Stalker - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 3 janvier 2016 à 15:02

2016-01-03T15:02:32Z

Dimitri Dimitriadès : /* Les dangers dans le film */

2015-01-29T13:44:24Z

Les dangers dans le film

← Version précédente		Version du 29 janvier 2015 à 15:44
Ligne 537 :		Ligne 537 :


	Les "dangers" de la Zone sont exprimés par le Stalker lui-même, <ref>Cf. '''J. Mitry''', tome 2, ''Esthétique et Psychologie du cinéma'', 2 volumes, P.U.F. 1963 et 1965, aspects du dialogue, p. 99 ; structure du dialogue, p. 101. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|Op. cit.]]''</ref> car il les connaît et il les a vus, Ainsi, au plan 65, il dit : "''La Zone est un système très compliqué. Il y a plein de pièges, qui sont tous mortels.(…) Des pièges disparaissent, d'autres les remplacent.''(…)" Ou alors, le danger est exprimé par la Zone elle-même. Comme au plan 61, quand l'Écrivain voulait "prendre le chemin le plus court", une "voix" l'arrête : "''Halte, ne bougez pas''." Avec ce parti pris, il nous semble qu'Andreï Tarkovski réalise une "inversion des cadres" de projection de la réalité, c'est-à-dire que ce que nous voyons constitue les cadres de la conscience des protagonistes, <ref>Cf. '''Gerstenkorn et Strudel''', (…) "le décor de la zone n'est rien d'autre, en définitive, que la projection extérieur de leur monde intérieur." "''La Quête et la Foi''" ou "''Le Dernier Souffle de l'Esprit.''" Cf. ''Andreï Tarkovski, Etudes Cinématographiques'', 1983, p. 91. </ref>comme le dit d'ailleurs le Stalker, au plan 65 : "''C'est ça la Zone. (…) à chaque instant, elle est telle que l'avons faite, (…) par notre propre état d'esprit. (…) Tout ce qui se passe ici dépend non de la Zone, mais de nous.''" Donc, en résumé, la Zone est compliquée, mortelle et capricieuse. Pour y progresser, il faut "stalker", marcher à pas de loup. La bandelette lestée constitue "l'appât" mécanique du complexe organique de la Zone.		Les "dangers" de la Zone sont exprimés par le Stalker lui-même, <ref>Cf. '''J. Mitry''', tome 2, ''Esthétique et Psychologie du cinéma'', 2 volumes, P.U.F. 1963 et 1965, aspects du dialogue, p. 99 ; structure du dialogue, p. 101. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|Op. cit.]]''</ref> car il les connaît et il les a vus, Ainsi, au plan 65, il dit : "''La Zone est un système très compliqué. Il y a plein de pièges, qui sont tous mortels.(…) Des pièges disparaissent, d'autres les remplacent.''(…)" Ou alors, le danger est exprimé par la Zone elle-même. Comme au plan 61, quand l'Écrivain voulait "prendre le chemin le plus court", une "voix" l'arrête : "''Halte, ne bougez pas''." Avec ce parti pris, il nous semble qu'Andreï Tarkovski réalise une "'''inversion des cadres'''" de projection de la réalité, c'est-à-dire que ce que nous voyons constitue les cadres de la conscience des protagonistes, <ref>Cf. '''Gerstenkorn et Strudel''', (…) "le décor de la zone n'est rien d'autre, en définitive, que la projection extérieur de leur monde intérieur." "''La Quête et la Foi''" ou "''Le Dernier Souffle de l'Esprit.''" Cf. ''Andreï Tarkovski, Etudes Cinématographiques'', 1983, p. 91. </ref>comme le dit d'ailleurs le Stalker, au plan 65 : "''C'est ça la Zone. (…) à chaque instant, elle est telle que l'avons faite, (…) par notre propre état d'esprit. (…) Tout ce qui se passe ici dépend non de la Zone, mais de nous.''" Donc, en résumé, la Zone est compliquée, mortelle et capricieuse. Pour y progresser, il faut "stalker", marcher à pas de loup. La bandelette lestée constitue "l'appât" mécanique du complexe organique de la Zone.


	<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>


	=====La bande son ou le son de la bande - 1 - =====		=====La bande son ou le son de la bande - 1 - =====

Dimitri Dimitriadès le 25 janvier 2015 à 14:22

2015-01-25T14:22:12Z

Dimitri Dimitriadès : /* Le nœud de la boucle */

2015-01-25T14:10:26Z

Le n�ud de la boucle

← Version précédente		Version du 25 janvier 2015 à 16:10
Ligne 510 :		Ligne 510 :
	======Le nud de la boucle======		======Le nud de la boucle======

	Dans le système varié des nœuds, ce nud s'appelle "l'empile à boucle". En effet, si la bandelette suggère les petits trajets effectués par les protagonistes, la boucle détermine le film en boucle, et les entrelacs enfin, proposent les ramifications de la Zone. Cette accumulation de symboles est au cœur même du "stalkrisme", si l'on ose dire, sa raison d'être. Ces bandelettes lestées sont les véritables clés de la Zone. Elles ouvrent des portes invisibles. C'est une problématique tarkovskienne. Dans "la maison de la fin du monde", du film ''[[Nostalghia]]'', Domenico traverse une [[Porte#La porte inutile de « La Maison de la fin du monde »\|porte]] plantée au milieu d'une pièce, qui n'a aucune raison d'être. Ici, c'est grâce à ces bandelettes lestées que les deux visiteurs vont pouvoir progresser dans la Zone, à travers des passages invisibles. (A partir du plan 52.) Le Stalker procède de la façon suivante : il lance l'écrou auquel est attachée la bandelette, qui atterrit à un endroit donné. L'écrou semble ainsi muni de petites "[[Aile\|ailes]]" blanches. Le Professeur et l'Écrivain se dirigent vers le point de chute, <ref> '''Gerstenkorn et Strudel''' remarquent, à juste titre, que le point de chute de l'écrou (herbe, métal, sable, etc.) (…) "constituent un excellent indicateur matériel de la disposition spirituelle du personnage qui le lance." "La Quête et la Foi" ou "Le Dernier Souffle de l'Esprit." Cf. ''Andreï Tarkovski, Etudes Cinématographiques'', 1983, pp. 92 et 102.</ref> le Stalker les suit. Ils ramassent l'écrou et le Stalker recommence son geste.		Dans le système varié des nœuds, ce nud s'appelle "l'empile à boucle". En effet, si la bandelette suggère les petits trajets effectués par les protagonistes, la boucle détermine le film en boucle, et les entrelacs enfin, proposent les ramifications de la Zone. Cette accumulation de symboles est au cœur même du "stalkrisme", si l'on ose dire, sa raison d'être. Ces bandelettes lestées sont les véritables clés de la Zone. Elles ouvrent des portes invisibles. C'est une problématique tarkovskienne. Dans "la maison de la fin du monde", du film ''[[Nostalghia]]'', Domenico traverse une [[Porte#La porte inutile de « La Maison de la fin du monde »\|porte]] plantée au milieu d'une pièce, qui n'a aucune raison d'être. Ici, c'est grâce à ces bandelettes lestées que les deux visiteurs vont pouvoir progresser dans la Zone, à travers des passages invisibles. <span id="ancre_geste1"></span>(A partir du plan 52.) Le Stalker procède de la façon suivante : il lance l'écrou auquel est attachée la bandelette, qui atterrit à un endroit donné. L'écrou semble ainsi muni de petites "[[Aile\|ailes]]" blanches. Le Professeur et l'Écrivain se dirigent vers le point de chute, <ref> '''Gerstenkorn et Strudel''' remarquent, à juste titre, que le point de chute de l'écrou (herbe, métal, sable, etc.) (…) "constituent un excellent indicateur matériel de la disposition spirituelle du personnage qui le lance." "La Quête et la Foi" ou "Le Dernier Souffle de l'Esprit." Cf. ''Andreï Tarkovski, Etudes Cinématographiques'', 1983, pp. 92 et 102.</ref> le Stalker les suit. Ils ramassent l'écrou et le Stalker recommence son geste.


	<center>*</center>		<center>*</center>


	======Les symbolismes du nœud ======		======Les symbolismes du nœud ======

Dimitri Dimitriadès le 18 janvier 2015 à 19:05

2015-01-18T19:05:18Z

Voir les modifications

Dimitri Dimitriadès : /* Les premiers pas dans la Zone */

2013-04-03T12:14:06Z

Les premiers pas dans la Zone

← Version précédente		Version du 3 avril 2013 à 14:14
Ligne 626 :		Ligne 626 :
	- Stalker : '' Mais il faut avoir le bras très long. Nous n’en avons pas. ''» (Il lance un écrou.)		- Stalker : '' Mais il faut avoir le bras très long. Nous n’en avons pas. ''» (Il lance un écrou.)

	~~<gallery caption=" ">~~<span id="ancre_53p">~~Plan~~</span>		<span id="ancre_53p"></span>
			<gallery caption=" ">
	Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_52_Zone_b_E_trebuchement.jpg\|''Stalker'', '''Photogramme - 33 : Plan 53.''' L’Écrivain passe près du Stalker, se retenant à lui pour ne pas glisser.		Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_52_Zone_b_E_trebuchement.jpg\|''Stalker'', '''Photogramme - 33 : Plan 53.''' L’Écrivain passe près du Stalker, se retenant à lui pour ne pas glisser.
	Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_54_Zone_a_E_portée_main.jpg\|''Stalker'', '''Photogramme - 34 : Plan 54.''' L’Écrivain qui dit au Stalker : ''Vous avez un peu exagéré, c’est à portée de la main. ''		Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_54_Zone_a_E_portée_main.jpg\|''Stalker'', '''Photogramme - 34 : Plan 54.''' L’Écrivain qui dit au Stalker : ''Vous avez un peu exagéré, c’est à portée de la main. ''

Dimitri Dimitriadès le 3 avril 2013 à 11:54

2013-04-03T11:54:18Z

Dimitri Dimitriadès : /* Le trébuchement de l’Écrivain */

2013-01-23T14:07:09Z

Le trébuchement de l’Écrivain

← Version précédente		Version du 23 janvier 2013 à 16:07
Ligne 1 385 :		Ligne 1 385 :


	<span id="~~ancre_125p~~"> </span>		<span id="ancre_130p"> </span>
	[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_130_Trébuchement Ecrivain.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 76 : Plan 130.''' L’Écrivain se déséquilibre et manque de tomber au delà du seuil de la Chambre. Le Stalker l’aide en le tirant en arrière par le manteau.\|''Stalker'', '''Photogramme - 76 : Plan 130.''' L’Écrivain se déséquilibre et manque de tomber au delà du seuil de la Chambre. Le Stalker l’aide en le tirant en arrière par le manteau.]]		[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_130_Trébuchement Ecrivain.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 76 : Plan 130.''' L’Écrivain se déséquilibre et manque de tomber au delà du seuil de la Chambre. Le Stalker l’aide en le tirant en arrière par le manteau.\|''Stalker'', '''Photogramme - 76 : Plan 130.''' L’Écrivain se déséquilibre et manque de tomber au delà du seuil de la Chambre. Le Stalker l’aide en le tirant en arrière par le manteau.]]

Ligne 1 392 :		Ligne 1 392 :

	<center>* </center>		<center>* </center>


	======Rappel des trébuchements dans le film - 2 - ======		======Rappel des trébuchements dans le film - 2 - ======

Dimitri Dimitriadès : /* Les premiers pas dans la Zone */

2013-01-23T13:33:09Z

Les premiers pas dans la Zone

← Version précédente		Version du 23 janvier 2013 à 15:33
Ligne 619 :		Ligne 619 :


	'''<span id="ancre_52">Plan</span> 52''' : ''47' 30"'' : Travelling avant sur un petit bus envahit d’herbes. (Cf. '''Photogramme – 32.''')La caméra s’avance dans ~~l’encadrment~~ d’une fenêtre brisée. On discerne à l’arrière du véhicule, une silhouette sombre. A travers l’encadrement de la fenêtre arrière, vont apparaître, d’abord, le Stalker, ensuite, le Professeur, et enfin, l’Écrivain. Comme les autres, l’Écrivain observe le véhicule : « ''Mon Dieu, mais où sont ? … Alors ils serait restés ici ? Des gens ? '' (On distingue au fond un groupe de chars de combat.)<br/>		'''<span id="ancre_52">Plan</span> 52''' : ''47' 30"'' : Travelling avant sur un petit bus envahit d’herbes. (Cf. '''Photogramme – 32.''')La caméra s’avance dans encadrement d’une fenêtre brisée. On discerne à l’arrière du véhicule, une silhouette sombre. A travers l’encadrement de la fenêtre arrière, vont apparaître, d’abord, le Stalker, ensuite, le Professeur, et enfin, l’Écrivain. Comme les autres, l’Écrivain observe le véhicule : « ''Mon Dieu, mais où sont ? … Alors ils serait restés ici ? Des gens ? '' (On distingue au fond un groupe de chars de combat.)<br/>
	- Stalker : '' Qui sait ? Ils sont montés à la gare, chez nous… Pour arriver ici dans la Zone. J’étais encore gosse. Les gens croyaient qu’on voulait nous envahir ! '' (Il lance un écrou lesté) ''C’est à vous, Professeur. '' (Le Professeur disparaît dans la pente) ''Votre tour, l’Écrivain. '' » Ce dernier passe près du Stalker, se retenant à lui pour ne pas glisser. (Cf. '''Photogramme – 33.''') Troisième déséquilibre de la part de l’Écrivain !		- Stalker : '' Qui sait ? Ils sont montés à la gare, chez nous… Pour arriver ici dans la Zone. J’étais encore gosse. Les gens croyaient qu’on voulait nous envahir ! '' (Il lance un écrou lesté) ''C’est à vous, Professeur. '' (Le Professeur disparaît dans la pente) ''Votre tour, l’Écrivain. '' » Ce dernier passe près du Stalker, se retenant à lui pour ne pas glisser. (Cf. '''Photogramme – 33.''') Troisième déséquilibre de la part de l’Écrivain !

Ligne 645 :		Ligne 645 :

	<center>* </center>		<center>* </center>


	=====Les écarts de l’Écrivain dans la Zone =====		=====Les écarts de l’Écrivain dans la Zone =====

Dimitri Dimitriadès : A protégé « Stalker » (‎[edit=sysop] (infini) ‎[move=sysop] (infini))

2013-01-09T17:58:10Z

A protégé « Stalker » (‎[edit=sysop] (infini) ‎[move=sysop] (infini))

← Version précédente	Version du 9 janvier 2013 à 19:58
(Aucune différence)

← Version précédente		Version du 25 janvier 2015 à 16:22
Ligne 787 :		Ligne 787 :
	Voilà que le Stalker devient [[Superstition\|superstitieux]] (…) : "Le faux pas, qui contrarie l'ordre des choses, symbolise un obstacle tout en mettant dans une posture délicate, passe généralement pour un mauvais présage. L'origine de cette croyance remonterait à un temps où le manque de tenue, même involontaire, était très sévèrement jugée. (…) Trébucher en partant en voyage ou en débutant une entreprise devrait inciter à modifier ses projets." <ref>'''Éloïse Mozzani''', ''Le livre des Superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12\|op. cit.]]'', p. 1728. Par ailleurs, cf., '''J. Donner''', dans ''La Nuit des forains'' (1953) Frost (le clown) dans l'eau qui trébuche devant Alma et les officiers. Ces derniers ont défiés Alma de se baigner nue avec eux. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|Op. cit.]]'', p. 49. </ref>		Voilà que le Stalker devient [[Superstition\|superstitieux]] (…) : "Le faux pas, qui contrarie l'ordre des choses, symbolise un obstacle tout en mettant dans une posture délicate, passe généralement pour un mauvais présage. L'origine de cette croyance remonterait à un temps où le manque de tenue, même involontaire, était très sévèrement jugée. (…) Trébucher en partant en voyage ou en débutant une entreprise devrait inciter à modifier ses projets." <ref>'''Éloïse Mozzani''', ''Le livre des Superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12\|op. cit.]]'', p. 1728. Par ailleurs, cf., '''J. Donner''', dans ''La Nuit des forains'' (1953) Frost (le clown) dans l'eau qui trébuche devant Alma et les officiers. Ces derniers ont défiés Alma de se baigner nue avec eux. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|Op. cit.]]'', p. 49. </ref>

	Soulignons le fait qu'au [[#ancre_15\|plan 15]], lorsque l'Écrivain accompagne le Stalker au bar, il monte les marches de l'escalier, glisse et tombe un genou à terre, il dit en râlant : "''C'est plein de flotte ici.''" A ce moment-là, le Stalker ne dit rien. Ce n'est que dans la Zone qu'il est attentif aux gestes de ces compagnons.		<span id="ancre_geste2"></span>Soulignons le fait qu'au [[#ancre_15\|plan 15]], lorsque l'Écrivain accompagne le Stalker au bar, il monte les marches de l'escalier, glisse et tombe un genou à terre, il dit en râlant : "''C'est plein de flotte ici.''" A ce moment-là, le Stalker ne dit rien. Ce n'est que dans la Zone qu'il est attentif aux gestes de ces compagnons.

	Le trébuchement du Professeur nous relie au sac. Car c'est le moment où il le perd, et en le perdant, il perd son vœu le plus cher : détruire "la chambre des désirs". Non seulement le Professeur va défaillir (en ne voulant plus s'engager dans la Zone), il va aussi disparaître. Mais pas pour longtemps, puisqu'il réapparaît au plan 74.		Le trébuchement du Professeur nous relie au sac. Car c'est le moment où il le perd, et en le perdant, il perd son vœu le plus cher : détruire "la chambre des désirs". Non seulement le Professeur va défaillir (en ne voulant plus s'engager dans la Zone), il va aussi disparaître. Mais pas pour longtemps, puisqu'il réapparaît au plan 74.
Ligne 1 071 :		Ligne 1 071 :


	Par ailleurs, cette ordalie est doublée d'un [[présage]], comme le "présage-ordalie" ou "présage-épreuve" conté par Apollonios de Rhodes dans les Argonautiques (III, 317sq.) (…) : "Les Argonautes arrivent devant les Symplégades, roches au choc meurtrier, écueil mobile qui barre l'entrée du Bosphore. (…) Sur les conseils du devin aveugle Phinée, ils lâchent une [[colombe]]. Si elle arrive à passer, ils passeront eux aussi. Cette épreuve provoquée, ce présage-ordalie est sans recours. (…) Le sort des hommes est inscrit dans celui de la colombe qui le préfigure et le détermine. En fait, le passage du navire va répéter exactement le vol de l'oiseau. Celui-ci arrive à franchir la passe mais les rochers se referment et pincent les plumes les plus longues de sa queue. De même façon, le navire qui s'est lancé entre les écueils quand ceux-ci se furent écartés de nouveau parvient à passer mais sa poupe fut endommagée comme l'avait été la queue de la colombe. Le vol de l'oiseau avait ainsi préfiguré et même déterminé le destin des hommes. Il y a là un lien de causalité primitive qui est obscurci chez les auteurs classiques et naturellement dans notre vision mais que l'étude comparative permet de discerner clairement. De la même façon, les oracles grecs déterminaient et créaient l'avenir annoncé par eux." <ref>'''Raymond Bloch''', ''La divination dans l'Antiquité'' , P.U.F. 1984, p. 14sq. </ref> Comme par ailleurs, l'écrit L. Lévy-Bruhl, l'analyse des faits recueillis chez les primitifs peut jeter une nouvelle lumière sur les présages dans les sociétés classiques et mieux les faire comprendre. <ref>'''L. Lévy-Bruhl''', ''La mentalité primitive'', Paris, 1922, p. 125. </ref> Le fait que l'allumette soit entière, préfigure "le succès" de l'écrivain. Lui aussi, sera entier. Enfin, un geste significatif est encore à retenir. Au moment où l'Écrivain scrute attentivement le tunnel, il porte l'allumette à sa bouche, comme pour une paisible promenade. (Cf. '''Photogramme – 58.''')		Par ailleurs, cette ordalie est doublée d'un [[présage]], comme le "présage-ordalie" ou "présage-épreuve" conté par Apollonios de Rhodes dans les Argonautiques (III, 317sq.) (…) : "Les Argonautes arrivent devant les Symplégades, roches au choc meurtrier, écueil mobile qui barre l'entrée du Bosphore. (…) Sur les conseils du devin aveugle Phinée, ils lâchent une [[colombe]]. Si elle arrive à passer, ils passeront eux aussi. Cette épreuve provoquée, ce présage-ordalie est sans recours. (…) Le sort des hommes est inscrit dans celui de la colombe qui le préfigure et le détermine. En fait, le passage du navire va répéter exactement le vol de l'oiseau. Celui-ci arrive à franchir la passe mais les rochers se referment et pincent les plumes les plus longues de sa queue. De même façon, le navire qui s'est lancé entre les écueils quand ceux-ci se furent écartés de nouveau parvient à passer mais sa poupe fut endommagée comme l'avait été la queue de la colombe. Le vol de l'oiseau avait ainsi préfiguré et même déterminé le destin des hommes. Il y a là un lien de causalité primitive qui est obscurci chez les auteurs classiques et naturellement dans notre vision mais que l'étude comparative permet de discerner clairement. De la même façon, les oracles grecs déterminaient et créaient l'avenir annoncé par eux." <ref>'''Raymond Bloch''', ''La divination dans l'Antiquité'' , P.U.F. 1984, p. 14sq. </ref> Comme par ailleurs, l'écrit L. Lévy-Bruhl, l'analyse des faits recueillis chez les primitifs peut jeter une nouvelle lumière sur les présages dans les sociétés classiques et mieux les faire comprendre. <ref>'''L. Lévy-Bruhl''', ''La mentalité primitive'', Paris, 1922, p. 125. </ref> Le fait que l'allumette soit entière, préfigure "le succès" de l'écrivain. Lui aussi, sera entier. Enfin, <span id="ancre_geste3"></span>un geste significatif est encore à retenir. Au moment où l'Écrivain scrute attentivement le tunnel, il porte l'allumette à sa bouche, comme pour une paisible promenade. (Cf. '''[[#ancre_97bp\|Photogramme – 58.]]''')


Ligne 1 257 :		Ligne 1 257 :
	- Stalker : ''J’ai toujours peur de choisir. '' (La sonnerie continue de retentir.) ''C’est terrible de se tromper. ''(L’Ecrivain se précipite machinalement sur le téléphone.) ''Mais il faut bien un premier.'' <br/>		- Stalker : ''J’ai toujours peur de choisir. '' (La sonnerie continue de retentir.) ''C’est terrible de se tromper. ''(L’Ecrivain se précipite machinalement sur le téléphone.) ''Mais il faut bien un premier.'' <br/>
	- L’Écrivain : (le combiné à l’oreille) ''Non, ce n’est pas une clinique !'' (Il raccroche et il s’approche du Stalker '' « Un premier » ! voyez-vous ça ! '' <br/>		- L’Écrivain : (le combiné à l’oreille) ''Non, ce n’est pas une clinique !'' (Il raccroche et il s’approche du Stalker '' « Un premier » ! voyez-vous ça ! '' <br/>
	Le Professeur esquisse le geste d’aller prendre le combiné.<br/>		<span id="ancre_geste4"></span>Le Professeur esquisse le geste d’aller prendre le combiné.<br/>
	- Stalker : ''Ne touchez pas ! ''»		- Stalker : ''Ne touchez pas ! ''»

Ligne 1 333 :		Ligne 1 333 :
	- L’Écrivain : « ''Moi ? je ne veux pas. '' <br/>		- L’Écrivain : « ''Moi ? je ne veux pas. '' <br/>
	- Stalker : (off) ''Je sais, ce n’est pas si facile. Ne craignez rien, ça passera. '' <br/>		- Stalker : (off) ''Je sais, ce n’est pas si facile. Ne craignez rien, ça passera. '' <br/>
	- L’Écrivain : ''Cela m’étonnerait… que ça passe… '' (Il avance face caméra.) '' D’abord, en me souvenant de ma vie. Je ne deviendrais pas meilleur. Et puis, ne sens-tu pas à quel point… à tel point, c’est… bas ? '' (De dos, il s’avance vers les deux hommes en jetant la couronne d’épine. Il ramasse un caillou au pied du Stalker, le jette dans un geste désœuvrement. Derrière eux, le Professeur fouille dans son sac.) '' S’abaisser, pleurnicher, prier ? '' <br/>		- L’Écrivain : ''Cela m’étonnerait… que ça passe… '' (Il avance face caméra.) '' D’abord, en me souvenant de ma vie. Je ne deviendrais pas meilleur. Et puis, ne sens-tu pas à quel point… à tel point, c’est… bas ? '' (De dos, il s’avance vers les deux hommes en jetant la couronne d’épine. <span id="ancre_geste5"></span>Il ramasse un caillou au pied du Stalker, le jette dans un geste de désœuvrement. Derrière eux, le Professeur fouille dans son sac.) '' S’abaisser, pleurnicher, prier ? '' <br/>
	- Stalker : ''Quel mal y a-t-il dans la prière ? Vous dites ça par orgueil. Calmez-vous, vous n’êtes pas encore prêt, ça arrive assez souvent. '' (Au Professeur) '' Voulez-vous passer le premier ? '' (Le Professeur s’avance vers eux.)<br/>		- Stalker : ''Quel mal y a-t-il dans la prière ? Vous dites ça par orgueil. Calmez-vous, vous n’êtes pas encore prêt, ça arrive assez souvent. '' (Au Professeur) '' Voulez-vous passer le premier ? '' (Le Professeur s’avance vers eux.)<br/>
	- Le Professeur : '' Moi ! '' (Il retourne vers son sac. Il en sort un objet cylindrique.)<br/>		- Le Professeur : '' Moi ! '' (Il retourne vers son sac. Il en sort un objet cylindrique.)<br/>
Ligne 1 462 :		Ligne 1 462 :


	'''<span id="ancre_133">Plan</span> 133''' : ''2h 17' 01"'' : Plan de demi-ensemble vu de l’intérieur du bar au travers de l’encadrement de la porte en verre. C’est un plan en barrage, comme au [[#ancre_120bp\|plan 120b]]. La femme du Stalker est dehors avec sa petite fille. Elle l’aide à enlever ses béquilles et à s’asseoir sur un banc. <ref>Nous avons vu les béquilles au [[#ancre_5p\|plan 5]], et nous avons entendu l’Écrivain en parler, au [[#ancre_85p\|plan 85]].</ref> Au fond de l’image une brume épaisse enveloppe des bâtiments d’usine et des cheminées d’une centrale nucléaire. (Cf. '''Photogramme – 81.''') La femme s’avance, attache ses lacets, monte les quelques marches, et entre à l’intérieur, face à la caméra. Elle se passe une main dans les cheveux. <ref>L’Écrivain effectuera ce geste deux fois : au [[#ancre_14\|plans 14]] et [[#ancre_60\|60]] </ref>		'''<span id="ancre_133">Plan</span> 133''' : ''2h 17' 01"'' : Plan de demi-ensemble vu de l’intérieur du bar au travers de l’encadrement de la porte en verre. C’est un plan en barrage, comme au [[#ancre_120bp\|plan 120b]]. La femme du Stalker est dehors avec sa petite fille. Elle l’aide à enlever ses béquilles et à s’asseoir sur un banc. <ref>Nous avons vu les béquilles au [[#ancre_5p\|plan 5]], et nous avons entendu l’Écrivain en parler, au [[#ancre_85p\|plan 85]].</ref> Au fond de l’image une brume épaisse enveloppe des bâtiments d’usine et des cheminées d’une centrale nucléaire. (Cf. '''Photogramme – 81.''') La femme s’avance, attache ses lacets, monte les quelques marches, et entre à l’intérieur, face à la caméra. <span id="ancre_geste6"></span>Elle se passe une main dans les cheveux. <ref>L’Écrivain effectuera ce geste deux fois : au [[#ancre_14\|plans 14]] et [[#ancre_60\|60]] </ref>

	'''<span id="ancre_134">Plan</span> 134''' : ''2h 17' 47"'' : Les trois hommes sont accoudés à la table haute. Le Stalker donne à manger au chien noir de la Zone, qui se trouve dans l’un des encadrements de fenêtre. Le barman apparaît dans le fond, il regarde face caméra, en direction de la femme en hors champ. Il allume une cigarette. Le Professeur et l’Écrivain s’aperçoivent aussi de la présence de la femme. La femme avance vers les trois hommes.		'''<span id="ancre_134">Plan</span> 134''' : ''2h 17' 47"'' : Les trois hommes sont accoudés à la table haute. Le Stalker donne à manger au chien noir de la Zone, qui se trouve dans l’un des encadrements de fenêtre. Le barman apparaît dans le fond, il regarde face caméra, en direction de la femme en hors champ. Il allume une cigarette. Le Professeur et l’Écrivain s’aperçoivent aussi de la présence de la femme. La femme avance vers les trois hommes.

← Version précédente		Version du 3 avril 2013 à 13:54
Ligne 52 :		Ligne 52 :
	Titre complet du 1er chapitre : Redrick Souhart, 23 ans, Célibataire, préparateur de la Filiale Harmontoise de l'Institut International des Cultures Extra-terrestres.<br/>		Titre complet du 1er chapitre : Redrick Souhart, 23 ans, Célibataire, préparateur de la Filiale Harmontoise de l'Institut International des Cultures Extra-terrestres.<br/>
	2ème chapitre : R. S. 28 ans, marié, sans profession.<br/>		2ème chapitre : R. S. 28 ans, marié, sans profession.<br/>
	3ème chapitre : Richard Nounane, 51 ans, représentant des Fournisseurs de ~~l'Equipement Electronique~~ auprès de la Filiale Harmontoise de l'I.I.C.E.<br/>		3ème chapitre : Richard Nounane, 51 ans, représentant des Fournisseurs de l’Équipement Électronique auprès de la Filiale Harmontoise de l'I.I.C.E.<br/>
	4ème chapitre : R.S. 31 ans. </ref> avec Dostoïevski il est attiré par la peinture minutieuse de l'âme humaine. Mais, à ce jour là, Andreï Tarkovski ne sait toujours pas quel sujet il va traiter. Quelques jours plus tard :		4ème chapitre : R.S. 31 ans. </ref> avec Dostoïevski il est attiré par la peinture minutieuse de l'âme humaine. Mais, à ce jour là, Andreï Tarkovski ne sait toujours pas quel sujet il va traiter. Quelques jours plus tard :

Ligne 139 :		Ligne 139 :


	Le film ne se contente pas de re-présenter le drame de ces [[Trois (chez Tarkovski)\|trois]] principaux protagonistes, mais encore, le drame de la destinée humaine : drame de l'excès (matérialisme du Professeur), drame du succès (mondanité de l'Ecrivain), drame de la place du sacré (spiritualisme [[Hésitation\|hésitant]] du Stalker), et en fin de compte, le drame d'être. Jean Mitry, en citant Gisèle Brelet, écrit: (…) "Le drame c'est essentiellement un devenir" <ref> '''Jean Mitry''', ''Esthétique et psychologie du cinéma,'' ~~Editions~~ universitaires, 1963, tome 1, p. 307. La question est souvent analysée par J. Mitry. Voir tome 1 : (…) "La composition filmique suppose et implique nécessairement deux plans compositionnels : la composition dramatique (ou du "réel" représenté)… ; et la composition esthétique ou plastique… " pp. 171-172 ; "Dramatisation de la peinture", pp. 255-256 ; "Le temps dramatique", §. 43. Temps et espace en musique, pp. 307-311 ; 376. Tome 2 : Section VI, Temps et espace du drame : Chapitre 14, En quête d'une dramaturgie, pp. 281-368 ; Chapitre 15, Le fonds et la forme, §. 77. Dramaturgie d'un film, pp. 385-405. </ref>, "le drame sert de prétexte à l'évocation d'un climat" <ref>''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|Op. cit.]]'', tome 2, p. 303. </ref>, "les événements sont orientés (ou choisis) en vue d'une certaine "finalité". <ref> ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|Op. cit.]]'', tome 2, p. 308. </ref> Dans Stalker, le climat est double, d'une part le climat proprement filmique, d'autre part, le climat social. Ainsi, Tarkovski anticipe d'une dizaine d'années, la chute du communisme, la fin de la guerre froide et la menace nucléaire (hantise du réalisateur). Il pose la question cruciale suivante : Que se passera-t-il après ? Comment l'homme va-t-il réagir à ces profonds changements ? Qu'est-ce qui de l'homme ou de la société, change ? Une fois de plus, nous assistons d'une manière frappante, à une convergence du monde filmique dans le monde contemporain. D'ailleurs, comme l'écrit à juste titre R. Dadoun : (…) "Toute image, quelle qu'elle soit, est comme intrinsèquement, du seul fait d'être là, marquée voire saturée par le politique." <ref>''Cinéma, psychanalyse et politique,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14\|op. cit.]]'', p. 14. </ref>		Le film ne se contente pas de re-présenter le drame de ces [[Trois (chez Tarkovski)\|trois]] principaux protagonistes, mais encore, le drame de la destinée humaine : drame de l'excès (matérialisme du Professeur), drame du succès (mondanité de l'Ecrivain), drame de la place du sacré (spiritualisme [[Hésitation\|hésitant]] du Stalker), et en fin de compte, le drame d'être. Jean Mitry, en citant Gisèle Brelet, écrit: (…) "Le drame c'est essentiellement un devenir" <ref> '''Jean Mitry''', ''Esthétique et psychologie du cinéma,'' Éditions universitaires, 1963, tome 1, p. 307. La question est souvent analysée par J. Mitry. Voir tome 1 : (…) "La composition filmique suppose et implique nécessairement deux plans compositionnels : la composition dramatique (ou du "réel" représenté)… ; et la composition esthétique ou plastique… " pp. 171-172 ; "Dramatisation de la peinture", pp. 255-256 ; "Le temps dramatique", §. 43. Temps et espace en musique, pp. 307-311 ; 376. Tome 2 : Section VI, Temps et espace du drame : Chapitre 14, En quête d'une dramaturgie, pp. 281-368 ; Chapitre 15, Le fonds et la forme, §. 77. Dramaturgie d'un film, pp. 385-405. </ref>, "le drame sert de prétexte à l'évocation d'un climat" <ref>''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|Op. cit.]]'', tome 2, p. 303. </ref>, "les événements sont orientés (ou choisis) en vue d'une certaine "finalité". <ref> ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|Op. cit.]]'', tome 2, p. 308. </ref> Dans Stalker, le climat est double, d'une part le climat proprement filmique, d'autre part, le climat social. Ainsi, Tarkovski anticipe d'une dizaine d'années, la chute du communisme, la fin de la guerre froide et la menace nucléaire (hantise du réalisateur). Il pose la question cruciale suivante : Que se passera-t-il après ? Comment l'homme va-t-il réagir à ces profonds changements ? Qu'est-ce qui de l'homme ou de la société, change ? Une fois de plus, nous assistons d'une manière frappante, à une convergence du monde filmique dans le monde contemporain. D'ailleurs, comme l'écrit à juste titre R. Dadoun : (…) "Toute image, quelle qu'elle soit, est comme intrinsèquement, du seul fait d'être là, marquée voire saturée par le politique." <ref>''Cinéma, psychanalyse et politique,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14\|op. cit.]]'', p. 14. </ref>

	Regardons de près les images de ce film exceptionnel.		Regardons de près les images de ce film exceptionnel.
Ligne 153 :		Ligne 153 :
	<span id="ancre_3p"></span>[[Fichier:neonp2.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 2 : Plan 3.''' Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter.\| ''Stalker'', '''Photogramme - 2 : Plan 3.''' Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter.]]		<span id="ancre_3p"></span>[[Fichier:neonp2.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 2 : Plan 3.''' Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter.\| ''Stalker'', '''Photogramme - 2 : Plan 3.''' Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter.]]

	'''<span id="ancre_3">Plan</span> 3''' : ''01' 00"'' : "Le Professeur" est le [[Première\|premier]] protagoniste qui apparaît dans le film. C'est un physicien. Il entre dans un bar singulier, le sol est d'apparence mouillée, aux reflets brillants, presque argentés. Le Professeur porte un bonnet et tient une espèce de petit [[sac]] à dos, à bandoulière. Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un néon blanc <ref> Article Gérard Pangon, "Un film du doute sous le signe de la trinité", ''~~Etudes~~ cinématographiques, Andreï Tarkovski'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|op. cit.]]'', p. 105.</ref> ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. (Cf. '''Photogramme - 2.''')		'''<span id="ancre_3">Plan</span> 3''' : ''01' 00"'' : "Le Professeur" est le [[Première\|premier]] protagoniste qui apparaît dans le film. C'est un physicien. Il entre dans un bar singulier, le sol est d'apparence mouillée, aux reflets brillants, presque argentés. Le Professeur porte un bonnet et tient une espèce de petit [[sac]] à dos, à bandoulière. Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un néon blanc <ref> Article Gérard Pangon, "Un film du doute sous le signe de la trinité", ''Études cinématographiques, Andreï Tarkovski'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|op. cit.]]'', p. 105.</ref> ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. (Cf. '''Photogramme - 2.''')

	Le Professeur est le premier [[Arrivée\|arrivé]]. Il est donc avant l'heure, c'est un indice de sa ponctualité. Nous l'apercevons le temps du défilement du générique du film. Aussitôt après, passe le texte que nous avons cité sur [[#ancre_mété\|"le mystère de la Zone"]] (plan 4).		Le Professeur est le premier [[Arrivée\|arrivé]]. Il est donc avant l'heure, c'est un indice de sa ponctualité. Nous l'apercevons le temps du défilement du générique du film. Aussitôt après, passe le texte que nous avons cité sur [[#ancre_mété\|"le mystère de la Zone"]] (plan 4).
Ligne 292 :		Ligne 292 :
	[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_19_Avant_zone_un passage.jpg\|300px\|thumb\|right\| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 13 : Plan 19a.''' Un passage que la jeep va bientôt emprunté. Nous pouvons constater la haute qualité poétique de l’image.\|''Stalker'', '''Photogramme - 13 : Plan 19a.''' Un passage que la jeep va bientôt emprunté. Nous pouvons constater la haute qualité poétique de l’image.]]		[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_19_Avant_zone_un passage.jpg\|300px\|thumb\|right\| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 13 : Plan 19a.''' Un passage que la jeep va bientôt emprunté. Nous pouvons constater la haute qualité poétique de l’image.\|''Stalker'', '''Photogramme - 13 : Plan 19a.''' Un passage que la jeep va bientôt emprunté. Nous pouvons constater la haute qualité poétique de l’image.]]

	<span id="~~ancre_16p~~"> </span>		<span id="ancre_19bp"> </span>
	[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_19b_Avant_zone_Ne bougez pas.jpg\|300px\|thumb\|right\| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 14 : Plan 19b.''' La jeep à l’arrêt. \|''Stalker'', '''Photogramme - 14 : Plan 19b.''' La jeep à l’arrêt. ]]		[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_19b_Avant_zone_Ne bougez pas.jpg\|300px\|thumb\|right\| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 14 : Plan 19b.''' La jeep à l’arrêt. \|''Stalker'', '''Photogramme - 14 : Plan 19b.''' La jeep à l’arrêt. ]]

Ligne 1 231 :		Ligne 1 231 :


	<span id="~~ancre_69p~~"></span>		<span id="ancre_119p"></span>
	[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_119_Piece_01_Chien.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 69 : Plan 119.''' Du fond d’une grande pièce, s’avance le chien noir qui traverse la pièce. \| ''Stalker'', '''Photogramme - 69 : Plan 119.''' Du fond d’une grande pièce, s’avance le chien noir qui traverse la pièce.]]		[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_119_Piece_01_Chien.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 69 : Plan 119.''' Du fond d’une grande pièce, s’avance le chien noir qui traverse la pièce. \| ''Stalker'', '''Photogramme - 69 : Plan 119.''' Du fond d’une grande pièce, s’avance le chien noir qui traverse la pièce.]]

Ligne 1 411 :		Ligne 1 411 :

	<span id="ancre_131ap"> </span>		<span id="ancre_131ap"> </span>
	[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_131_Bombe démontée.jpg\|300px\|thumb\|right\| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 77 : Plan 131a.''' La caméra est placée dans la Chambre. Le Le Professeur jette une autre pièce de la bombe dans la flaque d’eau : «'' Alors, je n’y comprends rien. Quel sens y-a-t-il de venir ici ? '' »\|''Stalker'', '''Photogramme - 77 : Plan 131a.''' La caméra est placée dans la Chambre. Le Le Professeur jette une autre pièce de la bombe dans la flaque d’eau : «'' Alors, je n’y comprends rien. Quel sens y-a-t-il de venir ici ? '' »]]		[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_131_Bombe démontée.jpg\|300px\|thumb\|right\| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 77 : Plan 131a.''' La caméra est placée dans la Chambre. Le Professeur jette une autre pièce de la bombe dans la flaque d’eau : «'' Alors, je n’y comprends rien. Quel sens y-a-t-il de venir ici ? '' »\|''Stalker'', '''Photogramme - 77 : Plan 131a.''' La caméra est placée dans la Chambre. Le Professeur jette une autre pièce de la bombe dans la flaque d’eau : «'' Alors, je n’y comprends rien. Quel sens y-a-t-il de venir ici ? '' »]]

	<span id="ancre_131bp"> </span>		<span id="ancre_131bp"> </span>
Ligne 1 666 :		Ligne 1 666 :
	Nous constatons que les strates du film ne s'organisent pas d'une façon cohérente. En effet, le développement sémantique d'un certain nombre de plans du début résonne souvent dans un plan qui se trouve à la fin du film. <ref> L'inverse est aussi vrai. Pour cette raison, et d'autres encore, le [[Premier (plan d'un film)\|début d'un film]] est toujours très important.</ref> Il en va ainsi du plateau vibrant au plan 6, qui trouve son développement au plan 144, du bonnet et du sac à dos du Professeur au plan 3 et de leurs développements multiples, des ramifications des bandelettes lestées, etc. Cela implique que nous pouvons distinguer pour le moment trois caractères dominants de la cinémancie : la topo-analyse, la spatio-temporalité et le formalisme. Nous avons abordé la topo-analyse avec Nostalghia ; la spatio-temporalité concerne l'ordre du déroulement des événements dans l'espace et dans le complexe du temps : le temps diégétique, culturel et universel (le chapeau de l'Écrivain ou les développements mythiques du "Porc-épic") ; et enfin, la formalité qui s'inscrit pour Stalker à un double niveau, d'une part, il s'agit de la structure formelle à l'intérieur d'un plan, c'est la relation des objets-choses avec les protagonistes ; d'autre part, il s'agit de la "forme générale" d'un film qui s'appuie sur des formes géométriques.		Nous constatons que les strates du film ne s'organisent pas d'une façon cohérente. En effet, le développement sémantique d'un certain nombre de plans du début résonne souvent dans un plan qui se trouve à la fin du film. <ref> L'inverse est aussi vrai. Pour cette raison, et d'autres encore, le [[Premier (plan d'un film)\|début d'un film]] est toujours très important.</ref> Il en va ainsi du plateau vibrant au plan 6, qui trouve son développement au plan 144, du bonnet et du sac à dos du Professeur au plan 3 et de leurs développements multiples, des ramifications des bandelettes lestées, etc. Cela implique que nous pouvons distinguer pour le moment trois caractères dominants de la cinémancie : la topo-analyse, la spatio-temporalité et le formalisme. Nous avons abordé la topo-analyse avec Nostalghia ; la spatio-temporalité concerne l'ordre du déroulement des événements dans l'espace et dans le complexe du temps : le temps diégétique, culturel et universel (le chapeau de l'Écrivain ou les développements mythiques du "Porc-épic") ; et enfin, la formalité qui s'inscrit pour Stalker à un double niveau, d'une part, il s'agit de la structure formelle à l'intérieur d'un plan, c'est la relation des objets-choses avec les protagonistes ; d'autre part, il s'agit de la "forme générale" d'un film qui s'appuie sur des formes géométriques.

	Par ailleurs, les faits cinémantiques s'inscrivent sur plusieurs registres, <ref> Une de nos premières préoccupations serait de mettre en évidence les différents registres [[Thèse:Résumé\|cinémantiques]]. </ref> et, nous pouvons dire, finalement, que le dénominateur commun qui les soulignent, est le caractère de variabilité. En effet, ce caractère constitue un complexe dans lequel il faut distinguer plusieurs paramètres : celui de la matière (une chose, un mot ou un son) ; de l'objet (taille et structure) ; de la forme (situation et position), et enfin, de la durée des instants. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''L'Intuition de l'instant'', (…) "Or, toute évolution, dans la proportion où elle est décisive, est ponctuée par des instants créateurs." Editions Stock, Paris, (1931) 1992, p. 18. </ref> En outre, ces paramètres sont toujours inclus dans une série, qui est elle-même incluse dans une autre série, et ainsi de suite. Ainsi, un film nous livre "le modèle fixe", immuable, d'un certain nombre de séries. Ceci nous pousse à croire qu'il y a un nombre limité de séries, mais un nombre considérable de variantes de séries. <ref> C. '''S. Peirce''' écrit (...) "En général, nous pouvons dire que les significations sont inépuisables", ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12\|op. cit.]]'',p. 98.</ref> Cela démontre que nos intuitions sont cohérentes, puisqu'il suffit qu'il y ait un simple fait [[Thèse:Résumé\|cinémantique]] dans un film, pour qu'il soit aussitôt inscrit dans une série. Ainsi, un résumé succinct du film Stalker, nous permettra de voir plus clair. (Cf. Tableau général du film Stalker. )		Par ailleurs, les faits cinémantiques s'inscrivent sur plusieurs registres, <ref> Une de nos premières préoccupations serait de mettre en évidence les différents registres [[Thèse:Résumé\|cinémantiques]]. </ref> et, nous pouvons dire, finalement, que le dénominateur commun qui les soulignent, est le caractère de variabilité. En effet, ce caractère constitue un complexe dans lequel il faut distinguer plusieurs paramètres : celui de la matière (une chose, un mot ou un son) ; de l'objet (taille et structure) ; de la forme (situation et position), et enfin, de la durée des instants. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''L'Intuition de l'instant'', (…) "Or, toute évolution, dans la proportion où elle est décisive, est ponctuée par des instants créateurs." Editions Stock, Paris, (1931) 1992, p. 18. </ref> En outre, ces paramètres sont toujours inclus dans une série, qui est elle-même incluse dans une autre série, et ainsi de suite. Ainsi, un film nous livre "le modèle fixe", immuable, d'un certain nombre de séries. Ceci nous pousse à croire qu'il y a un nombre limité de séries, mais un nombre considérable de variantes de séries. <ref> C. '''S. Peirce''' écrit (...) "En général, nous pouvons dire que les significations sont inépuisables", ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12\|op. cit.]]'',p. 98.</ref> Cela démontre que nos intuitions sont cohérentes, puisqu'il suffit qu'il y ait un simple fait [[Thèse:Résumé\|cinémantique]] dans un film, pour qu'il soit aussitôt inscrit dans une série. Ainsi, un résumé succinct du film Stalker, nous permettra de voir plus clair. <span id="ancre_tab"> </span> (Cf. Tableau général du film Stalker. )

	'''Légendes des deux dernières colonnes :'''		'''Légendes des deux dernières colonnes :'''

Stalker - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 3 janvier 2016 à 15:02

Dimitri Dimitriadès : /* Les dangers dans le film */

Dimitri Dimitriadès le 25 janvier 2015 à 14:22

Dimitri Dimitriadès : /* Le nœud de la boucle */

Dimitri Dimitriadès le 18 janvier 2015 à 19:05

Dimitri Dimitriadès : /* Les premiers pas dans la Zone */

Dimitri Dimitriadès le 3 avril 2013 à 11:54

Dimitri Dimitriadès : /* Le trébuchement de l’Écrivain */

Dimitri Dimitriadès : /* Les premiers pas dans la Zone */

Dimitri Dimitriadès : A protégé « Stalker » (‎[edit=sysop] (infini) ‎[move=sysop] (infini))

Dimitri Dimitriadès : /* Les dangers dans le film */

Dimitri Dimitriadès : /* Le nœud de la boucle */

Dimitri Dimitriadès : /* Les premiers pas dans la Zone */

Dimitri Dimitriadès : /* Le trébuchement de l’Écrivain */

Dimitri Dimitriadès : /* Les premiers pas dans la Zone */

Dimitri Dimitriadès : A protégé « Stalker » (‎[edit=sysop] (infini) ‎[move=sysop] (infini))