Andreï Roublev - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès : /* 1971 */

2012-08-29T12:39:24Z

1971

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	Le 1er janvier : (…) « Naoumov a raconté qu'il avait soi-disant parlé avec Demitchev <ref> Demitchev : secrétaire du Comité Central du Parti Communiste. </ref> de ''Roublev'' et de sa sortie sur les écrans, et que celui-ci l'avait rassuré. Le film sortirait après le congrès.» (''C.J.'' 82.) Toute une année vient de s'écouler, et le film n'est toujours pas sorti. Cela est vraisemblablement le début des hostilités des autorités sur l'œuvre de Tarkovski. La suite des événements sera de plus en plus violente, ainsi :		Le 1er janvier : (…) « Naoumov a raconté qu'il avait soi-disant parlé avec Demitchev <ref> Demitchev : secrétaire du Comité Central du Parti Communiste. </ref> de ''Roublev'' et de sa sortie sur les écrans, et que celui-ci l'avait rassuré. Le film sortirait après le congrès.» (''C.J.'' 82.) Toute une année vient de s'écouler, et le film n'est toujours pas sorti. Cela est vraisemblablement le début des hostilités des autorités sur l'œuvre de Tarkovski. La suite des événements sera de plus en plus violente, ainsi :

	Le 24 avril : (…) « J'ai été voir Romanov. <ref> Romanov : président du Goskino (Comité d'état pour le cinéma), contrôlait la production la distribution et l'exploitation des films en URSS. Son président avait rang de ministre. </ref> Etaient présent : Guerassimov, <ref> Guerassimov (1906-1985) : acteur et réalisateur qui a longtemps incarné le réalisme socialiste soviétique. </ref> Bondartchouk, Koulidjanov, Baskakov, Sizov, <ref> Nikolaï Sizov : nouveau directeur du studio Mosfilm, depuis novembre 1970. Il a les droits du vice-président du Goskino. </ref> Pogojeva <ref> Pogojeva : conseillère du Président du Goskino. </ref> et une personne du Comité Centrale, un mouchard envoyé par Ermach<ref> Filip Ermach : haut fonctionnaire, responsable du cinéma au département de la culture du Comité Central du P.C. Il deviendra en 1972, le Président du Goskino, et le restera jusqu'en 1986. </ref>.» (''C.J.'' p. 48.) Ermach n'est certainement pas étranger à la suite des événements : (…) « Encore des modifications au Roublev ! Je n'en peux plus ! Je n'ai pu me retenir et j'ai fait un petit scandale. Le pire, c'est que Sizov tient absolument à ces retouches, même si Demitchev est d'accord pour que le film sorte sans. Il faut aller voir Demitchev, s'adresser directement à la source de nos malheurs. On va voir.» (''C.J.'' p. 50.) Tarkovski est téméraire, audacieux, courageux, combatif. Mais hélas, l'on ne sort pas de tels combats sans perdre des plumes ; comme les [[~~Plume~~\|plumes]] qui tombent sur le lit du poète à la fin du film ''[[Miroir (Le)\|Le Miroir]]'', au moment où le poète laisse partir un oiseau enfermé dans sa main. Mais, le meilleur est à venir. En effet, nous allons assister à un témoignage précieux, sans doute unique en son genre. <ref>Dans un tout autre registre, nous signalons un autre fait important qui est survenu à Michelangelo Antonioni. En effet, Aldo Tassone, rapporte dans son livre sur le cinéaste italien, la première rencontre du réalisateur avec le monde du spectacle. Il a lieu au théâtre Novelli de Paullo (près de Ravenne) : (…) « Un camarade de jeu, fils du propriétaire d'un cinéma-théâtre (…) organise une représentation. Le petit théâtre s'élevait sur la citadelle de Paullo avec une scène qui surplombait deux précipices. Mon camarade s'occupait de la mise en scène, et moi, je devais faire le tonnerre : la « pièce », une espèce de drame ténébreux, comportait en effet une scène d'orage. Le bruit était provoqué par un boulet de marbre de 40 centimètre de diamètre, un boulet de canon du Moyen Age, que je devais faire rouler le long d'un de ces escaliers monumentaux. (…) Nous portâmes la lourde boule de marbre tout en haut de l'escalier et, au signal convenu, je commençai à la faire rouler avec lenteur ; seulement, elle était si lourde qu'elle m'échappa des mains et commença à dégringoler tout le long de l'escalier avant de tomber dans un des précipices, tout en bas. Je fus pris d'une peur terrible ; mais le bruit, lui, fut très réussi ! (…) Comme première expérience dans le domaine du spectacle, ce fut vraiment mémorable.» Traduit de l'italien par Josiane Tourrès et Caecilia Pieri, Editions Cinémas-Flammarion, (1985) 1995, p. 12. </ref> Nous le citons in extenso:		Le 24 avril : (…) « J'ai été voir Romanov. <ref> Romanov : président du Goskino (Comité d'état pour le cinéma), contrôlait la production la distribution et l'exploitation des films en URSS. Son président avait rang de ministre. </ref> Etaient présent : Guerassimov, <ref> Guerassimov (1906-1985) : acteur et réalisateur qui a longtemps incarné le réalisme socialiste soviétique. </ref> Bondartchouk, Koulidjanov, Baskakov, Sizov, <ref> Nikolaï Sizov : nouveau directeur du studio Mosfilm, depuis novembre 1970. Il a les droits du vice-président du Goskino. </ref> Pogojeva <ref> Pogojeva : conseillère du Président du Goskino. </ref> et une personne du Comité Centrale, un mouchard envoyé par Ermach<ref> Filip Ermach : haut fonctionnaire, responsable du cinéma au département de la culture du Comité Central du P.C. Il deviendra en 1972, le Président du Goskino, et le restera jusqu'en 1986. </ref>.» (''C.J.'' p. 48.) Ermach n'est certainement pas étranger à la suite des événements : (…) « Encore des modifications au Roublev ! Je n'en peux plus ! Je n'ai pu me retenir et j'ai fait un petit scandale. Le pire, c'est que Sizov tient absolument à ces retouches, même si Demitchev est d'accord pour que le film sorte sans. Il faut aller voir Demitchev, s'adresser directement à la source de nos malheurs. On va voir.» (''C.J.'' p. 50.) Tarkovski est téméraire, audacieux, courageux, combatif. Mais hélas, l'on ne sort pas de tels combats sans perdre des plumes ; comme les [[Oiseau#ancre_173p\|plumes]] qui tombent sur le lit du poète à la fin du film ''[[Miroir (Le)\|Le Miroir]]'', au moment où le poète laisse partir un oiseau enfermé dans sa main. Mais, le meilleur est à venir. En effet, nous allons assister à un témoignage précieux, sans doute unique en son genre. <ref>Dans un tout autre registre, nous signalons un autre fait important qui est survenu à Michelangelo Antonioni. En effet, Aldo Tassone, rapporte dans son livre sur le cinéaste italien, la première rencontre du réalisateur avec le monde du spectacle. Il a lieu au théâtre Novelli de Paullo (près de Ravenne) : (…) « Un camarade de jeu, fils du propriétaire d'un cinéma-théâtre (…) organise une représentation. Le petit théâtre s'élevait sur la citadelle de Paullo avec une scène qui surplombait deux précipices. Mon camarade s'occupait de la mise en scène, et moi, je devais faire le tonnerre : la « pièce », une espèce de drame ténébreux, comportait en effet une scène d'orage. Le bruit était provoqué par un boulet de marbre de 40 centimètre de diamètre, un boulet de canon du Moyen Age, que je devais faire rouler le long d'un de ces escaliers monumentaux. (…) Nous portâmes la lourde boule de marbre tout en haut de l'escalier et, au signal convenu, je commençai à la faire rouler avec lenteur ; seulement, elle était si lourde qu'elle m'échappa des mains et commença à dégringoler tout le long de l'escalier avant de tomber dans un des précipices, tout en bas. Je fus pris d'une peur terrible ; mais le bruit, lui, fut très réussi ! (…) Comme première expérience dans le domaine du spectacle, ce fut vraiment mémorable.» Traduit de l'italien par Josiane Tourrès et Caecilia Pieri, Editions Cinémas-Flammarion, (1985) 1995, p. 12. </ref> Nous le citons in extenso:

Dimitri Dimitriadès : /* 1971 */

2012-08-29T12:36:47Z

1971

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	Le 1er janvier : (…) « Naoumov a raconté qu'il avait soi-disant parlé avec Demitchev <ref> Demitchev : secrétaire du Comité Central du Parti Communiste. </ref> de ''Roublev'' et de sa sortie sur les écrans, et que celui-ci l'avait rassuré. Le film sortirait après le congrès.» (''C.J.'' 82.) Toute une année vient de s'écouler, et le film n'est toujours pas sorti. Cela est vraisemblablement le début des hostilités des autorités sur l'œuvre de Tarkovski. La suite des événements sera de plus en plus violente, ainsi :		Le 1er janvier : (…) « Naoumov a raconté qu'il avait soi-disant parlé avec Demitchev <ref> Demitchev : secrétaire du Comité Central du Parti Communiste. </ref> de ''Roublev'' et de sa sortie sur les écrans, et que celui-ci l'avait rassuré. Le film sortirait après le congrès.» (''C.J.'' 82.) Toute une année vient de s'écouler, et le film n'est toujours pas sorti. Cela est vraisemblablement le début des hostilités des autorités sur l'œuvre de Tarkovski. La suite des événements sera de plus en plus violente, ainsi :

	Le 24 avril : (…) « J'ai été voir Romanov. <ref> Romanov : président du Goskino (Comité d'état pour le cinéma), contrôlait la production la distribution et l'exploitation des films en URSS. Son président avait rang de ministre. </ref> Etaient présent : Guerassimov, <ref> Guerassimov (1906-1985) : acteur et réalisateur qui a longtemps incarné le réalisme socialiste soviétique. </ref> Bondartchouk, Koulidjanov, Baskakov, Sizov, <ref> Nikolaï Sizov : nouveau directeur du studio Mosfilm, depuis novembre 1970. Il a les droits du vice-président du Goskino. </ref> Pogojeva <ref> Pogojeva : conseillère du Président du Goskino. </ref> et une personne du Comité Centrale, un mouchard envoyé par Ermach<ref> Filip Ermach : haut fonctionnaire, responsable du cinéma au département de la culture du Comité Central du P.C. Il deviendra en 1972, le Président du Goskino, et le restera jusqu'en 1986. </ref>.» (''C.J.'' p. 48.) Ermach n'est certainement pas étranger à la suite des événements : (…) « Encore des modifications au Roublev ! Je n'en peux plus ! Je n'ai pu me retenir et j'ai fait un petit scandale. Le pire, c'est que Sizov tient absolument à ces retouches, même si Demitchev est d'accord pour que le film sorte sans. Il faut aller voir Demitchev, s'adresser directement à la source de nos malheurs. On va voir.» (''C.J.'' p. 50.) Tarkovski est téméraire, audacieux, courageux, combatif. Mais hélas, l'on ne sort pas de tels combats sans perdre des plumes ; comme les plumes qui tombent sur le lit du poète à la fin du film ''Le Miroir'', au moment où le poète laisse partir un oiseau enfermé dans sa main. Mais, le meilleur est à venir. En effet, nous allons assister à un témoignage précieux, sans doute unique en son genre. <ref>Dans un tout autre registre, nous signalons un autre fait important qui est survenu à Michelangelo Antonioni. En effet, Aldo Tassone, rapporte dans son livre sur le cinéaste italien, la première rencontre du réalisateur avec le monde du spectacle. Il a lieu au théâtre Novelli de Paullo (près de Ravenne) : (…) « Un camarade de jeu, fils du propriétaire d'un cinéma-théâtre (…) organise une représentation. Le petit théâtre s'élevait sur la citadelle de Paullo avec une scène qui surplombait deux précipices. Mon camarade s'occupait de la mise en scène, et moi, je devais faire le tonnerre : la « pièce », une espèce de drame ténébreux, comportait en effet une scène d'orage. Le bruit était provoqué par un boulet de marbre de 40 centimètre de diamètre, un boulet de canon du Moyen Age, que je devais faire rouler le long d'un de ces escaliers monumentaux. (…) Nous portâmes la lourde boule de marbre tout en haut de l'escalier et, au signal convenu, je commençai à la faire rouler avec lenteur ; seulement, elle était si lourde qu'elle m'échappa des mains et commença à dégringoler tout le long de l'escalier avant de tomber dans un des précipices, tout en bas. Je fus pris d'une peur terrible ; mais le bruit, lui, fut très réussi ! (…) Comme première expérience dans le domaine du spectacle, ce fut vraiment mémorable.» Traduit de l'italien par Josiane Tourrès et Caecilia Pieri, Editions Cinémas-Flammarion, (1985) 1995, p. 12. </ref> Nous le citons in extenso:		Le 24 avril : (…) « J'ai été voir Romanov. <ref> Romanov : président du Goskino (Comité d'état pour le cinéma), contrôlait la production la distribution et l'exploitation des films en URSS. Son président avait rang de ministre. </ref> Etaient présent : Guerassimov, <ref> Guerassimov (1906-1985) : acteur et réalisateur qui a longtemps incarné le réalisme socialiste soviétique. </ref> Bondartchouk, Koulidjanov, Baskakov, Sizov, <ref> Nikolaï Sizov : nouveau directeur du studio Mosfilm, depuis novembre 1970. Il a les droits du vice-président du Goskino. </ref> Pogojeva <ref> Pogojeva : conseillère du Président du Goskino. </ref> et une personne du Comité Centrale, un mouchard envoyé par Ermach<ref> Filip Ermach : haut fonctionnaire, responsable du cinéma au département de la culture du Comité Central du P.C. Il deviendra en 1972, le Président du Goskino, et le restera jusqu'en 1986. </ref>.» (''C.J.'' p. 48.) Ermach n'est certainement pas étranger à la suite des événements : (…) « Encore des modifications au Roublev ! Je n'en peux plus ! Je n'ai pu me retenir et j'ai fait un petit scandale. Le pire, c'est que Sizov tient absolument à ces retouches, même si Demitchev est d'accord pour que le film sorte sans. Il faut aller voir Demitchev, s'adresser directement à la source de nos malheurs. On va voir.» (''C.J.'' p. 50.) Tarkovski est téméraire, audacieux, courageux, combatif. Mais hélas, l'on ne sort pas de tels combats sans perdre des plumes ; comme les [[Plume\|plumes]] qui tombent sur le lit du poète à la fin du film ''[[Miroir (Le)\|Le Miroir]]'', au moment où le poète laisse partir un oiseau enfermé dans sa main. Mais, le meilleur est à venir. En effet, nous allons assister à un témoignage précieux, sans doute unique en son genre. <ref>Dans un tout autre registre, nous signalons un autre fait important qui est survenu à Michelangelo Antonioni. En effet, Aldo Tassone, rapporte dans son livre sur le cinéaste italien, la première rencontre du réalisateur avec le monde du spectacle. Il a lieu au théâtre Novelli de Paullo (près de Ravenne) : (…) « Un camarade de jeu, fils du propriétaire d'un cinéma-théâtre (…) organise une représentation. Le petit théâtre s'élevait sur la citadelle de Paullo avec une scène qui surplombait deux précipices. Mon camarade s'occupait de la mise en scène, et moi, je devais faire le tonnerre : la « pièce », une espèce de drame ténébreux, comportait en effet une scène d'orage. Le bruit était provoqué par un boulet de marbre de 40 centimètre de diamètre, un boulet de canon du Moyen Age, que je devais faire rouler le long d'un de ces escaliers monumentaux. (…) Nous portâmes la lourde boule de marbre tout en haut de l'escalier et, au signal convenu, je commençai à la faire rouler avec lenteur ; seulement, elle était si lourde qu'elle m'échappa des mains et commença à dégringoler tout le long de l'escalier avant de tomber dans un des précipices, tout en bas. Je fus pris d'une peur terrible ; mais le bruit, lui, fut très réussi ! (…) Comme première expérience dans le domaine du spectacle, ce fut vraiment mémorable.» Traduit de l'italien par Josiane Tourrès et Caecilia Pieri, Editions Cinémas-Flammarion, (1985) 1995, p. 12. </ref> Nous le citons in extenso:

Dimitri Dimitriadès le 8 mai 2012 à 13:07

2012-05-08T13:07:20Z

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	<span id="ancre_1"></span>[[Fichier:andreiroublev_planp1.jpg\|~~center~~\|~~Photogramme : "~~Andreï Roublev", ~~Plan 1~~. L'étrange montgolfière fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. ]]		<span id="ancre_1"></span>[[Fichier:andreiroublev_planp1.jpg\|500px\|thumb\|right\|''[[Andreï Roublev]]'', [[Premier (plan d'un film)\|premier plan du film]]. L'étrange [[montgolfière]] fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. ]]
	~~<br/>~~


	~~<center>*</center>~~

	==Andreï Roublev, peintre russe du XVème siècle==		==Andreï Roublev, peintre russe du XVème siècle==

Dimitri Dimitriadès : /* Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev */

2012-04-20T12:26:12Z

Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev

← Version précédente		Version du 20 avril 2012 à 14:26
Ligne 63 :		Ligne 63 :
	Nous constatons que plus du tiers du film concerne l'année 1408, avec trois épisodes sur huit. C'est une année charnière dans la vie d'Andreï Roublev. Enfin, nous pouvons considérer Roublev comme un membre fondateur de l'esprit russe. Il a participé à la genèse de cet empire, raison pour laquelle il a été canonisé en 1988 par l'église orthodoxe russe.		Nous constatons que plus du tiers du film concerne l'année 1408, avec trois épisodes sur huit. C'est une année charnière dans la vie d'Andreï Roublev. Enfin, nous pouvons considérer Roublev comme un membre fondateur de l'esprit russe. Il a participé à la genèse de cet empire, raison pour laquelle il a été canonisé en 1988 par l'église orthodoxe russe.

	<span id="ancre_1"></span>Son icône la plus connue, encore largement diffusée de nos jours, est l'Icône de la Trinité." <ref> Elle symbolise: ~~[…]~~ "L'apparition de Dieu à Abraham et à Sarah sous la forme de trois anges pélerins. Chez Roublev, ce sujet traditionnel est traité de façon nouvelle, originale, purement spirituelle, la composition comme l'exécution sont d'une perfection rarement atteinte. Le mouvement circulaire donné à l'œuvre est symbole d'unité et d'harmonie. (…) Elle se trouve actuellement à la Galerie Tretiakov à Moscou." (Cf. article, "Andreï Roublev", ''Encyclopédie Universalis.'') </ref>		<span id="ancre_1"></span>Son icône la plus connue, encore largement diffusée de nos jours, est l'Icône de la Trinité." <ref> Elle symbolise: (...) "L'apparition de Dieu à Abraham et à Sarah sous la forme de trois anges pélerins. Chez Roublev, ce sujet traditionnel est traité de façon nouvelle, originale, purement spirituelle, la composition comme l'exécution sont d'une perfection rarement atteinte. Le mouvement circulaire donné à l'œuvre est symbole d'unité et d'harmonie. (…) Elle se trouve actuellement à la Galerie Tretiakov à Moscou." (Cf. article, "Andreï Roublev", ''Encyclopédie Universalis.'') </ref>

	<span id="ancre_andr"></span>[[Fichier:andreiroublevp1.jpg\|400px\|thumb\|center\|Image-Peinture Andreï Roublev (1360/1370 – 1427/1430), ''L’Icône de la Trinité'' ou ''La philoxénie d'Abraham.'']]		<span id="ancre_andr"></span>[[Fichier:andreiroublevp1.jpg\|400px\|thumb\|center\|Image-Peinture Andreï Roublev (1360/1370 – 1427/1430), ''L’Icône de la Trinité'' ou ''La philoxénie d'Abraham.'']]

Dimitri Dimitriadès : /* Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev */

2012-04-20T12:25:13Z

Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev

← Version précédente		Version du 20 avril 2012 à 14:25
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	Andreï Roublev ou Roubliov ou Saint André l'Iconographe est un moine et un grand maître d'icônes profondément russe, du XVe siècle. Il représente pour certains critiques de peintures religieuses, (…) "un sommet d'un art qui ne sera plus atteint." <ref> ''Encyclopédie Universalis'', Cf. article "Andreï Roublev." </ref> Pour d'autres, il rappelle Cimabue et Giotto en Italie, qui, (…) « s'évadèrent des impasses dans lesquelles s'enfermaient les peintres byzantins.» <ref> </ref> Cependant sa biographie est en partie inconnue. Certains auteurs pensent qu'Andreï Roublev est né dans la région de Moscou, à Zagorsk; d'autres citent la ville de Pskov, à 60 Km au nord-ouest de Moscou, vers la dernière décennie du XIVème siècle [1360-1370/ 1427-1430]. Mais la plupart s'accordent à dire qu'il était moine au monastère Trinité Saint-Serge de Radonej de Zagorsk fondé vers 1340 par Serge de Radonej, (…) "qui en est l'inspirateur, sanctifié et vénéré comme un modèle de sagesse et de vertu." <ref>''Le Grand Livre de la Peinture'', Cf. article, "La Peinture byzantine et russe", de '''Erica Deuber et Anne-Marie Karlen''', Genève, 1977, p. 230. </ref> Les principaux déplacements de Roublev s'effectueront dans un triangle : Moscou-Novgorod-Vladimir. (Cf. Figure 1. )		Andreï Roublev ou Roubliov ou Saint André l'Iconographe est un moine et un grand maître d'icônes profondément russe, du XVe siècle. Il représente pour certains critiques de peintures religieuses, (…) "un sommet d'un art qui ne sera plus atteint." <ref> ''Encyclopédie Universalis'', Cf. article "Andreï Roublev." </ref> Pour d'autres, il rappelle Cimabue et Giotto en Italie, qui, (…) « s'évadèrent des impasses dans lesquelles s'enfermaient les peintres byzantins.» <ref>''Dictionnaire de la Peinture et de la Sculpture'', Benezit, 9é. Volume, 1976, article : ''Andreï Roublev''. </ref> Cependant sa biographie est en partie inconnue. Certains auteurs pensent qu'Andreï Roublev est né dans la région de Moscou, à Zagorsk; d'autres citent la ville de Pskov, à 60 Km au nord-ouest de Moscou, vers la dernière décennie du XIVème siècle [1360-1370/ 1427-1430]. Mais la plupart s'accordent à dire qu'il était moine au monastère Trinité Saint-Serge de Radonej de Zagorsk fondé vers 1340 par Serge de Radonej, (…) "qui en est l'inspirateur, sanctifié et vénéré comme un modèle de sagesse et de vertu." <ref>''Le Grand Livre de la Peinture'', Cf. article, "La Peinture byzantine et russe", de '''Erica Deuber et Anne-Marie Karlen''', Genève, 1977, p. 230. </ref> Les principaux déplacements de Roublev s'effectueront dans un triangle : Moscou-Novgorod-Vladimir. (Cf. Figure 1. )


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	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>



	==Andreï Roublev, film d'Andreï Tarkovski (1966 - 1969)==		==Andreï Roublev, film d'Andreï Tarkovski (1966 - 1969)==

Dimitri Dimitriadès : /* IX - Conclusion générale du film */

2012-04-20T12:21:48Z

IX - Conclusion générale du film

← Version précédente		Version du 20 avril 2012 à 14:21
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	'''L'architecture générale en [[cloche]] ~~du film~~'''		'''[[Cloche#Conclusion sur le film Andreï Roublev\|L'architecture générale en cloche du film]]'''


	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>



	== Notes et références ==		== Notes et références ==

Dimitri Dimitriadès : /* VIII - LA CLOCHE, 1423-1424 */

2012-04-20T12:20:44Z

VIII - LA CLOCHE, 1423-1424

← Version précédente		Version du 20 avril 2012 à 14:20
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	''' Eléments de géométrie cinémantique : Faces et surfaces'''		''' Eléments de géométrie cinémantique : Faces et surfaces'''

	* 1. Le [[drap]] plié en cloche (plans 313 – 319)		* 1. [[Drap#La figure du drap plié en cloche\|Le drap plié en cloche]] (plans 313 – 319)
	* 2. Le tracé de la [[cloche]] (plans 320 – 324)		* 2. [[Cloche#Le tracé de la cloche\|Le tracé de la cloche]] (plans 320 – 324)
	* 3. Le [[clédon]] de l'[[argile]] : Destin et destination (plans 325 – 329)		* 3. [[Argile#Une rencontre exceptionnelle\|Le clédon de l'argile]] : Destin et destination (plans 325 – 329)
	* 4. Le moulage de la [[cloche]]. La rencontre d'Andreï Roublev et de Boris (plans 330 – 335)		* 4. [[Cloche#Le moulage de la cloche. La rencontre d’Andreï Roublev et de Boris\|Le moulage de la cloche. La rencontre d'Andreï Roublev et de Boris]] (plans 330 – 335)
	* 5. La cuisson de la cloche (plans 337 – 360)		* 5. [[Cloche#La cuisson de la cloche\|La cuisson de la cloche]] (plans 337 – 360)
	* 6. Le repentir de Kyril (plans 361 – 366)		* 6. [[Cloche#Le repentir de Kyril\|Le repentir de Kyril]] (plans 361 – 366)
	* 7. L'élévation de la cloche (plans 367 – 392)		* 7. [[Cloche#L’élévation de la cloche\|L'élévation de la cloche]] (plans 367 – 392)
	* 8. La peinture chromatique d'Andreï Roublev (plans 393 – 425)		* 8. [[Cloche#La peinture chromatique d’Andreï Roublev\|La peinture chromatique d'Andreï Roublev]] (plans 393 – 425)


	<center>*</center>		<center>*</center>


	====IX - Conclusion générale du film====		====IX - Conclusion générale du film====

Dimitri Dimitriadès : /* VII - L'AMOUR. Hiver 1412 */

2012-04-20T12:12:53Z

VII - L'AMOUR. Hiver 1412

← Version précédente		Version du 20 avril 2012 à 14:12
Ligne 306 :		Ligne 306 :
	('''Plans 277.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 311.(35)''' / ''2h 05'53" - 2h 23'15''")		('''Plans 277.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 311.(35)''' / ''2h 05'53" - 2h 23'15''")

	* 1. [[Pierre]] chaude et ~~[[Crachat\|~~crachats]] (plans 278 – 292)		* 1. [[Pierre#La relation entre la pierre et les crachats\|Pierre chaude et crachats]] (plans 278 – 292)
	* 2. La [[cape]] de la sourde-muette (plans 293 – 307)		* 2. [[Cape#La cape de la sourde-muette\|La cape de la sourde-muette]] (plans 293 – 307)
	* 3. Conclusion : Le thème du départ et de l'[[arrivée]] (plans 282 - 287)		* 3. Conclusion : [[Arrivée#Le thème de l'arrivée et du départ\|Le thème du départ et de l'arrivée]] (plans 282 - 287)


	<center>*</center>		<center>*</center>


	====VIII - LA CLOCHE, 1423-1424====		====VIII - LA CLOCHE, 1423-1424====

Dimitri Dimitriadès : /* VI - LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408. */

2012-04-20T12:10:21Z

VI - LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408.

← Version précédente		Version du 20 avril 2012 à 14:10
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	'''Hésitation et détermination ; lutte et chute'''		'''Hésitation et détermination ; lutte et chute'''

	* 1. [[Trahison]] ~~et transition~~ (A - 1) (plans 187 – 195)		* 1. [[Trahison#Trahison et transition\|Trahison et transition]] (A - 1) (plans 187 – 195)
	* 2. [[Hésitation]] et décision : Moment paroxystique (B - 1) (plans 196 - 198)		* 2. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|Hésitation et décision : Moment paroxystique]] (B - 1) (plans 196 - 198)
	* 3. Invasion et vibration : la [[scie]] ~~sifflante~~. 1ère Conclusion : Moment et incidence cinémantique (A - 2) (plan 207)		* 3. Invasion et vibration : [[Scie#La figure de la scie sifflante dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski\|la scie sifflante]]. 1ère Conclusion : Moment et incidence cinémantique (A - 2) (plan 207)
	* 4. ~~Epée~~ et [[croix]] ; [[mouchoir]] et [[feu]] (plan 208)		* 4. Épée et [[Croix#Les figures de la croix dans Andreï Roublev\|croix]] ; [[Mouchoir#Le mouchoir du prince\|mouchoir et feu]] (plan 208)
	* 5. La figure de la [[vache]] ~~en feu~~ (plan 212b)		* 5. [[Vache#« La vache en feu » dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|La figure de la vache en feu]] (plan 212b)
	* 6. Hésitation du prince (suite) (B - 2) (plans 216 - 217)		* 6. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|Hésitation du prince]] (suite) (B - 2) (plans 216 - 217)
	* 7. Chiasme et fantasme du prince (B - 2 bis) (plans 218 - 220)		* 7. Chiasme et fantasme du prince (B - 2 bis) (plans 218 - 220)
	* 8. La rencontre des deux princes (B - 3) (plans 221 - 222)		* 8. La rencontre des deux princes (B - 3) (plans 221 - 222)
	* 9. La figure du [[cheval]] noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique (A - 3) (plan 228)		* 9. [[Cheval#La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique\|La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique]] (A - 3) (plan 228)
	* 10. La figure du cheval noir sur l'[[escalier]] (plans 231 - 233)		* 10. [[Cheval#La figure du cheval noir sur l’escalier\|La figure du cheval noir sur l'escalier]] (plans 231 - 233)
	* 11. Le [[bélier]] ~~en bois~~ et l'homme-centaure (plan 228)		* 11. [[Bélier#Le bélier en bois \|Le bélier en bois]] et [[Bélier#L'homme-centaure\|l'homme-centaure]] (plan 228)
	* 12. L'[[homicide]] d'Andreï Roublev (A - 4) (plans 236 – 240)		* 12. [[Homicide#L’homicide d’Andreï Roublev\|L'homicide d'Andreï Roublev]] (A - 4) (plans 236 – 240)
	* 13. La figure des trois encensoirs ~~[[Oscillation~~\|oscillant]] (plans 241 – 243)		* 13. [[Objet oscillant#La figure des trois encensoirs oscillant dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski\|La figure des trois encensoirs oscillant]] (plans 241 – 243)
	* 14. [[Croix]] embrassée et [[pied]] ~~piétiné~~ (B - 5) (plans 244 - 246)		* 14. [[Croix#Croix embrassé et pied piétiné\|Croix embrassée et pied piétiné]] (B - 5) (plans 244 - 246)
	* 15. Chute du prince et lutte du peuple (A - 5) (plans 247 - 260)		* 15. [[Foule#La déviation sémantique de la figure de la foule\|Chute du prince et lutte du peuple]] (A - 5) (plans 247 - 260)
	* 16. Dernière chute de l'apprenti Thomas (C) (plan 262)		* 16. [[Cygne#Dernière chute de l’apprenti Thomas et relation avec le cygne\|Dernière chute de l'apprenti Thomas]] (C) (plan 262)
	* 17. [[Cheveux]] ~~en nattes~~ et [[rêve]] de la tête dévissée (A - 6) (plans 264 – 275)		* 17. [[Cheveux#Les cheveux et ses dérivées : nattes et algues\|Cheveux en nattes]] et [[Rêve#Le rêve de la tête dévissée\|rêve de la tête dévissée]] (A - 6) (plans 264 – 275)
	* 18. Conclusion du VIème épisode : La ~~[[Thèse~~:~~Résumé#cinémancie~~\|~~cinémancie]]e~~ : Hypothèse d'une incidence paroxystique		* 18. [[Thèse:Conclusion#Conclusion du VIème épisode d'Andreï Roublev d'Andreï Tarkovski : La cinémancie : Hypothèse d'une incidence paroxystique\|Conclusion du VIème épisode : Hypothèse d'une incidence paroxystique]]


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	====VII - L'AMOUR. Hiver 1412====		====VII - L'AMOUR. Hiver 1412====

Dimitri Dimitriadès : /* V - LE JUGEMENT DERNIER. Été 1408. */

2012-04-20T11:39:21Z

V - LE JUGEMENT DERNIER. Été 1408.

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	'''Comportement, jugement et changement'''		'''Comportement, jugement et changement'''

	* 1. L'[[Absence]] d'Andreï Roublev (plans 144 – 145)		* 1. [[Absence#L’Absence d’Andreï Roublev\|L'Absence d'Andreï Roublev]] (plans 144 – 145)
	* 2. [[Chemin\|Doutes]] ~~et routes~~ - Exécution ou Création ? (plans 146 – 148)		* 2. [[Chemin#Doutes et routes\|Doutes et routes]] - [[Chemin#Exécution ou création ?\|Exécution ou Création ?]] (plans 146 – 148)
	* 3. Andreï Roublev et l'[[Enfance]] (plans 150 - 156)		* 3. [[Enfance#Andreï Roublev et l’enfance\|Andreï Roublev et l'Enfance]] (plans 150 - 156)
	* 4. Les concepts de [[cruauté]] dans le film (plans 164 – 168)		* 4. [[Cruauté#Les concepts de cruauté dans le film\|Les concepts de cruauté dans le film]] (plans 164 – 168)
	* 5. Un exemple de [[Bibliomancie]] (plans 169 - 174)		* 5. [[Bibliomancie#Un exemple de Bibliomancie\|Un exemple de Bibliomancie]] (plans 169 - 174)
	* 6. Les polarités de la figure de l'[[arbre]] (plans 175 - 178)		* 6. [[Arbre#Les polarités de la figure de l'arbre dans Andreï Roublev\|Les polarités de la figure de l'arbre]] (plans 175 - 178)
	* 7. [[Paille]] ~~et orage~~ (plans 180 – 183)		* 7. [[Paille#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Paille et orage]] (plans 180 – 183)


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	====VI - LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408.====		====VI - LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408.====

Andreï Roublev - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès : /* 1971 */

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Dimitri Dimitriadès le 8 mai 2012 à 13:07

Dimitri Dimitriadès : /* Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev */

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Dimitri Dimitriadès : /* IX - Conclusion générale du film */

Dimitri Dimitriadès : /* VIII - LA CLOCHE, 1423-1424 */

Dimitri Dimitriadès : /* VII - L'AMOUR. Hiver 1412 */

Dimitri Dimitriadès : /* VI - LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408. */

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Dimitri Dimitriadès : /* 1971 */

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Dimitri Dimitriadès : /* Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev */

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