Modifications

<span id="ancre_1"> </span> [[Fichier: laitp4laitp9.jpg|center400px|thumb|right|alt='''Photogramme : "- Lait 2''', ''[[Miroir (Le) ]] (Zerkalo)"'', '''Plan 17. ''' Plan rapproché sur un [[chat ]] noir qui lape du [[lait ]] renversé sur une [[table ]] de cuisine, en présence des deux petits enfants. Aliocha verse sur le chat noir une poudre blanche.|'''Photogramme - Lait 2''', ''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', '''Plan 17. ''' Plan rapproché sur un [[chat]] noir qui lape du [[lait]] renversé sur une [[table]] de cuisine, en présence des deux petits enfants. Aliocha verse sur le chat noir une poudre blanche. ]]<br/><centerspan id="ancre_1m">* * *</centerspan> 

<th><strong>'''Titre</strong>'''</th> <th><em>Titre original</em></th>

<tr> <td><strongspan id="ancre_laitd">Drôle de Drame</strongspan>''' Lait de la Tendresse Humaine (Le)''' <br/td> '''&#167;.''' Christelle, trente ans, travaille dans la région de Besançon. Elle vient de donner naissance à une fille, Cendrine, après avoir eu deux fils, Rémi et Cédric. (Lire la suite <tdref>Christelle ne parvient pas à faire face à ce que cette naissance suppose comme remaniements. Elle s'enfuit de chez elle. C'est la voisine du dessus, Claire, une bibliothécaire, qui la recueille. Celle-ci prend soin de Christelle, l'écoute. Sa vie en sera bouleversée.Laurent, le mari de Christelle, la recherche, interrogeant père, mère, soeur, amis. (Pitch du film.) </ref>)</td> <td>'' Lait de la Tendresse Humaine (Le)'' <strong/td>Carné M. </strongtd>'''Cabrera Dominique'''</td> <td>Prévert J.Cabrera Dominique, Marchand Gilles, Vargaftig Cécile</td> <td><strong>1937</strong>'''2001'''</td> <td>Belgique, France</td> <td>10994</td> </tr> <tr> <td>''' Soupe au Lait''' <strong/td>Garçon aux Cheveux verts <td>'' Milky Way (LeThe)''</strongtd> <td>''' McCarey Leo, McLeod Norman Z.'''</td> <td>Butler Frank, Hoesli John, Morahan Jim, Stephens Jack, d’après la pièce de Root Lynn et Clork Harry<em/td>The boy with green Hair <td>'''1936 '''</emtd> <td> USA</td> <td>89<strong/td>Losey Joseph</strongtr><tr> <td>''' Soupe au Lait''' </td> <td>Barzman B.Lewis A.'' Soupe au Lait ''</td> <td>''' Chevalier Pierre'''<strong/td>1948(1967) <td>Dulud Michel</strongtd> <td>'''1959 '''</td> <td>USAFrance</td> <td>8287</td> </tr> <tr> <td><strong>Journal d'une Schizophrène</strong>''Voie Lactée (La)''' </td> <td><em>Diario di una schizofrenicaVoie Lactée (La)</em></td> <td><strong>Risi Nelo</strong>'''Bu&ntilde;uel Luis'''</td> <td>Risi NBu&ntilde;uel L.<br /> Carrière J.-Cl. Carpi F. </td> <td><strong>1968</strong>'''1969'''</td> <td>Allemagne, France,Italie</td> <td>10897</td> </tr>

<th>'''Titre'''</th>

<th>'''Réalisation'''</th>

<th>'''Année'''</th>

<td><strong>'''[[#A travers Travers le Miroir, d’Ingmar Bergman|A travers Travers le Miroir]]''' </strong></td> <td><em>[[A Travers le Miroir|Såsom i en spegel]]</em></td> <td><strong>'''[[Bergman Ingmar</strong>]]'''</td>

<td>(Voir détail : ''[[Andreï Roublev#Liens spécifiques du film|Andre&iuml; Rublyov]]'')</td> <td><strong>'''[[Tarkovski Andre&iuml;</strong>]]'''</td>

<td><strong>'''1969</strong>'''</td>

<td>'''Drôle de Drame'''</td> <td>''Drôle de Drame''</td> <td>'''Carné M.'''</td> <td>Prévert J.</td> <td>'''1937'''</td> <td>France</td> <td>109</td> </tr><tr> <td>'''Enfant sauvage (L') '''<strong/td> <td><em>Enfant sauvage (L') </em></td> <td>'''Truffaut François '''</td> <td>Truffaut fr. Gruault J. d'après le roman <em>Mémoires et rapport sur Victor de l'Aveyron</em> de Itard J.</td> <td>'''1970'''</td> <td>France</td> <td>83</td> </tr><tr> <td>'''Garçon aux Cheveux verts (Le)'''</td> <td><em>The boy with green Hair</em></td> <td>'''Losey Joseph'''</td> <td>Barzman B.Lewis A.</td> <td>'''1948(1967)'''</td> <td>USA</td> <td>82</td> </tr><tr> <td>'''Journal d'une Schizophrène'''</td> <td><em>Diario di una schizofrenica</em></td> <td>'''Risi Nelo'''</td> <td>Risi N. Carpi F. </td> <td>'''1968'''</td> <td>Italie</td> <td>108</td> </tr><tr> <td>''' Léon''' <br/>'''&#167;.''' Le lait est la boisson favorite de Léon, à deux moments du film, le lait devient un indicateur du bouleversement psychique de Léon au contact avec Mathilda</td> <td>'' Léon ''<br/>''The Professional''</td> <td>''' Besson Luc ''' </td> <td> Besson Luc </td> <td>'''1994'''</td> <td> France</td> <td> 110 - 136</td></tr><tr> <td><span id="ancre_min"> </span> '''Minority Report'''<br/>'''&#167;.''' Après son opération aux yeux et livré à lui-même, Jon Anderton (Tom Cruise) se dirige, grâce à une corde-guide au réfrigérateur, il confond entre deux bouteilles de lait, l'une est saine et l'autre d'une couleur verdâtre, c'est cette dernière qu'il va saisir, il boit une gorgée, pour la cracher aussitôt avec un vif dégoût. L'image montre en un instant, une métaphore sur le choix d'une société qui glisse vers la dystopie (ou contre-utopie, la dystopie s'oppose à l'utopie). C'est entre autres, un thème central du film : l'utopie est difficilement réalisable.</td> <td>'' Minority Report''</td> <td>'''Spielberg Steven'''</td> <td>Cohen Jon, Franck Scott, d'après la nouvelle éponyme de Dick Philip K.</td> <td>'''2002'''</td> <td> USA</td> <td> 145</td></tr><tr> <td> '''[[#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski| Miroir (Le) ]]'''</strong></td> <td>(Voir détail : ''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) |Zerkalo]]'')</td> <td><strong>[[Tarkovski Andre&iuml;]]</strong></td>

<td><strong>'''[[#Mouchette, de Robert Bresson|Mouchette]]'''</strong></td> <td><em>[[Mouchette]]</em></td> <td><strong>'''[[Bresson Robert</strong>]]'''</td>

<td><strong>'''1967</strong>'''</td>

<td><strong>'''[[#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]]'''</strong></td> <td>(Voir détail : ''[[Nostalghia#Nostalghia|Nostalghia]]'')</td> <td><strong>'''[[Tarkovski Andre&iuml;</strong>]]'''</td>

<td><strong>'''1983</strong>'''</td>

<td>(Voir détail : ''[[Stalker#Liens spécifiques du film|Stalker]]'')</td> <td><strong>'''[[Tarkovski Andre&iuml;</strong>]]'''</td>

<td><strong>'''1979</strong>'''</td>

<td><strong>'''[[#Viridiana, de Luis Buñuel|Viridiana]]'''</strong></td> <td><em>Virdiana[[Viridiana]]</em></td> <td><strong>'''[[Bu&ntilde;uel Luis</strong>]]'''</td>

<td><strong>'''1961</strong>'''</td>

   <center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

<span id="ancre_3m1"> </span> ===A travers Travers le Miroir, d’Ingmar Bergman=== <span id="ancre_19p"> </span>[[Fichier:laitp1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Lait 1''' : ''A travers le Miroir'', '''plan 19''', Le lait qui se mélange à l’eau de mer. |'''Photogramme - Lait 1''' : ''A travers le Miroir'', '''plan 19''', Le lait qui se mélange à l’eau de mer. ]] 

_ - "''Attention !… Ne m'approche pas, les femmes me dégoûtent.''"

<center>* * *</center>  ====Liens spécifiques du film====  Voir :    [[Lait#A Travers le Miroir, d’Ingmar Bergman|lait sur mer]] (plan 19) &rarr; [[Doigt#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman|doigt blessé]] (26) &rarr; [mains du père écartés en croix (32)] &rarr; [œil ouvert de Karen (59)] &rarr; [manteau 1 et 2 (62, 70)] &rarr; [[Danse#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman|danse de Karen]] (plans 73a-d) &rarr; [tête en bas, Minos (92)] &rarr; [[Main#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman|main-œil Karen]] cherchant un cahier (94) &rarr; [[Crachat#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman|crachat Minos]] (111) &rarr; [cheveux de Minos tirés par K. (127)] &rarr; [[Bateau#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman|l'épave]] (plan 132) &rarr; [[Escalier#A Travers le Miroir, d’Ingmar Bergman|escalier 1 et 2]] (175 - 177)  [Les plans entre crochet ne sont pas inclus dans le Dictionnaire.]   <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> <span id="ancre_3m2"> </span>

'''<span id="ancre_155">Plan </span>n 155-13''' : <ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode. </ref> ''1h 15' 43"'' : C'est une petite fille blonde (elle est peut-être la fille du Grand Prince) habillée d'une longue tunique blanche comme un [[ange]]. Elle asperge Roublev avec du lait. Le baptême divin. Il lui dit en riant : "''c'est un pêché de jouer avec du lait. C'est une bêtise.''" Il la porte dans ses bras : "''essuie-moi.''"

Nous allons voir quelques aspects de la figure universelle du lait dans ''[[NostalgiaNostalghia]]'', plus précisément une [[bouteille]] de lait qui se renverse dans la rue. Cette image suggère une charge maternelle, subitement libérée. Dans ''[[Stalker]]'', l'image semble suggérer l'union des contraires dans l'homme et dans la nature. Dans ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', nous retrouvons la figure du lait à deux moments du film, au début du film Aliocha verse sur la [[Chat#ancre_17p|tête du chat noir ]] une poudre blanche, et à la fin du film, où le lait se perd soit [[#ancre_145p|goutte à goutte]], soit en petites giclées. C'est un "lait secoué", une "maternité agitée". Au plan 155, d'''[[Andreï Roublev]]'', la petite fille asperge sa propre nourriture qui contribue en quelque sorte à sa croissance. L'image semble exprimer la pureté de la "nourriture céleste" de Roublev dans son développement spirituel. Elle est confirmée par le plan suivant : '''<span id="ancre_156">Plan</span> 156-14''' : ''1h 15' 52"'' : Plan général à l'intérieur de l'église. Une neige fine tombe. Au Grand Prince qui demande à Roublev son avis sur les fresques, ce dernier répond : "''c'est léger, c'est beau.''"

   <center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> <span id="ancre_3m3"> </span>

[[Fichier:laitp4.jpg|200px|thumb|right|Photogramme Lait 2 : ''Le Miroir'Au <span id="ancre_17">plan</span> 17', '': 'Plan 17'11'43&quot;'' : Plan rapproché sur un [[chat]] noir qui lape du lait renversé sur une [[table]] de cuisine, en présence des deux petits enfants. Aliocha à 5 ans, verse sur la tête du le chat noir une poudre blanche. Est-ce du sel ? Est-ce du sucre ? Nous ne pouvons pas l'affirmer avec certitude. (Cf. '''[[#ancre_1|Photogramme – Lait 2. ]]''')

 '''<span id="ancre_2ancre_18">Plan</span> 18''' : ''13' 08&quot;'' : Plan rapproché sur Maroussia qui pleure. Un homme crie à l'extérieur. Maroussia sort, les enfants restent à table. Elle revient, elle leur dit : "''Le [[feu]], mais ne hurlez pas.''"

'''<span id="ancre_3ancre_145p">Plan</span> 143 [[Fichier:laitp5.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Lait 3''' : ''1h 19Le Miroir' 12&quot;', '''Plan 145'' :La mère et le fils sont à l'intérieur de la [[maison]]. Ils essuient Le lait tombe goutte à goutte sur les pommes de terre avec leurs [[PiedÉpluchure|piedsépluchures]] sur la nappe, mais il y a des [[Objet|objets]] qui [[Catalogie|tombent]] sur elle. Panoramique au sol. Maroussia ramasse des [[Bijou|bijoux]] ; à côté'''Photogramme - Lait 3''' : ''Le Miroir'', les pieds nus d'Aliocha tachés ''Plan 145'''. Le lait tombe goutte à goutte sur les pommes de terre avec leurs [[boueÉpluchure|épluchures]]. Les deux dames entrent dans une [[chambre]] voisine. Ignat est seul.

'''<span id="ancre_4ancre_143">Plan</span> 143 ''' : ''1h 19' 12&quot;'' :La mère et le fils sont à l'intérieur de la [[maison]]. Ils essuient leurs [[Pied|pieds]] sur la nappe, mais il y a des [[Objet|objets]] qui [[Catalogie (de l'objet)|tombent]] d'elle. Panoramique au sol. Maroussia ramasse des [[Bijou|bijoux]] ; à côté, les pieds nus d'Aliocha tachés de [[boue]]. Les deux dames entrent dans une [[chambre]] voisine. Ignat est seul. '''<span id="ancre_145">Plan</span> 145''' : ''1h 20' 18&quot;'' :

<span id="ancre_5ancre_145a"></span>Les mouvements oscillatoires droite, gauche, à l'endroit et à l'envers, contrastent avec les mouvements verticaux de [[chute]] du haut vers le bas : les [[Bijou|bijoux]] et les gouttes de lait. De plus, ces contrastes s'acheminent et s'enfoncent verticalement, si l'on ose dire, dans la profondeur du film. À travers les objets du film et leurs représentations, nous constatons que les données significatives ne sont pas très favorables. Ce qui en fin de compte exprime directement la pénible situation pendant et après la seconde Guerre Mondiale. D'autre part, la répétition dans cet épisode de mouvements verticaux de chute est aussi une façon d'attirer l'attention sur ces mouvements particuliers : le premier, les bijoux, avec une chute rapide ; le second, les gouttes de lait, avec une chute lente. Ce sont des indices et des exemples de liaisons qui se forment entre cet épisode et le second épisode ("[[Feu#Le feu au fenil ou l’attente brûlante|Le feu au fenil]]"). Ces mouvements ne correspondent-ils pas à la chute conjuguée de Maroussia et de l'inconnu-médecin (le passant), à la rupture de la [[Clôture#ancre_3m2|clôture]] ? Rappelons-nous le [[Clôture#ancre_9|dialogue]] des personnes avant la chute, au second épisode (plan 9).

<span id="ancre_6ancre_145b"></span>Il y a là d'abord une première allusion à un [[anneau]], à une alliance, à un [[objet]] de valeur qui scelle le sort de deux êtres. Du reste, il y a la position centrale d'Aliocha quand il s'assied. A sa gauche, le [[miroir]] ovale, qui reflète son image ; à sa droite, le lait qui coule goutte à goutte, reflète un aspect de sa mère. Le lait tombe d'une certaine hauteur, il atterrit d'abord sur une [[table]] sur laquelle sont disposées des pommes de terre et leurs [[Épluchure|épluchures]], le lait qui devient une flaque et déborde sur le plancher. Ce plan rejoint sans difficultés le [[Feu#Variation d’éclairage, le mythe du phénix et l'énigme du coq|plan 134]]. Lors du second rêve d'Aliocha enfant : la mère, les pommes de terre et le [[chien]]. Il rejoint également le '''[[#ancre_1|plan 17]]''' : le chat noir et le lait renversé.

<span id="ancre_145c"></span>Mais il y a mieux encore, [[Thèse:Résumé|cinémantiquement]] parlant, si l'on ose dire. C'est que tous les éléments étaient donnés, c'est-à-dire que différents [[Présage|présages]] étaient [[Annonciateur(signe)#Annonciateur (signe)|annoncés]] sans qu'elle en ait tenu rigueur. <span id="ancre_faute"></span>Le plus bel exemple, c'est justement lors de la rencontre avec l'inconnnu-médecin au plan 15, c'est la chute imperceptible du [[livre]], qui, à son tour, annonce le Vème épisode, la [[Mot#ancre_3m2|coquille]]. Celle-là même qui prétendait annoncer une [[faute]] de frappe. Il n'y avait pas de faute dans le texte, mais une "faute ailleurs", une faute à venir. Mieux encore, la ressemblance physique rejoint la ressemblance morale, et traverse aussi les générations, puisque c'est au tour de Natalia de subir les mêmes [[Doute#Le Miroir, d'Andreï Tarkovski|doutes]] : lors de l'épisode du Buisson ardent, avec l'éclairage extraordinaire alternativement obscur et intense qui s'animait sur son visage. Dans ce passage de doute, Natalia demande à son ex-mari la réponse à sa question : si elle doit épouser une personne qu'elle a rencontrée. Au '''[[Feu#ancre_126|plan 126]]''', elle répond elle-même à sa question. Natalia, les larmes aux yeux dit à son ex-mari : "''Dois-je l'épouser?''"<br/>_ - Lui : "''Je le connais ?''"<br/>_ - Elle : "''Non.''"<br/>

   <center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> <span id="ancre_3m4"> </span>

  <center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> <span id="ancre_3m5"> </span> 

'''<span id="ancre_7ancre_65p">Plan</span> 65[[Fichier:laitp6.jpg|300px|thumb|right|alt=''' : Photogramme - Lait 5''1h 00' 13&quot;: ''Nostalghia'' : (8ème flash-back, en noir et blanc.) La femme du "Fou" se jette aux [[Pied|pieds]] d'un gendarme''Plan 65'''. Près des pieds du gendarme, une [[bouteille]] de lait [[Catalogie|tombe]], et le Le lait se répand dans sur la rue. (Cfchaussée après la libération de la famille du "Fou". |'''<span id="ancre_8">Photogramme</span> – - Lait 5''' : ''Nostalghia'', '''Plan 65'''.)Le lait se répand sur la chaussée après la libération de la famille du "Fou". ]]

[[Fichier:laitp6.jpg|200px|thumb|right|Photogramme Lait 5 : ''Nostalghia'<span id="ancre_65">Plan</span> 65', '': 'Plan 65'1h 00'13&quot;'' : (8ème flash-back, en noir et blanc. Le lait se répand sur la chaussée après la libération de la famille ) La femme du "Fou"se jette aux [[Pied|pieds]] d'un gendarme. Près des pieds du gendarme, une [[bouteille]]de lait [[Catalogie (de l'objet)|tombe]], et le lait se répand dans la rue. (Cf. '''<span id="ancre_8">Photogramme</span> – Lait 5'''.)

Nous avons rencontré ailleurs la figure de la bouteille et du lait qui tombe, mais séparément. <ref> Cf. Notre Mémoire D.E.A. Strasbourg 1994, op. cit. </ref> Une bouteille de vin, dans ''Le journal d'un curé de campagne'', de R. Bresson, un seau de lait dans ''Les chevaux de feu'', de Serge Paradjanov. (...) "La tradition européenne fait du lait la boisson favorite des fées : si on en renverse, elles seront attirées dans la maison et y resteront le temps de satisfaire leur gourmandise. Outre le risque de cette intrusion, laisser tomber du lait porte-malheur (pendant sept jours selon certains.)" <ref> '''Éloïse Mozzani''', ''Le livre des Superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 946. </ref> Toutefois, dans ce film, cette "image catamorphique" est plutôt salvatrice : elle propose la délivrance de la famille du Fou de son emprisonnement forcé. De plus, cette image n'est pas située dans le contexte du développement diégétique. (Contrairement aux deux films cités ci-dessus.) C'est en fait, une image conclusive et convulsive : la maternité qui arrose la rue. Soulignons aussi, la [[génuflexion]] de la mère, qui embrasse les bottes du gendarme, les bottes du libérateur. Le 23 août 1981, Tarkovski écrit dans son journal : (...) " Nostalghia … Il faut quelque chose dans la "[[Maison#"La maison de la fin du monde" – Anatomie d’une inconscience déterminée|maison de la fin du monde]]" : l'[[ampoule]] explose dans le [[feu]] (poème)." <ref>'''Andreï Tarkovski''', ''Cahier Journal 1970-1986'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 274. </ref> Dans le plan du réalisateur, la séquence de la [[Vélo#Le Vélo de « La Maison de la fin du monde »|visite]] <ref> Cf. Les réflexions du réalisateur du 13 août 1981. Le texte du 23 août, dix jours après, éclaire le sens de l'analyse. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|Op. cit.]]''</ref> précède la séquence du long [[Rêve#Le rêve de la traductrice |monologue]] de "la Traductrice" (épisode suivant). Ainsi, la scène de "l'ampoule qui explose" sera remplacée par la scène de la "bouteille de lait", et viendra s'intercaler après "la visite". Nous devons surtout observer l'importance de ce "quelque chose" <ref> A propos du "quelque chose", voir '''C. Metz''', tome l, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', p. 187. '''N. Burch''', (...) "…les films d'un Eisenstein, d'un Renais, d'un Antonioni, d'un Bergman, de quelques autres "se détachaient du peloton" non seulement en raison des histoires qu'ils racontaient (…) mais en raison d'Autre Chose, de l'organisation des paramètres formels de leur discours…" ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|Op. cit.]]'', p. 13. </ref> qui constitue en fait le détonateur ou l'interrupteur du discours. Il participe dans l'établissement de fait, qui est souvent [[Thèse:Résumé|cinémantique]]. <ref>Nous pouvons comparer cet aspect par exemple à l'action de la chambre noire pour développer une pellicule photographique ou encore, au simple fait d'enfouir dans le sol une graine qui, quelque temps plus tard commence à donner les premières feuilles de l'arbre, les premières tiges, les premiers fruits. Ce "quelque chose" a le pouvoir, la force miraculeuse de la graine. </ref>

'''<span id="ancre_9ancre_71">Plan</span> 71 ''': '' 1h 02' 42&quot;'' : Le Poète entre dans le couloir de l'hôtel en ouvrant les [[Porte|portes]] d'un [[geste]] [[Déterminisme|déterminé]]. Il n'est presque plus le même. Il est devenu vif, enthousiaste, content de sa "nouvelle mission" (Accomplir le [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|« Mystère de Sainte-Catherine »]]). Il rentre dans sa [[chambre]].

'''<span id="ancre_10ancre_74cp">Plan</span> 74a [[Fichier:seinp1.jpg|300px|thumb|right|alt=''' Photogramme - Sein'' 1h 04' 28&quot;: '' : La Traductrice est devant le [[miroir]] (celui du plan 27f). Elle commence son discours sur un ton vindicatif de reproche : " Nostalghia''Tu as peur… Tu as des complexes… Tu n, 'es pas libre… (…)''" (Elle se dirige vers une fenêtre.) (74b) " Plan 74c''À Moscou j'ai rencontré des hommes extraordinaires.La Traductrice dénude son sein gauche.|'' (Elle ouvre la fenêtre.) L'image de la fenêtre "ouverte" sPhotogramme - Sein'''oppose aux volets "fermés" par le poète (plan 27a). Aussitôt : " ''Que voulez-vous de moi ?Nostalghia'' (Elle dénude son sein droit.) (74c) (Cf. , '''Photogramme SeinPlan 74c'''.)La Traductrice dénude son sein gauche.]]

'''<span id="ancre_74a">Plan</span> 74a :''' '' 1h 04' 28&quot;'' : La Traductrice est devant le [[Fichier:seinp1miroir]] (celui du plan 27f).jpg|200px|thumb|right|Photogramme Sein Elle commence son discours sur un ton vindicatif de reproche : " ''NostalghiaTu as peur… Tu as des complexes… Tu n'es pas libre… (…)', '" (Elle se dirige vers une fenêtre.) (74b) " ''Plan 74cÀ Moscou j'ai rencontré des hommes extraordinaires.''(Elle ouvre la fenêtre. La Traductrice ) L'image de la fenêtre "ouverte" s'oppose aux volets "fermés" par le poète (plan 27a). Aussitôt : " ''Que voulez-vous de moi ?'' (Elle dénude son sein gauchedroit.) (74c) (Cf. '''Photogramme - Sein'''.)  La scène du dénuement du sein porte une profusion de sens, qui à première vue est à relier aux scènes d'ouverture et de fermeture de la fenêtre et du volet. Elle est aussi surtout reliée à la scène de [[Oiseau#« La Madone del Prato », les sentiers ou les voies de l’attente|"la Vierge aux oiseaux"]]. Au plan 10, l'ouverture du ventre de la vierge est une ouverture symbolique. Tandis que le dévoilement du sein droit est une image hybride, qui oscille entre une invitation au désir et le devoir de la maternité, <ref>Comme le dira par ailleurs le prêtre, au plan 8 : "''Une femme sert à avoir des enfants et à les élever avec patience et sacrifice.''" </ref> en fin de compte directement reliée avec le plan 65 : le lait renversé.

  <center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> <span id="ancre_3m6"> </span>

<span id="ancre_141bp"></span>[[Fichier:chienlaitp1a.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Lait 7''' : ''Stalker'', '''Plan 141b'''. Le chien noir vient laper le lait. (Cfconfondu dans l'obscurité noire. |'''Photogramme – - Lait 7''': ''Stalker'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.)]]

[[Fichier:chienlaitp1Le chien noir vient laper le lait.jpg|200px|thumb|right|(Cf. '''Photogramme – Lait 7 : ''Stalker'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.]])

Au plan 144, dernier plan du film, la petite fille tient un [[livre]] près de son visage. En avant-plan, on distingue deux [[Verre|verres]] posés sur une [[table]]. Elle pose doucement son livre sur ses genoux. Puis se concentre sur le verre, devant elle, qu'elle amène, par la force de regard, au bord de la table en avant-plan. Puis, elle se concentre sur un bocal. Elle le fait se déplacer jusqu'au milieu de la table. Ensuite elle passe à un autre verre (le grand verre) qu'elle dirige aussi vers le bout de la table La petite fille pose sa joue contre la table. Le verre [[Catalogie(de l'objet)|tombe]] par terre.

  <center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> <span id="ancre_3m7"> </span>

_ - "''Est-ce que c'est difficile ?'' " Moncho répond :<br/>_ - "''Venez, essayez vous-même ! (…) Je vais vous montrer. Tenez…''" Il saisit un pis et invite Viridiana à le prendre. Viridiana s'exécute, mais elle trouve visiblement déplaisante la sensation du pis dans sa main. Comme le lait ne vient pas, Moncho insiste, en guidant la main de Viridiana :<br/>_ - "''Tirez fort. Comme ça ! Mais serrez !'' " (Cf. '''<span id="ancre_11">Photogramme</span> – Lait 8.''')  <span id="ancre_12bp"></span>[[Fichier:laitp3.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Lait 9''': ''Viridiana'', '''Plan 12b'''. Rita verse du lait sur la tête de la vache.|'''Photogramme - Lait 9''': ''Viridiana'', '''Plan 12b'''. Rita verse du lait sur la tête de la vache.]]

- "''je Je ne peux pas. Cela me fait…''" Elle ne précise pas davantage. Tout à coup, Rita dit à Viridiana qu'elle l'a vue en chemise de nuit. Viridiana choquée, lui dit :<br/>_ - "''cC'est très laid d'espionner. Pourquoi as-tu fait ça ?'' " Peu après, Rita boudeuse, verse un verre de lait sur la tête de la vache (plan 12b). (Cf. '''<span id="ancre_v">Photogramme</span> – Lait 9'''.)

_ - Viridiana : " (…)"J''e suis venue sur l'ordre de La Supérieure.''"<br/>_ - Don Jaime : "''Il t'intéressait donc si peu de me voir ?'' "<br/>_ - Viridiana : "''A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que je vous dois tout, mais pour le reste…''"<br/>_ - Don Jaime (tristement) : "''Aucune affection.''"<br/>_ - Viridiana : "''aucune''."

<center>* [[Abeille#Viridiana de Luis Buñuel|Abeille]]* [[Cendre#Viridiana, de Luis Buñuel|Cendre]]*[[Chat#Viridiana, de Luis Buñuel|Chat]]*[[Colombe#Viridiana, de Luis Buñuel|Colombe]]*[[Corde#Viridiana, de Luis Buñuel|Corde]]*[[Couronne#Viridiana, de Luis Buñuel|Couronne]]*[[Épluchure#L’épluchure dans Viridiana de Luis Buñuel |Épluchure]]*[[Lait#Viridiana, de Luis Buñuel|Lait]]   <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

 <center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>   [[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]   [[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]] [[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]  *[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]