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2024-03-29T06:27:40Z
Contributions de l’utilisateur
MediaWiki 1.25.6
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MediaWiki:Vector.css
2019-01-26T14:17:54Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div>/* Le CSS placé ici affectera les utilisateurs de l’habillage Vector. */</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Ange&diff=6365
Ange
2018-02-18T18:03:33Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Ange_Wenders_Ailesdudésir_1500p.jpg|400px|thumb|right|alt=''Les Ailes du désir''|''Les Ailes du désir''.]]<br />
<br />
<span id="ancre_an04"></span><br />
[[Fichier: Besson-Angel-A-2005-Ange--24-12.jpg|400px|thumb|right|alt=''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 4.'''<br/>Une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' d'un ange, au moment où Angel-A passe derrière la Vitoire de Samothrace. On peut ajouter que c'est un bel exemple de '''[[résonance]]'''. |''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 4.'''<br/> Une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' d'un ange, au moment où Angel-A passe derrière la Vitoire de Samothrace. On peut ajouter aussi, que c'est un bel exemple de '''[[résonance]]'''. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang01"> </span> ''' Ange (Un)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Sortant tout juste de prison, Léa a décidé de changer de vie. <ref> Elle voudrait oublier son père Vittorio, son jeune et irresponsable frère Samy pour qui elle a "plongé", la bande de Zach, et le voyou qu'elle a aimé jadis. Mais, le destin en décidera autrement. </ref> (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Ange (Un)'' </td><br />
<td>'''Courtois Miguel'''</td><br />
<td>Douyère Olivier, Salfati Pierre-Henry Salfati</td><br />
<td>'''2001'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ange à ma Table (Un)</strong></td><br />
<td><em>An Angel at My Table</em></td><br />
<td><strong>Campion Jane</strong></td><br />
<td>Jones L.</td><br />
<td><strong>1990</strong></td><br />
<td>Australie, <br/><br />
Nlle. Zélande</td><br />
<td>149</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang03"> </span> ''' Ange des Maudits (L')''' <br/><br />
'''&#167;.''' Après le viol et le meurtre de sa fiancée par deux bandits, Vern Haskell décide de la venger. <ref> Il découvre que les assassins appartiennent à la bande dirigée par la fière Altar Keane. Pour arriver jusqu'à elle, il gagne la confiance de son amant... </ref> (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Rancho Notorious'' </td><br />
<td>'''Lang Fritz'''</td><br />
<td>Taradash Daniel, d'après le roman '' Gunsight Whitman'' de Richards Sylvia</td><br />
<td>'''1952'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang07"> </span> '''Ange du Mal (L')''' <br/><br />
'''&#167;.''' Surnommé “la fleur du mal”, le criminel Renato Vallanzasca est une légende en Italie. <ref> Il a conquis le cœur du peuple malgré les crimes qu'il a commis. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Vallanzasca - Gli angeli del male '' </td><br />
<td>'''Placido Michele '''</td><br />
<td>D'Agostino Antonella, Leanza Andrea, Leotti Antonio, Pasquini Angelo, Placido Michele, Rossi Stuart Kim et Trupia Toni, d'aprés le roman de Renato Vallanzasca, D'Agostino Antonella et Bonini Carlo</td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> Italie</td><br />
<td>125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ange Exterminateur (L’)</strong></td><br />
<td><em>El Angel Exterminador</em></td><br />
<td><strong>Buñuel Luis</strong></td><br />
<td>Buñuel L.</td><br />
<td><strong>1963</strong></td><br />
<td>Mexique</td><br />
<td>95</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang09"> </span> '''[[#ancre_3m3|Angel-A]]''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un jeune homme qui ne s'aime pas va apprendre à s'aimer au contact d'une jeune femme qu'il rencontre à Paris... (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Angel-A '' </td><br />
<td>'''Besson Luc '''</td><br />
<td>Besson Luc</td><br />
<td>'''2005'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang04"> </span> ''' Angel Heart''' <br/><br />
'''&#167;.''' New York, 1955. Harry Angel, détective privé, est engagé par un étrange client pour définir si un certain Johnny Favourite est mort ou non... <ref> Au fur et a mesure que son enquête avance, les témoins sont assassinés de façon sauvage. </ref> (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'' </td><br />
<td>'''Parker Alan'''</td><br />
<td>Parker Alan, d'après le roman '' Falling Angel'' de Hjortsberg William</td><br />
<td>'''1987'''</td><br />
<td> Angleterre, Canada, Etats-Unis</td><br />
<td> 113</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> ''' Anges aux poings serrés (Les)''' </td><br />
<td>'' To Sir, with love''</td><br />
<td>'''Clavell James'''</td><br />
<td>Clavell James et Braithwaite E.R. d'après son roman</td><br />
<td>'''1967'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang08"> </span> '''Anges de la Nuit (Les)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Terry Noonan revient après plusieurs années d'absence dans le quartier de Hell's Kitchen a New York, fief des Irlandais. <ref> Il retrouve ses anciens camarades en pleine guerre avec la mafia italienne qui menace la communauté irlandaise. Terry est un fait un policier infiltré. Il va être déchiré entre sa loyauté pour son vieux quartier et son sens de l'ordre... </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' State of Grace '' </td><br />
<td>'''Joanou Phil '''</td><br />
<td>McIntyre Dennis</td><br />
<td>'''1990'''</td><br />
<td> Angleterre, USA</td><br />
<td>134</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Anges déchus (Les)</strong></td><br />
<td><em>Duo luo tian shi</em></td><br />
<td><strong>Kar-Wai Wong</strong></td><br />
<td>Kar-Wai W.</td><br />
<td><strong>1997</strong></td><br />
<td>Hong-Kong</td><br />
<td>96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Anges du Péché (Les)</strong></td><br />
<td><em> Anges du Péché (Les)</em></td><br />
<td><strong>Bresson Robert</strong></td><br />
<td>Bresson R.<br/><br />
Bruckberger R. L.<br/><br />
Giraudoux J.</td><br />
<td><strong>1943</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>73</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang02"> </span> ''' Anges Sauvages (Les)''' <br/><br />
'''&#167;.''' La bande de motards des Hell's Angels part au Mexique pour récupérer la moto de l'un des leurs, volée par un gang rival. <ref> Une bagarre éclate entre les deux clans mais la police intervient. Dans la précipitation, Joey s'enfuit avec la moto d'un policier et finit dans le décor. Il est sorti de l'hôpital par ses camarades mais décède peu après...</ref> (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Wild Angels (The)'' </td><br />
<td>'''Corman Roger'''</td><br />
<td>Griffith Charles B.</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_baied"> </span> '''Baie des Anges (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Par amour, un employé de banque tente d'aider celle qu'il aime à abandonner une passion qui la dévore et qui l'a déjà ruinée jadis : le jeu. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Baie des Anges (La) '' </td><br />
<td>'''Demy Jacques '''</td><br />
<td>Demy Jacques</td><br />
<td>'''1963'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td>80</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Cité des Anges (La)</strong></td><br />
<td><em>City of Angels</em></td><br />
<td><strong>Siberling Brad</strong></td><br />
<td>Handke P.<br/><br />
Reitinger R.<br/><br />
Stevens D.<br/><br />
Wenders W.</td><br />
<td><strong>1998</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>113</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang10"> </span> '''Cuisine des Anges (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Trois prisonniers s'échappent de leurs cellules pour se rendre dans une ville coloniale française avoisinante. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' We're no Angels'' </td><br />
<td>'''Curtiz Michael '''</td><br />
<td>MacDougall Ranald, Husson Albert</td><br />
<td>'''1955'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_mar"> </span> '''Marque des Anges (La) - Miserere''' <br/><br />
'''&#167;.''' Fin limier, Lionel Kasdan (Gérard Depardieu) est commissaire à la retraite. <ref> Il enquête sur le meurtre étrange du chef de choeur de sa paroisse. Frank Salek (Joey Starr), un agent d'Interpol très violent, traque une société secrète qui enlève des enfants et cet assassinat le met en contact avec Kasdan. </ref> (Pitch du film.)</td><br />
<td>''Marque des Anges (La) - Miserere'' </td><br />
<td>'''White Sylvain'''</td><br />
<td> Turner Laurent, White Sylvain, d'après le roman de Grangé Jean-Christophe, ''Miserere''</td><br />
<td>'''2013'''</td><br />
<td> Belgique, france</td><br />
<td> 106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang11"> </span> '''Nous ne sommes pas des anges''' <br/><br />
'''&#167;.''' Rory Jansen, jeune auteur new-yorkais, rejeté par les maisons d’édition, peine à lancer sa carrière. <ref> En voyage de noces à Paris, son épouse Dora lui offre un porte-documents chiné chez un brocanteur. Rory y découvre un manuscrit magistralement écrit. Il se l’approprie et réussit à le faire publier sous son nom. Contre toute attente, le roman remporte un immense succès et propulse le jeune écrivain au sommet. Mais sa nouvelle vie bascule lorsque son chemin croise celui du véritable auteur… </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' We're no Angels'' </td><br />
<td>'''Jordan Neil '''</td><br />
<td>Mamet David, d'après le scénario de MacDougall Ranald et d'après les pièces de théâtre ''La Cuisine des Anges'' de Husson Albert et ''My Three Angels'' de Sprwack Sam et Bella</td><br />
<td>'''1989'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td>101</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ang05"> </span> ''' Part des Anges (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' La « part des anges » est la partie du volume d'un alcool qui s'évapore pendant son vieillissement en fût. L'expression fournit le titre de plusieurs œuvres… (Source : Wikipédia)<br />
'''&#167;.''' A Glasgow, Robbie, tout jeune père de famille, est constamment rattrapé par son passé de délinquant. <ref> Il croise la route de Rhino, Albert et la jeune Mo lorsque, comme eux, il échappe de justesse à la prison mais écope d’une peine de travaux d’intérêts généraux. Henri, l’éducateur qu’on leur a assigné, devient alors leur nouveau mentor en les initiant secrètement… à l’art du whisky ! De distilleries en séances de dégustation huppées, Robbie se découvre un réel talent de dégustateur, bientôt capable d’identifier les cuvées les plus exceptionnelles, les plus chères. Avec ses trois compères, Robbie va-t-il se contenter de transformer ce don en arnaque - une étape de plus dans sa vie de petits délits et de violence ? Ou en avenir nouveau, plein de promesses ? Seuls les anges le savent… </ref>(Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Angel's Share (The)'' </td><br />
<td>'''Loach Ken'''</td><br />
<td>Laverty Paul</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> Angleterre, France</td><br />
<td> 97</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_sautd"> </span> ''' Saut de l'Ange (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' A Marseille, une bataille électorale opposant une famille à un promoteur immobilier dégénère en règlement de comptes. La ville est bientôt mise à feu et à sang. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Saut de l'Ange (Le)'' </td><br />
<td>'''Boisset Yves'''</td><br />
<td>Boisset Yves et Winckler Richard, d'après le roman de Lallier Bernard-Paul</td><br />
<td>'''1971'''</td><br />
<td> France, Italie</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Vie Rêvée des Anges (La)'''</td><br />
<td>''Vie Rêvée des Anges (La)''</td><br />
<td>'''Zonca Érick'''</td><br />
<td>Bohbot Roger, Zonca Érick</td><br />
<td>'''1998'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 113</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th><em>Titre original</em></th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><strong>Ailes du désir (Les)</strong></td><br />
<td><em>Der Himmel &uuml;ber Berlin</em></td><br />
<td><strong>Wenders Wim</strong></td><br />
<td>Wenders W.<br /><br />
Handke P.</td><br />
<td><strong>1997</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>126</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_alway"> </span> '''Always (Pour Toujours) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un pilote d'élite meurt au cours d'une mission périlleuse et retourne sur terre pour y jouer les anges gardiens, invisible aux yeux des humains (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Always '' </td><br />
<td>'''Spielberg Steven '''</td><br />
<td>Belson Jerry</td><br />
<td>'''1989'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td>122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Nostalghia d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Pledge (The), de Sean Penn|Pledge (The)]] '''</td><br />
<td>'' [[Pledge (The)]] ''</td><br />
<td>''' Penn Sean'''</td><br />
<td> Kromolowski Jerzy, Olson-Kromolowski Mary </td><br />
<td>''' 2001 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td>124</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
<br />
<span id="ancre_3m3"></span><br />
===Angel-A de Luc Besson===<br />
<br />
====La première rencontre avec Angel-A====<br />
<br />
'''''00h 11' 24&quot;''''' : André décide de commettre l'irréparable, l'acte insensé de mettre fin à ses jours. Il enjambe la balustrade du pont Alexandre III à Paris, il hurle d'un air vindicatif : « '' Tout le monde s'en fout de ma gueule, c'est ça. Ok. … Je vais y aller. '' » (Il regarde le ciel.) ''C'est ça que tu veux ? Pourquoi tu m’abandonnes ? Et pourquoi tu ne réponds jamais à mes questions.''<br />
<br />
'''''00h12' 16&quot;''''' : André regarde à sa gauche. Cf. ''' (Photogramme 1.)''' Une “réponse” l'attendait, elle mesure 1m80, cheveux blond platine, robe noire moulante. C'est Angel-A. André est très surpris : « '' Qu'est-ce que vous faites là ? '' <br/><br />
- ''Ben, la même chose que vous. '' <br/><br />
- ''C'est-à-dire ? '' »<br />
<br />
<span id="ancre_an01"></span><br />
[[Fichier: Besson-Angel-A-2005-Pont--11-26.jpg|300px|thumb|right|alt=''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 1.'''<br/>A l'instant précis ou André veut mettre fin à ces jours, en voulant se jeter du pont Alexandre III à Paris, il est attiré par la présence inopinée d'une belle femme qui est à quelques mètres de lui et qui a décidée de sauter également, d'ailleurs c'est elle qui saute en premier.|''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 1.'''<br/>A l'[[Instant (précis)|instant précis]] ou André veut mettre fin à ces jours, en voulant se jeter du pont Alexandre III à Paris, il est surpris par la présence inopinée d'une belle femme qui est à quelques mètres de lui et qui a décidé de sauter également. ]]<br />
<br />
Angel regarde une dernière fois André et saute dans l'eau. André crie inutilement. Et finit par sauter, il s'approche prés d'elle : « ''Ne vous inquiétez pas, j'arrive. Je suis là... '' »<br />
<br />
<span id="ancre_an02"></span><br />
[[Fichier: Besson-Angel-A-2005-Ange sur le dos--12-49.jpg|300px|thumb|right|alt=''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 2.'''<br/>Un ange sur le dos.|''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 2.''' <br/>Un ange sur le dos.]]<br />
<br />
Il a l'ange sur le dos. Cf. ''' (Photogramme 2.)''' Il arrive jusqu'au bord de la berge et dépose Angel. André n'est pas de bonne humeur, il commence par crier : « ''Ce n'est pas vrai, putain. On ne peut pas se foutre en l'air tranquillement. Même là, on vient me faire chier. ''(Angel récupère lentement, elle est abasourdie du saut.) '' Je ne peux avoir une minute peinard, pour pouvoir partir avec un peu de dignité. Et vous qu'est-ce que vous venez me faire chier à cette heure, dimanche matin ? Vous ne pouvez pas faire la grasse matinée comme tout le monde ? '' <br/><br />
- ''Je n'arrivais pas à dormir. '' <br/><br />
- ''Eh bien, il fallait choisir un autre pont. Ce n'est pas les ponts qui manque dans cette ville. Vous avez bien vu que celui-là était occupé, non. '' <br/><br />
- ''On a eu la même idée, c'est drôle. '' <br/><br />
- (Sarcastique) ''Oui, drôle, je suis mort de rire. '' <br/><br />
(...)<br/><br />
<br />
'''''00h14' 50&quot;''''' Angel se relève : « '' Bon, qu'est-ce qu'on fait maintenant ?'' <br/><br />
- ''Comment ça, qu'est-ce qu'on fait ?'' <br/><br />
- ''Vous m'avez sauvez la vie, je suppose c'est pour faire quelque chose. '' <br/><br />
- ''Non, je ne vous ai pas sa sauvée la vie, j'ai sauté par instinct. ''» <br/><br />
(...)<br/><br />
<br />
'''''00h15' 37&quot;''''' André furieux, s'en va, mais revient aussitôt vers Angel : « ''C'est quoi votre prénom ? '' <br/><br />
- ''Angel-A '' <br/><br />
- ''Si, je vous laisse comme ça, vous allez recommencer ? '' <br/><br />
- ''Pourquoi faire ? '' <br/><br />
- ''Sauter du pont. '' <br/><br />
- ''Il y a des chances. '' »<br />
(...)<br/><br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Angel-A donne sa vie à André ====<br />
<br />
<span id="ancre_an03"></span><br />
[[Fichier: Besson-Angel-A-2005-Baiser de l'ANge--17-50.jpg|300px|thumb|right|alt=''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 3.'''<br/>Le baiser de l'ange.|''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 3.'''<br/>Le baiser de l'ange.]]<br />
<br />
'''''00h16' 57&quot;''''' André repart une seconde fois, et reviens :« ''Et pourquoi vous ne donnez pas votre vie à une cause ? '' <br/><br />
- ''Quelle cause ? '' <br/><br />
(...)<br/><br />
- ''Si je vous donne ma vie, vous saurez quoi en faire ? '' (...)<br/><br />
- ''Bien sûre je saurais quoi en faire. '' <br/><br />
- ''Ok, j'accepte, je suis à vous. '' <br/><br />
- ''Vous foutez de ma gueule ? '' <br/><br />
- ''Non. Pas du tout, c'est très censé ce que vous avez dit. Vous avez raison, vous êtes une bonne cause. Je suis à vous.'' <br/><br />
- ''Vous voulez dire, vous allez resté là, à côté. '' <br/><br />
- ''Eh bien, oui, je vais faire tout ce que vous me demander, sans discuter. '' <br/><br />
- ''Alors, vous êtes vraiment en train de vous foutre de ma gueule. '' <br/><br />
- ''Non, mettez-moi à l'épreuve. '' <br/><br />
- ''Embrassez-moi ! '' (Elle l'embrasse, assez longuement, elle s'arrête.) ''Encore ! '' Cf. ''' (Photogramme 3.)'''<br/><br />
- ''C'est bon, je te crois. '' »<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Chez Franck, le caïd ====<br />
<br />
André doit une certaine somme d'argent à Franck, un chef de gang impitoyable. Ils vont se rendre chez lui, en tant qu'associés, pour lui faire une proposition. Franck est vivement séduit par Angel. André est très inquiet, il se précipite vers Angel : « ''Ce mec est très dangereux .'' <br/><br />
- ''Chut, laisses-moi faire. Je vais lui faire une proposition qu'il ne pourra pas refuser. Sois sage.'' »<br />
<br />
A ce moment-là, Angel-A passe devant une copie de la Victoire de Samothrace, l'ange retrouve ses ailes. Cf. ''' (Photogramme 4.)'''<br />
<br />
<span id="ancre_an04"></span><br />
[[Fichier: Besson-Angel-A-2005-Ange--24-12.jpg|400px|thumb|center|alt=''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 4.'''<br/>Une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' d'un ange, au moment où Angel-A passe derrière la Vitoire de Samothrace. On peut ajouter que c'est un bel exemple de '''[[résonance]]'''. |''Angel-A'' de Luc Besson. ''' Photogramme 4.'''<br/> Une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' d'un ange, au moment où Angel-A passe derrière la Vitoire de Samothrace. On peut ajouter aussi, que c'est un bel exemple de '''[[résonance]]'''. ]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"></span><br />
===Nostalghia, d'Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====L'église inondée - Pré-figuration et trans-figuration : Le poème, la plume et l'ange : figures ascensionnelles====<br />
<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| <br />
Et nous : spectateurs, toujours, partout,<br />
tournés vers tout cela et jamais au-delà !}}<br />&mdash;<br />
R. M. Rilke. <ref>Elégies de Duino, Huitième élégie, (…) "Und wir : Zuschauer, immer, überall, / dem allen zugewandt und nie hinaus ! traduction de J. - P. Lefebvre, Éditions Poésie/Gallimard, (1922) 1994, pp.92-93. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_83">Plan</span> 83''' : ''1h 17' 40"'' : C'est un plan rapproché d'une fontaine d'où jaillit une eau abondante (83a). Le Poète, visiblement saoul, marche en titubant dans une église en ruine, inondée. Il est mouillé jusqu'au genou. Un [[livre]] à la main, il récite un poème, d'un ton grave, et d'une façon discontinue : (83b)<br />
Un indice va nous intéresser particulièrement : c'est "la plume blanche" <ref>Qu'on a déjà vue au [[Attente#ancre_18p|plan 18]], et qu'on verra au [[#ancre_95p|plan 95]]. Pour dire l'importance de ce poème et de son développement dans le film. </ref>, qui s'interpose dans le livre, en tant que métaphore d'une "Aile en mouvement".<br />
<br />
Il y a une "[[Combinaison (sémantique)|combinaison]]" qui va nous intéresser, celle d'une "échelle graduelle" qui est suggérée par l'équation suivante : mère &rarr; [[plume]] &rarr; ange. Cette combinaison s'engage, comme le décrit Bachelard, dans une espèce "d'opération spirituelle". <ref>'''G. Bachelard,''' ''Air et les songes'', p. 55. </ref> Dans ''Le Temps Scellé'' Tarkovski subsume l'être originel, la mère en plume, pour devenir dans Nostalghia, un ange. Nous verrons qu'au plan 95, l'opération est encore plus étrange, et plus mystique, puisque le plan de la plume qui tombe est précédé par un dialogue entre "le Seigneur" et "une Sainte". Regardons de près comment s'effectuent les transitions de plan à plan à partir du poème jusqu'à la plume qui tombe. (Plans 83 - 95.)<br />
<br />
'''<span id="ancre_84">Plan</span> 84''' : ''1h 18' 30"'' : Intérieur de l'église inondée. D'un côté d'un mur en ruine [[Apparition|apparaît]] une petite fille qui se cache aussitôt que le Poète entre dans l'église. (84a) Sous un autre angle, et d'un autre côté de l'église, la petite fille apparaît de nouveau. (84b)<br />
<br />
'''<span id="ancre_85">Plan</span> 85''' : ''1h 19' 06"'' : Le Poète ne s'aperçoit pas de la présence de la petite fille. Il laisse tomber le livre. Il fait un petit [[feu]], il boit de la vodka. Il pose le gobelet près du feu, le gobelet vacille, il le retient à la dernière seconde. Soudain, il remarque la petite fille : (85b) " ''Que fais-tu ici, tu as peur.'' (Plan 86.)<br />
<br />
<span id="ancre_87cp"></span>[[Fichier:poteaup1.jpg|250px|thumb|right|alt='''Photogramme Poteau''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 87c'''. Le Poète saoul au milieu de l'église inondée, près d'un petit poteau.|'''Photogramme Poteau''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 87c'''. Le Poète saoul au milieu de l'église inondée, près d'un petit [[poteau]].]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_87a">Plan</span> 87a''' : ''1h 20' 25"'' : "''C'est moi qui devrais avoir peur de toi.''" Le Poète est saoul. Lui, d'habitude si réservé, si laconique, se met à parler sans arrêt. Il commence par raconter une histoire à la petite fille. Adossé à un petit [[poteau]] au milieu de l'église, le Poète pose son gobelet de vodka au bout d'un poteau flanqué au milieu de l'église, sans aucune raison apparente. Comme si le poteau (axe du monde) au plan 1 commençait à émerger ? (87c) (Cf. '''Photogramme – Poteau'''.)<br />
<br />
<br />
Il se met à parler seul (…) Il s'adresse à la petite fille (87d) :<br />
-" ''Comment t'appelles-tu ?'' "<br />
- La petite fille (off) : " ''Angela.'' "<br />
- Le Poète : "''Angela, bravo…''"<br />
(89) Il veut se débarrasser de la [[cigarette]] suspendue à sa bouche, mais, cette dernière étant humide, le bout de la cigarette se détache du filtre, qui reste collé dans sa bouche. Ce bout de cigarette ne suggère-t-il pas le bout de la [[bougie]] ?<br />
<br />
<span id="ancre_90bp"></span>[[Fichier:eaup3.jpg|250px|thumb|right|alt='''Photogramme Angela''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 90b'''. La disposition particulière de la petite fille, assise sur un petit rocher.|'''Photogramme Angela''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 90b'''. La disposition particulière de la petite fille, assise sur un petit rocher.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_90">Plan</span> 90''' : ''1h 24' 01"'' : La petite fille s'installe dans une structure de l'ordre d'une "annonciation", d'une "[[apparition]]". (Cf. '''Photogramme – Angela'''.)<br />
<br />
Le Poète ignorait sa présence. Il en a eu peur. Peut-on avoir peur d'un enfant ? Ce n'est donc pas de l'enfant qu'il a eu peur, mais d'une présence. Rappelons-nous la poésie qu'il lisait : "''Enfant je suis tombé malade.''" Il lisait le poème en marchant, avec une voix détachée, presque impersonnelle. Du coup, l'enfant acquiert une valeur pythique, comme une voie de l'au-delà ? A cela, il faut ajouter la disposition particulière de l'image : la petite fille est accroupie sur un rocher (90a). La petite Angela accède à une "échelle pythique". Comme si nous étions devant la consultation d'un oracle ?<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Le second rêve du Poète : Ange → Plume → Mère====<br />
<br />
''' <span id="ancre_93">Plan</span> 93 : ''' ''1h 25' 45&quot;''": Dans une rue jonchée de feuille, le Poète endormi au milieu de la chaussée se redresse. Il se relève. Il marche droit vers nous. Il traverse un petit carrefour. Il continue de marcher droit devant lui. Il passe devant une [[armoire]] à [[miroir]].(93b) Il est devant l'armoire. Il ouvre la porte de l'armoire. En reflet dans le miroir, nous distinguons "le Fou", sans son [[bonnet]] (93d).<br />
<br />
''' <span id="ancre_94">Plan</span> 94 :''' '' 1h 28' 34&quot;''": Plan général et en plongée du Poète à l'intérieur d'une immense cathédrale en ruine, sans toit. Une cathédrale à ciel ouvert, comme l'est "l'esprit ouvert" du Poète. Il parcourt transversalement et de gauche à droite les trois nefs. <ref>La cathédrale en ruines c'est celle qui correspond au dernier plan du film. </ref> Nous entendons le chant d'un enfant. C'est le chant modifié lors de la procession de la Madone del Parto. Nous écoutons aussi deux voix-off :<br />
<br />
- Voix féminine : "''Seigneur ne vois-tu pas comme il implore ? Dis-lui quelque chose.''"<br/><br />
- Voix masculine : "''S'il entendait ma voix que se passerait-t-il ?''"<br/><br />
- Vois féminine : "''Fais-lui sentir ta présence.''"<br/><br />
- Voix masculine : "''Je la fais sentir, c'est lui qui ne s'en aperçoit pas.''<br />
<br />
''' <span id="ancre_95">Plan</span> 95 :''' '' 1h 30' 11&quot;'': Retour dans l'église en ruines. La [[plume]] tombe en tournoyant, traverse une portion de toit ajouré, (Cf. Photogramme - Plume) et finit par tomber dans une flaque d'[[eau]].<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_95p"></span>[[Fichier:plumep6.jpg|250px|thumb|right|alt='''Photogramme - Plume''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 95'''. La plume blanche tombe dans une flaque d'eau à la fin de son parcours.|'''Photogramme - Plume''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 95'''. La [[plume]] blanche tombe dans une flaque d'eau à la fin de son parcours.]]<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_96">Plan</span> 96 :''' '' 1h 30' 28&quot;'' : Retour à la position du Poète, celle du plan 92. Panoramique contraire gauche/droite. Les flammes du petit [[feu]] embrasent à présent un coin du livre de poésies. Nous sommes de nouveau en face d'une "[[Combinaison (sémantique)|combinaison]] parallèle" : l'histoire de "l'objet [[livre]]" touche à sa fin.<br />
<br />
En résumé, cette "combinaison parallèle" est en fait une constante dans le cinéma d'Andreï Tarkovski. Les éléments proposent à présent la formule suivante : Enfant &rarr; Ange &rarr; [[Plume]] &rarr; Mère. Les éléments ne sont pas alignés, ils sont dispersés. Pourquoi ce désir de dispersion ? Il semble que c'est pour indiquer que "la vérité" n'est pas un élément saisissable immédiatement. Tarkovski cite Hermann Hesse dans "Le jeu des perles de verres" : (…) "La vérité se vit, elle ne s'enseigne pas ex cathedra. Prépare-toi à des luttes." <ref>'''Andreï Tarkovski''', ''Le Temps Scellé'', traduit du russe par Anne Kichilov et Charles H. de Brantes, Éditions de l'Étoile/Cahier du Cinéma, 1989, p. 83. </ref> Des luttes, nous en aurons deux : celle du Poète qui traversera la piscine de Sainte Catherine, lutte avec les éléments primordiaux ; celle du Fou, lutte avec le feu. Nous anticipons sur les derniers propos du long discours Fou, à Rome, avant son dernier "voyage incandescent" : "''Ça j'ai oublié ... Oh mère ! l'air est cette chose légère qui flotte autour de la tête et devient plus claire quand on rit.''" (Plan 109b.) Cette "chose légère" suggère "la [[plume]]". Mais il faut voir aussi dans la mère, la nature.<br />
Enfin, le songe dans la crypte de l'église, à l'appui de certains indices révélés dans le film, peut être assimilé aussi à une "oniromancie" ([[divination]] par le songe). Il est d'abord établit, qu'avant une consultation oraculaire, le consultant devait effectuer une série de rites sacrificiels et purificateurs. <ref>'''Raymond Bloch''', ''La divination dans l'Antiquité'', P.U.F. 1984. </ref> Le Poète entre dans l'église avec ses [[Habit|habits]], il aura la tête aspergée d'eau, comme un "baptême oraculaire". De plus, il buvait de la vodka, ce qui propose "une initiation dionysiaque". Il y a enfin l'étrange présence de la petite fille : hallucination ou [[réalité]] ?<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
Voir : [[Nostalghia]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"></span><br />
===Pledge (The), de Sean Penn===<br />
<br />
<span id="ancre_36"> </span> <br />
[[Fichier: The_Pledge_Sean_Penn_04_a_Ange_36_59.jpg|300px|thumb|right|alt='' The Pledge '' de Sean Penn. Annalise, la grande-mère de Ginny Larsen, qui récite de mémoire, le conte d’Andersen, « Les Anges ».| '' The Pledge '' de Sean Penn. Annalise, la grande-mère de Ginny Larsen, qui récite de mémoire, le conte d’Andersen, « Les Anges ».]]<br />
<br />
Jerry décide d’annuler son voyage pour le Mexique, et de reprendre l’enquête à titre personnel. Il commence par rendre visite à Annalise, la grande-mère de Ginny Larsen. Il souhaitait ainsi, reconstituer les journées de Ginny. Au cours de la conversation, Annalise lui dit que Ginny aimait les contes, principalement ceux d’Andersen, elle lui tend un livre de l’auteur et elle ajoute : « ''Vous savez ce qu’il a écrit dans son récit qui s’appelle « l’Ange » ?'' » Elle commence, de mémoire à réciter le conte : <br/><br />
<br />
« ''Chaque fois, que meurt un gentil enfant,'' <br/><br />
''Un ange envoyé de Dieu''<br/><br />
''Se pose sur Terre et vient près de lui''<br/><br />
''Il saisit l’enfant dans ses bras,'' <br/><br />
''Il déploie ses grandes ailes blanches''<br/><br />
''Et ils s’envolent tous les deux''<br/><br />
''Ils vont''<br/><br />
''Se promener dans tous les lieux que l’enfant a aimés dans sa vie.'' <br/><br />
''Ensuite l’enfant cueille''<br/><br />
''Une grande poignée de fleurs''<br/><br />
''Qu’il apporte à Dieu.'' » <br/> <br />
<br />
(Version originale) <ref> ''Angel'', de Hans Christian Andersen, (1844) :<br/><br />
<span style="color:#4C9960">”''Whenever a good child dies, an angel of God comes down from heaven, takes the dead child in his arms, spreads out his great white wings, and flies with him over all the places which the child had loved during his life. Then he gathers a large handful of flowers, which he carries up to the Almighty, that they may bloom more brightly in heaven than they do on earth. And the Almighty presses the flowers to His heart, but He kisses the flower that pleases Him best, and it receives a voice, and is able to join the song of the chorus of bliss.''” </span><br/><br />
Source : http://hca.gilead.org.il/angel.html<br />
</ref><br />
<br />
Le conte a une grande valeur à ce stade du film, il offre, si l’on ose dire, des significations et des indices à tiroir, c’est-à-dire qu’il peut signifier ou désigner plusieurs sens ou plusieurs personnes, tout en étant différents (c’est en somme une constante du film). Tout d’abord, la sensibilité du réalisateur est remarquable, malgré la gravité du sujet, Sean Penn diffuse ou rythme tout le long du film, des indices qui ont un rapport avec l’innocence et la pureté, de la sorte, nous n’oublions pas qu’il ne s’agit pas de meurtres, si l’on ose dire, « classiques », mais de meurtres particulièrement ignobles, insupportables et inhumains. <br />
<br />
Ainsi, le conte peut désigner en premier lieu, et d’une manière directe, Ginny elle-même, mais, il peut aussi, d’une manière indirecte, désigner Jerry, car il va reconstituer les faits et gestes de la petite fille, il va : « ''Se promener dans tous les lieux que l’enfant a aimés dans sa vie.'' » Néanmoins, la « promesse » (the pledge) de Jerry sur la [[Croix#ancre_1|croix en allumettes]], le désoriente et le bascule, hélas, dans la [[Oiseau#ancre_94|folie]]. Il devient de la sorte, un ange exterminateur, car pour arriver à ses fins (honorer sa promesse à Mme Larsen), il va offrir comme appât, un autre « ange », la fille de Lori, [[Balançoire#ancre_94|Chrissy]].<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<br />
<br />
<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_g%C3%A9o-chronologique&diff=6364
Dictionnaire:Liste géo-chronologique
2018-02-18T17:41:15Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_cp"></span> [[Fichier:Carte_Monde.jpg|500px|thumb|right|alt=Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.|Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.]]<br />
<br />
<span id="ancre_1"></span><br />
==Légendes==<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, normal : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
*Quand il y a deux pays qui participent dans la production d'un film, les pays sont classés par ordre alphabétique : ''' France, Italie''' <br />
*Pour les périodes décennales (période de 10 ans), le classement alphabétique accorde la priorité d'abord à l'année de production du film et ensuite, au titre du film, comme par exemple :<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_00"></span><br />
=='''1900 – 1909'''==<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_10"></span><br />
<br />
<span id="ancre_20"></span><br />
=='''1920 – 1929'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 - [[Passion]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_30"></span><br />
=='''1930 – 1939'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**'' Chienne (La)'', Renoir Jean, 1931, ''' [[Chien#ancre_ chie23| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_40"></span><br />
=='''1940 – 1949'''==<br />
<br />
*'''Angleterre'''<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] – [[Nombre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**'' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] - ''' [[Corps#ancre_corp6| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] – [[Livre]]<br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] – [[Lait]]<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]]''' (Commentaire.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1947, ''' [[Corps#ancre_corp2| Corps]] - [[Diable#ancre_corp2| Diable]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]] <br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**'' Chien Enragé , (Nora inu)'', Kurosawa Akira, 1949, ''' [[Chien#ancre_ chie24| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_50"></span><br />
<br />
=='''1950 – 1959'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] – [[Porte]]<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Stars on my crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Tunique (La) , (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**'' Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Mort]] <br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Dix Commandements (Les), (The Ten Commandments)'', DeMille Cecil Blount , 1956, [[Nombre]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', Minnelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]'''<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]'''<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]'''<br />
**''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie''' <br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil B., 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, [[Road movie]] <br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**'' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F.Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa, 1953, [[Porte]]<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
<br />
*'''Mexique'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_60"></span><br />
=='''1960 – 1969'''==<br />
<br />
*'''Algérie, France''' <br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, Yougoslavie''' <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, (Photogrammes &rarr; Début du film)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film)<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, '''[[Chien#ancre_dus|Chien]]''' (Commentaire) – [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''' - [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' (Pitch du film) - [[Rideau]] <br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Ligne]] - '''[[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**'' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Loin de la Foule déchaînée, (Far From the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967, [[Clôture]] - [[Foule]]<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Yeux]] <br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''' - [[Armoire]] <br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Bodrov Sergei, 1969, [[Téléphone]] <br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie'''<br />
**''Esther et le roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richar, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Requiem pour un Caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967<br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, [[Ombre]]<br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] – [[Tête]]<br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Mexique''' <br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Pologne''' <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]],''' (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_70"></span><br />
<br />
=='''1970 – 1979'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung )'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre''' <br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne''' <br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, France, Italie'''<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Pologne''' <br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''' – [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes) - [[Cheveux]]² <br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972,''' [[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Canada''' <br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
<br />
*'''Espagne, France, Italie'''<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, ''' [[Chien#ancre_ chie17| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', 1970, '''Frankenheimer John''', (né le 19 février 1930) <br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Johnny s’en va t-en guerre, (Johnny Got His Gun)'', Trumbo Dalton, 1971, ''' [[Corps#ancre_corp8| Corps]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**'' Après-midi de Chien (Un), (Dog Day Afternoon) '', Lumet Sidney, 1975, ''' [[Chien#ancre_ chie1| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] – [[Maison]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film) <br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]]-[[Route]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
**'' Chiens (Les)'', Jessua Alain, 1979, ''' [[Chien#ancre_ chie3| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
*''' France, Suisse''' <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br />
*''' Hongrie''' <br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
**'''''[[Stalker]]''''', 1978, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (94 photogrammes)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_80"></span><br />
<br />
=='''1980 – 1989'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre ''' <br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie ''' <br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
<br />
*'''Allemagne, Burkina Faso, France, Japon, Mali'''<br />
**''Yeelen – La Lumière'', Cissé Souleymane, 1987, '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, France,''' <br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Chiens de Guerre (Les), (Dogs of War (The)'', Irvin John, 1980, ''' [[Chien#ancre_ chie22| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**Stone Oliver, ''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Shining, (The shining)'', Kubrick Stanley, 1980, [[Chambre]] – [[Mot]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Italie''' <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
<br />
*''' Argentine, France''' <br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] - [[Couteau]]<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]'''<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]'''<br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**'' Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul , 1987, [[Verre]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]] <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] – [[Vélo]]<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
**'' Loulou '', Piallat Maurice, 1980, ''' [[Chien#ancre_ chie15| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] – [[Plume]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Grèce''' <br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986<br />
<br />
*'''Italie, URSS''' <br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Mali''' <br />
**''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**'''''[[Nostalghia]]''''', 1985, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_90"></span><br />
<br />
=='''1990 – 1999'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie, France''' <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique, France, Japon'''<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, ''' [[Chien#ancre_ chie7| Chien]] ''' - '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Serbie''' <br />
**''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Danse avec les Loups, (Dances with Wolves)'', Costner Kevin, 1990, '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]] <br />
<br />
*'''Angleterre, France, Italie, Liechtenstein'''<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes) - [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] – [[Corde]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
<br />
*''' Australie, Nouvelle-Zélande''' <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] – [[Table]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**'''1990'''<br />
***''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, [[Oiseau]]<br />
***''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, [[Échelle]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, ''' [[Chien#ancre_ chie18| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Insolite#sailo_allez|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''1991'''<br />
***''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, [[Bûche]]<br />
***''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, [[Choix]]<br />
**'' Croc-Blanc, (White Fang) '', Kleiser Randal, ''' [[Chien#ancre_ chie21| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
***''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, [[Danse]]<br />
***''Doors (The)'', Stone Oliver, &rarr; '''[[Œil]] ''' - [[Porte]]<br />
***''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
***''Indian Runner (The)'', Penn Sean, &rarr; '''[[Corps]]''' - [[Dessin]] – [[Habit]]<br />
***''Mulholland Drive '', Lynch David, &rarr; '''[[Inversion]]'''<br />
**'''1992'''<br />
***''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, [[Appartement]]- ''' [[Chien#ancre_ chie14| Chien]] ''' (Commentaire) - ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, [[Ombre]]<br />
**'''1993'''<br />
***''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, [[Ligne]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, [[Pierre]]<br />
**'''1994'''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, [[Terre]]<br />
***''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, &rarr; '''[[Banc]]''' (4 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
***''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, [[Excrément]]<br />
***''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence,'''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**'''1995'''<br />
***''Apollo 13'', Howard Ron, &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes)<br />
***''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
***''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, [[Instant (précis)]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, [[Route]]<br />
**'''1996'''<br />
***''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, [[Animal]]<br />
***''Seven, (Se7en) '', Fincher David, [[Nombre]]<br />
***''Sleepers'', Levinson Barry, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**'''1997'''<br />
***''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, [[Aile]] – [[Eau]]<br />
***''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark,[[Aile]]<br />
***''Game (The)'', Fincher David, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
***''Kundun'', Martin Scorsese, &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***'' Titanic '', Cameron James, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire)''' - [[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'''1998'''<br />
***''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, [[Aile]] – [[Colombe]]<br />
***''Armageddon'', Bay Michael, [[Météorite]]<br />
***''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, [[Ange]]<br />
***''Deep Impact '', Leder Mimi, [[Météorite]]<br />
***''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, [*[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
***'' Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, [[Ligne]]<br />
**'''1999'''<br />
***''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, [[Animal]]<br />
***''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
***'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
***''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, [[Ligne]]<br />
***''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, [[Insolite]]<br />
***''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, [[Ombre]]<br />
***''Payback'', Helgeland Brian, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
***''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, [[Nombre]]<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, [[Dessin]] – [[Tête]]<br />
***''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
***''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabama)'', Banderas Antonio, [[Chapeau]] <br />
***''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie, URSS''' <br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
<br />
*'''Finlande'''<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, '''Kaurismäki Aki''', (né le 4 avril 1957), ('''Début du film''') - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] – [[Oreille]]<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**'' Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Portugal''' <br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]]<br />
<br />
*'''Hong-Kong'''<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
<br />
*''' Irlande''' <br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_100"></span><br />
<br />
=='''2000'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, [[Barrière]]- '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Géorgie''' <br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Cuba, Espagne, France''' <br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, [[Animal]]<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, [[Cendre]]<br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, [[Terre]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, [[Aile]]<br />
**''Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, [[Geste]] <br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, [[Bombe]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, [[Passion]]<br />
**''Roi danse (Le)'', Corbiau Gérard, [[Danse]]<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Iran, Italie, Japon'''<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_101"></span><br />
<br />
=='''2001'''==<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), [[Nom]]<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Ali'', Mann Michael, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, [[Chemin]]<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Mullholland Drive'', Lynch David, [[Cheveux]] – [[Rêve]] – [[Sac]]<br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (68 photogrammes)<br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, [[Sac]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', '''Bailly Pascale''', (née le 15 décembre 1959), ('''Début du film''')- '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Commentaire.) (Pitch du film.) <br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, [[Faute]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, [[Jeu]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
<br />
*'''Japon''' <br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, [[Abeille]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, [[Taureau]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_102"></span><br />
<br />
=='''2002'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, [[Pied]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Russie, Suède''' <br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Bangladesh, France''' <br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**'' Chiens des neiges, (Snow Dogs) '', Levant Brian, ''' [[Chien#ancre_ chie2| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, [[Mot]]<br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, [[Cendre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
<br />
*'''Chine'''<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, [[Boulet]]<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, [[Cheveux]]<br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, [[Baiser]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_103"></span><br />
<br />
=='''2003'''==<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Luxembourg''' <br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''' - [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, [[Hésitation]]<br />
**''Identity'', Mangold James, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, [[Mot]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, [[Animal]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, [[Jeu]]<br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Japon''' <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, &rarr; '''[[Échelle]]''' - [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Singapour, Vietnam''' <br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, [[Danse]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_104"></span><br />
<br />
=='''2004'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne, Italie''' <br />
**'''''[[Mathilde]]''''', '''Mimica Nina''', (80 photogrammes)<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, [[Nombre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Espagne''' <br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Neverland'', Forster Marc, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]'''<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Italie ''' <br />
**''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Espagne, France, Italie''' <br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Espagne, Italie''' <br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]'''<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R. &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, [[Café]]<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, [[Tête]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., [[Corde]]<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony - ''' [[Corps#ancre_corp9| Corps]] ''' (Pitch du film.) &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_allez|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, [[Chambre]]<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, [[Geste]] <br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, [[Jeu]]<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Maroc, Tunisie''' <br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_105"></span><br />
<br />
=='''2005'''==<br />
<br />
*''' Afghanistan, France''' <br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Passion'', Malas Mohamed, [[Passion]]<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, [[Route]]<br />
<br />
*'''Allemagne, Autriche, France, Italie'''<br />
**'' Caché '', Haneke Michael, 2005, ''' [[Chien#ancre_ chie9| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
<br />
*''' Allemagne, Danemark''' <br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Pologne''' <br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Canada'''<br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Chine, France, Taïwan''' <br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, [[Eau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, [[Nombre]]<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, [[Foudre]]<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, [[Ombre]]<br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, [[Armoire]] <br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, [[Cigarette]]<br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, [[Chambre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, [[Buisson]]<br />
**'''''[[Les Âmes Grises |Âmes Grises (Les)]]''''', Angelo Yves, (France, né le 22 janvier 1956), (33 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, [[Cage]]<br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Lemming'', Moll Dominik, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, [[Œil]] <br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' France, Iran''' <br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France, Israël''' <br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Inde''' <br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, [[Absence]] <br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, [[Jeu]]<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', '''Trzaskalski Piotr''' (né le 5 février 1964), (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Turquie''' <br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, [[Bateau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_106"></span><br />
<br />
=='''2006'''==<br />
<br />
*''' Afrique du sud''' <br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, [[Nom]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] – [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Mongolie''' <br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, [[Chien]]<br />
<br />
*'''Angleterre, Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**'' Half Light '', Rosenberg Craig, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Autriche''' <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, [[Quotidien]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' <br />
<br />
*''' Canada, Inde''' <br />
**''Water'', Mehta Deepa, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, [[Nombre]]<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, [[Animal]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, ''' [[Corps#ancre_corp4| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) - '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, '''[[Coffre#ancre_davin|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, [[Présage]]<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, [[Livre]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Scoop'', Allen Woody, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Inde''' <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, [[Nom]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, [[Homme (Figures de l’)]] <br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, [[Diable]] <br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' France, Liban''' <br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
<br />
*''' France, Palestine''' <br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, [[Attente]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_107"></span><br />
=='''2007'''==<br />
<br />
*'''Angleterre, Argentine, Canada, Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, '''[[Abeille]]'''<br />
<br />
*''' Brésil''' <br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, [[Chapeau]]<br />
<br />
*'''Espagne, France''' <br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, [[Baiser]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''300'', Snyder Jack &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''' - ''' [[Corps#ancre_corp3| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaires)<br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, [[Foudre]]<br />
**''Dead Silence'', Wan James, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (103 photogrammes)<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, [[Excrément]]<br />
**''Little Children'', Field Todd, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**''Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, [[Baiser]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, [[Chambre]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, [[Fourmis]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Japon''' <br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_108"></span><br />
<br />
=='''2008'''==<br />
<br />
*''' Afrique du Sud, Australie''' <br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', ''' [[Chien#ancre_ chie11| Chien]] ''' (Commentaire) '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Burkina, Canada, France, Mali''' <br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**'' Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Liban''' <br />
**''Sous les bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, [[Cage]]<br />
<br />
*''' Brésil, Italie''' <br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Burkina Faso, Canada, France''' <br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Chili, France, Roumanie''' <br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, [[Maison]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, [[Air]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, [[Chambre]]<br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., [[Œil]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, [[Quotidien]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, [[Jeu]]<br />
**''Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, [[Animal]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique - Italie''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', (Miracle at St. Anna), Lee Spike &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) '''[[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', '''Jukka-Pekka Valkeapää''', (né en 1977), (121 photogrammes)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, [[Première|Premier]]<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, [[Yeux]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, [[Doigt]] – [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_109"></span><br />
=='''2009'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, [[Bande (de tissu)]] - &rarr; '''[[Chute]]''' - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]]''' (Commentaire.) '''[[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Argentine , Colombie ''' <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, [[Diable]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne''' <br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, [[Yeux]] <br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France, Italie''' <br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, [[Tête]]<br />
<br />
*''' Autriche, France, Turquie''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., [[Instant (précis)]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Avatar'', Cameron James, &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, [[Doute]]<br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, [[Passage]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, [[Trébuchement]]<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, [[Air]]<br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, [[Terre]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, [[Route]]<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, &rarr; '''[[Trahison]]'''<br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, ''' [[Chien#ancre_ chie19| Chien]] ''' - [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, [[Animal]]<br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, [[Hésitation]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France, Portugal, Roumanie'''<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_110"></span><br />
<br />
=='''2010'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., [[Disparition]]<br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, ''' [[Chien#ancre_ chie16| Chien]] ''' - '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Australie, France, USA'''<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne'''<br />
**'' Manolete'', Meyjes Menno, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande''' <br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, [[Disparition]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France''' <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, [[Animal]]<br />
<br />
*'''Canada'''<br />
**'' Dog Pound '', Chapiron Kim, 2010, ''' [[Chien#ancre_ chie5| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, [[Cygne]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, [[Diable]]<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film) <br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, [[Livre]]<br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, [[Météorite]] <br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**'' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', Mårlind Måns, Stein Björn, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, '''[[Puits#ancre_tru|Puits]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, ''' [[Chien#ancre_ chie8| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.)(Pitch du film.) <br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, '''[[Épluchure#execu_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**'' Village des Ombres (Le)'', Benhammou Fouad, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White Material'', Denis Claire, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
<br />
*'''France, Norvège, Pologne, Suède'''<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, [[Excrément]] - [[Taureau]]<br />
<br />
*''' Perou''' <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.) <br />
*'''Turquie'''<br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, [[Abeille]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_111"></span><br />
<br />
=='''2011'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, [[Coq]] <br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
<br />
*'''Allemagne, Angleterre, Canada, Suisse'''<br />
**'' A dangerous Method'', Cronenberg David, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Allemagne, Danemark, Espagne, France, Italie, Suède'''<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', Murphy Nick, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Argentine, Espagne'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
<br />
*'''Australie'''<br />
**'' Crimes de Snowton (Les), (Snowton)'', Kurzel Justin, ''' [[Chien#ancre_ chie10| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
<br />
*'''Belgique'''<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
<br />
*'''Canada, France'''<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
<br />
*'''Égypte, France, Italie, Liban'''<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, '''[[Croix#etmai_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, [[Arbre]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, [[Eau]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]'''<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Paul '', Mottola Greg, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, [[Maison]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]''' <br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', '''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), ('''Début du film''') <br />
**''Hors Satan'',Dumont Bruno, [[Diable]]<br />
**'' Oiseau (L')'', Caumon Yves, 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]'''<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Maroc'''<br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Pologne, Suède''' <br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_112"></span><br />
<br />
=='''2012'''==<br />
<br />
*'''Allemagne, France'''<br />
**''Passion'', Palma Brian de, [[Passion]]<br />
<br />
*'''Angleterre, France'''<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Irlande'''<br />
**'' Shadow Dancer'', Marsh James, 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**'' Amour'', Haneke Michael, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France, Luxembourg'''<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, [[Corps]]<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Etats-Unis, France'''<br />
**'' Wrong '', Dupieux Quentin, ''' [[Chien#ancre_ chie20| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan,[[Œil]] <br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
<br />
*'''France, Portugal'''<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, [[Ligne]]<br />
<br />
*''' Roumanie''' <br />
**'' Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_113"></span><br />
<br />
=='''2013'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', Fuqua Antoine, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**'' Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White House Down'', Emmerich Roland, [[Maison]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, [[Tête]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, [[Doute]] <br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France, Taïwan'''<br />
**'' Chiens Errants (Les), (郊遊, jiāo yóu) '', Ming-Liang Tsai, ''' [[Chien#ancre_ chie4| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_114"></span><br />
<br />
=='''2014'''==<br />
<br />
*'''Corée du Sud'''<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Bodybuilder'', Zem Roscdy, '''[[Corps#ancre_corp5| Corps]]''' (Pitch du film.)<br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Norvège'''<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_115"></span><br />
<br />
=='''2015'''==<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Ombre des Femmes (L')'', Garrel Philippe, 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Réparer les Vivants'', Quillévéré Katell, ''' [[Corps#ancre_corp10| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
<br />
=='''2016'''==<br />
<br />
*'''Roumanie'''<br />
**'' Dogs, (Câini) '', Mirică Bogdan, 2016, ''' [[Chien#ancre_ chie6| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
<br />
=='''2017'''==<br />
<br />
*'''Hongrie'''<br />
**'' Corps et Âme (Testről és lélekről')'', Enyedi Ildikó, '''[[Animal#ancre_corp1| Animal]] - [[Corps#ancre_corp1| Corps]] - [[Rêve#ancre_corp1| Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_r%C3%A9alisateurs&diff=6363
Dictionnaire:Liste des réalisateurs
2018-02-18T16:45:26Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Réalisateur 4 : Réalisateurs cités (Récapitulatif) */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
==Réalisateur 1 : Analyse film « plan par plan »==<br />
<br />
*'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
*'''Bailly Pascale''', (France, née le 15 décembre 1959), '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''[[Buñuel Luis]] '''(Espagne) (né le 22 février 1900 - le 29 juillet 1983), '''''[[Viridiana]]''''', 1961<br />
*'''Campion Jane''', (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''Chaffey Don''', (Grande-Bretagne, 5 août 1917 - 13 novembre 1990), '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes)<br />
*'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
*'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
*'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', (USA, né le 17 août 1960), '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', '''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986), '''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
*'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Réalisateur 2 : Analyse film « quelques plans »==<br />
<br />
*Abel Gance (France), ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
*Angelopoulos Theo (Grèce), ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''' (Suède) (14 juillet 1918 - 30 juillet 2007), ''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', 1957<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''' (Italie) (né le 16 mars 1941), ''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
*'''[[Bresson Robert]]''' (France) (25 septembre 1901 - 18 décembre 1999), ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
*'''[[Bresson Robert]]''', ''[[Mouchette]]'', 1967<br />
*'''[[Buñuel Luis]] ''', ''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
*Cissé Souleiman (Mali), ''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', 1987<br />
*Clouzot Henri-Georges (France), ''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954<br />
*Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928<br />
*Herzog Werner (Allemagne), ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
*Kubrick Stanley (USA), ''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', 1980<br />
*Mizoguchi Kenji (Japon), ''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
*Scorsese Martin (USA) (né le 17 novembre 1942), ''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Réalisateur 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
*Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
<br />
*Anderson Paul Thomas, ''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*Arijòn Gonzalo, ''Naufragès des Andes (Les)'', 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire) <br />
*Audiard Jacques, ''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*Bertolucci Bernardo, ''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
*Besson Luc, ''Angel-A'', 2005, '''&rarr; [[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] ''' <br />
*Besson Luc, ''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*Boorman John, ''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*Bresson Robert, '' Au Hasard Balthasar'', 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
*Brooks Richard'', In Cold Blood, (De Sang Froid)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*Buñuel Luis, ''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*Burton Tim, ''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*Burton Tim, ''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
*Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
*Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*Enrico Robert, ''Pile ou Face,'' 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
*Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
*Gibson Mel, ''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
*Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Haneke Michael, '' Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]'''<br />
*Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*Hitchcock Alfred, ''Corde (La) , (Rope)'', 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*Hitchcock Alfred, ''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
*Hitchcock Alfred, ''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*Howard Ron, ''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008 '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*Kontchalovski Andreï, ''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', 1994 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
*Kubrick Stanley, ''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*Kubrick Stanley, ''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*Kubrick Stanley, ''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*Kubrick Stanley, ''Shining, (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
*Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*Lee Spike, ''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*Lumet Sidney, ''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*Lynch David, ''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*Lynch David, ''Mulholland Drive '', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
*Minnelli Vincente, ''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
*Penn Sean, ''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Polanski Roman, ''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*Polanski Roman, ''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
*Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
*Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
*Scorsese Martin, ''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
*Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*Skolimowski Jerzy, ''Deep End'', 1970, &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
*Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*Snyder Jack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] - [[Divination]] <br />
*Stone Oliver, ''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*Stone Oliver, ''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr;''' [[Cuillère]]'''<br />
*Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' <br />
*Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*Wenders Wim, ''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' <br />
*Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Peintre===<br />
<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Baburen Dirck van. Peintre hollandais, 1595 – 1624, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1622</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Bosch Jérôme. Peintre flamand, 1453– 1516, '' Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )'', 1505 - 1506</span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Clitias, peintre grec. (Attribution) Ergotimos, (céramiste grec), ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C.</span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Francesca Pierro della. Peintre italien, 1412/20 – 1492, '' Madone del Prato (La)'', 1467</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Jordaens Jacob. Peintre hollandais, 1593 - 1678, ''Apollon écorchant Marsyas'', 1625</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">Pontormo Jacopo. Peintre italien, 1494-1557, ''Histoire de Joseph (L')'', 1515 - 1518</span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rockwell Norman, 1894 - 1978, "Girl with a black eye, (Fille avec un œil au beurre noir)", 1953. Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. Peintre russe, 1360/1370 – 1427/1430, '' Icône de la Trinité (L') ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)'', 1410</span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rubens Pierre Paul. Peintre flamand, 1577 – 1640 , ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)'', 1637</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vélasquez Diego. Peintre espagnole, 1599 - 1660, ''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, '' Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)'', 1659</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> Wyeth Andrew. Peintre américain, 1917 – 2009, ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', 1948</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Sculpteur===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Attribué à un élève de Praxitèle, Copie du 1er siècle av. J. C. ''Vénus de Médicis'' </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_e"></span><br />
<br />
== Réalisateur 4 : Réalisateurs cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br />
<br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<span id="ancre_d"></span><br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">''' A''' </span><br />
**Abbou Olivier, ''Territoires'', 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**Abel Gance, ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
**Adamson Andrew, ''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', 2005, [[Armoire]]<br />
**Adrian Lyne, ''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', 1990, [[Échelle]]<br />
**Aldrich Robert, ''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', 1959, [[Trahison]]<br />
**Aldrich Robert, Leone Sergio, ''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', 1962, '''[[Bible#ancre_sodom|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Allen Irwin, ''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', 1963, [[Montgolfière]] <br />
**'''Allen Woody'''<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', 1992, [[Ombre]]<br />
***'' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
***''Scoop'', 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] ''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - '''[[Mort#ancre_scoop|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
***''Whatever Works'', 2009, ''' [[Chien#ancre_ chie19| Chien]] ''' - [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Almodóvar Pedro, ''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', 1989, [[Couronne]]<br />
**Almodóvar Pedro, ''Volver'', 2005, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Altman Robert, ''Gosford Park'', 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**Amelio Gianni, ''Premier Homme (Le)'', 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**'''Anderson Paul Thomas''', <br />
***'' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]] ''' (Pitch du film) <br />
***''Magnolia'', 1999, [[Insolite]]<br />
***''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Angelopoulos Theo, ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986, [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**'''Annaud Jean-Jacques'''<br />
***''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', 1996, [[Aile]]<br />
***''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', 1981, ''' [[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
***''Ours (L’), (Bear (The)'', 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**Aractingi Philippe, ''Sous les bombes, (Under the bombs)'', 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ardent Fanny, ''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Argento Asia, ''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', 2006, [[Livre]]<br />
**Argento Dario, ''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', 1971, [[Chat]]<br />
**Arijòn Gonzalo, ''Naufragés des Andes (Les)'', 2007 &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**Aronofsky Darren, ''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', 2010, [[Cygne]]<br />
**Arriaga Guillermo, ''Loin de la Terre Brûlée'', 2009, [[Terre]]<br />
**Asquith Anthony, ''Lucky Number (The)'', 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Asquith Anthony, '' Ombre d’un Homme (L'), (Browning Version (The)'', 1951, '''[[Ombre#ancre_omb10|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Astruc Alexandre, ''Rideau Cramoisi (Le)'', 1953, [[Rideau]]<br />
**Attenborough Richard, ''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, ''Pont entre Deux Rives (Un)'', 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**August Bille, ''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
**'''Audiard Jacques''', <br />
***''De l'Os et de Rouille'', 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
***'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**Autant-Lara Claude, ''Diable au Corps (Le)'', 1946, '''[[Corps#ancre_corp2|Corps]]''' (Pitch du film.) - [[Diable]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">''' B''' </span><br />
**Babenco Hector, '' Force du Destin (La), (Ironweed)'', 1988, '''[[Ombre#ancre_forc1|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**Badham John, ''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', 1990, [[Oiseau]]<br />
**Badham John, ''WarGames'', 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Bailly Pascale''', '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes), '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Banderas Antonio, ''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', 1999, [[Chapeau]] <br />
**Barrois Claude, ''Bar du téléphone (Le)'', 1980, [[Téléphone]] <br />
**Bay Michael, ''Armageddon'', 1998, [[Météorite]]<br />
**Bechis Marco, ''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', 2008, [[Terre]]<br />
**Becker Jacques, ''Montparnasse 19'', 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Behat Gilles, ''Longs Manteaux (Les)'', 1986, [[Manteau]]<br />
**Beineix Jean-Jacques, ''37°2 le matin'', 1986, [[Nombre]]<br />
**Benhammou Fouad, '' Village des Ombres (Le)'', 2010, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Benigni Roberto, ''Vie est belle (La), (Vita é bella (La))'', 1997, [[Lucarne]]<br />
**Bensaïdi Faouzi, ''Mort à vendre'', 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Benton Robert, ''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', 2003, [[Mot]]<br />
**Berberian Alain, ''Boulet (Le)'', 2002, [[Boulet]]<br />
**Beresford Bruce, ''Roi David (Le), (King David)'', 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Berger Pablo, '' Blancanieves '', 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Berglund Per, ''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', 1989, [[Ange]]<br />
**'''[[Bergman Ingmar]]'''<br />
***''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
***''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', 1982, [[Bougie]]<br />
***''[[Fraises Sauvages (Les)]], (Smultronstallet)'', 1957, [[Road movie]] <br />
***''Passion (Une), (En Passion)'', 1968, [[Passion]]<br />
***''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', 1955, [[Rêve]]<br />
***''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
**Bernard Raymond, ''Croix de bois'', 1932, [[Croix]]<br />
**Berri Claude, ''Manon des Sources'', 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**'''[[Bertolucci Bernardo]]''', <br />
***''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
***''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
***''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
**Bertucelli Jean-Louis, ''Remparts d'argile'', 1968, [[Argile]]<br />
**'''Besson Luc'''<br />
***''Angel-A'', 2005, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
***''Cinquième Élément (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
***''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] - [[Insolite]] - [[Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] – [[Table]]<br />
***''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Léon, (Léon The Professional)'', 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**Bezançon Rémi, ''Ma Vie en l'Air'', 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**Bezançon Rémi, ''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', 2008, [[Première|Premier]] <br />
**Biette Jean-Claude, ''Trois Ponts sur la Rivière'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Billon Pierre, Capitani Giorgio, ''Orage, (Delirio)'', 1954, [[Orage]]<br />
**Blanc Christophe, ''Femme d’Extérieur (Une)'', 1999, [[Extérieur]]<br />
**Blakeson J., ''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', 2010, [[Diable]]<br />
**Blasetti Alessandro, ''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', 1941, [[Couronne]]<br />
**Bodrov Sergei, ''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**Boetticher Budd, ''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', 1960, [[Chute]]<br />
**Boisset Yves, ''Saut de l'Ange (Le)'', 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Bonello Bertrand, ''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', 2011, [[Maison]]<br />
**Bonnaire Sandrine, ''J'enrage de son absence'', 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Boorman John''', <br />
***''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
***'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Hope and Glory '', 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Borensztein Sebastián, ''El Chino, (Un Cuento Chino)'', 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**Borzage Frank, ''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', 1928, [[Chute]]<br />
**Bosch Roselyn, ''Animal'', 2006, USA, [[Animal]]<br />
**Bouchareb Rachid, ''Bâton Rouge'', 1985, [[Bâton]]<br />
**Bourdon Didier, Fajnberg Yves, ''Madame Irma'', 2006, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**Boutonnat Laurent, '' Jacqou le Croquant '', 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Bouzid Nouri, ''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', 2004, [[Argile]]<br />
**'''Boyle Danny'''<br />
***''127 Heures, (127 Hours)'', 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
***''Millions'', 2004, [[Nombre]]<br />
***''Slumdog Millionaire'', 2008, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
***''Trainspoting'', 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.) <br />
**Bral Jacques, ''Extérieur, Nuit'', 1980, [[Extérieur]]<br />
**Brando Marlon, ''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Brent William, ''Devil Inside (The)'', 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**'''[[Bresson Robert]]'''<br />
***''Anges du Péché (Les)'', 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]] - [[Ombre#ancre_anges|Ombre]]''' (Commentaires.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Au Hasard Balthasar'', 1966,&rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
***''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
***''[[Mouchette]]'', 1967<br />
***'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Bridges Alan, ''Méprise (La), (The Hireling)'', 1973, [[Méprise]]<br />
**Brisse Joël, ''Fin du Règne animal (La)'', 2003, [[Animal]]<br />
**Bronstein Ronald, ''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', 2008, [[Quotidien]]<br />
**'''Brooks Richard'''<br />
***''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', 1958, [[Chat]]<br />
***''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', 1975, [[Cheval]]<br />
***''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]''', [[Bouteille]] <br />
***''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', 1962, [[Oiseau]]<br />
**Browning Michael, ''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', 2001, [[Sac]]<br />
**Browning Tod, ''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', 1926, [[Oiseau]]<br />
**'''[[Buñuel Luis]]'''<br />
***''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', 1963, [[Ange]]<br />
***''Belle de Jour'', 1967, [[Fourmis]]<br />
***''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
***''Simon du désert, (Simón del desierto)'', 1965, [[Fourmis]]<br />
***''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Tristana'', 1970, ''' [[Chien#ancre_ chie17| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) - ''' [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
***'''''[[Viridiana]]''''', 1961, (Photogrammes &rarr; début du film))<br />
***''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
**Burke Martin, ''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', 1978, '''[[Jeu#ancre_jeude|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Burns Edward, ''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', 2002, [[Cendre]]<br />
**'''Burton Tim'''<br />
***''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
***'' Big Fish'', 2003, '''[[Ombre#ancre_bigfi|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**Buscemi Steve, ''Animal Factory'', 2000, [[Animal]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">''' C''' </span><br />
**Cabrera Dominique, ''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', 2001, '''[[Lait#ancre_laitd|Lait]]''' (Pitch du film)<br />
** Chapiron Kim, '' Dog Pound '', 2010, ''' [[Chien#ancre_ chie5| Chien]] ''' (Pitch du film.)<br />
**Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**Cameron James, '' Titanic '', 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire) - '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Campanella Juan José, ''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', 2009, [[Yeux]] <br />
**Campion Jane, ''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**'''Campion Jane''', '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Capra Frank, ''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Carax Leo, ''Amants du Pont-Neuf (Les)'', 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cardiff Jack, ''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**Carion Christian, ''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
**Carpiaux Stéphan, ''Fourmis Rouges (Les)'', 2007, [[Fourmis]]<br />
**'''Carné Marcel''', <br />
***''Drôle de Drame'', 1937, [[Lait]]<br />
***''Portes de la nuit (Les)'', 1946, [[Porte]]<br />
***''Visiteurs du Soir (Les)'', 1942, [[Cheval]]<br />
**Casati Amadeo, ''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', 1978, [[Arbre]]<br />
**'''Cassavates John''', <br />
***''Husbands'', 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
***''Opening Night'', 1977, [[Mort]] <br />
***''Shadows'', 1959, '''[[Ombre#ancre_shad2|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Castellitto Sergio, ''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**Caumon Yves, '' Oiseau (L')'', 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cayatte André, ''Miroir à deux Faces (Le)'', 1958, [[Miroir]] <br />
**'''Chaffey Don''', '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes), '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**Chao Yang, ''Passages, (Lu Cheng)'', 1939, [[Passage]]<br />
**Chapiron Kim, ''Sheitan'', 2006, [[Diable]] <br />
**Chaplin Charles, ''Feux de la Rampe, (Limelight)'', 1952, [[Feu]]<br />
**Chatiliez Étienne, ''Agathe Cléry'', 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Chéreau Patrice, ''Reine Margot (La)'', 1994, [[Livre]]<br />
**Chevalier Pierre, ''Soupe au Lait'', 1959, [[Lait]]<br />
**Choub Esther, ''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', 1927, [[Chute]]<br />
**Christian Roger, ''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', 2000, [[Terre]]<br />
**Chusheng Cai, ''Chevaux perdus (Les)'', 1936, [[Cheval]]<br />
**Cimino Michael, ''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', 1980, [[Porte]]<br />
**Cimino Michael,''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf »)'', 1978, [[Appartement]] – [[Jeu]]<br />
**Cissé Souleiman (Mali), ''Yeelen'', 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Civeyrac Jean-Paul, ''A travers la forêt'', 2005, [[Buisson]]<br />
**Clair René, ''A Nous la Liberté'', 1931, [[Corde]]<br />
**Clair René, ''Porte des Lilas'', 1957, [[Porte]]<br />
**Clavell James, ''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', 1967, [[Ange]]<br />
**Clément René, ''Château de Verre (Le)'', 1950, [[Verre]]<br />
**Clément René, '' Jeux Interdits '', 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cline Edward F., ''Hesitating Horses'', 1926, [[Hésitation]]<br />
**Cloche Maurice, '' Requiem pour un caïd,'' 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Clooney George, ''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**'''Clouzot Henri-Georges'''<br />
***''Corbeau (Le)'', 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_corbe|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
***''Diaboliques (Les)'', 1954, [[Diable]]<br />
***''Prisonière (La)'', 1968, [[Barrière]]<br />
***''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954, [[Road movie]] <br />
**'''Coen Joel et Ethan''', <br />
***'' No country for old man '', 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
***''True Grit'', 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**Coixete Isabel, ''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', 2008, [[Animal]]<br />
**Coixet Isabel, ''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', 2005, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Colpi Henri, ''Inverno ti farà tornare (L'), (Aussi longue absence (Une)'', 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] – [[Nœud]] - [[Serviette]]- [[Tête]]<br />
**Comencini Luigi, ''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', 1961, [[Cheval]]<br />
**Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), ''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', 2001, [[Nom]] <br />
**Cook Fiedler, ''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', 1958, [[Bague]] <br />
**Cook Fielder, '' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Francis Ford, ''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', 1987, [[Pierre]]<br />
**Coppola Francis Ford, '' Rusty James, (Rumble Fish)'', 1983, '''[[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Sofia, '' Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Corbiau Gérard, ''Roi danse (Le)'', 2000, [[Danse]]<br />
**'''Corman Roger''', <br />
***''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
***''Corbeau (Le), (The Raven)'', 1963, [[Corbeau]]<br />
***''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cornamusaz Séverine, ''Cœur Animal'', 2009, [[Animal]]<br />
**Corneau Alain, ''Choix des Armes (Le)'', 1981, [[Choix]]<br />
**Cosmatos George Pan, ''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Costner Kevin, ''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Courtois Miguel, ''Ange (Un)'', 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Crichton Charles, ''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cronenberg David, ''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Cukor George, ''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', 1960, [[Diable]]<br />
**Cukor George, ''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
** Cummings Irving, '' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Curtiz Michael, ''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', 1955, &rarr; '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] '''(Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">''' D''' </span><br />
**Dahan Olivier, ''Déjà Mort'', 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dahl John, '' Joueurs (Les), (Rounders )'', 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Darabont Frank, ''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', 1999, [[Ligne]]<br />
**Dardenne Jean-Pierre et Luc, ''Gamin au Vélo (Le)'', 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**Darène Roger, ''Chevalier de la nuit (Le)'', 1954, [[Cheval]]<br />
**Darroussin Jean-Pierre, ''Pressentiment (Le)'', 2005, [[Pressentiment]]<br />
**Davaa Byambasuren, ''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', 2006, [[Chien]]<br />
**Daves Delmer, ''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', 1959, [[Arbre]]<br />
**Davies Terence, ''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', 1995, '''[[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl2|Néon]] ''' (Pitch du film)<br />
**De Thier Thomas, ''Plumes dans la Tête (Des)'', 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte (La)'', 1958, [[Chat]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte sort ses Griffes (La)'', 1960, [[Chat]]<br />
**Dedet Yann, ''Pays du chien qui chante (Le)'', 2002, [[Chien]]<br />
**Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**Delannoy Jean, ''Passion de Bernadette (La)'', 1989, [[Passion]]<br />
**Deligny Fernand, Manenty José, ''Moindre Geste (Le)'', 2004, [[Geste]] <br />
**DeMille Cecil Blount, ''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', 1956, '''[[Bible#ancre_dixco|Bible]] ''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**DeMille Cecil Blount, ''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]]''' (Pitch du film)<br />
**Demme Jonathan, ''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', 2004, [[Tête]]<br />
**Demy Jacques, ''Baie des Anges (La)'', 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Demy Jacques, '' Lola'', 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Denis Claire, ''White Material'', 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
**Depardon Raymond, ''10e Chambre, instants d'audience'', 2004, [[Chambre]]<br />
**Deray Jacques, '' Borsalino,'' 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Derbenev Vadim, ''Chevaliers des Rêves(Les)'', 1968, [[Cheval]]<br />
**Desplechin Arnaud, ''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian)'', 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Dieterle William, ''Corde de Sable (La) , (Rope of Sand)'', 1949, [[Corde]]<br />
**Dieterle William, ''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]]''' (Pitch du film)<br />
**Dmytryk Edward, ''Feux Croisés, (Crossfire)'', 1947, [[Feu]]<br />
**Dmytryk Edward, Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Doillon Jacques, ''Doigts dans la Tête (Les)'', 1974, [[Tête]]<br />
**Donen Stanley, ''Escalier (L'), (Staircase)'', 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**Donskoï Marc, ''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', 1957, [[Cheval]]<br />
**Dörrie Doris, ''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Douglas Gordon, ''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dowdle Drew et John, ''Devil'', 2010, [[Diable]] <br />
**Dréville Jean, ''Affaires sont les Affaires (Les)'', 1942, [[Chute]]<br />
**Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928, [[Passion]]<br />
** Dugain Marc, ''Exécution Ordinaire (Une)'', 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' - [[Main#ancre_execu|main]] (Pitch du film)<br />
**Dumont Bruno, ''Hors Satan'', 2011, [[Diable]]<br />
** Dupieux Quentin, '' Wrong '', 2012, ''' [[Chien#ancre_ chie20| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Duras Margueritte, ''Des journées entières dans les arbres'', 1976, [[Arbre]]<br />
**Dutton Charles S., ''Dans les Cordes , (Against the Ropes)'', 2004, [[Corde]]<br />
**Duty Claude, ''Filles perdues, cheveux gras'', 2002, [[Cheveux]]<br />
**'''Duvivier Julien''', <br />
***''Belle Équipe (La)'', 1936, [[Chute]]<br />
***''Diaboliquement vôtre'', 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Golgotha'', 1935, '''[[Bible#ancre_golgo|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Dzhordzhadze Nana, ''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', 2001, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">''' E''' </span><br />
**'''Eastwood Clint'''<br />
***''Bronco Billy'', 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
***''Gran Torino'', 2009, [[Trébuchement]]<br />
***''Honkytonk Man'', 1982, [[Road movie]] <br />
***''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', 2007, [[Excrément]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', 1995, [[Route]]<br />
**Edwards Blake, ''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', 1961, [[Chat]]<br />
**Egoyan Atom, ''Chloé, (Chloe)'', 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] – [[Nom]]<br />
**Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Elliott Stepahn, '' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**Emmerich Roland, ''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**Emmerich Roland, ''White House Down'', 2013, [[Maison]]<br />
**Enrico Robert, '' Pile ou Face,'' 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Enyedi Ildikó, '' Corps et Âme (Testről és lélekről)'', 2017, '''[[Animal#ancre_corp1| Animal]] - [[Corps#ancre_corp1| Corps]] - [[Rêve#ancre_corp1| Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Epstein Jean, ''Chute de la Maison Usher'', 1927, [[Chute]]<br />
**Epstein Jean, ''Or des Mers (L') '', 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
** Espinosa Daniel, '' Easy Money, (Snabba Cash) '', 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Evans Bruce A., ''Mr. Brooks'', 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">''' F''' </span><br />
**Faenza Roberto, ''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**Faraldo Claude, ''Merci pour le Geste'', 2000, [[Geste]] <br />
**Farelly Bobby et Peter, ''Femmes de ses rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', 2007, [[Rêve]]<br />
**Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '' Amour c’est mieux à deux (L')'', 2010, ''' [[Chien#ancre_ chie8| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.) - '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Faucon Philippe, ''Trahison (La)'', 2006, [[Trahison]]<br />
**Favrat François, ''Rôle de sa vie (Le)'', 2004, '''[[Ombre#ancre_roled|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**Fellini F. Lattuada A., ''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', 1951, [[Feu]]<br />
**Fellini Federico, ''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', 1963, [[Nombre]]<br />
**Fergus Mark, ''Dernier Présage (Le), (First snow)'', 2006, [[Présage]]<br />
**Ferreri Marco, ''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', 1978, [[Rêve]]<br />
**Field Todd, ''Little Children'', 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**Fincher David, ''Game (The)'', 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Fincher David, ''Seven, (Se7en) '', 1996, [[Nombre]]<br />
**Firode Laurent, ''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', 2000, [[Aile]]<br />
**Fleder Gary, '' Maître du Jeu, (Runaway Jury)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Fleischer Richard'''<br />
***''Barabbas, (Barabba)'', 1961, '''[[Bible#ancre_barab|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', 1959, [[Boue]]<br />
***''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', 1955, [[Balançoire]]<br />
***''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Escalier]]<br />
**Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**Flicker Theodore J., '' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Foley James, ''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, ''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', 2003, [[Danse]]<br />
**Forbes Bryan, ''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Ford John'''<br />
***''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', 1939, [[Cheval]]<br />
***''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
***''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
***''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', 1940, [[Road movie]] <br />
***''Rio Grande'', 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
***''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**Forster Marc, ''Neverland'', 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**Foster Norman, ''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', 1950, [[Ombre]]<br />
**Franju Georges, ''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film)<br />
**Frankel David, ''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Frankenheimer John, ''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
**Franklin Carl, ''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress) '', 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Franklin Sidney, ''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', 1929, [[Terre]]<br />
**Frears Stephen, ''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Frears Stephen, ''Tamara Drewe'', 2010, ''' [[Chien#ancre_ chie16| Chien]] ''' - '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**Freda Riccardo, ''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', 1956, [[Chute]]<br />
**Freda Riccardo, ''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', 1948, [[Cheval]]<br />
**Freund Karl, ''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', 1935, [[Main]]<br />
**Friedkin William, ''Têtes Vides Cherchent Coffres Pleins, (Brink's Job (The)'', 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**Frot-Coutaz Gérardk, ''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', 1986, [[Orage]]<br />
**Fuller Samuel, ''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', 1955, [[Maison]]<br />
**Fuqua Antoine, ''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', 2013, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**Furuhata Yasuo, ''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', 2002, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">''' G''' </span><br />
**Garrel Philippe, '' Ombre des Femmes (L')'', 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Garnett Tay, ''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**Gast Michel, ''J'irai cracher sur vos tombes'', 1959, [[Crachat]]<br />
**Gazcón Gilberto, ''Rage de Survivre (La), (Rage)'', 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) [[Pont]]<br />
**Gehret Jean, ''Café du Cadran (Le)'', 1946, [[Café]]<br />
**Gessner Nicolas, ''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', 1977, [[Chemin]]<br />
**Geyrhalter Nikolaus, ''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, 2006, [[Quotidien]]<br />
**Ghobadi Bahman, '' Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Gibson Mel''', <br />
***''Apocalypto'', 2006, '''[[Corps#ancre_corp4|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire) - '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Braveheart'', 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
**Gil Mateo, ''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', 2000, [[Jeu]]<br />
**Gilliam Terry, ''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', 1989, [[Montgolfière]]<br />
**Gilliam Terry, ''Brasil'', 1985, Angleterre, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] - [[Rêve]]<br />
**Girod Francis, ''Passage à l’Acte'', 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Gitaï Amos, ''Terre Promise, (Promised Land)'', 2005, [[Terre]]<br />
**Gobert Fabrice, ''Simon Werner a disparu'', (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Mépris (Le)'', 1963, [[Méprise]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Passion'', 1982, [[Passion]]<br />
**Gomes Flora, ''Arbre aux âmes (L'), (Po di Sangui)'', 1996, [[Arbre]]<br />
**Gomez Miguel, ''Tabou, (Tabu)'', 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**Gordon G. David, '' Manglehorn'', 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Goretta Claude, ''Pas si méchant que ça'', 1974, [[Table]] - [[Trébuchement]]<br />
**Grangier Gilles, ''Sous le Signe du Taureau'', 1969, [[Taureau]] <br />
**'''Granier-Deferre Denys''', <br />
***''Que les gros salaires lèvent le doigt'', 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Chat (Le)'', 1971, [[Chat]]<br />
***''Métamorphose des Cloportes (La)'', 1965, [[Métamorphose]] <br />
**Green Eugène, ''Pont des Arts (Le)'', 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Greenaway Peter, ''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', 1987, [[Architecture]]<br />
**Griffith David Wark, ''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', 1920, [[Orage]]<br />
**Guerra Ciro, ''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', 2009, [[Diable]]<br />
**Guercio James William, ''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] – [[Inversion]]<br />
**Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**Guillermin John, ''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', 1972, [[Bombe]]<br />
**Guillermin John, '' Cri dans l’Ombre (Un), (House of Cards)'', 1968, '''[[Ombre#ancre_crida|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Guitry Sacha, ''Diable Boiteux (Le)'', 1948, [[Diable]]<br />
**Guitry Sacha, ''Faisons un Rêve'', 1936, [[Rêve]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">''' H''' </span><br />
**Hackford Taylor, ''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', 1984, [[Attente]]<br />
**Håfström Mikael, ''Chambre 1408, (1408)'', 2008, [[Chambre]]<br />
**Haggis Paul, '' Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Hallström Lasse''', <br />
***''Hatchi'', 2010, ''' [[Chien#ancre_ chie13| Chien]] ''' - '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]]''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film)<br />
***''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', 1988, [[Chien]]<br />
***''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', 2001, [[Nœud]]<br />
**Hamburger Cao, ''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', 2007, [[Chapeau]]<br />
**Hampton Christopher, ''Disparitions, (Imagining Argentina)'', 2005, [[Diable]]<br />
** '''Haneke Michael''', <br />
***'' Caché '', 2005, ''' [[Chien#ancre_ chie9| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
***''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
***'' Amour'', 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Ruban Blanc (Le), (WeiBe Band (Das)'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]] - [[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**Hardwicke Catherine, ''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', 2006, '''[[Bible#ancre_nativ|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Harrington Curtis, ''Diable à Trois (Le), (Games)'', 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Quotidien#ancre_diab2|Quotidien]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]] ''' (Pitch du film)<br />
**Haussman Leander, ''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] ''' <br />
**'''Hawks Howard'''<br />
***''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', 1952, [[Doigt]]<br />
***''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', 1965, '''[[Chance#ancre_lig|Chance]]''' (Pitch du film.) - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
***''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', 1955, [[Terre]]<br />
**Hedges Peter, ''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', 2007, [[Foudre]]<br />
**Heisler Stuart, ''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', 1942, [[Verre]]<br />
**Helgeland Brian, ''Payback'', 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Herzog Werner''' (Allemagne), <br />
***''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
***''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', 1976, [[Verre]]<br />
***''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', 1984, [[Fourmis]]<br />
** Hicks Scott, '' Lucky One (The)'', 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hilicoat John, ''Route (La), (The Road)'', 2009, [[Route]]<br />
**Hill James, ''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', 1971, [[Cheval]]<br />
**'''Hitchcock Alfred'''<br />
***''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', 1935, [[Nombre]]<br />
***''Chantage, (Blackmail)'', 1929, [[Doigt]]<br />
***''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', 1927, [[Cheveux]]<br />
***''Corde (La) , (Rope)'', 1948, [[Corde]] &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' - '''[[Corps#ancre_corp6 |Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
***''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
***''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', 1955, [[Main]]<br />
***''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', 1995 &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
***''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', 1932, [[Nombre]]<br />
***''Oiseaux (Les), (The Birds)'', 1963, [[Oiseau]]<br />
***''Ombre d'un doute (L'), (Shadow of a doubt)'', 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
***''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**Holst Marius, ''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', 2010, '''[[Diable#ancre_revol|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Honkasalo Pirjo, ''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', 2005, [[Chambre]]<br />
**Hood Gavin, ''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', 2006, [[Nom]]<br />
** Hopkins Joel, '' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**Hopkins Stephen, ''Ombre et la Proie (L’), (Ghost and the Darkness (The)'', 1996, [[Animal]] - [[Ombre]]<br />
**Hopper Dennis, ''Easy Rider'', 1969, [[Road movie]]<br />
**'''Howard Ron''', <br />
***''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
***''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
***''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), 2005, [[Ombre]]<br />
***''Da Vinci Code'', 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Howitt Peter, '' Pile et Face, (Sliding doors) '', 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**Hubert Jean-Louis, ''Grand Chemin (Le)'', 1987, [[Chemin]]<br />
**Hughes Albert et Allen, ''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', 2010, [[Livre]]<br />
**Hughes Bronwen, ''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**Hughes Terry, ''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**Hustache-Mathieu Gérald, ''Poupoupidou'', 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**'''Huston John'''<br />
***''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The) '', 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Odyssée de l'African Queen (L'), (The African Queen)'', 1951, [[Baiser]] – [[Bouteille]]<br />
***''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', 1967, '''[[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) [[Yeux]] <br />
***''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**Hytner Nicholas, ''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">''' I''' </span><br />
**Ichikawa Kon, ''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', 1959, [[Feu]]<br />
**Iglesia Álex de la, ''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - '''[[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**Imai Tadashi, ''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', 1956, [[Ombre]]<br />
**Imamura Shohei, ''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**Inárritu Alejandro González, ''21 Grammes, (21 Grams)'', 2003, [[Instant (précis)]] - [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**Iovice Vlad., ''Cheval Fusil et Vent Libre'', 1975, [[Cheval]]<br />
** Irvin John, '' Chiens de Guerre (Les), (Dogs of War (The)'', 1980, ''' [[Chien#ancre_ chie22| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Ivory James, ''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', 1986, [[Vue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">''' J''' </span><br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008, ''' [[Chien#ancre_ chie11| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) - '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**Jacquot Benoît, ''Septième Ciel (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Coffee and Cigarettes'', 2004, [[Café]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', 1999, ''' [[Chien#ancre_ chie7| Chien]] ''' - '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Jaudeau Sébastien, ''Part animale (La)'', 2007, [[Animal]]<br />
**Jessua Alain, '' Chiens (Les)'', 1979, ''' [[Chien#ancre_ chie3| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Jensen Anders Thomas, ''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] - [[Paille]]<br />
**Jeunet Jean-Pierre, '' Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jewison Norman, '' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**Jewison Norman, ''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] <br />
**Joanou Phil, ''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Jones Tommy Lee, ''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jordan Neil, ''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Jordan Neil, ''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
**Jung July, ''A Girl At My Door'', 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">''' K''' </span><br />
**Kahn Cedric, ''Avion (L’)'', 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] - [[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**Kaplanoglu Semih, ''Miel, (Bal)'', 2010, [[Abeille]]<br />
**Kar-Wai Wong, ''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', 1997, [[Ange]]<br />
**Kasdan Lawrence, ''Wyatt Earp'', 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**Kassovitz Peter, ''Au bout du bout du banc'', 1979, [[Banc]]<br />
**'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Kazan Elia, ''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Kazan Elia, '' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire)'', 1951, '''[[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kechiche Abdellatif, ''Faute à Voltaire (La)'', 2001, [[Faute]]<br />
**Kennedy Burt, ''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', 1967, '''[[Feu#ancre_carav|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kerrigan Lodge, ''Clean, Shaven'', 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**Kerven Gustave, Delépine Benoît, ''New death experience'', 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Kesler Henry S., ''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger) '', 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film) <br />
**Kinugasa Teinosuke, ''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', 1953, [[Porte]]<br />
**Klapisch Cédric, ''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', 2013, [[Tête]]<br />
** Kleiser Randal, '' Croc-Blanc, (White Fang) '', 1991, ''' [[Chien#ancre_ chie21| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Klugman Brian, Sternthal Lee, ''Words (The)'', 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kontchalovski Andreï, ''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**Konchalovsky Andreï, ''Riaba ma Poule, (Kurochka Ryaba)'', 1995 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
**Kopple Barbara, ''Jeux de Gangs, (Havoc)'', 2005, [[Jeu]]<br />
**Korda Zoltan, ''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', 1939, [[Plume]]<br />
**Koster Henry, ''Tunique (La) , (Robe (The)'', 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kramer Wayne, ''Droit de Passage, (Crossing Over)'', 2009, [[Passage]]<br />
**Krüger Jan, ''En Route, (Unterwegs)'', 2005, [[Route]]<br />
**'''Kubrick Stanley'''<br />
***''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
***'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
***''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
***''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
***''[[Audio#ancre_kubr|Shining]], (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**Kumar Yamini Lila, ''Doutes'', 2013, [[Doute]] <br />
**Kurosawa Akira, '' Chien Enragé , (Nora inu)'', 1949, ''' [[Chien#ancre_ chie24| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Kurosawa Akira, ''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', 1954, [[Nombre]]<br />
** Kurzel Justin, '' Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', 2011, ''' [[Chien#ancre_ chie10| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Kusturica Emir, ''Arizona Dream'', 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**Kusturica Emir, ''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', 1998, [[Chat]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">''' L''' </span><br />
**L'Herbier Marcel, ''Feu Mathias Pascal'', 1925, [[Feu]]<br />
**Labaki Nadine, ''Caramel, (Sukkar banat)'', 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**Labaki Nadine, ''Et maintenant, on va où ?'' لوين؟)'' (2011)''(وهلّأ '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Labro Philippe, '' Hasard et la Violence (Le)'', 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lacombe Georges, ''Elles Étaient Douze Femmes'', 1940, [[Chute]]<br />
**Lamont Charels, ''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', 1948, [[Taureau]] <br />
**Lamy Raymond, ''Miroir'', 1947, [[Miroir]] <br />
**Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**Lang Fritz, ''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious) '', 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Lang Fritz, '' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', 1931, '''[[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_mlema|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**Lattuada Alberto, ''Manteau (Le), (Il cappotto)'', 1952, [[Manteau]]<br />
**Lawlor Joe, Molloy Christine, ''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', 2010, [[Disparition]]<br />
**Lawrence Francis, ''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', 2011, [[Eau]]<br />
**Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
**'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**'''Lean David''', <br />
***''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', 1962, [[Cape]]<br />
***''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**Leclerc Michel, '' Nom des Gens (Le)'', 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**'''Leconte Patrice''', <br />
***'' Chance sur Deux (Une)'', 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Fille sur le Pont (La)'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**Leder Mimi, ''Deep Impact '', 1998, [[Météorite]]<br />
**Lee Jieho, ''Air | Breath (The)'', 2008, [[Air]]<br />
**'''Lee Spike''', <br />
***''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', 2005, [[Nombre]]<br />
***''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
***''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lelouch Claude, ''Chat et la Souris (Le)'', 1975, [[Chat]]<br />
**Leisen Mitchell, ''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', 1947, [[Anneau]]<br />
**Leone Sergio, ''Il était une fois la révolution, (Giù la testa - Duck, You Sucker !)'', 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**LeRoy Mervyn, Mann Anthony, ''Quo Vadis'', 1951, '''[[Bible#ancre_quova|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Leterrier Louis, ''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', 2010, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
** Levant Brian, '' Chiens des neiges, (Snow Dogs) '', 2002, ''' [[Chien#ancre_ chie2| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Levinson Barry, ''Sleepers'', 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Lilti Thomas, ''Yeux bandés (Les)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**'''Loach Ken''', <br />
***''My Name is Joe'', 1998, [[Nom]]<br />
***''Part des Anges (La), (Angel's Share (The) '', 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
***''Raining Stones'', 1993, [[Pierre]]<br />
**Lot Alfred, ''Chambre des morts (La)'', 2007, [[Chambre]]<br />
**Losey Joseph, ''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**Losey Joseph, '' Servant (The)'', 1963, '''[[Ombre#ancre_serva|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lu-Ban, ''Porte N° 6 (La)'', 1952, [[Porte]]<br />
**Lubitsch Ernst, ''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', 1921, [[Chat]]<br />
**Lubitsch Ernst, '' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Lumet Sidney''', <br />
***''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
***'' Après-midi de Chien (Un), (Dog Day Afternoon) '', 1975, ''' [[Chien#ancre_ chie1| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
***'' Dans l’ombre de Manhattan, (Night Falls on Manhattan)'', 1997, '''[[Ombre#ancre_dansl|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Lynch David''', <br />
***''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
***''Mullholland Drive'', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
***''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', 1990, ''' [[Chien#ancre_ chie18| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">''' M''' </span><br />
**Maïwenn, ''Pardonnez-moi'', 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
** Majewski Lech, '' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The)'', 2011, '''[[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Makhmalbaf Hana, ''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', 2007, [[Pressentiment]]<br />
**Makhmalbaf Samira, ''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**Makk Károly, ''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', 1974, [[Chat]]<br />
**Malas Mohamed, ''Passion'', 2005, [[Passion]]<br />
**Malick Terrence, ''Arbre de Vie (L’) , (Tree of Life (The))'', 2011, [[Arbre]]<br />
**Malick Terrence, ''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', 1998, [[Ligne]]<br />
**Malle Louis, ''Feu Follet'', 1963, [[Feu]]<br />
**Malle Louis, ''Lacombe Lucien'', 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**Mandoki Louis, ''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', 1909, [[Bouteille]]<br />
**Mangold James, ''Identity'', 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]'''<br />
**'''Mankiewicz J. L.,''' <br />
***''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', 1957, [[Colombe]]<br />
***''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', 1967, [[Abeille]]<br />
***''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**Mann Delbert, ''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', 1981, [[Montgolfière]]<br />
**Mann Michael, ''Ali'', 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mårlind Måns, Stein Björn, '' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', 2010, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Marsh James, '' Shadow Dancer'', 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Marshall Goerge, ''Sang de la Terre (Le), (Tap Roots)'', 1948, [[Terre]]<br />
**Martel Lucrecia, ''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', 2009, [[Tête]]<br />
**Martinez Philippe, ''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Masharawi Rashid, ''Attente'', 2006, [[Attente]]<br />
**Masset-Depasse Olivier, ''Cages'', 2008, [[Cage]]<br />
**Masud Tareque, ''Oiseau d'argile, (Matir moina)'', 2002, [[Argile]]<br />
**Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
**McCarey Leo, McLeod Norman Z., ''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', 1936, [[Lait]]<br />
**McGuckian Mary, '' Pont du Roi Saint-Louis (Le), Bridge of San Luis Rey (The)'', 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]]''' (Pitch du film.)<br />
**McLaglen Andrew V., ''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', 1963, [[Argile]] – [[Chapeau]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**McLaglen Andrew V., ''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', 1967, [[Route]]<br />
**McTeigue James, ''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]]''' (Pitch du film)<br />
**Mehta Deepa, ''Water'', 2006, [[Cheveux]]<br />
**Melville Jean-Pierre, '' Armée des Ombres (L’)'', 1969, '''[[Ombre#ancre_armee|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mergault Isabelle, ''Je vous trouve très beau'', (Premier film), 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**Meshkini Marziyeh, ''Chiens égarés, (Stray dogs)'', 2005, [[Chien]]<br />
** Meyjes Menno, '' Manolete '', 2010, '''[[Taureau#ancre_manol| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Michôd David, ''Animal Kingdom'', 2010, [[Animal]]<br />
**Mikhalkov Nikita, ''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', 1987, [[Yeux]]<br />
**Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**Millar Stuart, ''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Millési Jean-Louis, ''Nag la bombe'', 2000, [[Bombe]]<br />
**'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
** Ming-Liang Tsai, '' Chiens Errants (Les), (郊遊, jiāo yóu) '', 2013, ''' [[Chien#ancre_ chie4| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 - '''[[Corps#ancre_corp9|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire) &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]'''<br />
**'''Minnelli Vincente'''<br />
***''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
***''Madame Bovary'', 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
***''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', 1953, [[Rideau]]<br />
***''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Miniero Luca, ''Benvenuti al Sud'', 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**Mirică Bogdan, '' Dogs, (Câini) '', 2016, ''' [[Chien#ancre_ chie6| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**Mirman Brad, ''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', 2005, [[Foudre]]<br />
**'''Mizoguchi Kenji'''<br />
***''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', 1954, [[Barque]]<br />
***''Contes de la Lune Vague après la pluie., (Ugetsu Monogatari)'', 1953, [[Barque]]<br />
***''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', 1939, [[Objet oscillant]]<br />
***''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
**Mocky Jean-Pierre, ''À Mort l'Arbitre'', 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Moll Dominik, '' Harry, un ami qui vous veut du bien'', 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Moll Dominik, ''Lemming'', 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**Moncrieff Karen, ''Dead Girl (The)'', 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Moore John, ''666, La Malédiction, (The Omen)'', 2006, [[Nombre]]<br />
**Morel Gaël, ''Chemins de l’Oued (Les)'', 2003, [[Chemin]]<br />
**Mottola Greg, ''Paul '', 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Mouret Emmanuel, ''Baiser s'il vous plaît (Un)'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Muccino Gabriele, ''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**'''Mulligan Robert''', <br />
***''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
***'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', 1967, ''' [[Chien#ancre_ chie12| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Homme Sauvage (L'), (Stalking Moon (The)'', 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mungiu Cristian, ''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**Munz Michel, Bitton Gérard, ''Ah, si j’étais riche'', 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Murata Minoru, ''Cendre'', 1929, [[Cendre]]<br />
**Murnau F. W., ''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Murphy Nick, '' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', 2011, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Muyl Philippe, ''Vache et le Président (La)'', 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">''' N''' </span><br />
**Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**Nair Mira, ''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', 2007, [[Nom]] <br />
**Neame Roland, ''Meteor'', 1979, [[Météorite]] <br />
**Negulesco Jean, ''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', 1948, [[Cigarette]]<br />
**Negulsco Jean, ''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The) '', 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**Nemes Charles, ''Au Bistrot du Coin'', 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**Newell Mike, ''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', 1994, [[Cheval]]<br />
**Newell Mike, ''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', 1985, [[Danse]]<br />
**Newman Paul, ''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', 1987, [[Verre]]<br />
**Nicloux Guillaume, ''Concile de Pierre (Le)'', 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**Nicholson Jack, ''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**Norton Edward, ''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Nyutten Bruno, ''Passionnément'', 2000, [[Passion]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">''' O''' </span><br />
**Oliveira Manoel de, ''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', 2007, [[Miroir]] <br />
**Ozpetek Ferzan, 2002, ''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">''' P''' </span><br />
**Pakula Alan J., ''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', 1983, [[Choix]]<br />
**Pakula Alan J., ''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Palekar Amol, ''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), 2005, [[Absence]] <br />
**'''Palma Brian de''', <br />
***''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', 1991, [[Bûche]]<br />
***''Furie, (Fury (The)'', 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
***'' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', 1987, '''[[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Panahi Jafar, ''Hors Jeu, (Offside)'', 2006, [[Jeu]]<br />
**Paradjanov Sergei, ''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', 1965, [[Boue]]<br />
**Parker Alan, ''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Parker Alan, ''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', 2000, [[Cendre]]<br />
**Parker Oliver, ''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', 2009, [[Cigarette]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**'''Pasolini Pier Paolo''', <br />
***''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', 1966, [[Oiseau]]<br />
***''Théorème, (Teorema)'', 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Paulin Jean-Paul, ''Homme qui vendit son âme (L’) '', 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**Pavia Mark, ''Ailes de la Nuit (Les), (The Night Flier)'', 1997, [[Aile]]<br />
**Paxton Bill, '' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Peckinpah Sam,''' <br />
***''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]]<br />
***''Croix de fer, (Cross of iron)'', 1978, [[Croix]]<br />
***'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Peebles Melvin van, ''Watermellon, (Watermellon Man)'', 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**Peerce Larry, ''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', 1973, [[Cendre]]<br />
**Penn Arthur, ''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', 1967, [[Road movie]] <br />
**'''Penn Sean''', <br />
***''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
***'''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
***'''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
**Peploe Mark, ''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', 1992, [[Vue]]<br />
**Perelman Vadim, ''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**Pesce P.J., ''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]'''<br />
**Petersen Wolfgang, ''Bateau (Le), (Das Boot)'', 1982, [[Bateau]]<br />
**Petersen Wolfgang, ''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', 1993, [[Ligne]]<br />
**Petrie Donald, ''Lucky Girl, (Just My Luck)'', 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Piallat Maurice, '' Loulou '', 1980, ''' [[Chien#ancre_ chie15| Chien]] ''' (Pitch du film.)<br />
**Placido Michele, ''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Podalydès Bruno, ''Mystère de la chambre jaune (Le)'', 2003, [[Chambre]]<br />
**Poirier Manuel, ''Café du Pont (Le)'', 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**Poirier Manuel, ''Chemin de traverse'', 2004, [[Chemin]]<br />
**'''Pollack Sydney''', <br />
***''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', 1982, [[Absence]]<br />
***''Jeremiah Johnson'', 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
***''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', 1999, '''[[Ombre#ancre_omb11|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Polanski Roman'''<br />
***''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Cul-de-sac'', 1966, [[Sac]]<br />
***''Ghost Writer (The) '', 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]]- [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
***''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', 1995, [[Mort]] <br />
***''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]]<br />
***''Répulsion, (Repulsion)'', 1965, [[Crise]]<br />
***''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
**Polson John, ''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Pottier Richard, Baldi Ferdinando, ''David et Goliath, (David e Golia)'', 1960, '''[[Bible#ancre_davi1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Powell Michael, Pressburger Emeric, ''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**Preminger Otto, ''Carmen Jones'', 1955, [[Chute]]<br />
**Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">''' Q''' </span><br />
**Quillévéré Katell, ''Réparer les Vivants'', 2015, '''[[Corps#ancre_corp10|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**Quine Richard, ''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', 1958, [[Bougie]] <br />
**Quine Richard, ''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">''' R''' </span><br />
**Rachedi Ahmed, ''Opium et le Bâton (L’)'', 1969, [[Bâton]]<br />
**Rahimi Atiq, ''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', 2005, [[Cendre]]<br />
**Raimi Sam, ''Intuitions, (Gift (The) '', 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Raizman Youli, ''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', 1950, [[Cheval]]<br />
**Raoust Alain, ''Cage (La)'', 2005, [[Cage]]<br />
**Rapp Bernard, ''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**'''Ray Nicholas'''<br />
***''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', 1956, [[Miroir]] <br />
***''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', 1955, [[Jeu]]<br />
***''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
***''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Raynal Christelle, ''Plan de Table'', 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**Redford Robert, ''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**Reiné Roel, ''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**Reitman Jason, ''In the Air, (Up in the Air)'', 2009, [[Air]]<br />
**'''Renoir Jean''', <br />
***''Boudu sauvé des eaux'', 1932, [[Eau]]<br />
***'' Chienne (La)'', 1931, ''' [[Chien#ancre_ chie23| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
***''Règle du Jeu (La)'', 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Riahi Arash T., ''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**Risi Dino, '' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Risi Nelo, ''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', 1968, [[Lait]]<br />
**Ritt Martin, ''Prête-nom (Le), (The Front)'', 1976, [[Nom]] <br />
**Rivette Jacques, ''Pont du Nord (Le)'', 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Robinson Bruce, ''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]''' <br />
**'''Robson Mark''', <br />
***''Bedlam'', 1946, [[Chute]]<br />
***''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', 1974, [[Terre]]<br />
**Rohmer Eric, ''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', 1993, [[Arbre]]<br />
**Rosen Phil, ''Deadly Game (The)'', 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Rosenberg Craig, '' Half Light '', 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Roskam Michaël R., '' Bullhead '', 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Ross Gary, ''Hunger Games'', 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Ross Herbert, ''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Rossellini Roberto''', <br />
***'' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Rossi Francesco, ''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', 1963, [[Main]]<br />
**Roüan Brigitte, ''Post Coïtum Animal Triste'', 1997, [[Animal]]<br />
**Rowland Roy, ''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', 1953, [[Doigt]]<br />
**Roxburgh Richard, ''Romulus, My Father'', 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**'''Ruiz Raoul''', <br />
***''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', 2008, [[Maison]]<br />
***''Trois vies et une seule mort'', 1996, [[Mort]] <br />
**Rydell Mark, ''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">''' S''' </span><br />
**Saks Gene, ''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**Salgues Laurent, ''Rêves de Poussière'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Femmes de l’Ombre (Les)'', 2008, '''[[Ombre#ancre_femm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Je Fais le Mort'', 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Salvadori Pierre, ''Après vous'', 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**Salwen Hal , ''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', 1996, [[Téléphone]] <br />
**Samuel Yann, ''Jeux d'enfants'', 2003, [[Jeu]]<br />
**Sargent Joseph, ''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', 1966, [[Chapeau]]<br />
**Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, ''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', 2012, [[Ligne]]<br />
**Saul Anno, ''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, ''Choses de la Vie (Les)'', 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, '' Classe tous risques,'' 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sax Geoffrey, ''Voix des Morts (La), (White Noise )'', 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]''' - [[Clôture]] – [[Coq]] - [[Foule]]<br />
**Schlesinger John, ''Marathon Man'', 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Schneider E., Goldblatt M., ''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', 1935, [[Corde]]<br />
**Schulman Tom, ''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**Schroeder Barbet, ''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', 1992, [[Appartement]] - ''' [[Chien#ancre_ chie14| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
**Schumacher Joel, ''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', 1991, [[Choix]]<br />
**Schumacher Joel, '' Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**Schweiger Til, ''Coq au Vin, (Kokowääh)'', 2011, [[Coq]] <br />
**'''Scorsese Martin'''<br />
***''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] - [[Mouchoir]]<br />
***''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
**Seaton George, ''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sena Dominic, ''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**Sereno de la Vina Pablo, ''Trois baisers... et mille de plus'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Seria Joël, ''Galettes de Pont-Aven (Les)'', 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**Serreau Coline, ''Belle Verte (La)'', 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**Serreau Coline, ''Crise (La)'', 1992, [[Crise]]<br />
**Shanley John Patrick, ''Doute, (Doubt)'', 2009, [[Doute]]<br />
**Sharp Don, ''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', 1964, '''[[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Shavelson Melville, ''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Shelton Ron, ''Hollywood Homicide'', 2003, [[Hésitation]]<br />
**Sheridan Jim, ''Boxeur (Le) (Boxer (The)'', 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**Shymalan Night M., ''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', 1999, [[Nombre]]<br />
**Siberling Brad, ''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', 1998, [[Ange]]<br />
**Sica Vittorio de, ''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', 1949, [[Bicyclette]]<br />
**Siegel Don, '' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Siegel Don, ''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', 1970, [[Lucarne]] - [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**'''Siodmak Robert''', <br />
***''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', 1950, [[Paille]]<br />
***''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', 1955, [[Main]]<br />
***''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', 1949, [[Passion]]<br />
**Silverstein Elliot, ''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sirk Douglas, ''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', 1956, [[Vent]] <br />
**Sirk Douglas, ''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', 1958, '''[[Mort#ancre_temps|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**Skogland Kari, ''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', 2013, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Skolimowski Jerzy'''<br />
***''Barrière (La), (Bariera)'', 1966, [[Barrière]]<br />
***''Bateau Phare (Le), (Lightship (The)'', 1986, [[Bateau]]<br />
***''Deep End'', 1970 &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
***''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', 1989, [[Eau]]<br />
***''Travail au noir, (Moonlighting)'', 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**Slama Bhodan, ''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', 2001, [[Abeille]]<br />
**Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Softley Lain, ''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), 1998, [[Aile]]<br />
**Sokurov Aleksander, ''Taureau, (Telets)'', 2001, [[Taureau]] <br />
**Sorrentino Paolo, '' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sorrentino Paolo, ''Il Divo'', 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**Snyder Zack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', '''[[Corps#ancre_corp3|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaires) - [[Dessin]] - [[Divination]]<br />
**'''Spielberg Steven'''<br />
***''Always (Pour Toujours), (Always)'', 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
***'' Cheval Guerre, (War Horse),'' 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', 1970, [[Cheval]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', 1993, [[Pierre]]<br />
***''Minority Report'', 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**Stevens Goerge, ''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Stiller Ben, '' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Stone Oliver'''<br />
***''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle), [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
***''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', 1994, [[Terre]]<br />
***''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] ''' – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - '''[[Taureau#ancre_plato|Taureau]]''' (Pitch du film)<br />
**Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, ''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Stroheim Eric von, ''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', 1922, [[Cheval]]<br />
**Sturges John, ''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sturridge Charles, ''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', 1988, [[Cendre]]<br />
**Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">''' T''' </span><br />
**Tabio Juan Carlos, ''Liste d'attente, (Lista de espera)'', 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Tacchella Jean-Charles, ''Escalier C'', 1985, [[Escalier]]<br />
**Takács Tibor, ''Meteor Storm'', 2010, [[Météorite]] <br />
**Tarantino Quentin, ''Kill Bill 1'', 2003, [[Mot]]<br />
**Tarantino Quentin, ''Pulp Fiction'', 1994, [[Excrément]]<br />
**Tardieu Carine, ''Du Vent dans mes Mollets'', 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986)<br />
***'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
***''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
***'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
***'''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
***'''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
**Tati Jacques, ''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**Taurog Norman, ''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', 1960, [[Café]]<br />
**Tavernier Bertrand, ''Passion Béatrice (La)'', 1987, [[Passion]]<br />
**Taviani Paolo et Vittorio, ''Good Morning, Babylon'', 1987, [[Animal]] – [[Cage]] - [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**Tchiaourelli Michael, ''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', 1949, [[Chute]]<br />
**Thomas Jeremy, ''All the Little Animal'', 1999, [[Animal]]<br />
**Thomas Ralph, ''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', 1958, [[Vent]] <br />
**Thompson Danièle, ''Bûche (La)'', 1999, [[Bûche]]<br />
**Thybaud Denis, '' Dans tes Rêves'', 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tillman Jr. George, ''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', 2001, [[Chemin]]<br />
**Tornatore Giuseppe, '' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tourneur Jacques, ''Stars on my crown'', 1950, [[Couronne]]<br />
**Tourneur Maurice, '' Au Nom de la Loi '', 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Tourneur Maurice, ''Main du Diable (La)'', 1943, [[Main]]<br />
**Traore Salif, ''Faro, la reine des eaux'', 2008, [[Eau]]<br />
**Tréfouel Jacques, ''Eaux dormantes (Les)'', 1992, [[Eau]] <br />
**Trier Lars von, ''Melancholia'', 2011, [[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - '''[[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]] ''' (Pitch du film<br />
**Troche Rose, ''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', 1999, [[Chambre]]<br />
**Trueba Fernando, ''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**Trumbo Dalton, '' Johnny s’en va t-en guerre, (Johnny Got His Gun)'', 1971, '''[[Corps#ancre_corp8|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaires)<br />
**'''Truffaut François'''<br />
***''Chambre verte (La)'', 1978, [[Chambre]]<br />
***''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
***''Enfant sauvage (L')'', 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - - [[Première]]<br />
***''Fahrenheit 451'', 1996, [[Livre]] – [[Nombre]]<br />
***'' Femme d’à Côté (La) '', 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
**Tsaï Ming-liang, ''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', 2005, [[Eau]]<br />
**'''Tuel Laurent''', <br />
***''Jean-Philippe'', 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
***''Jeu d'enfant (Un)'', 2001, [[Jeu]]<br />
***''Premier Cercle (Le)'', 2009, [[Hésitation]]<br />
**Tuggle Richard, ''Corde Raide (La), (Tightrope)'', 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**Turturo John, ''Romance et Cigarettes'', 2005, [[Cigarette]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">''' U''' </span><br />
**Ulucay Ahmed,''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', 2005, [[Bateau]]<br />
**Ulmer Edgar J., ''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', 1934, [[Chat]]<br />
**Usmonov Jamshed, ''Roman de ma Femme (Le)'', 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">''' V''' </span><br />
**Veber Francis, ''Jouet (Le)'', 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Vecchiali Paul, ''Ruses du Diable (Les)'', 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vega Vidal Daniel et Diego, '' Octubre '', 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Verhaeghe Jean-Daniel, ''Grand Meaulnes (Le)'', 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**Verhoeven Paul, '' Homme sans Ombre (L'), (Hollow Man)'', 2000, '''[[Ombre#ancre_homm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Vidor Charles, ''Cygne (Le), (The Swan)'', 1956, [[Cygne]]<br />
**Vidor King, ''Guerre et Paix, (War and Peace)'', 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**Vidor King, ''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', 1959, '''[[Bible#ancre_salo2|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vigne Daniel, ''Retour de Martin Guerre (Le)'', 1982, [[Nom]] - [[Pied]]<br />
**Visconti Luchino, ''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', 1971, [[Mort]] <br />
** Vogt Eskil, '' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">''' W''' </span><br />
**Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr; '''[[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wackerbarth Nicolas, ''Every Day Objects, (Halbschatten)'', 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**Wajda Andrzej, ''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', 1958, [[Cendre]]<br />
**Walsh Raoul, Bava Mario, ''Esther et le roi, (Esther and the King)'', 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wan James, ''Dead Silence'', 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Waterhouse Rémi, '' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière '', 2002, '''[[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' , [[Jeu]]<br />
**Weir Peter, ''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**Weir Peter, ''Mosquito Coast'', 1986, [[Barque]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**Weitz Chris et Paul, ''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
** Wellman William A., '' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wellman William A., ''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', 1948, [[Rideau]]<br />
**'''Wenders Wim'''<br />
***''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' , [[Balançoire]]<br />
***''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', 1977, [[Road movie]] <br />
***''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', 1976, [[Road movie]] <br />
***''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', 1975, [[Road movie]] <br />
***''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', 1991, [[Road movie]] <br />
***''Paris, Texas'', 1984, [[Road movie]] <br />
***''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', 2004, [[Terre]]<br />
**Wertmüller Lina, ''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', 1975, [[Insolite]]<br />
**West Simon, ''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**Weston Eric, ''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', 1989, [[Triangle]]<br />
**White Sylvain, ''Marque des Anges (La) - Miserere'', 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Wicki Bernhard, ''Pont (Le), (Die Brucke)'', 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Widerberg Bo, ''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', 1986, [[Chemin]]<br />
**Wilder Billy, ''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**Wise Robert, ''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', 1962, [[Balançoire]]<br />
**Wise Robert, ''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wood Sam, '' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wyler William, ''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]] ''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]'''<br />
**Wyler William, ''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">''' X''' </span><br />
<br/><br/><br />
*<span id="ancre_51">''' Y''' </span><br />
**Yamamura Satoru, ''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', 1953, [[Bateau]]<br />
**Yimou Zhang, '' Hero'', 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Yoshida Kiju, ''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', 2003, [[Miroir]]<br />
**Young Terence, '' Soleil Rouge, (Red Sun)'', 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">''' Z''' </span><br />
**Zem Roscdy, '' Bodybuilder'', 2014, '''[[Corps#ancre_corp5|Corps]]''' (Pitch du film)<br />
**Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
** Zemeckis Robert, '' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Zonca Érick, ''Vie Rêvée des Anges (La)'', 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_films&diff=6362
Dictionnaire:Liste des films
2018-02-16T18:12:33Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Films 4 : Films cités (Récapitulatif) */</p>
<hr />
<div><br />
<span id="ancre_a"></span><br />
<br />
==Films 1 : Analyse « plan par plan »==<br />
<br />
*'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes)<br />
*'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
*'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes)<br />
*'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
*'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
*'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
*'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
*'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
*'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne <br />
*'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Films 2 : Analyse « quelques plans »==<br />
<br />
<br />
*''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976, Italie <br />
*''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède <br />
*''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
*''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986, Grèce <br />
*''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956, France <br />
*''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, Suède <br />
*''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954, Japon <br />
*''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979, Italie, <br />
*''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967, France <br />
*''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927, France <br />
*''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928, France (Un plan)<br />
*''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980, USA <br />
*''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, France (Un plan)<br />
*''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980, USA (Un plan)<br />
*''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959, Suède <br />
*''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969, Espagne, <br />
*''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987, Mali (Un plan)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
<br />
==Films 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
*''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] – [[Divination]] <br />
*''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*'' A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
*''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
*''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]''' <br />
*''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
*''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]] <br />
*''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
*''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
*''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
*''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' '''<br />
*''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]'''<br />
*''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
*''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
*''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
*''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]]'''<br />
*''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*''Naufragès des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
*''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
*''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
*''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
*''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
*''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
*''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
*''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]]<br />
*''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*''Shining'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
*''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
===Peinture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Apollon écorchant Marsyas''. Peinture hollandaise, 1625, Jordaens Jacob, 1593 - 1678 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, Baburen Dirck van, 1494-1557</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, 1665-1666. Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1a|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Fille avec un œil au beurre noir, (Girl with a black eye)'', 1953. Rockwell Norman, 1894 - 1978, Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Histoire de Joseph (L'), (Joseph in Egypt)''. Peinture italienne, 1515 – 1518, Pontormo Jacopo, 1494-1557 </span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)''. Peinture hollandaise, 1659, Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99">''Madone del Prato (La)'', 1467. Pierro della Francesca. Peintre italien, 1412/20– 1492,</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)''. Peinture espagnole, 1665-1666 Vélasquez Diego, 1599 - 1660 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', Peinture américaine, 1948, Wyeth Andrew, 1917 – 2009 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)''. Peinture flamande, 1637, Rubens Pierre Paul, 1577 – 1640 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )''. Peinture flamande, 1505 – 1506, Bosch Jérôme. 1453– 1516 </span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Trinité (L'Icône de la ) ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)''. Peinture russe, 1410 [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. 1360/1370 – 1427/1430, </span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C. (Attribution) Clitias, peintre grec. Ergotimos, (céramiste grec). </span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Sculpture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vénus de Médicis'', Copie du 1er siècle av. J. C. Attribué à un élève de Praxitèle. </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
==Films 4 : Films cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_26a|1]] - [[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
<br/><br />
*<span id="ancre_26a">'''1'''</span><br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, 2005, [[Chambre]]<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, 2004, [[Chambre]]<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, 2003, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, 2005, [[Nombre]]<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', ''' [[Corps#ancre_corp3| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaires) - [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, 2006, [[Nombre]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">'''A'''</span><br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**''A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''À Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''À Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''À Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, 2005, [[Buisson]]<br />
**''[[A Travers le Miroir|À Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, 2001, [[Abeille]]<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]] <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, 2009, [[Diable]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, 1998, [[Aile]] - [[Colombe]]<br />
**''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark, 1997, [[Aile]]<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, 2008, [[Air]]<br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''Ali'', Mann Michael, 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
**''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, 1999, [[Animal]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Vache#ancre_allez|Vache]]''' - [[Taureau#ancre_allez|Taureau]] (Pitch du film)<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Âme en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]'''<br />
**'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**'' Amour'', Haneke Michael, 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, 2010, ''' [[Chien#ancre_ chie8| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, 2002, [[Pied]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_Ang09|Pont]] '''<br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]]''' - '''[[Hasard#ancre_angep|Hasard]] - [[Ombre#ancre_anges|Ombre]]''' (Commentaires.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, 2006, [[Animal]]<br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, 2000, [[Animal]]<br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, 2010, [[Animal]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, 2007, [[Chapeau]]<br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986 [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, 2006, ''' [[Corps#ancre_corp4| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, 2011, [[Maison]]<br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), 2001, [[Nom]]<br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
**'' Après-midi de Chien (Un), (Dog Day Afternoon) '', Lumet Sidney, 1975, ''' [[Chien#ancre_ chie1| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Âmes (L'), (Po di Sangui)'', Gomes Flora, 1996, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, 2011, [[Arbre]]<br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Armageddon'', Bay Michael, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, '''[[Ombre#ancre_armee|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, 2006, [[Attente]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_auhas|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, 2013, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]] <br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">'''B'''</span><br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, 2002, [[Baiser]] <br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]]<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richard, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, 2005, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, 2000, [[Aile]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl4|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Big Fish'', Burton Tim, 2003, '''[[Ombre#ancre_bigfi|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**'' Bodybuilder'', Zem Roschdy, 2014, '''[[Corps#ancre_corp5| Corps]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, 2002, [[Boulet]]<br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]]<br />
**''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, 2011, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, &rarr; ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] ''' - '''[[Mort#ancre_brigh|Mort]]''' ( (Pitch du film) (Commentaire.) - '''[[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Commentaires.)<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, 1991, [[Bûche]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">'''C'''</span><br />
**'' Caché '', Haneke Michael, 2005, ''' [[Chien#ancre_ chie9| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]] - [[Pont#ancre_caféd|Pont]]'''<br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, 2005, [[Cage]]<br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, 2008, [[Cage]]<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, 2013, [[Tête]]<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, 2000, [[Cendre]]<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Couronne]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, 2008, [[Chambre]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, 2007, [[Chambre]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes) '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir, Chat Blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, 2004, [[Chemin]]<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, 2002, [[Chemin]]<br />
**''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', Widerberg Bo, 1986, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, 2003, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, 2001, [[Chemin]]<br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**''Chevaux Perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
**'' Chien Enragé , (Nora inu)'', Kurosawa Akira, 1949, ''' [[Chien#ancre_ chie24| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Chien Jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, 2006, [[Chien]]<br />
**'' Chienne (La)'', Renoir Jean, 1931, ''' [[Chien#ancre_ chie23| Chien]] ''' (Pitch du film.)<br />
**'' Chiens (Les)'', Jessua Alain, 1979, ''' [[Chien#ancre_ chie3| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**'' Chiens de Guerre (Les), (Dogs of War (The)'', Irvin John, 1980, ''' [[Chien#ancre_ chie22| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] - [[Paille]]<br />
**'' Chiens des Neiges, (Snow Dogs) '', Levant Brian, 2002, ''' [[Chien#ancre_ chie2| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Chiens Égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, 2005, [[Chien]]<br />
**'' Chiens Errants (Les), (郊遊, jiāo yóu) '', Ming-Liang Tsai, 2013, ''' [[Chien#ancre_ chie4| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, 2010, '''[[Pied#ancre_titan|Pied]] - [[Mort#ancre_titan|Mort]]''' (Pitch du film) (Commentaire.)<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, 1991, [[Choix]]<br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, 1998, [[Ange]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, 2009, [[Animal]]<br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, 2004, [[Café]]<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, 1990, [[Oiseau]]<br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, 2011, [[Coq]] <br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_corbe|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**''Corbeau (Le), (The Raven)'', Corman Roger, 1963, [[Corbeau]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948, &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] - ''' [[Corps#ancre_corp6| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**'' Corps et Âme (Testről és lélekről')'', Enyedi Ildikó, 2017, '''[[Animal#ancre_corp1| Animal]] - [[Corps#ancre_corp1| Corps]] - [[Rêve#ancre_corp1| Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, 2003, [[Mot]]<br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, 2007, [[Foudre]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, 2005, [[Foudre]]<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Cri dans l’Ombre (Un), (House of Cards)'', Guillermin John, 1968, '''[[Ombre#ancre_crida|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, 2004, [[Tête]]<br />
**''Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', Kurzel Justin, 2011, ''' [[Chien#ancre_ chie10| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**'' Croc-Blanc, (White Fang) '', Kleiser Randal, 1991, ''' [[Chien#ancre_ chie21| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]]''' (Pitch du film)<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, 2010, [[Cygne]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">'''D'''</span><br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Dans l’ombre de Manhattan, (Night Falls on Manhattan)'', Lumet Sydney, 1997, '''[[Ombre#ancre_dansl|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, 1993, [[Ligne]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., 2004, [[Corde]]<br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, 2009, [[Yeux]] <br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, 2003, [[Danse]]<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'Eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, 2011, [[Eau]]<br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, 2005, [[Ombre]]<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dead Silence'', Wan James, 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
**''Deep Impact '', Leder Mimi, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Salwen Hal , 1996, [[Téléphone]] <br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, 2006, [[Présage]]<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, 2010, [[Diable]]<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film) <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1946, ''' [[Corps#ancre_corp2| Corps]] - [[Diable#ancre_corp2| Diable]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
**''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes) - '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, ''' [[Chien#ancre_ chie11| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., 2010, [[Diable]]<br />
**''Disparitions, (Imagining Argentina)'', Hampton Christopher, 2005, [[Diable]]<br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil Blount, 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Dog Pound '', Chapiron Kim, 2010, ''' [[Chien#ancre_ chie5| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**'' Dogs, (Câini) '', Mirică Bogdan, 2016, ''' [[Chien#ancre_ chie6| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] ''', [[Porte]]<br />
**''Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, 2009, [[Doute]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, 2013, [[Doute]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, 2009, [[Passage]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, '''[[Chien#ancre_dus|Chien]]''' (Pitch du film.) (Commentaire) - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">'''E'''</span><br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
**''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, 1990, [[Échelle]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]] <br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, 2005, [[Route]]<br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, 1994, [[Terre]]<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**''Esther et le Roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, 2011, '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, 2001, [[Baiser]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">'''F'''</span><br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, 2008, [[Eau]]<br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, 2001, [[Faute]]<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, 2009, [[Tête]]<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
**'' Femmes de l'Ombre (Les)'', Salomé Jean-Paul, 2008, '''[[Ombre#ancre_femm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, 2007, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, 2003, [[Miroir]] <br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F., Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, 2002, [[Cheveux]]<br />
**''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, 2003, [[Animal]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Force du Destin (La), (Ironweed)'', Babenco Hector, 1988, '''[[Ombre#ancre_forc1|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, 2007, [[Fourmis]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, [[Road movie]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, 2008, [[Quotidien]]<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">'''G'''</span><br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Game (The)'', Fincher David, 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**''Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, ( Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, ''' [[Chien#ancre_ chie7| Chien]] ''' - '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, 2009, [[Trébuchement]]<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, 2014, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">'''H'''</span><br />
**''Half Light'', Rosenberg Craig, 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, 2010, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - '''[[Chien#ancre_hatch|Chien]]''' (Pitch du film)<br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, 2010, [[Disparition]]<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hesitating Horses'', Cline Edward F., 1926, [[Hésitation]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, 2003, [[Hésitation]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme de la Rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**'' Homme sans Ombre (L'), (Hollow Man)'', Verhoeven Paul, 2000, '''[[Ombre#ancre_homm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, 2006, [[Jeu]]<br />
**''Hors Satan'', Dumont Bruno, 2011, [[Diable]]<br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">'''I'''</span><br />
**''Identity'', Mangold James, 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, 2009, [[Air]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
**''Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
**''Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] - [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">'''J'''</span><br />
**''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, 1992, [[Appartement]] - ''' [[Chien#ancre_ chie14| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) - ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' - [[Nom]]<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] - [[Manteau]]<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, 2001, [[Jeu]]<br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, 2000, [[Jeu]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''', [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, 2005, [[Jeu]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, 2003, [[Jeu]]<br />
**''Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**'' Johnny s’en va t-en guerre, (Johnny Got His Gun)'', Trumbo Dalton, 1971, ''' [[Corps#ancre_corp8| Corps]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, 2002, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">'''K'''</span><br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] (Pitch du film)<br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, 2003, [[Mot]]<br />
**''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">'''L'''</span><br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, 2001, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Lemming'', Moll Dominik, 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, 2007, [[Excrément]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
**''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, 1998, [[Ligne]]<br />
**''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, 1999, [[Ligne]]<br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, 2012, [[Ligne]]<br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, 2010, [[Livre]]<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, 2006, [[Livre]]<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Little Children'', Field Todd, 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, 2009, [[Terre]]<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
**'' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Loulou '', Piallat Maurice, 1980, ''' [[Chien#ancre_ chie15| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, 2008, [[Animal]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">'''M'''</span><br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_mlema|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, 2006, '''[[Divination#ancre_irm|Divination]]'''<br />
**''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, 1999, [[Insolite]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits))'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
**'' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', Murphy Nick, 2011, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, 2008, [[Maison]]<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Manolete'', Meyjes Menno, 2010, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
**''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, 2011, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]]''' - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - '''[[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul, 1987, [[Verre]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, 2000, [[Geste]] <br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, 2002, [[Cendre]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, 2010, [[Météorite]] <br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, 2010, [[Abeille]] <br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, 2004, [[Nombre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Pitch du film)<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, 2007, [[Miroir]] <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, 2004, [[Geste]] <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, 2006, [[Nom]] <br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, 2005, [[Armoire]]<br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967 <br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, 2003, [[Chambre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">'''N'''</span><br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, 2000, [[Bombe]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, 2006, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] - '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
**''Neverland'', Forster Marc, 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, 2007, [[Nom]] <br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, 2006, [[Quotidien]]<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">'''O'''</span><br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan, 2012, [[Œil]] <br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, 2005, [[Œil]] <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., 2008, [[Œil]] <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**'' Oiseau (L')'', Caumon Yves, 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, 2002, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow n)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d’un Homme (L'), (Browning Version (The)'', Asquith Anthony, 1951, '''[[Ombre#ancre_omb10|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, 1999, '''[[Ombre#ancre_omb11|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Ombre des Femmes (L')'', Garrel Philippe, 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, 1996, [[Animal]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, 1992, [[Ombre]]<br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">'''P'''</span><br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, 2005, [[Absence]] <br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, 2007, [[Animal]]<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
**''Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Malas Mohamed, 2005, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Palma Brian de, 2012, [[Passion]]<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 (Un plan), [[Passion]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, 2000, [[Passion]]<br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**''Paul '', Mottola Greg, 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Payback'', Helgeland Brian, 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, 2002, [[Chien]]<br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael , 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film) <br />
**''Platoon'', Stone Oliver, 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] - [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa Teinosuke , 1953, [[Porte]]<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, 2009, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, 2004, [[Argile]]<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, 2009, [[Hésitation]] - [[Première|Premier]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, 2008, [[Première|Premier]]<br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, 2005, [[Pressentiment]]<br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, 2007, [[Pressentiment]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
**''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, 1994, [[Excrément]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">'''Q'''</span><br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">'''R'''</span><br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Œil]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
**'' Réparer les Vivants'', Quillévéré Katell, 2015, ''' [[Corps#ancre_corp10| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Requiem pour un caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 - ''' [[Corps#ancre_corp9| Corps]] ''' (Pitch du film.) &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**'' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, 2010, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Roi Danse (Le)'', Corbiau Gérard, 2000, [[Danse]]<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Rôle de sa vie (Le)'', Favrat François, 2004, '''[[Ombre#ancre_roled|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, 2005, [[Cigarette]]<br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La)'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, 2009, [[Route]]<br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]] - [[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve ]]''' (Commentaires.) (Pitch du film.) <br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">'''S'''</span><br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, 2001, [[Sac]]<br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954 (Un plan), [[Road movie]] <br />
**''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, 1990, ''' [[Chien#ancre_ chie18| Chien]] ''' (Commentaire) - '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomon et la Reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, 2005, [[Eau]]<br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Scoop'', Allen Woody, 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]]''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, 2004, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Servant (The)'', Losey Joseph, 1963, '''[[Ombre#ancre_serva|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Seven, (Se7en) '', Fincher David, 1996, [[Nombre]]<br />
**'' Shadow Dancer'', Marsh James, 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Shadows'', Cassavates John, 1959, '''[[Ombre#ancre_shad2|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, 2006, [[Diable]] <br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980 (Un plan), &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**'' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', Mårlind Måns, Stein Björn, 2010, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, 1999, [[Nombre]]<br />
**''Sleepers'', Levinson Barry, 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, 2008, [[Chien]] - [[Yeux]] <br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei||Pile ou Face]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
**''Sous les Bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
**'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
**''Stars on my Crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Sur la Route de Madison, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, 1995, [[Route]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">'''T'''</span><br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, 2002, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, 2010,''' [[Chien#ancre_ chie16| Chien]] ''' - '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, 2001, [[Taureau]]<br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, 2000, [[Terre]]<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, 2004, [[Terre]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, 2008, [[Terre]]<br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, 2005, [[Cendre]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, 2001, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, 2005, [[Terre]]<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', Banderas Antonio, 1999, [[Chapeau]] <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**''Titanic '', Cameron James, 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire.)- '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, 2006, [[Trahison]]<br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, ''' [[Chien#ancre_ chie17| Chien]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) - '''[[Pied#ancre_trist|Pied]] '''- [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]] (Pitch du film)<br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]] <br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**''Tunique (La), (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">'''U'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">'''V'''</span><br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]'''<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film) <br />
**''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life)'', Minelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**'' Village des Ombres (Le)'', Benhammou Fouad, 2010, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne, (Photogrammes) <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969 <br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Voleur de Bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, 2006, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">'''W'''</span><br />
**''Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, 2012, [[Corps]]<br />
**''Water'', Mehta Deepa, 2006, [[Cheveux]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, 2009, ''' [[Chien#ancre_ chie19| Chien]] ''' (Pitch du film.) - [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''White Material'', Denis Claire, 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]'''<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Wrong '', Dupieux Quentin, 2012, ''' [[Chien#ancre_ chie20| Chien]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence, 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">'''X'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_51">'''Y'''</span><br />
**''Yeelen'', Souleiman Cissé, 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">'''Z'''</span><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Oiseau&diff=6361
Oiseau
2018-02-16T17:24:02Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Oiseau_Sijie Dai,_La Fille du Botaniste,_2006_800p.jpg|350px|thumb|right|alt=''La Fille du Botaniste de Sijie Dai.''<br/><br />
<br/><br />
Li Min, l’orpheline et Chen An, la fille du botaniste relâchent dans une nature luxuriante des oiseaux, afin de réaliser leurs vœux. <br/><br />
En effet, peu avant, il rencontrent un marchand d’oiseau, Li Min, demande : « ''Ça sert à quoi tout ses oiseaux.'' »<br/><br />
- Le Marchand : « ''Ces oiseaux sont des tourterelles destinées aux pèlerins. S’ils ont un vœux à réaliser, ils les achètent et les relâchent. A chaque vœu correspond un nombre précis de tourterelles.'' » <br/><br />
- Chen An : « ''Et, il se réalise ? Si deux personnes font le vœu d’un amour éternel, c’est combien d’oiseaux ?'' » <br/><br />
- Le Marchand : « ''Soixante-quatre.'' » <br/><br />
- Li Min : « ''Et, pour deux personnes soient à jamais séparer ?'' » <br/><br />
- Le Marchand : « ''Il en faut 108, c’est le plus propice des nombres, celui des sûtras des canons bouddhiques.'' »|''La Fille du Botaniste.''<br/><br />
<br/><br />
Li Min, l’orpheline et Chen An, la fille du botaniste relâchent dans une nature luxuriante des oiseaux, afin de réaliser leurs vœux. <br/><br />
En effet, peu avant, il rencontrent un marchand d’oiseau, Li Min, demande : « ''Ça sert à quoi tout ses oiseaux.'' »<br/><br />
- Le Marchand : « ''Ces oiseaux sont des tourterelles destinées aux pèlerins. S’ils ont un vœux à réaliser, ils les achètent et les relâchent. A chaque vœu correspond un nombre précis de tourterelles.'' » <br/><br />
- Chen An : « ''Et, il se réalise ? Si deux personnes font le vœu d’un amour éternel, c’est combien d’oiseaux ?'' » <br/><br />
- Le Marchand : « ''Soixante-quatre.'' » <br/><br />
- Li Min : « ''Et, pour deux personnes soient à jamais séparer ?'' » <br/><br />
- Le Marchand : « ''Il en faut 108, c’est le plus propice des nombres, celui des sûtras des canons bouddhiques.'' »<br />
]]<br />
<br />
<span id="ancre_1m"> </span> <br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> Comme un Oiseau sur la Branche </strong></td><br />
<td><em> Bird on Wire</em></td><br />
<td><strong> Badham John </strong></td><br />
<td> Lerner E., Seltzer D., Venosta L. </td><br />
<td><strong>1990</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Doux Oiseau de Jeunesse'''</td><br />
<td>''Sweet Bird of Youth '' </td><br />
<td>'''Brooks Richard'''</td><br />
<td> Brooks Richard d'après l'œuvre-éponyme de Tennessee Williams</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> Oiseau d’Argile (L’) </strong></td><br />
<td><em> Matir Moina</em></td><br />
<td><strong> Masud Tareque </strong></td><br />
<td> Masud C., et T. </td><br />
<td><strong>2002</strong></td><br />
<td> Bangladesh, France</td><br />
<td>94</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> Oiseau Noir (L’) </strong></td><br />
<td><em> The Blackbird</em></td><br />
<td><strong> Browning Tod </strong></td><br />
<td> Browning T., Young W. </td><br />
<td><strong>1926</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>80</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Oiseaux (Les)</strong></td><br />
<td><em>The Birds.</em></td><br />
<td><strong>Hitchcock Alfred</strong></td><br />
<td>Hunter E.</td><br />
<td><strong>1963</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>115</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Oiseaux petits et grands (Les)</strong></td><br />
<td><em>Ucellacci E Ucellini</em></td><br />
<td><strong>Pasolini Pier Paolo</strong></td><br />
<td>Pasolini P.P.</td><br />
<td><strong>1966</strong></td><br />
<td>Italie</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"> </span> <br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Andreï Roublev'''<br/><br />
'''&#167;.''' Voir : [[Cygne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Cygne]]</td><br />
<td> ''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td><br />
<td><strong>1969</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>215</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dus"> </span> '''Du Silence et des Ombres''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les années 30 en Alabama. Un ouvrier noir est accusé de tentative de viol. <ref> Un avocat décide de le défendre. Il est bientôt menacé par les habitants de la ville. </ref> (Pitch du film) </td><br />
<td>''To Kill a Mockingbird '' </td><br />
<td>'''Mulligan Robert'''</td><br />
<td> Foote Horton, d'après le roman de Lee Harper, '' Ne tirez pas sur l'oiseau moquer''</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 129</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> Fille du botaniste (La)</strong></td><br />
<td><em> Fille du botaniste (La)</em></td><br />
<td><strong>Sijie Dai</strong></td><br />
<td> Sijie Dai,<br/><br />
Perront Nadine</td><br />
<td><strong>2006</strong></td><br />
<td>France, Canada</td><br />
<td>97</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> [[#Les oiseaux dans Les Fraises sauvages, d’Ingmar Bergman|Fraises Sauvages (Les)]]</strong></td><br />
<td><em>[[Fraises Sauvages (Les)|Smultronstallet]]</em></td><br />
<td><strong>[[Bergman Ingmar]]</strong></td><br />
<td>Bergman I.</td><br />
<td><strong>1957</strong></td><br />
<td>Suède</td><br />
<td>92</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie7"> </span> ''' Ghost Dog : La Voie du samouraï ''' <br/><br />
'''&#167;.''' C'est au milieu des oiseaux, dans une cabane perchée sur le toit d'un immeuble abandonné, que Ghost Dog étudie un ancien texte samouraï. <ref> Ghost Dog est un tueur professionnel qui se fond dans la nuit et se glisse dans la ville. Quand son code moral est trahi par le dysfonctionnement d'une famille mafieuse qui l'emploie de temps a autre, il réagit strictement selon le code samouraï.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ghost Dog: The Way of the Samurai ''</td><br />
<td>''' Jarmusch Jim ''' </td><br />
<td> Jarmusch Jim </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> Allemagne, Etats-Unis, France, Japon</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Good Morning, Babylon'''</td><br />
<td>'' Good Morning, Babylon ''</td><br />
<td>''' Taviani Paolo et Vittorio'''</td><br />
<td> Guerra Tonino <ref> Co-scénariste avec Tarkovski du film ''Nostalghia''</ref>, Taviani Paolo et Vittorio, d’après une idée de Fonvielle Lloyd </td><br />
<td>'''1987'''</td><br />
<td> France, Italie</td><br />
<td> 118</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Mathilde''' <br/><br />
'''&#167;.''' Voir : [[Mouette]]</td><br />
<td>''[[Mathilde#Mathilde|Mathilde]]''</td><br />
<td><strong>Mimica Nina</strong></td><br />
<td>Mimica Nina</td><br />
<td><strong>2004</strong></td><br />
<td>Italie, Espagne, Angleterre, Allemagne </td><br />
<td>97</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Le Miroir, d'Andreï Tarkovski|Miroir (Le)]] ''' </td><br />
<td>''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_moi"> </span> ''' Moineau de la Tamise (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un jeune orphelin anglais redonne le goût de la vie et du pouvoir à la reine Victoria, qui peinait jusqu'alors à faire le deuil de son défunt mari. (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Mudlark (The)'' </td><br />
<td>'''Negulsco Jean'''</td><br />
<td> Johnson Nunnally, d'après le roman de Bonnet Theodore</td><br />
<td>'''1950'''</td><br />
<td> Angleterre, USA</td><br />
<td> 99</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Nostalghia, d'Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_pig"> </span>'''Pigeon d'Argile (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Injustement accusé de trahison, un ancien combattant amnésique s'évade pour rechercher les coupables. Il est aidé dans sa tâche par la veuve d'un soldat. (Pitch du film.)</td><br />
<td>''Clay Pigeon'' </td><br />
<td>''' Fleischer Richard'''</td><br />
<td> Foreman Carl, d'après son histoire.</td><br />
<td>'''1949'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 63</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Pledge (The), de Sean Penn|Pledge (The)]] '''</td><br />
<td>'' Pledge (The) ''</td><br />
<td>''' Penn Sean'''</td><br />
<td> Kromolowski Jerzy, Olson-Kromolowski Mary </td><br />
<td>''' 2001 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td>124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Stalker'''<br/><br />
'''&#167;.''' Voir : [[Corbeau]]</td><br />
<td> ''[[Stalker|Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td><strong>1979</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Visiteur (Le) '''</td><br />
<td>''[[Visiteur (Le)|Muukalainen]]''</td><br />
<td><strong>Valkeapää Jukka-Pekka</strong></td><br />
<td>Forsström J.<br/><br />
Valkeapää J.-P.</td><br />
<td><strong>2008</strong></td><br />
<td>Finlande<br/><br />
Angleterre<br/><br />
Allemagne<br/></td><br />
<td>139</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"> </span> <br />
<br />
===Les oiseaux dans Les Fraises sauvages, d’Ingmar Bergman===<br />
<br />
<span id="ancre_ois1"></span> [[Fichier:oiseaup1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Oiseau 1''' : ''[[Fraises Sauvages (Les)|Les Fraises Sauvages]]'', Lors du sommeil d’Isak, l’envol d’oiseaux en surimpression, souligne le caractère énigmatique de l’image.|'''Photogramme - Oiseau 1''' : ''[[Fraises Sauvages (Les)|Les Fraises Sauvages]]'', Lors du sommeil d’Isak, l’envol d’oiseaux en surimpression, souligne le caractère énigmatique de l’image. ]]<br />
<br />
Ce film a de grands caractères [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]. Il oscille entre le présent et le passé. Cette [[oscillation]] se manifeste à travers des moments de [[Rêve|rêves]] ou de rêveries éveillées d'Isak Borg (Victor Sjöström), le principal protagoniste.<br />
<br />
Ici, (Cf. '''Photogramme – Oiseau 1.''' ) Isak dort dans la voiture. Le réalisateur ajoute en surimpression l'image d'un envol d'oiseaux (Voir : [[Auspices]]), qui participe dans la construction inspirée de l'image.<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : ''[[Fraises Sauvages (Les)]]''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"> </span><br />
<br />
===Le Miroir, d'Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Oiseau en feu et en vent====<br />
<br />
<br />
C’est la fin du film.<br />
<br />
''' <span id="ancre_174">Plan</span> 174 :''' '' 1h 34' 35''&quot; : Notre poète, comme Orphée, est inconsolable. Il est installé dans son lit, derrière un paravent. La dame en noir et la servante de l'épisode de la tasse de thé sont là. Est également présent un médecin :<br/><br />
- La dame : " ''Est-ce que ça peut vraiment venir d'une angine ?''"<br/><br />
- Le médecin : " ''L'angine n'y est pour rien.''"<br />
<br />
Du coup, cet épisode se situe, en fait, après le IVème épisode, [[Téléphone#Le téléphone et le rideau sombre|"Le téléphone"]], quand notre poète dit à sa mère qu'il a une angine. <ref>- Le médecin : " c'est un cas courant, la mère meurt, soudain la femme, l'enfant, quelques jours et c'est fini."<br/><br />
- La dame : "''Mais il n'a perdu personne.''"<br/><br />
- Le médecin : "''Il y a aussi le conscience, la mémoire.''"<br/><br />
- La dame : " ''Vous pensez qu'il est coupable de quelque chose.''" </ref> Nous remarquerons que le poète a le torse nu, mais nous ne verrons pas son visage. Un oiseau est à côté de lui avec quelques petites taches brunâtres. Il prend l'oiseau dans la main, et il le lance dans les airs.<br />
<br />
''' <span id="ancre_176">Plan</span> 176 :''' '' 1h 36' 23''&quot; : Changement de décor : l'oiseau, comme une flamme, s'irradie en un énorme champ vert, comme dans le 1er épisode. C'est d'ailleurs le même cadre. L'épouse et l'époux sont allongés sur l'herbe, enfin réunis : "''que veux-tu le plus, une fille ou un garçon.''"<br />
<br />
''' <span id="ancre_177">Plan</span> 177 :''' '' 1h 37' 57''&quot; : Changement de temps : La grand-mère et le petit-fils sont face à face. Saut dans le temps ; matérialisation du temps : du puits auquel Maroussia c'est rincé le visage ([[Eau#ancre_20p|plan 20]]), il reste la base en bois pourri, envahie de lichen. Le puits est vide, comme à côté, la [[bouteille]] vide. D'autres [[Objet|objets]] flottent dans une eau marécageuse. Sur le sentier d'une forêt luxuriante, la grand-mère prend la petite fille (la sœur d'Aliocha) par la main. Aliocha, derrière eux, crie joyeusement (retour indirecte au prologue, Aliocha non seulement, il va parler, mais aussi il va crier : [[Main#ancre_4|plan 4]]). La caméra se retire par les bois, travelling arrière, vers nous, au fond des bois, c'est-à-dire au fond de nous-mêmes.(Technique utilisée également dans [[Stalker]], au [[Cercle (''Stalker'')#ancre_131p|plan 131]])<br />
<br />
Fin du film : ''1h 41' 27''&quot;<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Est-ce que Le Miroir est un mythe cinématographique ?====<br />
<br />
<span id="ancre_3m2a"> </span><br />
<br />
Nous avons une figure majeure du film. Cette figure particulière aborde, aspire et confond trois figures dominantes du film : l'oiseau, le [[feu]] et le [[vent]]. En somme, nous n'avons presque plus affaire à une figure déterminante, non plus à une thématique, mais nous assistons en fin de compte à l'élaboration d'un mythe. Pierre Grimal précise que le mot grec qui sert à désigner le mythe (...) "(&mu;&nu;&theta;&omicron;&sigmaf;) s'applique à toute histoire que l'on raconte. (…) Le mythe s'oppose au "logos" comme la fantaisie à la raison. "Logos et Mythos sont les deux moitiés du langage, deux fonctions fondamentales de la vie et de l'esprit." <ref>'''Pierre Grimal''', ''La Mythologie grecque'', P.U.F. (1953) 1986, pp. 6-7. </ref> Pierre Lavedan, voit "un ensemble de symboles très anciens, destinés primitivement à envelopper les dogmes philosophiques et des histoires morales, dont le sens se serait perdu ; (…) De la philosophie poétisée." <ref>'''Pierre Lavedan''', ''Dictionnaire illustrée de la mythologie et les antiquités grecque et Romaines'', Paris, 1931, p. 684. </ref> Mais, Le Miroir est un film, et non une histoire. Son auteur l'a voulu ainsi : (…) " Nous ne pouvons pas percevoir l'univers dans sa totalité. Mais l'image peut exprimer cette totalité." <ref>'''Andreï Tarkovski''', ''Le Temps Scellé'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 100. </ref> Ainsi, nous comprenons mieux, à présent, cette citation si importante. L'auteur cherche la totalité. Il sait que l'image "peut" exprimer cette totalité ; mais elle ne l'exprime pas d'emblée. Nous pensons que c'est pour cette expression totalisante que l'auteur s'appuie (ici et ailleurs) sur les trois figures citées. Mais nous pensons aussi qu'un seul plan dans le film, à lui seul, exprime l'ensemble des trois figures : c'est le [[Feu#ancre_124p|plan 124]], lorsque Ignat brûle dans la cour, ce que l'on a appelé [[Feu#Variation d’éclairage, le mythe du phénix et l'énigme du coq |"le phénix"]] ( Xème épisode. "Le Buisson ardent."). Nous l'avons vu en insert. Il propose un développement des plans du buisson. Ainsi, le vent, le feu et l'oiseau sont constamment enchaînés, ils se répondent l'un à l'autre. Ils sont même, comme nous allons le voir, l'un dans l'autre, non pas dans un sens matérialisable ou concret, mais dans un sens abstrait, qui converge à notre avis, comme nous l'avons annoncé vers un sens "sacré". Le sens sacré est pris dans le sens de Roger Caillois : "Ce qui se distingue du profane. (…) Le sacré apparaît ainsi une catégorie de la sensibilité. (…) C'est la catégorie sur laquelle repose l'attitude religieuse. " <ref>'''Roger Caillois''', ''L'Homme et le sacré,'' Gallimard, Paris, 1950, p. 23. </ref><br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
=====Les trois plans majeurs du film=====<br />
<br />
<span id="ancre_3m2b"> </span><br />
<br />
Le Miroir est donc un film de lutte, entre les charges superficielles et les charges ascensionnelles. Il ne s'agit pas de "traverser" le miroir, mais de le "dépasser", c'est-à-dire de dépasser le sens même de l'image. C'est le dépassement d'une proposition qui est en définitive, toujours virtuelle. Et quelles sont les figures qui transcendent au mieux cette ascension sinon les figures citées ? Il ne sera pas difficile de démontrer d'une part, les liaisons entre le feu et le vent sur les buissons (ardents), et d'autre part, entre le feu et l'oiseau. Résoudre la dernière équation, celle du feu et de l'oiseau, c'est résoudre trois plans majeurs du film :<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
======Le plan 113, l'oiseau qui quitte l'arbre pour se poser sur la tête de l'orphelin======<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_113p"></span>[[Fichier:oiseaup2.jpg|400px|thumb|center|alt='''Photogramme - Oiseau 2''' : ''[[Miroir (Le)|Miroir (Le)]]'', '''Plan 113.'''. L'oiseau vient de se poser sur la tête de l'orphelin.|'''Photogramme - Oiseau 2''' : ''[[Miroir (Le)|Miroir (Le)]]'', '''Plan 113.''' L'oiseau vient de se poser sur la tête de l'orphelin.]]<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
======Le plan 163, l'oiseau qui traverse le cadre, lors de la lévitation de Maroussia======<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_163p"></span>[[Fichier:levitationp1a.jpg|400px|thumb|center|alt=''Miroir (Le)'', La lévitation de Maroussia. '''Plan 163.''' L'oiseau qui traverse le cadre, lors de la lévitation de Maroussia.|''Miroir (Le)'', La lévitation de Maroussia. '''[[Rêve#La lévitation de Maroussia|Plan 163.]]''' L'oiseau qui traverse le cadre, lors de la lévitation de Maroussia.]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
======Le plan 173, l'oiseau que le poète laisse partir======<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_173p"></span> [[Fichier:oiseaup4.jpg|400px|thumb|center|alt='''Photogramme - Oiseau 4.''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', '''Plan 173'''. L'oiseau libéré par le Poète.|'''Photogramme - Oiseau 4.''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', '''Plan 173'''. L'oiseau libéré par le Poète.]]<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Interprétations et symbolismes====<br />
<br />
<span id="ancre_4m"> </span><br />
<br />
Nous sommes tout d'abord tentés de proposer une figure sacrée, qui rappelle le rite de la fête chrétienne de la Pentecôte, celle de la descente du saint-Esprit sur les apôtres. Par ailleurs, Louis Séchan dans "le mythe de Prométhée", s'applique à souligner les modalités de la conquête du feu : (…) "Si le détenteur du feu varie, divinité créatrice, (…) c'est toujours un [[animal]], et généralement un oiseau qui part en quête du trésor. Comme le voyage est bien long, même avec des [[Aile|ailes]], et comme le retour est plein de danger, l'audacieux doit, souvent, appeler à l'aide et confier son butin à des camarades qui se relayent à leur tour, dans une sorte de lampadéphorie <ref>Ainsi, [[Miroir (Le)|Le Miroir]] devient une lampadégraphie destinée à passer le feu au public, du vœu même de réalisateur : "Le travail de former chez les enfants le sens de la dignité et de l'honneur, un devoir." ''Cahier Journal 1970-1986'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p., 18. </ref> animale." <ref>C'est ce qui explique l'origine des courses du flambeau hellénique. Cf. '''Louis Séchan''', ''Le Mythe de Prométhée'', pp. 4-6. </ref> D'autre part, Salomon Reinach observe que "l'aigle seul, croyait-on, pouvait regarder le soleil en face, et la puissance de son vol le désignait comme le plus capable d'approcher l'astre flamboyant d'où il eût pris la semence du feu." <ref> '''Salomon Reinach''', ''Cultes, mythes et religions,'' pp. 68-69. </ref> Cette préfiguration animale conduit à Prométhée anthropomorphique, qui se vante d'avoir enseigné aux hommes l'art divinatoire. On énumère ainsi les divers aspects. <ref>Cf. '''Eschyle''', ''Prométhée enchaîné'', vers 488-492. </ref> En outre, M.M. Davy nous apporte des éclairages supplémentaires : (…) "L'originalité de l'oiseau est de pouvoir échapper à la pesanteur animale. (…) L'oiseau est à la fois un messager et un porteur de signes. La lecture s'effectue sur des claviers différents : direction du vol, couleurs du plumage, chants, etc." <ref>'''M.M. Davy''', ''L'oiseau et sa symbolique'', p. 12. </ref><br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Les présages par les oiseaux====<br />
<br />
<span id="ancre_4m1"> </span><br />
<br />
De son côté, J. Defradas, insiste longuement sur le rang qu'occupent les présages par les oiseaux : (…) "Le nom même de l'oiseau, (&omicron;&iota;&theta;&eta;&omicron;&sigmaf;) est très vite devenu le synonyme du présage, parce que les présages étaient principalement tirés des oiseaux (ou "auspicia" en latin). <ref>Cf. '''Cicéron''', ''De Divinatio'', I, 29. </ref> Dans l'Iliade, Calchas était qualifié d'&omicron;&iota;&theta;&eta;&omicron;&pi;&omicron;&lambda;&omicron;&sigmaf;, "spécialiste des oiseaux". <ref>''La Divination'', Ouvrage collectif sous la direction de '''A. Caquot et M. Leibovici''', P.U.F. 1968, article de J. Defradas, volume I, p. 69. </ref> Aussi ne faut-il pas prendre pour de la fantaisie pure les prétentions qu'Aristophane met spirituellement au compte des oiseaux, qui s'attribuent fièrement le rôle le plus éminent dans la divination. <ref>(…) "Nous rendons toute sorte de services aux mortels, nous les oiseaux, (…) D'abord c'est nous qui leur signalons les saisons. (…) Nous sommes pour vous Ammon, Delphes, Dodone, Phaibos Apollon. Car vous recourez aux oiseaux dans toutes vos entreprises, commerce, subsistance, mariage, etc. Et vous estimez oiseau tout signe ayant trait à la divination ; une rumeur, pour vous, est un oiseau ; un éternuement, vous l'appelez oiseau ; une rencontre, oiseau ; une voix, oiseau ; un serviteur, oiseau ; un âne, oiseau ! N'est-il pas évident que nous sommes pour vous l'oracle d'Apollon ?" '''Aristophane''', ''Les oiseaux'', traduction H. Van Daele, vers 708-722. </ref> J. Defradas constate que les renseignements sur le rôle des oiseaux dans la divination sont dispersés dans toute la littérature ; les écrits techniques sur "l'ornithomancie" sont perdus, mais les scholiastes et les lexicographes, en ont conservé d'importantes observations. : (…) "Le témoignage des poètes et des philosophes montre que le côté favorable, c'est-à-dire la droite, coïncide avec la direction du soleil levant, vers laquelle s'ouvrait la porte des temples…" <ref>J. Defradas, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 168. </ref><br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2c"> </span><br />
<br />
====Les liaisons des figures comme déclencheur de métaphores====<br />
<br />
Il reste encore un point important, il s'agit des qualités et valeur des déplacements et des [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] significatives des sens figurés et parlés dans le film. G. Bachelard inaugure son livre "Fragments d'une poétique du feu", en dépassant le cadre limité de l'objet, pour percer de plain-pied les horizons infinis du langage et de la poésie. Il nous semble que son analyse convient en particulier au cinéma poétique d'Andreï Tarkovski. En effet, il écrit : (…) "La poésie est un règne du langage. Une poétique doit travailler à instituer ce règne, à le rendre indépendant des obligations de cohérence des idées, indépendant des servitudes de la signification…" <ref>G'''. Bachelard''', ''Fragments d'une poétique du feu'', Editions Gallimard, p. 45. Cf. également, du même auteur, Psychanalyse du feu (1949). </ref> Mieux encore, il se propose d'établir : " (son) débat sur la réalité d'une "sublimation absolue". Les poètes, dit Patrice de la Tour du Pin, ("La vie recluse en poésie.") trouvent "leur base en s'élevant". Cette base, c'est le seuil même de la sublimation absolue." <ref>''Ibid'', p. 50. </ref> De plus, son débat nous ramène à la figure universelle du phénix, en observant que : "L'image du phénix est essentiellement une image devenue verbe, une image qui suscite une multiplicité de métaphores…" <ref>''Ibid'', p. 62. </ref> Or, tout le cinéma poétique chemine à l'intérieur de métaphores, et par extension à l'intérieur des liaisons des métaphores. Ainsi, comme nous l’avons dit ailleurs, quand l'adolescent dit : "''tournez-vous, ça veut dire 360°''," l'entraîneur dubitatif répond : "''quels degrés, tournez-vous''". Voilà encore un [[clédon]] supplémentaire : nous avons vu par exemple, presque tous les degrés du [[feu]] : d'une [[cigarette]] jusqu'à la [[Bombe#De la grenade à blanc à la bombe atomique|bombe atomique]] ; en passant entre autres par une image non moins négligeable, celle du feu et de la rousse aux lèvres fendues, celle du feu et de la femme aux cheveux de feu… Il suffit de s'arrêter sur une image du film, pour dégager d'autres constatations, d'autres observations.<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : ''[[Miroir (Le)|Miroir (Le)]]''<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m3"> </span><br />
<br />
===Nostalghia, d'Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====« La Madone del Prato » <ref>Les titres des épisodes entre guillemets sont ceux du cinéaste. </ref>, les sentiers ou les voies de l’attente====<br />
<br />
''' <span id="ancre_4">Plan</span> 4 :''' '' 5' 46''&quot; : La Traductrice entre dans une église. Des femmes voilées, agenouillées, prient. (Voir : [[Génuflexion]] )<br />
<br />
''' <span id="ancre_9">Plan</span> 9 :''' '' 8' 11''&quot; : La Traductrice décide de partir de l'église. Le prêtre lui dit : "Attends!" C'est un mot oraculaire. Plusieurs structures du film sont basées sur le concept de l'attente. (Voir : [[Attente]]).<br />
<br />
''' <span id="ancre_10a">Plan</span> 10a :''' '' 10' 17''&quot; : L'attente de la Traductrice n'a pas été vaine. D'abord elle voit passer la procession de la vierge. (Cf. '''[[Génuflexion|Photogramme – Oiseau 5.]]''')<br />
<br />
<br />
<br />
Ensuite elle assiste à un spectacle unique en son genre. Il s'agit d'une "ouverture symbolique" du ventre de la Vierge de la procession, dont va sortir "triomphalement", une nuée d'oiseaux, tout à coup extrêmement bruyants. <ref>Cf. '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', p. 125. </ref> (Cf. '''Photogramme – Oiseau 6.''' )<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_10bp"></span> [[Fichier:oiseaup6.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Oiseau 6''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 10b'''. La sortie triomphante des oiseaux des "entrailles" de la Vierge.|'''Photogramme - Oiseau 6''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 10b'''. La sortie triomphante des oiseaux des "entrailles" de la Vierge.]]<br />
<br />
L'oiseau est un thème récurrent dans le cinéma de Tarkovski, il tient une place privilégiée. Comme dans [[Andreï Roublev]] ou dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]] ou dans [[Stalker]], ici encore, il sert (…) "de symbole aux relations entre le ciel et la terre. En grec, le mot même a pu être synonyme de présage et de message du ciel." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 695. </ref> Il en va de même à Rome, où les auspices "auspicia" venant de "auis", l'oiseau, et "specis" voir, observer." <ref>'''Raymond Bloch''', ''La divination dans l'Antiquité'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 10. </ref> "Plus généralement encore, les oiseaux symbolisent les états spirituels, les anges, les états supérieurs de l'être." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant''', ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 695. </ref> A propos de "l'ornithomancie", " Ibn Halldûn déclare qu'il s'agit de la faculté de parler de (…) "l'inconnu qui s'éveille." <ref>'''Toufic Fahd''', L''a divination arabe'', Leiden, 1966, pp. 206-207. </ref><br />
<br />
Lire la suite , à propos des plumes. ([[Plume#ancre_14|Plans 14 – 18.]])<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====« L’hôtel Palma » , 2ème partie – Rêves et présages====<br />
<br />
<span id="ancre_3m3a"> </span><br />
<br />
Après la visite du Poète de la « Maison de la fin du monde », et de son « initiation » par le « Fou » au Mystère de Sainte-Catherine. (Voir : [[Bougie]].)<br />
<br />
Le Poète est étonné de trouver sur son lit la Traductrice en train de se sécher les [[cheveux]]. Elle lui donne le prétexte qu'il n'y avait pas d'eau chaude dans sa chambre à elle. Le Poète n'y accorde aucune importance. Elle commence un discours sur un ton vindicatif de reproche : " ''Tu as peur… Tu as des complexes… Tu n'es pas libre…'' (…)" (Elle se dirige vers une fenêtre.) (74b) " ''À Moscou j'ai rencontré des hommes extraordinaires.'' (Elle ouvre la fenêtre.) L'image de la fenêtre "ouverte" s'oppose aux volets "fermés" par le poète (plan 27a). Aussitôt : " ''Que voulez-vous de moi ?"'' Elle dénude son sein droit. (74c) (Cf. '''[[Lait#ancre_74cp|Photogramme – Sein.]]''')<br />
<br />
<br />
<br />
La scène du dénuement du sein porte une profusion de sens, qui à première vue est à relier aux scènes d'ouverture et de fermeture de la fenêtre et du volet. Elle est aussi surtout reliée à la scène de "la Vierge aux oiseaux". Au plan 10, l'ouverture du ventre de la vierge est une ouverture symbolique. Tandis que le dévoilement du sein droit est une image hybride, qui oscille entre une invitation au désir et le devoir de la maternité <ref>Comme le dira par ailleurs le prêtre, au plan 8 : "''Une femme sert à avoir des enfants et à les élever avec patience et sacrifice.''" </ref>, en fin de compte directement reliée avec le [[Lait#ancre_65p|plan 65]] : le lait renversé.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m3b"> </span><br />
<br />
====« L’hôtel Palma », 2ème partie – Le rêve du Poète====<br />
<br />
''' <span id="ancre_78a">Plan</span> 78a – 1 :''' '' 1h 13' 25''&quot; : ( 10è flash-back, en noir et blanc. 2ème série de quatre plans.) La femme du Poète se lève de son lit, comme si elle était inquiète ?<br />
<br />
La femme du Poète se dirige vers un côté de la [[chambre]] ajourée de trois grandes fenêtres. Le [[rideau]] de la fenêtre du milieu est tiré. C'est la proposition d'un "espace alternatif". La femme se dirige vers la fenêtre du milieu, elle écarte le rideau du milieu (78b) : une [[colombe]] surgit. (Cf. '''Photogramme – Oiseau 7.''')<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_78bp"></span> [[Fichier:rideaup2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Oiseau 6''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 78b-1'''. La disposition particulière des rideaux et la colombe.|'''Photogramme - Oiseau 7''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 78b-1'''. La disposition particulière des rideaux et la colombe.]]<br />
<br />
<br />
Elle se dirige vers la droite du cadre, ouvre une [[porte]] et la referme aussitôt (78 e). Il nous semble que la disposition particulière des rideaux suggère le triple temps : le passé, le présent et le futur. La femme ouvre donc le rideau du présent pour voir jaillir une colombe, qui devient une représentation de son mari, le Poète. La suite de la séquence présente l'arrivée des personnages, comme dans le prologue ([[Attente#ancre_1p|plan 1]]).<br />
<br />
Dans l'épisode suivant nous allons rejoindre le Poète dans une [[Plume#« L'église inondée » - Pré-figuration et trans-figuration : Le poème, la plume et l'ange : figures ascensionnelles |église]]. Mais cette église est inondée. Est-ce un [[présage]] de sa future mission ? La piscine de Sainte Catherine. C'est un épisode important, car nous allons assister à un [[Rêve#Le second rêve du Poète|second rêve du Poète]], dans lequel il sera question de la [[plume]] blanche que nous avons vue au [[Plume#ancre_18p|plan 18]].<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : ''[[Nostalghia]]''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m4"> </span><br />
<br />
===Pledge (The), de Sean Penn===<br />
<br />
<span id="ancre_94"> </span> <br />
[[Fichier: The_Pledge_Sean_Penn_01_premier plan_00_52_.jpg|300px|thumb|right|alt= '''Photogramme – Oiseau 8.''' '' [[Pledge (The)|The Pledge]] '' de Sean Penn. Pour illustrer l’état d’esprit maladif de Jerry, le réalisateur choisit la technique de la surimpression, en ajoutant des oiseaux qui volent. L’effet semble suggérer que Jerry a des « oiseaux dans la tête ». |'''Photogramme – Oiseau 8.''' '' [[Pledge (The)|The Pledge]] '' de Sean Penn. Pour illustrer l’état d’esprit maladif de Jerry, le réalisateur choisit la technique de la surimpression, en ajoutant des oiseaux qui volent. L’effet semble suggérer que Jerry a des « oiseaux dans la tête ».]]<br />
<br />
Le film commence par sa fin, c’est le moment ou l’esprit de Jerry (Jack Nicholson) bascule dans la folie et l’obsession maladive de retrouver l’assassin des petites filles. Il parle dans le vide, en répétant les mêmes phrases. Pour illustrer cet état d’esprit, le réalisateur choisit la technique de la surimpression, en ajoutant des oiseaux qui volent. L’effet semble suggérer que Jerry a des oiseaux dans la tête, comme si ces idées n’ont plus de cohérence, des idées qui vont dans tous les sens, ou plutôt dans un seul et ultime sens répétitif. (Cf. '''Photogramme – Oiseau 8.''')<br />
<br />
<br />
On comparant ce plan avec celui des [[#ancre_ois1|''Fraises Sauvages'']] de Bergman, qui présente des similitudes formelles, nous constatons que dans les deux plans, les protagonistes ne vont plus réagir sur le sens de la vie, ils vont se contenter de contempler le défilement du temps. Chez Bergman, Isak va se réfugier dans le passé, au temps des « fraises sauvages », chez Penn, Jerry, répétera inlassablement des phrases incompréhensibles. <br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
Une autre image du film ''The Pledge'' propose des oiseaux qui volent librement, mais dans un solarium. L’image est remarquable, elle semble signifier l’enfermement psychologique du père<ref> Rôle interprété admirablement par Mickey Rourke </ref> de Cathy Olstad, violemment assassinée. Il représente trois oiseaux qui vole librement dans le solarium, ainsi, c’est l’espace entier qui devient une cage. (Cf. '''Photogramme – Oiseau 9.''')<br />
<br />
<span id="ancre_46"> </span> <br />
[[Fichier: The_Pledge_Sean_Penn_04_Oiseaux sans cage_46_05.jpg|400px|thumb|center|alt='''Photogramme – Oiseau 9.'''''[[Pledge (The)|The Pledge]]'' de Sean Penn. Image remarquable : afin de signifier l’enfermement psychologique du père de Cathy Olstad, violemment assassinée. Penn représente trois oiseaux qui vole librement dans le solarium, ainsi, c’est l’espace entier qui devient une cage.|'''Photogramme – Oiseau 9.''' ''[[Pledge (The)|The Pledge]]'' de Sean Penn. Image remarquable : afin de signifier l’enfermement psychologique du père de Cathy Olstad, violemment assassinée. Penn représente trois oiseaux qui vole librement dans le solarium, ainsi, c’est l’espace entier qui devient une cage.]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Voir aussi ==<br />
<br />
<br />
*[[Auspices]]<br />
*[[Colombe]]<br />
*[[Coq]] <br />
*[[Corbeau]]<br />
*[[Cygne]]<br />
*[[Mouette]]<br />
*[[Plume]]<br />
*[[Poussin]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Chien&diff=6360
Chien
2018-02-16T17:12:52Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Chien_Andreïroublev_Tarlovsky_plan068c_kyril_1600p.jpg|400px|thumb|right|alt=''[[Andreï Roublev]]''. Le chien de Kyril qui se détache et qui court vers son cruel maître qui va l'abattre.|''[[Andreï Roublev]]''. Le chien de Kyril qui se détache et qui court vers son cruel maître qui va l'abattre. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"> </span> <br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie1"> </span> ''' Après-midi de Chien (Un) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Des gangsters débutants braquent une banque et se retrouvent cernés par la police et les médias. <ref> Ils prennent en otage les employés de la banque. Débute alors un cauchemar qui va durer des heures... </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dog Day Afternoon ''</td><br />
<td>''' Lumet Sidney ''' </td><br />
<td> Pierson Frank d‘après l‘article de Kluge P.F. Moore Thomas </td><br />
<td>'''1975'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chien Andalou (Un)</strong></td><br />
<td><em>Chien Andalou (Un)</em></td><br />
<td><strong>Buñuel Luis</strong></td><br />
<td>Buñuel L., <br/>Dali S.</td><br />
<td><strong>1929</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>16</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie24"> </span> ''' Chien Enragé ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans le Japon d'après-guerre, un policier se fait subtiliser son arme. <ref> Son supérieur refuse sa démission et l'envoie à la poursuite du malfaiteur. Il mène son enquête dans les bas-fonds de Tokyo, où il côtoie la misère d'une population qui survit difficilement à la défaite de son pays. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Nora inu ''</td><br />
<td>''' Kurosawa Akira ''' </td><br />
<td> Kikushima Ryuzo, Kurosawa Akira </td><br />
<td>'''1949 '''</td><br />
<td> Japon</td><br />
<td> 122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chien Jaune de Mongolie (Le)</strong></td><br />
<td><em>Die Höhle des gelben hundes</em></td><br />
<td><strong>Davaa Byambasuren</strong></td><br />
<td>Davaa B. <br/> Lhagva G.</td><br />
<td><strong>2006</strong></td><br />
<td>Allemagne, Mongolie</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie23"> </span> ''' Chienne (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un homme fou d'amour pour une prostituée tue celle-ci lorsqu'il la surprend dans les bras d'un autre. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chienne (La)''</td><br />
<td>''' Renoir Jean ''' </td><br />
<td> Girard André, Renoir Jean </td><br />
<td>'''1931 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 91</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie3"> </span> ''' Chiens (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' L‘insécurité dans une ville incite les habitants a faire appel à une maître-chien et à ses molosses. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chiens (Les) ''</td><br />
<td> ''' Jessua Alain ''' </td><br />
<td> Jessua Alain, Ruellan André </td><br />
<td>'''1979'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie22"> </span> ''' Chiens de Guerre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un mercenaire est engagé pour organiser un putsch au Zangaro. <ref> Etat africain gouverné par un dictateur sanguinaire.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dogs of War (The) ''</td><br />
<td>''' Irvin John ''' </td><br />
<td> DeVore Gary, Malko George </td><br />
<td>'''1980 '''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chiens de paille (Les)</strong></td><br />
<td><em>Straw dogs</em></td><br />
<td><strong>Peckinpah Sam</strong></td><br />
<td>Goodman D. Z., <br/> Peckinpah S.</td><br />
<td><strong>1972</strong></td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td>118</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie2"> </span> ''' Chiens des neiges ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un dentiste noir de Miami apprend simultanément qui l‘a été adopté et qu‘il doit aller d‘urgence en Alaska pour y récupérer un attelage de chiens de traîneau. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Snow Dogs ''</td><br />
<td>'''Levant Brian''' </td><br />
<td> D après le roman de Paulsen Gary, Kouf Jim, Swerdlow Tommy, Goldberg Michael, Gibsonnet Mark, Halprin Philpp </td><br />
<td>'''2002'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 99</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chiens égarés</strong></td><br />
<td><em>Stray dogs</em></td><br />
<td><strong>Meshkini Marziyeh</strong></td><br />
<td>Meshkini Marziyeh</td><br />
<td><strong>2005</strong></td><br />
<td>France, Iran</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie4"> </span> ''' Chiens Errants (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un homme-sandwich avec ses enfants et une femme solitaire qui nourrit les chiens errants tentent de survivre. <ref> Un soir d'orage, il décide d'emmener ses enfants dans un voyage en barque.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' 郊遊, jiāo yóu ''</td><br />
<td>''' Ming-Liang Tsai ''' </td><br />
<td> Ming-Liang Tsai </td><br />
<td>'''2013 '''</td><br />
<td> France, Taïwan</td><br />
<td> 138</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie5"> </span> ''' Dog Pound ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Davis, 16 ans, trafic de stupéfiants. Angel, 15 ans, vol de voiture avec violence. Butch, 17 ans, agression sur un officier de probation. <ref> Une même sentence : la prison pour délinquants juvéniles d'Enola Vale. Arrivés au centre de détention, ils devront choisir leur camp, victime ou bourreau. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dog Pound ''</td><br />
<td>''' Chapiron Kim ''' </td><br />
<td> Chapiron Kim, Delon Jérémie </td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> Canada</td><br />
<td> 91</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie6"> </span> ''' Dogs ''' <br/><br />
'''&#167;.''' A la mort de son grand-père, Roman revient dans la region où son aïeul possédait des terres. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Câini ''</td><br />
<td>''' Mirică Bogdan ''' </td><br />
<td> Mirică Bogdan </td><br />
<td>'''2016'''</td><br />
<td> Roumanie</td><br />
<td> 104</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie7"> </span> ''' Ghost Dog : La Voie du samouraï ''' <br/><br />
'''&#167;.''' C'est au milieu des oiseaux, dans une cabane perchée sur le toit d'un immeuble abandonne, que Ghost Dog étudie un ancien texte samouraï. <ref> Ghost Dog est un tueur professionnel qui se fond dans la nuit et se glisse dans la ville. Quand son code moral est trahi par le dysfonctionnement d'une famille mafieuse qui l'emploie de temps a autre, il réagit strictement selon le code samouraï.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ghost Dog: The Way of the Samurai ''</td><br />
<td>''' Jarmusch Jim ''' </td><br />
<td> Jarmusch Jim </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> Allemagne, États-Unis, France, Japon</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ma Vie de chien</strong></td><br />
<td><em>Mitt liv som hund</em></td><br />
<td><strong>Hallström Lasse</strong></td><br />
<td>Berglund P., <br/>Brännström B., <br/> Hallström L., <br/> Jönsson R.</td><br />
<td><strong>1988</strong></td><br />
<td>Suède</td><br />
<td>100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Pays du chien qui chante (Le)</strong></td><br />
<td><em>Pays du chien qui chante (Le)</em></td><br />
<td><strong>Dedet Yann</strong></td><br />
<td>Bouquet S., <br/> Dedet Y.</td><br />
<td><strong>2002</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>95</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_2m"> </span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie8"> </span> ''' Amour c’est mieux à deux (L' ) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Michel rêve d'une rencontre parfaite, totalement due au hasard comme l'ont connu ses parents et ses grands-parents. <ref> Alors que Vincent applique à la lettre l'adage qui dit que les hommes ont un sexe à la place du cerveau. Amis d'enfance aux visions diamétralement opposées sur les femmes ils découvriront les limites de leurs raisonnements respectifs au contact d'Angèle et de Nathalie.</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Michel nommera son chien Angèle </td><br />
<td>'' Amour c’est mieux à deux (L' ) ''</td><br />
<td>''' Farrugia Dominique, Lemort Arnaud ''' </td><br />
<td> Dubosc Franck, Lemort Arnaud </td><br />
<td>'''2010 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td><br />
<td>''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td><br />
<td><strong>1969</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>215</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie9"> </span> ''' Caché ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Georges, journaliste littéraire, reçoit des vidéos - filmées clandestinement depuis la rue - où on le voit avec sa famille, ainsi que des dessins inquiétants et difficiles à interpréter. <ref> Il n'a aucune idée de l'identité de l'expéditeur. Peu à peu, le contenu des cassettes devient plus personnel, ce qui laisse soupçonner que l'expéditeur connaît Georges depuis longtemps. Ce dernier sent qu'une menace pèse sur lui et sur sa famille, mais comme cette menace n'est pas explicite, la police lui refuse son aide...<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L' histoire du chien raconté par la vieille, le 17 avril 1964. </td><br />
<td>'' Caché ''</td><br />
<td>''' Haneke Michael ''' </td><br />
<td> Haneke Michael </td><br />
<td>'''2005 '''</td><br />
<td> Allemagne, Autriche, France, Italie</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie10"> </span> ''' Crimes de Snowton (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Jamie, 16 ans, vit avec sa mère, dans une banlieue où règne chômage et abus sexuels. <ref> Sa vie change lorsque John Bunting débarque dans leurs vies. Charismatique, passionnant, Jamie l’admire comme le père qu’il n’a pas connu. Il mettra du temps à comprendre que son mentor est un tueur en série, le plus dangereux qu’ait connu l’Australie…<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Premier plan du film, rêve d'un chien</td><br />
<td>'' Snowtown ''</td><br />
<td>''' Kurzel Justin ''' </td><br />
<td> D'après un sujet de Grant Shaun et Kurzel Justin </td><br />
<td>'''2011 '''</td><br />
<td> Australie</td><br />
<td> 119</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie21"> </span> ''' Croc-Blanc ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans le Grand Nord, au temps de la ruée vers l'or. <ref> Les aventures d'un chien-loup et d'un adolescent, liés par une belle et indéfectible amitié.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' White Fang ''</td><br />
<td>''' Kleiser Randal ''' </td><br />
<td> Rosenberg Jeanne, Thiel Nick, Scènario de Fallon David, d'après le roman de London Jack </td><br />
<td>'''1991 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie11"> </span>'''Disgrâce'''<br/><br />
'''&#167;.''' David Lurie est professeur de poésie romantique à l'Université du Cap en Afrique du Sud. Divorcé, il assouvit sans retenue son attirance pour les femmes. <ref> Mais la relation qu'il entretient avec l'une de ses étudiantes provoque le scandale, si bien que David se voit forcé de démissionner de son poste. Il trouve alors refuge chez sa fille, Lucy, qui cultive des fleurs dans une ferme isolée à l'intérieur des terres, une région que les Blancs ont quittée après la fin de l'apartheid.<br />
Pour continuer à vivre dans ce paysage somptueux David et Lucy doivent se plier à toutes sortes de compromis ; là où les Blancs étaient les maîtres autrefois, leur présence est maintenant à peine tolérée.<br />
Le jour où David et Lucy subissent une agression, David est le témoin impuissant du viol de sa fille. Choqué, il se rend compte de la violence faite aux femmes dans la société et prend conscience du comportement abusif qu'il a lui-même toujours eu vis-à-vis d'elles... </ref> (Pitch du film) <br/><br />
'''&#167;.''' Cf. [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]. Voir '''les photogrammes''' </td><br />
<td>''Disgrace''</td><br />
<td>'''Jacobs Steve'''</td><br />
<td>Monticelli Anna Maria, d'après le roman éponyme de Coetzee J.M. (1999)</td><br />
<td>'''2008'''</td><br />
<td> Afrique du Sud, Australie</td><br />
<td> 119</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dus"> </span> '''Du Silence et des Ombres''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les années 30 en Alabama. Un ouvrier noir est accusé de tentative de viol. Un avocat décide de le défendre. Il est bientôt menacé par les habitants de la ville. (Pitch du film)<br/><br />
'''&#167;.''' Le chien enragé abattu par l'avocat</td><br />
<td>''To Kill a Mockingbird '' </td><br />
<td>'''Mulligan Robert'''</td><br />
<td> Foote Horton, d'après le roman de Lee Harper, '' Ne tirez pas sur l'oiseau moquer''</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 129</td><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_hatch"> </span> '''Hatchi''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pour Parker, professeur de musique à l'université, l'arrivée du chien Hatchi dans la famille fut un heureux événement.<ref> L'animal prit sa place auprès de chacun, mais c'est avec Parker qu'il passait le plus de temps. (Lire la suite : Chaque matin, le chien accompagnait son maître à la gare où il prenait son train, et chaque soir, l'animal venait l'y attendre. Cet attendrissant rituel rythmait la vie de tous ceux qui en étaient témoins... jusqu'au jour tragique où Parker ne revint pas. Hatchi continua à l'attendre. Il l'attendit chaque jour, jusqu'à la fin. À force de fidélité et de patience, l'animal devint non seulement une légende, mais il bouleversa tous ceux qui connurent son histoire. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Hatchi''</td><br />
<td>'''Hallström Lasse'''</td><br />
<td>Linds Stephen P., d'après le roman '' Hachi-kō'' de Shindô Kaneto</td><br />
<td>''' 2010 '''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<br />
<tr><br />
<td>'''Into the Wild'''<br/><br />
&#167;. '''[[Into the Wild#ancre_61|Plan 1240]]'''</td><br />
<td> ''[[Into the Wild]]''</td><br />
<td><strong>Penn Sean</strong></td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td><strong>2007</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie14"> </span> ''' J.F. partagerait appartement ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Après une rupture avec son petit ami, Allison Jones décide de partager son appartement avec une autre jeune fille. <ref> Elle trouve la compagne idéale en la personne d'Hedra Carlson, jeune fille modeste et réservée. Mais au fur et à mesure de leur cohabitation, Hedra se permet de plus en plus de choses. Lui emprunter ses vêtements, par exemple. Ou son petit ami. Et accessoirement, sa vie...<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Le chiot Buddy </td><br />
<td>'' Single White Female ''</td><br />
<td>''' Schroeder Barbet '''</td><br />
<td> Lutz John, Roos Don</td><br />
<td>''' 1992 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie15"> </span> ''' Loulou''' <br/><br />
'''&#167;.''' Comment Nelly, jeune femme aisée et mariée a un presque quadragénaire, tombe amoureuse du loubard Loulou... (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Loulou ''</td><br />
<td>''' Piallat Maurice '''</td><br />
<td> Langmann Arlette</td><br />
<td>''' 1980 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Miroir (Le) ''' </td><br />
<td>''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Nostalghia d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Patriote : Le Chemin de la liberté (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les chiens du Lord Charles Cornwallis qui obéissent à Benjamin Martin (Mel Gibson)</td><br />
<td>'' Patriot (The) ''</td><br />
<td>''' Emmerich Roland'''</td><br />
<td> Rodat Robert </td><br />
<td>'''2000'''</td><br />
<td> Allemagne, USA</td><br />
<td> 164</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_rag"> </span> '''Rage de Survivre (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Mordu par un chien enargé, le médecin d'une mine isolée dans une montagne perdu, n'a que 48 heures pour se rendre à l'hôpital. </td><br />
<td>''Rage'' </td><br />
<td>'''Gazcón Gilberto'''</td><br />
<td> Gazcón Gilberto</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 103</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> Slumdog Millionaire</strong></td><br />
<td><em> Slumdog Millionaire</em></td><br />
<td><strong> Boyl Danny</strong></td><br />
<td> Beaufoy S., d'après le roman ''Les Fabuleuses Aventures d'un Indien malchanceux qui devint milliardaire'', de Vikas Swarup</td><br />
<td><strong>2008</strong></td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td>120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_sta"> </span>'''[[#ancre_3m3|Stalker]] '''</td><br />
<td>''[[Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td>'''1979'''</td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie16"> </span> ''' Tamara Drewe''' <br/><br />
'''&#167;.''' Avec son nez refait, ses jambes interminables, son job dans la presse people, ses aspirations à la célébrité et sa facilité à briser les cœurs, Tamara Drewe est l'Amazone londonienne du XXIe siècle. <ref> Son retour au village où vécut sa mère est un choc pour la petite communauté qui y prospère en paix.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Tamara Drewe ''</td><br />
<td>''' Frears Stephen '''</td><br />
<td> Buffini Moira</td><br />
<td>''' 2010 '''</td><br />
<td> Angleterre </td><br />
<td> 111</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie17"> </span> ''' Tristana ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Don Lope est un grand bourgeois tolédan d'âge mur, oisif, libéral, anticlérical et don juan. <ref> Orpheline, Tristana est recueilli par cet aristocrate vieillissant de Tolède, qui devient son tuteur, puis son amant. Mais bientôt, elle l'abandonne et part vivre avec un peintre, Horacio. Quelques années après, la jeune femme revient malade d'une tumeur à la jambe... </ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Le chien enragé </td><br />
<td>'' Tristana ''</td><br />
<td>''' Buñuel Luis '''</td><br />
<td> Buñuel Luis,, Alejandro Julio </td><br />
<td>''' 1970 '''</td><br />
<td> Espagne, France, Italie </td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie18"> </span> ''' Sailor et Lula ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Sailor et Lula, deux jeunes amoureux, fuient Marietta, la mère de la jeune fille qui s'oppose à leurs amours. <ref> Ainsi que toute une série de personnages dangereux et mystérieux qui les menacent. L'amour triomphera-t-il de la violence qui les entoure ?<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' La main-chien 1h41' </td><br />
<td>'' Wild at Heart ''</td><br />
<td>''' Lynch David '''</td><br />
<td> Lynch David, d'après le roman de Gifford Barry </td><br />
<td>''' 1990 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie19"> </span> ''' Whatever Works ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Boris Yellnikoff est un génie de la physique qui a raté son mariage, son prix Nobel et même son suicide. <ref> Désormais, ce brillant misanthrope vit seul, jusqu'au soir où une jeune fugueuse, Melody, se retrouve affamée et transie de froid devant sa porte. Boris lui accorde l'asile pour quelques nuits. Rapidement, Melody s'installe. Les commentaires cyniques de Boris n'entament pas sa joie de vivre et peu à peu, cet étrange couple apprend à cohabiter. Malgré son esprit supérieur, Boris finit par apprécier la compagnie de cette simple jeune femme et contre toute attente, ils vont même jusqu'à se marier, trouvant chacun leur équilibre dans la différence de l'autre.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Whatever Works ''</td><br />
<td>''' Allen Woody ''' </td><br />
<td> Allen Woody </td><br />
<td>'''2009 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie20"> </span> ''' Wrong ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Aprés avoir perdu son chien adoré. <br />
<ref> Un homme perd peu a peu ses repéres, égaré, déboussolé, il se tourney vers un detective privé pour comprendre. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Wrong ''</td><br />
<td>''' Dupieux Quentin ''' </td><br />
<td> Dupieux Quentin </td><br />
<td>'''2012 '''</td><br />
<td> USA - France</td><br />
<td> 94</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_4m"> </span><br />
<br />
==Disposition de la caméra pour cadrer un chien==<br />
<br />
<br />
En ce qui concerne la disposition technique de la caméra pour filmer l'univers canin, et par extension tous les [[Animal|animaux]] d'une taille moyenne comparable à celle d'un chien (c'est un aspect qui s'applique aussi à la taille d'un enfant). La caméra est obligée d'effectuer un léger mouvement en plongée, surtout quand il s'agit d'un plan rapproché ou d'un gros plan. En général pour filmer à hauteur d'homme, l'axe de prise de vue d'une caméra est souvent parallèle au sol. Cette qualité élémentaire est à la base de la psychologie de vision de l'homme. En revanche, d'un point de vue humain, pour filmer à la hauteur d'un chien, l'axe de la caméra doit s'incliner d'au moins quinze degrés, si ce n'est pas plus. Le cadrage ainsi obtenu est tout autre, nous n'avons plus un point de fuite et des lignes de fuite en perspective traditionnelle, mais des lignes de fuite piquées dans le sol. C'est-à-dire, si nous considérons le dispositif traditionnel de la vision, nous obtenons une pyramide visuelle ayant pour sommet la caméra ou l'œil, et dont la base s'étale sur un arrière-plan vers l'infini, un arrière-plan qui est perpendiculaire au sol. Or, dans le dispositif en plongée, la base de la pyramide s'enfonce en grande partie dans le sol. Ce qui implique que grâce à cette prise de vue particulière, nous entrons, si nous osons dire, dans une autre dimension. Avec un point de fuite piqué au sol, nous nous introduisons dans une espèce d'au-delà significatif. Bien entendu, il reste une seconde solution, qui consiste à baisser la caméra et la maintenir parallèle au sol. Comme si c'était un enfant qui regarde. Mais là aussi, la dimension proposée est toujours particulière. Dans les deux cas, les caractéristiques issues de ce procédé de prise de vue en plongée ou en caméra surbaissée sont importants pour la [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]] car ces représentations proposent un balayage du champ visuel qui est en général occulté dans le cinéma. Cela est loin d'être le cas chez Tarkovski. Ainsi, dans ''[[Andreï Roublev]]'', la nécessité du [[#ancre_69p|plan 69]] du film nous démontre le lien du chien avec l'élément terre. Autrement dit, un déplacement de la caméra peut devenir un indice [[Thèse:Résumé|cinémantique]]. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"> </span> <br />
<br />
===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Les enchaînements de la figure du chien====<br />
<br />
<br />
Dans le IIIème épisode (Théophane le Grec), au cours du monologue, nous entendons en voix-off un chien qui aboie, Kyril se contente de détourner le visage. C'était en fait son chien qui avait faim. Il ne se chargera pas de cette tâche ordinaire, absorbé dans son ego et dans ses méditations, c'est son apprenti qui devrait s'occuper du chien. Et lors de sa colère injustifiée, Roublev tente (comme au IIème épisode) de le retenir, mais il n'y parvient pas. C'est son chien qui va se détacher au prix d'un grand effort de sa chaîne de fer, pour rejoindre la "chaîne de la [[mort]]".<br />
<br />
<span id="ancre_69p"></span> [[Fichier:chienp3.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 69'''. Le chien de Kyrill gisant sur la neige, tué par son maître. |'''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 69'''. Le chien de Kyrill gisant sur la neige, tué par son maître. ]]<br />
<br />
La figure du chien devient une figure centrale, dans l'acceptation de ses différents sens, et nous sommes toujours dans le cadre de la figure de l'[[inversion]]. C'est d'abord par rapport à Kyril, le chien comme figure de fidélité et d'attachement ; et par rapport à l'évêque, figure de vagabondage et d'instabilité : " ''va-t-en chien''". Cette dernière citation, et le fait que Kyril tombe deux fois dans la neige, sans oublier qu'il jette son [[bâton]], c'est-à-dire, son point d'appui, [[Annonciateur (signe)|annoncent]] ses mésaventures, que nous ne découvrirons que dans le [[Arrivée#Le cas de l’arrivée de Kyril dans le VIIème épisode |VIIème épisode]] : il racontera qu'il a été suivi par des … loups, et afin de s'en échapper, il passera toute une nuit dans un lac froid. Il tombera malade et il aura la voix enrouée. Enfin, en frappant le chien et en le tuant, c'est la fidélité qu'il frappe et qu'il tue. (Cf. '''Photogramme – Chien 1.''')<br />
<br />
<br />
Comme pour le [[cheval]], il faudrait consacrer à la figure du chien un grand chapitre, ce qui sort du cadre de notre étude. <ref> Cf. G. Durand, Les Structures Anthropologiques de l'Imaginaire, Introduction à l'archétypologie générale, op. cit., pp. 92-93 ; 106 ; 109 ; 110 ; cynocéphale, 231-233 ; 339 ; 359 ; chien bénéfique, 427. </ref> La première fonction mythique du chien universellement attestée, est celle de psychopompe <ref>C'est le cas de figure du chien dans ''[[Nostalghia]]''. </ref> : (…) " Il n'est sans doute pas une mythologie qui n'ait associé le chien, Anubis, T'ien-k'uan, Cerbère, Xolotl, Garm, etc. à la mort, aux enfers, au monde du dessous, aux empires invisibles qui régissent les divinités chtoniennes ou séléniques. Le symbole très complexe du chien est donc, à première vue liée à la trilogie des éléments, [[terre]] - [[eau]] - lune dont on connaît la signification occulte, femelle, tout à la fois végétative, sexuelle, [[Divination|divinatoire]], fondamentale, tout aussi bien pour le concept d'inconscient que pour celui de subconscient. <ref> C'est le cas de figure du chien dans ''[[Stalker]]''. </ref> (…) " <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 239 </ref> La symbolique du chien rejoint donc celle de [[cheval]]. Mais il faut observer, que c'est à la fin du Ier épisode, après la mort d'Efim, que le cheval gesticulait sur l'herbe, alors qu'à la fin de cette partie dans le IIIème épisode, c'est le chien qui est mort, et Kyril qui s'en va dans le monde inconnu. C'est encore un cas d'[[inversion]]. Notons aussi que les deux [[Animal|animaux]] sont noirs, et solitaires. Cette solitude pose un problème car, au VIIème épisode, dans la même cour du monastère, il y avait une horde de chiens, pourquoi sont-ils absents ici ? Nous ne les entendons même pas, pourquoi ? Ce fait ne cherche t-il pas à nous indiquer une signification particulière ? Une direction particulière ? Il s'agit peut-être d'une isolation de la figure, comme pour le cheval, afin de faire subir à l'image la déviation symbolique que le cinéaste veut suggérer.<br />
<br />
<span id="ancre_méta"></span>En effet, une des grandes questions qui se pose pour un réalisateur et par extension pour nous spectateur, c'est celle de savoir quand et comment un objet ou une figure dans un film subit une '''[[métamorphose]] symbolique'''. Telle figure accède à une catégorie symbolique, et pas une autre, pourquoi ? Comment le démontrer à l'écran ? Un premier élément de réponse se trouve sans doute dans l'isolement de la figure, et dans la manière particulière que le réalisateur utilise pour tenter de le montrer, manière qui est naturellement spécifique à chaque réalisateur. Ces approches sont souvent faites par petites touches, par des petites allusions, comme le cheval noir qui disparaît ([[Cheval#ancre_5ap|plan 5a]]) ou quand Kyril demande à son apprenti s'il a donné à manger à son chien. Par ailleurs, un autre élément de réponse peut venir d'un fait culturel qui concerne la région, il s'agit d'une tradition chez les peuples chamaniques de Sibérie : (...) "Chez les Gold, le mort est toujours enseveli avec son chien. Ailleurs chez un peuple de cavalier, le cheval du mort est sacrifié, et sa chair distribuée aux chiens et aux [[Oiseau|oiseaux]] qui guident le défunt vers les empires du ciel." <ref>'''Uno Harva''', ''Les représentations religieuses des peuples altaïques'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' </ref> Cet aspect est représenté point par point dans le VIIème épisode, "L'Amour" (plans [[Pierre#Ancre_290p|290-14]] / [[Cape#ancre_298|298-22]])<ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode.</ref>, quand le chef des tatars donne des morceaux de viande à la horde des chiens. Ainsi nous pouvons déduire que la viande provient du cheval sacrifié d'un tatar mort durant le sac de Vladimir (VIème épisode). En outre, le symbolisme du chien n'est pas lié uniquement à la trilogie des éléments terre, eau, lune, il est aussi lié au symbolisme du [[feu]], ainsi : (...) "Pour les Motu-Motu et les Ozokaiva de Papouasie, il est bien certain que le chien est le maître du feu, puisqu'il dort toujours auprès de lui et gronde si l'on veut l'en chasser." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 242 </ref> Nous avons vu ce symbolisme dans [[Chambre#ancre_31|Nostalgia]] : le chien de l'hôtel qui sort de nulle part, (d'une salle de bain, d'une salle d'eau), pour aller se coucher au pied de son maître le feu, le poète Gortchakov. <ref>Cf. ''Infra.'' ''Nostalghia''. </ref> Une figure chaleureuse du foyer, une figure du forgeron-poète. <br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====La relation feu-chien====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_60p"></span>[[Fichier:Chien_Andreïroublev_Tarlovsky_plan060_eau_feu_torche_1600p2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Feu - Chien''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 60'''. Kyrill s’asperge le visage d’eau et éteins la torche de sa main humide.|'''Photogramme - Feu - Chien''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 60'''. Kyrill s’asperge le visage d’eau et éteins la torche de sa main humide.]]<br />
<br />
Pour revenir au chien de Kyril, la liaison feu-chien est à rapprocher avec le plan 60 : c'est la même main qui éteint la torche et qui va abattre, quelques heures plus tard, son propre chien. (Cf. '''Photogramme – Feu-Chien.''')<br />
<br />
<br />
D'autre part, dans le symbolisme du [[feu]], il y a l'enrichissement d'une signification sexuelle qui, de plus, est liée au [[bâton]] que Kyril jette après son forfait. Ainsi, les Bambara comparent le chien à la verge ; par euphémisme, ils emploient même le mot chien pour la désigner. Selon Zahan : (...) "Cette association proviendrait de l'analogie qu'ils établissent entre la colère de la verge – l'érection - devant la vulve, et l'aboiement du chien devant l'étranger ; elle proviendrait aussi de la gloutonnerie sexuelle de l'homme, dont l'avidité dans ce domaine n'a d'équivalent que la faim canine". <ref>'''Dominique Zahan''', ''Sociétés d'initiation Bambara, Le N'Domo, le Kore'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 70. </ref> <br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : ''[[Andreï Roublev]]''<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"> </span><br />
<br />
===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
===="Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage====<br />
<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_19">Plan</span> 19 :''' '' 13' 19&quot;'' : Le Poète et la Traductrice sont dans le hall sombre d'un hôtel. <br />
<br />
(Voir : [[Manteau#ancre_19_|manteau]] )<br />
<br />
'''<span id="ancre_21">Plan</span> 21 :''' '' 15' 18&quot;'' : La Traductrice commence à raconter au Poète, une petite histoire qui va nous intéresser.<br />
<br />
<br />
(Voir : [[Maison#ancre_21_|maison]] )<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_24p"></span>[[Fichier:chienp1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? |'''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? ]]<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_24">Plan</span> 24 :''' '' 16' 13&quot;'' : Une élégante résidente de l'hôtel traverse le couloir, tenant en laisse un chien blanc et noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 2'''.)<br />
<br />
La robe du chien ne représente-elle pas le dilemme du Poète ? Ou celui de la Traductrice ? N'est-il pas une figure de "l'[[hésitation]]" ? Ne sera-t-il pas lié au lieu ? Mais le Poète est toujours "absent". Il est suspendu à ses idées. Il est ailleurs. Il pense au plan suivant :<br />
<br />
<span id="ancre_25p"></span[[Fichier:chienp2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 3''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. |'''Photogramme - Chien 3''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56&quot;'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 3.''')<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_26">Plan</span> 26 :''' '' 19' 29&quot;'' : C'est un plan de transition. La bande-son rejoint la bande-image. La concierge continue à parler à la Traductrice. Elles montent un [[escalier]], la concierge est inquiète du silence du Poète. Elle dit (au moment où la jeune fille jette le bout de bois au chien, au plan 25) "''Nos clients reviennent''." Comment ne pas voir d'une part, une transition subtile entre la dernière phrase de la concierge, et le dernier geste de la jeune fille. (Voir : [[Clédon]].) Nous verrons en fait, comme le chien noir et blanc tenu en laisse, le poète sera aussi "tenu en laisse", et au lieu de rentrer chez lui, à Moscou, il va "choisir" au dernier moment d'accomplir son geste "héroïque", "sisyphien" dirait F. Ramasse, d'abord, en refusant de se rendre dans son espace "euphorique" (Moscou)<ref>Remarquons au passage, une fois de plus, la concomitance de la "fiction" et de la "réalité", car ce récit, comme nous l'avons déjà dit, concerne la vie personnelle et autobiographique du réalisateur, il illustre en quelque sorte, le geste "héroïque" d'Andreï Tarkovski, de rester en Europe et de ne plus rentrer en URSS : (…) "Le film est devenu l'écho de mon état d'âme, de ma souffrance : l'écho d'un homme qui a quitté sa patrie depuis un an." '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p 120. Citée dans le dossier de presse du film, propos recueillis par Cesare Biarese. </ref> et d'accomplir le "[[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|Mystère de sainte-Catherine]]".<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
====La chienne « Zoé », gardienne de « La Maison de la fin du monde »====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_50p"></span>[[Fichier:chienp4.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 4''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 50. Dans la grande salle, la chienne Zoé s'allonge au milieu d'une flaque d'eau.|'''Photogramme Chien 4''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 50. Dans la grande salle, la chienne Zoé s'allonge au milieu d'une flaque d'eau. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_50">Plan</span> 50''' : ''50' 56"'' : Le Poète entre dans une grande salle, accompagné de la chienne du "Fou", Zoé. Le toit de la salle est ajouré par endroits. Il pleut intensément. L'eau tombe abondamment dans la demeure-grenier. Long travelling de droite à gauche. Arrêt de l'image sur une énorme flaque d'eau, Zoé se couche au milieu de la flaque. (Cf. '''Photogramme – Chien 4'''.)<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_60pn"></span>[[Fichier:chienp5.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 5''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 60. Le Fou traverse une porte inutile, la chienne Zoé passe à côté.|'''Photogramme Chien 5''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 60. Le Fou traverse une porte inutile, la chienne Zoé passe à côté.]]<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_60">Plan</span> 60 ''' '': 57' 58''&quot; : Le Poète veut prendre congé. Zoé et "le Fou" l'accompagnent. Ils traversent le grenier. "Le Fou" passe inutilement une [[porte]] flanquée en plein milieu de l'énorme pièce. Il prend le soin d'ouvrir la porte, de se retourner, et de la fermer calmement (60b).<ref> Comme le fera Michel Piccoli dans ''Le Mépris'' de J. – L. Goddard. </ref> (Cf. '''Photogramme – Chien 5.''') Le Poète, lui, c'est comme s'il "traversait une autre dimension". Il passe à côté sans aucune constatation.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
====Derniers plans de la chienne====<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_108">Plan</span> 108 :''' '' 1h 43' 35&quot;'' : Plan rapproché sur le "Fou à cheval". Il continue à discourir : "''Où suis-je quand je ne suis pas dans la [[réalité]] ? Ni dans mon imagination ? (…) Les grandes choses finissent, ce sont les [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation |petites]] qui durent (…)''" Un collègue du "Fou", tient un bidon d'essence dans la main. Il monte l'échafaudage et donne le bidon au "Fou"(plan 109a). "Le Fou" s'asperge d'essence (110). Brusquement, la chienne Zoé se redresse (112). "Le Fou" allume le briquet (113). Zoé est inquiète (114). Plan d'ensemble du "Fou" en [[feu]], et de la curieuse assemblée (115). La Traductrice arrive aux pieds d'un [[escalier]] monumental (116). Zoé commence à aboyer avec vigueur (117). "Le Fou", en feu, descend (en off) de l'échafaudage, et vient mourir en [[croix]] aux [[Pied|pieds]] des gens (118).<br />
<br />
''' <span id="ancre_119">Plan</span> 119 – 121''' : Traversée de la Piscine de Sainte-Catherine, et mort du Poète. (Voir : [[Bougie]])<br />
<br />
<span id="ancre_123p"></span>[[Fichier:chienp6.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 6''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 123. Plan rapproché de la scène finale : la maison, le Poète, la chienne, la flaque d'eau.|'''Photogramme Chien 6''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 123. Plan rapproché de la scène finale : la maison, le Poète, la chienne, la flaque d'eau.]]<br />
<br />
''' <span id="ancre_123">Plan</span> 123''' '' : 1h 57' 24''&quot; : Plan rapproché du Poète, accompagné de la chienne Zoé. Il est à moitié allongé sur le sol, il se tient sur sa [[main]]. Le Poète et Zoé regardent fixement la caméra. A l'arrière-plan la [[maison]] familiale. En Premier plan une petite flaque d'[[eau]], sur laquelle nous distinguons les arcades de la cathédrale en ruine, que nous avons rencontré au plan 94, durant le second rêve du Poète. (Cf. '''Photogramme – Chien 6.''') La caméra effectue un zoom arrière lent, pour laisser apercevoir, au fur et à mesure, l'ensemble de la cathédrale en ruine. Des flocons de neige commencent à tomber.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====L'importance des protagonistes du film====<br />
<br />
<br />
<br />
Soulignons les nombreuses présences d'un chien dans le film. Elles mériteraient une étude particulière, que nous ne pouvons pas effectuer dans le cadre de notre travail. Les apparitions de chien sont les suivants : I. l (Ier épisode, [[Attente#ancre_1np|1er plan]]) ; III. [[#ancre_24p|Plan 24]], le chien noir et blanc ; III. [[#ancre_25p|Plan 25]], le chien et le bout de bois ; IV. Plan 31h-j, le chien de la salle de bain (relation avec le symbolisme de l'eau, et donc de la flaque d'eau) ; V. Plans 37b-39, Zoé près de la piscine ; VI. [[#ancre_50p|Plans 46b - 60]], Zoé dans "la maison de la fin du monde" ; VII. Plan 62 ; VIII. Plan 81c ; X. Plans 112, 114, 117 ; XI. [[#ancre_123p|Plan 123]]. (dernier plan du film).<br />
<br />
<br />
[[Nostalghia#L'importance des protagonistes du film|Lire la suite]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
====Liens Spécifiques du film====<br />
<br />
Voir : [[Nostalghia]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_3m3"> </span> <br />
<br />
===Stalker, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Le Stalker, gardien de la Zone ?====<br />
<br />
<br />
Le Stalker porte au niveau du cou, une espèce de bandage médical qui, avec le temps, a perdu de sa blancheur et de sa tension : un bandage relâché, comme la laisse d'un [[animal]]. La raison d'être de ce "collier de tissu", nous l'apprenons grâce à la biographie sommaire que le Professeur raconte à l'Écrivain, dans le long plan 44 : "''Un séjour en prison, des mutilations ici (…)''" Grâce à sa femme nous en saurons davantage sur la prison, à la fin du plan 10 : "''C'est en prison que tu rentreras ! Et tu écoperas non pas de cinq ans, mais de dix ans !'' " Le Stalker lui lance une réponse qui prête à réfléchir : "''En prison ! Mais je suis partout en prison.'' "<ref>Nous pouvons aussi imaginer que la réplique du Stalker sort de la bouche d'Andreï Tarkovski lui-même : allusion à son "exil" forcé. </ref> Nous pouvons aussi déduire que même dans la Zone, "il est en prison", qu'il est tenu par une laisse à la Zone, comme celle qu'il porte au cou. Témoin du "développement" de cette image et de son évolution : c'est le chien noir de la Zone. Le Stalker, de retour de la Zone, va l'adopter. Au plan 134, dans le bar, la femme du Stalker dit, en désignant le chien : " ''D'où ça vient, ça.''" Le Stalker lui dit : " ''Il s'est attaché à moi. Comment l'abandonner ?''" Le "ça", ce prénom démonstratif désigne "le chien", mais il pourrait aussi désigner la Zone. Ça sera d'ailleurs une des grandes questions du film : est-ce que le chien noir symbolise la Zone ? Peut-être que, s'il ne la désigne pas directement, du moins il la personnifie. Ainsi, la réponse du Stalker est révélatrice.<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====Première apparition du chien noir====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_79p"></span>[[Fichier:chienp7.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 7''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 79'''. Première apparition du chien noir dans la Zone.|'''Photogramme - Chien 7''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 79'''. Première apparition du chien noir dans la Zone.]]<br />
<br />
Au plan 73 se succèdent des plans courts qui présentent les trois hommes au repos (plans 75-82). Nous voyons apparaître pour la première fois le chien noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 7.''') L'Ecrivain et le Professeur, engagés dans une grande discussion, ne sont pas troublés par sa présence. Est-ce peut-être qu'ils ne l'ont pas vu ? Ou est-ce qu'il est, pour eux, invisible ?<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_83">Plan</span>83 ''' '' : 1h 15' 55''&quot; : Court plan en noir et blanc. Le Stalker est allongé sur le côté, il est entouré d'eau. Le chien noir apparaît de nouveau au fond de l'image. Il s'approche du Stalker et docilement vient se coucher contre lui. Quelques plans plus loin, nous quittons les vicissitudes des deux hommes pour entrer dans le monde du [[rêve]].<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_141ap"></span>[[Fichier:laitp7.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 8''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141a'''. La gamelle de lait dans l'obscurité du plancher.|'''Photogramme - Chien 8''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141a'''. La gamelle de lait dans l'obscurité du plancher.]]<br />
<br />
Vers la fin du film, après la courte séquence du Bar, le Stalker porte Ouistiti sur ses épaules. Et en compagnie de sa femme, ils se rendent à leurs appartements. Au plan 141, gros plan en plongée d'une gamelle dans l'obscurité. Une main verse du lait. Elle en verse un peu de côté. Contraste frappant entre la blancheur du lait et l'obscurité du plancher. (Cf. '''Photogramme – Chien 8.''')<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_141bp"></span>[[Fichier:chienlaitp1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 9''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.|'''Photogramme - Chien 9''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.]]<br />
<br />
Le chien noir vient laper le lait. (Cf. '''Photogramme – Chien 9.''')<br />
<br />
<br />
<br />
Au [[Verre#ancre_144p|plan 144]], dernier plan du film, la petite fille tient un livre près de son visage. En avant-plan, on distingue deux verres posés sur une [[table]].<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
<br />
====Liens Spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : [[Stalker]]<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Chien&diff=6359
Chien
2018-02-16T17:11:10Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Chien_Andreïroublev_Tarlovsky_plan068c_kyril_1600p.jpg|400px|thumb|right|alt=''[[Andreï Roublev]]''. Le chien de Kyril qui se détache et qui court vers son cruel maître qui va l'abattre.|''[[Andreï Roublev]]''. Le chien de Kyril qui se détache et qui court vers son cruel maître qui va l'abattre. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"> </span> <br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie1"> </span> ''' Après-midi de Chien (Un) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Des gangsters débutants braquent une banque et se retrouvent cernés par la police et les médias. <ref> Ils prennent en otage les employés de la banque. Débute alors un cauchemar qui va durer des heures... </ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dog Day Afternoon ''</td><br />
<td>''' Lumet Sidney ''' </td><br />
<td> Pierson Frank d‘après l‘article de Kluge P.F. Moore Thomas </td><br />
<td>'''1975'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chien Andalou (Un)</strong></td><br />
<td><em>Chien Andalou (Un)</em></td><br />
<td><strong>Buñuel Luis</strong></td><br />
<td>Buñuel L., <br/>Dali S.</td><br />
<td><strong>1929</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>16</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie24"> </span> ''' Chien Enragé ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans le Japon d'après-guerre, un policier se fait subtiliser son arme. <ref> Son supérieur refuse sa démission et l'envoie à la poursuite du malfaiteur. Il mène son enquête dans les bas-fonds de Tokyo, où il côtoie la misère d'une population qui survit difficilement à la défaite de son pays. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Nora inu ''</td><br />
<td>''' Kurosawa Akira ''' </td><br />
<td> Kikushima Ryuzo, Kurosawa Akira </td><br />
<td>'''1949 '''</td><br />
<td> Japon</td><br />
<td> 122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chien Jaune de Mongolie (Le)</strong></td><br />
<td><em>Die Höhle des gelben hundes</em></td><br />
<td><strong>Davaa Byambasuren</strong></td><br />
<td>Davaa B. <br/> Lhagva G.</td><br />
<td><strong>2006</strong></td><br />
<td>Allemagne, Mongolie</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie23"> </span> ''' Chienne (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un homme fou d'amour pour une prostituée tue celle-ci lorsqu'il la surprend dans les bras d'un autre. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chienne (La)''</td><br />
<td>''' Renoir Jean ''' </td><br />
<td> Girard André, Renoir Jean </td><br />
<td>'''1931 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 91</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie3"> </span> ''' Chiens (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' L‘insécurité dans une ville incite les habitants a faire appel à une maître-chien et à ses molosses. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chiens (Les) ''</td><br />
<td> ''' Jessua Alain ''' </td><br />
<td> Jessua Alain, Ruellan André </td><br />
<td>'''1979'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie22"> </span> ''' Chiens de Guerre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un mercenaire est engagé pour organiser un putsch au Zangaro. <ref> Etat africain gouverné par un dictateur sanguinaire.</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dogs of War (The) ''</td><br />
<td>''' Irvin John ''' </td><br />
<td> DeVore Gary, Malko George </td><br />
<td>'''1980 '''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chiens de paille (Les)</strong></td><br />
<td><em>Straw dogs</em></td><br />
<td><strong>Peckinpah Sam</strong></td><br />
<td>Goodman D. Z., <br/> Peckinpah S.</td><br />
<td><strong>1972</strong></td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td>118</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie2"> </span> ''' Chiens des neiges ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un dentiste noir de Miami apprend simultanément qui l‘a été adopté et qu‘il doit aller d‘urgence en Alaska pour y récupérer un attelage de chiens de traîneau. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Snow Dogs ''</td><br />
<td>'''Levant Brian''' </td><br />
<td> D après le roman de Paulsen Gary, Kouf Jim, Swerdlow Tommy, Goldberg Michael, Gibsonnet Mark, Halprin Philpp </td><br />
<td>'''2002'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 99</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chiens égarés</strong></td><br />
<td><em>Stray dogs</em></td><br />
<td><strong>Meshkini Marziyeh</strong></td><br />
<td>Meshkini Marziyeh</td><br />
<td><strong>2005</strong></td><br />
<td>France, Iran</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie4"> </span> ''' Chiens Errants (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un homme-sandwich avec ses enfants et une femme solitaire qui nourrit les chiens errants tentent de survivre. <ref> Un soir d'orage, il décide d'emmener ses enfants dans un voyage en barque.</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' 郊遊, jiāo yóu ''</td><br />
<td>''' Ming-Liang Tsai ''' </td><br />
<td> Ming-Liang Tsai </td><br />
<td>'''2013 '''</td><br />
<td> France, Taïwan</td><br />
<td> 138</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie5"> </span> ''' Dog Pound ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Davis, 16 ans, trafic de stupéfiants. Angel, 15 ans, vol de voiture avec violence. Butch, 17 ans, agression sur un officier de probation. <ref> Une même sentence : la prison pour délinquants juvéniles d'Enola Vale. <br />
Arrivés au centre de détention, ils devront choisir leur camp, victime ou bourreau.<br />
</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dog Pound ''</td><br />
<td>''' Chapiron Kim ''' </td><br />
<td> Chapiron Kim, Delon Jérémie </td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> Canada</td><br />
<td> 91</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie6"> </span> ''' Dogs ''' <br/><br />
'''&#167;.''' A la mort de son grand-père, Roman revient dans la region où son aïeul possédait des terres (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Câini ''</td><br />
<td>''' Mirică Bogdan ''' </td><br />
<td> Mirică Bogdan </td><br />
<td>'''2016'''</td><br />
<td> Roumanie</td><br />
<td> 104</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie7"> </span> ''' Ghost Dog : La Voie du samouraï ''' <br/><br />
'''&#167;.''' C'est au milieu des oiseaux, dans une cabane perchée sur le toit d'un immeuble abandonne, que Ghost Dog étudie un ancien texte samouraï. <ref> Ghost Dog est un tueur professionnel qui se fond dans la nuit et se glisse dans la ville. Quand son code moral est trahi par le dysfonctionnement d'une famille mafieuse qui l'emploie de temps a autre, il réagit strictement selon le code samouraï.</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ghost Dog: The Way of the Samurai ''</td><br />
<td>''' Jarmusch Jim ''' </td><br />
<td> Jarmusch Jim </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> Allemagne, États-Unis, France, Japon</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ma Vie de chien</strong></td><br />
<td><em>Mitt liv som hund</em></td><br />
<td><strong>Hallström Lasse</strong></td><br />
<td>Berglund P., <br/>Brännström B., <br/> Hallström L., <br/> Jönsson R.</td><br />
<td><strong>1988</strong></td><br />
<td>Suède</td><br />
<td>100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Pays du chien qui chante (Le)</strong></td><br />
<td><em>Pays du chien qui chante (Le)</em></td><br />
<td><strong>Dedet Yann</strong></td><br />
<td>Bouquet S., <br/> Dedet Y.</td><br />
<td><strong>2002</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>95</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_2m"> </span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie8"> </span> ''' Amour c’est mieux à deux (L' ) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Michel rêve d'une rencontre parfaite, totalement due au hasard comme l'ont connu ses parents et ses grands-parents. <ref> Alors que Vincent applique à la lettre l'adage qui dit que les hommes ont un sexe à la place du cerveau. Amis d'enfance aux visions diamétralement opposées sur les femmes ils découvriront les limites de leurs raisonnements respectifs au contact d'Angèle et de Nathalie.</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Michel nommera son chien Angèle </td><br />
<td>'' Amour c’est mieux à deux (L' ) ''</td><br />
<td>''' Farrugia Dominique, Lemort Arnaud ''' </td><br />
<td> Dubosc Franck, Lemort Arnaud </td><br />
<td>'''2010 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td><br />
<td>''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td><br />
<td><strong>1969</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>215</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie9"> </span> ''' Caché ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Georges, journaliste littéraire, reçoit des vidéos - filmées clandestinement depuis la rue - où on le voit avec sa famille, ainsi que des dessins inquiétants et difficiles à interpréter. <ref> Il n'a aucune idée de l'identité de l'expéditeur. Peu à peu, le contenu des cassettes devient plus personnel, ce qui laisse soupçonner que l'expéditeur connaît Georges depuis longtemps. Ce dernier sent qu'une menace pèse sur lui et sur sa famille, mais comme cette menace n'est pas explicite, la police lui refuse son aide...<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L' histoire du chien raconté par la vieille, le 17 avril 1964. </td><br />
<td>'' Caché ''</td><br />
<td>''' Haneke Michael ''' </td><br />
<td> Haneke Michael </td><br />
<td>'''2005 '''</td><br />
<td> Allemagne, Autriche, France, Italie</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie10"> </span> ''' Crimes de Snowton (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Jamie, 16 ans, vit avec sa mère, dans une banlieue où règne chômage et abus sexuels. <ref> Sa vie change lorsque John Bunting débarque dans leurs vies. Charismatique, passionnant, Jamie l’admire comme le père qu’il n’a pas connu. Il mettra du temps à comprendre que son mentor est un tueur en série, le plus dangereux qu’ait connu l’Australie…<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Premier plan du film, rêve d'un chien</td><br />
<td>'' Snowtown ''</td><br />
<td>''' Kurzel Justin ''' </td><br />
<td> D'après un sujet de Grant Shaun et Kurzel Justin </td><br />
<td>'''2011 '''</td><br />
<td> Australie</td><br />
<td> 119</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie21"> </span> ''' Croc-Blanc ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans le Grand Nord, au temps de la ruée vers l'or. <ref> Les aventures d'un chien-loup et d'un adolescent, liés par une belle et indéfectible amitié.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' White Fang ''</td><br />
<td>''' Kleiser Randal ''' </td><br />
<td> Rosenberg Jeanne, Thiel Nick, Scènario de Fallon David, d'après le roman de London Jack </td><br />
<td>'''1991 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie11"> </span>'''Disgrâce'''<br/><br />
'''&#167;.''' David Lurie est professeur de poésie romantique à l'Université du Cap en Afrique du Sud. Divorcé, il assouvit sans retenue son attirance pour les femmes. <ref> Mais la relation qu'il entretient avec l'une de ses étudiantes provoque le scandale, si bien que David se voit forcé de démissionner de son poste. Il trouve alors refuge chez sa fille, Lucy, qui cultive des fleurs dans une ferme isolée à l'intérieur des terres, une région que les Blancs ont quittée après la fin de l'apartheid.<br />
Pour continuer à vivre dans ce paysage somptueux David et Lucy doivent se plier à toutes sortes de compromis ; là où les Blancs étaient les maîtres autrefois, leur présence est maintenant à peine tolérée.<br />
Le jour où David et Lucy subissent une agression, David est le témoin impuissant du viol de sa fille. Choqué, il se rend compte de la violence faite aux femmes dans la société et prend conscience du comportement abusif qu'il a lui-même toujours eu vis-à-vis d'elles... </ref> (Pitch du film) <br/><br />
'''&#167;.''' Cf. [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]. Voir '''les photogrammes''' </td><br />
<td>''Disgrace''</td><br />
<td>'''Jacobs Steve'''</td><br />
<td>Monticelli Anna Maria, d'après le roman éponyme de Coetzee J.M. (1999)</td><br />
<td>'''2008'''</td><br />
<td> Afrique du Sud, Australie</td><br />
<td> 119</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dus"> </span> '''Du Silence et des Ombres''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les années 30 en Alabama. Un ouvrier noir est accusé de tentative de viol. Un avocat décide de le défendre. Il est bientôt menacé par les habitants de la ville. (Pitch du film)<br/><br />
'''&#167;.''' Le chien enragé abattu par l'avocat</td><br />
<td>''To Kill a Mockingbird '' </td><br />
<td>'''Mulligan Robert'''</td><br />
<td> Foote Horton, d'après le roman de Lee Harper, '' Ne tirez pas sur l'oiseau moquer''</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 129</td><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_hatch"> </span> '''Hatchi''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pour Parker, professeur de musique à l'université, l'arrivée du chien Hatchi dans la famille fut un heureux événement.<ref> L'animal prit sa place auprès de chacun, mais c'est avec Parker qu'il passait le plus de temps. (Lire la suite : Chaque matin, le chien accompagnait son maître à la gare où il prenait son train, et chaque soir, l'animal venait l'y attendre. Cet attendrissant rituel rythmait la vie de tous ceux qui en étaient témoins... jusqu'au jour tragique où Parker ne revint pas. Hatchi continua à l'attendre. Il l'attendit chaque jour, jusqu'à la fin. À force de fidélité et de patience, l'animal devint non seulement une légende, mais il bouleversa tous ceux qui connurent son histoire. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Hatchi''</td><br />
<td>'''Hallström Lasse'''</td><br />
<td>Linds Stephen P., d'après le roman '' Hachi-kō'' de Shindô Kaneto</td><br />
<td>''' 2010 '''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<br />
<tr><br />
<td>'''Into the Wild'''<br/><br />
&#167;. '''[[Into the Wild#ancre_61|Plan 1240]]'''</td><br />
<td> ''[[Into the Wild]]''</td><br />
<td><strong>Penn Sean</strong></td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td><strong>2007</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie14"> </span> ''' J.F. partagerait appartement ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Après une rupture avec son petit ami, Allison Jones décide de partager son appartement avec une autre jeune fille. <ref> Elle trouve la compagne idéale en la personne d'Hedra Carlson, jeune fille modeste et réservée. Mais au fur et à mesure de leur cohabitation, Hedra se permet de plus en plus de choses. Lui emprunter ses vêtements, par exemple. Ou son petit ami. Et accessoirement, sa vie...<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Le chiot Buddy </td><br />
<td>'' Single White Female ''</td><br />
<td>''' Schroeder Barbet '''</td><br />
<td> Lutz John, Roos Don</td><br />
<td>''' 1992 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie15"> </span> ''' Loulou''' <br/><br />
'''&#167;.''' Comment Nelly, jeune femme aisée et mariée a un presque quadragénaire, tombe amoureuse du loubard Loulou... (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Loulou ''</td><br />
<td>''' Piallat Maurice '''</td><br />
<td> Langmann Arlette</td><br />
<td>''' 1980 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Miroir (Le) ''' </td><br />
<td>''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Nostalghia d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Patriote : Le Chemin de la liberté (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les chiens du Lord Charles Cornwallis qui obéissent à Benjamin Martin (Mel Gibson)</td><br />
<td>'' Patriot (The) ''</td><br />
<td>''' Emmerich Roland'''</td><br />
<td> Rodat Robert </td><br />
<td>'''2000'''</td><br />
<td> Allemagne, USA</td><br />
<td> 164</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_rag"> </span> '''Rage de Survivre (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Mordu par un chien enargé, le médecin d'une mine isolée dans une montagne perdu, n'a que 48 heures pour se rendre à l'hôpital. </td><br />
<td>''Rage'' </td><br />
<td>'''Gazcón Gilberto'''</td><br />
<td> Gazcón Gilberto</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 103</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> Slumdog Millionaire</strong></td><br />
<td><em> Slumdog Millionaire</em></td><br />
<td><strong> Boyl Danny</strong></td><br />
<td> Beaufoy S., d'après le roman ''Les Fabuleuses Aventures d'un Indien malchanceux qui devint milliardaire'', de Vikas Swarup</td><br />
<td><strong>2008</strong></td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td>120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_sta"> </span>'''[[#ancre_3m3|Stalker]] '''</td><br />
<td>''[[Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td>'''1979'''</td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie16"> </span> ''' Tamara Drewe''' <br/><br />
'''&#167;.''' Avec son nez refait, ses jambes interminables, son job dans la presse people, ses aspirations à la célébrité et sa facilité à briser les cœurs, Tamara Drewe est l'Amazone londonienne du XXIe siècle. <ref> Son retour au village où vécut sa mère est un choc pour la petite communauté qui y prospère en paix.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Tamara Drewe ''</td><br />
<td>''' Frears Stephen '''</td><br />
<td> Buffini Moira</td><br />
<td>''' 2010 '''</td><br />
<td> Angleterre </td><br />
<td> 111</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie17"> </span> ''' Tristana ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Don Lope est un grand bourgeois tolédan d'âge mur, oisif, libéral, anticlérical et don juan. <ref> Orpheline, Tristana est recueilli par cet aristocrate vieillissant de Tolède, qui devient son tuteur, puis son amant. Mais bientôt, elle l'abandonne et part vivre avec un peintre, Horacio. Quelques années après, la jeune femme revient malade d'une tumeur à la jambe... </ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Le chien enragé </td><br />
<td>'' Tristana ''</td><br />
<td>''' Buñuel Luis '''</td><br />
<td> Buñuel Luis,, Alejandro Julio </td><br />
<td>''' 1970 '''</td><br />
<td> Espagne, France, Italie </td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie18"> </span> ''' Sailor et Lula ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Sailor et Lula, deux jeunes amoureux, fuient Marietta, la mère de la jeune fille qui s'oppose à leurs amours. <ref> Ainsi que toute une série de personnages dangereux et mystérieux qui les menacent. L'amour triomphera-t-il de la violence qui les entoure ?<br />
</ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' La main-chien 1h41' </td><br />
<td>'' Wild at Heart ''</td><br />
<td>''' Lynch David '''</td><br />
<td> Lynch David, d'après le roman de Gifford Barry </td><br />
<td>''' 1990 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie19"> </span> ''' Whatever Works ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Boris Yellnikoff est un génie de la physique qui a raté son mariage, son prix Nobel et même son suicide. <ref> Désormais, ce brillant misanthrope vit seul, jusqu'au soir où une jeune fugueuse, Melody, se retrouve affamée et transie de froid devant sa porte. Boris lui accorde l'asile pour quelques nuits. Rapidement, Melody s'installe. Les commentaires cyniques de Boris n'entament pas sa joie de vivre et peu à peu, cet étrange couple apprend à cohabiter. Malgré son esprit supérieur, Boris finit par apprécier la compagnie de cette simple jeune femme et contre toute attente, ils vont même jusqu'à se marier, trouvant chacun leur équilibre dans la différence de l'autre.</ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Whatever Works ''</td><br />
<td>''' Allen Woody ''' </td><br />
<td> Allen Woody </td><br />
<td>'''2009 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie20"> </span> ''' Wrong ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Aprés avoir perdu son chien adoré. <br />
<ref> Un homme perd peu a peu ses repéres, égaré, déboussolé, il se tourney vers un detective privé pour comprendre. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Wrong ''</td><br />
<td>''' Dupieux Quentin ''' </td><br />
<td> Dupieux Quentin </td><br />
<td>'''2012 '''</td><br />
<td> USA - France</td><br />
<td> 94</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_4m"> </span><br />
<br />
==Disposition de la caméra pour cadrer un chien==<br />
<br />
<br />
En ce qui concerne la disposition technique de la caméra pour filmer l'univers canin, et par extension tous les [[Animal|animaux]] d'une taille moyenne comparable à celle d'un chien (c'est un aspect qui s'applique aussi à la taille d'un enfant). La caméra est obligée d'effectuer un léger mouvement en plongée, surtout quand il s'agit d'un plan rapproché ou d'un gros plan. En général pour filmer à hauteur d'homme, l'axe de prise de vue d'une caméra est souvent parallèle au sol. Cette qualité élémentaire est à la base de la psychologie de vision de l'homme. En revanche, d'un point de vue humain, pour filmer à la hauteur d'un chien, l'axe de la caméra doit s'incliner d'au moins quinze degrés, si ce n'est pas plus. Le cadrage ainsi obtenu est tout autre, nous n'avons plus un point de fuite et des lignes de fuite en perspective traditionnelle, mais des lignes de fuite piquées dans le sol. C'est-à-dire, si nous considérons le dispositif traditionnel de la vision, nous obtenons une pyramide visuelle ayant pour sommet la caméra ou l'œil, et dont la base s'étale sur un arrière-plan vers l'infini, un arrière-plan qui est perpendiculaire au sol. Or, dans le dispositif en plongée, la base de la pyramide s'enfonce en grande partie dans le sol. Ce qui implique que grâce à cette prise de vue particulière, nous entrons, si nous osons dire, dans une autre dimension. Avec un point de fuite piqué au sol, nous nous introduisons dans une espèce d'au-delà significatif. Bien entendu, il reste une seconde solution, qui consiste à baisser la caméra et la maintenir parallèle au sol. Comme si c'était un enfant qui regarde. Mais là aussi, la dimension proposée est toujours particulière. Dans les deux cas, les caractéristiques issues de ce procédé de prise de vue en plongée ou en caméra surbaissée sont importants pour la [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]] car ces représentations proposent un balayage du champ visuel qui est en général occulté dans le cinéma. Cela est loin d'être le cas chez Tarkovski. Ainsi, dans ''[[Andreï Roublev]]'', la nécessité du [[#ancre_69p|plan 69]] du film nous démontre le lien du chien avec l'élément terre. Autrement dit, un déplacement de la caméra peut devenir un indice [[Thèse:Résumé|cinémantique]]. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"> </span> <br />
<br />
===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Les enchaînements de la figure du chien====<br />
<br />
<br />
Dans le IIIème épisode (Théophane le Grec), au cours du monologue, nous entendons en voix-off un chien qui aboie, Kyril se contente de détourner le visage. C'était en fait son chien qui avait faim. Il ne se chargera pas de cette tâche ordinaire, absorbé dans son ego et dans ses méditations, c'est son apprenti qui devrait s'occuper du chien. Et lors de sa colère injustifiée, Roublev tente (comme au IIème épisode) de le retenir, mais il n'y parvient pas. C'est son chien qui va se détacher au prix d'un grand effort de sa chaîne de fer, pour rejoindre la "chaîne de la [[mort]]".<br />
<br />
<span id="ancre_69p"></span> [[Fichier:chienp3.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 69'''. Le chien de Kyrill gisant sur la neige, tué par son maître. |'''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 69'''. Le chien de Kyrill gisant sur la neige, tué par son maître. ]]<br />
<br />
La figure du chien devient une figure centrale, dans l'acceptation de ses différents sens, et nous sommes toujours dans le cadre de la figure de l'[[inversion]]. C'est d'abord par rapport à Kyril, le chien comme figure de fidélité et d'attachement ; et par rapport à l'évêque, figure de vagabondage et d'instabilité : " ''va-t-en chien''". Cette dernière citation, et le fait que Kyril tombe deux fois dans la neige, sans oublier qu'il jette son [[bâton]], c'est-à-dire, son point d'appui, [[Annonciateur (signe)|annoncent]] ses mésaventures, que nous ne découvrirons que dans le [[Arrivée#Le cas de l’arrivée de Kyril dans le VIIème épisode |VIIème épisode]] : il racontera qu'il a été suivi par des … loups, et afin de s'en échapper, il passera toute une nuit dans un lac froid. Il tombera malade et il aura la voix enrouée. Enfin, en frappant le chien et en le tuant, c'est la fidélité qu'il frappe et qu'il tue. (Cf. '''Photogramme – Chien 1.''')<br />
<br />
<br />
Comme pour le [[cheval]], il faudrait consacrer à la figure du chien un grand chapitre, ce qui sort du cadre de notre étude. <ref> Cf. G. Durand, Les Structures Anthropologiques de l'Imaginaire, Introduction à l'archétypologie générale, op. cit., pp. 92-93 ; 106 ; 109 ; 110 ; cynocéphale, 231-233 ; 339 ; 359 ; chien bénéfique, 427. </ref> La première fonction mythique du chien universellement attestée, est celle de psychopompe <ref>C'est le cas de figure du chien dans ''[[Nostalghia]]''. </ref> : (…) " Il n'est sans doute pas une mythologie qui n'ait associé le chien, Anubis, T'ien-k'uan, Cerbère, Xolotl, Garm, etc. à la mort, aux enfers, au monde du dessous, aux empires invisibles qui régissent les divinités chtoniennes ou séléniques. Le symbole très complexe du chien est donc, à première vue liée à la trilogie des éléments, [[terre]] - [[eau]] - lune dont on connaît la signification occulte, femelle, tout à la fois végétative, sexuelle, [[Divination|divinatoire]], fondamentale, tout aussi bien pour le concept d'inconscient que pour celui de subconscient. <ref> C'est le cas de figure du chien dans ''[[Stalker]]''. </ref> (…) " <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 239 </ref> La symbolique du chien rejoint donc celle de [[cheval]]. Mais il faut observer, que c'est à la fin du Ier épisode, après la mort d'Efim, que le cheval gesticulait sur l'herbe, alors qu'à la fin de cette partie dans le IIIème épisode, c'est le chien qui est mort, et Kyril qui s'en va dans le monde inconnu. C'est encore un cas d'[[inversion]]. Notons aussi que les deux [[Animal|animaux]] sont noirs, et solitaires. Cette solitude pose un problème car, au VIIème épisode, dans la même cour du monastère, il y avait une horde de chiens, pourquoi sont-ils absents ici ? Nous ne les entendons même pas, pourquoi ? Ce fait ne cherche t-il pas à nous indiquer une signification particulière ? Une direction particulière ? Il s'agit peut-être d'une isolation de la figure, comme pour le cheval, afin de faire subir à l'image la déviation symbolique que le cinéaste veut suggérer.<br />
<br />
<span id="ancre_méta"></span>En effet, une des grandes questions qui se pose pour un réalisateur et par extension pour nous spectateur, c'est celle de savoir quand et comment un objet ou une figure dans un film subit une '''[[métamorphose]] symbolique'''. Telle figure accède à une catégorie symbolique, et pas une autre, pourquoi ? Comment le démontrer à l'écran ? Un premier élément de réponse se trouve sans doute dans l'isolement de la figure, et dans la manière particulière que le réalisateur utilise pour tenter de le montrer, manière qui est naturellement spécifique à chaque réalisateur. Ces approches sont souvent faites par petites touches, par des petites allusions, comme le cheval noir qui disparaît ([[Cheval#ancre_5ap|plan 5a]]) ou quand Kyril demande à son apprenti s'il a donné à manger à son chien. Par ailleurs, un autre élément de réponse peut venir d'un fait culturel qui concerne la région, il s'agit d'une tradition chez les peuples chamaniques de Sibérie : (...) "Chez les Gold, le mort est toujours enseveli avec son chien. Ailleurs chez un peuple de cavalier, le cheval du mort est sacrifié, et sa chair distribuée aux chiens et aux [[Oiseau|oiseaux]] qui guident le défunt vers les empires du ciel." <ref>'''Uno Harva''', ''Les représentations religieuses des peuples altaïques'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' </ref> Cet aspect est représenté point par point dans le VIIème épisode, "L'Amour" (plans [[Pierre#Ancre_290p|290-14]] / [[Cape#ancre_298|298-22]])<ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode.</ref>, quand le chef des tatars donne des morceaux de viande à la horde des chiens. Ainsi nous pouvons déduire que la viande provient du cheval sacrifié d'un tatar mort durant le sac de Vladimir (VIème épisode). En outre, le symbolisme du chien n'est pas lié uniquement à la trilogie des éléments terre, eau, lune, il est aussi lié au symbolisme du [[feu]], ainsi : (...) "Pour les Motu-Motu et les Ozokaiva de Papouasie, il est bien certain que le chien est le maître du feu, puisqu'il dort toujours auprès de lui et gronde si l'on veut l'en chasser." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 242 </ref> Nous avons vu ce symbolisme dans [[Chambre#ancre_31|Nostalgia]] : le chien de l'hôtel qui sort de nulle part, (d'une salle de bain, d'une salle d'eau), pour aller se coucher au pied de son maître le feu, le poète Gortchakov. <ref>Cf. ''Infra.'' ''Nostalghia''. </ref> Une figure chaleureuse du foyer, une figure du forgeron-poète. <br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====La relation feu-chien====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_60p"></span>[[Fichier:Chien_Andreïroublev_Tarlovsky_plan060_eau_feu_torche_1600p2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Feu - Chien''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 60'''. Kyrill s’asperge le visage d’eau et éteins la torche de sa main humide.|'''Photogramme - Feu - Chien''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 60'''. Kyrill s’asperge le visage d’eau et éteins la torche de sa main humide.]]<br />
<br />
Pour revenir au chien de Kyril, la liaison feu-chien est à rapprocher avec le plan 60 : c'est la même main qui éteint la torche et qui va abattre, quelques heures plus tard, son propre chien. (Cf. '''Photogramme – Feu-Chien.''')<br />
<br />
<br />
D'autre part, dans le symbolisme du [[feu]], il y a l'enrichissement d'une signification sexuelle qui, de plus, est liée au [[bâton]] que Kyril jette après son forfait. Ainsi, les Bambara comparent le chien à la verge ; par euphémisme, ils emploient même le mot chien pour la désigner. Selon Zahan : (...) "Cette association proviendrait de l'analogie qu'ils établissent entre la colère de la verge – l'érection - devant la vulve, et l'aboiement du chien devant l'étranger ; elle proviendrait aussi de la gloutonnerie sexuelle de l'homme, dont l'avidité dans ce domaine n'a d'équivalent que la faim canine". <ref>'''Dominique Zahan''', ''Sociétés d'initiation Bambara, Le N'Domo, le Kore'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 70. </ref> <br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : ''[[Andreï Roublev]]''<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"> </span><br />
<br />
===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
===="Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage====<br />
<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_19">Plan</span> 19 :''' '' 13' 19&quot;'' : Le Poète et la Traductrice sont dans le hall sombre d'un hôtel. <br />
<br />
(Voir : [[Manteau#ancre_19_|manteau]] )<br />
<br />
'''<span id="ancre_21">Plan</span> 21 :''' '' 15' 18&quot;'' : La Traductrice commence à raconter au Poète, une petite histoire qui va nous intéresser.<br />
<br />
<br />
(Voir : [[Maison#ancre_21_|maison]] )<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_24p"></span>[[Fichier:chienp1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? |'''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? ]]<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_24">Plan</span> 24 :''' '' 16' 13&quot;'' : Une élégante résidente de l'hôtel traverse le couloir, tenant en laisse un chien blanc et noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 2'''.)<br />
<br />
La robe du chien ne représente-elle pas le dilemme du Poète ? Ou celui de la Traductrice ? N'est-il pas une figure de "l'[[hésitation]]" ? Ne sera-t-il pas lié au lieu ? Mais le Poète est toujours "absent". Il est suspendu à ses idées. Il est ailleurs. Il pense au plan suivant :<br />
<br />
<span id="ancre_25p"></span[[Fichier:chienp2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 3''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. |'''Photogramme - Chien 3''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56&quot;'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 3.''')<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_26">Plan</span> 26 :''' '' 19' 29&quot;'' : C'est un plan de transition. La bande-son rejoint la bande-image. La concierge continue à parler à la Traductrice. Elles montent un [[escalier]], la concierge est inquiète du silence du Poète. Elle dit (au moment où la jeune fille jette le bout de bois au chien, au plan 25) "''Nos clients reviennent''." Comment ne pas voir d'une part, une transition subtile entre la dernière phrase de la concierge, et le dernier geste de la jeune fille. (Voir : [[Clédon]].) Nous verrons en fait, comme le chien noir et blanc tenu en laisse, le poète sera aussi "tenu en laisse", et au lieu de rentrer chez lui, à Moscou, il va "choisir" au dernier moment d'accomplir son geste "héroïque", "sisyphien" dirait F. Ramasse, d'abord, en refusant de se rendre dans son espace "euphorique" (Moscou)<ref>Remarquons au passage, une fois de plus, la concomitance de la "fiction" et de la "réalité", car ce récit, comme nous l'avons déjà dit, concerne la vie personnelle et autobiographique du réalisateur, il illustre en quelque sorte, le geste "héroïque" d'Andreï Tarkovski, de rester en Europe et de ne plus rentrer en URSS : (…) "Le film est devenu l'écho de mon état d'âme, de ma souffrance : l'écho d'un homme qui a quitté sa patrie depuis un an." '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p 120. Citée dans le dossier de presse du film, propos recueillis par Cesare Biarese. </ref> et d'accomplir le "[[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|Mystère de sainte-Catherine]]".<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
====La chienne « Zoé », gardienne de « La Maison de la fin du monde »====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_50p"></span>[[Fichier:chienp4.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 4''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 50. Dans la grande salle, la chienne Zoé s'allonge au milieu d'une flaque d'eau.|'''Photogramme Chien 4''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 50. Dans la grande salle, la chienne Zoé s'allonge au milieu d'une flaque d'eau. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_50">Plan</span> 50''' : ''50' 56"'' : Le Poète entre dans une grande salle, accompagné de la chienne du "Fou", Zoé. Le toit de la salle est ajouré par endroits. Il pleut intensément. L'eau tombe abondamment dans la demeure-grenier. Long travelling de droite à gauche. Arrêt de l'image sur une énorme flaque d'eau, Zoé se couche au milieu de la flaque. (Cf. '''Photogramme – Chien 4'''.)<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_60pn"></span>[[Fichier:chienp5.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 5''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 60. Le Fou traverse une porte inutile, la chienne Zoé passe à côté.|'''Photogramme Chien 5''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 60. Le Fou traverse une porte inutile, la chienne Zoé passe à côté.]]<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_60">Plan</span> 60 ''' '': 57' 58''&quot; : Le Poète veut prendre congé. Zoé et "le Fou" l'accompagnent. Ils traversent le grenier. "Le Fou" passe inutilement une [[porte]] flanquée en plein milieu de l'énorme pièce. Il prend le soin d'ouvrir la porte, de se retourner, et de la fermer calmement (60b).<ref> Comme le fera Michel Piccoli dans ''Le Mépris'' de J. – L. Goddard. </ref> (Cf. '''Photogramme – Chien 5.''') Le Poète, lui, c'est comme s'il "traversait une autre dimension". Il passe à côté sans aucune constatation.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
====Derniers plans de la chienne====<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_108">Plan</span> 108 :''' '' 1h 43' 35&quot;'' : Plan rapproché sur le "Fou à cheval". Il continue à discourir : "''Où suis-je quand je ne suis pas dans la [[réalité]] ? Ni dans mon imagination ? (…) Les grandes choses finissent, ce sont les [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation |petites]] qui durent (…)''" Un collègue du "Fou", tient un bidon d'essence dans la main. Il monte l'échafaudage et donne le bidon au "Fou"(plan 109a). "Le Fou" s'asperge d'essence (110). Brusquement, la chienne Zoé se redresse (112). "Le Fou" allume le briquet (113). Zoé est inquiète (114). Plan d'ensemble du "Fou" en [[feu]], et de la curieuse assemblée (115). La Traductrice arrive aux pieds d'un [[escalier]] monumental (116). Zoé commence à aboyer avec vigueur (117). "Le Fou", en feu, descend (en off) de l'échafaudage, et vient mourir en [[croix]] aux [[Pied|pieds]] des gens (118).<br />
<br />
''' <span id="ancre_119">Plan</span> 119 – 121''' : Traversée de la Piscine de Sainte-Catherine, et mort du Poète. (Voir : [[Bougie]])<br />
<br />
<span id="ancre_123p"></span>[[Fichier:chienp6.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 6''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 123. Plan rapproché de la scène finale : la maison, le Poète, la chienne, la flaque d'eau.|'''Photogramme Chien 6''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 123. Plan rapproché de la scène finale : la maison, le Poète, la chienne, la flaque d'eau.]]<br />
<br />
''' <span id="ancre_123">Plan</span> 123''' '' : 1h 57' 24''&quot; : Plan rapproché du Poète, accompagné de la chienne Zoé. Il est à moitié allongé sur le sol, il se tient sur sa [[main]]. Le Poète et Zoé regardent fixement la caméra. A l'arrière-plan la [[maison]] familiale. En Premier plan une petite flaque d'[[eau]], sur laquelle nous distinguons les arcades de la cathédrale en ruine, que nous avons rencontré au plan 94, durant le second rêve du Poète. (Cf. '''Photogramme – Chien 6.''') La caméra effectue un zoom arrière lent, pour laisser apercevoir, au fur et à mesure, l'ensemble de la cathédrale en ruine. Des flocons de neige commencent à tomber.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====L'importance des protagonistes du film====<br />
<br />
<br />
<br />
Soulignons les nombreuses présences d'un chien dans le film. Elles mériteraient une étude particulière, que nous ne pouvons pas effectuer dans le cadre de notre travail. Les apparitions de chien sont les suivants : I. l (Ier épisode, [[Attente#ancre_1np|1er plan]]) ; III. [[#ancre_24p|Plan 24]], le chien noir et blanc ; III. [[#ancre_25p|Plan 25]], le chien et le bout de bois ; IV. Plan 31h-j, le chien de la salle de bain (relation avec le symbolisme de l'eau, et donc de la flaque d'eau) ; V. Plans 37b-39, Zoé près de la piscine ; VI. [[#ancre_50p|Plans 46b - 60]], Zoé dans "la maison de la fin du monde" ; VII. Plan 62 ; VIII. Plan 81c ; X. Plans 112, 114, 117 ; XI. [[#ancre_123p|Plan 123]]. (dernier plan du film).<br />
<br />
<br />
[[Nostalghia#L'importance des protagonistes du film|Lire la suite]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
====Liens Spécifiques du film====<br />
<br />
Voir : [[Nostalghia]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_3m3"> </span> <br />
<br />
===Stalker, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Le Stalker, gardien de la Zone ?====<br />
<br />
<br />
Le Stalker porte au niveau du cou, une espèce de bandage médical qui, avec le temps, a perdu de sa blancheur et de sa tension : un bandage relâché, comme la laisse d'un [[animal]]. La raison d'être de ce "collier de tissu", nous l'apprenons grâce à la biographie sommaire que le Professeur raconte à l'Écrivain, dans le long plan 44 : "''Un séjour en prison, des mutilations ici (…)''" Grâce à sa femme nous en saurons davantage sur la prison, à la fin du plan 10 : "''C'est en prison que tu rentreras ! Et tu écoperas non pas de cinq ans, mais de dix ans !'' " Le Stalker lui lance une réponse qui prête à réfléchir : "''En prison ! Mais je suis partout en prison.'' "<ref>Nous pouvons aussi imaginer que la réplique du Stalker sort de la bouche d'Andreï Tarkovski lui-même : allusion à son "exil" forcé. </ref> Nous pouvons aussi déduire que même dans la Zone, "il est en prison", qu'il est tenu par une laisse à la Zone, comme celle qu'il porte au cou. Témoin du "développement" de cette image et de son évolution : c'est le chien noir de la Zone. Le Stalker, de retour de la Zone, va l'adopter. Au plan 134, dans le bar, la femme du Stalker dit, en désignant le chien : " ''D'où ça vient, ça.''" Le Stalker lui dit : " ''Il s'est attaché à moi. Comment l'abandonner ?''" Le "ça", ce prénom démonstratif désigne "le chien", mais il pourrait aussi désigner la Zone. Ça sera d'ailleurs une des grandes questions du film : est-ce que le chien noir symbolise la Zone ? Peut-être que, s'il ne la désigne pas directement, du moins il la personnifie. Ainsi, la réponse du Stalker est révélatrice.<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====Première apparition du chien noir====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_79p"></span>[[Fichier:chienp7.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 7''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 79'''. Première apparition du chien noir dans la Zone.|'''Photogramme - Chien 7''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 79'''. Première apparition du chien noir dans la Zone.]]<br />
<br />
Au plan 73 se succèdent des plans courts qui présentent les trois hommes au repos (plans 75-82). Nous voyons apparaître pour la première fois le chien noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 7.''') L'Ecrivain et le Professeur, engagés dans une grande discussion, ne sont pas troublés par sa présence. Est-ce peut-être qu'ils ne l'ont pas vu ? Ou est-ce qu'il est, pour eux, invisible ?<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_83">Plan</span>83 ''' '' : 1h 15' 55''&quot; : Court plan en noir et blanc. Le Stalker est allongé sur le côté, il est entouré d'eau. Le chien noir apparaît de nouveau au fond de l'image. Il s'approche du Stalker et docilement vient se coucher contre lui. Quelques plans plus loin, nous quittons les vicissitudes des deux hommes pour entrer dans le monde du [[rêve]].<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_141ap"></span>[[Fichier:laitp7.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 8''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141a'''. La gamelle de lait dans l'obscurité du plancher.|'''Photogramme - Chien 8''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141a'''. La gamelle de lait dans l'obscurité du plancher.]]<br />
<br />
Vers la fin du film, après la courte séquence du Bar, le Stalker porte Ouistiti sur ses épaules. Et en compagnie de sa femme, ils se rendent à leurs appartements. Au plan 141, gros plan en plongée d'une gamelle dans l'obscurité. Une main verse du lait. Elle en verse un peu de côté. Contraste frappant entre la blancheur du lait et l'obscurité du plancher. (Cf. '''Photogramme – Chien 8.''')<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_141bp"></span>[[Fichier:chienlaitp1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 9''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.|'''Photogramme - Chien 9''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.]]<br />
<br />
Le chien noir vient laper le lait. (Cf. '''Photogramme – Chien 9.''')<br />
<br />
<br />
<br />
Au [[Verre#ancre_144p|plan 144]], dernier plan du film, la petite fille tient un livre près de son visage. En avant-plan, on distingue deux verres posés sur une [[table]].<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
<br />
====Liens Spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : [[Stalker]]<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Chien&diff=6358
Chien
2018-02-16T16:57:22Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Chien_Andreïroublev_Tarlovsky_plan068c_kyril_1600p.jpg|400px|thumb|right|alt=''[[Andreï Roublev]]''. Le chien de Kyril qui se détache et qui court vers son cruel maître qui va l'abattre.|''[[Andreï Roublev]]''. Le chien de Kyril qui se détache et qui court vers son cruel maître qui va l'abattre. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"> </span> <br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie1"> </span> ''' Après-midi de Chien (Un) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Des gangsters débutants braquent une banque et se retrouvent cernés par la police et les médias. <ref> Ils prennent en otage les employés de la banque. Débute alors un cauchemar qui va durer des heures... </ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dog Day Afternoon ''</td><br />
<td>''' Lumet Sidney ''' </td><br />
<td> Pierson Frank d‘après l‘article de Kluge P.F. Moore Thomas </td><br />
<td>'''1975'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chien Andalou (Un)</strong></td><br />
<td><em>Chien Andalou (Un)</em></td><br />
<td><strong>Buñuel Luis</strong></td><br />
<td>Buñuel L., <br/>Dali S.</td><br />
<td><strong>1929</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>16</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie24"> </span> ''' Chien Enragé ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans le Japon d'après-guerre, un policier se fait subtiliser son arme. <ref> Son supérieur refuse sa démission et l'envoie à la poursuite du malfaiteur. Il mène son enquête dans les bas-fonds de Tokyo, où il côtoie la misère d'une population qui survit difficilement à la défaite de son pays. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Nora inu ''</td><br />
<td>''' Kurosawa Akira ''' </td><br />
<td> Kikushima Ryuzo, Kurosawa Akira </td><br />
<td>'''1949 '''</td><br />
<td> Japon</td><br />
<td> 122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chien Jaune de Mongolie (Le)</strong></td><br />
<td><em>Die Höhle des gelben hundes</em></td><br />
<td><strong>Davaa Byambasuren</strong></td><br />
<td>Davaa B. <br/> Lhagva G.</td><br />
<td><strong>2006</strong></td><br />
<td>Allemagne, Mongolie</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie23"> </span> ''' Chienne (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un homme fou d'amour pour une prostituée tue celle-ci lorsqu'il la surprend dans les bras d'un autre. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chienne (La)''</td><br />
<td>''' Renoir Jean ''' </td><br />
<td> Girard André, Renoir Jean </td><br />
<td>'''1931 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 91</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie3"> </span> ''' Chiens (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' L‘insécurité dans une ville incite les habitants a faire appel à une maître-chien et à ses molosses. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chiens (Les) ''</td><br />
<td> ''' Jessua Alain ''' </td><br />
<td> Jessua Alain, Ruellan André </td><br />
<td>'''1979'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie22"> </span> ''' Chiens de Guerre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un mercenaire est engagé pour organiser un putsch au Zangaro. <ref> Etat africain gouverné par un dictateur sanguinaire.</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dogs of War (The) ''</td><br />
<td>''' Irvin John ''' </td><br />
<td> DeVore Gary, Malko George </td><br />
<td>'''1980 '''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chiens de paille (Les)</strong></td><br />
<td><em>Straw dogs</em></td><br />
<td><strong>Peckinpah Sam</strong></td><br />
<td>Goodman D. Z., <br/> Peckinpah S.</td><br />
<td><strong>1972</strong></td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td>118</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie2"> </span> ''' Chiens des neiges ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un dentiste noir de Miami apprend simultanément qui l‘a été adopté et qu‘il doit aller d‘urgence en Alaska pour y récupérer un attelage de chiens de traîneau. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Snow Dogs ''</td><br />
<td>'''Levant Brian''' </td><br />
<td> D après le roman de Paulsen Gary, Kouf Jim, Swerdlow Tommy, Goldberg Michael, Gibsonnet Mark, Halprin Philpp </td><br />
<td>'''2002'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 99</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Chiens égarés</strong></td><br />
<td><em>Stray dogs</em></td><br />
<td><strong>Meshkini Marziyeh</strong></td><br />
<td>Meshkini Marziyeh</td><br />
<td><strong>2005</strong></td><br />
<td>France, Iran</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie4"> </span> ''' Chiens Errants (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un homme-sandwich avec ses enfants et une femme solitaire qui nourrit les chiens errants tentent de survivre. <ref> Un soir d'orage, il décide d'emmener ses enfants dans un voyage en barque.</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' 郊遊, jiāo yóu ''</td><br />
<td>''' Ming-Liang Tsai ''' </td><br />
<td> Ming-Liang Tsai </td><br />
<td>'''2013 '''</td><br />
<td> France, Taïwan</td><br />
<td> 138</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie5"> </span> ''' Dog Pound ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Davis, 16 ans, trafic de stupéfiants. Angel, 15 ans, vol de voiture avec violence. Butch, 17 ans, agression sur un officier de probation. <ref> Une même sentence : la prison pour délinquants juvéniles d'Enola Vale. <br />
Arrivés au centre de détention, ils devront choisir leur camp, victime ou bourreau.<br />
</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dog Pound ''</td><br />
<td>''' Chapiron Kim ''' </td><br />
<td> Chapiron Kim, Delon Jérémie </td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> Canada</td><br />
<td> 91</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie6"> </span> ''' Dogs ''' <br/><br />
'''&#167;.''' A la mort de son grand-père, Roman revient dans la region où son aïeul possédait des terres (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Câini ''</td><br />
<td>''' Mirică Bogdan ''' </td><br />
<td> Mirică Bogdan </td><br />
<td>'''2016'''</td><br />
<td> Roumanie</td><br />
<td> 104</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_chie7"> </span> ''' Ghost Dog : La Voie du samouraï ''' <br/><br />
'''&#167;.''' C'est au milieu des oiseaux, dans une cabane perchée sur le toit d'un immeuble abandonne, que Ghost Dog étudie un ancien texte samouraï. <ref> Ghost Dog est un tueur professionnel qui se fond dans la nuit et se glisse dans la ville. Quand son code moral est trahi par le dysfonctionnement d'une famille mafieuse qui l'emploie de temps a autre, il réagit strictement selon le code samouraï.</ref>(Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ghost Dog: The Way of the Samurai ''</td><br />
<td>''' Jarmusch Jim ''' </td><br />
<td> Jarmusch Jim </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> Allemagne, États-Unis, France, Japon</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ma Vie de chien</strong></td><br />
<td><em>Mitt liv som hund</em></td><br />
<td><strong>Hallström Lasse</strong></td><br />
<td>Berglund P., <br/>Brännström B., <br/> Hallström L., <br/> Jönsson R.</td><br />
<td><strong>1988</strong></td><br />
<td>Suède</td><br />
<td>100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Pays du chien qui chante (Le)</strong></td><br />
<td><em>Pays du chien qui chante (Le)</em></td><br />
<td><strong>Dedet Yann</strong></td><br />
<td>Bouquet S., <br/> Dedet Y.</td><br />
<td><strong>2002</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>95</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_2m"> </span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td><br />
<td>''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td><br />
<td><strong>1969</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>215</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dus"> </span> '''Du Silence et des Ombres''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les années 30 en Alabama. Un ouvrier noir est accusé de tentative de viol. Un avocat décide de le défendre. Il est bientôt menacé par les habitants de la ville. (Pitch du film)</td><br />
<td>''To Kill a Mockingbird '' </td><br />
<td>'''Mulligan Robert'''</td><br />
<td> Foote Horton, d'après le roman de Lee Harper, '' Ne tirez pas sur l'oiseau moquer''</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 129</td><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_hatch"> </span> '''Hatchi''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pour Parker, professeur de musique à l'université, l'arrivée du chien Hatchi dans la famille fut un heureux événement. L'animal prit sa place auprès de chacun, mais c'est avec Parker qu'il passait le plus de temps. (Lire la suite : <ref>Chaque matin, le chien accompagnait son maître à la gare où il prenait son train, et chaque soir, l'animal venait l'y attendre. Cet attendrissant rituel rythmait la vie de tous ceux qui en étaient témoins... jusqu'au jour tragique où Parker ne revint pas. Hatchi continua à l'attendre. Il l'attendit chaque jour, jusqu'à la fin. À force de fidélité et de patience, l'animal devint non seulement une légende, mais il bouleversa tous ceux qui connurent son histoire. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Hatchi''</td><br />
<td>'''Hallström Lasse'''</td><br />
<td>Linds Stephen P., d'après le roman '' Hachi-kō'' de Shindô Kaneto</td><br />
<td>''' 2010 '''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>93</td><br />
</tr><br />
<br />
<tr><br />
<td>'''Into the Wild'''<br/><br />
&#167;. '''[[Into the Wild#ancre_61|Plan 1240]]'''</td><br />
<td> ''[[Into the Wild]]''</td><br />
<td><strong>Penn Sean</strong></td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td><strong>2007</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Miroir (Le) ''' </td><br />
<td>''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Nostalghia d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Patriote : Le Chemin de la liberté (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les chiens du Lord Charles Cornwallis qui obéissent à Benjamin Martin (Mel Gibson)</td><br />
<td>'' Patriot (The) ''</td><br />
<td>''' Emmerich Roland'''</td><br />
<td> Rodat Robert </td><br />
<td>'''2000'''</td><br />
<td> Allemagne, USA</td><br />
<td> 164</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_rag"> </span> '''Rage de Survivre (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Mordu par un chien enargé, le médecin d'une mine isolée dans une montagne perdu, n'a que 48 heures pour se rendre à l'hôpital. </td><br />
<td>''Rage'' </td><br />
<td>'''Gazcón Gilberto'''</td><br />
<td> Gazcón Gilberto</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 103</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> Slumdog Millionaire</strong></td><br />
<td><em> Slumdog Millionaire</em></td><br />
<td><strong> Boyl Danny</strong></td><br />
<td> Beaufoy S., d'après le roman ''Les Fabuleuses Aventures d'un Indien malchanceux qui devint milliardaire'', de Vikas Swarup</td><br />
<td><strong>2008</strong></td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td>120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_sta"> </span>'''[[#ancre_3m3|Stalker]] '''</td><br />
<td>''[[Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td>'''1979'''</td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_4m"> </span><br />
<br />
==Disposition de la caméra pour cadrer un chien==<br />
<br />
<br />
En ce qui concerne la disposition technique de la caméra pour filmer l'univers canin, et par extension tous les [[Animal|animaux]] d'une taille moyenne comparable à celle d'un chien (c'est un aspect qui s'applique aussi à la taille d'un enfant). La caméra est obligée d'effectuer un léger mouvement en plongée, surtout quand il s'agit d'un plan rapproché ou d'un gros plan. En général pour filmer à hauteur d'homme, l'axe de prise de vue d'une caméra est souvent parallèle au sol. Cette qualité élémentaire est à la base de la psychologie de vision de l'homme. En revanche, d'un point de vue humain, pour filmer à la hauteur d'un chien, l'axe de la caméra doit s'incliner d'au moins quinze degrés, si ce n'est pas plus. Le cadrage ainsi obtenu est tout autre, nous n'avons plus un point de fuite et des lignes de fuite en perspective traditionnelle, mais des lignes de fuite piquées dans le sol. C'est-à-dire, si nous considérons le dispositif traditionnel de la vision, nous obtenons une pyramide visuelle ayant pour sommet la caméra ou l'œil, et dont la base s'étale sur un arrière-plan vers l'infini, un arrière-plan qui est perpendiculaire au sol. Or, dans le dispositif en plongée, la base de la pyramide s'enfonce en grande partie dans le sol. Ce qui implique que grâce à cette prise de vue particulière, nous entrons, si nous osons dire, dans une autre dimension. Avec un point de fuite piqué au sol, nous nous introduisons dans une espèce d'au-delà significatif. Bien entendu, il reste une seconde solution, qui consiste à baisser la caméra et la maintenir parallèle au sol. Comme si c'était un enfant qui regarde. Mais là aussi, la dimension proposée est toujours particulière. Dans les deux cas, les caractéristiques issues de ce procédé de prise de vue en plongée ou en caméra surbaissée sont importants pour la [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]] car ces représentations proposent un balayage du champ visuel qui est en général occulté dans le cinéma. Cela est loin d'être le cas chez Tarkovski. Ainsi, dans ''[[Andreï Roublev]]'', la nécessité du [[#ancre_69p|plan 69]] du film nous démontre le lien du chien avec l'élément terre. Autrement dit, un déplacement de la caméra peut devenir un indice [[Thèse:Résumé|cinémantique]]. <br />
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<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
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==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
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<span id="ancre_3m1"> </span> <br />
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===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===<br />
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<br />
====Les enchaînements de la figure du chien====<br />
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<br />
Dans le IIIème épisode (Théophane le Grec), au cours du monologue, nous entendons en voix-off un chien qui aboie, Kyril se contente de détourner le visage. C'était en fait son chien qui avait faim. Il ne se chargera pas de cette tâche ordinaire, absorbé dans son ego et dans ses méditations, c'est son apprenti qui devrait s'occuper du chien. Et lors de sa colère injustifiée, Roublev tente (comme au IIème épisode) de le retenir, mais il n'y parvient pas. C'est son chien qui va se détacher au prix d'un grand effort de sa chaîne de fer, pour rejoindre la "chaîne de la [[mort]]".<br />
<br />
<span id="ancre_69p"></span> [[Fichier:chienp3.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 69'''. Le chien de Kyrill gisant sur la neige, tué par son maître. |'''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 69'''. Le chien de Kyrill gisant sur la neige, tué par son maître. ]]<br />
<br />
La figure du chien devient une figure centrale, dans l'acceptation de ses différents sens, et nous sommes toujours dans le cadre de la figure de l'[[inversion]]. C'est d'abord par rapport à Kyril, le chien comme figure de fidélité et d'attachement ; et par rapport à l'évêque, figure de vagabondage et d'instabilité : " ''va-t-en chien''". Cette dernière citation, et le fait que Kyril tombe deux fois dans la neige, sans oublier qu'il jette son [[bâton]], c'est-à-dire, son point d'appui, [[Annonciateur (signe)|annoncent]] ses mésaventures, que nous ne découvrirons que dans le [[Arrivée#Le cas de l’arrivée de Kyril dans le VIIème épisode |VIIème épisode]] : il racontera qu'il a été suivi par des … loups, et afin de s'en échapper, il passera toute une nuit dans un lac froid. Il tombera malade et il aura la voix enrouée. Enfin, en frappant le chien et en le tuant, c'est la fidélité qu'il frappe et qu'il tue. (Cf. '''Photogramme – Chien 1.''')<br />
<br />
<br />
Comme pour le [[cheval]], il faudrait consacrer à la figure du chien un grand chapitre, ce qui sort du cadre de notre étude. <ref> Cf. G. Durand, Les Structures Anthropologiques de l'Imaginaire, Introduction à l'archétypologie générale, op. cit., pp. 92-93 ; 106 ; 109 ; 110 ; cynocéphale, 231-233 ; 339 ; 359 ; chien bénéfique, 427. </ref> La première fonction mythique du chien universellement attestée, est celle de psychopompe <ref>C'est le cas de figure du chien dans ''[[Nostalghia]]''. </ref> : (…) " Il n'est sans doute pas une mythologie qui n'ait associé le chien, Anubis, T'ien-k'uan, Cerbère, Xolotl, Garm, etc. à la mort, aux enfers, au monde du dessous, aux empires invisibles qui régissent les divinités chtoniennes ou séléniques. Le symbole très complexe du chien est donc, à première vue liée à la trilogie des éléments, [[terre]] - [[eau]] - lune dont on connaît la signification occulte, femelle, tout à la fois végétative, sexuelle, [[Divination|divinatoire]], fondamentale, tout aussi bien pour le concept d'inconscient que pour celui de subconscient. <ref> C'est le cas de figure du chien dans ''[[Stalker]]''. </ref> (…) " <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 239 </ref> La symbolique du chien rejoint donc celle de [[cheval]]. Mais il faut observer, que c'est à la fin du Ier épisode, après la mort d'Efim, que le cheval gesticulait sur l'herbe, alors qu'à la fin de cette partie dans le IIIème épisode, c'est le chien qui est mort, et Kyril qui s'en va dans le monde inconnu. C'est encore un cas d'[[inversion]]. Notons aussi que les deux [[Animal|animaux]] sont noirs, et solitaires. Cette solitude pose un problème car, au VIIème épisode, dans la même cour du monastère, il y avait une horde de chiens, pourquoi sont-ils absents ici ? Nous ne les entendons même pas, pourquoi ? Ce fait ne cherche t-il pas à nous indiquer une signification particulière ? Une direction particulière ? Il s'agit peut-être d'une isolation de la figure, comme pour le cheval, afin de faire subir à l'image la déviation symbolique que le cinéaste veut suggérer.<br />
<br />
<span id="ancre_méta"></span>En effet, une des grandes questions qui se pose pour un réalisateur et par extension pour nous spectateur, c'est celle de savoir quand et comment un objet ou une figure dans un film subit une '''[[métamorphose]] symbolique'''. Telle figure accède à une catégorie symbolique, et pas une autre, pourquoi ? Comment le démontrer à l'écran ? Un premier élément de réponse se trouve sans doute dans l'isolement de la figure, et dans la manière particulière que le réalisateur utilise pour tenter de le montrer, manière qui est naturellement spécifique à chaque réalisateur. Ces approches sont souvent faites par petites touches, par des petites allusions, comme le cheval noir qui disparaît ([[Cheval#ancre_5ap|plan 5a]]) ou quand Kyril demande à son apprenti s'il a donné à manger à son chien. Par ailleurs, un autre élément de réponse peut venir d'un fait culturel qui concerne la région, il s'agit d'une tradition chez les peuples chamaniques de Sibérie : (...) "Chez les Gold, le mort est toujours enseveli avec son chien. Ailleurs chez un peuple de cavalier, le cheval du mort est sacrifié, et sa chair distribuée aux chiens et aux [[Oiseau|oiseaux]] qui guident le défunt vers les empires du ciel." <ref>'''Uno Harva''', ''Les représentations religieuses des peuples altaïques'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' </ref> Cet aspect est représenté point par point dans le VIIème épisode, "L'Amour" (plans [[Pierre#Ancre_290p|290-14]] / [[Cape#ancre_298|298-22]])<ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode.</ref>, quand le chef des tatars donne des morceaux de viande à la horde des chiens. Ainsi nous pouvons déduire que la viande provient du cheval sacrifié d'un tatar mort durant le sac de Vladimir (VIème épisode). En outre, le symbolisme du chien n'est pas lié uniquement à la trilogie des éléments terre, eau, lune, il est aussi lié au symbolisme du [[feu]], ainsi : (...) "Pour les Motu-Motu et les Ozokaiva de Papouasie, il est bien certain que le chien est le maître du feu, puisqu'il dort toujours auprès de lui et gronde si l'on veut l'en chasser." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 242 </ref> Nous avons vu ce symbolisme dans [[Chambre#ancre_31|Nostalgia]] : le chien de l'hôtel qui sort de nulle part, (d'une salle de bain, d'une salle d'eau), pour aller se coucher au pied de son maître le feu, le poète Gortchakov. <ref>Cf. ''Infra.'' ''Nostalghia''. </ref> Une figure chaleureuse du foyer, une figure du forgeron-poète. <br />
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====La relation feu-chien====<br />
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<span id="ancre_60p"></span>[[Fichier:Chien_Andreïroublev_Tarlovsky_plan060_eau_feu_torche_1600p2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Feu - Chien''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 60'''. Kyrill s’asperge le visage d’eau et éteins la torche de sa main humide.|'''Photogramme - Feu - Chien''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 60'''. Kyrill s’asperge le visage d’eau et éteins la torche de sa main humide.]]<br />
<br />
Pour revenir au chien de Kyril, la liaison feu-chien est à rapprocher avec le plan 60 : c'est la même main qui éteint la torche et qui va abattre, quelques heures plus tard, son propre chien. (Cf. '''Photogramme – Feu-Chien.''')<br />
<br />
<br />
D'autre part, dans le symbolisme du [[feu]], il y a l'enrichissement d'une signification sexuelle qui, de plus, est liée au [[bâton]] que Kyril jette après son forfait. Ainsi, les Bambara comparent le chien à la verge ; par euphémisme, ils emploient même le mot chien pour la désigner. Selon Zahan : (...) "Cette association proviendrait de l'analogie qu'ils établissent entre la colère de la verge – l'érection - devant la vulve, et l'aboiement du chien devant l'étranger ; elle proviendrait aussi de la gloutonnerie sexuelle de l'homme, dont l'avidité dans ce domaine n'a d'équivalent que la faim canine". <ref>'''Dominique Zahan''', ''Sociétés d'initiation Bambara, Le N'Domo, le Kore'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 70. </ref> <br />
<br />
<br />
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====Liens spécifiques du film====<br />
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<br />
Voir : ''[[Andreï Roublev]]''<br />
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<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
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<span id="ancre_3m2"> </span><br />
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===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===<br />
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<br />
===="Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage====<br />
<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_19">Plan</span> 19 :''' '' 13' 19&quot;'' : Le Poète et la Traductrice sont dans le hall sombre d'un hôtel. <br />
<br />
(Voir : [[Manteau#ancre_19_|manteau]] )<br />
<br />
'''<span id="ancre_21">Plan</span> 21 :''' '' 15' 18&quot;'' : La Traductrice commence à raconter au Poète, une petite histoire qui va nous intéresser.<br />
<br />
<br />
(Voir : [[Maison#ancre_21_|maison]] )<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_24p"></span>[[Fichier:chienp1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? |'''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? ]]<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_24">Plan</span> 24 :''' '' 16' 13&quot;'' : Une élégante résidente de l'hôtel traverse le couloir, tenant en laisse un chien blanc et noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 2'''.)<br />
<br />
La robe du chien ne représente-elle pas le dilemme du Poète ? Ou celui de la Traductrice ? N'est-il pas une figure de "l'[[hésitation]]" ? Ne sera-t-il pas lié au lieu ? Mais le Poète est toujours "absent". Il est suspendu à ses idées. Il est ailleurs. Il pense au plan suivant :<br />
<br />
<span id="ancre_25p"></span[[Fichier:chienp2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 3''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. |'''Photogramme - Chien 3''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56&quot;'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 3.''')<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_26">Plan</span> 26 :''' '' 19' 29&quot;'' : C'est un plan de transition. La bande-son rejoint la bande-image. La concierge continue à parler à la Traductrice. Elles montent un [[escalier]], la concierge est inquiète du silence du Poète. Elle dit (au moment où la jeune fille jette le bout de bois au chien, au plan 25) "''Nos clients reviennent''." Comment ne pas voir d'une part, une transition subtile entre la dernière phrase de la concierge, et le dernier geste de la jeune fille. (Voir : [[Clédon]].) Nous verrons en fait, comme le chien noir et blanc tenu en laisse, le poète sera aussi "tenu en laisse", et au lieu de rentrer chez lui, à Moscou, il va "choisir" au dernier moment d'accomplir son geste "héroïque", "sisyphien" dirait F. Ramasse, d'abord, en refusant de se rendre dans son espace "euphorique" (Moscou)<ref>Remarquons au passage, une fois de plus, la concomitance de la "fiction" et de la "réalité", car ce récit, comme nous l'avons déjà dit, concerne la vie personnelle et autobiographique du réalisateur, il illustre en quelque sorte, le geste "héroïque" d'Andreï Tarkovski, de rester en Europe et de ne plus rentrer en URSS : (…) "Le film est devenu l'écho de mon état d'âme, de ma souffrance : l'écho d'un homme qui a quitté sa patrie depuis un an." '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p 120. Citée dans le dossier de presse du film, propos recueillis par Cesare Biarese. </ref> et d'accomplir le "[[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|Mystère de sainte-Catherine]]".<br />
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====La chienne « Zoé », gardienne de « La Maison de la fin du monde »====<br />
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<span id="ancre_50p"></span>[[Fichier:chienp4.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 4''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 50. Dans la grande salle, la chienne Zoé s'allonge au milieu d'une flaque d'eau.|'''Photogramme Chien 4''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 50. Dans la grande salle, la chienne Zoé s'allonge au milieu d'une flaque d'eau. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_50">Plan</span> 50''' : ''50' 56"'' : Le Poète entre dans une grande salle, accompagné de la chienne du "Fou", Zoé. Le toit de la salle est ajouré par endroits. Il pleut intensément. L'eau tombe abondamment dans la demeure-grenier. Long travelling de droite à gauche. Arrêt de l'image sur une énorme flaque d'eau, Zoé se couche au milieu de la flaque. (Cf. '''Photogramme – Chien 4'''.)<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_60pn"></span>[[Fichier:chienp5.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 5''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 60. Le Fou traverse une porte inutile, la chienne Zoé passe à côté.|'''Photogramme Chien 5''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 60. Le Fou traverse une porte inutile, la chienne Zoé passe à côté.]]<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_60">Plan</span> 60 ''' '': 57' 58''&quot; : Le Poète veut prendre congé. Zoé et "le Fou" l'accompagnent. Ils traversent le grenier. "Le Fou" passe inutilement une [[porte]] flanquée en plein milieu de l'énorme pièce. Il prend le soin d'ouvrir la porte, de se retourner, et de la fermer calmement (60b).<ref> Comme le fera Michel Piccoli dans ''Le Mépris'' de J. – L. Goddard. </ref> (Cf. '''Photogramme – Chien 5.''') Le Poète, lui, c'est comme s'il "traversait une autre dimension". Il passe à côté sans aucune constatation.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
====Derniers plans de la chienne====<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_108">Plan</span> 108 :''' '' 1h 43' 35&quot;'' : Plan rapproché sur le "Fou à cheval". Il continue à discourir : "''Où suis-je quand je ne suis pas dans la [[réalité]] ? Ni dans mon imagination ? (…) Les grandes choses finissent, ce sont les [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation |petites]] qui durent (…)''" Un collègue du "Fou", tient un bidon d'essence dans la main. Il monte l'échafaudage et donne le bidon au "Fou"(plan 109a). "Le Fou" s'asperge d'essence (110). Brusquement, la chienne Zoé se redresse (112). "Le Fou" allume le briquet (113). Zoé est inquiète (114). Plan d'ensemble du "Fou" en [[feu]], et de la curieuse assemblée (115). La Traductrice arrive aux pieds d'un [[escalier]] monumental (116). Zoé commence à aboyer avec vigueur (117). "Le Fou", en feu, descend (en off) de l'échafaudage, et vient mourir en [[croix]] aux [[Pied|pieds]] des gens (118).<br />
<br />
''' <span id="ancre_119">Plan</span> 119 – 121''' : Traversée de la Piscine de Sainte-Catherine, et mort du Poète. (Voir : [[Bougie]])<br />
<br />
<span id="ancre_123p"></span>[[Fichier:chienp6.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme Chien 6''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 123. Plan rapproché de la scène finale : la maison, le Poète, la chienne, la flaque d'eau.|'''Photogramme Chien 6''' : ''[[Nostalghia]]'', Plan 123. Plan rapproché de la scène finale : la maison, le Poète, la chienne, la flaque d'eau.]]<br />
<br />
''' <span id="ancre_123">Plan</span> 123''' '' : 1h 57' 24''&quot; : Plan rapproché du Poète, accompagné de la chienne Zoé. Il est à moitié allongé sur le sol, il se tient sur sa [[main]]. Le Poète et Zoé regardent fixement la caméra. A l'arrière-plan la [[maison]] familiale. En Premier plan une petite flaque d'[[eau]], sur laquelle nous distinguons les arcades de la cathédrale en ruine, que nous avons rencontré au plan 94, durant le second rêve du Poète. (Cf. '''Photogramme – Chien 6.''') La caméra effectue un zoom arrière lent, pour laisser apercevoir, au fur et à mesure, l'ensemble de la cathédrale en ruine. Des flocons de neige commencent à tomber.<br />
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====L'importance des protagonistes du film====<br />
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Soulignons les nombreuses présences d'un chien dans le film. Elles mériteraient une étude particulière, que nous ne pouvons pas effectuer dans le cadre de notre travail. Les apparitions de chien sont les suivants : I. l (Ier épisode, [[Attente#ancre_1np|1er plan]]) ; III. [[#ancre_24p|Plan 24]], le chien noir et blanc ; III. [[#ancre_25p|Plan 25]], le chien et le bout de bois ; IV. Plan 31h-j, le chien de la salle de bain (relation avec le symbolisme de l'eau, et donc de la flaque d'eau) ; V. Plans 37b-39, Zoé près de la piscine ; VI. [[#ancre_50p|Plans 46b - 60]], Zoé dans "la maison de la fin du monde" ; VII. Plan 62 ; VIII. Plan 81c ; X. Plans 112, 114, 117 ; XI. [[#ancre_123p|Plan 123]]. (dernier plan du film).<br />
<br />
<br />
[[Nostalghia#L'importance des protagonistes du film|Lire la suite]]<br />
<br />
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<br />
====Liens Spécifiques du film====<br />
<br />
Voir : [[Nostalghia]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_3m3"> </span> <br />
<br />
===Stalker, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Le Stalker, gardien de la Zone ?====<br />
<br />
<br />
Le Stalker porte au niveau du cou, une espèce de bandage médical qui, avec le temps, a perdu de sa blancheur et de sa tension : un bandage relâché, comme la laisse d'un [[animal]]. La raison d'être de ce "collier de tissu", nous l'apprenons grâce à la biographie sommaire que le Professeur raconte à l'Écrivain, dans le long plan 44 : "''Un séjour en prison, des mutilations ici (…)''" Grâce à sa femme nous en saurons davantage sur la prison, à la fin du plan 10 : "''C'est en prison que tu rentreras ! Et tu écoperas non pas de cinq ans, mais de dix ans !'' " Le Stalker lui lance une réponse qui prête à réfléchir : "''En prison ! Mais je suis partout en prison.'' "<ref>Nous pouvons aussi imaginer que la réplique du Stalker sort de la bouche d'Andreï Tarkovski lui-même : allusion à son "exil" forcé. </ref> Nous pouvons aussi déduire que même dans la Zone, "il est en prison", qu'il est tenu par une laisse à la Zone, comme celle qu'il porte au cou. Témoin du "développement" de cette image et de son évolution : c'est le chien noir de la Zone. Le Stalker, de retour de la Zone, va l'adopter. Au plan 134, dans le bar, la femme du Stalker dit, en désignant le chien : " ''D'où ça vient, ça.''" Le Stalker lui dit : " ''Il s'est attaché à moi. Comment l'abandonner ?''" Le "ça", ce prénom démonstratif désigne "le chien", mais il pourrait aussi désigner la Zone. Ça sera d'ailleurs une des grandes questions du film : est-ce que le chien noir symbolise la Zone ? Peut-être que, s'il ne la désigne pas directement, du moins il la personnifie. Ainsi, la réponse du Stalker est révélatrice.<br />
<br />
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====Première apparition du chien noir====<br />
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<br />
<span id="ancre_79p"></span>[[Fichier:chienp7.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 7''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 79'''. Première apparition du chien noir dans la Zone.|'''Photogramme - Chien 7''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 79'''. Première apparition du chien noir dans la Zone.]]<br />
<br />
Au plan 73 se succèdent des plans courts qui présentent les trois hommes au repos (plans 75-82). Nous voyons apparaître pour la première fois le chien noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 7.''') L'Ecrivain et le Professeur, engagés dans une grande discussion, ne sont pas troublés par sa présence. Est-ce peut-être qu'ils ne l'ont pas vu ? Ou est-ce qu'il est, pour eux, invisible ?<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_83">Plan</span>83 ''' '' : 1h 15' 55''&quot; : Court plan en noir et blanc. Le Stalker est allongé sur le côté, il est entouré d'eau. Le chien noir apparaît de nouveau au fond de l'image. Il s'approche du Stalker et docilement vient se coucher contre lui. Quelques plans plus loin, nous quittons les vicissitudes des deux hommes pour entrer dans le monde du [[rêve]].<br />
<br />
<br />
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<center>* </center><br />
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<span id="ancre_141ap"></span>[[Fichier:laitp7.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 8''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141a'''. La gamelle de lait dans l'obscurité du plancher.|'''Photogramme - Chien 8''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141a'''. La gamelle de lait dans l'obscurité du plancher.]]<br />
<br />
Vers la fin du film, après la courte séquence du Bar, le Stalker porte Ouistiti sur ses épaules. Et en compagnie de sa femme, ils se rendent à leurs appartements. Au plan 141, gros plan en plongée d'une gamelle dans l'obscurité. Une main verse du lait. Elle en verse un peu de côté. Contraste frappant entre la blancheur du lait et l'obscurité du plancher. (Cf. '''Photogramme – Chien 8.''')<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_141bp"></span>[[Fichier:chienlaitp1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chien 9''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.|'''Photogramme - Chien 9''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 141b'''. Le chien noir confondu dans l'obscurité noire.]]<br />
<br />
Le chien noir vient laper le lait. (Cf. '''Photogramme – Chien 9.''')<br />
<br />
<br />
<br />
Au [[Verre#ancre_144p|plan 144]], dernier plan du film, la petite fille tient un livre près de son visage. En avant-plan, on distingue deux verres posés sur une [[table]].<br />
<br />
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<br />
<br />
====Liens Spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : [[Stalker]]<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_g%C3%A9o-chronologique&diff=6357
Dictionnaire:Liste géo-chronologique
2018-02-12T17:38:21Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_cp"></span> [[Fichier:Carte_Monde.jpg|500px|thumb|right|alt=Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.|Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.]]<br />
<br />
<span id="ancre_1"></span><br />
==Légendes==<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, normal : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
*Quand il y a deux pays qui participent dans la production d'un film, les pays sont classés par ordre alphabétique : ''' France, Italie''' <br />
*Pour les périodes décennales (période de 10 ans), le classement alphabétique accorde la priorité d'abord à l'année de production du film et ensuite, au titre du film, comme par exemple :<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_00"></span><br />
=='''1900 – 1909'''==<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_10"></span><br />
<br />
<span id="ancre_20"></span><br />
=='''1920 – 1929'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 - [[Passion]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_30"></span><br />
=='''1930 – 1939'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_40"></span><br />
=='''1940 – 1949'''==<br />
<br />
*'''Angleterre'''<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] – [[Nombre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**'' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] - ''' [[Corps#ancre_corp6| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] – [[Livre]]<br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] – [[Lait]]<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]]''' (Commentaire.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1947, ''' [[Corps#ancre_corp2| Corps]] - [[Diable#ancre_corp2| Diable]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]] <br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_50"></span><br />
<br />
=='''1950 – 1959'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] – [[Porte]]<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Stars on my crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Tunique (La) , (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**'' Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Mort]] <br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Dix Commandements (Les), (The Ten Commandments)'', DeMille Cecil Blount , 1956, [[Nombre]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', Minnelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]'''<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]'''<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]'''<br />
**''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie''' <br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil B., 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, [[Road movie]] <br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**'' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F.Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa, 1953, [[Porte]]<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
<br />
*'''Mexique'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_60"></span><br />
=='''1960 – 1969'''==<br />
<br />
*'''Algérie, France''' <br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, Yougoslavie''' <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, (Photogrammes &rarr; Début du film)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film)<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] – [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''' - [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' (Pitch du film) - [[Rideau]] <br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Ligne]] - '''[[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**'' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Loin de la Foule déchaînée, (Far From the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967, [[Clôture]] - [[Foule]]<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Yeux]] <br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''' - [[Armoire]] <br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Bodrov Sergei, 1969, [[Téléphone]] <br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie'''<br />
**''Esther et le roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richar, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Requiem pour un Caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967<br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, [[Ombre]]<br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] – [[Tête]]<br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Mexique''' <br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Pologne''' <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]],''' (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_70"></span><br />
<br />
=='''1970 – 1979'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung )'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre''' <br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne''' <br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, France, Italie'''<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Pologne''' <br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''' – [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes) - [[Cheveux]]² <br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972,''' [[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Canada''' <br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
<br />
*'''Espagne, France, Italie'''<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, '''[[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', 1970, '''Frankenheimer John''', (né le 19 février 1930) <br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Johnny s’en va t-en guerre, (Johnny Got His Gun)'', Trumbo Dalton, 1971, ''' [[Corps#ancre_corp8| Corps]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] – [[Maison]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film) <br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]]-[[Route]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
*''' France, Suisse''' <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br />
*''' Hongrie''' <br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
**'''''[[Stalker]]''''', 1978, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (94 photogrammes)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_80"></span><br />
<br />
=='''1980 – 1989'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre ''' <br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie ''' <br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
<br />
*'''Allemagne, Burkina Faso, France, Japon, Mali'''<br />
**''Yeelen – La Lumière'', Cissé Souleymane, 1987, '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, France,''' <br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**Stone Oliver, ''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Shining, (The shining)'', Kubrick Stanley, 1980, [[Chambre]] – [[Mot]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Italie''' <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
<br />
*''' Argentine, France''' <br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] - [[Couteau]]<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]'''<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]'''<br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**'' Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul , 1987, [[Verre]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]] <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] – [[Vélo]]<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] – [[Plume]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Grèce''' <br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986<br />
<br />
*'''Italie, URSS''' <br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Mali''' <br />
**''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**'''''[[Nostalghia]]''''', 1985, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_90"></span><br />
<br />
=='''1990 – 1999'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie, France''' <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique, France, Japon'''<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Serbie''' <br />
**''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Danse avec les Loups, (Dances with Wolves)'', Costner Kevin, 1990, '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]] <br />
<br />
*'''Angleterre, France, Italie, Liechtenstein'''<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes) - [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] – [[Corde]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
<br />
*''' Australie, Nouvelle-Zélande''' <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] – [[Table]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**'''1990'''<br />
***''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, [[Oiseau]]<br />
***''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, [[Échelle]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, '''[[Insolite#sailo_allez|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''1991'''<br />
***''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, [[Bûche]]<br />
***''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, [[Choix]]<br />
***''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, [[Danse]]<br />
***''Doors (The)'', Stone Oliver, &rarr; '''[[Œil]] ''' - [[Porte]]<br />
***''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
***''Indian Runner (The)'', Penn Sean, &rarr; '''[[Corps]]''' - [[Dessin]] – [[Habit]]<br />
***''Mulholland Drive '', Lynch David, &rarr; '''[[Inversion]]'''<br />
**'''1992'''<br />
***''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, [[Appartement]]- ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, [[Ombre]]<br />
**'''1993'''<br />
***''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, [[Ligne]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, [[Pierre]]<br />
**'''1994'''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, [[Terre]]<br />
***''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, &rarr; '''[[Banc]]''' (4 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
***''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, [[Excrément]]<br />
***''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence,'''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**'''1995'''<br />
***''Apollo 13'', Howard Ron, &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes)<br />
***''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
***''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, [[Instant (précis)]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, [[Route]]<br />
**'''1996'''<br />
***''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, [[Animal]]<br />
***''Seven, (Se7en) '', Fincher David, [[Nombre]]<br />
***''Sleepers'', Levinson Barry, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**'''1997'''<br />
***''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, [[Aile]] – [[Eau]]<br />
***''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark,[[Aile]]<br />
***''Game (The)'', Fincher David, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
***''Kundun'', Martin Scorsese, &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***'' Titanic '', Cameron James, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire)''' - [[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'''1998'''<br />
***''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, [[Aile]] – [[Colombe]]<br />
***''Armageddon'', Bay Michael, [[Météorite]]<br />
***''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, [[Ange]]<br />
***''Deep Impact '', Leder Mimi, [[Météorite]]<br />
***''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, [*[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
***'' Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, [[Ligne]]<br />
**'''1999'''<br />
***''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, [[Animal]]<br />
***''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
***'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
***''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, [[Ligne]]<br />
***''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, [[Insolite]]<br />
***''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, [[Ombre]]<br />
***''Payback'', Helgeland Brian, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
***''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, [[Nombre]]<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, [[Dessin]] – [[Tête]]<br />
***''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
***''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabama)'', Banderas Antonio, [[Chapeau]] <br />
***''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie, URSS''' <br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
<br />
*'''Finlande'''<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, '''Kaurismäki Aki''', (né le 4 avril 1957), ('''Début du film''') - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] – [[Oreille]]<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**'' Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Portugal''' <br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]]<br />
<br />
*'''Hong-Kong'''<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
<br />
*''' Irlande''' <br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_100"></span><br />
<br />
=='''2000'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, [[Barrière]]- '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Géorgie''' <br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Cuba, Espagne, France''' <br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, [[Animal]]<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, [[Cendre]]<br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, [[Terre]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, [[Aile]]<br />
**''Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, [[Geste]] <br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, [[Bombe]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, [[Passion]]<br />
**''Roi danse (Le)'', Corbiau Gérard, [[Danse]]<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Iran, Italie, Japon'''<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_101"></span><br />
<br />
=='''2001'''==<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), [[Nom]]<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Ali'', Mann Michael, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, [[Chemin]]<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Mullholland Drive'', Lynch David, [[Cheveux]] – [[Rêve]] – [[Sac]]<br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (68 photogrammes)<br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, [[Sac]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', '''Bailly Pascale''', (née le 15 décembre 1959), ('''Début du film''')- '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Commentaire.) (Pitch du film.) <br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, [[Faute]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, [[Jeu]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
<br />
*'''Japon''' <br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, [[Abeille]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, [[Taureau]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_102"></span><br />
<br />
=='''2002'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, [[Pied]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Russie, Suède''' <br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Bangladesh, France''' <br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, [[Mot]]<br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, [[Cendre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
<br />
*'''Chine'''<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, [[Boulet]]<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, [[Cheveux]]<br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, [[Baiser]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_103"></span><br />
<br />
=='''2003'''==<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Luxembourg''' <br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''' - [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, [[Hésitation]]<br />
**''Identity'', Mangold James, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, [[Mot]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, [[Animal]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, [[Jeu]]<br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Japon''' <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, &rarr; '''[[Échelle]]''' - [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Singapour, Vietnam''' <br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, [[Danse]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_104"></span><br />
<br />
=='''2004'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne, Italie''' <br />
**'''''[[Mathilde]]''''', '''Mimica Nina''', (80 photogrammes)<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, [[Nombre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Espagne''' <br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Neverland'', Forster Marc, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]'''<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Italie ''' <br />
**''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Espagne, France, Italie''' <br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Espagne, Italie''' <br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]'''<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R. &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, [[Café]]<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, [[Tête]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., [[Corde]]<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony - ''' [[Corps#ancre_corp9| Corps]] ''' (Pitch du film.) &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_allez|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, [[Chambre]]<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, [[Geste]] <br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, [[Jeu]]<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Maroc, Tunisie''' <br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_105"></span><br />
<br />
=='''2005'''==<br />
<br />
*''' Afghanistan, France''' <br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Passion'', Malas Mohamed, [[Passion]]<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, [[Route]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Danemark''' <br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Pologne''' <br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Canada'''<br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Chine, France, Taïwan''' <br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, [[Eau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, [[Nombre]]<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, [[Foudre]]<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, [[Ombre]]<br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, [[Armoire]] <br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, [[Cigarette]]<br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, [[Chambre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, [[Buisson]]<br />
**'''''[[Les Âmes Grises |Âmes Grises (Les)]]''''', Angelo Yves, (France, né le 22 janvier 1956), (33 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, [[Cage]]<br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Lemming'', Moll Dominik, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, [[Œil]] <br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' France, Iran''' <br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France, Israël''' <br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Inde''' <br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, [[Absence]] <br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, [[Jeu]]<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', '''Trzaskalski Piotr''' (né le 5 février 1964), (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Turquie''' <br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, [[Bateau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_106"></span><br />
<br />
=='''2006'''==<br />
<br />
*''' Afrique du sud''' <br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, [[Nom]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] – [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Mongolie''' <br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, [[Chien]]<br />
<br />
*'''Angleterre, Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**'' Half Light '', Rosenberg Craig, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Autriche''' <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, [[Quotidien]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' <br />
<br />
*''' Canada, Inde''' <br />
**''Water'', Mehta Deepa, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, [[Nombre]]<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, [[Animal]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, ''' [[Corps#ancre_corp4| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) - '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, '''[[Coffre#ancre_davin|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, [[Présage]]<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, [[Livre]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Scoop'', Allen Woody, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Inde''' <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, [[Nom]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, [[Homme (Figures de l’)]] <br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, [[Diable]] <br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' France, Liban''' <br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
<br />
*''' France, Palestine''' <br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, [[Attente]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_107"></span><br />
=='''2007'''==<br />
<br />
*'''Angleterre, Argentine, Canada, Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, '''[[Abeille]]'''<br />
<br />
*''' Brésil''' <br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, [[Chapeau]]<br />
<br />
*'''Espagne, France''' <br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, [[Baiser]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''300'', Snyder Jack &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''' - ''' [[Corps#ancre_corp3| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaires)<br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, [[Foudre]]<br />
**''Dead Silence'', Wan James, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (103 photogrammes)<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, [[Excrément]]<br />
**''Little Children'', Field Todd, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**''Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, [[Baiser]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, [[Chambre]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, [[Fourmis]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Japon''' <br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_108"></span><br />
<br />
=='''2008'''==<br />
<br />
*''' Afrique du Sud, Australie''' <br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'' '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Burkina, Canada, France, Mali''' <br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**'' Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Liban''' <br />
**''Sous les bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, [[Cage]]<br />
<br />
*''' Brésil, Italie''' <br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Burkina Faso, Canada, France''' <br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Chili, France, Roumanie''' <br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, [[Maison]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, [[Air]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, [[Chambre]]<br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., [[Œil]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, [[Quotidien]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, [[Jeu]]<br />
**''Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, [[Animal]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique - Italie''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', (Miracle at St. Anna), Lee Spike &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) '''[[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', '''Jukka-Pekka Valkeapää''', (né en 1977), (121 photogrammes)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, [[Première|Premier]]<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, [[Yeux]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, [[Doigt]] – [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_109"></span><br />
=='''2009'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, [[Bande (de tissu)]] - &rarr; '''[[Chute]]''' - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]]''' (Commentaire.) '''[[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Argentine , Colombie ''' <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, [[Diable]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne''' <br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, [[Yeux]] <br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France, Italie''' <br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, [[Tête]]<br />
<br />
*''' Autriche, France, Turquie''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., [[Instant (précis)]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Avatar'', Cameron James, &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, [[Doute]]<br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, [[Passage]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, [[Trébuchement]]<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, [[Air]]<br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, [[Terre]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, [[Route]]<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, &rarr; '''[[Trahison]]'''<br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, [[Animal]]<br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, [[Hésitation]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France, Portugal, Roumanie'''<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_110"></span><br />
<br />
=='''2010'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., [[Disparition]]<br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Australie, France, USA'''<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne'''<br />
**'' Manolete'', Meyjes Menno, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande''' <br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, [[Disparition]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France''' <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, [[Cygne]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, [[Diable]]<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film) <br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, [[Livre]]<br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, [[Météorite]] <br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**'' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', Mårlind Måns, Stein Björn, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, '''[[Puits#ancre_tru|Puits]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.)(Pitch du film.) <br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, '''[[Épluchure#execu_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**'' Village des Ombres (Le)'', Benhammou Fouad, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White Material'', Denis Claire, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
<br />
*'''France, Norvège, Pologne, Suède'''<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, [[Excrément]] - [[Taureau]]<br />
<br />
*''' Perou''' <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.) <br />
*'''Turquie'''<br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, [[Abeille]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_111"></span><br />
<br />
=='''2011'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, [[Coq]] <br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
<br />
*'''Allemagne, Angleterre, Canada, Suisse'''<br />
**'' A dangerous Method'', Cronenberg David, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Allemagne, Danemark, Espagne, France, Italie, Suède'''<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', Murphy Nick, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Argentine, Espagne'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
<br />
*'''Australie'''<br />
**'' Crimes de Snowton (Les), (Snowton)'', Kurzel Justin, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
<br />
*'''Belgique'''<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
<br />
*'''Canada, France'''<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
<br />
*'''Égypte, France, Italie, Liban'''<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, '''[[Croix#etmai_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, [[Arbre]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, [[Eau]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]'''<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Paul '', Mottola Greg, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, [[Maison]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]''' <br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', '''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), ('''Début du film''') <br />
**''Hors Satan'',Dumont Bruno, [[Diable]]<br />
**'' Oiseau (L')'', Caumon Yves, 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]'''<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Maroc'''<br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Pologne, Suède''' <br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_112"></span><br />
<br />
=='''2012'''==<br />
<br />
*'''Allemagne, France'''<br />
**''Passion'', Palma Brian de, [[Passion]]<br />
<br />
*'''Angleterre, France'''<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Irlande'''<br />
**'' Shadow Dancer'', Marsh James, 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**'' Amour'', Haneke Michael, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France, Luxembourg'''<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, [[Corps]]<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan,[[Œil]] <br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
<br />
*'''France, Portugal'''<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, [[Ligne]]<br />
<br />
*''' Roumanie''' <br />
**'' Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_113"></span><br />
<br />
=='''2013'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', Fuqua Antoine, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**'' Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White House Down'', Emmerich Roland, [[Maison]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, [[Tête]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, [[Doute]] <br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_114"></span><br />
<br />
=='''2014'''==<br />
<br />
*'''Corée du Sud'''<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Bodybuilder'', Zem Roscdy, '''[[Corps#ancre_corp5| Corps]]''' (Pitch du film.)<br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Norvège'''<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_115"></span><br />
<br />
=='''2015'''==<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Ombre des Femmes (L')'', Garrel Philippe, 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Réparer les Vivants'', Quillévéré Katell, ''' [[Corps#ancre_corp10| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
<br />
=='''2017'''==<br />
<br />
*'''Hongrie'''<br />
**'' Corps et Âme (Testről és lélekről')'', Enyedi Ildikó, '''[[Animal#ancre_corp1| Animal]] - [[Corps#ancre_corp1| Corps]] - [[Rêve#ancre_corp1| Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_r%C3%A9alisateurs&diff=6356
Dictionnaire:Liste des réalisateurs
2018-02-12T17:24:17Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Réalisateur 4 : Réalisateurs cités (Récapitulatif) */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
==Réalisateur 1 : Analyse film « plan par plan »==<br />
<br />
*'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
*'''Bailly Pascale''', (France, née le 15 décembre 1959), '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''[[Buñuel Luis]] '''(Espagne) (né le 22 février 1900 - le 29 juillet 1983), '''''[[Viridiana]]''''', 1961<br />
*'''Campion Jane''', (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''Chaffey Don''', (Grande-Bretagne, 5 août 1917 - 13 novembre 1990), '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes)<br />
*'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
*'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
*'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', (USA, né le 17 août 1960), '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', '''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986), '''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
*'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Réalisateur 2 : Analyse film « quelques plans »==<br />
<br />
*Abel Gance (France), ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
*Angelopoulos Theo (Grèce), ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''' (Suède) (14 juillet 1918 - 30 juillet 2007), ''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', 1957<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''' (Italie) (né le 16 mars 1941), ''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
*'''[[Bresson Robert]]''' (France) (25 septembre 1901 - 18 décembre 1999), ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
*'''[[Bresson Robert]]''', ''[[Mouchette]]'', 1967<br />
*'''[[Buñuel Luis]] ''', ''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
*Cissé Souleiman (Mali), ''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', 1987<br />
*Clouzot Henri-Georges (France), ''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954<br />
*Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928<br />
*Herzog Werner (Allemagne), ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
*Kubrick Stanley (USA), ''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', 1980<br />
*Mizoguchi Kenji (Japon), ''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
*Scorsese Martin (USA) (né le 17 novembre 1942), ''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Réalisateur 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
*Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
<br />
*Anderson Paul Thomas, ''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*Arijòn Gonzalo, ''Naufragès des Andes (Les)'', 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire) <br />
*Audiard Jacques, ''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*Bertolucci Bernardo, ''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
*Besson Luc, ''Angel-A'', 2005, '''&rarr; [[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] ''' <br />
*Besson Luc, ''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*Boorman John, ''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*Bresson Robert, '' Au Hasard Balthasar'', 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
*Brooks Richard'', In Cold Blood, (De Sang Froid)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*Buñuel Luis, ''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*Burton Tim, ''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*Burton Tim, ''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
*Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
*Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*Enrico Robert, ''Pile ou Face,'' 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
*Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
*Gibson Mel, ''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
*Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Haneke Michael, '' Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]'''<br />
*Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*Hitchcock Alfred, ''Corde (La) , (Rope)'', 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*Hitchcock Alfred, ''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
*Hitchcock Alfred, ''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*Howard Ron, ''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008 '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*Kontchalovski Andreï, ''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', 1994 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
*Kubrick Stanley, ''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*Kubrick Stanley, ''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*Kubrick Stanley, ''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*Kubrick Stanley, ''Shining, (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
*Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*Lee Spike, ''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*Lumet Sidney, ''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*Lynch David, ''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*Lynch David, ''Mulholland Drive '', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
*Minnelli Vincente, ''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
*Penn Sean, ''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Polanski Roman, ''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*Polanski Roman, ''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
*Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
*Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
*Scorsese Martin, ''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
*Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*Skolimowski Jerzy, ''Deep End'', 1970, &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
*Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*Snyder Jack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] - [[Divination]] <br />
*Stone Oliver, ''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*Stone Oliver, ''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr;''' [[Cuillère]]'''<br />
*Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' <br />
*Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*Wenders Wim, ''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' <br />
*Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Peintre===<br />
<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Baburen Dirck van. Peintre hollandais, 1595 – 1624, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1622</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Bosch Jérôme. Peintre flamand, 1453– 1516, '' Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )'', 1505 - 1506</span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Clitias, peintre grec. (Attribution) Ergotimos, (céramiste grec), ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C.</span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Francesca Pierro della. Peintre italien, 1412/20 – 1492, '' Madone del Prato (La)'', 1467</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Jordaens Jacob. Peintre hollandais, 1593 - 1678, ''Apollon écorchant Marsyas'', 1625</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">Pontormo Jacopo. Peintre italien, 1494-1557, ''Histoire de Joseph (L')'', 1515 - 1518</span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rockwell Norman, 1894 - 1978, "Girl with a black eye, (Fille avec un œil au beurre noir)", 1953. Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. Peintre russe, 1360/1370 – 1427/1430, '' Icône de la Trinité (L') ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)'', 1410</span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rubens Pierre Paul. Peintre flamand, 1577 – 1640 , ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)'', 1637</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vélasquez Diego. Peintre espagnole, 1599 - 1660, ''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, '' Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)'', 1659</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> Wyeth Andrew. Peintre américain, 1917 – 2009, ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', 1948</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Sculpteur===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Attribué à un élève de Praxitèle, Copie du 1er siècle av. J. C. ''Vénus de Médicis'' </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_e"></span><br />
<br />
== Réalisateur 4 : Réalisateurs cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br />
<br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<span id="ancre_d"></span><br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">''' A''' </span><br />
**Abbou Olivier, ''Territoires'', 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**Abel Gance, ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
**Adamson Andrew, ''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', 2005, [[Armoire]]<br />
**Adrian Lyne, ''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', 1990, [[Échelle]]<br />
**Aldrich Robert, ''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', 1959, [[Trahison]]<br />
**Aldrich Robert, Leone Sergio, ''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', 1962, '''[[Bible#ancre_sodom|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Allen Irwin, ''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', 1963, [[Montgolfière]] <br />
**'''Allen Woody'''<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', 1992, [[Ombre]]<br />
***'' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
***''Scoop'', 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] ''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - '''[[Mort#ancre_scoop|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
***''Whatever Works'', 2009, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Almodóvar Pedro, ''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', 1989, [[Couronne]]<br />
**Almodóvar Pedro, ''Volver'', 2005, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Altman Robert, ''Gosford Park'', 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**Amelio Gianni, ''Premier Homme (Le)'', 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**Anderson Paul Thomas, '' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]] ''' (Pitch du film) <br />
**Anderson Paul Thomas, ''Magnolia'', 1999, [[Insolite]]<br />
**Anderson Paul Thomas, ''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Angelopoulos Theo, ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986, [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**'''Annaud Jean-Jacques'''<br />
***''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', 1996, [[Aile]]<br />
***''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', 1981, ''' [[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
***''Ours (L’), (Bear (The)'', 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**Aractingi Philippe, ''Sous les bombes, (Under the bombs)'', 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ardent Fanny, ''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Argento Asia, ''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', 2006, [[Livre]]<br />
**Argento Dario, ''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', 1971, [[Chat]]<br />
**Arijòn Gonzalo, ''Naufragés des Andes (Les)'', 2007 &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**Aronofsky Darren, ''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', 2010, [[Cygne]]<br />
**Arriaga Guillermo, ''Loin de la Terre Brûlée'', 2009, [[Terre]]<br />
**Asquith Anthony, ''Lucky Number (The)'', 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Asquith Anthony, '' Ombre d’un Homme (L'), (Browning Version (The)'', 1951, '''[[Ombre#ancre_omb10|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Astruc Alexandre, ''Rideau Cramoisi (Le)'', 1953, [[Rideau]]<br />
**Attenborough Richard, ''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, ''Pont entre Deux Rives (Un)'', 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**August Bille, ''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
**Audiard Jacques, ''De l'Os et de Rouille'', 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Audiard Jacques, '' De battre mon Cœur s’est arrêté '', 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Audiard Jacques, ''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**Autant-Lara Claude, ''Diable au Corps (Le)'', 1946, '''[[Corps#ancre_corp2|Corps]]''' (Pitch du film.) - [[Diable]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">''' B''' </span><br />
**Babenco Hector, '' Force du Destin (La), (Ironweed)'', 1988, '''[[Ombre#ancre_forc1|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**Badham John, ''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', 1990, [[Oiseau]]<br />
**Badham John, ''WarGames'', 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Bailly Pascale''', '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes), '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Banderas Antonio, ''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', 1999, [[Chapeau]] <br />
**Barrois Claude, ''Bar du téléphone (Le)'', 1980, [[Téléphone]] <br />
**Bay Michael, ''Armageddon'', 1998, [[Météorite]]<br />
**Bechis Marco, ''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', 2008, [[Terre]]<br />
**Becker Jacques, ''Montparnasse 19'', 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Behat Gilles, ''Longs Manteaux (Les)'', 1986, [[Manteau]]<br />
**Beineix Jean-Jacques, ''37°2 le matin'', 1986, [[Nombre]]<br />
**Benhammou Fouad, '' Village des Ombres (Le)'', 2010, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Benigni Roberto, ''Vie est belle (La), (Vita é bella (La))'', 1997, [[Lucarne]]<br />
**Bensaïdi Faouzi, ''Mort à vendre'', 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Benton Robert, ''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', 2003, [[Mot]]<br />
**Berberian Alain, ''Boulet (Le)'', 2002, [[Boulet]]<br />
**Beresford Bruce, ''Roi David (Le), (King David)'', 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Berger Pablo, '' Blancanieves '', 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Berglund Per, ''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', 1989, [[Ange]]<br />
**'''[[Bergman Ingmar]]'''<br />
***''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
***''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', 1982, [[Bougie]]<br />
***''[[Fraises Sauvages (Les)]], (Smultronstallet)'', 1957, [[Road movie]] <br />
***''Passion (Une), (En Passion)'', 1968, [[Passion]]<br />
***''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', 1955, [[Rêve]]<br />
***''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
**Bernard Raymond, ''Croix de bois'', 1932, [[Croix]]<br />
**Berri Claude, ''Manon des Sources'', 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
**Bertolucci Bernardo, ''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
**'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
**Bertucelli Jean-Louis, ''Remparts d'argile'', 1968, [[Argile]]<br />
**'''Besson Luc'''<br />
***''Angel-A'', 2005, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
***''Cinquième Élément (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
***''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] - [[Insolite]] - [[Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] – [[Table]]<br />
***''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Léon, (Léon The Professional)'', 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**Bezançon Rémi, ''Ma Vie en l'Air'', 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**Bezançon Rémi, ''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', 2008, [[Première|Premier]] <br />
**Biette Jean-Claude, ''Trois Ponts sur la Rivière'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Billon Pierre, Capitani Giorgio, ''Orage, (Delirio)'', 1954, [[Orage]]<br />
**Blanc Christophe, ''Femme d’Extérieur (Une)'', 1999, [[Extérieur]]<br />
**Blakeson J., ''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', 2010, [[Diable]]<br />
**Blasetti Alessandro, ''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', 1941, [[Couronne]]<br />
**Bodrov Sergei, ''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**Boetticher Budd, ''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', 1960, [[Chute]]<br />
**Boisset Yves, ''Saut de l'Ange (Le)'', 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Bonello Bertrand, ''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', 2011, [[Maison]]<br />
**Bonnaire Sandrine, ''J'enrage de son absence'', 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film)<br />
**Boorman John, ''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
** Boorman John, '' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Boorman John, '' Hope and Glory '', 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Borensztein Sebastián, ''El Chino, (Un Cuento Chino)'', 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**Borzage Frank, ''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', 1928, [[Chute]]<br />
**Bosch Roselyn, ''Animal'', 2006, USA, [[Animal]]<br />
**Bouchareb Rachid, ''Bâton Rouge'', 1985, [[Bâton]]<br />
**Bourdon Didier, Fajnberg Yves, ''Madame Irma'', 2006, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**Boutonnat Laurent, '' Jacqou le Croquant '', 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Bouzid Nouri, ''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', 2004, [[Argile]]<br />
**'''Boyle Danny'''<br />
***''127 Heures, (127 Hours)'', 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
***''Millions'', 2004, [[Nombre]]<br />
***''Slumdog Millionaire'', 2008, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
***''Trainspoting'', 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.) <br />
**Bral Jacques, ''Extérieur, Nuit'', 1980, [[Extérieur]]<br />
**Brando Marlon, ''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Brent William, ''Devil Inside (The)'', 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**'''[[Bresson Robert]]'''<br />
***''Anges du Péché (Les)'', 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]] - [[Ombre#ancre_anges|Ombre]]''' (Commentaires.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Au Hasard Balthasar'', 1966,&rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
***''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
***''[[Mouchette]]'', 1967<br />
***'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Bridges Alan, ''Méprise (La), (The Hireling)'', 1973, [[Méprise]]<br />
**Brisse Joël, ''Fin du Règne animal (La)'', 2003, [[Animal]]<br />
**Bronstein Ronald, ''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', 2008, [[Quotidien]]<br />
**'''Brooks Richard'''<br />
***''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', 1958, [[Chat]]<br />
***''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', 1975, [[Cheval]]<br />
***''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]''', [[Bouteille]] <br />
***''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', 1962, [[Oiseau]]<br />
**Browning Michael, ''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', 2001, [[Sac]]<br />
**Browning Tod, ''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', 1926, [[Oiseau]]<br />
**'''[[Buñuel Luis]]'''<br />
***''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', 1963, [[Ange]]<br />
***''Belle de Jour'', 1967, [[Fourmis]]<br />
***''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
***''Simon du désert, (Simón del desierto)'', 1965, [[Fourmis]]<br />
***''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Tristana'', 1970, ''' [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
***'''''[[Viridiana]]''''', 1961, (Photogrammes &rarr; début du film))<br />
***''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
**Burke Martin, ''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', 1978, '''[[Jeu#ancre_jeude|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Burns Edward, ''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', 2002, [[Cendre]]<br />
**'''Burton Tim'''<br />
***''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
***'' Big Fish'', 2003, '''[[Ombre#ancre_bigfi|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**Buscemi Steve, ''Animal Factory'', 2000, [[Animal]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">''' C''' </span><br />
**Cabrera Dominique, ''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', 2001, '''[[Lait#ancre_laitd|Lait]]''' (Pitch du film)<br />
**Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**Cameron James, '' Titanic '', 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire) - '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Campanella Juan José, ''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', 2009, [[Yeux]] <br />
**Campion Jane, ''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**'''Campion Jane''', '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Capra Frank, ''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Carax Leo, ''Amants du Pont-Neuf (Les)'', 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cardiff Jack, ''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**Carion Christian, ''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
**Carpiaux Stéphan, ''Fourmis Rouges (Les)'', 2007, [[Fourmis]]<br />
**Carné Marcel, ''Drôle de Drame'', 1937, [[Lait]]<br />
**Carné Marcel, ''Portes de la nuit (Les)'', 1946, [[Porte]]<br />
**Carné Marcel, ''Visiteurs du Soir (Les)'', 1942, [[Cheval]]<br />
**Casati Amadeo, ''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', 1978, [[Arbre]]<br />
**Cassavates John, ''Husbands'', 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**Cassavetes John, ''Opening Night'', 1977, [[Mort]] <br />
**Cassavates John, ''Shadows'', 1959, '''[[Ombre#ancre_shad2|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Castellitto Sergio, ''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**Caumon Yves, '' Oiseau (L')'', 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cayatte André, ''Miroir à deux Faces (Le)'', 1958, [[Miroir]] <br />
**'''Chaffey Don''', '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes), '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**Chao Yang, ''Passages, (Lu Cheng)'', 1939, [[Passage]]<br />
**Chapiron Kim, ''Sheitan'', 2006, [[Diable]] <br />
**Chaplin Charles, ''Feux de la Rampe, (Limelight)'', 1952, [[Feu]]<br />
**Chatiliez Étienne, ''Agathe Cléry'', 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Chéreau Patrice, ''Reine Margot (La)'', 1994, [[Livre]]<br />
**Chevalier Pierre, ''Soupe au Lait'', 1959, [[Lait]]<br />
**Choub Esther, ''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', 1927, [[Chute]]<br />
**Christian Roger, ''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', 2000, [[Terre]]<br />
**Chusheng Cai, ''Chevaux perdus (Les)'', 1936, [[Cheval]]<br />
**Cimino Michael, ''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', 1980, [[Porte]]<br />
**Cimino Michael,''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf »)'', 1978, [[Appartement]] – [[Jeu]]<br />
**Cissé Souleiman (Mali), ''Yeelen'', 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Civeyrac Jean-Paul, ''A travers la forêt'', 2005, [[Buisson]]<br />
**Clair René, ''A Nous la Liberté'', 1931, [[Corde]]<br />
**Clair René, ''Porte des Lilas'', 1957, [[Porte]]<br />
**Clavell James, ''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', 1967, [[Ange]]<br />
**Clément René, ''Château de Verre (Le)'', 1950, [[Verre]]<br />
**Clément René, '' Jeux Interdits '', 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cline Edward F., ''Hesitating Horses'', 1926, [[Hésitation]]<br />
**Cloche Maurice, '' Requiem pour un caïd,'' 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Clooney George, ''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**'''Clouzot Henri-Georges'''<br />
***''Corbeau (Le)'', 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_corbe|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
***''Diaboliques (Les)'', 1954, [[Diable]]<br />
***''Prisonière (La)'', 1968, [[Barrière]]<br />
***''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954, [[Road movie]] <br />
**Coen Joel et Ethan, '' No country for old man '', 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Coen Joel et Ethan, ''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**Coen Joel et Ethan, ''True Grit'', 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**Coixete Isabel, ''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', 2008, [[Animal]]<br />
**Coixet Isabel, ''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', 2005, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Colpi Henri, ''Inverno ti farà tornare (L'), (Aussi longue absence (Une)'', 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] – [[Nœud]] - [[Serviette]]- [[Tête]]<br />
**Comencini Luigi, ''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', 1961, [[Cheval]]<br />
**Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), ''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', 2001, [[Nom]] <br />
**Cook Fiedler, ''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', 1958, [[Bague]] <br />
**Cook Fielder, '' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Francis Ford, ''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', 1987, [[Pierre]]<br />
**Coppola Francis Ford, '' Rusty James, (Rumble Fish)'', 1983, '''[[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Sofia, '' Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Corbiau Gérard, ''Roi danse (Le)'', 2000, [[Danse]]<br />
**Corman Roger, ''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Corman Roger, ''Corbeau (Le), (The Raven)'', 1963, [[Corbeau]]<br />
**Corman Roger, ''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cornamusaz Séverine, ''Cœur Animal'', 2009, [[Animal]]<br />
**Corneau Alain, ''Choix des Armes (Le)'', 1981, [[Choix]]<br />
**Cosmatos George Pan, ''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Costner Kevin, ''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Courtois Miguel, ''Ange (Un)'', 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Crichton Charles, ''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cronenberg David, ''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Cukor George, ''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', 1960, [[Diable]]<br />
**Cukor George, ''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
** Cummings Irving, '' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Curtiz Michael, ''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', 1955, &rarr; '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] '''(Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">''' D''' </span><br />
**Dahan Olivier, ''Déjà Mort'', 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dahl John, '' Joueurs (Les), (Rounders )'', 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Darabont Frank, ''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', 1999, [[Ligne]]<br />
**Dardenne Jean-Pierre et Luc, ''Gamin au Vélo (Le)'', 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**Darène Roger, ''Chevalier de la nuit (Le)'', 1954, [[Cheval]]<br />
**Darroussin Jean-Pierre, ''Pressentiment (Le)'', 2005, [[Pressentiment]]<br />
**Davaa Byambasuren, ''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', 2006, [[Chien]]<br />
**Daves Delmer, ''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', 1959, [[Arbre]]<br />
**Davies Terence, ''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', 1995, '''[[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl2|Néon]] ''' (Pitch du film)<br />
**De Thier Thomas, ''Plumes dans la Tête (Des)'', 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte (La)'', 1958, [[Chat]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte sort ses Griffes (La)'', 1960, [[Chat]]<br />
**Dedet Yann, ''Pays du chien qui chante (Le)'', 2002, [[Chien]]<br />
**Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**Delannoy Jean, ''Passion de Bernadette (La)'', 1989, [[Passion]]<br />
**Deligny Fernand, Manenty José, ''Moindre Geste (Le)'', 2004, [[Geste]] <br />
**DeMille Cecil Blount, ''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', 1956, '''[[Bible#ancre_dixco|Bible]] ''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**DeMille Cecil Blount, ''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]]''' (Pitch du film)<br />
**Demme Jonathan, ''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', 2004, [[Tête]]<br />
**Demy Jacques, ''Baie des Anges (La)'', 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Demy Jacques, '' Lola'', 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Denis Claire, ''White Material'', 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
**Depardon Raymond, ''10e Chambre, instants d'audience'', 2004, [[Chambre]]<br />
**Deray Jacques, '' Borsalino,'' 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Derbenev Vadim, ''Chevaliers des Rêves(Les)'', 1968, [[Cheval]]<br />
**Desplechin Arnaud, ''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian)'', 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Dieterle William, ''Corde de Sable (La) , (Rope of Sand)'', 1949, [[Corde]]<br />
**Dieterle William, ''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]]''' (Pitch du film)<br />
**Dmytryk Edward, ''Feux Croisés, (Crossfire)'', 1947, [[Feu]]<br />
**Dmytryk Edward, Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Doillon Jacques, ''Doigts dans la Tête (Les)'', 1974, [[Tête]]<br />
**Donen Stanley, ''Escalier (L'), (Staircase)'', 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**Donskoï Marc, ''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', 1957, [[Cheval]]<br />
**Dörrie Doris, ''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Douglas Gordon, ''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dowdle Drew et John, ''Devil'', 2010, [[Diable]] <br />
**Dréville Jean, ''Affaires sont les Affaires (Les)'', 1942, [[Chute]]<br />
**Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928, [[Passion]]<br />
** Dugain Marc, ''Exécution Ordinaire (Une)'', 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' - [[Main#ancre_execu|main]] (Pitch du film)<br />
**Dumont Bruno, ''Hors Satan'', 2011, [[Diable]]<br />
**Duras Margueritte, ''Des journées entières dans les arbres'', 1976, [[Arbre]]<br />
**Dutton Charles S., ''Dans les Cordes , (Against the Ropes)'', 2004, [[Corde]]<br />
**Duty Claude, ''Filles perdues, cheveux gras'', 2002, [[Cheveux]]<br />
**Duvivier Julien, ''Belle Équipe (La)'', 1936, [[Chute]]<br />
**Duvivier Julien, ''Diaboliquement vôtre'', 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Duvivier Julien, ''Golgotha'', 1935, '''[[Bible#ancre_golgo|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Dzhordzhadze Nana, ''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', 2001, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">''' E''' </span><br />
**'''Eastwood Clint'''<br />
***''Bronco Billy'', 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
***''Gran Torino'', 2009, [[Trébuchement]]<br />
***''Honkytonk Man'', 1982, [[Road movie]] <br />
***''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', 2007, [[Excrément]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', 1995, [[Route]]<br />
**Edwards Blake, ''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', 1961, [[Chat]]<br />
**Egoyan Atom, ''Chloé, (Chloe)'', 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] – [[Nom]]<br />
**Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Elliott Stepahn, '' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**Emmerich Roland, ''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**Emmerich Roland, ''White House Down'', 2013, [[Maison]]<br />
**Enrico Robert, '' Pile ou Face,'' 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Enyedi Ildikó, '' Corps et Âme (Testről és lélekről)'', 2017, '''[[Animal#ancre_corp1| Animal]] - [[Corps#ancre_corp1| Corps]] - [[Rêve#ancre_corp1| Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Epstein Jean, ''Chute de la Maison Usher'', 1927, [[Chute]]<br />
**Epstein Jean, ''Or des Mers (L') '', 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
** Espinosa Daniel, '' Easy Money, (Snabba Cash) '', 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Evans Bruce A., ''Mr. Brooks'', 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">''' F''' </span><br />
**Faenza Roberto, ''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**Faraldo Claude, ''Merci pour le Geste'', 2000, [[Geste]] <br />
**Farelly Bobby et Peter, ''Femmes de ses rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', 2007, [[Rêve]]<br />
**Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '' Amour c’est mieux à deux (L')'', 2010, '''[[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.) - '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Faucon Philippe, ''Trahison (La)'', 2006, [[Trahison]]<br />
**Favrat François, ''Rôle de sa vie (Le)'', 2004, '''[[Ombre#ancre_roled|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**Fellini F. Lattuada A., ''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', 1951, [[Feu]]<br />
**Fellini Federico, ''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', 1963, [[Nombre]]<br />
**Fergus Mark, ''Dernier Présage (Le), (First snow)'', 2006, [[Présage]]<br />
**Ferreri Marco, ''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', 1978, [[Rêve]]<br />
**Field Todd, ''Little Children'', 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**Fincher David, ''Game (The)'', 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Fincher David, ''Seven, (Se7en) '', 1996, [[Nombre]]<br />
**Firode Laurent, ''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', 2000, [[Aile]]<br />
**Fleder Gary, '' Maître du Jeu, (Runaway Jury)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Fleischer Richard'''<br />
***''Barabbas, (Barabba)'', 1961, '''[[Bible#ancre_barab|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', 1959, [[Boue]]<br />
***''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', 1955, [[Balançoire]]<br />
***''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Escalier]]<br />
**Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**Flicker Theodore J., '' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Foley James, ''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, ''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', 2003, [[Danse]]<br />
**Forbes Bryan, ''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Ford John'''<br />
***''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', 1939, [[Cheval]]<br />
***''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
***''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
***''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', 1940, [[Road movie]] <br />
***''Rio Grande'', 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
***''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**Forster Marc, ''Neverland'', 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**Foster Norman, ''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', 1950, [[Ombre]]<br />
**Franju Georges, ''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film)<br />
**Frankel David, ''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Frankenheimer John, ''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
**Franklin Carl, ''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress) '', 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Franklin Sidney, ''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', 1929, [[Terre]]<br />
**Frears Stephen, ''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Frears Stephen, ''Tamara Drewe'', 2010, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**Freda Riccardo, ''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', 1956, [[Chute]]<br />
**Freda Riccardo, ''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', 1948, [[Cheval]]<br />
**Freund Karl, ''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', 1935, [[Main]]<br />
**Friedkin William, ''Têtes Vides Cherchent Coffres Pleins, (Brink's Job (The)'', 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**Frot-Coutaz Gérardk, ''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', 1986, [[Orage]]<br />
**Fuller Samuel, ''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', 1955, [[Maison]]<br />
**Fuqua Antoine, ''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', 2013, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**Furuhata Yasuo, ''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', 2002, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">''' G''' </span><br />
**Garrel Philippe, '' Ombre des Femmes (L')'', 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Garnett Tay, ''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**Gast Michel, ''J'irai cracher sur vos tombes'', 1959, [[Crachat]]<br />
**Gazcón Gilberto, ''Rage de Survivre (La), (Rage)'', 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) [[Pont]]<br />
**Gehret Jean, ''Café du Cadran (Le)'', 1946, [[Café]]<br />
**Gessner Nicolas, ''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', 1977, [[Chemin]]<br />
**Geyrhalter Nikolaus, ''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, 2006, [[Quotidien]]<br />
**Ghobadi Bahman, '' Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Gibson Mel, ''Apocalypto'', 2006, '''[[Corps#ancre_corp4|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire) - '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Gibson Mel, ''Braveheart'', 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Gibson Mel, ''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
**Gil Mateo, ''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', 2000, [[Jeu]]<br />
**Gilliam Terry, ''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', 1989, [[Montgolfière]]<br />
**Gilliam Terry, ''Brasil'', 1985, Angleterre, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] - [[Rêve]]<br />
**Girod Francis, ''Passage à l’Acte'', 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Gitaï Amos, ''Terre Promise, (Promised Land)'', 2005, [[Terre]]<br />
**Gobert Fabrice, ''Simon Werner a disparu'', (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Mépris (Le)'', 1963, [[Méprise]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Passion'', 1982, [[Passion]]<br />
**Gomes Flora, ''Arbre aux âmes (L'), (Po di Sangui)'', 1996, [[Arbre]]<br />
**Gomez Miguel, ''Tabou, (Tabu)'', 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**Gordon G. David, '' Manglehorn'', 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Goretta Claude, ''Pas si méchant que ça'', 1974, [[Table]] - [[Trébuchement]]<br />
**Grangier Gilles, ''Sous le Signe du Taureau'', 1969, [[Taureau]] <br />
**Granier-Deferre Denys, ''Que les gros salaires lèvent le doigt'', 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Granier-Deferre Pierre, ''Chat (Le)'', 1971, [[Chat]]<br />
**Granier-Deferre Pierre, ''Métamorphose des Cloportes (La)'', 1965, [[Métamorphose]] <br />
**Green Eugène, ''Pont des Arts (Le)'', 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Greenaway Peter, ''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', 1987, [[Architecture]]<br />
**Griffith David Wark, ''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', 1920, [[Orage]]<br />
**Guerra Ciro, ''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', 2009, [[Diable]]<br />
**Guercio James William, ''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] – [[Inversion]]<br />
**Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**Guillermin John, ''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', 1972, [[Bombe]]<br />
**Guillermin John, '' Cri dans l’Ombre (Un), (House of Cards)'', 1968, '''[[Ombre#ancre_crida|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Guitry Sacha, ''Diable Boiteux (Le)'', 1948, [[Diable]]<br />
**Guitry Sacha, ''Faisons un Rêve'', 1936, [[Rêve]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">''' H''' </span><br />
**Hackford Taylor, ''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', 1984, [[Attente]]<br />
**Håfström Mikael, ''Chambre 1408, (1408)'', 2008, [[Chambre]]<br />
**Haggis Paul, '' Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hallström Lasse, ''Hatchi'', 2010, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]]''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film)<br />
**Hallström Lasse, ''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', 1988, [[Chien]]<br />
**Hallström Lasse, ''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', 2001, [[Nœud]]<br />
**Hamburger Cao, ''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', 2007, [[Chapeau]]<br />
**Hampton Christopher, ''Disparitions, (Imagining Argentina)'', 2005, [[Diable]]<br />
**Haneke Michael, ''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
** Haneke Michael, '' Amour'', 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Haneke Michael, ''Ruban Blanc (Le), (WeiBe Band (Das)'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]] - [[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**Hardwicke Catherine, ''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', 2006, '''[[Bible#ancre_nativ|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Harrington Curtis, ''Diable à Trois (Le), (Games)'', 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Quotidien#ancre_diab2|Quotidien]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]] ''' (Pitch du film)<br />
**Haussman Leander, ''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] ''' <br />
**'''Hawks Howard'''<br />
***''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', 1952, [[Doigt]]<br />
***''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', 1965, '''[[Chance#ancre_lig|Chance]]''' (Pitch du film.) - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
***''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', 1955, [[Terre]]<br />
**Hedges Peter, ''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', 2007, [[Foudre]]<br />
**Heisler Stuart, ''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', 1942, [[Verre]]<br />
**Helgeland Brian, ''Payback'', 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**Herzog Werner (Allemagne), ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
**Herzog Werner, ''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', 1976, [[Verre]]<br />
**Herzog Werner, ''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', 1984, [[Fourmis]]<br />
** Hicks Scott, '' Lucky One (The)'', 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hilicoat John, ''Route (La), (The Road)'', 2009, [[Route]]<br />
**Hill James, ''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', 1971, [[Cheval]]<br />
**'''Hitchcock Alfred'''<br />
***''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', 1935, [[Nombre]]<br />
***''Chantage, (Blackmail)'', 1929, [[Doigt]]<br />
***''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', 1927, [[Cheveux]]<br />
***''Corde (La) , (Rope)'', 1948, [[Corde]] &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' - '''[[Corps#ancre_corp6 |Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
***''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
***''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', 1955, [[Main]]<br />
***''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', 1995 &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
***''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', 1932, [[Nombre]]<br />
***''Oiseaux (Les), (The Birds)'', 1963, [[Oiseau]]<br />
***''Ombre d'un doute (L'), (Shadow of a doubt)'', 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
***''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**Holst Marius, ''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', 2010, '''[[Diable#ancre_revol|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Honkasalo Pirjo, ''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', 2005, [[Chambre]]<br />
**Hood Gavin, ''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', 2006, [[Nom]]<br />
** Hopkins Joel, '' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**Hopkins Stephen, ''Ombre et la Proie (L’), (Ghost and the Darkness (The)'', 1996, [[Animal]] - [[Ombre]]<br />
**Hopper Dennis, ''Easy Rider'', 1969, [[Road movie]]<br />
**Howard Ron, ''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**Howard Ron, ''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
**Howard Ron, ''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), 2005, [[Ombre]]<br />
**Howard Ron, ''Da Vinci Code'', 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Howitt Peter, '' Pile et Face, (Sliding doors) '', 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**Hubert Jean-Louis, ''Grand Chemin (Le)'', 1987, [[Chemin]]<br />
**Hughes Albert et Allen, ''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', 2010, [[Livre]]<br />
**Hughes Bronwen, ''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**Hughes Terry, ''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**Hustache-Mathieu Gérald, ''Poupoupidou'', 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**'''Huston John'''<br />
***''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The) '', 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Odyssée de l'African Queen (L'), (The African Queen)'', 1951, [[Baiser]] – [[Bouteille]]<br />
***''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', 1967, '''[[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) [[Yeux]] <br />
***''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**Hytner Nicholas, ''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">''' I''' </span><br />
**Ichikawa Kon, ''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', 1959, [[Feu]]<br />
**Iglesia Álex de la, ''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - '''[[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**Imai Tadashi, ''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', 1956, [[Ombre]]<br />
**Imamura Shohei, ''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**Inárritu Alejandro González, ''21 Grammes, (21 Grams)'', 2003, [[Instant (précis)]] - [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**Iovice Vlad., ''Cheval Fusil et Vent Libre'', 1975, [[Cheval]]<br />
**Ivory James, ''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', 1986, [[Vue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">''' J''' </span><br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008 '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**Jacquot Benoît, ''Septième Ciel (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Coffee and Cigarettes'', 2004, [[Café]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Jaudeau Sébastien, ''Part animale (La)'', 2007, [[Animal]]<br />
**Jensen Anders Thomas, ''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] - [[Paille]]<br />
**Jeunet Jean-Pierre, '' Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jewison Norman, '' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**Jewison Norman, ''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] <br />
**Joanou Phil, ''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Jones Tommy Lee, ''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jordan Neil, ''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Jordan Neil, ''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
**Jung July, ''A Girl At My Door'', 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">''' K''' </span><br />
**Kahn Cedric, ''Avion (L’)'', 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] - [[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**Kaplanoglu Semih, ''Miel, (Bal)'', 2010, [[Abeille]]<br />
**Kar-Wai Wong, ''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', 1997, [[Ange]]<br />
**Kasdan Lawrence, ''Wyatt Earp'', 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**Kassovitz Peter, ''Au bout du bout du banc'', 1979, [[Banc]]<br />
**'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Kazan Elia, ''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
** Kazan Elia, '' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire)'', 1951, '''[[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kechiche Abdellatif, ''Faute à Voltaire (La)'', 2001, [[Faute]]<br />
**Kennedy Burt, ''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', 1967, '''[[Feu#ancre_carav|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kerrigan Lodge, ''Clean, Shaven'', 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**Kerven Gustave, Delépine Benoît, ''New death experience'', 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Kesler Henry S., ''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger) '', 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film) <br />
**Kinugasa Teinosuke, ''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', 1953, [[Porte]]<br />
**Klapisch Cédric, ''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', 2013, [[Tête]]<br />
**Klugman Brian, Sternthal Lee, ''Words (The)'', 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kontchalovski Andreï, ''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**Konchalovsky Andreï, ''Riaba ma Poule, (Kurochka Ryaba)'', 1995 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
**Kopple Barbara, ''Jeux de Gangs, (Havoc)'', 2005, [[Jeu]]<br />
**Korda Zoltan, ''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', 1939, [[Plume]]<br />
**Koster Henry, ''Tunique (La) , (Robe (The)'', 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kramer Wayne, ''Droit de Passage, (Crossing Over)'', 2009, [[Passage]]<br />
**Krüger Jan, ''En Route, (Unterwegs)'', 2005, [[Route]]<br />
**'''Kubrick Stanley'''<br />
***''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
***'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
***''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
***''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
***''[[Audio#ancre_kubr|Shining]], (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**Kumar Yamini Lila, ''Doutes'', 2013, [[Doute]] <br />
**Kurosawa Akira, ''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', 1954, [[Nombre]]<br />
** Kurzel Justin, '' Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', 2011, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Kusturica Emir, ''Arizona Dream'', 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**Kusturica Emir, ''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', 1998, [[Chat]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">''' L''' </span><br />
**L'Herbier Marcel, ''Feu Mathias Pascal'', 1925, [[Feu]]<br />
**Labaki Nadine, ''Caramel, (Sukkar banat)'', 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**Labaki Nadine, ''Et maintenant, on va où ?'' وهلّأ لوين؟)'' 2011)'' '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Labro Philippe, '' Hasard et la Violence (Le)'', 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lacombe Georges, ''Elles Étaient Douze Femmes'', 1940, [[Chute]]<br />
**Lamont Charels, ''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', 1948, [[Taureau]] <br />
**Lamy Raymond, ''Miroir'', 1947, [[Miroir]] <br />
**Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**Lang Fritz, ''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious) '', 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Lang Fritz, '' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', 1931, '''[[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_mlema|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**Lattuada Alberto, ''Manteau (Le), (Il cappotto)'', 1952, [[Manteau]]<br />
**Lawlor Joe, Molloy Christine, ''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', 2010, [[Disparition]]<br />
**Lawrence Francis, ''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', 2011, [[Eau]]<br />
**Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
**'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**Lean David, ''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', 1962, [[Cape]]<br />
**Lean David, ''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lean David, ''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**Leclerc Michel, '' Nom des Gens (Le)'', 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**Leconte Patrice, '' Chance sur Deux (Une)'', 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leconte Patrice, ''Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leconte Patrice, ''Fille sur le Pont (La)'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**Leder Mimi, ''Deep Impact '', 1998, [[Météorite]]<br />
**Lee Jieho, ''Air | Breath (The)'', 2008, [[Air]]<br />
**Lee Spike, ''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', 2005, [[Nombre]]<br />
**Lee Spike, ''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lelouch Claude, ''Chat et la Souris (Le)'', 1975, [[Chat]]<br />
**Leisen Mitchell, ''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', 1947, [[Anneau]]<br />
**Leone Sergio, ''Il était une fois la révolution, (Giù la testa - Duck, You Sucker !)'', 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**LeRoy Mervyn, Mann Anthony, ''Quo Vadis'', 1951, '''[[Bible#ancre_quova|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Leterrier Louis, ''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', 2010, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Levinson Barry, ''Sleepers'', 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Lilti Thomas, ''Yeux bandés (Les)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**Loach Ken, ''My Name is Joe'', 1998, [[Nom]]<br />
**Loach Ken, ''Part des Anges (La), (Angel's Share (The) '', 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Loach Ken, ''Raining Stones'', 1993, [[Pierre]]<br />
**Lot Alfred, ''Chambre des morts (La)'', 2007, [[Chambre]]<br />
**Losey Joseph, ''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**Losey Joseph, '' Servant (The)'', 1963, '''[[Ombre#ancre_serva|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lu-Ban, ''Porte N° 6 (La)'', 1952, [[Porte]]<br />
**Lubitsch Ernst, ''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', 1921, [[Chat]]<br />
**Lubitsch Ernst, '' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lumet Sidney, ''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
**Lumet Sydney, '' Dans l’ombre de Manhattan, (Night Falls on Manhattan)'', 1997, '''[[Ombre#ancre_dansl|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lynch David, ''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
**Lynch David, ''Mullholland Drive'', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
**Lynch David, ''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', 1990, '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">''' M''' </span><br />
**Maïwenn, ''Pardonnez-moi'', 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
** Majewski Lech, '' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The)'', 2011, '''[[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Makhmalbaf Hana, ''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', 2007, [[Pressentiment]]<br />
**Makhmalbaf Samira, ''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**Makk Károly, ''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', 1974, [[Chat]]<br />
**Malas Mohamed, ''Passion'', 2005, [[Passion]]<br />
**Malick Terrence, ''Arbre de Vie (L’) , (Tree of Life (The))'', 2011, [[Arbre]]<br />
**Malick Terrence, ''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', 1998, [[Ligne]]<br />
**Malle Louis, ''Feu Follet'', 1963, [[Feu]]<br />
**Malle Louis, ''Lacombe Lucien'', 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**Mandoki Louis, ''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', 1909, [[Bouteille]]<br />
**Mangold James, ''Identity'', 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]'''<br />
**Mankiewicz J. L., ''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', 1957, [[Colombe]]<br />
**Mankiewicz J. L., ''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', 1967, [[Abeille]]<br />
**Mankiewicz Joseph L., ''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**Mann Delbert, ''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', 1981, [[Montgolfière]]<br />
**Mann Michael, ''Ali'', 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mårlind Måns, Stein Björn, '' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', 2010, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Marsh James, '' Shadow Dancer'', 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Marshall Goerge, ''Sang de la Terre (Le), (Tap Roots)'', 1948, [[Terre]]<br />
**Martel Lucrecia, ''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', 2009, [[Tête]]<br />
**Martinez Philippe, ''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Masharawi Rashid, ''Attente'', 2006, [[Attente]]<br />
**Masset-Depasse Olivier, ''Cages'', 2008, [[Cage]]<br />
**Masud Tareque, ''Oiseau d'argile, (Matir moina)'', 2002, [[Argile]]<br />
**Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
**McCarey Leo, McLeod Norman Z., ''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', 1936, [[Lait]]<br />
**McGuckian Mary, '' Pont du Roi Saint-Louis (Le), Bridge of San Luis Rey (The)'', 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]]''' (Pitch du film.)<br />
**McLaglen Andrew V., ''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', 1963, [[Argile]] – [[Chapeau]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**McLaglen Andrew W., ''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', 1967, [[Route]]<br />
**McTeigue James, ''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]]''' (Pitch du film)<br />
**Mehta Deepa, ''Water'', 2006, [[Cheveux]]<br />
**Melville Jean-Pierre, '' Armée des Ombres (L’)'', 1969, '''[[Ombre#ancre_armee|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mergault Isabelle, ''Je vous trouve très beau'', (Premier film), 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**Meshkini Marziyeh, ''Chiens égarés, (Stray dogs)'', 2005, [[Chien]]<br />
** Meyjes Menno, '' Manolete '', 2010, '''[[Taureau#ancre_manol| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Michôd David, ''Animal Kingdom'', 2010, [[Animal]]<br />
**Mikhalkov Nikita, ''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', 1987, [[Yeux]]<br />
**Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**Millar Stuart, ''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Millési Jean-Louis, ''Nag la bombe'', 2000, [[Bombe]]<br />
**'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
**Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 - '''[[Corps#ancre_corp9|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire) &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]'''<br />
**'''Minnelli Vincente'''<br />
***''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
***''Madame Bovary'', 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
***''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', 1953, [[Rideau]]<br />
***''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Miniero Luca, ''Benvenuti al Sud'', 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**Mirman Brad, ''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', 2005, [[Foudre]]<br />
**'''Mizoguchi Kenji'''<br />
***''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', 1954, [[Barque]]<br />
***''Contes de la Lune Vague après la pluie., (Ugetsu Monogatari)'', 1953, [[Barque]]<br />
***''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', 1939, [[Objet oscillant]]<br />
***''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
**Mocky Jean-Pierre, ''À Mort l'Arbitre'', 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Moll Dominik, '' Harry, un ami qui vous veut du bien'', 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Moll Dominik, ''Lemming'', 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**Moncrieff Karen, ''Dead Girl (The)'', 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Moore John, ''666, La Malédiction, (The Omen)'', 2006, [[Nombre]]<br />
**Morel Gaël, ''Chemins de l’Oued (Les)'', 2003, [[Chemin]]<br />
**Mottola Greg, ''Paul '', 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Mouret Emmanuel, ''Baiser s'il vous plaît (Un)'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Muccino Gabriele, ''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**Mulligan Robert, ''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
** Mulligan Robert, '' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', 1967, '''[[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Mulligan Robert, ''Homme Sauvage (L'), (Stalking Moon (The)'', 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mungiu Cristian, ''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**Munz Michel, Bitton Gérard, ''Ah, si j’étais riche'', 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Murata Minoru, ''Cendre'', 1929, [[Cendre]]<br />
**Murnau F. W., ''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Murphy Nick, '' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', 2011, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Muyl Philippe, ''Vache et le Président (La)'', 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">''' N''' </span><br />
**Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**Nair Mira, ''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', 2007, [[Nom]] <br />
**Neame Roland, ''Meteor'', 1979, [[Météorite]] <br />
**Negulesco Jean, ''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', 1948, [[Cigarette]]<br />
**Negulsco Jean, ''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The) '', 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**Nemes Charles, ''Au Bistrot du Coin'', 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**Newell Mike, ''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', 1994, [[Cheval]]<br />
**Newell Mike, ''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', 1985, [[Danse]]<br />
**Newman Paul, ''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', 1987, [[Verre]]<br />
**Nicloux Guillaume, ''Concile de Pierre (Le)'', 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**Nicholson Jack, ''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**Norton Edward, ''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Nyutten Bruno, ''Passionnément'', 2000, [[Passion]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">''' O''' </span><br />
**Oliveira Manoel de, ''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', 2007, [[Miroir]] <br />
**Ozpetek Ferzan, 2002, ''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">''' P''' </span><br />
**Pakula Alan J., ''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', 1983, [[Choix]]<br />
**Pakula Alan J., ''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Palekar Amol, ''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), 2005, [[Absence]] <br />
**Palma Brian de, ''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', 1991, [[Bûche]]<br />
**Palma Brian de, ''Furie, (Fury (The)'', 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**Palma Brian de, '' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', 1987, '''[[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Panahi Jafar, ''Hors Jeu, (Offside)'', 2006, [[Jeu]]<br />
**Paradjanov Sergei, ''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', 1965, [[Boue]]<br />
**Parker Alan, ''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Parker Alan, ''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', 2000, [[Cendre]]<br />
**Parker Oliver, ''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', 2009, [[Cigarette]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', 1966, [[Oiseau]]<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Théorème, (Teorema)'', 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Paulin Jean-Paul, ''Homme qui vendit son âme (L’) '', 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**Pavia Mark, ''Ailes de la Nuit (Les), (The Night Flier )'', 1997, [[Aile]]<br />
**Paxton Bill, '' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Peckinpah Sam, ''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]]<br />
**Peckinpah Sam, ''Croix de fer, (Cross of iron)'', 1978, [[Croix]]<br />
**Peckinpah Sam, '' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Peebles Melvin van, ''Watermellon, (Watermellon Man)'', 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**Peerce Larry, ''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', 1973, [[Cendre]]<br />
**Penn Arthur, ''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', 1967, [[Road movie]] <br />
**Penn Sean, ''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
**'''Penn Sean''', (USA, né le 17 août 1960), '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
**'''Penn Sean''', '''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
**Peploe Mark, ''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', 1992, [[Vue]]<br />
**Perelman Vadim, ''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**Pesce P.J., ''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]'''<br />
**Petersen Wolfgang, ''Bateau (Le), (Das Boot)'', 1982, [[Bateau]]<br />
**Petersen Wolfgang, ''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', 1993, [[Ligne]]<br />
**Petrie Donald, ''Lucky Girl, (Just My Luck)'', 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Placido Michele, ''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Podalydès Bruno, ''Mystère de la chambre jaune (Le)'', 2003, [[Chambre]]<br />
**Poirier Manuel, ''Café du Pont (Le)'', 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**Poirier Manuel, ''Chemin de traverse'', 2004, [[Chemin]]<br />
**Pollack Sydney, ''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', 1982, [[Absence]]<br />
**Pollack Sydney, ''Jeremiah Johnson'', 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**Pollack Sidney, ''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', 1999, '''[[Ombre#ancre_omb11|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Polanski Roman'''<br />
***''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Cul-de-sac'', 1966, [[Sac]]<br />
***''Ghost Writer (The) '', 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]]- [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
***''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', 1995, [[Mort]] <br />
***''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]]<br />
***''Répulsion, (Repulsion)'', 1965, [[Crise]]<br />
***''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
**Polson John, ''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Pottier Richard, Baldi Ferdinando, ''David et Goliath, (David e Golia)'', 1960, '''[[Bible#ancre_davi1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Powell Michael, Pressburger Emeric, ''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**Preminger Otto, ''Carmen Jones'', 1955, [[Chute]]<br />
**Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">''' Q''' </span><br />
**Quillévéré Katell, ''Réparer les Vivants'', 2015, '''[[Corps#ancre_corp10|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**Quine Richard, ''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', 1958, [[Bougie]] <br />
**Quine Richard, ''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">''' R''' </span><br />
**Rachedi Ahmed, ''Opium et le Bâton (L’)'', 1969, [[Bâton]]<br />
**Rahimi Atiq, ''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', 2005, [[Cendre]]<br />
**Raimi Sam, ''Intuitions, (Gift (The) '', 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Raizman Youli, ''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', 1950, [[Cheval]]<br />
**Raoust Alain, ''Cage (La)'', 2005, [[Cage]]<br />
**Rapp Bernard, ''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**'''Ray Nicholas'''<br />
***''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', 1956, [[Miroir]] <br />
***''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', 1955, [[Jeu]]<br />
***''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
***''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Raynal Christelle, ''Plan de Table'', 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**Redford Robert, ''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**Reiné Roel, ''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**Reitman Jason, ''In the Air, (Up in the Air)'', 2009, [[Air]]<br />
**Renoir Jean, ''Boudu sauvé des eaux'', 1932, [[Eau]]<br />
**Renoir Jean, ''Règle du Jeu (La)'', 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Riahi Arash T., ''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**Risi Dino, '' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Risi Nelo, ''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', 1968, [[Lait]]<br />
**Ritt Martin, ''Prête-nom (Le), (The Front)'', 1976, [[Nom]] <br />
**Rivette Jacques, ''Pont du Nord (Le)'', 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Robinson Bruce, ''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]''' <br />
**Robson Mark, ''Bedlam'', 1946, [[Chute]]<br />
**Robson Mark, ''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Robson Mark, ''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', 1974, [[Terre]]<br />
**Rohmer Eric, ''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', 1993, [[Arbre]]<br />
**Rosen Phil, ''Deadly Game (The)'', 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Rosenberg Craig, '' Half Light '', 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Roskam Michaël R., '' Bullhead '', 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Ross Gary, ''Hunger Games'', 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Ross Herbert, ''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, '' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, ''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, ''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Rossi Francesco, ''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', 1963, [[Main]]<br />
**Roüan Brigitte, ''Post Coïtum Animal Triste'', 1997, [[Animal]]<br />
**Rowland Roy, ''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', 1953, [[Doigt]]<br />
**Roxburgh Richard, ''Romulus, My Father'', 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**Ruiz Raoul, ''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Ruiz Raoul, ''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', 2008, [[Maison]]<br />
**Ruiz Raoul, ''Trois vies et une seule mort'', 1996, [[Mort]] <br />
**Rydell Mark, ''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">''' S''' </span><br />
**Saks Gene, ''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**Salgues Laurent, ''Rêves de Poussière'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Femmes de l’Ombre (Les)'', 2008, '''[[Ombre#ancre_femm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Je Fais le Mort'', 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Salvadori Pierre, ''Après vous'', 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**Salwen Hal , ''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', 1996, [[Téléphone]] <br />
**Samuel Yann, ''Jeux d'enfants'', 2003, [[Jeu]]<br />
**Sargent Joseph, ''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', 1966, [[Chapeau]]<br />
**Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, ''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', 2012, [[Ligne]]<br />
**Saul Anno, ''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, ''Choses de la Vie (Les)'', 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, '' Classe tous risques,'' 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sax Geoffrey, ''Voix des Morts (La), (White Noise )'', 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]''' - [[Clôture]] – [[Coq]] - [[Foule]]<br />
**Schlesinger John, ''Marathon Man'', 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Schneider E., Goldblatt M., ''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', 1935, [[Corde]]<br />
**Schulman Tom, ''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**Schroeder Barbet, ''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', 1992, [[Appartement]] - '''[[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
**Schumacher Joel, ''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', 1991, [[Choix]]<br />
**Schumacher Joel, '' Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**Schweiger Til, ''Coq au Vin, (Kokowääh)'', 2011, [[Coq]] <br />
**'''Scorsese Martin'''<br />
***''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] - [[Mouchoir]]<br />
***''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
**Seaton George, ''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sena Dominic, ''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**Sereno de la Vina Pablo, ''Trois baisers... et mille de plus'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Seria Joël, ''Galettes de Pont-Aven (Les)'', 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**Serreau Coline, ''Belle Verte (La)'', 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**Serreau Coline, ''Crise (La)'', 1992, [[Crise]]<br />
**Shanley John Patrick, ''Doute, (Doubt)'', 2009, [[Doute]]<br />
**Sharp Don, ''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', 1964, '''[[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Shavelson Melville, ''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Shelton Ron, ''Hollywood Homicide'', 2003, [[Hésitation]]<br />
**Sheridan Jim, ''Boxeur (Le) (Boxer (The)'', 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**Shymalan Night M., ''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', 1999, [[Nombre]]<br />
**Siberling Brad, ''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', 1998, [[Ange]]<br />
**Sica Vittorio de, ''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', 1949, [[Bicyclette]]<br />
**Siegel Don, '' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Siegel Don, ''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', 1970, [[Lucarne]] - [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**Siodmak Robert, ''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', 1950, [[Paille]]<br />
**Siodmak Robert, ''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', 1955, [[Main]]<br />
**Siodmak Robert, ''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', 1949, [[Passion]]<br />
**Silverstein Elliot, ''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sirk Douglas, ''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', 1956, [[Vent]] <br />
**Sirk Douglas, ''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', 1958, '''[[Mort#ancre_temps|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**Skogland Kari, ''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', 2013, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Skolimowski Jerzy'''<br />
***''Barrière (La), (Bariera)'', 1966, [[Barrière]]<br />
***''Bateau Phare (Le), (Lightship (The)'', 1986, [[Bateau]]<br />
***''Deep End'', 1970 &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
***''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', 1989, [[Eau]]<br />
***''Travail au noir, (Moonlighting)'', 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**Slama Bhodan, ''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', 2001, [[Abeille]]<br />
**Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Softley Lain, ''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), 1998, [[Aile]]<br />
**Sokurov Aleksander, ''Taureau, (Telets)'', 2001, [[Taureau]] <br />
**Sorrentino Paolo, '' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sorrentino Paolo, ''Il Divo'', 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**Snyder Zack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', '''[[Corps#ancre_corp3|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaires) - [[Dessin]] - [[Divination]]<br />
**'''Spielberg Steven'''<br />
***''Always (Pour Toujours), (Always)'', 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
***'' Cheval Guerre, (War Horse),'' 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', 1970, [[Cheval]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', 1993, [[Pierre]]<br />
***''Minority Report'', 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**Stevens Goerge, ''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Stiller Ben, '' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Stone Oliver'''<br />
***''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle), [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
***''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', 1994, [[Terre]]<br />
***''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] ''' – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - '''[[Taureau#ancre_plato|Taureau]]''' (Pitch du film)<br />
**Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, ''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Stroheim Eric von, ''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', 1922, [[Cheval]]<br />
**Sturges John, ''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sturridge Charles, ''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', 1988, [[Cendre]]<br />
**Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">''' T''' </span><br />
**Tabio Juan Carlos, ''Liste d'attente, (Lista de espera)'', 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Tacchella Jean-Charles, ''Escalier C'', 1985, [[Escalier]]<br />
**Takács Tibor, ''Meteor Storm'', 2010, [[Météorite]] <br />
**Tarantino Quentin, ''Kill Bill 1'', 2003, [[Mot]]<br />
**Tarantino Quentin, ''Pulp Fiction'', 1994, [[Excrément]]<br />
**Tardieu Carine, ''Du Vent dans mes Mollets'', 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986)<br />
***'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
***''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
***'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
***'''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
***'''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
**Tati Jacques, ''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**Taurog Norman, ''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', 1960, [[Café]]<br />
**Tavernier Bertrand, ''Passion Béatrice (La)'', 1987, [[Passion]]<br />
**Taviani Paolo et Vittorio, ''Good Morning, Babylon'', 1987, [[Animal]] – [[Cage]] - [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**Tchiaourelli Michael, ''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', 1949, [[Chute]]<br />
**Thomas Jeremy, ''All the Little Animal'', 1999, [[Animal]]<br />
**Thomas Ralph, ''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', 1958, [[Vent]] <br />
**Thompson Danièle, ''Bûche (La)'', 1999, [[Bûche]]<br />
**Thybaud Denis, '' Dans tes Rêves'', 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tillman Jr. George, ''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', 2001, [[Chemin]]<br />
**Tornatore Giuseppe, '' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tourneur Jacques, ''Stars on my crown'', 1950, [[Couronne]]<br />
**Tourneur Maurice, '' Au Nom de la Loi '', 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Tourneur Maurice, ''Main du Diable (La)'', 1943, [[Main]]<br />
**Traore Salif, ''Faro, la reine des eaux'', 2008, [[Eau]]<br />
**Tréfouel Jacques, ''Eaux dormantes (Les)'', 1992, [[Eau]] <br />
**Trier Lars von, ''Melancholia'', 2011, [[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - '''[[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]] ''' (Pitch du film<br />
**Troche Rose, ''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', 1999, [[Chambre]]<br />
**Trueba Fernando, ''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**Trumbo Dalton, '' Johnny s’en va t-en guerre, (Johnny Got His Gun)'', 1971, '''[[Corps#ancre_corp8|Corps]]''' (Pitch du film.) (Commentaires)<br />
**'''Truffaut François'''<br />
***''Chambre verte (La)'', 1978, [[Chambre]]<br />
***''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
***''Enfant sauvage (L')'', 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - - [[Première]]<br />
***''Fahrenheit 451'', 1996, [[Livre]] – [[Nombre]]<br />
***'' Femme d’à Côté (La) '', 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
**Tsaï Ming-liang, ''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', 2005, [[Eau]]<br />
**Tuel Laurent, ''Jean-Philippe'', 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**Tuel Laurent, ''Jeu d'enfant (Un)'', 2001, [[Jeu]]<br />
**Tuel Laurent, ''Premier Cercle (Le)'', 2009, [[Hésitation]]<br />
**Tuggle Richard, ''Corde Raide (La), (Tightrope)'', 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**Turturo John, ''Romance et Cigarettes'', 2005, [[Cigarette]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">''' U''' </span><br />
**Ulucay Ahmed,''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', 2005, [[Bateau]]<br />
**Ulmer Edgar J., ''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', 1934, [[Chat]]<br />
**Usmonov Jamshed, ''Roman de ma Femme (Le)'', 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">''' V''' </span><br />
**Veber Francis, ''Jouet (Le)'', 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Vecchiali Paul, ''Ruses du Diable (Les)'', 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vega Vidal Daniel et Diego, '' Octubre '', 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Verhaeghe Jean-Daniel, ''Grand Meaulnes (Le)'', 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**Verhoeven Paul, '' Homme sans Ombre (L'), (Hollow Man)'', 2000, '''[[Ombre#ancre_homm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Vidor Charles, ''Cygne (Le), (The Swan)'', 1956, [[Cygne]]<br />
**Vidor King, ''Guerre et Paix, (War and Peace)'', 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**Vidor King, ''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', 1959, '''[[Bible#ancre_salo2|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vigne Daniel, ''Retour de Martin Guerre (Le)'', 1982, [[Nom]] - [[Pied]]<br />
**Visconti Luchino, ''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', 1971, [[Mort]] <br />
** Vogt Eskil, '' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">''' W''' </span><br />
**Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr; '''[[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wackerbarth Nicolas, ''Every Day Objects, (Halbschatten)'', 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**Wajda Andrzej, ''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', 1958, [[Cendre]]<br />
**Walsh Raoul, Bava Mario, ''Esther et le roi, (Esther and the King)'', 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wan James, ''Dead Silence'', 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Waterhouse Rémi, '' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière '', 2002, '''[[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' , [[Jeu]]<br />
**Weir Peter, ''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**Weir Peter, ''Mosquito Coast'', 1986, [[Barque]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**Weitz Chris et Paul, ''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
** Wellman William A., '' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wellman William A., ''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', 1948, [[Rideau]]<br />
**'''Wenders Wim'''<br />
***''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' , [[Balançoire]]<br />
***''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', 1977, [[Road movie]] <br />
***''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', 1976, [[Road movie]] <br />
***''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', 1975, [[Road movie]] <br />
***''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', 1991, [[Road movie]] <br />
***''Paris, Texas'', 1984, [[Road movie]] <br />
***''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', 2004, [[Terre]]<br />
**Wertmüller Lina, ''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', 1975, [[Insolite]]<br />
**West Simon, ''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**Weston Eric, ''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', 1989, [[Triangle]]<br />
**White Sylvain, ''Marque des Anges (La) - Miserere'', 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Wicki Bernhard, ''Pont (Le), (Die Brucke)'', 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Widerberg Bo, ''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', 1986, [[Chemin]]<br />
**Wilder Billy, ''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**Wise Robert, ''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', 1962, [[Balançoire]]<br />
**Wise Robert, ''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wood Sam, '' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wyler William, ''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]] ''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]'''<br />
**Wyler William, ''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">''' X''' </span><br />
<br/><br/><br />
*<span id="ancre_51">''' Y''' </span><br />
**Yamamura Satoru, ''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', 1953, [[Bateau]]<br />
**Yimou Zhang, '' Hero'', 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Yoshida Kiju, ''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', 2003, [[Miroir]]<br />
**Young Terence, '' Soleil Rouge, (Red Sun)'', 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">''' Z''' </span><br />
**Zem Roscdy, '' Bodybuilder'', 2014, '''[[Corps#ancre_corp5|Corps]]''' (Pitch du film)<br />
**Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
** Zemeckis Robert, '' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Zonca Érick, ''Vie Rêvée des Anges (La)'', 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_films&diff=6355
Dictionnaire:Liste des films
2018-02-12T17:17:08Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Films 4 : Films cités (Récapitulatif) */</p>
<hr />
<div><br />
<span id="ancre_a"></span><br />
<br />
==Films 1 : Analyse « plan par plan »==<br />
<br />
*'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes)<br />
*'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
*'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes)<br />
*'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
*'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
*'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
*'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
*'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
*'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne <br />
*'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Films 2 : Analyse « quelques plans »==<br />
<br />
<br />
*''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976, Italie <br />
*''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède <br />
*''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
*''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986, Grèce <br />
*''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956, France <br />
*''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, Suède <br />
*''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954, Japon <br />
*''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979, Italie, <br />
*''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967, France <br />
*''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927, France <br />
*''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928, France (Un plan)<br />
*''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980, USA <br />
*''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, France (Un plan)<br />
*''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980, USA (Un plan)<br />
*''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959, Suède <br />
*''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969, Espagne, <br />
*''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987, Mali (Un plan)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
<br />
==Films 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
*''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] – [[Divination]] <br />
*''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*'' A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
*''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
*''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]''' <br />
*''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
*''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]] <br />
*''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
*''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
*''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
*''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' '''<br />
*''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]'''<br />
*''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
*''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
*''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
*''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]]'''<br />
*''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*''Naufragès des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
*''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
*''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
*''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
*''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
*''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
*''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
*''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]]<br />
*''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*''Shining'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
*''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
===Peinture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Apollon écorchant Marsyas''. Peinture hollandaise, 1625, Jordaens Jacob, 1593 - 1678 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, Baburen Dirck van, 1494-1557</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, 1665-1666. Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1a|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Fille avec un œil au beurre noir, (Girl with a black eye)'', 1953. Rockwell Norman, 1894 - 1978, Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Histoire de Joseph (L'), (Joseph in Egypt)''. Peinture italienne, 1515 – 1518, Pontormo Jacopo, 1494-1557 </span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)''. Peinture hollandaise, 1659, Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99">''Madone del Prato (La)'', 1467. Pierro della Francesca. Peintre italien, 1412/20– 1492,</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)''. Peinture espagnole, 1665-1666 Vélasquez Diego, 1599 - 1660 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', Peinture américaine, 1948, Wyeth Andrew, 1917 – 2009 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)''. Peinture flamande, 1637, Rubens Pierre Paul, 1577 – 1640 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )''. Peinture flamande, 1505 – 1506, Bosch Jérôme. 1453– 1516 </span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Trinité (L'Icône de la ) ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)''. Peinture russe, 1410 [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. 1360/1370 – 1427/1430, </span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C. (Attribution) Clitias, peintre grec. Ergotimos, (céramiste grec). </span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Sculpture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vénus de Médicis'', Copie du 1er siècle av. J. C. Attribué à un élève de Praxitèle. </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
==Films 4 : Films cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_26a|1]] - [[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
<br/><br />
*<span id="ancre_26a">'''1'''</span><br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, 2005, [[Chambre]]<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, 2004, [[Chambre]]<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, 2003, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, 2005, [[Nombre]]<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', ''' [[Corps#ancre_corp3| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaires) - [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, 2006, [[Nombre]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">'''A'''</span><br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**''A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''À Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''À Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''À Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, 2005, [[Buisson]]<br />
**''[[A Travers le Miroir|À Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, 2001, [[Abeille]]<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]] <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, 2009, [[Diable]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, 1998, [[Aile]] - [[Colombe]]<br />
**''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark, 1997, [[Aile]]<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, 2008, [[Air]]<br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''Ali'', Mann Michael, 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
**''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, 1999, [[Animal]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Vache#ancre_allez|Vache]]''' - [[Taureau#ancre_allez|Taureau]] (Pitch du film)<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Âme en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]'''<br />
**'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**'' Amour'', Haneke Michael, 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, 2010, '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, 2002, [[Pied]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_Ang09|Pont]] '''<br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]]''' - '''[[Hasard#ancre_angep|Hasard]] - [[Ombre#ancre_anges|Ombre]]''' (Commentaires.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, 2006, [[Animal]]<br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, 2000, [[Animal]]<br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, 2010, [[Animal]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, 2007, [[Chapeau]]<br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986 [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, 2006, ''' [[Corps#ancre_corp4| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire) '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, 2011, [[Maison]]<br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), 2001, [[Nom]]<br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Âmes (L'), (Po di Sangui)'', Gomes Flora, 1996, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, 2011, [[Arbre]]<br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Armageddon'', Bay Michael, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, '''[[Ombre#ancre_armee|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, 2006, [[Attente]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_auhas|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, 2013, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]] <br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">'''B'''</span><br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, 2002, [[Baiser]] <br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]]<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richard, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, 2005, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, 2000, [[Aile]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl4|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Big Fish'', Burton Tim, 2003, '''[[Ombre#ancre_bigfi|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**'' Bodybuilder'', Zem Roschdy, 2014, '''[[Corps#ancre_corp5| Corps]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, 2002, [[Boulet]]<br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]]<br />
**''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, 2011, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, &rarr; ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] ''' - '''[[Mort#ancre_brigh|Mort]]''' ( (Pitch du film) (Commentaire.) - '''[[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Commentaires.)<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, 1991, [[Bûche]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">'''C'''</span><br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]] - [[Pont#ancre_caféd|Pont]]'''<br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, 2005, [[Cage]]<br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, 2008, [[Cage]]<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, 2013, [[Tête]]<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, 2000, [[Cendre]]<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Couronne]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, 2008, [[Chambre]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, 2007, [[Chambre]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes) '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir, Chat Blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, 2004, [[Chemin]]<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, 2002, [[Chemin]]<br />
**''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', Widerberg Bo, 1986, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, 2003, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, 2001, [[Chemin]]<br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, 2006, [[Chien]]<br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] - [[Paille]]<br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, 2005, [[Chien]]<br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, 2010, '''[[Pied#ancre_titan|Pied]] - [[Mort#ancre_titan|Mort]]''' (Pitch du film) (Commentaire.)<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, 1991, [[Choix]]<br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, 1998, [[Ange]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, 2009, [[Animal]]<br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, 2004, [[Café]]<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, 1990, [[Oiseau]]<br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, 2011, [[Coq]] <br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_corbe|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**''Corbeau (Le), (The Raven)'', Corman Roger, 1963, [[Corbeau]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948, &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] - ''' [[Corps#ancre_corp6| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**'' Corps et Âme (Testről és lélekről')'', Enyedi Ildikó, 2017, '''[[Animal#ancre_corp1| Animal]] - [[Corps#ancre_corp1| Corps]] - [[Rêve#ancre_corp1| Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, 2003, [[Mot]]<br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, 2007, [[Foudre]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, 2005, [[Foudre]]<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Cri dans l’Ombre (Un), (House of Cards)'', Guillermin John, 1968, '''[[Ombre#ancre_crida|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, 2004, [[Tête]]<br />
**''Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', Kurzel Justin, 2011, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]]''' (Pitch du film)<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, 2010, [[Cygne]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">'''D'''</span><br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Dans l’ombre de Manhattan, (Night Falls on Manhattan)'', Lumet Sydney, 1997, '''[[Ombre#ancre_dansl|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, 1993, [[Ligne]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., 2004, [[Corde]]<br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, 2009, [[Yeux]] <br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, 2003, [[Danse]]<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'Eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, 2011, [[Eau]]<br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, 2005, [[Ombre]]<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dead Silence'', Wan James, 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
**''Deep Impact '', Leder Mimi, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Salwen Hal , 1996, [[Téléphone]] <br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, 2006, [[Présage]]<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, 2010, [[Diable]]<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film) <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1946, ''' [[Corps#ancre_corp2| Corps]] - [[Diable#ancre_corp2| Diable]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
**''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes) - '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., 2010, [[Diable]]<br />
**''Disparitions, (Imagining Argentina)'', Hampton Christopher, 2005, [[Diable]]<br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil Blount, 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] ''', [[Porte]]<br />
**''Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, 2009, [[Doute]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, 2013, [[Doute]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, 2009, [[Passage]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">'''E'''</span><br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
**''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, 1990, [[Échelle]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]] <br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, 2005, [[Route]]<br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, 1994, [[Terre]]<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**''Esther et le Roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, 2011, '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, 2001, [[Baiser]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">'''F'''</span><br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, 2008, [[Eau]]<br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, 2001, [[Faute]]<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, 2009, [[Tête]]<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
**'' Femmes de l'Ombre (Les)'', Salomé Jean-Paul, 2008, '''[[Ombre#ancre_femm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, 2007, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, 2003, [[Miroir]] <br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F., Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, 2002, [[Cheveux]]<br />
**''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, 2003, [[Animal]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Force du Destin (La), (Ironweed)'', Babenco Hector, 1988, '''[[Ombre#ancre_forc1|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, 2007, [[Fourmis]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, [[Road movie]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, 2008, [[Quotidien]]<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">'''G'''</span><br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Game (The)'', Fincher David, 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**''Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, ( Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, 2009, [[Trébuchement]]<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, 2014, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">'''H'''</span><br />
**''Half Light'', Rosenberg Craig, 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, 2010, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film)<br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, 2010, [[Disparition]]<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hesitating Horses'', Cline Edward F., 1926, [[Hésitation]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, 2003, [[Hésitation]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme de la Rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**'' Homme sans Ombre (L'), (Hollow Man)'', Verhoeven Paul, 2000, '''[[Ombre#ancre_homm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, 2006, [[Jeu]]<br />
**''Hors Satan'', Dumont Bruno, 2011, [[Diable]]<br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">'''I'''</span><br />
**''Identity'', Mangold James, 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, 2009, [[Air]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
**''Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
**''Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] - [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">'''J'''</span><br />
**''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, 1992, [[Appartement]] - ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] - [[Manteau]]<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, 2001, [[Jeu]]<br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, 2000, [[Jeu]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''', [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, 2005, [[Jeu]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, 2003, [[Jeu]]<br />
**''Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**'' Johnny s’en va t-en guerre, (Johnny Got His Gun)'', Trumbo Dalton, 1971, ''' [[Corps#ancre_corp8| Corps]] ''' (Pitch du film.) <br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, 2002, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">'''K'''</span><br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] (Pitch du film)<br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, 2003, [[Mot]]<br />
**''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">'''L'''</span><br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, 2001, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Lemming'', Moll Dominik, 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, 2007, [[Excrément]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
**''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, 1998, [[Ligne]]<br />
**''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, 1999, [[Ligne]]<br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, 2012, [[Ligne]]<br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, 2010, [[Livre]]<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, 2006, [[Livre]]<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Little Children'', Field Todd, 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, 2009, [[Terre]]<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
**'' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, 2008, [[Animal]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">'''M'''</span><br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_mlema|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, 2006, '''[[Divination#ancre_irm|Divination]]'''<br />
**''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, 1999, [[Insolite]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits))'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
**'' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', Murphy Nick, 2011, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, 2008, [[Maison]]<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Manolete'', Meyjes Menno, 2010, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
**''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, 2011, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]]''' - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - '''[[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul, 1987, [[Verre]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, 2000, [[Geste]] <br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, 2002, [[Cendre]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, 2010, [[Météorite]] <br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, 2010, [[Abeille]] <br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, 2004, [[Nombre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Pitch du film)<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, 2007, [[Miroir]] <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, 2004, [[Geste]] <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, 2006, [[Nom]] <br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, 2005, [[Armoire]]<br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967 <br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, 2003, [[Chambre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">'''N'''</span><br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, 2000, [[Bombe]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, 2006, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] - '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
**''Neverland'', Forster Marc, 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, 2007, [[Nom]] <br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, 2006, [[Quotidien]]<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">'''O'''</span><br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan, 2012, [[Œil]] <br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, 2005, [[Œil]] <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., 2008, [[Œil]] <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**'' Oiseau (L')'', Caumon Yves, 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, 2002, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow n)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d’un Homme (L'), (Browning Version (The)'', Asquith Anthony, 1951, '''[[Ombre#ancre_omb10|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, 1999, '''[[Ombre#ancre_omb11|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Ombre des Femmes (L')'', Garrel Philippe, 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, 1996, [[Animal]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, 1992, [[Ombre]]<br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">'''P'''</span><br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, 2005, [[Absence]] <br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, 2007, [[Animal]]<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
**''Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Malas Mohamed, 2005, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Palma Brian de, 2012, [[Passion]]<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 (Un plan), [[Passion]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, 2000, [[Passion]]<br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**''Paul '', Mottola Greg, 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Payback'', Helgeland Brian, 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, 2002, [[Chien]]<br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael , 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film) <br />
**''Platoon'', Stone Oliver, 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] - [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa Teinosuke , 1953, [[Porte]]<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, 2009, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, 2004, [[Argile]]<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, 2009, [[Hésitation]] - [[Première|Premier]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, 2008, [[Première|Premier]]<br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, 2005, [[Pressentiment]]<br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, 2007, [[Pressentiment]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
**''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, 1994, [[Excrément]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">'''Q'''</span><br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">'''R'''</span><br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Œil]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
**'' Réparer les Vivants'', Quillévéré Katell, 2015, ''' [[Corps#ancre_corp10| Corps]] ''' (Pitch du film.) (Commentaire)<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Requiem pour un caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 - ''' [[Corps#ancre_corp9| Corps]] ''' (Pitch du film.) &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**'' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, 2010, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Roi Danse (Le)'', Corbiau Gérard, 2000, [[Danse]]<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Rôle de sa vie (Le)'', Favrat François, 2004, '''[[Ombre#ancre_roled|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, 2005, [[Cigarette]]<br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La)'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, 2009, [[Route]]<br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]] - [[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve ]]''' (Commentaires.) (Pitch du film.) <br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">'''S'''</span><br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, 2001, [[Sac]]<br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954 (Un plan), [[Road movie]] <br />
**''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, 1990, '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomon et la Reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, 2005, [[Eau]]<br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Scoop'', Allen Woody, 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]]''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, 2004, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Servant (The)'', Losey Joseph, 1963, '''[[Ombre#ancre_serva|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Seven, (Se7en) '', Fincher David, 1996, [[Nombre]]<br />
**'' Shadow Dancer'', Marsh James, 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Shadows'', Cassavates John, 1959, '''[[Ombre#ancre_shad2|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, 2006, [[Diable]] <br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980 (Un plan), &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**'' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', Mårlind Måns, Stein Björn, 2010, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, 1999, [[Nombre]]<br />
**''Sleepers'', Levinson Barry, 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, 2008, [[Chien]] - [[Yeux]] <br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei||Pile ou Face]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
**''Sous les Bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
**'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
**''Stars on my Crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Sur la Route de Madison, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, 1995, [[Route]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">'''T'''</span><br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, 2002, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, 2010, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, 2001, [[Taureau]]<br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, 2000, [[Terre]]<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, 2004, [[Terre]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, 2008, [[Terre]]<br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, 2005, [[Cendre]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, 2001, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, 2005, [[Terre]]<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', Banderas Antonio, 1999, [[Chapeau]] <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**''Titanic '', Cameron James, 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire.)- '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, 2006, [[Trahison]]<br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, '''[[Pied#ancre_trist|Pied]] '''- [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]] (Pitch du film)<br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]] <br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**''Tunique (La), (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">'''U'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">'''V'''</span><br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]'''<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film) <br />
**''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life)'', Minelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**'' Village des Ombres (Le)'', Benhammou Fouad, 2010, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne, (Photogrammes) <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969 <br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Voleur de Bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, 2006, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">'''W'''</span><br />
**''Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, 2012, [[Corps]]<br />
**''Water'', Mehta Deepa, 2006, [[Cheveux]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, 2009, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''White Material'', Denis Claire, 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]'''<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence, 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">'''X'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_51">'''Y'''</span><br />
**''Yeelen'', Souleiman Cissé, 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">'''Z'''</span><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Diable&diff=6354
Diable
2018-02-12T17:01:52Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Diable_Polanski_rosemarysbaby_1400p.jpg|450px|thumb|right|alt=''Rosemary's Baby'' de Roman Polanski. La scène finale.|''Rosemary's Baby'' de Roman Polanski. La scène finale.]]<br />
<br />
<small>Les dernières lignes du film ''Devil'' : <br/><br />
Commentaire en voix-off de Ramirez (Jacob Vargas) : « Quand ma mère finissait son histoire,<br/> <br />
elle nous consolait toujours. <br/><br />
''Ne vous inquiétez pas'', elle disait. <br/><br />
''Si le Diable est réel, <br/><br />
donc Dieu doit être réel, aussi''. »</small> <ref> « After my mother would finish her story, she would always comfort us. ''Don't worry'', she'd say. ''If the Devil is real, then God must be real, too.'' » (Source : IMDB) </ref><br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td>'''Accordéon du Diable (L’)'''</td><br />
<td> ''Los Viajes del viento'' </td><br />
<td>'''Guerra Ciro'''</td><br />
<td>Guerra Ciro</td><br />
<td>'''2009'''</td><br />
<td> Colombie, Allemagne, Argentine </td><br />
<td>110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> ''' Devil'''</td><br />
<td>'' Devil ''</td><br />
<td>'''Dowdle Drew et John''' </td><br />
<td> Nelson Brian et Shyamalan M. Night</td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 80</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dev"> </span> '''Devil Inside (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' En Italie, une jeune femme, Isabella Rossi (Fernanda Andrade) veut comprendre, vingt ans plus tôt, sa mère, Maria Rossi (Suzan Crowley) a sauvagement assassiné trois personnes, avant de prévenir la police. (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Le cas de Maria Rossi reste un mystère.</td><br />
<td>''Devil Inside (The) '' </td><br />
<td>'''Brent William'''</td><br />
<td> Brent William, Peterman Matthew</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 2012</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_diab2"> </span> '''Diable à Trois (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Paul et Jennifer sont des bourgeois new-yorkais s'ennuyant mortellement dans leur vie. Un jour, une vendeuse française de cosmétiques frappe chez eux et ils voient ici la parfaite opportunité de pimenter leur quotidien. (Lire la suite. <ref>La jeune femme accepte de se livrer à des jeux surprenants qui finissent par prendre une tournure dramatique lorsqu'ils intègrent un livreur à leurs nouvelles activités. En effet, Jennifer le séduit et Paul, fou de jalousie, l'abat de sang-froid...</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Games'' </td><br />
<td>''' Harrington Curtis'''</td><br />
<td>Kearny Gene R.</td><br />
<td>'''1967'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp2"> </span> ''' Diable au Corps (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pendant la Première Guerre mondiale, Marthe Grangier, infirmière fiancée à un soldat tombe amoureuse de François Jaubert, un lycéen de 17 ans. <ref>Leur amour passionnel va leur causer quelques ennuis... </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Diable au Corps (Le) '' </td><br />
<td>''' Autant-Lara Claude'''</td><br />
<td> Autant-Lara Claude, Aurenche Jean, Bost Pierre </td><br />
<td>''' 1947'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Diable Boiteux (Le)'''</td><br />
<td>''Diable Boiteux (Le)''</td><br />
<td>'''Guitry Sacha'''</td><br />
<td>Guitry S.</td><br />
<td>'''1948'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_diab4"> </span> ''' Diable s'habille en Prada (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Fraîchement diplômée, Andrea débarque à New York et décroche le job de rêve. Mais en tant qu'assistante de la tyrannique rédactrice en chef d'un prestigieux magazine de mode, elle va vite découvrir ce que le mot "enfer" veut dire... (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Devil Wears Prada (The) '' </td><br />
<td>''' Frankel David '''</td><br />
<td>Brosh McKenna Aline, Roos Don, d'aprés le roman éponyme de Weisberger Lauren</td><br />
<td>'''2006'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Diablesse en Collant Rose (La)'''</td><br />
<td>''Heller in Pink Tights''</td><br />
<td>'''Cukor George'''</td><br />
<td>Nichols D.Bernstein W.</td><br />
<td>'''1960'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_diab3"> </span> ''' Diable en Robe Bleue (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' A Los Angeles en 1948, un vétéran noir de la Seconde Guerre mondiale se retrouve au chômage et accepte l'offre d'un Blanc, Dewitt Albright, à la recherche d'une jeune femme qui se cache dans les quartiers noirs en compagnie d'un gangster. (Lire la suite. <ref>Easy passe la soirée dans un bar en compagnie de Coretta, qu'il raccompagne chez elle et qui est sauvagement assassinée après son départ. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Devil in a Blue dress '' </td><br />
<td>''' Franklin Carl '''</td><br />
<td>Franklin Carl, d'après le roman éponyme de Mosley Walter</td><br />
<td>'''1995'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 102</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_diab1"> </span> '''Diaboliquement vôtre''' <br/><br />
'''&#167;.''' Devenu amnésique après un grave accident de voiture, Georges Campos (Alain Delon) ne reconnaît plus son entourage. De retour dans sa demeure, le jeune homme fait d'horribles cauchemars et se retrouve confronté à d'étranges situations. Dès lors, Georges est persuadé que l'on souhaite l'assassiner, au grand dam de sa femme. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Diaboliquement vôtre'' </td><br />
<td>'''Duvivier Julien'''</td><br />
<td>Bolvary Jean, Gégauff Paul, Girard Roland, Duvivier Julien</td><br />
<td>'''1967'''</td><br />
<td> Allemagne, France, Italie</td><br />
<td> 95</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Diaboliques (Les)'''</td><br />
<td>''Diaboliques (Les)''</td><br />
<td>'''Clouzot H.-G.'''</td><br />
<td>Clouzot H.-G.Geronimi J.Masson R.Grendel F.</td><br />
<td>'''1954'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td>116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_maiso"> </span> ''' Maison du Diable (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le Dr Markway qui effectue des recherches dans le domaine de la parapsychologie tente une expérience de perception extrasensorielle avec un groupe de personnes réunies dans un vieux manoir réputé hanté. Dès le départ, des bruits insolites terrorisent les habitants de la demeure... (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Haunting (The) '' </td><br />
<td>''' Wise Robert '''</td><br />
<td>Gidding Nelson, d'aprés le roman, ''The Haunting of Hill House'' de Jackson Shirley</td><br />
<td>'''1963'''</td><br />
<td> Angleterre, USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_pirat"> </span> ''' Pirates du Diable (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' L'Armada, la flotte d'invasion armée espagnole, est très gravement endommagée pendant une bataille navale face aux vaisseaux britanniques. Un ancien pirate hispanique, ayant rejoint l'équipage du navire, décide d'accoster près de la Cornouailles afin de réparer les bateaux. (Lire la suite. <ref>Il (le pirate) impose à des villageois de faire office de main-d’œuvre, leur prend leurs victuailles et prétend que ce sont les espagnols qui ont gagné l'affrontement ! Déterminés à chasser ces "envahisseurs", Tom et son fils Harry commencent à organiser une résistance...</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Devil-Ship Pirates (The) '' </td><br />
<td>''' Sharp Don '''</td><br />
<td>Sangster Jimmy</td><br />
<td>'''1964'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 85</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_revol"> </span> ''' Révoltés de l'île du Diable (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Hiver norvégien, début du 20ème siècle. Dans la maison de redressement de Bastoy, un nouveau détenu pousse les autres à se révolter contre une direction autoritaire et brutale. Une violente émeute commence alors mais jusqu'où sont-ils prêts à aller ? (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Kongen av Bastøy '' <ref>Traduction : « le roi de Bastøy »</ref></td><br />
<td>'''Holst Marius'''</td><br />
<td> Magnusson Dennis, Schmid Eric, d'après une histoire de Bølstad Mette M. et Christensen Lars S.</td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> France, Norvège, Pologne, Suède</td><br />
<td> 155</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ruses"> </span> ''' Ruses du Diable (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Ginette mène un train de vie très modeste à Paris jusqu'au jour où elle commence à recevoir quotidiennement la somme de 10000 francs dans une enveloppe. Elle décide de profiter de la vie et repart à la campagne chez sa mère. (Lire la suite. <ref>Ginette lui demande si son père ne serait pas l'homme habitant dans un château à proximité. Vexée, sa mère la met et à la porte ! Elle décide alors d'aller seule à la rencontre de cet inconnu et leur entrevue se déroule très mal car il en vient à presque la violer...</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ruses du Diable (Les) '' </td><br />
<td>''' Vecchiali Paul '''</td><br />
<td>Epstein Denis, Vecchiali Paul</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 102</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''Andreï Roublev'''</td><br />
<td> ''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td><br />
<td>'''1969'''</td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>215</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Dernier des Templiers (Le)'''</td><br />
<td>'' Season of the Witch''</td><br />
<td>'''Sena Dominic'''</td><br />
<td>Schut Bragi F.</td><br />
<td>'''2011'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 94</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Homme qui vendit son âme (L’) '''</td><br />
<td>'' Homme qui vendit son âme (L’)''</td><br />
<td>''' Paulin Jean-Paul '''</td><br />
<td> Méré Charles, Paulin Jean-Paul </td><br />
<td>''' 1943 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td>99</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Hors Satan'''</td><br />
<td>''Hors Satan''</td><br />
<td>'''Dumont Bruno'''</td><br />
<td>Dumont Bruno</td><br />
<td>'''2011'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Portrait de Dorian Gray (Le)'''<br/><br />
'''&#167;.''' Manifestation diabolique </td><br />
<td>'' Dorian Gray ''</td><br />
<td>''' Parker Oliver'''</td><br />
<td> Finlay Toby, d’après l’unique roman éponyme de Wilde Oscar </td><br />
<td>'''2009'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Rosemary's Baby'''</td><br />
<td>''Rosemary's Baby ''</td><br />
<td>'''Polanski Roman'''</td><br />
<td>Polanski R.<br /><br />
Levin I.</td><br />
<td>'''1968'''</td><br />
<td>USA </td><br />
<td>137</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#La Voie Lactée, de Luis Buñuel|Voie Lactée (La)]]'''</td><br />
<td>''[[Voie Lactée (La)]]''</td><br />
<td>'''[[Bu&ntilde;uel Luis]]'''</td><br />
<td>Bu&ntilde;uel L.<br /><br />
Carrière J.-Cl..</td><br />
<td>'''1969'''</td><br />
<td>France, Allemagne, Italie </td><br />
<td>97</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> ''' Sheitan'''</td><br />
<td>'' Sheitan ''</td><br />
<td>'''Chapiron Kim''' </td><br />
<td> Chapiron Christian et Kim</td><br />
<td>'''2006'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 94</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
<br />
<br />
<br />
===La Voie Lactée, de Luis Buñuel===<br />
<br />
<br />
====L'accident====<br />
<br />
<br />
[[Voie Lactée (La)#ancre_1|L'accident]] a eu lieu de la manière suivante : Pierre et Jean sont sur le bord de la route. Ils voient venir une voiture blanche, conduite par un homme seul. Jean d'un geste machinal, demande au conducteur de s'arrêter. Le chauffeur ne les regarde même pas et continue. La voiture passe. Jean s'écrie, furieux : "''je voudrais bien que tu te casses la gueule ! Hé salaud'' !" Brusquement, à l'[[Instant (précis)|instant précis]] ou Jean termine sa phrase, on entend un terrible fracas métallique, le bruit d'un accident. Pierre et Jean se lèvent et s'avancent vers la voiture qui s'est écrasée en contre-bas de la route.<br/><br />
- Pierre : "''Il est peut-être encore vivant, non ?''"<br/><br />
- Jean : "''Sûrement pas, il est tout écrasé''."<br/><br />
Soudain, stupéfaits, ils s'arrêtent en entendant une voix off.<br />
- Le Jeune Homme : "''Non, ne faites pas ça. Ils vous garderont des heures et des heures… Vous feriez mieux de partir.''"<br/><br />
Pierre et jean sont ébahis. Ils paraissent extrêmement surpris de le voir. Le jeune homme tient une fleur de lotus. (Cf. '''Photogramme – Diable 1''')<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_diab1p"></span>[[Fichier:diablep1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Diable 1''' : ''[[Voie Lactée (La)|La Voie Lactée]]'', 45' 28". Après un [[Voie Lactée (La)#ancre_1|accident mortel]]. A l'arrière de la voiture, un jeune homme au visage mélancolique est tranquillement assis, il tient une fleur à la main et ne paraît pas avoir été touché par l'accident. N'est-il pas le diable ? (Comme nous allons le voir.)|'''Photogramme - Diable 1''' : ''[[Voie Lactée (La)|La Voie Lactée]]'', 45' 28". Après un [[Voie Lactée (La)#ancre_1|accident mortel]]. A l'arrière de la voiture, un jeune homme au visage mélancolique est tranquillement assis, il tient une fleur à la main et ne paraît pas avoir été touché par l'accident. N'est-il pas le diable ? (Comme nous allons le voir.) ]]<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====A un instant précis====<br />
<br />
- Pierre : "''Vous étiez-là ? On ne vous a pas vu !''"<br/><br />
- Jean (à Pierre) : "''T'y comprends quelque chose, toi ? (Au jeune homme)Vous n'êtes pas blessé ?''<br/><br />
Le jeune homme ne tient plus une fleur, mais de la paille.<br/><br />
- Le Jeune Homme : "''Je suis monté quand tu as souhaité qu'il se casse la gueule… Je monte toujours au dernier moment.''" (…)<br/><br />
- Jean : "''Mais qui êtes-vous ?'' "<br/><br />
- Le Jeune Homme : "''Un ouvrier… Un ouvrier qui ne chôme pas… Et nous sommes des millions et des millions, là-bas.''<br/><br />
- Jean : "''Où ?'' "<br/><br />
Sans répondre, le jeune homme se redresse et vient vers l'avant de la voiture, vers le poste de radio qui est complètement cassé. Il appuie sur un bouton brisé. On entend, venue de très loin, la voix d'un prédicateur qui parle en espagnol, "la description de l'enfer de Frère Luis de Granada."<ref>Buñuel, L'Avant-scène du Cinéma, La Voie Lactée, op. cit., p. 43. </ref><br/><br />
- Le Jeune Homme : "''Là-bas le temps de faire pénitence ne s'accorde plus…''"<br />
<br />
Le Jeune Homme se penche à l'intérieur de la voiture et place sa main au-dessous de la médaille de Saint-Christophe placée sur le tableau de bord de la voiture. La médaille tombe dans la main du jeune homme. Il sort sa main par la fenêtre de la voiture et laisse tomber la médaille dans une flaque de boue qu'il piétine longtemps afin de l'enfoncer dans la boue. (Cf. '''Photogramme – Diable 2''')<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_diab2p"></span>[[Fichier:diablep2.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Diable 2''' : ''[[Voie Lactée (La)|La Voie Lactée]]'', 47' 11". Le Jeune Homme laisse tomber la médaille de Saint-Christophe dans une flaque de [[boue]] qu’il piétine longtemps.|'''Photogramme - Diable 2''' : ''[[Voie Lactée (La)|La Voie Lactée]]'', 47' 11". Le Jeune Homme laisse tomber la médaille de Saint-Christophe dans une flaque de [[boue]] qu’il piétine longtemps.]]<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
*[[Cape#La Voie Lactée, de Luis Buñuel|L'homme à la cape]]<br />
*[[Foudre#La Voie Lactée, de Luis Buñuel|Foudre sur l'arbre]]<br />
*[[Chapeau#La Voie Lactée, de Luis Buñuel|Chapeau]] aumône <br />
*[[Crachat#La Voie Lactée, de Luis Buñuel|Crachat]] de la Vierge Marie<br />
*[[Crachat#ancre_cra4|Crachat]] de Jean<br />
*Le [[Diable#La Voie Lactée, de Luis Buñuel|diable]] et la fleur de lotus<br />
*Le [[Diable#ancre_diab2p|diable]] qui piétine la médaille de Saint-Christophe <br />
*[Âne ]<ref> Les plans entre crochets ne sont pas inclus dans le Dictionnaire.</ref> <br />
*[La [[bougie]] dans le boisseau ]<ref>''Ibid'' </ref> <br />
*[[Crachat#ancre_cra4|Crachat]] de Jésus sur un aveugle<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Animal&diff=6353
Animal
2018-02-12T16:59:09Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Animal_Stone_Alexandre_Cheval_Elephant_800p.jpg|500px|thumb|right|alt=''Alexandre'', d'Oliver Stone. L'occident (le cheval) contre l'orient (l'éléphant).|''Alexandre'', d'Oliver Stone. L'occident (le cheval) contre l'orient (l'éléphant). ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th><strong>Titre</strong></th><br />
<th><em>Titre original</em></th><br />
<th><strong>Réalisation</strong></th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th><strong>Année</strong></th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>All the Little Animal </strong></td><br />
<td><em> All the Little Animal </em></td><br />
<td><strong>Thomas Jeremy</strong></td><br />
<td>Hamilton W., Thomas E.</td><br />
<td><strong>1999</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Animal</strong></td><br />
<td><em>Animal</em></td><br />
<td><strong>Bosch Roselyn</strong></td><br />
<td>Bosch Roselyn</td><br />
<td><strong>2006</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>89</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Animal Factory </strong></td><br />
<td><em> Animal Factory </em></td><br />
<td><strong>Buscemi Steve</strong></td><br />
<td>Bunker E., Steppling J.</td><br />
<td><strong>2000</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>98</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Animal Kingdom </strong></td><br />
<td><em> Animal Kingdom </em></td><br />
<td><strong>Michôd David </strong></td><br />
<td>Michôd D.</td><br />
<td><strong>2010</strong></td><br />
<td>Australie</td><br />
<td>112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>C&#156;ur Animal </strong></td><br />
<td><em> C&#156;ur Animal </em></td><br />
<td><strong>Cornamusaz Séverine</strong></td><br />
<td>Beaulieu M., Cornamusaz S., Revaz N.</td><br />
<td><strong>2009</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Fin du Règne animal (La)</strong></td><br />
<td><em>Fin du Règne animal (La) </em></td><br />
<td><strong>Brisse Jo&euml;l</strong></td><br />
<td>Brisse Jo&euml;l<br /><br />
Vermillard Marie</td><br />
<td><strong>2003</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Lovers </strong></td><br />
<td><em> Elegy (Dying Animal) </em></td><br />
<td><strong>Coixete Isabel</strong></td><br />
<td>Meyer N., Roth P.</td><br />
<td><strong>2008</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Part animale (La)</strong></td><br />
<td></td><br />
<td><strong>Jaudeau Sébastien</strong></td><br />
<td>Jaudeau S.<br /><br />
Coudrier-Kleist I.<br /><br />
Bichet Y.</td><br />
<td><strong>2007</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>89</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Post Coïtum Animal Triste </strong></td><br />
<td><em> Post Coïtum Animal Triste </em></td><br />
<td><strong>Roüan Brigitte</strong></td><br />
<td>Amigorena S., Le Guay P., Richar J.-L., Roüan B., Zilberstein G.</td><br />
<td><strong>1997</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>97</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><strong> [[#Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog|Aguirre, la Colère de Dieu]]</strong></td><br />
<td><em>Aguirre, der Zorn Gottes</em></td><br />
<td><strong>Herzog Werner</strong></td><br />
<td>Herzog Werner</td><br />
<td><strong>1973</strong></td><br />
<td>Allemagne</td><br />
<td>95</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td><br />
<td>''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td><br />
<td><strong>1969</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>215</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_cha"> </span>''' Charley-Le-Borgne'''<br/><br />
'''&#167;. [[Charley-Le-Borgne|&#934;&#969;. ]]'''</td><br />
<td>'' [[Charley-Le-Borgne |Charley-One-Eye]]''</td><br />
<td>'''Chaffey Don'''</td><br />
<td>Leonard Keith</td><br />
<td>'''1974 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Concile de Pierre (Le)''' </td><br />
<td>'' Concile de Pierre (Le) ''</td><br />
<td>''' Nicloux Guillaume ''' </td><br />
<td> Cabel Stéphane, Nicloux Guillaume, d’après le roman éponyme de Grangé Jean-Christophe</td><br />
<td>'''2006'''</td><br />
<td> Allemagne, France, Italie</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp1"> </span> ''' Corps et Âme ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Chaque nuit, Maria et Endre employés dans une usine à viande, font le même rêve dans lequel ils apparaissent sous la forme d'une biche et d'un cerf. <ref>Avec virtuosité, la réalisatrice réinvente la relation amoureuse. La fluidité narrative mêle subtilement l'univers onirique animal au réalisme sanglant des carcasses de viande. Ce film merveilleusement original, a reçu l'Ours d'Or 2017 du festival de Berlin, une récompense amplement méritée. (Nicole Real) </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Testről és lélekről'' </td><br />
<td>''' Enyedi Ildikó'''</td><br />
<td> Enyedi Ildikó </td><br />
<td>''' 2017'''</td><br />
<td>Hongrie</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Good Morning, Babylon''' <br/><br />
'''&#167;.''' Des éléphants sculptés</td><br />
<td>'' Good Morning, Babylon ''</td><br />
<td>''' Taviani Paolo et Vittorio'''</td><br />
<td> Guerra Tonino <ref> Co-scénariste avec Tarkovski du film ''Nostalghia''</ref>, Taviani Paolo et Vittorio, d’après une idée de Fonvielle Lloyd </td><br />
<td>'''1987'''</td><br />
<td> France, Italie</td><br />
<td> 118</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Into the Wild'''<br/><br />
'''&#167;.''' L'élan épargné<br/>'''[[Into the Wild#ancre_7|&#934;&#969;. 7. Plan 157]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' L'élan abattu<br/>'''[[Into the Wild#ancre_56|&#934;&#969;. 56. Plan 1182]]'''</td><br />
<td> ''[[Into the Wild]]''</td><br />
<td><strong>Penn Sean</strong></td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td><strong>2007</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Maître (Le) '''<br/><br />
'''&#167;.''' Un cirque en ville<br/><br />
'''[[Maître (Le)#ancre_2|&#934;&#969;. 2. Plan 3.]]'''</td> <br />
<td>''[[Maître (Le)#Maître (Le)|Mistrz]]''</td><br />
<td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td><br />
<td> Lepianka W. <br /><br />
Trzaskalski P ; </td><br />
<td><strong>2005</strong></td><br />
<td>Allemagne<br /><br />
Pologne</td><br />
<td>117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Mathilde''' <br/><br />
'''&#167;.''' La mouette du "plan parfait"<br/>''' [[Mathilde#ancre_24|&#934;&#969;. 24. Plan 502.]] '''</td><br />
<td> ''[[Mathilde#Mathilde|Mathilde]]''</td><br />
<td><strong>Mimica Nina</strong></td><br />
<td>Mimica Nina</td><br />
<td><strong>2004</strong></td><br />
<td>Italie, Espagne, Angleterre, Allemagne </td><br />
<td>97</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Miroir (Le) '''<br/><br />
'''&#167;.''' Chat noir et verre de lampe à pétrole<br/><br />
'''[[Verre#ancre_19p|&#934;&#969;. Plan 19.]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' L’énigme du coq<br/><br />
'''[[Coq#ancre_131p|&#934;&#969;. Plan 131.]]'''</td><br />
<td> ''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Nostalghia '''<br/><br />
'''&#167;.''' La chienne "Zoé"<br/><br />
'''[[Chien#ancre_50p|&#934;&#969;. Plan 50.]]'''</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombre et la Proie (L’)</strong></td><br />
<td><em> The Ghost and the Darkness</em></td><br />
<td><strong>Hopkins Stephen</strong></td><br />
<td>Goldman W.</td><br />
<td><strong>1996</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Pledge (The) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le dessin de Ginny<br/><br />
'''[[Pledge (The)#ancre_312|&#934;&#969;. 12.]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Les hérissons <br/><br />
'''[[Pledge (The)#ancre_332|&#934;&#969;. 34.]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Chrissy dévoile son secret à Jerry<br/><br />
'''[[Pledge (The)#ancre_347|&#934;&#969;. 52.]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' [[Pledge (The)#ancre_505|Un animal : Le hérisson]]</td><br />
<td>'' [[Pledge (The)]] ''</td><br />
<td>''' Penn Sean'''</td><br />
<td> Kromolowski Jerzy, Olson-Kromolowski Mary </td><br />
<td>''' 2001 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td>124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[#Stalker, d'Andreï Tarkovski|Stalker]]'''</td><br />
<td> ''[[Stalker|Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td><strong>1979</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><td><strong>Viridiana</strong><br/><br />
'''&#167;.''' Vache et lait<br/><br />
'''[[Lait#ancre_12ap|&#934;&#969;. Plan 12a.]]'''</td><br />
<td><em>[[Viridiana]]</em></td><br />
<td><strong>Bu&ntilde;uel Luis</strong></td><br />
<td>Bu&ntilde;uel L.<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td><strong>1961</strong></td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Visiteur (Le) '''<br/><br />
'''&#167;. [[Visiteur (Le)#ancre_47p|&#934;&#969;. Plans : 47]] - [[Visiteur (Le)#ancre_216p|216]] - [[Visiteur (Le)#ancre_224p|232]] - [[Visiteur (Le)#ancre_284p|284]] - [[Visiteur (Le)#ancre_291p|291]] - [[Visiteur (Le)#ancre_295p|295]] - [[Visiteur (Le)#ancre_339p|339]] - [[Visiteur (Le)#ancre_364p|364]] - [[Visiteur (Le)#ancre_403p|408]] - [[Visiteur (Le)#ancre_588p|588]]'''</td><br />
<td>''[[Visiteur (Le)|Muukalainen]]''</td><br />
<td><strong>Valkeapää Jukka-Pekka</strong></td><br />
<td>Forsström J.<br/><br />
Valkeapää J.-P.</td><br />
<td><strong>2008</strong></td><br />
<td>Finlande<br/><br />
Angleterre<br/><br />
Allemagne<br/></td><br />
<td>139</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"></span><br />
===Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog===<br />
<br />
<br />
Audacieux, impitoyable, tyrannique, traître, féroce, dur, les qualificatifs les plus cruels ne manquent pas pour décrire Aguirre. L'image présente Aguirre et sa fille dans un beau carrosse. Il lui montre un petit animal qu'il vient de capturer. Un paresseux, il explique tendrement à sa fille : "''C'est un animal qui dort tout le temps.''"(Cf. '''Photogramme - Animal''')<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_ani1p"></span> [[Fichier:animalp1.jpg|250px|thumb|right|alt='''Photogramme - Animal''' : ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]]''. La fille du tyran et son modèle : un paresseux.|'''Photogramme - Animal''' : ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]]''. La fille du tyran et son modèle : un paresseux.]]<br />
<br />
<br />
Il nous semble que c'est une "image-clé", elle résume par métaphorisation l'idée centrale du film : (…) "(c'est une) réflexion sur le pouvoir, la soif de l'or et l'autodestruction ... (Un) méticuleux constat clinique sur l'extinction, au XVIème siècle, d'une colonne de conquistadors partie à la recherche de l'Eldorado dans les forêts vierges du Nouveau monde." <ref> '''Georges Sadoul''', ''Dictionnaire des Films'', Éditions Microcosme/ Seuil, (1965) 1990, p. 11.</ref><br />
<br />
Herzog précise : (…) "Je pense que ce film, n'est pas vraiment le récit d'événements et le portrait des personnages. A tous les niveaux, c'est un film sur ce qu'il y a derrière les paysages, les visages, les situations et les [[Mot|mots]]." <ref>Cf. ''Écran'' 75, n° 35. </ref> En effet, derrière le paysage du fleuve amazonien, (c'est le contexte diégétique du film), il y a son propre pays qui passe en filigrane. Cette image condense l'aspect totalitaire d'un régime : la fille souriante d'Aguirre représente le peuple souriant.<br />
<br />
[[Métaphore|Métaphoriquement]], le peuple est à l'intérieur d'un carrosse doré, mais il est emprisonné. De plus, le tyran tient dans ses mains un animal doux et silencieux. C'est une autre représentation métaphorique du peuple. Encore une fois, l'animal ne représente pas directement ce qu'il est.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
*[[Animal#Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog|Animal]] <br />
*[[Cheval#Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog|Cheval]]<br />
*[Fleuve]<ref> Les plans entre crochets ne sont pas inclus dans le dictionnaire.</ref> <br />
*[Radeau]<ref>''Ibid.'' </ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"></span><br />
===Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====La figure de l'Animal dans le film==== <br />
<br />
<br />
Dans le 4ème épisode, au [[Feu#ancre_121|plan 121]], quand le moujik demande les rênes (pour attacher Roublev contre un [[poteau]]), Roublev devient comme un animal. Ainsi nous constatons un glissement (provisoire) vers Roublev du caractère et du comportement du bouffon (Voir : Les [[Inversion#Les « inversions » du Bouffon|"inversions du Bouffon"]] ; [[Oignon#ancre_127|Oignon]]). En général, les rênes sont (…) "des courroies fixées au mors d'un cheval et par laquelle on le conduit."[3] De ce fait, nous pouvons supposer qu'Andreï Roublev doit vivre de l'intérieur leurs mythes et leurs croyances pour comprendre et sentir l'âme russe. Il est devenu, à ce moment-là, comme un animal. Mais, là aussi, il y a un glissement de l'image, de cheval il devient licorne, un animal fabuleux. A travers cette démonstration, nous pouvons déduire que la figure du cheval noir (Ier épisode), peut aussi très bien représenter une [[métaphore]] d'[[Andreï Roublev]] lui-même. Dans ce cas, nous serions en contradiction avec ce que nous avions conclu, à savoir que le [[cheval]] noir exprime plutôt la [[foule]]. C'est l'esprit du doute qui se manifeste, non pas à travers des hypothèses, mais à travers de "faits formels visibles" ou comme ici "entendus". En résumé, l'hypothèse c'est la trajectoire, et le fait formel c'est la destination.<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====L'animal comme agent de liaison====<br />
<br />
Dans ''[[Andreï Roublev]]'', les animaux ont un poids non négligeable pour l'élaboration de figures de [[Liaison (cinématographique)|liaison]] dans le film. Il faut dire qu'avec le [[Cheval#ancre_5|cheval noir]], le [[Chien#ancre_69p|chien mort]], le [[Cygne#ancre_86|cygne]] en décomposition, la [[Unité du plan (cinématographique)#ancre_73p|couleuvre]] fugace et une vache en flamme, le film propose non seulement un large éventail d'animaux différents, mais il les place, de plus, dans des situations singulières. Il y a plusieurs raisons à cela. D'abord, les animaux forment un type de langage universel. Ils sont inscrits en profondeur dans un nombre illimité de mythes, de légendes, de récits. Ils sont indispensables, voire incontournables dans l'évolution humaine en général. Si le [[cheval]] nous permet de parcourir de longues distances dans l'espace, les animaux, en général, nous permettent également de parcourir de grandes distances dans le temps. Pendant notre enfance, et plus loin encore, dans le temps de l'enfance de l'humanité, les liens inextinguibles qui unissent l'homme et l'animal, ont contribué dans chaque région, à édifier des grands symboles zoomorphes. <ref> La question de la zoomorphie cinématographique mériterait un long chapitre.</ref><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : [[Andreï Roublev]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_3m3"></span><br />
===Stalker, d'Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
<br />
====L'animalisme du Stalker====<br />
<br />
<br />
<br />
Le [[Stalker#Aspects extra-filmiques ; Que veut dire "Stalker" ? |Stalker]] porte au niveau du cou, une espèce de bandage médical qui, avec le temps, a perdu de sa blancheur et de sa tension : un bandage relâché, comme la laisse d'un animal. La raison d'être de ce "collier de tissu", nous l'apprenons grâce à la biographie sommaire que le Professeur raconte à l'Écrivain, dans le long plan 44 : "''Un séjour en prison, des mutilations ici (...)'' " Grâce à sa femme nous en saurons davantage sur la prison, à la fin du plan 10 : "''C'est en prison que tu rentreras ! Et tu écoperas non pas de cinq ans, mais de dix ans !'' " Le Stalker lui lance une réponse qui prête à réfléchir : "''En prison ! Mais je suis partout en prison.'' " Nous pouvons aussi déduire que même dans la Zone, "il est en prison", qu'il est tenu par une laisse à la Zone, comme celle qu'il porte au cou. Témoin du "développement" de cette image et de son évolution : c'est le [[Chien#ancre_79p|chien noir]] de la Zone. Le Stalker, de retour de la Zone, va l'adopter. Au plan 134, dans le bar, la femme du Stalker dit, en désignant le chien : " ''D'où ça vient, ça.''" Le Stalker lui dit : " ''Il s'est attaché à moi. Comment l'abandonner ?''" Le "ça", ce prénom démonstratif désigne "le chien", mais il pourrait aussi désigner la Zone. Ça sera d'ailleurs une des grandes questions du film : est-ce que le chien noir symbolise la Zone ? Peut-être que, s'il ne la désigne pas directement, du moins il la personnifie. Ainsi, la réponse du Stalker est révélatrice. Mais lui aussi est attaché à la Zone.<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====L'animalisme de la Zone====<br />
<br />
<br />
<br />
Non seulement nous avons un excès de nominalisme animal (Voir : [[Nom#Stalker, d'Andreï Tarkovski|Nom]]), mais nous allons entendre en plus, par intermittence, pendant tout le séjour dans la Zone, des bruits d'animaux : des hurlements de chien, des coucous. Nous allons aussi voir un chien noir, déjà cité, et deux mystérieux [[Corbeau#Stalker, d'Andreï Tarkovski|corbeaux]]. "Il n'y a personne dans la Zone", mais il y a des animaux. Qu'est-ce à dire ? La Zone est-elle une mutation du paradis primordial ? Comment expliquer la présence animalière dans la Zone ? Nous trouvons souvent chez Tarkovski des propositions premières qui affirment une conséquence dualiste (contraire) dans le film. Ces conséquences sont des propositions secondaires, cachées. Elles installent les propositions premières dans une situation d'équilibre fragile, qui leur confèrent un régime en mouvement, c'est-à-dire que tout peut entrer dans une instance de changement. Ainsi dans la question relative aux animaux, le dualisme est le suivant : puisque la Zone est en quelque sorte une création d'une super-civilisation, est-ce que les animaux sont (comme on peut le voir avec le [[Chien#ancre_79p|chien noir]]) les instigateurs de cette super-civilisation ? Ou alors, l'homme dans sa soif de vaincre devient-il un animal ?<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
Il reste enfin un poisson qui apparaît rôdant près de la bombe. Tarkovski se détache encore une fois des Strougatski, par la nécessité intérieure de l'artiste de dévoiler ses champs de préoccupations et de labourer ses charges émotionnelles. Il est particulièrement intéressant de voir le développement d'un certain nombre de registres de significations qui s'emboîtent et qui évoluent en même temps séparément. L'œuvre est cyclique : nous partons d'un bar, pour revenir à un bar. (Plan 133) Un bar est parfois le lieu de rencontre de gens spéciaux, qui racontent des histoires extraordinaires, des légendes, des mythes, des contes. Le film prend souvent les proportions d'un conte. Il est un conte. <ref>Cf. '''Gestenkorn et Struedel''', "''La Quête et la Foi''" ou "''Le Dernier Souffle de l'Esprit.''" ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', pp. 75-76 </ref> Au long plan 120, l'Écrivain demande au professeur: "''Vous croyez à tous ces contes de fées ?''"Le Professeur lui répond : "''Aux beaux contes, non. Aux contes terribles, oui.''" En réalité, Stalker est un beau conte, raconté terriblement, dramatiquement. Comme toujours dans les contes, les animaux ont une place importante. Nous avons abordé avec la question du nominalisme animal le statut des noms d'animaux. L'agneau et le poisson s'inscrivent dans des registres privilégiés, et le poisson conclut l'issue de la Zone. C'est le dernier plan concernant la Zone. (…) "La symbolique du poisson s'est étendue du christianisme. (...) Toutefois dans la plupart des cas, le symbolisme, tout en restant strictement christologique, reçoit un accent un peu différent : comme le poisson est aussi une nourriture et que le Christ ressuscité en a mangé (Luc 24, 42), il devient symbole du repas eucharistique. (...) Enfin, comme le poisson vit dans l'eau, on poursuivra parfois le symbolisme, en y voyant une allusion au baptême, le chrétien est comparable à un petit poisson, à l'image du Christ." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant''', ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p.774. Cf. également '''Tertullien''', Traité du Baptême. </ref><br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : [[Stalker]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_4m"></span><br />
==Croyances Symboliques et / ou Superstitieuses==<br />
<br />
<br />
===La symbolique de l'animal===<br />
<br />
<br />
<span style="color: #554C99 "> "Elle remonte à la nuit des temps et l'homme lui attribua très tôt des pouvoirs supra-humains. La faune, avec tous les dangers ou bienfaits potentiels qu'elle représentait pour l'homme, était chargée de significations premières et l'homme n'allait pas tarder à projeter sur les animaux des esprits bénéfiques ou maléfiques qui participaient à une des expressions religieuses les plus reculées de l'humanité, l'animisme. Pour se concilier et tenter de maîtriser ces forces plus ou mois obscures, l'homme se doit de respecter ces esprits et les animaux qui les incarnent. Il se choisit bien souvent un animal totémique qui lui assurera une protection et auquel l'homme manifeste une dévotion sacrée." </span> <ref>Texte de Miguel Mennig, article : Animal. © Eyrolles Pratique : www.editions-vm.com</ref><br />
<br />
===La place de l'animal dans les civilisations anciennes===<br />
<br />
<br />
<span style="color: #554C99 ">"L'animal est bien plus qu'un animal, il a sa place aux côtés des divinités et celles-ci prennent d'ailleurs souvent des formes animales. Ainsi, trouve-t-on en Égypte des dieux affublés d'une tête animale tandis que certains animaux étaient considérés comme des incarnations sacrées de dieux sur la terre et des cultes leurs étaient consacrés. De même, les religions chamaniques considèrent les animaux comme une source de pouvoir et de sagesse parce qu'ils ont accès à des secrets de la nature que l'homme ne peut percevoir. Le chaman doit alors entrer en communication avec ces animaux pour leur arracher ces secrets."</span><ref>''Ibid.'' </ref><br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
===La place de l'animal dans les religions===<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="color: #554C99 ">"Dans l'iconographie chrétienne, l'Esprit Saint prend la forme d'une colombe, le Christ est souvent représenté comme un poisson et les Évangélistes sont aussi symbolisés par des animaux. Dans la Bible, les animaux peuplent des espaces hostiles, tels que le désert ou les océans et symbolisent des mondes dangereux, régis par le désordre. Les figures animales représentent souvent des ennemis de Dieu et l'Apocalypse de saint Jean évoque la figure du mal sous une forme, symbolique : " Alors je vis monter de la mer une bête qui avait dix cornes et sept têtes ... La bête que je vis ressemblait au léopard, ses pattes étaient, comme celles de l'ours et sa gueule comme celle du lion ". L'animal représente les forces sauvages que les Saints parviennent à domestiquer, de la même façon que certains martyrs parvenaient à soumettre des bêtes sauvages par la force de leur foi inébranlable. Saint François d'Assise n'a-t-il pas amadoué le loup de Gubbio ? "</span><br />
<br />
<span style="color: #554C99 ">"Malek Chebel cite un texte musulman selon lequel Allah priva les animaux de parole le jour où ils désobéirent à Adam qui leur demandait de labourer la terre. La culture musulmane, comme bien d'autres, classifie les animaux en espèces pures et impures. Ainsi, la bécasse, le charognard ou le hibou sont impurs et on sait combien le porc est symbole d'impureté et de souillure."</span><br />
<br />
<span style="color: #554C99 ">"L'interdiction alimentaire de certains animaux est présente dans toutes les croyances. Certains voient dans la consommation de viande, si pas un acte d'anthropophagie, du moins une appropriation malsaine des créatures de Dieu. Au contraire, l'abstinence de viande est considérée comme un acte de pureté et la religion catholique l'encourage, que ce soit durant le Carême ou tous les vendredis. L'interdiction de viande est aussi présente dans le brahmanisme ou le bouddhisme."</span><ref>''Ibid.'' </ref><br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
===Animal et imagination===<br />
<br />
<br />
<span style="color: #554C99 ">"L'imaginaire de l'homme a créé toutes sortes d'animaux fabuleux, comme le centaure, l'hydre à sept têtes, la chimère, qui sont le siège d'esprits néfastes plus ou moins effrayants. Ces monstres évoquent souvent l'animalité dans ce qu'elle peut avoir de plus effrayant. Ils sont à l'image des pulsions non maîtrisées de l'homme, qu'il faut combattre et vaincre.<"/span><br />
<br />
<span style="color: #554C99 ">"L'animal est d'ailleurs une métaphore très répandue et chaque animal peut représenter un miroir renvoyant à l'homme un reflet de sa nature. Que l'on songe à la tourterelle amoureuse, à la colombe de paix, à la fougue du taureau, à l'insouciance du papillon, etc."</span><ref>''Ibid.'' </ref><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
== Voir aussi ==<br />
<br />
*[[Abeille]]<br />
*[[Aile]]<br />
*[[Bélier]]<br />
*[[Chat]]<br />
*[[Cheval]]<br />
*[[Chien]]<br />
*[[Colombe]]<br />
*[[Coq]]<br />
*[[Corbeau]]<br />
*[[Cygne]]<br />
*[[Fourmis]]<br />
*[[Mouette]]<br />
*[[Oiseau]]<br />
*[[Plume]]<br />
*[[Porc-épic (''Stalker'')|Porc-épic]]<br />
*[[Taureau]]<br />
*[[Vache]] <br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=R%C3%AAve&diff=6352
Rêve
2018-02-12T16:58:03Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Reve_Gonfry_01__0h_14_34_Vol _800p.jpg|450px|thumb|right|alt=''La Science des Rêves'' de Michel Gonfry. Stéphane (Gael García Bernal ) émerveillé par son rêve, il s'envole allègrement comme un oiseau, il échappe ainsi à l'ennui de la vie quotidienne en faisant des découvertes inattendues.|''La Science des Rêves'' de Michel Gonfry. Stéphane (Gael García Bernal ) émerveillé par son rêve, il s'envole allègrement comme un oiseau, il échappe ainsi à l'ennui de la vie quotidienne en faisant des découvertes inattendues.]]<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation|Le rêve est plus fort que l'expérience.}}<br />&mdash;<br />
G. Bachelard.</blockquote></small><br />
<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation|La phrase sur laquelle commence un rêve est importante parce qu'elle manifeste la situation actuelle, elle montre où le rêveur en est pour le moment dans ce monde de confusion. Puis vient une séquence d'événements, et la phrase finale indique la direction que veut prendre l'énergie (psychique). }}<br />&mdash;<br />
Maire-Louise von Franz. <ref>La psychologie de la divination. Éditions Albin Michel, 1995, Paris. p.104. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_arizo"> </span> ''' Arizona Dream''' <br/><br />
'''&#167;.''' En Arizona, cinq destins se croisent et évoluent, entre rêve et réalité, tragique et fantasque, dans un univers souvent sordide et déroutant. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Arizona Dream'' </td><br />
<td>'''Kusturica Emir'''</td><br />
<td>Atkins David, Kusturica Emir</td><br />
<td>'''1993'''</td><br />
<td> France, USA</td><br />
<td> 130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_revee"> </span> ''' Blind : Un Rêve éveillé''' <br/><br />
'''&#167;.''' Ingrid est aveugle depuis peu. Elle va très vite sombrer dans la paronaï <ref> Premier film du réalisateur.</ref>. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Blind'' </td><br />
<td>''' Vogt Eskil'''</td><br />
<td>Vogt Eskil</td><br />
<td>'''2014'''</td><br />
<td> Norvège</td><br />
<td> 91</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Cherry Blossoms, un rêve japonais'''</td><br />
<td>''Kirschblüten - Hanami''</td><br />
<td>'''Dörrie Doris'''</td><br />
<td>Dörrie Doris</td><br />
<td>'''2008'''</td><br />
<td> Allemagne</td><br />
<td> 127</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_danst"> </span> ''' Dans tes Rêves ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Ixe est un jeune rappeur prometteur dont la réputation ne dépasse pas encore les quelques rues de son quartier. (Lire la suite : <ref>Avec toute sa bande et soutenu par Keuj, un coiffeur apprenti producteur, il tente de participer à des concerts et cherche à percer dans le milieu de la musique, au grand dam de sa mère qui souhaiterait le voir embrasser une carrière plus conventionnelle à la Poste... </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Dans tes Rêves'' </td><br />
<td>''' Thybaud Denis'''</td><br />
<td>Puccino Oxmo</td><br />
<td>'''2005'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 102</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Faisons un Rêve</strong></td><br />
<td><em>Faisons un Rêve</em></td><br />
<td><strong>Guitry Sacha</strong></td><br />
<td>Guitry S.</td><br />
<td><strong>1936</strong></td><br />
<td>France</td><br />
<td>80</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Femmes de ses rêves (Les)</strong></td><br />
<td><em> The Heartbrek Kid </em></td><br />
<td><strong> Farelly Bobby,<br />
Farelly Peter </strong></td><br />
<td> Farelly B. Et P.,<br />
Simon N., Dixon L., Barnett K., Friedman B.J.</td><br />
<td><strong> 2007 </strong></td><br />
<td> USA </td><br />
<td>116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_fil"> </span> '''Fille de tes Rêves (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' En 1938, pour symboliser la collaboration entre les différents régimes fascistes, l'Allemagne nazie invite un groupe d'artistes espagnoles franquistes. (Pitch du film.)</td><br />
<td>''Niña de tus ojos (La)'' </td><br />
<td>'''Trueba Fernando'''</td><br />
<td> Ángel Egea Miguel, Azcona Rafael, López Carlos, Trueba David</td><br />
<td>'''1998'''</td><br />
<td> Espagne</td><br />
<td> 121</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_march"> </span> ''' Marchand de Rêves ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pour quelques sous, Joe Morelli, arnaqueur de génie, sillonne la Sicile a la recherche de nouveaux talents pour le grand écran. (Lire la suite : <ref>A l'aide d'une pellicule inexploitable volée a Cinecitta, il filme quasiment toute la Sicile, mafieux, communistes, paysans, bergers, carabiniers, en leur promettant gloire et richesse. Beata, une jeune Italienne, prendra dans ses filets le marchand de rêves a son propre jeu pour en faire, malgré lui, un autre homme. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Uomo delle stelle (L') '' </td><br />
<td>''' Tornatore Giuseppe'''</td><br />
<td>Rinaudo Fabio, Tornatore Giuseppe</td><br />
<td>'''1995'''</td><br />
<td> Italie</td><br />
<td> 113</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_maria"> </span> '''Mariage de Rêve ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans les années 20. Un héritier anglais épouse une américaine sur un coup de tête. Quand il la ramène au manoir familial, la jeune fille n’est pas la bienvenue. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Easy Virtue'' </td><br />
<td>''' Elliott Stepahn'''</td><br />
<td> Elliott Stepahn, Jobbins Sheridan, adapté du roman éponyme de Coward Noël </td><br />
<td>'''2008'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 97</td><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_quatr"> </span> ''' Quatre nuits d’un Rêveur''' <br/><br />
'''&#167;.''' Attendant le retour de son amant depuis trop longtemps, Marthe, lasse de la situation, décide de sauter dans la Seine du haut du Pont-Neuf. (Lire la suite : <ref>Jacques, un jeune peintre qui baladait non loin, l'en empêche. Les jeunes gens apprennent alors à se connaître et se donnent ainsi rendez-vous le lendemain. S'en suivent au total quatre nuits au cours desquelles Jacques et Marthe se confient l'un à l'autre sans retenue. Sous le charme de la demoiselle, le jeune homme espère que cela est réciproque, pourtant le destin lui réserve quelques surprises. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Quatre nuits d’un Rêveur '' </td><br />
<td>''' Bresson Robert'''</td><br />
<td>Bresson Robert, d'après Fiodor Dostoïevski</td><br />
<td>'''1971'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 87</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_reved"> </span> ''' Rêve de Cassandre ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Sur un coup de cœur, deux frères s'offrent un voilier qu'ils baptisent "Cassandra's Dream". Une vraie folie car ni l'un ni l'autre n'ont réellement les moyens d'assumer ce signe extérieur de richesse. (Pitch du film.) .<br/><br />
'''&#167;.''' 1er rêve : « ''J’ai rêvé des enfants.'' » <br/><br />
'''&#167;.''' 2nd rêve : « ''J’ai rêvé de Martin.'' »</td><br />
<td>'' Cassandra's Dream '' </td><br />
<td>''' Allen Woody'''</td><br />
<td>Allen Woody</td><br />
<td>'''2007'''</td><br />
<td> Angleterre, France, USA</td><br />
<td> 108</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Rêve de Singe</strong></td><br />
<td><em>Ciao maschio</em></td><br />
<td><strong>Ferreri Marco</strong></td><br />
<td>Ferreri M. Brach G. Azcona R</td><br />
<td><strong>1978</strong></td><br />
<td>Ital-Fr.</td><br />
<td>114</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Rêves de Femmes</strong></td><br />
<td><em>Kvinnodröm</em></td><br />
<td><strong>Bergman I.</strong></td><br />
<td>Bergman I.</td><br />
<td><strong>1955</strong></td><br />
<td>Suède</td><br />
<td>80</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Rêves de Poussière</strong></td><br />
<td><em>Rêves de Poussière</em></td><br />
<td><strong>Salgues Laurent</strong></td><br />
<td>Salgues Laurent</td><br />
<td><strong>2008</strong></td><br />
<td>Burkina Faso, Canada, France</td><br />
<td>86</td><br />
</tr><br />
<br />
<tr><br />
<td><strong> Science des Rêves (La)</strong></td><br />
<td><em> The Science of Sleep</em></td><br />
<td><strong> Gondry Michel </strong></td><br />
<td> Gondry M. </td><br />
<td><strong>2006</strong></td><br />
<td> France</td><br />
<td>102</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_viere"> </span> ''' Vie Rêvée de Walter Mitty (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pour échapper à un quotidien terne et gris, un petit employé de Life magazine s'évade dans un univers imaginaire où il vit des aventures extraordinaires. Mais la réalité va rattrapper la fiction. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Secret Life of Walter Mitty (The) '' </td><br />
<td>''' Stiller Ben'''</td><br />
<td>Conrad Steve</td><br />
<td>'''2013'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 115</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Vie Rêvée des Anges (La)'''</td><br />
<td>''Vie Rêvée des Anges (La)''</td><br />
<td>'''Zonca Érick'''</td><br />
<td>Bohbot Roger, Zonca Érick</td><br />
<td>'''1998'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 113</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_walkr"> </span> ''' Walk-Rêver plus haut (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Jeune artiste français, Philippe Petit n'a qu'une idée en tête : traverser sur un câble d'acier la distance qui séparait les deux tours du World Trade Center. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Walk (The) '' </td><br />
<td>''' Zemeckis Robert'''</td><br />
<td>Browne Christopher, Zemeckis Robert</td><br />
<td>'''2015'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 123</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"> </span> <br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_amour"> </span> ''' Amour''' <br/><br />
'''&#167;.''' Georges et Anne sont octogénaires, ce sont des gens cultivés, professeurs de musique à la retraite. (Lire la suite : <ref>Un jour, Anne est victime d’une petite attaque cérébrale. Lorsqu’elle sort de l’hôpital et revient chez elle, elle est paralysée d’un côté. L’amour qui unit ce vieux couple va être mis à rude épreuve. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Amour '' </td><br />
<td>''' Haneke Michael'''</td><br />
<td>Haneke Michael</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> Autriche, France</td><br />
<td> 126</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td><br />
<td> ''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td><br />
<td><strong>1969</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>215</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_balad"> </span> '''Balada Triste'''<br/><br />
'''&#167;.''' Rêve vers la 46’.</td><br />
<td>'' Balada Triste de Trompetta''</td><br />
<td>'''Iglesia Álex de la'''</td><br />
<td>Iglesia Álex de la</td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> Espagne, France</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Brasil''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les rêves de Sam Lowry (Jonathan Pryce)</td><br />
<td>'' Brasil ''</td><br />
<td>''' Gilliam Terry ''' </td><br />
<td> Gilliam Terry, McKeown Charles, Stoppard Tom</td><br />
<td>'''1985'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 142</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_brigh"> </span> '''Bright Star''' <br/><br />
'''&#167;.''' La romance passionnée au XIXème siècle, à la fin de la vie du poète anglais John Keats (1795-1821) et de Fanny Brawne.<br/><br />
'''&#167;.''' 1er rêve : vers la 45’ : (Lire la suite : <ref>Keats : « J’ai rêvé que je flottais au dessus des arbres, les livres soudés à une belle silhouette pendant un temps qui m’a paru infini. »</ref>) <br/><br />
'''&#167;.''' 2nd rêve : vers la 57’ : (Lire la suite : <ref>Keats : « Je rêve que nous sommes des papillons, nous aurons seulement trois jours à vivre. Avec vous, ces trois jours valent mieux qu’une cinquantaine d’années de vie ordinaire. »</ref>)</td><br />
<td>''Bright Star''</td><br />
<td>'''Campion Jane'''</td><br />
<td>Campion Jane</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>Angleterre, Australie, France, USA</td><br />
<td>120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Concile de Pierre (Le)''' </td><br />
<td>'' Concile de Pierre (Le) ''</td><br />
<td>''' Nicloux Guillaume ''' </td><br />
<td> Cabel Stéphane, Nicloux Guillaume, d’après le roman éponyme de Grangé Jean-Christophe</td><br />
<td>'''2006'''</td><br />
<td> Allemagne, France, Italie</td><br />
<td> 100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp1"> </span> ''' Corps et Âme ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Chaque nuit, Maria et Endre employés dans une usine à viande, font le même rêve dans lequel ils apparaissent sous la forme d'une biche et d'un cerf. <ref>Avec virtuosité, la réalisatrice réinvente la relation amoureuse. La fluidité narrative mêle subtilement l'univers onirique animal au réalisme sanglant des carcasses de viande. Ce film merveilleusement original, a reçu l'Ours d'Or 2017 du festival de Berlin, une récompense amplement méritée. (Nicole Real) </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Testről és lélekről'' </td><br />
<td>''' Enyedi Ildikó'''</td><br />
<td> Enyedi Ildikó </td><br />
<td>''' 2017'''</td><br />
<td>Hongrie</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_crime"> </span> ''' Crimes de Snowtown (Les)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Jamie, 16 ans, vit avec sa mère, dans une banlieue où règne chômage et abus sexuels. (Lire la suite : <ref>Sa vie change lorsque John Bunting débarque dans leurs vies. Charismatique, passionnant, Jamie l’admire comme le père qu’il n’a pas connu. Il mettra du temps à comprendre que son mentor est un tueur en série, le plus dangereux qu’ait connu l’Australie. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Le 1er plan du film est le rêve d’un chien.</td><br />
<td>'' Snowtown'' </td><br />
<td>''' Kurzel Justin'''</td><br />
<td>Grant Shaun, d'après un sujet de Grant Shaun et de Kurzel Justin</td><br />
<td>'''2011'''</td><br />
<td> Australie</td><br />
<td> 119</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_easym"> </span> ''' Easy Money''' <br/><br />
'''&#167;.''' Stockholm. JW est un étudiant en École de Commerce brillant, ambitieux et fauché qui s'aventure dans le milieu du crime organisé. (Lire la suite : <ref>Jorge, dealer en cavale, fuit la police et la mafia yougoslave mais avant de prendre le large une bonne fois pour toutes, il veut faire un dernier coup : importer une grosse quantité de cocaïne.<br />
Mrado, tueur à gages, est chargé de pister Jorge.</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Snabba Cash '' </td><br />
<td>''' Espinosa Daniel'''</td><br />
<td>Espinosa Daniel, Lapidus Jens</td><br />
<td>'''2010'''</td><br />
<td> Suède</td><br />
<td> 124</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Femme du Boucher (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Cf. '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]'''</td><br />
<td>'' Butcher's Wife (The)''</td><br />
<td>'''Hughes Terry'''</td><br />
<td>Litwak Ezra, Schwartz Marjorie</td><br />
<td>'''1991'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_foret"> </span> ''' Forêt Emeraude (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Alors qu'il construit un immense barrage, un ingénieur perd son fils en pleine jungle amazonienne. (Lire la suite : <ref>Après dix ans de recherches, il apprend qu'un jeune Blanc vit au milieu d'une tribu d'Indiens, les "Invisibles". Il part à sa rencontre. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Emerald Forest (The) '' </td><br />
<td>''' Boorman John'''</td><br />
<td>Pallenberg Rospo</td><br />
<td>'''1985'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_halfl"> </span> ''' Half Light''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une romancière à succés s’est installée sur la côte écossaise après la mort de son fils de 5 ans. Un jour, elle fait une singulière rencontre. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Half Light '' </td><br />
<td>''' Rosenberg Craig'''</td><br />
<td>Rosenberg Craig</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td> Angleterre, Allemagne, USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_harry"> </span> ''' Harry, un ami qui vous veut du bien''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les vacances de Claire et Michel s'annoncent plutôt difficiles (Lire la suite : <ref> Entre leurs trois enfants, énervés par l'infernale canicule qui sévit sur la ville, et cette maison de vacances qui est en chantier depuis cinq ans, le couple est sur les nerfs. C'est alors qu'Harry débarque inopinément dans leurs vies, prêt à tout pour faire le bonheur de son ami Michel, dont il bouleversera l'existence. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Le rêve du singe volant. </td><br />
<td>'' Harry, un ami qui vous veut du bien '' </td><br />
<td>''' Moll Dominik'''</td><br />
<td>Marchand Gilles, Moll Dominik</td><br />
<td>'''2000'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_intui"> </span> ''' Intuitions''' <br/><br />
'''&#167;.''' En Géorgie, dans la petite ville de Brixton, Annie Wilson a le don de lire l'avenir des gens dans les cartes. (Lire la suite : <ref>Du fait de ses prédictions, certains s'imaginent qu'elle est une sorcière. Cependant, une fille de la bourgeoisie disparaît. La police prétend n'a aucune piste concrète qui lui permettrait de retrouver sa trace, mais Annie dit avoir "vu" ce qui est arrivé. <br />
</ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Le rêve d’une fleur blanche qui devient noire.</td><br />
<td>'' Gift (The)'' </td><br />
<td>''' Raimi Sam'''</td><br />
<td> Epperson Tom, Thornton Billy Bob</td><br />
<td>'''2001 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 109 </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_jimmy"> </span> ''' Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines)''' <br/><br />
'''&#167;.''' L'amitié entre Jimmy Picard, un Indien Blackfoot qui a combattu en France durant la Seconde Guerre Mondiale et d'un ethnologue et psychanalyste français Georges Devereux. (Lire la suite : <ref> </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' C'est grâce à l'exploration de plusieurs rêves de Jimmy que Georges réussira à soulager les nombreuseux troubles de ce dernier.</td><br />
<td>''Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '' </td><br />
<td>'''Desplechin Arnaud '''</td><br />
<td> Alexie Sherman (quelques vers de son poème “Cérémonie Tribale” (Tribal Cerenomy), Desplechin Arnaud, Jones Kent, Peyr Julie, d'après le livre de Devereux Georges, “"Rêves et Réalités"”.</td><br />
<td>''' 2013 '''</td><br />
<td> USA </td><br />
<td> 122 </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_maiso"> </span> ''' Maison du Docteur Edwardes (La).''' <br/><br />
'''&#167;.''' Constance, médecin dans un asile d'aliénés, cache le nouveau directeur chez son professeur qui va analyser les rêves du directeur, devenu malade, et trouve l'origine de son déséquilibre. (Pitch du film.)</td><br />
<td>''Spellbound " </td><br />
<td>'''Hitchcock Alfred '''</td><br />
<td> Hecht Ben, Hitchcock Alfred et Romm May E. </td><br />
<td>''' 1945 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 111 </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Mullholland Drive</strong></td><br />
<td><em> Mullholland Drive </em></td><br />
<td><strong>Lynch David</strong></td><br />
<td>Lynch David</td><br />
<td><strong>2001</strong></td><br />
<td>France<br/><br />
USA</td><br />
<td>146</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski|Miroir (Le)]] ''' </td><br />
<td> ''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_nocou"> </span> ''' No country for old man''' <br/><br />
'''&#167;.''' A la frontière entre le Texas et le Mexique, Llewelyn Moss tombe sur une camionnette abandonnée, cernée de cadavres ensanglantés, à l'intérieur, il découvre deux millions de dollars qu'il va prendre. Il ne réalise pas la gravité de son geste. (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Rêve vers 1h et 49’.</td><br />
<td>'' No country for old man '' </td><br />
<td>'''Coen Joel et Ethan '''</td><br />
<td> Coen Joel et Ethan</td><br />
<td>''' 2007 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 122 </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td><br />
<td> ''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ruban"> </span> ''' Ruban Blanc (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un village protestant de l'Allemagne du Nord à la veille de la Première Guerre mondiale (1913/1914). L'histoire d'enfants et d'adolescents d'une chorale dirigée par l'instituteur du village et celle de leurs familles : le baron, le régisseur du domaine, le pasteur, le médecin, la sage-femme, les paysans... (Lire la suite : <ref>D'étranges accidents surviennent et prennent peu à peu le caractère d'un rituel punitif. Qui se cache derrière tout cela ? </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Un rêve-valise : Rêve de Carly (fils de la sage femme) victime d’une maladie.</td><br />
<td>'' WeiBe Band (Das) ''</td><br />
<td>''' Haneke Michael '''</td><br />
<td> Carrière Jean-Claude, Haneke Michael </td><br />
<td>''' 2009 '''</td><br />
<td> Allemage, Autriche, France, Italie</td><br />
<td>144</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Source (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' La prémonition du rêve de Marëta. <br/><br />
'''[[Présage#ancre_41|Plan 28.]]'''</td><br />
<td>''[[Source (La)|Jungfrukällan]]'' (littéralement : La Source de la vierge) </td><br />
<td> [[Bergman Ingmar]] </td><br />
<td> Isaksson U.</td><br />
<td><strong>1960</strong></td><br />
<td>Suède</td><br />
<td>89</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[#Stalker, d’Andreï Tarkovski|Stalker]]'''</td><br />
<td> ''[[Stalker|Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td><strong>1979</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_vir200|Viridiana]]'''</td><br />
<td>''[[Viridiana]]''</td><br />
<td>'''Buñuel Luis'''</td><br />
<td>Buñuel Luis<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td>'''1961'''</td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"> </span> <br />
<br />
===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Le rêve de la tête dévissée====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_264p"></span> [[Fichier:Chat_Andreïroublev_Tarlovsky_plan264_1600p.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Chat''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 264'''. Comme pour souligner l'aspect tragique et [[Superstition|superstitieux]] du moment. Un [[chat]] noir traverse l'écran en oblique.|'''Photogramme - Chat''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 264'''. Comme pour souligner l'aspect tragique et [[Superstition|superstitieux]] du moment. Un [[chat]] noir traverse l'écran en oblique.]]<br />
<br />
A la fin du VIème épisode, après le sac de Vladimir, au :<br />
<br />
''' <span id="ancre_264">Plan</span> 264-81-1 <ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode, le troisième chiffre aux plans du films depuis le début de la partie. </ref> : ''' '' 1h 56' 2''&quot; Le désastre extérieur de l'église reflète l'âme intérieure de Roublev. Il est abattu, résigné et bouleversé. Comme pour souligner l'aspect tragique et [[Superstition|superstitieux]] du moment. Un [[chat]] noir traverse l'écran en oblique. (Cf. '''Photogramme - Chat.''')<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_265">Plan</span> 265-82-2 :''' '' 1h 56' 5''&quot; : Près de Roublev la sourde-muette fait une natte à trois branches entrelacées à une gisante aux longs [[cheveux]].<br />
<br />
<span id="ancre_267p"></span> [[Fichier:Livre brule_Andreïroublev_Tarlovsky_plan267_main_1600p.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Livre''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 267'''. Une [[main]] feuillette les pages calcinées, c'est la main de la [[mort]], la main de Théophane le Grec.|'''Photogramme - Livre''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 267'''. Une [[main]] feuillette les pages calcinées, c'est la main de la [[mort]], la main de Théophane le Grec.]]<br />
<br />
''' <span id="ancre_267">Plan</span> 267-84-4 :''' '' 1h 57' 1''&quot; : Gros plan d'un grand livre brûlé (les Écritures). Une main feuillette les pages calcinées, c'est la [[main]] de la [[mort]], la main de Théophane le Grec. (Cf. '''Photogramme - Livre.''')<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_268">Plan</span> 268-85-5 :''' '' 1h 58' 03''&quot;: Roublev est très heureux de le voir : "''Théophane. Tu n'es pas mort, j'avais tellement envie de te voir. J'ai rêvé de toi : tu me regardes la tête en bas, par la fenêtre en me menaçant du [[doigt]]. Et moi je suis couché sur la selle d'un [[cheval]] et deux tatars me dévissent la tête. Toi tu regardes, et du doigt, tu frappes au carreau, tchouk, tchouk. Moi je crie.''"<br/><br />
- Théophane : "''Que cries-tu ?''"<br/><br />
- Andreï Roublev : "''Ecoute, que se passe-t-il, on tue, on viole, on pille les églises avec les Tatars." Tu m'avais pourtant dit. Mais c'est plus dur pour moi. Toi, tu es déjà mort, alors que moi j'ai été aveugle la moitié de ma vie. Pourtant c'est pour ces hommes que jour et nuit… Mais ce ne sont pas des hommes. N'est-ce pas ? Tu disais vrai à l'époque.''"<br/><br />
- Théophane : "Q''u'importe ce que je disais, tu te trompes maintenant, comme je me trompais alors.''"<br/><br />
- Andreï Roublev : "''N'avons-nous pas une seule foi, une seule terre un seul sang.''"<br />
<br />
''' <span id="ancre_269">Plan</span> 269-86-6 :''' '' 1h 59' 5''&quot; : Changement de plan : plan rapproché sur Roublev : "''Un Tatar souriait, comme ça'' (il fait la grimace), il crie : ''même sans nous, vous vous dévorez, quelle (honte).''" (Il regarde la sourde-muette.) "''Il n'y a qu'elle qui soit restée.''"<br />
<br />
''' <span id="ancre_270">Plan</span> 270-87-7 :''' '' 2h 00' 0''&quot; : Plan rapproché sur la sourde-muette, elle vient de terminer la natte.<br />
<br />
Nous rapportons ce dialogue, car ce seront presque les dernières paroles de Roublev avant son long silence qui représente presque le dernier tiers du film. Dans la diégèse nous sommes en automne 1408, et il ne parlera pas avant le printemps 1424. De plus, ce dialogue a une importance capitale, parce que nous y abordons deux aspects [[Thèse:Résumé|cinémantiques]] : le rêve et la [[mort]] et plus particulièrement le rêve qui, nous l'avons vu, en est "une voie royale". <ref>'''S. Freud''', ''L'interprétation des rêves,'' P.U.F. Paris, (1900) 1967, p. 517. </ref> Dans son livre Sur l'interprétation des rêves, C. G. Jung écrit : (…) "Le rêve, (…) ne procède pas de la volonté. On ne peut l'expliquer par une simple psychologie de la conscience." <ref>'''C. G. Jung,''' ''Sur l'interprétation des rêves'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'',p. 14. </ref> D'autre part, l'auteur soulève une hypothèse très intéressante : (…) "Je garde toujours à l'esprit une autre possibilité (…) aventureuse, à savoir que le "concept temporel", serait effectivement une donnée de l'inconscient, mais il s'agirait là d'un temps qui se verrait en quelque sorte disloqué, de sorte que l'inconscient aurait la faculté de dépasser le cours normal du temps, percevant ainsi des choses qui n'existent pas encore. La substance de toute chose est en effet présente dans "l'inconscient". On rêve par exemple souvent d'événements qui ne se dérouleront que le lendemain ou même encore plus tard." <ref>''Ibid'', p. 23. </ref><br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m1a"> </span><br />
<br />
====L'hypothèse d'une dislocation du temps dans l'inconscient====<br />
<br />
Cette hypothèse soulève un trait significatif pour nos considérations [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]. En effet, cette dernière s'intéresse, pour le moment, au concept du triple temps pré-établi : le [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Le tronc d'un film : le présent|passé]], le [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les racines d'un film : le passé|présent]] et le [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les fruits d'un film : le futur|futur]]. Si, comme l'avance Jung, il y a une possibilité de dislocation du temps dans l'inconscient, il se peut alors qu'il y ait d'autre(s) possibilité(s), et qu'il y ait aussi l'extrême, à savoir, qu'il n' y a pas de temps de tout ou alors, qu’il y a un temps que nous ne connaissions pas ou pas encore. Autrement dit, l'inconscient devient une instance gouvernante et indépendante. Il en est de même pour le cri de Rimbaud : (…) "''je est un autre''," que Jean-Luc Godard, dans ''Nouvelle vague'', tourne et retourne sous la forme de deux interrogations qui se reflètent : (…) "qui est l'autre du Je que je suis et qui est le Je de l'autre que je côtoie ?" <ref>Cf. Article '''Freddy Buache''', "La dame du lac", à propos du film ''Nouvelle vague'', ''L'Avant-Scène Cinéma'', N° 396/397, nov./déc. 1990, p. 3. </ref> La question reste ouverte. Cependant nous voulons souligner ce que nous avons déjà suggéré dans l’[[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les Associations : Le rêve|introduction générale]] et apporter quelques éléments de réponse à cet énorme chantier. En effet, Jung propose la tâche d'interpréter : (…) " Les rêves "singulier" et de connaître tout ce que renferme le "magasin d'approvisionnement" de l'esprit humain, de même que les fondements des peuples. Plus nous en savons et plus il nous sera facile de détecter certains symboles." <ref>'''C. G. Jung''', ''Sur l'interprétation des rêves'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'', p. 45. </ref><br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m1b"> </span><br />
<br />
====Essai d'analyse du rêve d'Andreï Roublev====<br />
<br />
Pour en revenir au rêve de Roublev, nous constatons tout d'abord, une prolifération de la figure du double, soit par opposition, "''tu n'es pas mort''","''toi, tu es déjà mort''" ; soit par inversion "''la tête en bas''" ; soit par succession de figure anatomique, "''tête en bas''", "''tête dévissée''" ou "''doigt menaçant''", "''doigt frappant le carreau''". L'ensemble de ces couples semble proposer une suggestion de l'[[hésitation]], d'une '''[[Objet oscillant#La figure des trois encensoirs oscillant dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski. |oscillation spirituelle]]'''.<br />
<br />
Mais le nœud du rêve semble se situer au niveau de la tête dévissée, qui est en relation avec l'[[homicide]] de Roublev, (rappelons-nous le casque du tatar qui dégringole les [[Escalier|escaliers]]), et qui annonce par ailleurs, le fait que Roublev est devenu un objet, une sculpture dont on dévisse la tête. De plus, il est couché, comme une marchandise, sur la selle d'un [[cheval]]. En fait, d'un côté Roublev se reproche son homicide ; c'est trop pour lui, il désire être puni, et de l'autre, il est une sculpture, un "bel objet" qu'on va piller car d'une part, c'est un artiste, et d'autre part, comme le dira plus tard Kyril : "''on n'a pas le droit de ne plus exprimer son talent, c'est un pêché.''" Il y a une dualité dans l'esprit de Roublev, c'est une nouvelle [[crise]] suggérée dans le rêve par la séparation de la tête du corps. En définitive la tête dévissée est en quelque sorte la réponse du rêve : "''désormais tu ne parleras plus''", ce qui annonce le long silence de Roublev. Ce qui est aussi troublant, c'est que la chaîne d'indices qui s'installe pour aboutir à ce constat est amorcée dès l'ouverture de la scène des Écritures au [[Bibliomancie#ancre_170|plan 170 - 29]], à propos de la tête et les [[cheveux]], et l'[[apparition]] de la sourde-muette, en passant par l'avalement de l'huile bouillante pour aboutir au rêve de la tête dévissée. <ref>Cf. '''G. Durand''', l'étude de l'archétype du "chef" (…) "Les mystiques de l'ascension céleste assimilent tout naturellement la tête à la sphère céleste …" ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|Op. cit.]]'', pp. 156-159 ; 192. </ref><br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m1c"> </span><br />
<br />
====La disposition du corps de Théophane====<br />
<br />
<br />
L'intervention de Théophane, la tête en bas, comme s'il était soudainement libéré du poids terrestre. Cette figure, associée à celle du [[doigt]] menaçant, mérite d’être creusée davantage. En effet, nous observons que, en principe, dans une position normale de la tête en haut, le doigt menaçant est pointé vers le ciel. Cela implique, qu'ici, le doigt est pointé vers la terre. Il suggère fortement l'ici et maintenant, avec toutes les connotations que cela suppose : la terre, le lieu, le travail, etc. C'est comme une seconde réponse, une seconde possibilité, ou même la possibilité envoyée du ciel, car, si le doigt doit être vraiment menaçant, il aurait dû frapper sur le carreau avec le poing (menaçant) en faisant un grand bruit, et non pas avec le doigt pour faire des petits touk, touk.<br />
<br />
Mais, en même temps, dans le rêve il y a une troisième réponse : il crie, donc il s'exprime ou plutôt, il s'exprimera, et avec force. Dans l'ordre, le rêve propose les moments suivant :<br/><br />
1. La tête en bas, doigt pointé au sol ;<br/><br />
2. La tête dévissée ;<br/><br />
3. Le cri.<br/><br />
<span id="ancre_geste1"></span>Cela amène une autre question : y-a-t-il un fil de lecture linéaire dans un rêve ? Un ordre de lecture des faits et gestes ? Est-il imposé par l'inconscient ? Ou supposé par la conscience ? Ainsi, la question du rêve dans le cinéma est grande. <ref>''Belle du jour'', ''La voie lactée'' et ''Le charme discret de la bourgeoisie'' de Luis Buñuel sont des (...) "œuvres essentiellement oniriques." '''F. Cesarman''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'', p. 19l. </ref><br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m1d"> </span><br />
<br />
====Chaque rêve nocturne est comme un maillon parmi une longue chaîne de rêves====<br />
<br />
<br />
Enfin, il reste à signaler un fait majeur, issu de l'école jungienne, dans l'analyse des rêves. En effet, pour la pleine justification des valeurs interprétatives, nous devons considérer chaque rêve nocturne, comme un maillon parmi une longue chaîne de rêves. Autrement dit : l'individu toute sa vie, ne fait qu'un seul et long rêve, qu'il reçoit par morceaux, ou encore, l'individu fait des petits rêves du grand rêve. La tâche de l'interprète consiste alors à considérer (…) "la somme des rêves recueillis". Seulement des chocs affectifs puissants troublent le grand rêve. Ainsi les petits rêves deviennent des grilles de paramètres pour les mesures à prendre. Tel est le cas du rêve de Roublev, l'invasion des terribles ondes de choc de l'homicide dans sa psyché l'ont profondément bouleversé, au point qu'il a quelque chose de cassé en lui. Mais la statue n'a pas été cassée, seulement dévissée, comme si c'était un (mauvais) génie qui était sorti pour accomplir le pire des forfaits qu'un être peu commettre : un [[homicide]].<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m1e"> </span><br />
<br />
====Les messages déguisés des rêves====<br />
<br />
Cependant, un objet dévissé, peut être revissé. Il peut revenir à son état antérieur, ce qui n'est pas le cas d'une cassure où il reste toujours une trace. Il crie vers Théophane : "''que se passe-t-il ?''" Il ne sait plus ce qui se passe. "''J’ai été aveugle la moitié de ma vie.''" La phrase cache des connotations subtiles : tout d'abord, le rapport avec la vision, les yeux, la lumière. Il a été aveugle la moitié de sa vie, et l'autre moitié il l'a consacrée à peindre. "''Pourtant c'est pour ses hommes que jour et nuit... (…) Mais ce ne sont pas des hommes. N'est-ce pas ?''" Ce qui sous entend : il était aveugle la moitié de sa vie, il retrouve la vue, et de cette union jaillit la cruauté du crime. Il devient un homme – thème de la [[passion]] : l'homme - héros (dieu) - l'homme. Non seulement il devient un homme, mais il devient comme un Tatar : "''Un Tatar souriait comme ça.''" Il ira jusqu'à imiter la grimace. Mieux encore, il imitera longtemps la muette, en devenant comme elle : "''Il n'y a qu'elle qui soit restée.''" Maintenant, elle c'est lui. On peut dire : "il n'y a que lui qui soit resté." Mais où est ce reste ? En lui ou à côté de lui ? Ou les deux ?<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m1f"> </span><br />
<br />
====Le rôle des animaux dans le rêve de Roublev====<br />
<br />
<br />
Tarkovski n'exploite pas uniquement les principaux protagonistes de la diégèse, il sonde aussi les figures auxiliaires, au point de les grossir et de les rendre majeures. Une éclatante image de ce grossissement est inscrite dès le début de la 12ème partie : Roublev est abattu, la sourde-muette commence à faire la natte, il y a alors le [[#ancre_264|chat noir]] qui traverse l'écran en oblique, du bas du coin droit, vers son côté opposé à gauche. Ce qui est troublant, c'est que le cheval noir entre du côté gauche. Peut-t-on donc dire, que le [[Cheval#ancre_274p|cheval noir]] devient ici, comme la sentence de l'auto-procès que Roublev s'inflige ? Est-ce que ce concept de [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation |grossissement]] correspond à la prise en considération de la gravité de l'acte que Roublev a accompli ? Mais après tout, on peut aussi penser que c'est un rêve. Et peut-être que l'ensemble de la partie est un rêve, car rien ne permet d’affirmer le contraire. Mieux encore, c'est un rêve dans le rêve, à l'appui de la phrase suivante : "''j'ai rêvé de toi.''" Le cheval noir devient une figure archétypique. <br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m1g"> </span><br />
<br />
====Les rêves de Jérôme Cardan====<br />
<br />
<br />
Jung dans L'interprétation des rêves consacre une grande partie aux rêves de Jérôme Cardan, savant de la Renaissance, où il est question de plusieurs rêves concernant la [[mort]] et de diverses craintes qui agitent Cardan : (…) "dans ces rêves, les réponses à ces questionnements sont apportés par des [[Animal|animaux]] ou des figures de défunts. " <ref>'''C. G. Jung''', ''Sur l'interprétation des rêves'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'', p. 54. </ref> Nous n'allons pas entrer dans les détails. Cependant nous soulignons des exemples en relation avec nos propos : (…)"Cardan trouve (ensuite) un jeune [[chien]] noir sous son lit. D'où vient-il ? (…) C'est une figure transposée. (…) Ce chien représente la Mort et le Diable. La Mort se présente maintenant sous la forme d'un animal. (…) Il (le diable) est issu de Cardan, et il se trouve sous son lit, c'est-à-dire à un niveau inférieur. <ref>''Ibid'', p. 143. </ref> Ailleurs, Cardan rêve de lion : (…) " il (le lion) symbolise la soif de puissance et de prestige (qui animait les hommes de la Renaissance.) (…) Quand il (l'homme) fait une expérience archétypique, l'individu se trouve en proie à une inflation diabolique, au vertige de la puissance qui lui est conférée. C'est ainsi que Nietzsche fut atteint de la folie "des grandeurs".<ref>''Ibid'', p. 123. </ref> <br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : ''[[Andreï Roublev]]''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"> </span><br />
<br />
===Le Miroir, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Le rêve d'Aliocha, Danse et cheveux : configuration cinémantique====<br />
<br />
C’est la séquence du rêve d’Aliocha.<br />
<br />
'''<span id="ancre_21">Plan</span> 21''' : ''15' 40"'' : Aliocha enfant se redresse brusquement, comme s'il avait pressenti quelque chose d'étrange. Il se recouche.<br />
<br />
'''<span id="ancre_22">Plan</span> 22''' : ''16' 01"'' : Variation du plan 12 : les buissons dans la forêt soufflée par le vent, en noir et blanc.<br />
<br />
<span id="ancre_23p"></span> [[Fichier:serviettep1.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Rêve 1.''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir.]]'', '''Plan 23'''. Au réveil d'Aliocha dans la nuit, et alors qu'il se dirige vers la porte de la chambre de ses parents, une serviette traverse rapidement l'encadrement de la porte.|'''Photogramme - Rêve 1.''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir.]]'', '''Plan 23'''. Au réveil d'Aliocha dans la nuit, et alors qu'il se dirige vers la porte de la chambre de ses parents, une serviette traverse rapidement l'encadrement de la porte.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_23">Plan</span> 23''' : ''16' 18"'' : Aliocha se relève, et sort du lit. Au pied du lit, une bassine d'[[eau]] est posée sur une chaise. Il avance vers une [[porte]] ouverte. Une [[serviette]] traverse rapidement l'encadrement de la porte. L'image est très étrange.(Cf. '''Photogramme – Rêve 1'''.)<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_24bp"></span>[[Fichier:dansep5.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme – Rêve 2''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir.]]'' '''Plan 24b.''' Nous avons l'impression d'avoir le double d'une tête qui émerge, comme une deuxième personne qui surgit de l'eau.|'''Photogramme – Rêve 2''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir.]]'' '''Plan 24b.''' Nous avons l'impression d'avoir le double d'une tête qui émerge, comme une deuxième personne qui surgit de l'eau.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_24">Plan</span> 24''' : ''16' 57"'' : Aussitôt, dans la chambre voisine, nous observons la première brève [[apparition]] du père : gros plan rapproché rapide, il est debout, il verse de l'eau sur la tête de son épouse. Maroussia est accroupie devant une bassine d'eau remplie jusqu'au bord. Ses longs [[cheveux]] flottent dans l'eau. La scène est particulièrement inquiétante et bouleversante. En effet, du fait de la position courbée du corps et de la tête plongée dans l'eau, nous ne distinguons pas son visage. Mais nous avons l'impression, d'avoir le double d'une tête qui émerge de l'eau, une tête "miroirisée". Mieux encore, c'est comme une deuxième personne qui surgit de l'eau, une personne qui avale l'autre, qui l'aspire. (Cf. '''Photogramme – Rêve 2'''.)<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_24cp"></span>[[Fichier:dansep6.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme – Rêve 3''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir.]]'' '''Plan 24c'''. Une personne sans visage. |'''Photogramme – Rêve 3''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir.]]'' '''Plan 24c'''. Une personne sans visage. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_24c">Plan </span> 24c''' : ''17' 25"'' : Maroussia pose ses [[Main|mains]] sur les bords de la bassine. Elle se redresse tout doucement. Les cheveux lui cachant le visage. Nous avons à ce moment-là une personne sans visage, une tête sans "les sens", une personne quelconque, une personne qui a [[Tourner|tournée]] sa face de 180°. En bref, une personne monstrueuse. (Cf. '''Photogramme – Rêve 3'''.)<br />
<br />
'''<span id="ancre_24d">Plan </span> 24d''' : ''17' 33"'' : Zoom arrière. Plan général de la chambre. Elle écarte les bras parallèlement au sol, en [[croix]], et elle exécute une espèce de danse mystérieuse, arythmique, comme les mouvements d'une marionnette articulée. (Cf. '''[[Danse#ancre_1|Photogramme – Rêve 4]]'''.)<br />
<br />
La [[chambre]] dans laquelle elle se trouve accentue le caractère pathétique et dramatique de la séquence. Les murs semblent par endroit carbonisés, d'une rugosité brillante. Comme si elle se trouvait à l'intérieur du fenil après l'incident du feu ! Un petit feu s'échappe d'un poêle, à côté d'une [[Verre#Chat noir et verre de lampe à pétrole|lampe à pétrole]] renversée.<br />
<br />
'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25''' : ''17' 47"'' : Tout à coup, Maroussia [[Disparition|disparaît]] de l'écran. De l'eau ruisselle le long des murs, des blocs de plâtre du plafond tombent sans bruit par intermittence.<br />
<br />
'''<span id="ancre_26">Plan</span> 26''' : ''18' 01"'' : Maroussia, paisible et calme, apparaît de nouveau. Elle dispose ses cheveux mouillés en arrière. Elle marche tranquillement vers la gauche, son image apparaît sur un miroir, sur lequel de l'eau ruisselle. <br />
<br />
Ainsi, au nez et à la barbe des autorités, Tarkovski nous montre son "expérience personnelle". Toutefois, l'eau qui ruisselle et les blocs de plâtres qui tombent du plafond n'annoncent rien de bon : ils annoncent en fait la deuxième guerre mondiale. Car ce sont là des signes inquiétants de grandes catastrophes à venir : un déluge de feu et de sang. Cela explique, par la suite, les longues séquences de documentaires, notamment dans les épisodes de [[Homme (Figures de l’)#Déviations et conséquences|"La question espagnole"]], et "La traversée du lac de Sivas" pour aboutir et conclure enfin à l'explosion, imposante et impitoyable, de la [[Jeu#De la grenade à blanc, à la bombe atomique |bombe atomique]].<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2a"> </span><br />
====Le rêve raconté (plan 29)====<br />
<br />
<br />
Le plan 29 (IVème épisode) est une conversation téléphonique entre Alexeï devenu homme et sa mère Maroussia. Ce dialogue est en relation avec l'épisode du bègue. Le fils enchaîne sur le fait qu'il a vu sa mère en rêve : "''J'étais encore enfant.''" C'est, en fait, une liaison qui s'établit entre "Le rêve d'Aliocha" (IIIème épisode) et [[Mot#La coquille dans l’imprimerie – Mot et maux ; page et grillage|"La coquille à l'imprimerie"]] (Vème épisode). La [[Liaison (cinématographique)|liaison]] se distingue, de plus, par le travelling en avant, comme si elle traversait "le couloir du temps". <br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2b"> </span><br />
<br />
====Pages froissées, sac renversé et trace d'une tasse de thé====<br />
<br />
(Voir : [[Livre#Pages froissées, marques physiques|Livre]].)<br />
<br />
<br />
C’est la séquence de la [[Buée#Buées et souffle|trace de buée]] de la tasse chaude sur la [[table]], qui disparaît progressivement et rapidement. C’est une séquence embarrassante. Mais, chez Tarkovski, il faut chercher du côté des [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] et des stratifications des données du signe. Tout d'abord, nous ne pouvons négliger une explication d'ordre onirique de la séquence : c'est un songe. <ref> Dans Pindare (…) ", Bellérophon rêve que Pallas lui apporte un mors magique pareil à un diadème d'or, à l'aide duquel il pourra dompter Pégase. Il se saisit aussitôt de l'objet "en trop", qui n'est pas de ce monde et qu'une divinité a disposé près de lui." Olympiques, XIII, 65 et suivantes. </ref> (…) "(Le) thème est fréquent notamment dans l'ancienne littérature nordique." <ref>''Le rêve et les sociétés humaines'', ouvrage collectif, article, "Prestiges du rêve", ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', pp. 34 sq. </ref> " Parfois, plus subtilement, la preuve laissée par le rêve évanoui n'est pas matérielle, mais, comme lui, volatile, insaisissable, ambiguë. <ref>(…) "Dans une courte relation chinoise, il arrive au jeune Lilou de P'eng-tcheug de rêver qu'il se rend dans une maison publique où il s'enivre avec des filles… Il se demande pourtant s'il s'agit bien de rêves, car les parfums des femmes continuent d'imprégner ses vêtements à son réveil." '''Hong Yeau-Lou''', Ch. 6, in ''T'ang Kien Wen Tse'', Traduction Bruno Belpaire, Paris, 1957, p. 262. </ref> Ensuite, durant l'épisode du "Rêve d'Aliocha", nous avons aisément compris qu'il s'agit d'un rêve, car il y a eu un changement de type de pellicule : passage de la couleur au noir et blanc ; et aussi, dans l'épisode lui-même, la [[disparition]]/apparition de Maroussia. Ici, vraisemblablement et plus subtilement, Andreï Tarkovski n'use pas du même procédé, mais fonctionne à partir de l'intensité lumineuse, en l'amplifiant et en l'atténuant, ce qui nous livre un net changement de clarté, qui éclaire pleinement les objets, et nous permet de les voir. Ainsi, au : <br />
<br />
'''<span id="ancre_82a">Plan</span> 82a''' : ''44' 23"'' : La Dame en noir, dit à Ignat d'entrer. Mais Ignat pendant toute la séquence, restera au seuil de la porte, en tous cas en dehors de la chambre du prodige. <ref>Comme dans ''[[Stalker]]'' "La [[Chambre]] des Désirs". </ref><br />
<br />
Par ailleurs, nous avons souligné dans le "[[Rêve]] d'Aliocha" l'ambivalence du "père du héros" et du "père de la patrie" ; dans "le songe d'Ignat", à supposer que c'est un songe, la Dame en noir devient "la mère de la patrie", ce qui explique l'intense éclairage, presque surnaturel autour de la pièce, ainsi que l'éclairage de face sur le visage d'Ignat, au moment où il lit la lettre de Pouchkine : une lumière intérieure qui s'achemine vers l'extérieur. <br />
<br />
<center>* </center><br />
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<span id="ancre_3m2c"> </span><br />
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====Le mythe du sphinx et l’énigme du coq====<br />
<br />
(Voir : [[Verre#Chat noir et verre de lampe à pétrole|Verre de la lampe à pétrole.]])<br />
<br />
Au cours de cette séquence, nous assistons en fait au rêve du père découpé en plusieurs parties. Il est d'abord annoncé par la voix-off du père : " ''je revois régulièrement le même rêve… Quelque chose m'empêche d'entrer à la maison.''" La [[maison]] signifie le foyer, la protection familiale, la chaleur humaine, le don de soi. Il reste à l'extérieur. Curieusement, un [[coq]], qui en principe a sa place à l'extérieur, est à l'intérieur. Sa sortie est fracassante, [[Verre#ancre_131p|par une fenêtre]], par un [[passage]] inhabituel. Il casse la vitre en morceaux, comme s'il cassait un couple en morceaux. La figure du coq dans cette représentation est énigmatique, comme le rêve lui-même. Cependant un indice dans l'épisode va concourir à nous mettre dans une voie plus réelle, si l'on ose dire. Car une partie de l'ambiguïté du film tient entre autres à ce fil fin : qu'est-ce que la [[réalité]] ? Qu'est-ce que le rêve ? Peut-on déterminer nettement et véritablement leurs limites ? La déviation que Tarkovski fait subir à la figure du coq est importante. Car elle bouleverse toutes les amplifications admises au cours du siècle de cette figure lumineuse, matinale et universelle.<br />
<br />
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<br />
<br />
====La lévitation de Maroussia====<br />
<br />
<span id="ancre_163p"></span>[[Fichier:levitationp1a.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Rêve 4.''' ''Miroir (Le)'', '''Plan 163''', La lévitation de Maroussia. |'''Photogramme - Rêve 4.''' ''Miroir (Le)'', '''Plan 163''', La lévitation de Maroussia. ]]<br />
<br />
''' <span id="ancre_161">Plan</span> 161 :''' '' 1h 26' 08&quot;'' : Nadejda demande à Maroussia de couper la tête d'un coq, car elle est enceinte et qu'elle a des nausées.<br />
<br />
''' <span id="ancre_162">[[Coq#ancre_162p|Plan</span> 162]] :''' '' 1h 28' 27&quot;'' : Plan fixe sur le visage de Maroussia avec un très vif éclairage de bas en haut. <ref> Sur ce passage particulier, voir '''Andreï Tarkovski''', ''Le Temps Scellé'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 105.</ref> Nous entendons le coup sec de la hache, des plumes survolent la tête de Nadejda.<br/><br />
Maroussia a le visage pâle, elle regarde le vide.<br />
<br />
''' <span id="ancre_163">Plan</span> 163 :''' '' 1h 28' 33&quot;'': Ici s'intercale un des grands moments du cinéma d'Andreï Tarkovski. C'est une courte séquence en noir et blanc. Plan rapproché sur le père qui tient la main de Maroussia.<br />
Mais grande surprise, la caméra effectue un zoom arrière, laissant voir le corps de Maroussia à l'horizontale et en lévitation à la hauteur des yeux du père. (Cf. '''Photogramme – Rêve 4.''')<br />
<br />
<br />
Un [[oiseau]], peut-être une [[colombe]], traverse le coin droit supérieur de l'écran. Nous avons l'impression que la scène du [[coq]] est en fait un rêve ou un songe, comme pour la scène de la tasse du thé. Ce qui nous engage sur cette voie, c'est d'abord, la lumière éclatante sur le visage de Maroussia. Ensuite, nous constatons que dans les deux [[Verre#ancre_131p|plans 131]] et [[Coq#ancre_162|162]], le coq se trouve à l'intérieur d'une pièce : "''ici, dans la chambre ?''" C'est-à-dire, dans un endroit intime. Nadejda répond : "''on mettra une cuvette.''" Rappelons-nous au début de la séquence : Nadejda demande à ses visiteurs de nettoyer leurs pieds "''Macha a lavé le plancher''". Et tout à coup, la [[chambre]] devient une boucherie. Par ailleurs, un mot d'esprit se crée, quand Nadejda dit : "''tenez le bien, sinon il va tout casser.''" Dès le plan 131, nous avons déduit que le coq est l'amant, il devient par la suite le mari. Après son geste violent, nous voyons le visage de Natalia, éclatant de lumière, qui ne nous semble pas être un visage de tristesse ou de détresse, mais bien au contraire le visage lumineux d'une victoire. Ceci explique la scène de la lévitation. Quand elle dit télépathiquement au père : "''et voilà, je me suis envolée''," Cela signifie, "voilà je me suis libérée."<br />
<br />
Du reste, la scène de lévitation est une sorte d'annihilation des lois de la pesanteur, un détachement des lois de la terre. Les cheveux disposés selon une configuration angélique, presque paradisiaque contrastent avec les cheveux de l'épisode du rêve d'Aliocha, le visage sans figure. La disposition du corps "spirituel" comme le double dans un miroir du corps physique, est aussi inaccessible que l'image d'un miroir. Un poème suit, en voix-off : "''Et cette peau surtout, cicatrice sur cicatrice" ; "O vole à tire d'aile vers le puits du ciel.''"<br />
Cette inaccessibilité se double d'une "trans-formabilité", d'une [[inversion]] de la verticalité : "''Vers le puits du ciel.''" Autrement dit, si le temps disparaît, l'espace le suit dans son sillage. Nos repères, nos mesures, nos points cardinaux, nos altitudes, nos attitudes, ne sont que des commodités pour notre corps physique, notre corps dense. Au-delà du miroir, il n'y a plus de densité. Au :<br />
<br />
''' <span id="ancre_170">Plan</span> 170 : ''' ''1h 31' 20&quot;'' : Le cinéaste nous replonge dans le passé. Peut-être le passé d'un rêve, un de plus, un [[présage]] de plus : Aliocha enfant entre, enfin, dans la [[maison]] ; il tient avec les deux [[Main|mains]], comme un calice, un vase de [[lait]] rempli jusqu'au bord. Est-ce le trop-plein de la maternité ? Quelques giclées de lait tombent au sol. "''Cicatrice sur cicatrice.''" Le lait tombe par les secousses involontaires dues aux mouvements de l'enfant, malgré sa démarche prudente. A propos de cette scène, il y aurait un fait remarquable qui se présente grâce à des circonstances particulières. En effet, dans le film, Aliocha, tout en tenant avec précaution le vase de lait, avance de plus en plus dans la maison. Des [[Rideau|rideaux]] transparents sont accrochés, soulevés par un vent léger : "les rideaux du temps." Or, dans le ''Cahier Journal'', une image photographique nous montre une possibilité de développement de cette scène : <span id="ancre_geste2"></span>l'image nous montre Aliocha tenant virtuellement un vase, c'est-à-dire que les mains font le geste de tenir un vase, mais elles sont vides. Il a à ses pieds le vase cassé et tout le lait répandu. Cela suppose une interprétation différente du film. Dans le 1er cas, l'enfant tient (à) sa mère. Dans le 2nd cas, la mère s'est brutalement séparée de son fils. Dans la logique du film, c'est le second cas qui est plus approprié au déroulement des séquences. Mais il y a un fait majeur, comme dans toutes les œuvres poétiques, une exception peut confirmer la règle. Car cette idée (celle du 1er cas) correspond d'une manière frappante à la suite poétique en voix-off, (c'est le moment où quelques gouttes de lait giclent sur le sol.) (Plan 171.) : "''Cours mon enfant, ne plains pas la malheureuse Eurydice" ; "Et pousse ton cerceau à travers ce monde complice''". Le surgissement et l'apparition du mythe d'Eurydice condensent à lui seul toute l'ampleur et la substance même du film. En effet, cette figure est importante, car elle se double d'une grande figure mythologique non moins importante, celle d'Orphée.<br />
<br />
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<center>*</center><br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
<br />
Voir : ''[[Miroir (Le)|Miroir (Le)]]''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
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<br />
===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
====Rêves et Présages - "L'hôtel Palma", 2ème partie====<br />
<br />
(Voir : [[Bougie#"L'hôtel Palma", 2ème partie - Rêves et Présages|Bougie]])<br />
<br />
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<br />
====Le rêve de la Traductrice====<br />
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<br />
''' <span id="ancre_74f">Plan</span> 74f : ''' ''1h 07' 38&quot;'': La Traductrice est debout les mains vides. Elle est dans le coin où elle a jetée la brosse. Le monologue n'a pas cessé depuis le [[Cheveux#ancre_74b|plan 74b]] : "''La nuit même où je t'ai connu… J'ai rêvé d'un ver tout mou avec plein de pattes… Sur la tête… Il m'a piqué : il était venimeux… Je cognais la tête de tous côtés. Et la sale bête est tombée devant l'[[armoire]]… J'essayais de l'écraser, mais en vain… Je tombais toujours à côté. Je n'arrivais pas à l'écrabouiller… Depuis cette nuit-là, je touche mes [[cheveux]]. Heureusement qu'il n'y a rien d'intime entre nous !''"<br />
<br />
Dans le rêve de la Traductrice, nous constatons des faits qui nous conduisent de nouveau au concept du "parallélisme analogique". En effet, le ver l'a piquée au niveau de la tête. D'autre part, ce symbole thériomorphique, <ref>Néologisme forgé par '''Gilbert Durand''', il désigne la morphologie monstrueuse, ici, c'est le ver mou avec plein de pattes, et venimeux. Cf. ''Les structures anthropologiques de l'imaginaire''. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'', pp. 71-96. </ref> exprime un conflit érotique : (…) "C'est ce qui apparaît avec une clarté particulière dans le motif de la "violence". (…) Ce thème présente d'innombrables variantes. L'arme du meurtre est une lance, une épée, un poignard, (…) et la violence consiste en une effraction, une poursuite, un vol ou bien quelqu'un est caché dans l'armoire ou sous le lit." Cependant, il semblerait que ce "conflit érotique" ait subi une altération spirituelle, car la Traductrice a été piquée au niveau de la tête, et donc de l'intellect et de la raison. Quand "la sale bête est tombée devant l'armoire", elle a essayé de l'écraser avec son pied, <ref>Cela nous le supposons, puisqu'elle ne dit pas comment elle s'est prise pour le faire. </ref> mais elle n'a pas réussi. Le [[passage]] de la tête aux [[Pied|pieds]] est significatif, puisqu'il suggère le passage d'une fonction supérieure à une fonction inférieure. Du reste, l'armoire <ref>Cf. '''G. Bachelard''', ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'', pp.79-91, en particulier, pp. 82-84, l'auteur cite Milosz (''Amoureuse initiation'', p. 217) : (…) "L'armoire est toute pleine du tumulte muet des souvenirs." </ref> représente le répertoire complet des attributs féminins : robes, chemises, tailleurs, etc. Tout ce qui fait son charme, car comme elle dit : "''je m'y connais en charme.''"<br />
<br />
''' <span id="ancre_75">Plan</span> 75 : ''' ''1h 08' 34&quot;'' : Le Poète tourne ses talons, jette un regard derrière lui. Il marmonne à la 3ème personne : "''Elle est folle''", et sort dans le couloir (plan 76). La Traductrice le suit. Elle s'approche de lui : "''Quoi encore ?''" Lui dit-il. Hargneuse, elle répond : "''Hypocrite.''" (76b) Elle tourne les talons et s'en va. Il la suit, et lui donne une tape forte au postérieur. Le Poète est de dos. Tout un coup, le sang coule du nez. Le Poète s'assied sur un [[banc]], sort son mouchoir pour s'essuyer (76c). Il s'incline vers le sol, essuie le sang qui est tombé sur les dalles du couloir (plan 77). Qu'est-ce à dire ? Comment interpréter cette hémorragie nasale ? Quelle est la place véritable de cette séquence ? Dans son rêve, un ver pique la Traductrice. Dans la réalité diégétique du sang <ref>Cf. '''R. Dadoun''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'',p. l'auteur cite Lorca : (…) "Le sang on ne peut pas le voir", pp. 114 ; 161-163. </ref> coule du nez du Poète ?<br />
<br />
Dans la suite du plan 77a. La Traductrice s'en va dans sa [[chambre]]. Une dame et son enfant résidants de l'hôtel s'approchent du Poète (77b). Il se lève et rentre dans sa chambre (77c). Le couloir est vide. Quelques secondes plus tard, La Traductrice revient avec les valises (77d). Cette fois-ci, elle a les cheveux enroulés sous un [[béret]]. C'est la marque d'un changement de son attitude. Une grande partie de son "charme" est voilé. Elle se dirige vers la chambre du Poète. Elle sort de son sac la lettre qu'il lui a donnée la veille, à propos du compositeur russe Sisnovski. Elle [[Hésitation|hésite]] à frapper. Elle tente de glisser la lettre dans la fente de la porte (77 e). Elle n'y parvient pas. Elle regarde la lettre. Elle se dirige à un endroit éclairé du couloir (77f), et lit la lettre.<br />
<br />
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<span id="ancre_3m3a"> </span><br />
<br />
====Le rêve de Sisnovski====<br />
<br />
<br />
Voici en grande partie le contenu de la lettre, il est important : "''Cher Piotr Nicolaïvitch… Je suis en Italie depuis deux ans. (…) J'ai fait un rêve angoissant. Je devais représenter une œuvre au théâtre de Monsieur le Comte. Le 1er acte se déroulait dans un parc avec des statues. C'était des hommes nus obligés de rester immobiles. Moi aussi, j'étais une statue. Si l'on bougeait, on subissait des châtiments terribles. Car notre seigneur et maître nous observait personnellement. Je sentais le froid du socle en marbre. Les feuilles se posaient sur mon bras levé. J'étais immobile. Quand j'ai senti que j'allais bouger, je me suis réveillé. J'étais effrayé (…).''" La traductrice n'a pas terminé de lire la lettre. Paradoxe : le Poète entre à gauche du cadre en premier plan dans le couloir. La Traductrice ne s'apercevant de rien, continue de lire. Le Poète se dirige vers un fauteuil et s'allonge.<br />
<br />
Il y aurait beaucoup à dire sur cette lettre, notamment en ce qui concerne l'aspect politique : "''Car notre seigneur et maître nous observait continuellement''", c'est une représentation de "l'œil", celle de "Big Brother" du roman d'Orwell. Mais ce qui peut paraître pertinent dans ce rêve, c'est qu'il suit à cinq minutes près "le rêve de la Traductrice", et que le rêve est lu par elle. Il y a ensuite une double opposition matérielle, d'une part, la mollesse organique de l'insecte, et la solidité minérale de la statue de marbre, d'autre part le mouvement de l'insecte et l'immobilité <ref>Comme dans Andreï Roublev "le rêve de la tête dévissée d'Andreï Roublev", dans lequel le peintre rêva qu'il était aussi une statue. </ref>. Enfin, il reste le fait d'avoir raconté son rêve au Poète dans sa chambre, et de lire le rêve de Sisnovski dans le couloir. En outre, soulignons que le poète avait la lettre dans sa poche, et elle a été remplacée par un autre "rêve", la [[bougie]] du "Fou". Mais ce n'est pas tout. Dès que la Traductrice termine la lecture du rêve, le Poète est allongé sur un canapé, il rêve :<br />
<br />
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<span id="ancre_3m3b"> </span><br />
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====Le rêve du Poète====<br />
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<br />
(Voir : [[Rideau]])<br />
<br />
<br />
Dans [[Plume#« L'église inondée » - Pré-figuration et trans-figuration : Le poème, la plume et l'ange : figures ascensionnelles |l'épisode suivant]] nous allons rejoindre le Poète dans une église. Mais cette église est inondée. Est-ce un [[présage]] de sa future mission ? La piscine de [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|Sainte Catherine]]. C'est un épisode important, car nous allons assister à un second rêve du Poète, dans lequel il sera question de la [[plume]] blanche que nous avons vue au [[Plume#ancre_14p|plan 11]].<br />
<br />
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<span id="ancre_3m3c"> </span><br />
<br />
====Le second rêve du Poète====<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_93">Plan</span> 93 :''' '' 1h 25' 45&quot;'' : (11ème flash-back en noir et blanc. 3ème série.) Dans une rue jonchée de feuille, le Poète endormi au milieu de la chaussée se redresse. Il se relève. Il marche droit vers nous. Il traverse un petit carrefour. Il continue de marcher droit devant lui. Il passe devant une [[armoire]] à miroir. (93b) Il continue à marcher, à peine quelques pas, il hésite, il s'arrête. (93c) Il retourne vers l'armoire : (en off) il parle avec la voix "du Fou" : "''Pourquoi penser à cela, j'ai trop de soucis… Mon Dieu, pourquoi ai-je fait ça… Ce sont mes enfants, ma famille, mon sang…(…)''" Il est devant l'armoire. Il ouvre la porte de l'armoire. En reflet dans le [[miroir]], nous distinguons "le Fou", sans son bonnet (comme lors de la libération par les gendarmes) (93d). Le poète ferme la porte brusquement (93 e). Sans transition. Nous passons à la seconde partie du rêve :<br />
<br />
''' <span id="ancre_94">Plan</span> 94 :''' '' 1h 28' 34&quot;'' : Plan général et en plongée du Poète à l'intérieur d'une immense cathédrale en ruine, sans toit. Une cathédrale à ciel ouvert, comme l'est "l'esprit ouvert" du Poète. Il parcourt transversalement et de gauche à droite les trois nefs. <ref> La cathédrale en ruines c'est celle qui correspond au dernier plan du film. </ref> Nous entendons le chant d'un enfant. C'est le chant modifié lors de la procession de la Madone del Parto. Nous écoutons aussi deux voix-off :<br/><br />
- Voix féminine : "''Seigneur ne vois-tu pas comme il implore ? Dis-lui quelque chose.''"<br/><br />
- Voix masculine : "''S'il entendait ma voix que se passerait-t-il ?''"<br/><br />
- Vois féminine : "''Fais-lui sentir ta présence.''"<br/><br />
- Voix masculine : "''Je la fais sentir, c'est lui qui ne s'en aperçoit pas."''<br />
<br />
Le Poète entend des chants d'oiseaux. Il regarde vers le ciel, et à travers le ciel :<br />
<br />
''' <span id="ancre_95">Plan</span> 95 :''' '' 1h 30' 11&quot;'' : Retour dans l'église en ruines. La [[plume]] tombe en tournoyant, traverse une portion de toit ajouré, et finit par tomber dans une flaque d'[[eau]].<br />
<br />
''' <span id="ancre_96">Plan</span> 96 :''' '' 1h 30' 28&quot;'' : Retour à la position du Poète, celle du [[Livre#ancre_92p|plan 92]]. Panoramique contraire gauche/ droite. Les flammes du petit [[feu]] embrasent à présent un coin du [[livre]] de poésies.<br />
<br />
Nous sommes de nouveau en face d'une "combinaison parallèle" : l'histoire de "l'[[objet]] livre" touche à sa fin.<br />
<br />
En résumé, cette "[[Combinaison (sémantique)|combinaison]] parallèle" est en fait une constante dans le cinéma d'Andreï Tarkovski. Les éléments proposent à présent la formule suivante : Enfant &rarr; [[Ange]] &rarr; [[Plume]] &rarr; Mère.<br />
<br />
Enfin, le songe dans la crypte de l'église, à l'appui de certains indices révélés dans le film, peut être assimilé aussi à une "oniromancie" ([[divination]] par le songe). Il est d'abord établit, qu'avant une consultation oraculaire, le consultant devait effectuer une série de rites sacrificiels et purificateurs. <ref>'''Raymond Bloch''', ''La divination dans l'Antiquité'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' </ref> Le Poète entre dans l'église avec ses [[Habit|habits]], il aura la tête aspergée d'[[eau]], comme un "baptême oraculaire". De plus, il buvait de la vodka, ce qui propose "une initiation dionysiaque". Il y a enfin l'étrange présence de la petite fille : hallucinations ou réalité ?<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
====Liens Spécifiques du film====<br />
<br />
Voir : [[Nostalghia]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_3m4"> </span><br />
<br />
===Stalker, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<br />
====Le rêve du Stalker====<br />
<br />
''' <span id="ancre_83">Plan</span> 83 :''' '' 1h 15' 55&quot;'' : Court plan en noir et blanc. Le Stalker est allongé sur le côté, il est entouré d'eau. Le [[chien]] noir [[Apparition|apparaît]] de nouveau au fond de l'image. Il s'approche du Stalker et docilement vient se coucher contre lui. Quelques plans plus loin, nous quittons les vicissitudes des deux hommes pour entrer dans le monde du rêve.<br />
<br />
Mais une question se pose : Peut-on rêver dans la Zone ? Ou est-ce le rêve de la Zone ? Il est aussi probable que c'est le rêve du Stalker. Un rêve religieux. Plus précisément, un rêve sur l'Apocalypse. Là encore, nous pénétrons, cette fois-ci sans altérations, dans le [[Météorite#Enquête théophanique ou théophanie d'une enquête |monde biblique]]. D'abord, au moment où on découvre le Stalker dormant, la caméra avance pour encadrer le visage du Stalker, qui suggère une figure d'icône : les yeux fermés qui regardent à présent l'intérieur de son âme. Et à la suggestion de l'icône, succède en voix-off chuchotante un texte qui s'inspire de l'Apocalypse de Saint-Jean: "''Les étoiles du ciel tombaient comme un figuier secoué par un vent violent… dont les figues encore vertes, tombent à terre.''"<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
====Liens spécifiques du film====<br />
<br />
Voir : [[Stalker]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir200"> </span><br />
<br />
===Viridiana de Luis Buñuel===<br />
<br />
<span id="ancre_vir100"> </span><br />
<br />
==== Résumé du film ====<br />
*'''[[Viridiana#ancre_vir100|Lire le résumé du film.]]'''<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
==== Chapitre 12. 0h 20’ 38’’ – 0h 21’ 19’’ : Plan 46. Le taureau noir====<br />
<br />
<span id="ancre_vir45"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana45_Bunuel_20_51_taureau noir_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 46.''' Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 46.''' <br/> Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.]]<br />
<br />
<span id="ancre_46">''' Plan 46.'''</span> ''0h 20' 38&quot;'' : Moncho, assis près d’une table rustique est en train de réparer une courroie. Près de lui, une feuille de papier sur laquelle sont posés des morceaux de sucre. Il les mange avec délectation. La porte s’ouvre et Rita entre larmoyante. Moncho la regarde dédaigneusement : « '' Pourquoi pleures-tu ?''<br/><br />
- Rita : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho : ''Pas de comédie. Va te coucher. ''<br/><br />
- Rita : ''Un taureau noir est venu. ''<br/><br />
- Moncho (En riant.) : ''Un taureau noir. '' (Cf. '''[[#ancre_vir45|Photogramme – Plan 46]] ''')<br/><br />
- Rita : ''Il est très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Très, très. ''<br/><br />
- Rita : ''Oui. Très, très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Il ne passera pas par la porte. '' (Rita fait un signe négatif de la tête.) ''Alors, par où est-il entré, sotte ? '' <br/><br />
- Rita (Elle réfléchit un instant.) : ''Il est entré par le placard. ''<br/><br />
- Moncho : ''Menteuse ! Fiche-moi la paix. ''<br/><br />
- Rita (En pleurant.) : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho (Lui tend un morceau de sucre.) : ''Tiens. Et appelle ta mère si tu as des cauchemars. Va t’en et ne me dérange pas. '' »<br/><br />
Rita accepte la cadeau et finit par sortir.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir212a"> </span><br />
<br />
===== Le taureau dans le placard, est-ce un rêve prémonitoire ? ===== <br />
<br />
La transition avec le taureau noir pour exprimer l’esprit malsain et buté de Don Jaime est très habile. Quand Moncho, l’inlassable travailleur (contrairement à Don Jaime, l’éternel oisif), demande à Rita, comment le taureau est entré, elle lui répond : ''par le placard'', or il y a un plan qui est en relation directe avec ce plan, c’est le réveil de Don Jaime, au '''[[Viridiana#ancre_35|plan 35]]''', et c’est d’ailleurs au cours de ce plan qu’il va mettre au point son dessein, il faut le dire, machiavélique : (Il vient d’apprendre de la part de Ramona que Viridiana veut partir au couvent. Il veut la retenir.) «<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. '' (…) ''Regarde dans le '''placard'''. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona ('''Plan 36''' : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime ('''Plan 37''' : Il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. (…)'' »<br/><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime a prévu plusieurs alternatives. Quand il a constaté que Viridiana était très furieuse de sa demande de mariage. Il passe à son second plan. Mais il fallait d’abord la calmer, il va donc lui mentir et lui dire : [[Viridiana#ancre_45|''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. (…) Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café.]] '' (Il fait alors un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière, pour verser le somnifère.) A travers cette réplique nous déduisons que Don Jaime n’est pas sincère, et que pour arriver à ces fins (peu honorables), il est capable de tout. <br />
<br />
L’image du taureau noir ne désigne-t-elle pas la force négative de l’homme qui, tête baissée va cogner et dépasser les limites de la logique ? Ainsi, Don Jaime se transforme en un être mythique, comme Zeus, le dieu Grec, qui se transforma en un taureau, afin de séduire et d’enlever la belle Europe.<br />
<br />
Enfin, il reste à tirer une conclusion sur le caractère juvénile et capricieux de Don Jaime, puisque c’est une personne qui, grâce à sa richesse personnelle, veut posséder les choses et les gens pour le servir, sans demander leur avis. Il prend ses désirs pour des réalités. Toutefois, cela ne concerne pas Ramona, car en fin de compte, ne peut-on pas dire que Ramona devient en quelque sorte sa « mère » ? C’est vers elle, d’ordinaire une domestique, qu’il se tourne dès qu’il a des soucis.<br />
<br />
<br />
*'''[[Viridiana#ancre_vir212b|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
==== Chapitre 13. 0h 21’ 20’’ – 0h 25’ 25’’ : Plans 47 - 57. Don Jaime « s’offre » Viridiana – Rita « s’offre » un spectacle inattendu==== <br />
<br/><br/><br />
''' Résumé''' : Ramona met un somnifère dans le café de Viridiana qui s'est vite assoupit.<br/><br/><br />
<br />
<span id="ancre_47">''' Plan 47.'''</span> ''0h 21' 20&quot;'' : Ramona pose sa tasse. Don Jaime, près d’elle lui tend la sienne. Ils se regardent en silence. La musique s’est tue. Don Jaime s’approche du phonographe et met un autre morceau : le ''Cum Sanctis tuis du Requiem'' de Mozart. Viridiana est assise, elle tient à la main sa tasse vide. <br />
<br />
<span id="ancre_48">''' Plan 48.'''</span> ''0h 21' 45&quot;'' : Gros plan de la main droite de Viridiana tenant la tasse et la soucoupe. Mais ses doigts laissent échapper ce qu’ils tiennent. Don Jaime est derrière elle. Il observe ses réactions. Il regarde Ramona et dit à Viridiana : « ''Tu sembles très fatiguée. Il vaudrait peut-être mieux que tu ailles te coucher. '' » Aucune réponse. La tête de Viridiana s’incline sur une de ses épaules. Il la secoue doucement : « ''Viridiana ! Viridiana ! '' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 49.''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 49.''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_49">'''[[#ancre_vir46|Photogramme – Plan 49.]] '''</span> ''0h 21' 55&quot;'' : Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier. Elle avance prudemment dans le couloir en direction du salon, d’où parviennent des voix : «<br />
- Don Jaime : ''Aide-moi ! Prends la par les jambes…'' <br/><br />
- Ramona : ''Soulevez-la un peu plus, monsieur… '' (On entend le bruit d’une chaise qui tombe.) <br/><br />
- Don Jaime : ''Ne me juge pas mal, Ramona. Je veux seulement l’avoir près de moi. '' »<br />
<br />
Rita court se cacher derrière la rampe. Elle observe craintivement la scène. Du salon arrivent Don Jaime et sa mère soutenant le corps inerte de Viridiana. Ils se dirigent vers la chambre de Dona Elvira, où ils entrent. Rita sort de sa cachette. Elle voudrait en voir davantage, mais elle craint d’être surprise, elle se met à descendre les escaliers.<br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 50.''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_50">'''[[#ancre_vir47|Photogramme – Plan 50.]] '''</span> ''0h 22' 38&quot;'' : Don Jaime et Ramona ont étendu Viridiana sur le lit. Ramona allume un chandelier. Don Jaime l’ordonne de sortir. Ramona obéit. Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. Il croise les mains de le jeune fille sur sa poitrine, lui joint les pieds, arrange sa robe.<br />
<br />
<span id="ancre_51">''' Plan 51.'''</span> ''0h 23' 29&quot;'' : Rita se dirige vers le grand arbre de la terrasse, en regardant de temps en temps la fenêtre faiblement éclairée de la chambre de Dona Elvira. Après un moment d’hésitation elle se met à grimper à l’arbre. On entend les aboiements d’un chien.<br />
<br />
<span id="ancre_52">''' Plan 52.'''</span> ''0h 23' 42&quot;'' : Don Jaime est assis au bord du lit. Il se relève. Il passe et repasse devant le corps inerte de Viridiana. Il s’arrête un instant et va s’asseoir à nouveau sur le lit. Terriblement ému, il commence par caresser les cheveux et le front de Viridiana. Il passe un bras derrière elle et la soulève légèrement. Il approche son visage et joint ses lèvres aux siennes, dans un baiser doux et prolongé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir48"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana48_Bunuel_24_19_Rita_Fenêtre.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 53.''' Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 53.''' <br/> Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_53">'''[[#ancre_vir48|Photogramme – Plan 53]] '''</span> ''0h 24' 18&quot;'' : Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.<br />
<br />
* <span id="ancre_54">'''[[Viridiana#ancre_vir49|Photogramme 49 – Plan 54.]] '''</span> ''0h 24' 20&quot;'' : Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. Ensuite, pris de remords, devant ce corps qui s'offre à lui, mais ne réagit pas. Il referme la robe, et se relève du lit avec un air de dégoût. <br />
<br />
<span id="ancre_55">''' Plan 55.'''</span> ''0h 24' 46&quot;'' : Rita qui a assisté à toute la scène, ferme les yeux avec un air triste et malheureux, se retourne vivement et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_56">''' Plan 56.'''</span> ''0h 24' 48&quot;'' : Don Jaime est debout, mesurant peut-être, l'étendue de son dégoût. Il saisit la chandelle et sort de la chambre avec précipitation.<br />
<br />
<span id="ancre_57">''' Plan 57.'''</span> ''0h 25' 02&quot;'' : Rita finit par redescendre de “l'arbre des malheurs” en chemise de nuit. Mais sa mère l'attendait au pied de l'arbre : « ''Que fais-tu ici ? '' <br/><br />
- Rita (En chuchotant.) : ''Don Jaime l'a embrassée. ''<br/><br />
- Ramona : ''Ben oui, elle est sa nièce. Moi, je t'embrasse bien. '' (Elle lui couvre les épaules avec une couverture.) '' Tu devrais être au lit.'' <br/><br />
- Rita : ''J'ai vu un taureau. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tais-toi ! Viens, je vais te coucher.'' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir213a"> </span><br />
<br />
===== La présence de Rita : est- ce un rêve ou la réalité ? ===== <br />
<br />
Jusqu’ici, on peut dire que le film est encore « convenable », il ne heurte pas les mœurs, ou la sensibilité des spectateurs, hormis les plans de voyeurisme de Ramona (Cf. '''[[Viridiana#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8]] ''') et de sa fille (Cf. '''[[Viridiana#ancre_vir14|Plan 14]] '''). Mais à partir du plan 47, nous entrons dans un autre registre et on peut comprendre que les scènes ont dû subir la condamnation de la censure. Toutefois, il nous semble qu’il est utile de rappeler que c’est un des principales rôles du cinéma et donc des films à pouvoir s’introduire dans des régions obscures et sombres, dans des zones limites où les intentions cachées et les sentiments malsains sont profondément enfouies dans l’homme. C’est l’effet antique de la catharsis des tragédies grecques qui est à présent dévolu, entre autre, au cinéma. <br />
<br />
Ce qui est troublant, c’est que non seulement nous assistons directement à une scène d’inceste, entre un oncle et sa nièce, certes Viridiana n’est pas consentante, mais « le taureau noir » trouve une solution pour arriver à ses fins. Il faut aussi ajouter que chez Buñuel il y a souvent un « plus » (c’est ce qui fait que son cinéma a une richesse inépuisable), et ici, le « plus » c’est la petite Rita qui regarde la scène à travers la fenêtre de la chambre. C’est donc ce « plus » qui est encore plus choquant. Et la question qui se pose, c’est celle de savoir pourquoi il y a l’introduction de la petite Rita qui regarde l’intimité de cette scène. Une autre question se pose, une question pratique, comment une petite fille peut grimper sur un arbre en pleine nuit ? Certes c’est une « sauvageonne », mais tout de même, il faut être terriblement curieux pour effectuer un exercice qui est relativement dangereux et qui n’est pas à la portée de tout le monde. <br />
<br />
A travers nos questionnements, ne peut-on pas déduire que le montage alterné qui présente d’une part Don Jaime et d’autre part Rita, n’est pas continu chronologiquement ? C’est-à-dire qu’ils n’appartiennent pas au même temps diégètique. Ils sont dans deux registres différents, deux mondes différents : le premier appartient à la réalité, mais le second, n’appartient-il pas au monde du rêve ? Et c’est pour cette raison que Rita a des facilités, comme souvent dans les rêves, à accéder a des endroits inaccessibles. <br />
<br />
Ainsi, le plan expressioniste 49, celui de Rita qui monte l’escalier et qui se cache derrière la rampe, ne peut-on pas dire qu’il s’agit de la première partie du rêve ? L’enfant veut savoir ce que les adultes font, mais elle se trouve devant un obstacle, elle risque d’être aperçue, elle change d’avis et finit par grimper à un arbre. Nous avons de la sorte deux symboles majeurs d’ascension : L’escalier et l’arbre. S’agit-il de “l’arbre de la connaissance” ? Et de quelle connaissance ?<br />
<br />
<br />
*'''[[Viridiana#ancre_vir213b|La suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Viridiana|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_4m"> </span><br />
<br />
==Psychanalyse==<br />
<br />
<br />
===Rêve et psychanalyse===<br />
<br />
<br />
Nous avons abordé la figure du rêve par parties. Il faut dire que le cinéma de Tarkovski propose des aspects pertinents. Rappelons que dès son premier film ''L'enfance d'Ivan'', le début de film commence par un rêve, celui d'Ivan et le puits. Etant donné l'importance de la question, nous résumons brièvement quelques caractéristiques fondamentales. <ref>Cf. Internet : '''Christian Bouchet''', ''Le rêve lucide, Description et analyse du phénomène à partir d'expériences de rêves lucides spontanées ou préparées. Essai d'interprétation : mise en évidence des implications théoriques des procédés et techniques mis en œuvre.'' Thèse de Doctorat d'Etat ès Lettres, sous la direction de Michel Hulin, Université de Paris IV - Sorbonne – 1994, texte introductif : (…) "Le rêve lucide est un rêve de sommeil au cours duquel le rêveur sait qu'il est en train de rêver. La conscience de son état y est souvent à ce point vive que les chercheurs l'expliquent par l'émergence de la conscience de veille dans le rêve." http://florence.ghibellini.free.fr/revelucidea/abstract.htm '''Donald J. De Gracia''', ''Les paradigmes de la conscience dans le sommeil,'' Center for Molecular Medicine and Genetics, Wayne State University, Detroit, MI, Traduction Florence Ghibellini. Introduction : (…) "Cet article se propose d'éclairer sous un jour nouveau les divers cadres disponibles pour comprendre la nature des expériences conscientes qui surviennent durant le sommeil." http://florence.ghibellini.free.fr/revelucidea/dondegf.html </ref><br />
<br />
Les spécialistes de la question sont divisés. Pour Freud, (…) " le rêve est l'expression, voire l'accomplissement d'un désir refoulé." Pour Jung, (…) "l'auto représentation, spontanée et symbolique, de la situation actuelle de l'inconscient". <ref>'''C.G. Jung''', ''L'homme à la découverte de son âme ; structure et fonctionnement de l'inconscient'', préface et traduction de R. Cahen-Salabelle, 2ème Edition revue et augmentée, Genève, 1946, p. 228. </ref> Pour J. Sutter, et c'est la moins interprétative des définitions, (…) "le rêve est un phénomène psychologique se produisant pendant le sommeil et constitué par une série d'images dont le déroulement figure un drame plus ou moins suivi." <ref>'''Antoine Porot''', ''Manuel alphabétique de psychiatrie'', Paris, 1952, p. 365. </ref> Adler, ira plus loin, (…) "chaque rêve tend à créer l'ambiance la plus favorable à un but lointain." Synthétisant la pensée de Jung, son disciple Roland Cahen écrit : (…) "Le rêve est l'expression de cette activité mentale qui vit en nous, qui pense, sent, éprouve, spécule, en marge de notre activité diurne, et à tous les niveaux, du plan biologique au plus spirituel de l'être sans que nous le sachions. (…) Le rêve exprime les aspirations profondes de l'individu et, partant, sera pour nous une source infiniment précieuse d'informations de tous ordres." <ref>Ouvrage collectif, ''Le rêve et les sociétés humaines'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 104. </ref><br />
<br />
Le versant superstitieux n'en est pas moins profond que le versant psychologique. L'art de deviner par les songes ou "onéiromancie" (oniromancie) qui est antérieur à l'astrologie, est sans doute la plus ancienne méthode de divination utilisée par l'homme. Platon considérait les songes comme un moyen (…) "d'allier les cieux à la terre", Aristote y voyait les effets d'un ordre supérieur et divin." <ref>'''Andrée Ruffat''', ''La Superstition à travers les âges'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 99. </ref> On appelait "Brizomancie" (…) "(du nom de Brizo, déesse du sommeil) l'art de deviner les choses futures ou cachées par les songes naturels." <ref>'''Colin de Plancy''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', article "Brizomancie". </ref> (…) "On dit que Calpurnie, femme de Jules César, rêva la veille de l'assassinat de ce dernier, qu'il avait été percé de coup de poignard dans le sénat." <ref>'''Éloïse Mozzani''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 1524. </ref> Comme dans le film de Joseph L. Mankiewicz, ''Jules César'' (1954). Pour les Bantou du Kasaï (Congo), (…) "certains rêves sont rapportés par les âmes qui se séparent du corps, pendant le sommeil, et vont bavarder avec les âmes des morts", comme ce fut le cas du [[#ancre_268|rêve d'Andreï Roublev avec Théophane mort]]. (…) "Les rêves ont un caractère prémonitoire concernant la personne ou bien ils peuvent constituer de véritables messages des morts aux vivants intéressant donc l'ensemble de la communauté." <ref>'''J.-A. Fourche-Tiarko''' et '''M. Morlighem''', ''Les communications des Indigènes du Kasaï avec les âmes des morts'', Institut royal colonial Belge, Bruxelles, 1939, p. 66. </ref> <br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_4ma"> </span><br />
<br />
===Le Rêve Chez Carl Gustav Jung===<br />
<br />
(Voir : [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les associations : Le rêve|Les associations : Le rêve]])<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_4mb"> </span><br />
<br />
==Symbolisme==<br />
<br />
<br />
===Classification des rêves===<br />
<br />
<br />
Les recherches analytiques, ethnologiques et parapsychologiques ont divisé les rêves nocturnes, pour les commodités de l'étude, en 6 catégories. Les voici très brièvement : (...) <br/><br />
1. Le rêve-prophétique ou didactique, avertissant plus ou moins déguisé sur un événement critique.<br/><br />
2. Le rêve-initiatique du chaman.<br/><br />
3. Le rêve-télépathique.<br/><br />
4. Le rêve-visionnaire.<br/><br />
5. Le rêve-[[pressentiment]].<br/><br />
6. Le rêve-mythologique. <ref>Cf. ''Le rêve et les sociétés humaines'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' </ref><br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_4mc"> </span><br />
<br />
===Fonctions des rêves===<br />
<br />
<br />
Nous constatons que chacune des six catégories, sans exception entre directement ou indirectement dans des catégories cinémantiques. Ce qui est remarquable, c'est que l'analyse des symboles oniriques repose sur un triple examen qui repose à son tour sur un lit cinémantique ; à savoir :<br />
1. Celui du contenu du rêve (les images et leur dramaturgie.)<br />
2. Celui de la structure du rêve (sous diverses images un ensemble formel de relations d'un certain type.)<br />
3. Celui du sens du rêve (son orientation, sa finalité, son intention.). <ref>'''Chevalier/Gherrbrant''', ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 812. </ref> Tout rêve possède un sens ; ce sens peut-être recherché en arrière, dans la cause du rêve, c'est la méthode freudienne étiologique et rétrospective ; ou en avant, dans l'intention réalisatrice du rêve, c'est la méthode jungienne, téléologique ou prospective, qui s'impose naturellement dans la cinémancie. Toutefois Jung nous prévient : (...) "Les rêves sont souvent des anticipations, qui perdent tout leur sens à être examinés, d'un point de vue purement causal." <ref>'''C.G.Jung''', ''L'homme à la découverte de son âme'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'', p. 289. </ref> "Les rêves sont des indications sur les causes objectives de la vie psychique et sur les tendances objectives de celle-ci." <ref>'''C.G.Jung''', ''L'âme et la vie'', Paris, 1963, p. 81. </ref><br />
Cette finalité du rêve se distingue du rêve prémonitoire des Anciens : (…) "Elle n'annonce pas un événement à venir, elle révèle et libère une énergie qui tend à créer l'événement. C'est toute la différence entre le prophétique et le prévisionnel, entre le divinatoire et l'opérationnel. "Le rêve est une préparation à la vie" (Mœder). "L'avenir se conquiert par des rêves avant de se conquérir par des expériences (de Becker, à propos de G. Bachelard qui écrit : (…) "Le rêve est le prélude de la vie active." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant''', ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 814. </ref><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
== Voir aussi ==<br />
<br />
*[[Oiseau]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Corps&diff=6351
Corps
2018-02-12T16:55:43Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Sean_Penn_Indian_Runner_corps tatoué_0h_29_29.jpg|400px|thumb|right|''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 29' 29"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) tatoué comme un livre ouvert : est-ce une biographie dessinée ? | ''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 29' 29"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) tatoué comme un livre ouvert : est-ce une biographie dessinée ?]]<br />
<br />
<span id="ancre_2"> </span> <br />
[[Fichier: Sean_Penn_Indian_Runner_corps tatoué_0h_31_37.jpg|400px|thumb|right|''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 31' 37"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) de dos. |''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 31' 37"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) de dos.]]<br />
<br />
<br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' A Corps perdus'''</td><br />
<td>''Non ti muovere''</td><br />
<td>'''Castellitto Sergio'''</td><br />
<td> Castellitto Sergio, d'après la nouvelle de Mazzantini Margaret</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> Espagne, Italie</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_corp5"> </span> ''' Bodybuilder ''' <br/><br />
'''&#167;.''' À Lyon, Antoine, vingt ans, s’est mis à dos une bande de petites frappes à qui il doit de l’argent. <ref> Fatigués de ses trafics en tous genres, sa mère et son grand frère décident de l’envoyer à Saint-Étienne chez son père, Vincent, qu’il n’a pas revu depuis plusieurs années. À son arrivée, Antoine découvre que Vincent tient une salle de musculation, qu’il s’est mis au culturisme et qu’il se prépare intensivement pour un concours de bodybuilding. Les retrouvailles entre le père et le fils, que tout oppose, sont difficiles et tendues. Vincent va tout de même accepter qu’Antoine travaille pour lui afin de l’aider à se sortir du pétrin dans lequel il s’est mis. De son côté, Antoine va progressivement apprendre à découvrir et respecter la vie que son père a choisie. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Bodybuilder ''</td><br />
<td>'''Zem Roschdy''' </td><br />
<td> Zem Roschdy, Peyr Julie</td><br />
<td>'''2014'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 104</td><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_cor"> </span> '''[[#Corps à Corps de François Hanss - Affiche du film|Corps à Corps]]''' - Affiche du film <br/><br />
'''&#167;.''' Un chirugien perd son épouse et sa fille dans un accident. Inconsolable, il enlève une strip-teaseuse et modèle ses traits à l'image de ceux de la défunte.(Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Corps à Corps'' </td><br />
<td>'''Hanss François'''</td><br />
<td> Pierre Arthur-Emmanuel</td><br />
<td>'''2003'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp1"> </span> ''' Corps et Âme ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Chaque nuit, Maria et Endre employés dans une usine à viande, font le même rêve dans lequel ils apparaissent sous la forme d'une biche et d'un cerf. <ref>Avec virtuosité, la réalisatrice réinvente la relation amoureuse. La fluidité narrative mêle subtilement l'univers onirique animal au réalisme sanglant des carcasses de viande. Ce film merveilleusement original, a reçu l'Ours d'Or 2017 du festival de Berlin, une récompense amplement méritée. (Nicole Real) </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Testről és lélekről'' </td><br />
<td>''' Enyedi Ildikó'''</td><br />
<td> Enyedi Ildikó </td><br />
<td>''' 2017'''</td><br />
<td>Hongrie</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp2"> </span> ''' Diable au Corps (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pendant la Première Guerre mondiale, Marthe Grangier, infirmière fiancée à un soldat tombe amoureuse de François Jaubert, un lycéen de 17 ans. <ref>Leur amour passionnel va leur causer quelques ennuis... </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Diable au Corps (Le) '' </td><br />
<td>''' Autant-Lara Claude'''</td><br />
<td> Autant-Lara Claude, Aurenche Jean, Bost Pierre </td><br />
<td>''' 1947'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Warm Bodies'''</td><br />
<td>''Warm Bodies''</td><br />
<td>'''Levine Jonathan'''</td><br />
<td>Levine Jonathan, d'après le roman ''Vivants'' de Marion Issac</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 97</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th><em>Titre original</em></th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_corp3"> </span> ''' 300''' <br/><br />
'''&#167;.''' Adapté du roman graphique de Frank Miller, 300 est un récit épique de la Bataille des Thermopyles, qui opposa en l'an - 480 le roi Léonidas et 300 soldats spartiates à Xerxès et l'immense armée perse. <ref>Face à un invincible ennemi, les 300 déployèrent jusqu'à leur dernier souffle un courage surhumain ; leur vaillance et leur héroïque sacrifice inspirèrent toute la Grèce à se dresser contre la Perse, posant ainsi les premières pierres de la démocratie. </ref> (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' En chemin vers les Thermopyles les 300 découvrent la vengeance des perses : “L’arbre au multiple corps massacrés”<br/><br />
'''&#167;.''' Plus tard, les 300 montent un “mur avec le corps des ennemis”</td><br />
<td>''300 ''</td><br />
<td>'''Snyder Zack''' </td><br />
<td> Snyder Zack, Johnstad Kurt, Gordon Michael B.</td><br />
<td>'''2007'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 115</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_127"> </span>''' 127 Heures'''<br/><br />
'''&#167;.''' Pendant une randonnée en solitaire, Aron Ralston (James Franco), explore le Blue John Canyon, il tombe dans un précipice peu profond. <ref>Mais une roche accompagne sa chute et coince son bras droit contre la paroi rocheuse, il était impossible de dégager son bras. Aron faisait littéralement, corps avec la terre. Il était retenu par la terre. Elle ne voulait plus le lâcher. Après 127 heures, il ne lui restait qu'une seule solution : sacrifier son bras.</ref> (Pitch du film.) <br />
</td><br />
<td>'' 127 Hours ''</td><br />
<td>''' Boyle Danny'''</td><br />
<td>Boyle Danny et Beaufoy Simon d'après le roman autobiographique d'Aron Ralston</td><br />
<td>'''2010 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 94</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_corp4"> </span> ''' Apocalypto''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans les temps turbulents précédant la chute de la légendaire civilisation Maya. <ref>Jeune père porteur de grandes espérances, chef de son petit village, Patte de Jaguar vit une existence idyllique brusquement perturbée par une violente invasion. Capturé et emmené lors d'un périlleux voyage à travers la jungle pour être offert en sacrifice aux Dieux de la Cité Maya, il découvre un monde régi par la peur et l'oppression, dans lequel une fin déchirante l'attend inéluctablement. <br />
Poussé par l'amour qu'il porte à sa femme, à sa famille et à son peuple, il devra affronter ses plus grandes peurs en une tentative désespérée pour retourner chez lui et tenter de sauver ce qui lui tient le plus à cœur.</ref> (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Les sacrifices humains</td><br />
<td>'' Apocalypto ''</td><br />
<td>'''Gibson Mel''' </td><br />
<td> Gibson Mel, Safinia Farhad</td><br />
<td>'''2006'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 138</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp6"> </span><strong>Corde (La)</strong><br/><br />
'''&#167;.''' Deux étudiants en suppriment un troisième, pour la seule beauté du geste. Défi suprême, le meurtre précède de peu une soirée où ils reçoivent les parents de la victime et leur ancien professeur. (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Le corps du malheureux est enfermé dans un coffre, sur lequel des convives vont festoyer.</td><br />
<td><em>Rope</em></td><br />
<td><strong>Hitchcock A.</strong></td><br />
<td>Laurents A.</td><br />
<td><strong>1948</strong></td><br />
<td>USA</td><br />
<td>80</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Delea"> </span> ''' De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Yosuke, un homme d'une quarantaine d'années que sa femme vient de quitter et qui ne supporte plus son travail, se rend, sur les conseils d'un vieux vagabond, dans une maison particulière, située au cœur d'un village de la péninsule de Noto, et d'où l'on peut apercevoir un pont rouge. (Lire la suite : <ref>Dans cette demeure se trouve une jarre qui contiendrait une statue de Bouddha en or, volée dans un temple à Kyoto par ce vieux vagabond.<br/><br />
Yosuke ne trouve pas la jarre mais fait la connaissance de Saeko, une femme étrange et kleptomane. Celle-ci a le pouvoir de faire s'épanouir les fleurs en dehors des saisons et de faire venir les poissons par l'eau qu'elle fait jaillir de son corps lorsqu'elle éprouve le plaisir charnel. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Akai hashi no shita no nurui mizu '' </td><br />
<td>''' Imamura Shohei '''</td><br />
<td> Imamura Shohei, Tengan Daisuke, Tomikawa Motofumi, d'après le roman de Henmi Yo</td><br />
<td>'''2001'''</td><br />
<td> Japon</td><br />
<td> 119</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Indian Runner (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le corps tatoué de Franck comme un [[livre]] ouvert : est-ce une biographie [[Dessin|dessinée]] ? </td><br />
<td>'' Indian Runner (The) ''</td><br />
<td>''' Penn Sean ''' </td><br />
<td> Penn Sean </td><br />
<td>'''1991'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_corp8"> </span> ''' Johnny s’en va t-en guerre''' <br/><br />
'''&#167;.''' Durant la Première Guerre mondiale, un jeune soldat est blessé par une mine : il a perdu ses bras, ses jambes et toute une partie de son visage. <ref>Il ne peut ni parler, ni entendre, ni sentir mais reste conscient. Dans la chambre d'un hôpital, il tente de communiquer et se souvient de son histoire. </ref> (Pitch du film.)</td><br />
<td>''Johnny Got His Gun ''</td><br />
<td>'''Trumbo Dalton''' </td><br />
<td> Trumbo Dalton, d'après son roman, et Luis Buñuel</td><br />
<td>'''1971'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 111</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_corp9"> </span> ''' Retour à Cold Mountain''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans une Amérique déchirée par la guerre de Sécession, un homme et une femme vont accomplir l'un vers l'autre le plus extraordinaire des voyages. <ref>Fille de pasteur, Ada a consacré toute sa jeunesse à la musique, aux arts et au bien-être d'un père veuf, qu'elle aime plus que tout au monde. Simple ouvrier, Inman est un homme farouche, avare de paroles, étranger à la société policée, pétrie de culture et traditions sudistes, dont s'entoure Ada.<br />
Un simple regard, quelques mots maladroits, un baiser volé à la veille de partir au front, suffiront pourtant à leur inspirer un amour absolu, où Ada et Inman puiseront la force et le courage d'affronter la séparation, la solitude, la misère, et les plus cruelles épreuves de la guerre... </ref> (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Inman épuisé sera sauvé par une personne bienveillante.</td><br />
<td>''Cold Mountain ''</td><br />
<td>'''Minghella Anthony''' </td><br />
<td> Minghella Anthony, d'après le roman éponyme de Frazier Charles (1997)</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 148</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_corp10"> </span> ''' Réparer les Vivants ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le docteur Thomas Rémige sollicite les parents d’un adolescent en état de mort cérébrale pour procéder à un don d’organes.<br />
<ref> Claire de son côté, est condamnée faute de transplantation. </ref> (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Les vingt-quatre heures de la vie d’un coeur de dix-neuf ans.</td><br />
<td>'' Réparer les Vivants ''</td><br />
<td>'''Quillévéré Katell''' </td><br />
<td> Berloff Andrea</td><br />
<td>'''2015'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#Viridiana de Luis Buñuel|Viridiana]]'''</td><br />
<td>''[[Viridiana]]''</td><br />
<td><strong>[[Bu&ntilde;uel Luis]]</strong></td><br />
<td>Bu&ntilde;uel L.<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td><strong>1961</strong></td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films==<br />
<br />
<br />
===Corps à Corps de François Hanss - Affiche du film ===<br />
<br />
<br/><br />
<span id="ancre_af_cor"> </span> <br />
[[Fichier: Hanss_Corps-a-corps_affiche du film.jpg|450px|thumb|center|alt='' Corps à Corps'' de François Hanss. L'affiche du film. | '' Corps à Corps'' de François Hanss. L'affiche du film.]] <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210"> </span><br />
===Viridiana de Luis Buñuel===<br />
<br />
====Chapitre 10 : 0h 15’ 32’’ – 0h 16’ 52’’ : Plan 40. La fin du déjeuner – Explication sur le somnambulisme de Viridiana====<br />
<br />
<span id="ancre_vir38"> </span> <br />
[[Fichier: Epluchure_Viridiana25z_Bunuel_15_31_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 1. - Plan 40a.''' Viridiana qui épluche une orange.| ''[[Viridiana]]'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 1. - Plan 40a.''' <br/>Viridiana qui épluche une orange.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir39"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_15_46_epluchure_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. - Plan 40b.''' Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange..| ''[[Viridiana]]'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. - Plan 40b.''' <br/>Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_40a">'''[[#ancre_vir38|Photogramme – Épluchure 1. – Plan 40a.]] '''</span> ''0h 15' 32&quot;'' : Gros plan sur les mains de Viridiana en train de peler un fruit. L’épluchure forme en se déroulant une longue spirale. Elle pose le fruit sur une soucoupe et la porte à Don Jaime, qui est assis près de la cheminée, où un beau feu est allumé. Don Jaime est en train de nettoyer ses pipes. Il les abandonne pour remercier sa nièce de son chef-d’œuvre. Il admire la spirale : « ''Je n’ai jamais su faire ça, je suis très nerveux. '' (Cf. '''[[#ancre_vir39|Photogramme – Épluchure 2. – Plan 40b]] ''') <br/><br />
- Viridiana (Elle contemple le feu. Puis elle se rapproche de Don Jaime, l’air perplexe.) : ''Pourquoi ne m’avez-vous pas réveillée ? ''<br/><br />
- Don Jaime (En train de manger son fruit.) : ''On dit que c’est dangereux.''<br/><br />
- Viridiana : '' Ne le croyez pas. Il y a quelques années, la dernière fois où je me suis promenée endormie, on m’a réveillée en me giflant. Et vous voyez je suis encore vivante ! ''(Soudain, son visage s’assombrit.) ''Ce qui me préoccupe, c’est d’avoir porté des cendres sur votre lit. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ? Ce n’est pas plus étrange qu’autre chose. Les somnambules ne savent pas ce qu’ils font.''<br/><br />
- Viridiana (En secouant la tête négativement.) : ''Non, mon oncle. Les cendres veulent dire pénitence, et mort. ''<br/><br />
- Don Jaime :'' Alors, la pénitence pour toi, qui vas être nonne, et la mort pour moi, qui suis le plus vieux. ''(Viridiana s’est assise. Ramona qui est entrée un instant auparavant sert une tasse de café à Don Jaime.) ''Demain, si tu veux bien, je t’accompagnerai au village quand tu partiras.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Merci, mon oncle.''<br/><br />
- Don Jaime (Regarde la pipe qu’il est en train de bourrer.) :'' Ce soir, il faudra faire quelque chose de spécial en signe d’adieux.''<br/><br />
- Viridiana : ''Ce que vous voudrez.''<br/><br />
- Don Jaime (Tend à sa nièce un morceau de fruit. Elle le prend et avec un air faussement détaché.) (Cf. '''[[#ancre_vir40|Photogramme - Morceau d'orange – Plan 40c]] ''' ) : ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, mais qui me tient beaucoup à cœur. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (Sans inquiétude, mord sur le quartier de fruit que son oncle lui a donné.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la regarde avec gratitude. Mais aussitôt il est plein de pudeur.) : ''Non, attends… '' (Il sourit gauchement.) ''Quelle sottise ! Cela me coûte beaucoup de te le dire. '' » (Il prend une gorgée de café, rallume sa pipe. Il hoche la tête comme s’il avait pitié de lui-même.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir40"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana40_Bunuel_16_27_fruit_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Morceau d'orange - Plan 40c.''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.| ''[[Viridiana]]'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Morceau d'orange - Plan 40c.''' <br/> Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210a"> </span><br />
===== Est-ce que le morceau d’orange est une allusion au fruit défendu ? Au corps de Viridiana ?=====<br />
<br />
<span id="ancre_vir39d"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana39_Bunuel_15_46_epluchure_détail.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
Reprenons dès le début, c’est Viridiana qui épluche le fruit et qui l’apporte sur une soucoupe, pour l’offrir à Don Jaime. C’est métaphoriquement, comme si elle s’offrait, inconsciemment à Don Jaime. Il en est de même quand Don Jaime contemple la spirale de l’épluchure, il admire la dextérité de Viridiana à découper la « peau » du fruit avec précision, mais ne peut-on pas dire qu’il contemple le « [[corps]] » de Viridiana ? « Un corps parfait qui se déroule devant lui », et qu’il tient par la main. Un corps qui est à la portée de sa main, et ça va être le cas. D’ailleurs, si l’on observe attentivement le photogramme du '''[[#ancre_vir39d|plan 40b, détail]]''', nous constatons une similitude schématique frappante, (un [[Viridiana#ancre_vir204a|parallélisme]] de plus, doublée d’une [[résonance]]), entre le corps de Viridiana et l’[[épluchure]]. En effet, l’amorce de l’épluchure qui est ronde, correspond à la tête et le reste de la spirale au corps. De plus, l’image montre Viridiana de dos, en face du feu de la cheminée. Le feu de sa détermination qui va hélas, indirectement céder. <br />
<br />
Mais ne peut-on pas également déduire que la forme générale de l’épluchure, telle qu’elle est représentée dans le plan 39, devient une métaphore globale du « fruit défendu » ? Ne devient-elle pas ainsi, à la fois, l’arbre, le serpent et le fruit ? Nous assistons alors, à une intense condensation (concentration) et une [[inversion]] de la scène biblique de l’histoire d’Adam et d’Eve, puisque c’est Don Jaime qui donne un morceau du fruit à Viridiana. <ref>Nous imaginons que cette hypothèse peut surprendre et que l’on est en droit de poser la question de sa légitimité. Après tout, est-on obligé de pousser une hypothèse à un tel degré ? Ce que l’on peut dire, c’est que nous n’inventons rien. L’analyse part toujours à partir de l’image, et c’est à l’appui des données des images que nous arrivons parfois à des hypothèses surprenantes.</ref> <br />
<br />
'''[[Viridiana#ancre_vir210b|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
== Voir ==<br />
<br />
*[[Ange]]<br />
*[[Attente]]<br />
*[[Baiser ]]<br />
*[[Bijou]]<br />
*[[Bonnet]]<br />
*<span id="ancre_suite"> </span> [[Crachat]]<br />
*[[Danse#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman|Danse]] (La danse gesticulée de Karen dans ''A travers le miroir'' et de Maroussia dans ''Le Miroir'')<br />
*[[Doigt]]<br />
*[[Excrément]]<br />
*[[Foule]]<br />
*[[Génuflexion]]<br />
*[[Hésitation]]<br />
*[[Inversion]]<br />
*[[Lait]]<br />
*[[Main]] <br />
*[[Méprise|Méprise et maladresse ]]<br />
*[[Œil]]<br />
*[[Pied]]<br />
*[[Résonance]]<br />
*[[Rêve]]<br />
*[[Trébuchement]]<br />
*[[Triangle]]<br />
*[[Yeux]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Corps&diff=6350
Corps
2018-02-12T16:40:14Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Sean_Penn_Indian_Runner_corps tatoué_0h_29_29.jpg|400px|thumb|right|''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 29' 29"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) tatoué comme un livre ouvert : est-ce une biographie dessinée ? | ''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 29' 29"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) tatoué comme un livre ouvert : est-ce une biographie dessinée ?]]<br />
<br />
<span id="ancre_2"> </span> <br />
[[Fichier: Sean_Penn_Indian_Runner_corps tatoué_0h_31_37.jpg|400px|thumb|right|''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 31' 37"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) de dos. |''The Indian Runner'' de Sean Penn, ''0h 31' 37"''. Le corps de Franck (Viggo Mortensen) de dos.]]<br />
<br />
<br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' A Corps perdus'''</td><br />
<td>''Non ti muovere''</td><br />
<td>'''Castellitto Sergio'''</td><br />
<td> Castellitto Sergio, d'après la nouvelle de Mazzantini Margaret</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> Espagne, Italie</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> <span id="ancre_corp5"> </span> ''' Bodybuilder ''' <br/><br />
'''&#167;.''' À Lyon, Antoine, vingt ans, s’est mis à dos une bande de petites frappes à qui il doit de l’argent. <ref> Fatigués de ses trafics en tous genres, sa mère et son grand frère décident de l’envoyer à Saint-Étienne chez son père, Vincent, qu’il n’a pas revu depuis plusieurs années. À son arrivée, Antoine découvre que Vincent tient une salle de musculation, qu’il s’est mis au culturisme et qu’il se prépare intensivement pour un concours de bodybuilding. Les retrouvailles entre le père et le fils, que tout oppose, sont difficiles et tendues. Vincent va tout de même accepter qu’Antoine travaille pour lui afin de l’aider à se sortir du pétrin dans lequel il s’est mis. De son côté, Antoine va progressivement apprendre à découvrir et respecter la vie que son père a choisie. </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Bodybuilder ''</td><br />
<td>'''Zem Roschdy''' </td><br />
<td> Zem Roschdy, Peyr Julie</td><br />
<td>'''2014'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 104</td><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_cor"> </span> '''[[#Corps à Corps de François Hanss - Affiche du film|Corps à Corps]]''' - Affiche du film <br/><br />
'''&#167;.''' Un chirugien perd son épouse et sa fille dans un accident. Inconsolable, il enlève une strip-teaseuse et modèle ses traits à l'image de ceux de la défunte.(Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Corps à Corps'' </td><br />
<td>'''Hanss François'''</td><br />
<td> Pierre Arthur-Emmanuel</td><br />
<td>'''2003'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp1"> </span> ''' Corps et Âme ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Chaque nuit, Maria et Endre employés dans une usine à viande, font le même rêve dans lequel ils apparaissent sous la forme d'une biche et d'un cerf. <ref>Avec virtuosité, la réalisatrice réinvente la relation amoureuse. La fluidité narrative mêle subtilement l'univers onirique animal au réalisme sanglant des carcasses de viande. Ce film merveilleusement original, a reçu l'Ours d'Or 2017 du festival de Berlin, une récompense amplement méritée. (Nicole Real) </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Testről és lélekről'' </td><br />
<td>''' Enyedi Ildikó'''</td><br />
<td> Enyedi Ildikó </td><br />
<td>''' 2017'''</td><br />
<td>Hongrie</td><br />
<td> 116</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corp2"> </span> ''' Diable au Corps (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pendant la Première Guerre mondiale, Marthe Grangier, infirmière fiancée à un soldat tombe amoureuse de François Jaubert, un lycéen de 17 ans. <ref>Leur amour passionnel va leur causer quelques ennuis... </ref> (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Diable au Corps (Le) '' </td><br />
<td>''' Autant-Lara Claude'''</td><br />
<td> Autant-Lara Claude, Aurenche Jean, Bost Pierre </td><br />
<td>''' 1947'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Warm Bodies'''</td><br />
<td>''Warm Bodies''</td><br />
<td>'''Levine Jonathan'''</td><br />
<td>Levine Jonathan, d'après le roman ''Vivants'' de Marion Issac</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 97</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th><em>Titre original</em></th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_127"> </span>''' 127 Heures'''<br/><br />
'''&#167;.''' Pendant une randonnée en solitaire, Aron Ralston (James Franco), explore le Blue John Canyon, il tombe dans un précipice peu profond. Mais une roche accompagne sa chute et coince son bras droit contre la paroi rocheuse, il était impossible de dégager son bras. Aron faisait littéralement, corps avec la terre. Il était retenu par la terre. Elle ne voulait plus le lacher. Après 127 heures, il ne lui restait qu'une seule solution : sacrifier son bras.<br />
</td><br />
<td>'' 127 Hours ''</td><br />
<td>''' Boyle Danny'''</td><br />
<td>Boyle Danny et Beaufoy Simon d'après le roman autobiographique d'Aron Ralston</td><br />
<td>'''2010 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 94</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Delea"> </span> ''' De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Yosuke, un homme d'une quarantaine d'années que sa femme vient de quitter et qui ne supporte plus son travail, se rend, sur les conseils d'un vieux vagabond, dans une maison particulière, située au coeur d'un village de la péninsule de Noto, et d'où l'on peut apercevoir un pont rouge. (Lire la suite : <ref>Dans cette demeure se trouve une jarre qui contiendrait une statue de Bouddha en or, volée dans un temple à Kyoto par ce vieux vagabond.<br/><br />
Yosuke ne trouve pas la jarre mais fait la connaissance de Saeko, une femme étrange et kleptomane. Celle-ci a le pouvoir de faire s'épanouir les fleurs en dehors des saisons et de faire venir les poissons par l'eau qu'elle fait jaillir de son corps lorsqu'elle éprouve le plaisir charnel. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Akai hashi no shita no nurui mizu '' </td><br />
<td>''' Imamura Shohei '''</td><br />
<td> Imamura Shohei, Tengan Daisuke, Tomikawa Motofumi, d'après le roman de Henmi Yo</td><br />
<td>'''2001'''</td><br />
<td> Japon</td><br />
<td> 119</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Indian Runner (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le corps tatoué de Franck comme un [[livre]] ouvert : est-ce une biographie [[Dessin|dessinée]] ? </td><br />
<td>'' Indian Runner (The) ''</td><br />
<td>''' Penn Sean ''' </td><br />
<td> Penn Sean </td><br />
<td>'''1991'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#Viridiana de Luis Buñuel|Viridiana]]'''</td><br />
<td>''[[Viridiana]]''</td><br />
<td><strong>[[Bu&ntilde;uel Luis]]</strong></td><br />
<td>Bu&ntilde;uel L.<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td><strong>1961</strong></td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films==<br />
<br />
<br />
===Corps à Corps de François Hanss - Affiche du film ===<br />
<br />
<br/><br />
<span id="ancre_af_cor"> </span> <br />
[[Fichier: Hanss_Corps-a-corps_affiche du film.jpg|450px|thumb|center|alt='' Corps à Corps'' de François Hanss. L'affiche du film. | '' Corps à Corps'' de François Hanss. L'affiche du film.]] <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210"> </span><br />
===Viridiana de Luis Buñuel===<br />
<br />
====Chapitre 10 : 0h 15’ 32’’ – 0h 16’ 52’’ : Plan 40. La fin du déjeuner – Explication sur le somnambulisme de Viridiana====<br />
<br />
<span id="ancre_vir38"> </span> <br />
[[Fichier: Epluchure_Viridiana25z_Bunuel_15_31_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 1. - Plan 40a.''' Viridiana qui épluche une orange.| ''[[Viridiana]]'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 1. - Plan 40a.''' <br/>Viridiana qui épluche une orange.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir39"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_15_46_epluchure_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. - Plan 40b.''' Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange..| ''[[Viridiana]]'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. - Plan 40b.''' <br/>Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_40a">'''[[#ancre_vir38|Photogramme – Épluchure 1. – Plan 40a.]] '''</span> ''0h 15' 32&quot;'' : Gros plan sur les mains de Viridiana en train de peler un fruit. L’épluchure forme en se déroulant une longue spirale. Elle pose le fruit sur une soucoupe et la porte à Don Jaime, qui est assis près de la cheminée, où un beau feu est allumé. Don Jaime est en train de nettoyer ses pipes. Il les abandonne pour remercier sa nièce de son chef-d’œuvre. Il admire la spirale : « ''Je n’ai jamais su faire ça, je suis très nerveux. '' (Cf. '''[[#ancre_vir39|Photogramme – Épluchure 2. – Plan 40b]] ''') <br/><br />
- Viridiana (Elle contemple le feu. Puis elle se rapproche de Don Jaime, l’air perplexe.) : ''Pourquoi ne m’avez-vous pas réveillée ? ''<br/><br />
- Don Jaime (En train de manger son fruit.) : ''On dit que c’est dangereux.''<br/><br />
- Viridiana : '' Ne le croyez pas. Il y a quelques années, la dernière fois où je me suis promenée endormie, on m’a réveillée en me giflant. Et vous voyez je suis encore vivante ! ''(Soudain, son visage s’assombrit.) ''Ce qui me préoccupe, c’est d’avoir porté des cendres sur votre lit. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ? Ce n’est pas plus étrange qu’autre chose. Les somnambules ne savent pas ce qu’ils font.''<br/><br />
- Viridiana (En secouant la tête négativement.) : ''Non, mon oncle. Les cendres veulent dire pénitence, et mort. ''<br/><br />
- Don Jaime :'' Alors, la pénitence pour toi, qui vas être nonne, et la mort pour moi, qui suis le plus vieux. ''(Viridiana s’est assise. Ramona qui est entrée un instant auparavant sert une tasse de café à Don Jaime.) ''Demain, si tu veux bien, je t’accompagnerai au village quand tu partiras.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Merci, mon oncle.''<br/><br />
- Don Jaime (Regarde la pipe qu’il est en train de bourrer.) :'' Ce soir, il faudra faire quelque chose de spécial en signe d’adieux.''<br/><br />
- Viridiana : ''Ce que vous voudrez.''<br/><br />
- Don Jaime (Tend à sa nièce un morceau de fruit. Elle le prend et avec un air faussement détaché.) (Cf. '''[[#ancre_vir40|Photogramme - Morceau d'orange – Plan 40c]] ''' ) : ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, mais qui me tient beaucoup à cœur. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (Sans inquiétude, mord sur le quartier de fruit que son oncle lui a donné.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la regarde avec gratitude. Mais aussitôt il est plein de pudeur.) : ''Non, attends… '' (Il sourit gauchement.) ''Quelle sottise ! Cela me coûte beaucoup de te le dire. '' » (Il prend une gorgée de café, rallume sa pipe. Il hoche la tête comme s’il avait pitié de lui-même.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir40"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana40_Bunuel_16_27_fruit_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Morceau d'orange - Plan 40c.''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.| ''[[Viridiana]]'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Morceau d'orange - Plan 40c.''' <br/> Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210a"> </span><br />
===== Est-ce que le morceau d’orange est une allusion au fruit défendu ? Au corps de Viridiana ?=====<br />
<br />
<span id="ancre_vir39d"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana39_Bunuel_15_46_epluchure_détail.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme – Épluchure 2. (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
Reprenons dès le début, c’est Viridiana qui épluche le fruit et qui l’apporte sur une soucoupe, pour l’offrir à Don Jaime. C’est métaphoriquement, comme si elle s’offrait, inconsciemment à Don Jaime. Il en est de même quand Don Jaime contemple la spirale de l’épluchure, il admire la dextérité de Viridiana à découper la « peau » du fruit avec précision, mais ne peut-on pas dire qu’il contemple le « [[corps]] » de Viridiana ? « Un corps parfait qui se déroule devant lui », et qu’il tient par la main. Un corps qui est à la portée de sa main, et ça va être le cas. D’ailleurs, si l’on observe attentivement le photogramme du '''[[#ancre_vir39d|plan 40b, détail]]''', nous constatons une similitude schématique frappante, (un [[Viridiana#ancre_vir204a|parallélisme]] de plus, doublée d’une [[résonance]]), entre le corps de Viridiana et l’[[épluchure]]. En effet, l’amorce de l’épluchure qui est ronde, correspond à la tête et le reste de la spirale au corps. De plus, l’image montre Viridiana de dos, en face du feu de la cheminée. Le feu de sa détermination qui va hélas, indirectement céder. <br />
<br />
Mais ne peut-on pas également déduire que la forme générale de l’épluchure, telle qu’elle est représentée dans le plan 39, devient une métaphore globale du « fruit défendu » ? Ne devient-elle pas ainsi, à la fois, l’arbre, le serpent et le fruit ? Nous assistons alors, à une intense condensation (concentration) et une [[inversion]] de la scène biblique de l’histoire d’Adam et d’Eve, puisque c’est Don Jaime qui donne un morceau du fruit à Viridiana. <ref>Nous imaginons que cette hypothèse peut surprendre et que l’on est en droit de poser la question de sa légitimité. Après tout, est-on obligé de pousser une hypothèse à un tel degré ? Ce que l’on peut dire, c’est que nous n’inventons rien. L’analyse part toujours à partir de l’image, et c’est à l’appui des données des images que nous arrivons parfois à des hypothèses surprenantes.</ref> <br />
<br />
'''[[Viridiana#ancre_vir210b|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
== Voir ==<br />
<br />
*[[Ange]]<br />
*[[Attente]]<br />
*[[Baiser ]]<br />
*[[Bijou]]<br />
*[[Bonnet]]<br />
*<span id="ancre_suite"> </span> [[Crachat]]<br />
*[[Danse#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman|Danse]] (La danse gesticulée de Karen dans ''A travers le miroir'' et de Maroussia dans ''Le Miroir'')<br />
*[[Doigt]]<br />
*[[Excrément]]<br />
*[[Foule]]<br />
*[[Génuflexion]]<br />
*[[Hésitation]]<br />
*[[Inversion]]<br />
*[[Lait]]<br />
*[[Main]] <br />
*[[Méprise|Méprise et maladresse ]]<br />
*[[Œil]]<br />
*[[Pied]]<br />
*[[Résonance]]<br />
*[[Rêve]]<br />
*[[Trébuchement]]<br />
*[[Triangle]]<br />
*[[Yeux]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_g%C3%A9o-chronologique&diff=6349
Dictionnaire:Liste géo-chronologique
2018-02-07T19:49:25Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_cp"></span> [[Fichier:Carte_Monde.jpg|500px|thumb|right|alt=Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.|Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.]]<br />
<br />
<span id="ancre_1"></span><br />
==Légendes==<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, normal : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
*Quand il y a deux pays qui participent dans la production d'un film, les pays sont classés par ordre alphabétique : ''' France, Italie''' <br />
*Pour les périodes décennales (période de 10 ans), le classement alphabétique accorde la priorité d'abord à l'année de production du film et ensuite, au titre du film, comme par exemple :<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_00"></span><br />
=='''1900 – 1909'''==<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_10"></span><br />
<br />
<span id="ancre_20"></span><br />
=='''1920 – 1929'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 - [[Passion]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_30"></span><br />
=='''1930 – 1939'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_40"></span><br />
=='''1940 – 1949'''==<br />
<br />
*'''Angleterre'''<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] – [[Nombre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**'' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] <br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] – [[Livre]]<br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] – [[Lait]]<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]]''' (Commentaire.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1946, [[Diable]]<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]] <br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_50"></span><br />
<br />
=='''1950 – 1959'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] – [[Porte]]<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Stars on my crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Tunique (La) , (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**'' Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Mort]] <br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Dix Commandements (Les), (The Ten Commandments)'', DeMille Cecil Blount , 1956, [[Nombre]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', Minnelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]'''<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]'''<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]'''<br />
**''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie''' <br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil B., 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, [[Road movie]] <br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**'' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F.Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa, 1953, [[Porte]]<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
<br />
*'''Mexique'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_60"></span><br />
=='''1960 – 1969'''==<br />
<br />
*'''Algérie, France''' <br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, Yougoslavie''' <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, (Photogrammes &rarr; Début du film)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film)<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] – [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''' - [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' (Pitch du film) - [[Rideau]] <br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Ligne]] - '''[[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**'' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Loin de la Foule déchaînée, (Far From the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967, [[Clôture]] - [[Foule]]<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Yeux]] <br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''' - [[Armoire]] <br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Bodrov Sergei, 1969, [[Téléphone]] <br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie'''<br />
**''Esther et le roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richar, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Requiem pour un Caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967<br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, [[Ombre]]<br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] – [[Tête]]<br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Mexique''' <br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Pologne''' <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]],''' (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_70"></span><br />
<br />
=='''1970 – 1979'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung )'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre''' <br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne''' <br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, France, Italie'''<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Pologne''' <br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''' – [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes) - [[Cheveux]]² <br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972,''' [[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Canada''' <br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
<br />
*'''Espagne, France, Italie'''<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, '''[[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', 1970, '''Frankenheimer John''', (né le 19 février 1930) <br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] – [[Maison]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film) <br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]]-[[Route]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
*''' France, Suisse''' <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br />
*''' Hongrie''' <br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
**'''''[[Stalker]]''''', 1978, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (94 photogrammes)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_80"></span><br />
<br />
=='''1980 – 1989'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre ''' <br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie ''' <br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
<br />
*'''Allemagne, Burkina Faso, France, Japon, Mali'''<br />
**''Yeelen – La Lumière'', Cissé Souleymane, 1987, '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, France,''' <br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**Stone Oliver, ''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Shining, (The shining)'', Kubrick Stanley, 1980, [[Chambre]] – [[Mot]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Italie''' <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
<br />
*''' Argentine, France''' <br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] - [[Couteau]]<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]'''<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]'''<br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**'' Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul , 1987, [[Verre]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]] <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] – [[Vélo]]<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] – [[Plume]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Grèce''' <br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986<br />
<br />
*'''Italie, URSS''' <br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Mali''' <br />
**''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**'''''[[Nostalghia]]''''', 1985, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_90"></span><br />
<br />
=='''1990 – 1999'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie, France''' <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique, France, Japon'''<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Serbie''' <br />
**''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Danse avec les Loups, (Dances with Wolves)'', Costner Kevin, 1990, '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]] <br />
<br />
*'''Angleterre, France, Italie, Liechtenstein'''<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes) - [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] – [[Corde]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
<br />
*''' Australie, Nouvelle-Zélande''' <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] – [[Table]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**'''1990'''<br />
***''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, [[Oiseau]]<br />
***''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, [[Échelle]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, '''[[Insolite#sailo_allez|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''1991'''<br />
***''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, [[Bûche]]<br />
***''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, [[Choix]]<br />
***''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, [[Danse]]<br />
***''Doors (The)'', Stone Oliver, &rarr; '''[[Œil]] ''' - [[Porte]]<br />
***''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
***''Indian Runner (The)'', Penn Sean, &rarr; '''[[Corps]]''' - [[Dessin]] – [[Habit]]<br />
***''Mulholland Drive '', Lynch David, &rarr; '''[[Inversion]]'''<br />
**'''1992'''<br />
***''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, [[Appartement]]- ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, [[Ombre]]<br />
**'''1993'''<br />
***''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, [[Ligne]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, [[Pierre]]<br />
**'''1994'''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, [[Terre]]<br />
***''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, &rarr; '''[[Banc]]''' (4 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
***''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, [[Excrément]]<br />
***''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence,'''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**'''1995'''<br />
***''Apollo 13'', Howard Ron, &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes)<br />
***''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
***''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, [[Instant (précis)]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, [[Route]]<br />
**'''1996'''<br />
***''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, [[Animal]]<br />
***''Seven, (Se7en) '', Fincher David, [[Nombre]]<br />
***''Sleepers'', Levinson Barry, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**'''1997'''<br />
***''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, [[Aile]] – [[Eau]]<br />
***''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark,[[Aile]]<br />
***''Game (The)'', Fincher David, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
***''Kundun'', Martin Scorsese, &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***'' Titanic '', Cameron James, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire)''' - [[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'''1998'''<br />
***''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, [[Aile]] – [[Colombe]]<br />
***''Armageddon'', Bay Michael, [[Météorite]]<br />
***''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, [[Ange]]<br />
***''Deep Impact '', Leder Mimi, [[Météorite]]<br />
***''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, [*[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
***'' Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, [[Ligne]]<br />
**'''1999'''<br />
***''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, [[Animal]]<br />
***''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
***'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
***''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, [[Ligne]]<br />
***''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, [[Insolite]]<br />
***''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, [[Ombre]]<br />
***''Payback'', Helgeland Brian, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
***''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, [[Nombre]]<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, [[Dessin]] – [[Tête]]<br />
***''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
***''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabama)'', Banderas Antonio, [[Chapeau]] <br />
***''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie, URSS''' <br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
<br />
*'''Finlande'''<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, '''Kaurismäki Aki''', (né le 4 avril 1957), ('''Début du film''') - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] – [[Oreille]]<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**'' Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Portugal''' <br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]]<br />
<br />
*'''Hong-Kong'''<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
<br />
*''' Irlande''' <br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_100"></span><br />
<br />
=='''2000'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, [[Barrière]]- '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Géorgie''' <br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Cuba, Espagne, France''' <br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, [[Animal]]<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, [[Cendre]]<br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, [[Terre]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, [[Aile]]<br />
**''Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, [[Geste]] <br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, [[Bombe]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, [[Passion]]<br />
**''Roi danse (Le)'', Corbiau Gérard, [[Danse]]<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Iran, Italie, Japon'''<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_101"></span><br />
<br />
=='''2001'''==<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), [[Nom]]<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Ali'', Mann Michael, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, [[Chemin]]<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Mullholland Drive'', Lynch David, [[Cheveux]] – [[Rêve]] – [[Sac]]<br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (68 photogrammes)<br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, [[Sac]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', '''Bailly Pascale''', (née le 15 décembre 1959), ('''Début du film''')- '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Commentaire.) (Pitch du film.) <br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, [[Faute]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, [[Jeu]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
<br />
*'''Japon''' <br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, [[Abeille]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, [[Taureau]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_102"></span><br />
<br />
=='''2002'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, [[Pied]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Russie, Suède''' <br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Bangladesh, France''' <br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, [[Mot]]<br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, [[Cendre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
<br />
*'''Chine'''<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, [[Boulet]]<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, [[Cheveux]]<br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, [[Baiser]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_103"></span><br />
<br />
=='''2003'''==<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Luxembourg''' <br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''' - [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, [[Hésitation]]<br />
**''Identity'', Mangold James, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, [[Mot]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, [[Animal]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, [[Jeu]]<br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Japon''' <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, &rarr; '''[[Échelle]]''' - [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Singapour, Vietnam''' <br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, [[Danse]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_104"></span><br />
<br />
=='''2004'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne, Italie''' <br />
**'''''[[Mathilde]]''''', '''Mimica Nina''', (80 photogrammes)<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, [[Nombre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Espagne''' <br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Neverland'', Forster Marc, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]'''<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Italie ''' <br />
**''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Espagne, France, Italie''' <br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Espagne, Italie''' <br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]'''<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R. &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, [[Café]]<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, [[Tête]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., [[Corde]]<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_allez|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, [[Chambre]]<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, [[Geste]] <br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, [[Jeu]]<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Maroc, Tunisie''' <br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_105"></span><br />
<br />
=='''2005'''==<br />
<br />
*''' Afghanistan, France''' <br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Passion'', Malas Mohamed, [[Passion]]<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, [[Route]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Danemark''' <br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Pologne''' <br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Canada'''<br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Chine, France, Taïwan''' <br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, [[Eau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, [[Nombre]]<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, [[Foudre]]<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, [[Ombre]]<br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, [[Armoire]] <br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, [[Cigarette]]<br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, [[Chambre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, [[Buisson]]<br />
**'''''[[Les Âmes Grises |Âmes Grises (Les)]]''''', Angelo Yves, (France, né le 22 janvier 1956), (33 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, [[Cage]]<br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Lemming'', Moll Dominik, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, [[Œil]] <br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' France, Iran''' <br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France, Israël''' <br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Inde''' <br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, [[Absence]] <br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, [[Jeu]]<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', '''Trzaskalski Piotr''' (né le 5 février 1964), (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Turquie''' <br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, [[Bateau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_106"></span><br />
<br />
=='''2006'''==<br />
<br />
*''' Afrique du sud''' <br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, [[Nom]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] – [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Mongolie''' <br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, [[Chien]]<br />
<br />
*'''Angleterre, Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**'' Half Light '', Rosenberg Craig, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Autriche''' <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, [[Quotidien]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' <br />
<br />
*''' Canada, Inde''' <br />
**''Water'', Mehta Deepa, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''300'', Snyder Jack &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''' <br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, [[Nombre]]<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, [[Animal]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, '''[[Coffre#ancre_davin|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, [[Présage]]<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, [[Livre]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Scoop'', Allen Woody, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Inde''' <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, [[Nom]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, [[Homme (Figures de l’)]] <br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, [[Diable]] <br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' France, Liban''' <br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
<br />
*''' France, Palestine''' <br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, [[Attente]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_107"></span><br />
=='''2007'''==<br />
<br />
*'''Angleterre, Argentine, Canada, Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, '''[[Abeille]]'''<br />
<br />
*''' Brésil''' <br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, [[Chapeau]]<br />
<br />
*'''Espagne, France''' <br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, [[Baiser]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, [[Foudre]]<br />
**''Dead Silence'', Wan James, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (103 photogrammes)<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, [[Excrément]]<br />
**''Little Children'', Field Todd, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**''Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, [[Baiser]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, [[Chambre]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, [[Fourmis]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Japon''' <br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_108"></span><br />
<br />
=='''2008'''==<br />
<br />
*''' Afrique du Sud, Australie''' <br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'' '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Burkina, Canada, France, Mali''' <br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**'' Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Liban''' <br />
**''Sous les bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, [[Cage]]<br />
<br />
*''' Brésil, Italie''' <br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Burkina Faso, Canada, France''' <br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Chili, France, Roumanie''' <br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, [[Maison]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, [[Air]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, [[Chambre]]<br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., [[Œil]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, [[Quotidien]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, [[Jeu]]<br />
**''Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, [[Animal]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique - Italie''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', (Miracle at St. Anna), Lee Spike &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) '''[[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', '''Jukka-Pekka Valkeapää''', (né en 1977), (121 photogrammes)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, [[Première|Premier]]<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, [[Yeux]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, [[Doigt]] – [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_109"></span><br />
=='''2009'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, [[Bande (de tissu)]] - &rarr; '''[[Chute]]''' - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]]''' (Commentaire.) '''[[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Argentine , Colombie ''' <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, [[Diable]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne''' <br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, [[Yeux]] <br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France, Italie''' <br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, [[Tête]]<br />
<br />
*''' Autriche, France, Turquie''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., [[Instant (précis)]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Avatar'', Cameron James, &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, [[Doute]]<br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, [[Passage]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, [[Trébuchement]]<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, [[Air]]<br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, [[Terre]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, [[Route]]<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, &rarr; '''[[Trahison]]'''<br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, [[Animal]]<br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, [[Hésitation]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France, Portugal, Roumanie'''<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_110"></span><br />
<br />
=='''2010'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., [[Disparition]]<br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Australie, France, USA'''<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne'''<br />
**'' Manolete'', Meyjes Menno, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande''' <br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, [[Disparition]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France''' <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, [[Cygne]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, [[Diable]]<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film) <br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, [[Livre]]<br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, [[Météorite]] <br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**'' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', Mårlind Måns, Stein Björn, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, '''[[Puits#ancre_tru|Puits]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.)(Pitch du film.) <br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, '''[[Épluchure#execu_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**'' Village des Ombres (Le)'', Benhammou Fouad, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White Material'', Denis Claire, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
<br />
*'''France, Norvège, Pologne, Suède'''<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, [[Excrément]] - [[Taureau]]<br />
<br />
*''' Perou''' <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.) <br />
*'''Turquie'''<br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, [[Abeille]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_111"></span><br />
<br />
=='''2011'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, [[Coq]] <br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
<br />
*'''Allemagne, Angleterre, Canada, Suisse'''<br />
**'' A dangerous Method'', Cronenberg David, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Allemagne, Danemark, Espagne, France, Italie, Suède'''<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', Murphy Nick, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Argentine, Espagne'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
<br />
*'''Australie'''<br />
**'' Crimes de Snowton (Les), (Snowton)'', Kurzel Justin, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
<br />
*'''Belgique'''<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
<br />
*'''Canada, France'''<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
<br />
*'''Égypte, France, Italie, Liban'''<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, '''[[Croix#etmai_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, [[Arbre]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, [[Eau]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]'''<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Paul '', Mottola Greg, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, [[Maison]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]''' <br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', '''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), ('''Début du film''') <br />
**''Hors Satan'',Dumont Bruno, [[Diable]]<br />
**'' Oiseau (L')'', Caumon Yves, 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]'''<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Maroc'''<br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Pologne, Suède''' <br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_112"></span><br />
<br />
=='''2012'''==<br />
<br />
*'''Allemagne, France'''<br />
**''Passion'', Palma Brian de, [[Passion]]<br />
<br />
*'''Angleterre, France'''<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Irlande'''<br />
**'' Shadow Dancer'', Marsh James, 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**'' Amour'', Haneke Michael, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France, Luxembourg'''<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, [[Corps]]<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan,[[Œil]] <br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
<br />
*'''France, Portugal'''<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, [[Ligne]]<br />
<br />
*''' Roumanie''' <br />
**'' Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_113"></span><br />
<br />
=='''2013'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', Fuqua Antoine, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**'' Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White House Down'', Emmerich Roland, [[Maison]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, [[Tête]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, [[Doute]] <br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_114"></span><br />
<br />
=='''2014'''==<br />
<br />
*'''Corée du Sud'''<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Norvège'''<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_115"></span><br />
<br />
=='''2015'''==<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Ombre des Femmes (L')'', Garrel Philippe, 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Ombre&diff=6348
Ombre
2018-02-07T19:48:49Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier:Barque_ombre_Bertolucci__13__0h_58_23_750p.jpg|450px|thumb|right|alt=''[[1900]] (Novecento)'', '''Plan 309'''. L'ombre de l'oncle d'Alfredo, Ottavio. Il représente pour le jeune adolescent, un idéal, de rêve, d'aventure et de voyage. Mais hélas, l'image démontre que cet idéal, ne sera qu'une ombre, un mirage insaisissable. |''[[1900]] (Novecento)'', '''Plan 309'''. L'ombre de l'oncle d'Alfredo, Ottavio. Il représente pour le jeune adolescent, un idéal, de rêve, d'aventure et de voyage. Mais hélas, l'image démontre que cet idéal, ne sera qu'une '''ombre''', un mirage insaisissable. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1m"> </span> <br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_armee"> </span>''' Armée des Ombres (L’)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans la France occupée par les nazis, la sombre épopée d'un réseau de résistance gaulliste. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Armée des Ombres (L’)''</td><br />
<td>''' Melville Jean-Pierre''' </td><br />
<td>Melville J.-P., roman de Kessel J.</td><br />
<td>''' 1969''' </td><br />
<td> France, Italie</td><br />
<td>139</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_crida"> </span> ''' Cri dans l’Ombre (Un) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un américain engagé comme précepteur par une famille touchée par la guerre d'Algérie, tente d'échapper à la police après avoir été soupçonné de meurtre. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' House of Cards '' </td><br />
<td>''' Guillermin John'''</td><br />
<td>Bonner James P., Frank Jr. harriet, Ravetch Irving d'après le roman éponyme d'Ellin Stanley</td><br />
<td>''' 1968'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dansl"> </span> ''' Dans l’Ombre de Manhattan ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un policier devenu magistrat après avoir suivi des cours de droit est mêlé à une affaire de corruption. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Night Falls on Manhattan '' </td><br />
<td>''' Lumet Sydney'''</td><br />
<td>Lumet Sydney d'après le roman de Daley Robert</td><br />
<td>''' 1997'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 114</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Dans l'Ombre de San Francisco'''</td><br />
<td>''Woman in the Run''</td><br />
<td>'''Foster Norman'''</td><br />
<td>Campbell Alan, Foster Norman</td><br />
<td>'''1950'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 77</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>De l’Ombre à la Lumière</strong></td><br />
<td><em> Cinderella Man</em></td><br />
<td><strong>Howard Ron</strong></td><br />
<td>Goldsman A., Hollingsworth C.</td><br />
<td><strong>2005</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>144</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dus"> </span> '''Du Silence et des Ombres''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les années 30 en Alabama. Un ouvrier noir est accusé de tentative de viol. Un avocat décide de le défendre. Il est bientôt menacé par les habitants de la ville. (Pitch du film)</td><br />
<td>''To Kill a Mockingbird '' </td><br />
<td>'''Mulligan Robert'''</td><br />
<td> Foote Horton, d'après le roman de Lee Harper, '' Ne tirez pas sur l'oiseau moquer''</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 129</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_femm1"> </span> ''' Femmes de l'Ombre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Seconde guerre mondiale. Le parcours héroïque d'une résistante qui devait organiser un commando de femmes afin d'éliminer un colonel nazi. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Femmes de l'Ombre (Les) '' </td><br />
<td>''' Salomé Jean-Paul'''</td><br />
<td>Salomé Jean-Paul, Vachayd Laurent</td><br />
<td>''' 2008'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 115</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_guer2"> </span> '''Guerre de l'Ombre (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un irlandais est recruté par l'IRA. Choqué par les méthodes violentes de l'organisation, il devient informateur pour les services secrets britaniques. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Fifty Dead Men Walking'' </td><br />
<td>'''Skogland Kari'''</td><br />
<td>Skogland Kari, d'aprés le roman de McGartland Martin, Davies Nicholas</td><br />
<td>'''2008'''</td><br />
<td> Angleterre, Canada</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_guer1"> </span> '''Guerriers dans l'Ombre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Durant la seconde guerre mondiale, un homme d’Église belge se voit confier une mission de sabotage à Bruxelles qui tourne rapidement au drame. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Against the Wind'' </td><br />
<td>'''Crichton Charles'''</td><br />
<td>Clarke T.E.B., Pertwee Michael, Wills J. Elder</td><br />
<td>'''1948'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_homm1"> </span> ''' Homme sans Ombre (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Des chercheurs percent le secret de l'invisibilité. L'un deux teste la formule sur lui. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Hollow Man '' </td><br />
<td>''' Verhoeven Paul'''</td><br />
<td>Marlowe Andrew W.</td><br />
<td>''' 2000'''</td><br />
<td>Allemagne, USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Maison dans l’Ombre (La)</strong></td><br />
<td><em> On Dangerous Ground</em></td><br />
<td><strong>Ray Nicholas</strong></td><br />
<td>Bezzerides A.I., Ray N., histoire de Butler G., </td><br />
<td><strong>1952</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>82</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_mais1"> </span> ''' Maison des Ombres (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Angleterre, 1921. L'écrivain et scientifique Florence Cathcart est la meilleure chasseuse de fantômes du pays. (Lire la suite : <ref> Elle est invitée par Mallory, un mutilé de la Grande Guerre, à venir à la campagne dans le pensionnat pour enquêter sur une mort mystérieuse attribuée à l'esprit maléfique d'un enfant. Les convictions rationnelles de florence sont mises à rude épreuve lorsqu'une nuit, elle se retrouve confrontée à l'apparition terrifiante d'un spectre.</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Awakening (The) '' </td><br />
<td>''' Murphy Nick'''</td><br />
<td>Murphy Nick, Volk Stephen</td><br />
<td>''' 2011'''</td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombre d’un Doute (L’)</strong></td><br />
<td><em> Shadow of a Doubt</em></td><br />
<td><strong>Hitchcock Alfred</strong></td><br />
<td>Benson S., Reville A., histoire de McDonell G. </td><br />
<td><strong>1943</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>108</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ombr2"> </span> '''Ombre d'un Géant (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Biographie du colonel américain David Marcus, d'origine juive, qui envoyé en Palestine, forma l'armée israélienne. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Cast a Giant Shadow'' </td><br />
<td>'''Shavelson Melville'''</td><br />
<td>Berkman ted, Shavelson Melville</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb10"> </span> ''' Ombre d’un Homme (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un événement inattendu va rendre espoir et dignité à un professeur mal-aimé de son entourage. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Browning Version (The) '' </td><br />
<td>''' Asquith Anthony'''</td><br />
<td>Rattigan Terence d'après sa pièce</td><br />
<td>''' 1951'''</td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb11"> </span>''' Ombre d’un Soupçon (L’)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un sergent de la police de Washington et un membre du Congrès vont perdre au cours d'un accident d'avion leurs conjoints. Le sergent découvre que leurs conjoints respectifs étaient assis côte à côte dans l'avion (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Random Hearts''</td><br />
<td>''' Pollack Sidney''' </td><br />
<td>Luedtke K., Ponicsan D.</td><br />
<td>''' 1999''' </td><br />
<td> USA</td><br />
<td>132</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb12"> </span> ''' Ombre des Femmes (L')''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pierre et marié à Manon. Il rencontre Élisabeth qui devient sa maîtresse. Cette dernière va lui apprendre que Manon a un amant. Pierre se sent trahi. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ombre des Femmes (L') '' </td><br />
<td>'''Garrel Philippe'''</td><br />
<td>Carrière Jean-Claude, Deruas-Garrel Caroline, Garrel Philippe, Langmann Arlette</td><br />
<td>''' 2015'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 73</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ombr1"> </span> '''Ombre du Mal (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un meurtrier multiplie les crimes en s'inspirant des textes d'un auteur publié dans le journal. Ce dernier collabore avec un policier pour piéger l'assassin. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Raven (The), (Le Corbeau)'' </td><br />
<td>'''McTeigue James'''</td><br />
<td>Livingston Ben, Shakespeare Hannah</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombre et la Proie (L’)</strong></td><br />
<td><em> The Ghost and the Darkness</em></td><br />
<td><strong>Hopkins Stephen</strong></td><br />
<td>Goldman W.</td><br />
<td><strong>1996</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombres en Plein Jour</strong></td><br />
<td><em> Mahiru no Ankoku</em></td><br />
<td><strong>Imai Tadashi</strong></td><br />
<td>Hashimoto S., roman de Masaki H.</td><br />
<td><strong>1956</strong></td><br />
<td> Japon</td><br />
<td>122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombres et Brouillard</strong></td><br />
<td><em> Shadows and Fog</em></td><br />
<td><strong>Allen Woody</strong></td><br />
<td>Allen W.</td><br />
<td><strong>1992</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>82</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_prome"> </span> '''Promesses de l’Ombre (Les) '''<br/><br />
'''&#167;.''' Bouleversée par la mort d'une jeune accouchée, Anna tente de retrouver la famille du nouveau-né en se plongeant dans le journal intime de la disparue, écrit en russe. (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Eastern Promises''</td><br />
<td> '''Cronenberg David '''</td><br />
<td>Knight S.</td><br />
<td> '''2007 '''</td><br />
<td>Angleterre, Canada, USA</td><br />
<td>100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_shad1"> </span> ''' Shadow Dancer ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une activiste de l'IRA est contrainte de jouer les indics pour les services secrets britaniques. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shadow Dancer '' </td><br />
<td>''' Marsh James'''</td><br />
<td>Bradby Tom</td><br />
<td>''' 2012'''</td><br />
<td>Angleterre, Irlande</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_shad2"> </span> ''' Shadows ''' <br/><br />
'''&#167;.''' A la fin des années 50 aux Etats-Unis, une jeune femme noire et ses frères sont régulièrement victimes des préjugés racistes de leur entourage. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shadows '' </td><br />
<td>'''Cassavates John'''</td><br />
<td>Cassavates John</td><br />
<td>''' 1959'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 87</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_silen"> </span> ''' Silence des Ombres (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un psychiatre spécialisée dans les tueurs en série, se retrouve face à un étrange patient. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shelter '' </td><br />
<td>'''Mårlind Måns, Stein Björn'''</td><br />
<td>Cooney Michael</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vill1"> </span> ''' Village des Ombres (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un groupe d'amis prend la route pour passer le weekend dans le village de Ruiflec. Arrivés sur place, certains disparaissent mystérieusement, sans explication. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Village des Ombres (Le) '' </td><br />
<td>'''Benhammou Fouad'''</td><br />
<td>Benhammou Fouad, Jaubert Pascal, Olenga Lionel</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>Fr</td><br />
<td> 103</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"> </span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> 1900</strong><br/><br />
L''''ombre''' de l'oncle Otavio<br/><br />
'''[[#ancre_1|&#934;&#969;. Plan 309]]'''</td><br />
<td>''[[1900|Novecento]]''</td><br />
<td><strong>[[Bertolucci Bernardo]]</strong></td><br />
<td>Arcalli F.<br /><br />
Bertolucci B.</td><br />
<td><strong>1976</strong></td><br />
<td>Italie</td><br />
<td>310</td><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_anges"> </span> '''Anges du péché (Les)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une orgueilleuse jeune fille du monde entre au couvent cloîtré de Bethanie, consacré au relèvement des filles perdues. Elle s'attache à l'une d'elles, délinquante rebelle, et entre en conflit avec la supérieure. (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' d'une croix, vers la 10éme minute. </td><br />
<td>'' Anges du péché (Les)''</td><br />
<td>'''Bresson Robert'''</td><br />
<td>Bresson Robert, Bruckberger R. L., Giraudoux Jean</td><br />
<td>''' 1943 '''</td><br />
<td>France</td><br />
<td>96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_bigfi"> </span> ''' Big Fish''' <br/><br />
'''&#167;.''' William, le fils d'Edward Bloom, un père débordant d'imagination retourne au domicile familial après l'avoir quitté longtemps auparavant.(La suite : <ref> Le père est malade. William souhaite mieux le connaître et découvrir ses secrets avant qu'il ne soit trop tard. </ref>)(Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' d'un drap. </td><br />
<td>'' Big Fish '' </td><br />
<td>'''Burton Tim'''</td><br />
<td>August John d'après le roman de Wallace Daniel, '' Big Fish : A Novel of Mythic Proportions'' </td><br />
<td>''' 2003'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corbe"> </span> ''' Corbeau (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le docteur Germain, qui travaille dans une petite ville de province, reçoit des lettres anonymes signées Le Corbeau l'accusant de plusieurs méfaits. (La suite : <ref>Cependant il n'est pas le seul à en recevoir. Toute la ville est bientôt menacée et le fragile équilibre se défait, la suspicion règne. Le docteur Germain décide de mener une enquête. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Jeux d''''ombres'''</td><br />
<td>''Corbeau (Le) ''</td><br />
<td>''' Clouzot Henri-Georges'''</td><br />
<td> Chavance Louis</td><br />
<td>'''1943 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 92</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_forc1"> </span> ''' Force du Destin (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' En 1938, après de longues années, Francis à errer dans une vie de mendiant. (La suite : <ref>Il se sent coupable après le décès accidentel de son fils et de deux hommes morts. Il a tout quitté y compris sa famille pour sombrer dans la misère. Autour de la soupe populaire, il retrouve Helen, qui fut jadis, sa compagne d’infortune.</ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 8e minute, l''''ombre''' de Jack,</td><br />
<td>'' Ironweed '' </td><br />
<td>'''Babenco Hector'''</td><br />
<td>Kennedy William d'après son roman</td><br />
<td>''' 1988'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 143</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_mlema"> </span> ''' M. le Maudit ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Toute la presse ne parle que de ça : le maniaque tueur d’enfants, qui terrorise la ville depuis quelques temps, vient de faire une nouvelle victime. (Lire la suite : <ref>Chargé de l’enquête, le commissaire Lohmann multiplie les rafles dans les bas-fonds. Gênée par toute cette agitation la pègre décide de retrouver elle-même le criminel : elle charge les mendiants et les clochards de surveiller chaque coin de rue. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 6e minute, l''''ombre''' du tueur,</td><br />
<td>'' M – Eine Stadt sucht einen Mörder '' </td><br />
<td>''' Lang Fritz'''</td><br />
<td>Falkenberg Paul, Harbou Thea von, Lang Fritz, Jansen Adolf</td><br />
<td>'''1931'''</td><br />
<td> Allemagne</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Miroir (Le)'''<br/><br />
'''&#167;.''' On aperçoit une '''ombre''' qui se déplace furtivement le long du mur<br/><br />
'''[[Danse#ancre_26|Plan 26]]'''<br />
</td><br />
<br />
<td>''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Nostalghia''' <br/><br />
'''&#167;.''' La Traductrice qui est à l''''ombre'''<br/><br />
'''[[Livre#ancre_28p|&#934;&#969;. Plan 28]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' dans la "chambre sans fenêtres"<br/><br />
'''[[Livre#ancre_30|Plan 30]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Le Poète qui reste à l''''ombre''' dans un passage sombre<br/><br />
'''[[Passage#ancre_102p|&#934;&#969;. Plan 102]]'''<br />
</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_oise1"> </span> '''Oiseau (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une jeune femme en deuil de son fils, mort quelques années plus tôt, se refuse à la vie jusqu'au moment où elle recueille un oiseau prisonnier dans une cloison. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Oiseau (L')'' </td><br />
<td>'''Caumon Yves'''</td><br />
<td>Caumon Yves</td><br />
<td>'''2011'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_roled"> </span> ''' Rôle de sa vie (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une timide pigiste dans un journal de mode devient l’assistante personnelle d’une star de cinéma qui la fascine. Mais son dévouement n’est pas payé de retour. (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 72e minute, “'' j'appartiens au royaume des '''ombres'''.'' ”</td><br />
<td>'' Rôle de sa vie (Le) '' </td><br />
<td>''' Favrat François'''</td><br />
<td>Beaujour Jérôme, Bohbot Roger, Favrat François, Lopes-Curval Julie</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> 102</td><br />
<td> 122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ruban"> </span> '''Ruban Blanc (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 77e minute, l''''ombre''' d'une croix,</td><br />
<td>'' WeiBe Band (Das) ''</td><br />
<td>''' Haneke Michael '''</td><br />
<td> Carrière Jean-Claude, Haneke Michael </td><br />
<td>''' 2009 '''</td><br />
<td> Allemage, Autriche, France, Italie</td><br />
<td>144</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_serva"> </span> ''' Servant (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' A Londres, Tony, un aristocrate engage Hugo Barrett comme domestique. (La suite : <ref>Ce dernier se révèle être un valet modèle. Mais Susan, la fiancée de Tony, n'apprécie pas le comportement de Barrett.</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Servant (The) '' </td><br />
<td>'''Losey Joseph'''</td><br />
<td>Pinter Harold</td><br />
<td>''' 1963'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Stalker'''<br/><br />
'''&#167;.''' Le Stalker dans l''''ombre'''<br/><br />
'''[[Corbeau#ancre_118p|&#934;&#969;. Plan 118]]'''</td><br />
<td>''[[Stalker|Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td><strong>1979</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Viridiana</strong><br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' de la [[corde]] à sauter<br/><br />
'''[[Corde#ancre_co10p|&#934;&#969;. Corde 10]]'''</td><br />
<td><em>[[Viridiana]]</em></td><br />
<td><strong>[[Bu&ntilde;uel Luis]]</strong></td><br />
<td>Bu&ntilde;uel L.<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td><strong>1961</strong></td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_a1"></span><br />
<br />
==Extraits : Approches de la cinémancie==<br />
<br />
<span id="ancre_2"></span><br />
<br />
===Les origines de la recherche===<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_2|Lire le début]]'''<br />
<br />
(…) Nous avons constaté qu'un '''[[Catalogie (de l'objet)|objet catalogique]]''' (comme l'est d'ailleurs un objet cinémantique) : "est en quelque sorte le "signe '''[[Annonciateur (signe)|annonciateur]]'''" d'un climat avant-coureur, à court ou long terme, un "before-shadowing", "une '''avant-ombre'''", une espèce d'avertissement, une crainte, une anxiété vague qui traduit l'appréhension du sujet, son inquiétude, son angoisse. Elle vient troubler sa quiétude, ses habitudes. Elle indique "l'état d'esprit du sujet", voire même son état psychomoteur.<ref>Mémoire D.E.A. Strasbourg 1994, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_9|op. cit.]]'', p. 35.</ref>"<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_2c"></span><br />
<br />
====La "réponse" de l'objet "catalogique"====<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_2c|Lire le début]]'''<br />
<br />
(...) Or nous pensons qu'il faut éclairer l''''ombre''' caché des objets dans les films, qu'ils ont un rôle important à jouer dans les films et qu'ils offrent également des perspectives épistémologiques. Ainsi, nous serons amenés à traiter la question des rapports et des changements de "l'un dans le tout", ce qui constitue une grande difficulté : comment étudier et traiter "le tout" ? Gilles Deleuze en s'appuyant sur Henri Bergson, précise : (…) "Le tout n'est ni donné ni donnable."<ref>'''Gilles Deleuze''', ''L'Image-Mouvement'', Les Éditions de Minuit, Paris, 1983, pp. 19-22.</ref> Pourquoi ? "Parce qu'il est l'Ouvert, et qu'il lui appartient de changer sans cesse ou de faire surgir quelque chose de nouveau, bref de durer."<ref>''Ibid''., p. 20.</ref> Par ailleurs, ce problème a été souvent posé dans la peinture, G. Vasari écrit : (…) " On connaît la proportion que le tout entretient avec les parties, et celles des parties entre elles et avec le tout."<ref>'''G. Vasari''', le vite, I, p. 168-169.Cité par '''Georges Didi-Huberman''', ''Devant l'image'', Les Editions de Minuit, Paris, 1990, p. 96.</ref> Or, nous ne connaissons pas dans le cinéma, dans toute sa véritable dimension, la proportion que le tout entretient avec les parties, et inversement la proportion des parties avec le tout. La question se pose et mérite d'être analysé. Nous partirons du constat : "un film est un tout", dans lequel nous ne pouvons plus rien changer ou modifier. Toutefois la question demeure, de quelles façons appréhender le "tout" ? Et surtout comment ?<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_dc|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films==<br />
<br />
===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
*'''[[Livre#ancre_3m3|Lire le début]]'''<br />
<br />
===="Le hall d'hôtel Palma" : Variations sur le thème de passage====<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_30">Plan</span> 30 : ''' ''22' 50&quot;'' : Il sort dans le couloir sombre de l'hôtel. A ce moment, le Poète est dans l''''ombre'''. C'est un être sans '''ombre''', comme s'il n'était pas avec la Traductrice. Quant à elle, nous distinguons nettement son '''ombre''' sur le sol du couloir. Une lueur minuscule <ref>Comme le sera la lueur de la [[bougie]], lors de la traversée de la piscine de sainte Catherine. </ref> indique l'interrupteur de la lampe du couloir. Le Poète prend un livre (de poésie) des mains de la Traductrice et entre dans sa chambre, laissant la Traductrice dans le couloir, sans lui dire un mot. <ref>A ce moment-là, la Traductrice va effectuer une étrange génuflexion, qui correspond au départ des athlètes dans une épreuve sportive. Contrairement au plan 6, elle ne posera pas son [[sac]] par terre, mais elle le dispose soigneusement derrière son dos. Comme si "les choses étaient derrière elle". Elle compte jusqu'à trois, et au moment du départ, elle [[Trébuchement|trébuche]] et tombe, à l'[[Instant (précis)|instant]] même où la lumière du couloir s'éteint. Elle rit. Cf. également, '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', p. 124. </ref><br />
<br />
<span id="ancre_28p"></span> [[Fichier:livrep5.jpg|450px|thumb|center|alt=''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - Plan 30''' : '''Plan 28'''. Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l''''ombre''', comme si elle est absente.|''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - Plan 30''' : Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l''''ombre''', comme si elle est absente.]]<br />
<br />
*'''[[Livre#ancre_31|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Passages et messages====<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_98">Plan</span> 98 :''' '' 1h 31' 31&quot;'' : Le Poète est devant le parvis d'un grand hôtel romain. Il vérifie ses [[Sac|sacs]] de voyage. Il est prêt à partir.<br />
<br />
'''<span id="ancre_99">Plan</span> 99 :''' '' 1h 32' 48&quot;'' : La Traductrice est au [[Téléphone#ancre_3m2|téléphone]]. Elle lui demande de la part du "Fou" : "''Si tu as fait ce que tu avais à faire.''" Une servante passe derrière Vittorio, et ferme soigneusement des [[Rideau#ancre_3m2|rideaux]] blancs.<br />
<br />
'''<span id="ancre_102">Plan</span> 102 :''' '' 1h 25' 48&quot;'' : Le Poète change son projet, celui de rentrer à "la [[Maison#ancre_3m2|maison]]". Il demande au taxi de le conduire à Bagno-Vignoni. Il fait quelques pas, il passe sous un porche sombre. Il reste dans l''''ombre''' quelques secondes. <br />
<br />
<span id="ancre_102p"> </span> [[Fichier: passagenostalghiap1.jpg|450px|thumb|center|alt=''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le mystère de Sainte Catherine.|''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|mystère de Sainte Catherine]]. ]]<br />
L'image n'indique-t-elle pas "la sombre décision" du Poète.<br />
<br />
Il allume une [[cigarette]], qu'il rejette aussitôt, en posant la main sur le cœur, comme s'il souffrait. C'est grâce à ce plan (et au [[Chambre#ancre_3m1|plan 27d]]), que le cinéaste montre les problèmes de santé du Poète. Il est cardiaque et mourra au bout de sa mission. <br />
<br />
*'''Lire la suite''' : A propos de l’immolation du Fou, [[Feu#ancre_108n|plans 103 à 108]].<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
===Visiteur (Le), de Jukka-Pekka Valkeapää===<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Il était une fois, un enfant qui vivait avec sa mère dans le cœur d'une forêt, dans le grand nord, son père était en prison.''<br/><br />
''L'enfant était muet, il avait comme seul compagnon un cheval blanc qui s'approchait peu de lui, le cheval était toujours caché au fond de l'étable.''<br/><br />
''L'enfant et le père avaient un secret, il s'agit d'un petit objet mystérieux que l'enfant caché soigneusement dans un double fond d'une petite boîte métallique en forme de coffre. Avant de rendre visite à son père, l'enfant cherchait l'objet mystérieux dans un puits abandonné, au fond de la forêt.''<br/><br />
''Un jour, un visiteur (mystérieux) apparaît, avec un billet du père, afin de rester un moment avec la mère et l'enfant.''<br />
<br />
<span id="ancre_vis201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
====Prologue - La visite en prison====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_vis201|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
<span id="ancre_4p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp2.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 4''', première allusion à un [[escalier]]|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 4''', première allusion à un [[escalier]].]]<br />
<br />
<br />
Encore une fois, le réalisateur cadre une portion de l'[[escalier]], nous voyons seulement des [[Pied|pieds]] qui descendent ainsi que l''''ombre''' portée de l'escalier sur un mur. Ce cadrage est significatif, puisqu'il donne des indications sur ce qui sera l'un des nœuds du conte, avec la question des pieds, l'Enfant qui marche pieds nus (plan 12), le pied malade de la Mère (plans 22 - 25 ) et enfin, les pieds cassés du cheval blanc (plan 364).<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_7|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
<br />
====Le retour chez la Mère : "Le Trésor"====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_vis202|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
'''Photogramme - Plan 18.''' '' 07' 30''&quot; : Dans la pénombre, l'Enfant rampe jusqu'au fond de sa cachette, vers ce qui semble être son « trésor ». Il sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre. Nous distinguons de droite à gauche : trois objets sphériques, dont le troisième est fortement coloré en vert, une espèce de corne, un quatrième objet sphérique qui fait penser à une perle, un amas de petit bout de ficelle, le coffre, un objet indéfini, un petit jouet ayant la forme d'un éléphant et une [[plume]] alternée de deux couleurs.<br />
<br />
<span id="ancre_10p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp10.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 18''', l'Enfant sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 18''', l'Enfant sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre.]]<br />
<br />
<br />
L'image est intéressante, elle va nous livrer un indice, car comme nous allons le voir, c'est toujours dans l''''ombre''' ou l'obscurité complète d'un [[puits]] ( plan 144), que l'Enfant cherchera « l'objet mystérieux ».<br />
<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 19.''' '' 07' 44''&quot; : L'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.<br />
<br />
<span id="ancre_10p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp11.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.]]<br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_20p|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
====La seconde visite en prison====<br />
<br/><br />
'''<span id="ancre_151">Plan</span> 151.''' '' 29' 52''&quot; : Dans la salle d'attente de la prison, nous entendons des bruits de gouttes d'[[eau]] et de [[porte]] qui grince.<br />
<br />
Pour cette seconde visite, le rythme des plans va changer, nous allons voir des nouveaux plans qui vont combler les lacunes de la première visite. En effet, durant cette visite, nous allons comprendre un certain nombre de choses, à propos de cet objet mystérieux.<br />
<br />
Tout d'abord, il fallait soudoyer le surveillant :<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 152.''' '' 29' 59''&quot; : Une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l''''ombre'''.<br />
<br />
<span id="ancre_152p"> </span><br />
[[Fichier:visiteurp52.jpg |450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l' ombre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l''''ombre'''.]]<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 155.''' '' 30' 23''&quot; : A l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.<br />
<br />
L'utilisation répétitive des jeux d''''ombres''' <ref>Utilisé d'abord à des fins religieuses (évoquer l'âme des morts) et d'exorcisme, il est rapidement devenu une forme particulièrement séduisante de spectacle populaire, mettant en scène aussi bien de grands poèmes épiques que des satires politiques ou grivoises, comme le célèbre Karagöz de Turquie par exemple. (Source : Wikipédia) </ref> fortement contrastés, comme nous l'avons souvent vu, attribue au film un mode de langage supplémentaire qui contribue à créer un niveau ou un registre de lecture supplémentaire. Ces jeux d''''ombres''' ressemblent à la technique dite de « l'ombre chinoise », qui envoient le film dans le monde féerique du conte.<br />
<br />
<span id="ancre_155p"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp53.jpg |450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre. ]]<br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_156|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
====La nouvelle situation dans la maison====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_183|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
'''Photogramme - Plan 223.''' '' 42' 17''&quot; : Mais le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.<br />
<br />
<span id="ancre_223p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp65.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 223''', le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.|''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 223''', le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.]]<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 224.''' '' 42' 21''&quot; : Au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une '''ombre''', une personne sans existence physique. Une personne [[Absence|absente]].<br />
<br />
<span id="ancre_223p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp67.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 224''', au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une ombre, une personne sans existence physique. |''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 224''', au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une '''ombre''', une personne sans existence physique. ]]<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_232|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_g%C3%A9o-chronologique&diff=6347
Dictionnaire:Liste géo-chronologique
2018-02-07T19:38:50Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* 2009 */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_cp"></span> [[Fichier:Carte_Monde.jpg|500px|thumb|right|alt=Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.|Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.]]<br />
<br />
<span id="ancre_1"></span><br />
==Légendes==<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, normal : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
*Quand il y a deux pays qui participent dans la production d'un film, les pays sont classés par ordre alphabétique : ''' France, Italie''' <br />
*Pour les périodes décennales (période de 10 ans), le classement alphabétique accorde la priorité d'abord à l'année de production du film et ensuite, au titre du film, comme par exemple :<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_00"></span><br />
=='''1900 – 1909'''==<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_10"></span><br />
<br />
<span id="ancre_20"></span><br />
=='''1920 – 1929'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 - [[Passion]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_30"></span><br />
=='''1930 – 1939'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_40"></span><br />
=='''1940 – 1949'''==<br />
<br />
*'''Angleterre'''<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] – [[Nombre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**'' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] <br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] – [[Livre]]<br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] – [[Lait]]<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]]''' (Commentaire.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1946, [[Diable]]<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]] <br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_50"></span><br />
<br />
=='''1950 – 1959'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] – [[Porte]]<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Stars on my crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Tunique (La) , (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**'' Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Mort]] <br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Dix Commandements (Les), (The Ten Commandments)'', DeMille Cecil Blount , 1956, [[Nombre]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', Minnelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]'''<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]'''<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]'''<br />
**''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie''' <br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil B., 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, [[Road movie]] <br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**'' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F.Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa, 1953, [[Porte]]<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
<br />
*'''Mexique'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_60"></span><br />
=='''1960 – 1969'''==<br />
<br />
*'''Algérie, France''' <br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, Yougoslavie''' <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, (Photogrammes &rarr; Début du film)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film)<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] – [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''' - [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' (Pitch du film) - [[Rideau]] <br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Ligne]] - '''[[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**'' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Loin de la Foule déchaînée, (Far From the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967, [[Clôture]] - [[Foule]]<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Yeux]] <br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''' - [[Armoire]] <br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Bodrov Sergei, 1969, [[Téléphone]] <br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie'''<br />
**''Esther et le roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richar, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Requiem pour un Caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967<br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, [[Ombre]]<br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] – [[Tête]]<br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Mexique''' <br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Pologne''' <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]],''' (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_70"></span><br />
<br />
=='''1970 – 1979'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung )'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre''' <br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne''' <br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, France, Italie'''<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Pologne''' <br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''' – [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes) - [[Cheveux]]² <br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972,''' [[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Canada''' <br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
<br />
*'''Espagne, France, Italie'''<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, '''[[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', 1970, '''Frankenheimer John''', (né le 19 février 1930) <br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] – [[Maison]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film) <br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]]-[[Route]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
*''' France, Suisse''' <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br />
*''' Hongrie''' <br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
**'''''[[Stalker]]''''', 1978, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (94 photogrammes)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_80"></span><br />
<br />
=='''1980 – 1989'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre ''' <br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie ''' <br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
<br />
*'''Allemagne, Burkina Faso, France, Japon, Mali'''<br />
**''Yeelen – La Lumière'', Cissé Souleymane, 1987, '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, France,''' <br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**Stone Oliver, ''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Shining, (The shining)'', Kubrick Stanley, 1980, [[Chambre]] – [[Mot]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Italie''' <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
<br />
*''' Argentine, France''' <br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] - [[Couteau]]<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]'''<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]'''<br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**'' Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul , 1987, [[Verre]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]] <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] – [[Vélo]]<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] – [[Plume]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Grèce''' <br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986<br />
<br />
*'''Italie, URSS''' <br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Mali''' <br />
**''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**'''''[[Nostalghia]]''''', 1985, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_90"></span><br />
<br />
=='''1990 – 1999'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie, France''' <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique, France, Japon'''<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Serbie''' <br />
**''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Danse avec les Loups, (Dances with Wolves)'', Costner Kevin, 1990, '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]] <br />
<br />
*'''Angleterre, France, Italie, Liechtenstein'''<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes) - [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] – [[Corde]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
<br />
*''' Australie, Nouvelle-Zélande''' <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] – [[Table]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**'''1990'''<br />
***''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, [[Oiseau]]<br />
***''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, [[Échelle]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, '''[[Insolite#sailo_allez|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''1991'''<br />
***''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, [[Bûche]]<br />
***''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, [[Choix]]<br />
***''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, [[Danse]]<br />
***''Doors (The)'', Stone Oliver, &rarr; '''[[Œil]] ''' - [[Porte]]<br />
***''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
***''Indian Runner (The)'', Penn Sean, &rarr; '''[[Corps]]''' - [[Dessin]] – [[Habit]]<br />
***''Mulholland Drive '', Lynch David, &rarr; '''[[Inversion]]'''<br />
**'''1992'''<br />
***''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, [[Appartement]]- ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, [[Ombre]]<br />
**'''1993'''<br />
***''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, [[Ligne]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, [[Pierre]]<br />
**'''1994'''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, [[Terre]]<br />
***''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, &rarr; '''[[Banc]]''' (4 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
***''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, [[Excrément]]<br />
***''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence,'''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**'''1995'''<br />
***''Apollo 13'', Howard Ron, &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes)<br />
***''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
***''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, [[Instant (précis)]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, [[Route]]<br />
**'''1996'''<br />
***''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, [[Animal]]<br />
***''Seven, (Se7en) '', Fincher David, [[Nombre]]<br />
***''Sleepers'', Levinson Barry, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**'''1997'''<br />
***''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, [[Aile]] – [[Eau]]<br />
***''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark,[[Aile]]<br />
***''Game (The)'', Fincher David, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
***''Kundun'', Martin Scorsese, &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***'' Titanic '', Cameron James, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire)''' - [[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'''1998'''<br />
***''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, [[Aile]] – [[Colombe]]<br />
***''Armageddon'', Bay Michael, [[Météorite]]<br />
***''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, [[Ange]]<br />
***''Deep Impact '', Leder Mimi, [[Météorite]]<br />
***''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, [*[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
***'' Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, [[Ligne]]<br />
**'''1999'''<br />
***''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, [[Animal]]<br />
***''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
***'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
***''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, [[Ligne]]<br />
***''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, [[Insolite]]<br />
***''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, [[Ombre]]<br />
***''Payback'', Helgeland Brian, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
***''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, [[Nombre]]<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, [[Dessin]] – [[Tête]]<br />
***''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
***''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabama)'', Banderas Antonio, [[Chapeau]] <br />
***''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie, URSS''' <br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
<br />
*'''Finlande'''<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, '''Kaurismäki Aki''', (né le 4 avril 1957), ('''Début du film''') - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] – [[Oreille]]<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**'' Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Portugal''' <br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]]<br />
<br />
*'''Hong-Kong'''<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
<br />
*''' Irlande''' <br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_100"></span><br />
<br />
=='''2000'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, [[Barrière]]- '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Géorgie''' <br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Cuba, Espagne, France''' <br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, [[Animal]]<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, [[Cendre]]<br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, [[Terre]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, [[Aile]]<br />
**''Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, [[Geste]] <br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, [[Bombe]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, [[Passion]]<br />
**''Roi danse (Le)'', Corbiau Gérard, [[Danse]]<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Iran, Italie, Japon'''<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_101"></span><br />
<br />
=='''2001'''==<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), [[Nom]]<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Ali'', Mann Michael, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, [[Chemin]]<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Mullholland Drive'', Lynch David, [[Cheveux]] – [[Rêve]] – [[Sac]]<br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (68 photogrammes)<br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, [[Sac]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', '''Bailly Pascale''', (née le 15 décembre 1959), ('''Début du film''')- '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Commentaire.) (Pitch du film.) <br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, [[Faute]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, [[Jeu]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
<br />
*'''Japon''' <br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, [[Abeille]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, [[Taureau]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_102"></span><br />
<br />
=='''2002'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, [[Pied]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Russie, Suède''' <br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Bangladesh, France''' <br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, [[Mot]]<br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, [[Cendre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
<br />
*'''Chine'''<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, [[Boulet]]<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, [[Cheveux]]<br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, [[Baiser]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_103"></span><br />
<br />
=='''2003'''==<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Luxembourg''' <br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''' - [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, [[Hésitation]]<br />
**''Identity'', Mangold James, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, [[Mot]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, [[Animal]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, [[Jeu]]<br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Japon''' <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, &rarr; '''[[Échelle]]''' - [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Singapour, Vietnam''' <br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, [[Danse]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_104"></span><br />
<br />
=='''2004'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne, Italie''' <br />
**'''''[[Mathilde]]''''', '''Mimica Nina''', (80 photogrammes)<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, [[Nombre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Espagne''' <br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Neverland'', Forster Marc, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]'''<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Italie ''' <br />
**''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Espagne, France, Italie''' <br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Espagne, Italie''' <br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]'''<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R. &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, [[Café]]<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, [[Tête]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., [[Corde]]<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_allez|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, [[Chambre]]<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, [[Geste]] <br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, [[Jeu]]<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Maroc, Tunisie''' <br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_105"></span><br />
<br />
=='''2005'''==<br />
<br />
*''' Afghanistan, France''' <br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Passion'', Malas Mohamed, [[Passion]]<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, [[Route]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Danemark''' <br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Pologne''' <br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Canada'''<br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Chine, France, Taïwan''' <br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, [[Eau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, [[Nombre]]<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, [[Foudre]]<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, [[Ombre]]<br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, [[Armoire]] <br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, [[Cigarette]]<br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, [[Chambre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, [[Buisson]]<br />
**'''''[[Les Âmes Grises |Âmes Grises (Les)]]''''', Angelo Yves, (France, né le 22 janvier 1956), (33 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, [[Cage]]<br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Lemming'', Moll Dominik, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, [[Œil]] <br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' France, Iran''' <br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France, Israël''' <br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Inde''' <br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, [[Absence]] <br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, [[Jeu]]<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', '''Trzaskalski Piotr''' (né le 5 février 1964), (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Turquie''' <br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, [[Bateau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_106"></span><br />
<br />
=='''2006'''==<br />
<br />
*''' Afrique du sud''' <br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, [[Nom]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] – [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Mongolie''' <br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, [[Chien]]<br />
<br />
*'''Angleterre, Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**'' Half Light '', Rosenberg Craig, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Autriche''' <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, [[Quotidien]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' <br />
<br />
*''' Canada, Inde''' <br />
**''Water'', Mehta Deepa, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''300'', Snyder Jack &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''' <br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, [[Nombre]]<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, [[Animal]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, '''[[Coffre#ancre_davin|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, [[Présage]]<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, [[Livre]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Scoop'', Allen Woody, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Inde''' <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, [[Nom]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, [[Homme (Figures de l’)]] <br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, [[Diable]] <br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' France, Liban''' <br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
<br />
*''' France, Palestine''' <br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, [[Attente]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_107"></span><br />
=='''2007'''==<br />
<br />
*'''Angleterre, Argentine, Canada, Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, '''[[Abeille]]'''<br />
<br />
*''' Brésil''' <br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, [[Chapeau]]<br />
<br />
*'''Espagne, France''' <br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, [[Baiser]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, [[Foudre]]<br />
**''Dead Silence'', Wan James, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (103 photogrammes)<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, [[Excrément]]<br />
**''Little Children'', Field Todd, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**''Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, [[Baiser]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, [[Chambre]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, [[Fourmis]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Japon''' <br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_108"></span><br />
<br />
=='''2008'''==<br />
<br />
*''' Afrique du Sud, Australie''' <br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'' '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Burkina, Canada, France, Mali''' <br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**'' Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Liban''' <br />
**''Sous les bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, [[Cage]]<br />
<br />
*''' Brésil, Italie''' <br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Burkina Faso, Canada, France''' <br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Chili, France, Roumanie''' <br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, [[Maison]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, [[Air]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, [[Chambre]]<br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., [[Œil]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, [[Quotidien]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, [[Jeu]]<br />
**''Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, [[Animal]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique - Italie''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', (Miracle at St. Anna), Lee Spike &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) '''[[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', '''Jukka-Pekka Valkeapää''', (né en 1977), (121 photogrammes)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, [[Première|Premier]]<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, [[Yeux]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, [[Doigt]] – [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_109"></span><br />
=='''2009'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, [[Bande (de tissu)]] - &rarr; '''[[Chute]]''' - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]]''' (Commentaire.) '''[[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Argentine , Colombie ''' <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, [[Diable]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne''' <br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, [[Yeux]] <br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France, Italie''' <br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, [[Tête]]<br />
<br />
*''' Autriche, France, Turquie''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., [[Instant (précis)]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Avatar'', Cameron James, &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, [[Doute]]<br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, [[Passage]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, [[Trébuchement]]<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, [[Air]]<br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, [[Terre]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, [[Route]]<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, &rarr; '''[[Trahison]]'''<br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, [[Animal]]<br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, [[Hésitation]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France, Portugal, Roumanie'''<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_110"></span><br />
<br />
=='''2010'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., [[Disparition]]<br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Australie, France, USA'''<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne'''<br />
**'' Manolete'', Meyjes Menno, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande''' <br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, [[Disparition]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France''' <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, [[Cygne]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, [[Diable]]<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film) <br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, [[Livre]]<br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, [[Météorite]] <br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, '''[[Puits#ancre_tru|Puits]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.)(Pitch du film.) <br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, '''[[Épluchure#execu_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**''White Material'', Denis Claire, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
<br />
*'''France, Norvège, Pologne, Suède'''<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, [[Excrément]] - [[Taureau]]<br />
<br />
*''' Perou''' <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.) <br />
*'''Turquie'''<br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, [[Abeille]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_111"></span><br />
<br />
=='''2011'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, [[Coq]] <br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
<br />
*'''Allemagne, Angleterre, Canada, Suisse'''<br />
**'' A dangerous Method'', Cronenberg David, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Allemagne, Danemark, Espagne, France, Italie, Suède'''<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Argentine, Espagne'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
<br />
*'''Australie'''<br />
**'' Crimes de Snowton (Les), (Snowton)'', Kurzel Justin, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
<br />
*'''Belgique'''<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
<br />
*'''Canada, France'''<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
<br />
*'''Égypte, France, Italie, Liban'''<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, '''[[Croix#etmai_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, [[Arbre]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, [[Eau]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]'''<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Paul '', Mottola Greg, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, [[Maison]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]''' <br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', '''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), ('''Début du film''') <br />
**Dumont Bruno, ''Hors Satan'', [[Diable]]<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]'''<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Maroc'''<br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Pologne, Suède''' <br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_112"></span><br />
<br />
=='''2012'''==<br />
<br />
*'''Allemagne, France'''<br />
**''Passion'', Palma Brian de, [[Passion]]<br />
<br />
*'''Angleterre, France'''<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**'' Amour'', Haneke Michael, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France, Luxembourg'''<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, [[Corps]]<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan,[[Œil]] <br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
<br />
*'''France, Portugal'''<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, [[Ligne]]<br />
<br />
*''' Roumanie''' <br />
**'' Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_113"></span><br />
<br />
=='''2013'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', Fuqua Antoine, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**'' Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White House Down'', Emmerich Roland, [[Maison]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, [[Tête]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, [[Doute]] <br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_114"></span><br />
<br />
=='''2014'''==<br />
<br />
*'''Corée du Sud'''<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Norvège'''<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_115"></span><br />
<br />
=='''2015'''==<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Ombre&diff=6346
Ombre
2018-02-07T19:34:06Z
<p>Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier:Barque_ombre_Bertolucci__13__0h_58_23_750p.jpg|450px|thumb|right|alt=''[[1900]] (Novecento)'', '''Plan 309'''. L'ombre de l'oncle d'Alfredo, Ottavio. Il représente pour le jeune adolescent, un idéal, de rêve, d'aventure et de voyage. Mais hélas, l'image démontre que cet idéal, ne sera qu'une ombre, un mirage insaisissable. |''[[1900]] (Novecento)'', '''Plan 309'''. L'ombre de l'oncle d'Alfredo, Ottavio. Il représente pour le jeune adolescent, un idéal, de rêve, d'aventure et de voyage. Mais hélas, l'image démontre que cet idéal, ne sera qu'une '''ombre''', un mirage insaisissable. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1m"> </span> <br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_armee"> </span>''' Armée des Ombres (L’)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans la France occupée par les nazis, la sombre épopée d'un réseau de résistance gaulliste. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Armée des Ombres (L’)''</td><br />
<td>''' Melville Jean-Pierre''' </td><br />
<td>Melville J.-P., roman de Kessel J.</td><br />
<td>''' 1969''' </td><br />
<td> France, Italie</td><br />
<td>139</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_crida"> </span> ''' Cri dans l’Ombre (Un) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un américain engagé comme précepteur par une famille touchée par la guerre d'Algérie, tente d'échapper à la police après avoir été soupçonné de meurtre. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' House of Cards '' </td><br />
<td>''' Guillermin John'''</td><br />
<td>Bonner James P., Frank Jr. harriet, Ravetch Irving d'après le roman éponyme d'Ellin Stanley</td><br />
<td>''' 1968'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dansl"> </span> ''' Dans l’Ombre de Manhattan ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un policier devenu magistrat après avoir suivi des cours de droit est mêlé à une affaire de corruption. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Night Falls on Manhattan '' </td><br />
<td>''' Lumet Sydney'''</td><br />
<td>Lumet Sydney d'après le roman de Daley Robert</td><br />
<td>''' 1997'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 114</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Dans l'Ombre de San Francisco'''</td><br />
<td>''Woman in the Run''</td><br />
<td>'''Foster Norman'''</td><br />
<td>Campbell Alan, Foster Norman</td><br />
<td>'''1950'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 77</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>De l’Ombre à la Lumière</strong></td><br />
<td><em> Cinderella Man</em></td><br />
<td><strong>Howard Ron</strong></td><br />
<td>Goldsman A., Hollingsworth C.</td><br />
<td><strong>2005</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>144</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dus"> </span> '''Du Silence et des Ombres''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les années 30 en Alabama. Un ouvrier noir est accusé de tentative de viol. Un avocat décide de le défendre. Il est bientôt menacé par les habitants de la ville. (Pitch du film)</td><br />
<td>''To Kill a Mockingbird '' </td><br />
<td>'''Mulligan Robert'''</td><br />
<td> Foote Horton, d'après le roman de Lee Harper, '' Ne tirez pas sur l'oiseau moquer''</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 129</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_femm1"> </span> ''' Femmes de l'Ombre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Seconde guerre mondiale. Le parcours héroïque d'une résistante qui devait organiser un commando de femmes afin d'éliminer un colonel nazi. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Femmes de l'Ombre (Les) '' </td><br />
<td>''' Salomé Jean-Paul'''</td><br />
<td>Salomé Jean-Paul, Vachayd Laurent</td><br />
<td>''' 2008'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 115</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_guer2"> </span> '''Guerre de l'Ombre (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un irlandais est recruté par l'IRA. Choqué par les méthodes violentes de l'organisation, il devient informateur pour les services secrets britaniques. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Fifty Dead Men Walking'' </td><br />
<td>'''Skogland Kari'''</td><br />
<td>Skogland Kari, d'aprés le roman de McGartland Martin, Davies Nicholas</td><br />
<td>'''2008'''</td><br />
<td> Angleterre, Canada</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_guer1"> </span> '''Guerriers dans l'Ombre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Durant la seconde guerre mondiale, un homme d’Église belge se voit confier une mission de sabotage à Bruxelles qui tourne rapidement au drame. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Against the Wind'' </td><br />
<td>'''Crichton Charles'''</td><br />
<td>Clarke T.E.B., Pertwee Michael, Wills J. Elder</td><br />
<td>'''1948'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_homm1"> </span> ''' Homme sans Ombre (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Des chercheurs percent le secret de l'invisibilité. L'un deux teste la formule sur lui. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Hollow Man '' </td><br />
<td>''' Verhoeven Paul'''</td><br />
<td>Marlowe Andrew W.</td><br />
<td>''' 2000'''</td><br />
<td>Allemagne, USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Maison dans l’Ombre (La)</strong></td><br />
<td><em> On Dangerous Ground</em></td><br />
<td><strong>Ray Nicholas</strong></td><br />
<td>Bezzerides A.I., Ray N., histoire de Butler G., </td><br />
<td><strong>1952</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>82</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_mais1"> </span> ''' Maison des Ombres (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Angleterre, 1921. L'écrivain et scientifique Florence Cathcart est la meilleure chasseuse de fantômes du pays. (Lire la suite : <ref> Elle est invitée par Mallory, un mutilé de la Grande Guerre, à venir à la campagne dans le pensionnat pour enquêter sur une mort mystérieuse attribuée à l'esprit maléfique d'un enfant. Les convictions rationnelles de florence sont mises à rude épreuve lorsqu'une nuit, elle se retrouve confrontée à l'apparition terrifiante d'un spectre.</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Awakening (The) '' </td><br />
<td>''' Murphy Nick'''</td><br />
<td>Murphy Nick, Volk Stephen</td><br />
<td>''' 2011'''</td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombre d’un Doute (L’)</strong></td><br />
<td><em> Shadow of a Doubt</em></td><br />
<td><strong>Hitchcock Alfred</strong></td><br />
<td>Benson S., Reville A., histoire de McDonell G. </td><br />
<td><strong>1943</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>108</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ombr2"> </span> '''Ombre d'un Géant (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Biographie du colonel américain David Marcus, d'origine juive, qui envoyé en Palestine, forma l'armée israélienne. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Cast a Giant Shadow'' </td><br />
<td>'''Shavelson Melville'''</td><br />
<td>Berkman ted, Shavelson Melville</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb10"> </span> ''' Ombre d’un Homme (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un événement inattendu va rendre espoir et dignité à un professeur mal-aimé de son entourage. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Browning Version (The) '' </td><br />
<td>''' Asquith Anthony'''</td><br />
<td>Rattigan Terence d'après sa pièce</td><br />
<td>''' 1951'''</td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb11"> </span>''' Ombre d’un Soupçon (L’)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un sergent de la police de Washington et un membre du Congrès vont perdre au cours d'un accident d'avion leurs conjoints. Le sergent découvre que leurs conjoints respectifs étaient assis côte à côte dans l'avion (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Random Hearts''</td><br />
<td>''' Pollack Sidney''' </td><br />
<td>Luedtke K., Ponicsan D.</td><br />
<td>''' 1999''' </td><br />
<td> USA</td><br />
<td>132</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb12"> </span> ''' Ombre des Femmes (L')''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pierre et marié à Manon. Il rencontre Élisabeth qui devient sa maîtresse. Cette dernière va lui apprendre que Manon a un amant. Pierre se sent trahi. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ombre des Femmes (L') '' </td><br />
<td>'''Garrel Philippe'''</td><br />
<td>Carrière Jean-Claude, Deruas-Garrel Caroline, Garrel Philippe, Langmann Arlette</td><br />
<td>''' 2015'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 73</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ombr1"> </span> '''Ombre du Mal (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un meurtrier multiplie les crimes en s'inspirant des textes d'un auteur publié dans le journal. Ce dernier collabore avec un policier pour piéger l'assassin. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Raven (The), (Le Corbeau)'' </td><br />
<td>'''McTeigue James'''</td><br />
<td>Livingston Ben, Shakespeare Hannah</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombre et la Proie (L’)</strong></td><br />
<td><em> The Ghost and the Darkness</em></td><br />
<td><strong>Hopkins Stephen</strong></td><br />
<td>Goldman W.</td><br />
<td><strong>1996</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombres en Plein Jour</strong></td><br />
<td><em> Mahiru no Ankoku</em></td><br />
<td><strong>Imai Tadashi</strong></td><br />
<td>Hashimoto S., roman de Masaki H.</td><br />
<td><strong>1956</strong></td><br />
<td> Japon</td><br />
<td>122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombres et Brouillard</strong></td><br />
<td><em> Shadows and Fog</em></td><br />
<td><strong>Allen Woody</strong></td><br />
<td>Allen W.</td><br />
<td><strong>1992</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>82</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_prome"> </span> '''Promesses de l’Ombre (Les) '''<br/><br />
'''&#167;.''' Bouleversée par la mort d'une jeune accouchée, Anna tente de retrouver la famille du nouveau-né en se plongeant dans le journal intime de la disparue, écrit en russe. (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Eastern Promises''</td><br />
<td> '''Cronenberg David '''</td><br />
<td>Knight S.</td><br />
<td> '''2007 '''</td><br />
<td>Angleterre, Canada, USA</td><br />
<td>100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_shad1"> </span> ''' Shadow Dancer ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une acriviste de l'IRA est contrainte de jouer les indics pour les services secrets britaniques. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shadow Dancer '' </td><br />
<td>''' Marsh James'''</td><br />
<td>Bradby Tom</td><br />
<td>''' 2012'''</td><br />
<td>Angleterre, Irlande</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_shad2"> </span> ''' Shadows ''' <br/><br />
'''&#167;.''' A la fin des années 50 aux Etats-Unis, une jeune femme noire et ses frères sont régulièrement victimes des préjugés racistes de leur entourage. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shadows '' </td><br />
<td>'''Cassavates John'''</td><br />
<td>Cassavates John</td><br />
<td>''' 1959'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 87</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_silen"> </span> ''' Silence des Ombres (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un psychiatre spécialisée dans les tueurs en série, se retrouve face à un étrange patient. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shelter '' </td><br />
<td>'''Mårlind Måns, Stein Björn'''</td><br />
<td>Cooney Michael</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vill1"> </span> ''' Village des Ombres (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un groupe d'amis prend la route pour passer le weekend dans le village de Ruiflec. Arrivés sur place, certains disparaissent mystérieusement, sans explication. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Village des Ombres (Le) '' </td><br />
<td>'''Benhammou Fouad'''</td><br />
<td>Benhammou Fouad, Jaubert Pascal, Olenga Lionel</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>Fr</td><br />
<td> 103</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"> </span> <br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> 1900</strong><br/><br />
L''''ombre''' de l'oncle Otavio<br/><br />
'''[[#ancre_1|&#934;&#969;. Plan 309]]'''</td><br />
<td>''[[1900|Novecento]]''</td><br />
<td><strong>[[Bertolucci Bernardo]]</strong></td><br />
<td>Arcalli F.<br /><br />
Bertolucci B.</td><br />
<td><strong>1976</strong></td><br />
<td>Italie</td><br />
<td>310</td><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_anges"> </span> '''Anges du péché (Les)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une orgueilleuse jeune fille du monde entre au couvent cloîtré de Bethanie, consacré au relèvement des filles perdues. Elle s'attache à l'une d'elles, délinquante rebelle, et entre en conflit avec la supérieure. (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' d'une croix, vers la 10éme minute. </td><br />
<td>'' Anges du péché (Les)''</td><br />
<td>'''Bresson Robert'''</td><br />
<td>Bresson Robert, Bruckberger R. L., Giraudoux Jean</td><br />
<td>''' 1943 '''</td><br />
<td>France</td><br />
<td>96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_bigfi"> </span> ''' Big Fish''' <br/><br />
'''&#167;.''' William, le fils d'Edward Bloom, un père débordant d'imagination retourne au domicile familial après l'avoir quitté longtemps auparavant.(La suite : <ref> Le père est malade. William souhaite mieux le connaître et découvrir ses secrets avant qu'il ne soit trop tard. </ref>)(Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' d'un drap. </td><br />
<td>'' Big Fish '' </td><br />
<td>'''Burton Tim'''</td><br />
<td>August John d'après le roman de Wallace Daniel, '' Big Fish : A Novel of Mythic Proportions'' </td><br />
<td>''' 2003'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corbe"> </span> ''' Corbeau (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le docteur Germain, qui travaille dans une petite ville de province, reçoit des lettres anonymes signées Le Corbeau l'accusant de plusieurs méfaits. (La suite : <ref>Cependant il n'est pas le seul à en recevoir. Toute la ville est bientôt menacée et le fragile équilibre se défait, la suspicion règne. Le docteur Germain décide de mener une enquête. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Jeux d''''ombres'''</td><br />
<td>''Corbeau (Le) ''</td><br />
<td>''' Clouzot Henri-Georges'''</td><br />
<td> Chavance Louis</td><br />
<td>'''1943 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 92</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_forc1"> </span> ''' Force du Destin (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' En 1938, après de longues années, Francis à errer dans une vie de mendiant. (La suite : <ref>Il se sent coupable après le décès accidentel de son fils et de deux hommes morts. Il a tout quitté y compris sa famille pour sombrer dans la misère. Autour de la soupe populaire, il retrouve Helen, qui fut jadis, sa compagne d’infortune.</ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 8e minute, l''''ombre''' de Jack,</td><br />
<td>'' Ironweed '' </td><br />
<td>'''Babenco Hector'''</td><br />
<td>Kennedy William d'après son roman</td><br />
<td>''' 1988'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 143</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_mlema"> </span> ''' M. le Maudit ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Toute la presse ne parle que de ça : le maniaque tueur d’enfants, qui terrorise la ville depuis quelques temps, vient de faire une nouvelle victime. (Lire la suite : <ref>Chargé de l’enquête, le commissaire Lohmann multiplie les rafles dans les bas-fonds. Gênée par toute cette agitation la pègre décide de retrouver elle-même le criminel : elle charge les mendiants et les clochards de surveiller chaque coin de rue. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 6e minute, l''''ombre''' du tueur,</td><br />
<td>'' M – Eine Stadt sucht einen Mörder '' </td><br />
<td>''' Lang Fritz'''</td><br />
<td>Falkenberg Paul, Harbou Thea von, Lang Fritz, Jansen Adolf</td><br />
<td>'''1931'''</td><br />
<td> Allemagne</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Miroir (Le)'''<br/><br />
'''&#167;.''' On aperçoit une '''ombre''' qui se déplace furtivement le long du mur<br/><br />
'''[[Danse#ancre_26|Plan 26]]'''<br />
</td><br />
<br />
<td>''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Nostalghia''' <br/><br />
'''&#167;.''' La Traductrice qui est à l''''ombre'''<br/><br />
'''[[Livre#ancre_28p|&#934;&#969;. Plan 28]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' dans la "chambre sans fenêtres"<br/><br />
'''[[Livre#ancre_30|Plan 30]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Le Poète qui reste à l''''ombre''' dans un passage sombre<br/><br />
'''[[Passage#ancre_102p|&#934;&#969;. Plan 102]]'''<br />
</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_oise1"> </span> '''Oiseau (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une jeune femme en deuil de son fils, mort quelques années plus tôt, se refuse à la vie jusqu'au moment où elle recueille un oiseau prisonnier dans une cloison. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Oiseau (L')'' </td><br />
<td>'''Caumon Yves'''</td><br />
<td>Caumon Yves</td><br />
<td>'''2011'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_roled"> </span> ''' Rôle de sa vie (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une timide pigiste dans un journal de mode devient l’assistante personnelle d’une star de cinéma qui la fascine. Mais son dévouement n’est pas payé de retour. (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 72e minute, “'' j'appartiens au royaume des '''ombres'''.'' ”</td><br />
<td>'' Rôle de sa vie (Le) '' </td><br />
<td>''' Favrat François'''</td><br />
<td>Beaujour Jérôme, Bohbot Roger, Favrat François, Lopes-Curval Julie</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> 102</td><br />
<td> 122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ruban"> </span> '''Ruban Blanc (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 77e minute, l''''ombre''' d'une croix,</td><br />
<td>'' WeiBe Band (Das) ''</td><br />
<td>''' Haneke Michael '''</td><br />
<td> Carrière Jean-Claude, Haneke Michael </td><br />
<td>''' 2009 '''</td><br />
<td> Allemage, Autriche, France, Italie</td><br />
<td>144</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_serva"> </span> ''' Servant (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' A Londres, Tony, un aristocrate engage Hugo Barrett comme domestique. (La suite : <ref>Ce dernier se révèle être un valet modèle. Mais Susan, la fiancée de Tony, n'apprécie pas le comportement de Barrett.</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Servant (The) '' </td><br />
<td>'''Losey Joseph'''</td><br />
<td>Pinter Harold</td><br />
<td>''' 1963'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Stalker'''<br/><br />
'''&#167;.''' Le Stalker dans l''''ombre'''<br/><br />
'''[[Corbeau#ancre_118p|&#934;&#969;. Plan 118]]'''</td><br />
<td>''[[Stalker|Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td><strong>1979</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Viridiana</strong><br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' de la [[corde]] à sauter<br/><br />
'''[[Corde#ancre_co10p|&#934;&#969;. Corde 10]]'''</td><br />
<td><em>[[Viridiana]]</em></td><br />
<td><strong>[[Bu&ntilde;uel Luis]]</strong></td><br />
<td>Bu&ntilde;uel L.<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td><strong>1961</strong></td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_a1"></span><br />
<br />
==Extraits : Approches de la cinémancie==<br />
<br />
<span id="ancre_2"></span><br />
<br />
===Les origines de la recherche===<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_2|Lire le début]]'''<br />
<br />
(…) Nous avons constaté qu'un '''[[Catalogie (de l'objet)|objet catalogique]]''' (comme l'est d'ailleurs un objet cinémantique) : "est en quelque sorte le "signe '''[[Annonciateur (signe)|annonciateur]]'''" d'un climat avant-coureur, à court ou long terme, un "before-shadowing", "une '''avant-ombre'''", une espèce d'avertissement, une crainte, une anxiété vague qui traduit l'appréhension du sujet, son inquiétude, son angoisse. Elle vient troubler sa quiétude, ses habitudes. Elle indique "l'état d'esprit du sujet", voire même son état psychomoteur.<ref>Mémoire D.E.A. Strasbourg 1994, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_9|op. cit.]]'', p. 35.</ref>"<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_2c"></span><br />
<br />
====La "réponse" de l'objet "catalogique"====<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_2c|Lire le début]]'''<br />
<br />
(...) Or nous pensons qu'il faut éclairer l''''ombre''' caché des objets dans les films, qu'ils ont un rôle important à jouer dans les films et qu'ils offrent également des perspectives épistémologiques. Ainsi, nous serons amenés à traiter la question des rapports et des changements de "l'un dans le tout", ce qui constitue une grande difficulté : comment étudier et traiter "le tout" ? Gilles Deleuze en s'appuyant sur Henri Bergson, précise : (…) "Le tout n'est ni donné ni donnable."<ref>'''Gilles Deleuze''', ''L'Image-Mouvement'', Les Éditions de Minuit, Paris, 1983, pp. 19-22.</ref> Pourquoi ? "Parce qu'il est l'Ouvert, et qu'il lui appartient de changer sans cesse ou de faire surgir quelque chose de nouveau, bref de durer."<ref>''Ibid''., p. 20.</ref> Par ailleurs, ce problème a été souvent posé dans la peinture, G. Vasari écrit : (…) " On connaît la proportion que le tout entretient avec les parties, et celles des parties entre elles et avec le tout."<ref>'''G. Vasari''', le vite, I, p. 168-169.Cité par '''Georges Didi-Huberman''', ''Devant l'image'', Les Editions de Minuit, Paris, 1990, p. 96.</ref> Or, nous ne connaissons pas dans le cinéma, dans toute sa véritable dimension, la proportion que le tout entretient avec les parties, et inversement la proportion des parties avec le tout. La question se pose et mérite d'être analysé. Nous partirons du constat : "un film est un tout", dans lequel nous ne pouvons plus rien changer ou modifier. Toutefois la question demeure, de quelles façons appréhender le "tout" ? Et surtout comment ?<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_dc|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films==<br />
<br />
===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
*'''[[Livre#ancre_3m3|Lire le début]]'''<br />
<br />
===="Le hall d'hôtel Palma" : Variations sur le thème de passage====<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_30">Plan</span> 30 : ''' ''22' 50&quot;'' : Il sort dans le couloir sombre de l'hôtel. A ce moment, le Poète est dans l''''ombre'''. C'est un être sans '''ombre''', comme s'il n'était pas avec la Traductrice. Quant à elle, nous distinguons nettement son '''ombre''' sur le sol du couloir. Une lueur minuscule <ref>Comme le sera la lueur de la [[bougie]], lors de la traversée de la piscine de sainte Catherine. </ref> indique l'interrupteur de la lampe du couloir. Le Poète prend un livre (de poésie) des mains de la Traductrice et entre dans sa chambre, laissant la Traductrice dans le couloir, sans lui dire un mot. <ref>A ce moment-là, la Traductrice va effectuer une étrange génuflexion, qui correspond au départ des athlètes dans une épreuve sportive. Contrairement au plan 6, elle ne posera pas son [[sac]] par terre, mais elle le dispose soigneusement derrière son dos. Comme si "les choses étaient derrière elle". Elle compte jusqu'à trois, et au moment du départ, elle [[Trébuchement|trébuche]] et tombe, à l'[[Instant (précis)|instant]] même où la lumière du couloir s'éteint. Elle rit. Cf. également, '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', p. 124. </ref><br />
<br />
<span id="ancre_28p"></span> [[Fichier:livrep5.jpg|450px|thumb|center|alt=''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - Plan 30''' : '''Plan 28'''. Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l''''ombre''', comme si elle est absente.|''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - Plan 30''' : Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l''''ombre''', comme si elle est absente.]]<br />
<br />
*'''[[Livre#ancre_31|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Passages et messages====<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_98">Plan</span> 98 :''' '' 1h 31' 31&quot;'' : Le Poète est devant le parvis d'un grand hôtel romain. Il vérifie ses [[Sac|sacs]] de voyage. Il est prêt à partir.<br />
<br />
'''<span id="ancre_99">Plan</span> 99 :''' '' 1h 32' 48&quot;'' : La Traductrice est au [[Téléphone#ancre_3m2|téléphone]]. Elle lui demande de la part du "Fou" : "''Si tu as fait ce que tu avais à faire.''" Une servante passe derrière Vittorio, et ferme soigneusement des [[Rideau#ancre_3m2|rideaux]] blancs.<br />
<br />
'''<span id="ancre_102">Plan</span> 102 :''' '' 1h 25' 48&quot;'' : Le Poète change son projet, celui de rentrer à "la [[Maison#ancre_3m2|maison]]". Il demande au taxi de le conduire à Bagno-Vignoni. Il fait quelques pas, il passe sous un porche sombre. Il reste dans l''''ombre''' quelques secondes. <br />
<br />
<span id="ancre_102p"> </span> [[Fichier: passagenostalghiap1.jpg|450px|thumb|center|alt=''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le mystère de Sainte Catherine.|''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|mystère de Sainte Catherine]]. ]]<br />
L'image n'indique-t-elle pas "la sombre décision" du Poète.<br />
<br />
Il allume une [[cigarette]], qu'il rejette aussitôt, en posant la main sur le cœur, comme s'il souffrait. C'est grâce à ce plan (et au [[Chambre#ancre_3m1|plan 27d]]), que le cinéaste montre les problèmes de santé du Poète. Il est cardiaque et mourra au bout de sa mission. <br />
<br />
*'''Lire la suite''' : A propos de l’immolation du Fou, [[Feu#ancre_108n|plans 103 à 108]].<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
===Visiteur (Le), de Jukka-Pekka Valkeapää===<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Il était une fois, un enfant qui vivait avec sa mère dans le cœur d'une forêt, dans le grand nord, son père était en prison.''<br/><br />
''L'enfant était muet, il avait comme seul compagnon un cheval blanc qui s'approchait peu de lui, le cheval était toujours caché au fond de l'étable.''<br/><br />
''L'enfant et le père avaient un secret, il s'agit d'un petit objet mystérieux que l'enfant caché soigneusement dans un double fond d'une petite boîte métallique en forme de coffre. Avant de rendre visite à son père, l'enfant cherchait l'objet mystérieux dans un puits abandonné, au fond de la forêt.''<br/><br />
''Un jour, un visiteur (mystérieux) apparaît, avec un billet du père, afin de rester un moment avec la mère et l'enfant.''<br />
<br />
<span id="ancre_vis201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
====Prologue - La visite en prison====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_vis201|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
<span id="ancre_4p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp2.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 4''', première allusion à un [[escalier]]|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 4''', première allusion à un [[escalier]].]]<br />
<br />
<br />
Encore une fois, le réalisateur cadre une portion de l'[[escalier]], nous voyons seulement des [[Pied|pieds]] qui descendent ainsi que l''''ombre''' portée de l'escalier sur un mur. Ce cadrage est significatif, puisqu'il donne des indications sur ce qui sera l'un des nœuds du conte, avec la question des pieds, l'Enfant qui marche pieds nus (plan 12), le pied malade de la Mère (plans 22 - 25 ) et enfin, les pieds cassés du cheval blanc (plan 364).<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_7|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
<br />
====Le retour chez la Mère : "Le Trésor"====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_vis202|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
'''Photogramme - Plan 18.''' '' 07' 30''&quot; : Dans la pénombre, l'Enfant rampe jusqu'au fond de sa cachette, vers ce qui semble être son « trésor ». Il sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre. Nous distinguons de droite à gauche : trois objets sphériques, dont le troisième est fortement coloré en vert, une espèce de corne, un quatrième objet sphérique qui fait penser à une perle, un amas de petit bout de ficelle, le coffre, un objet indéfini, un petit jouet ayant la forme d'un éléphant et une [[plume]] alternée de deux couleurs.<br />
<br />
<span id="ancre_10p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp10.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 18''', l'Enfant sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 18''', l'Enfant sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre.]]<br />
<br />
<br />
L'image est intéressante, elle va nous livrer un indice, car comme nous allons le voir, c'est toujours dans l''''ombre''' ou l'obscurité complète d'un [[puits]] ( plan 144), que l'Enfant cherchera « l'objet mystérieux ».<br />
<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 19.''' '' 07' 44''&quot; : L'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.<br />
<br />
<span id="ancre_10p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp11.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.]]<br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_20p|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
====La seconde visite en prison====<br />
<br/><br />
'''<span id="ancre_151">Plan</span> 151.''' '' 29' 52''&quot; : Dans la salle d'attente de la prison, nous entendons des bruits de gouttes d'[[eau]] et de [[porte]] qui grince.<br />
<br />
Pour cette seconde visite, le rythme des plans va changer, nous allons voir des nouveaux plans qui vont combler les lacunes de la première visite. En effet, durant cette visite, nous allons comprendre un certain nombre de choses, à propos de cet objet mystérieux.<br />
<br />
Tout d'abord, il fallait soudoyer le surveillant :<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 152.''' '' 29' 59''&quot; : Une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l''''ombre'''.<br />
<br />
<span id="ancre_152p"> </span><br />
[[Fichier:visiteurp52.jpg |450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l' ombre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l''''ombre'''.]]<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 155.''' '' 30' 23''&quot; : A l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.<br />
<br />
L'utilisation répétitive des jeux d''''ombres''' <ref>Utilisé d'abord à des fins religieuses (évoquer l'âme des morts) et d'exorcisme, il est rapidement devenu une forme particulièrement séduisante de spectacle populaire, mettant en scène aussi bien de grands poèmes épiques que des satires politiques ou grivoises, comme le célèbre Karagöz de Turquie par exemple. (Source : Wikipédia) </ref> fortement contrastés, comme nous l'avons souvent vu, attribue au film un mode de langage supplémentaire qui contribue à créer un niveau ou un registre de lecture supplémentaire. Ces jeux d''''ombres''' ressemblent à la technique dite de « l'ombre chinoise », qui envoient le film dans le monde féerique du conte.<br />
<br />
<span id="ancre_155p"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp53.jpg |450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre. ]]<br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_156|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
====La nouvelle situation dans la maison====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_183|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
'''Photogramme - Plan 223.''' '' 42' 17''&quot; : Mais le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.<br />
<br />
<span id="ancre_223p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp65.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 223''', le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.|''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 223''', le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.]]<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 224.''' '' 42' 21''&quot; : Au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une '''ombre''', une personne sans existence physique. Une personne [[Absence|absente]].<br />
<br />
<span id="ancre_223p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp67.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 224''', au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une ombre, une personne sans existence physique. |''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 224''', au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une '''ombre''', une personne sans existence physique. ]]<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_232|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Accueil&diff=6345
Accueil
2018-02-03T16:47:32Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span style="color: #868686"><small><blockquote>{{citation|''' Bienvenue.<br/>J’ai le plaisir de vous présenter la nouvelle version du site du dictionnaire de la [[Thèse:Résumé#cinémancie|Cinémancie]], elle remplace l’ancienne version statique, d’août 2009, qui était limitée à seulement une trentaine de page, dont certaines devenaient trop lourdes. Il devenait également difficile d’ajouter des nouvelles images pertinentes. La nouvelle version présente plus de 275 pages, [[Dictionnaire:Liste des photogrammes|1500 images (photogrammes)]] et des nombreux [[Dictionnaire:Mode d'emploi#ancre_1|avantages]], qu'on pourra découvrir facilement. Je remercie vivement les excellents programmeurs de [http://www.mediawiki.org/ MediaWiki] qui ont permis l’existence de cette version. J’espère qu’elle va combler vos attentes et vos questions. <br/> Je serais heureux de lire vos remarques et vos critiques afin de faire progresser le site.}}<br />&mdash;<br />
L’auteur : Dimitri Dimitriadès - e-mail : auteur«at»cinemancie.com - 22 avril 2012. '''</blockquote></small></span><br />
<br />
<br />
<span style="center">'''Nous vous informons que les comptes utilisateurs sont actifs. [http://www.cinemancie.com/index.php?title=Sp%C3%A9cial:Demander_un_compte Rejoignez-nous] et partageons nos idées.'''</span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier:pageacceuilp3.png|350px|thumb|right|alt=Représentation schématique mettant en perspective, les principales catégories cinématographiques et anthropocentriques.|'''L'ancienne représentation schématique''' mettant en perspective, les principales catégories cinématographiques et anthropocentriques. Cette représentation date de 2001, elle a été remplacée par une nouvelle représentation de 2016 qu'on peut voir plus bas.]]<br />
<br />
<br />
==La Cinémancie==<br />
<br />
<br />
<br />
===Essai sur la fonction indicielle des objets au cinéma à partir de l’œuvre d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| L’image n’est pas un aboutissement, c’est un ''commencement. On ne comprendra jamais rien au cinéma, tant que l’on considérera le donné représenté comme étant la finalité de son propos''. (Souligné dans le texte.)<br />
}}<br />&mdash; Jean Mitry. <ref>''Esthétique et Psychologie au cinéma'', tome 1, P.U.F. 1963. p. 138.</ref> </blockquote></small><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
====2001 (La thèse)====<br />
<br />
*'''''[[Andreï Roublev]]''''', 1966 <br />
*'''''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]''''', 1975<br />
*'''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes) <br />
*'''''[[Nostalghia]]''''', 1985<br />
<br />
Et de :<br />
<br />
*[[Bergman Ingmar]]<br />
*[[Bertolucci Bernardo]]<br />
*[[Bresson Robert]]<br />
*[[Buñuel Luis]]<br />
<br /><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2010 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Piotr Trzaskalski, '''''[[Maître (Le)|Le Maître, (Mistrz)]]''''', 2005, (51 photogrammes) <br />
*Mimica Nina, '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes) <br />
*Sean Penn, '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2011 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Jukka-Pekka Valkeapää, '''''[[Visiteur (Le)|Le Visiteur (Muukalainen)]]''''', 2008, (121 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2012 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Sean Penn, '''''[[Pledge (The)|The Pledge]]''''', 2001, (68 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2013 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Bailly Pascale, '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001 ('''Début du film''')<br />
<small> '''[[Dieu est grand, je suis toute petite#ancre_b|Un nouveau souffle]]'''</small><br />
<br />
*Frankenheimer John, '''''[[Pays de la Violence (Le)|Pays de la Violence (Le), (I walk the Line)]]''''', 1970 <br />
<small> '''[[Pays de la Violence (Le)#ancre_100|Attention : Chef d’œuvre]]'''<br/><br />
Sommet dans la virtuosité cinématographique.<br/><br />
Grande maîtrise technique plastique à partir de son titre original, c'est-à-dire la ligne et le point.</small> <br />
<br />
*Kaurismäki Aki, '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''')<br />
<small>'''[[Au loin s'en vont les nuages#ancre_10|Un film sur l'anti-crise]] ''' </small><br />
<br />
*Le Guay Philippe, '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''') <br />
<small>'''[[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fem100|À un étage du 7ème ciel]] ''' </small><br />
<br/><br />
<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]''' : '''[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|1. A &rarr; I]]''' ; '''[[Liste des photogrammes 2 |2. J &rarr; Z]]'''<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]'''<br />
<br/><br />
<br />
*Coen Joel et Ethan, ''True Grit'', 2010 &rarr; [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
*Field Todd, ''Little Children'', 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
*Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna '', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 2004 &rarr; '''[[Banc#Forrest Gump de Zemeckis Robert|Banc]] '''(6 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]]''' - [[Excrément]]<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2014 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Angelo Yves, '''''[[Les Âmes Grises ]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 24 photogrammes)<br />
*Campion Jane, '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 17 photogrammes)<br />
*Chaffey Don, '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes)<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2015 (Supplément)====<br />
<br/><br />
<small><blockquote>{{citation| <em>Un peu de savoir beaucoup de saveur.</em>}}<br />&mdash;<br />
Roland Barthes</blockquote></small><br />
<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots détaillée]]'''<br />
<br /><br />
*Buñuel Luis, '''''[[Viridiana]]''''', 1961. Palme d'or au Festival de Cannes.<br />
<small>'''[[Viridiana#ancre_vir101|Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films]] ''' </small><br />
<br/><br/><br />
*'''Mots nouveaux''' : <br />
**'''[[Coffre]]''' (40 photogrammes)<br />
**'''[[Déchet]]''' (60 photogrammes)<br />
**'''[[Pont]]''' (15 photogrammes)<br />
<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2016 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*'''Mots nouveaux''' : <br />
**'''[[Chance]]''' (49 photogrammes), <br />
**'''[[Hasard]]''' (6 photogrammes), <br />
**'''[[Pile ou Face]]'''<br />
<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2018 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*'''[[#ancre_1n|Les nouvelles catégories cinématographiques et anthropocentriques (2016)]]''' <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[Berliner Liste 2016|Berliner Liste 2016]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br/><br/><br/><br />
<br />
===Les catégories cinématographiques et anthropocentriques (2001 - 2016)===<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| <em>Le vrai miracle n'est pas de marcher sur les eaux<br /><br />
ni de voler dans les airs.<br/><br />
Il est de marcher sur la terre.</em>}}<br />&mdash; Houel-Neng <ref>Sixième patriarche du bouddhisme zen. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| <em>(...) Il y a donc peut-être quand même une possibilité que Jung a seulement esquissée à la fin de sa vie, mais qu'il n'a pas pu réaliser avant sa mort. Il avait rassemblé un groupe d'élèves qui devaient se livrer à la tâche suivante : trouver des individus dans une situation relativement cruciale (après un accident, dans le cours d'un divorce, etc.), où l'on peut soupçonner l'activation d'un archétype. Établir ensuite un horoscope de transit, consulter le Yi King, le Tarot, le calendrier mexicain, l'oracle géomantique, les rêves avant et après l'accident, etc. - et rechercher alors si les résultats de ces techniques convergeaient ou non. Il se serait agi là d'un renversement, ou d'un procédé complémentaire à l'expérience classiques des sciences modernes. </em>}}<br />&mdash;<br />
Marie-Louise von Franz <ref>Marie-Louise von Franz (4 janvier 1915 – 17 février 1998) est une psychologue suisse, élève et collaboratrice de Carl Gustav Jung. L'article en question, ''Quelques réflexions sur la synchronicité'', se trouve dans le volume de Cazenave Michel, Reeves Hubert et ''al. La synchronicité, l'âme et la science'', Paris, Albin Michel, 1995. p. 178. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| Et, en somme, il nous semble que le Dictionnaire de la Cinémancie inaugure un catalogue en image, qui regroupe, en partie, les vœux de C. G. Jung. }}<br />&mdash; Dimitri Dimitriadès</blockquote></small><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
'''Les nouvelles catégories cinématographiques et anthropocentriques''' peuvent se résumer succinctement de la manière suivante (Nous gardons les anciennes catégories dans les notes de bas de page <ref> <small>*1. ''' [[Corps|Le corps humain]]''' proprement dit ("l'anthropos", au sens joussien) : inclinaison, [[génuflexion]], [[trébuchement]], ouverture ou fermeture d'un élément architectonique, etc. Voir : [[Ange]] - [[Attente]] - [[Baiser]] - [[Bijou]] - [[Bonnet]] - [[Crachat]] - [[Danse]] - [[Excrément]] - [[Génuflexion]] - [[Hésitation]] - [[Inversion]] - [[Lait]] - [[Main]] - [[Résonance]] - [[Rêve]] - [[Trébuchement]] - [[Triangle]] <br />
*2. ''' [[Tête|La tête]]''' : [[Baiser]] - [[Bande (de tissu)]] - [[Béret]] - [[Bijou]] - [[Bonnet]] - [[Chapeau]] - [[Cheveux]] - [[Crachat]] - [[Couronne]] - [[Œil]] - [[Oreille]] - [[Yeux]]<br />
*3. ''' [[Langage|Le langage]]''' : [[Amplification|Amplification (méthode de)]] - [[Clédon]] ou Omen (Paroles et mots prononcés) - [[Livre]] - [[Mot]] - [[Phonomantique]] - [[Rêve]] <br />
*4. '''[[Toucher |Le toucher]]''' : les [[Geste|gestes]] : jeter, lancer, poser, couler, lire, etc. [[Doigt]] - [[Main]]<br />
*5. '''[[Ouïe|L'ouïe]]''' : le [[Son (bande-son)|son]] et les bruits entendus : [[Audio]] - [[Phonomantique]]<br />
*6. '''[[Vue|La vue]]''' : la vision, l'esthétique de l'image : [[Auspices]]<br />
*7. '''[[Habit|L'habit]]''' : [[Bande (de tissu)]] - [[Bonnet]] - [[Cape]] - [[Chapeau]] - [[Manteau]]<br />
*8. '''[[Habitation|L'habitation]]''' : [[Architecture]] - [[Appartement]] - [[Chambre]] - [[Escalier]]<br />
*9. '''[[Mobilier|Le mobilier]]''' : [[Ampoule]] - [[Armoire]] - [[Banc]] - [[Bougie]] - [[Coffre]] - [[Crochet]] - [[Néon]] - [[Plateau]] - [[Rideau]] - [[Serviette]] <br />
*10. ''' [[Architectonique (structure)|La structure architectonique]]''' : [[Barrière]] - [[Cercle (''Stalker'')]] - [[Clôture]] - [[Grillage]] - [[Pont]] - [[Porte]] - [[Poteau]] - [[Prophylaxie]] - [[Puits]]<br />
*11. '''[[Extérieur|L'extérieur]]''' : [[Arrivée]] <br />
*12. '''La structure politique''' : Relation intra-cité et inter-cité : voyage, [[déplacement]], mode de transport : [[Arrivée]] - [[Baiser]] - [[Divination]] - [[Hésitation]] - [[Inversion]] - [[Ordalie]] - [[Pile ou Face]] - [[Présage]] - [[Superstition]] - [[Tirage au sort]]<br />
*13. '''[[Déplacement|Le déplacement]]''' : [[Ballon (aérospatiale)]] - [[Barque]] - [[Bicyclette]] - [[Cercle (''Stalker'')]] - [[Escalier]] - [[Rêve]] - [[Vélo]]<br />
*14. '''La vie quotidienne''' : [[Sac]]<br />
*15. ''' [[Animal|Le règne animal]]''' : [[Abeille]] - [[Aile]] - [[Bélier]] - [[Chat]] - [[Cheval]] - [[Chien]] - [[Colombe]] - [[Corbeau]] - [[Cygne]] - [[Fourmis]] - [[Oiseau|Oiseaux]] - [[Plume]] - [[Taureau]] - [[Vache]]<br />
*16. '''[[Végétal (règne)|Le règne Végétal]]''' : [[Arbre]] - [[Bûche]] - [[Buisson]] - [[Cendre]] - [[Épluchure]] - [[Oignon]]<br />
*17. '''[[Minéral (règne)|Le règne Minéral]]''' : [[Argile]]<br />
*18. '''[[Air|L'air]]''' : [[Aile]] - [[Oiseau]] - [[Plume]] - [[Vent]] <br />
*19. '''[[Eau|L'eau]]''' : [[Buée]] - [[Bouteille]] - [[Verre]] <br />
*20. '''[[Feu|Le feu]]''' : [[Bougie]] - [[Cigarette]]<br />
*21. '''[[Terre|La terre]]''' : [[Argile]] - [[Boue]] <br />
*22. '''[[Objet|L'objet]]-chose''' : [[Anneau]] - [[Bombe]] - [[Bouteille]] - [[Corde]] - [[Déchet]] - [[Insolite]] - [[Nombre]] - [[Premier (plan d'un film)]] - [[Première]] ([[apparition]]) - [[Trois (chez Tarkovski)]] - [[Verre]] <br />
*23. '''[[Rêve|Le rêve]]'''<br />
*24. '''[[Mort|La mort]]''' : [[Bombe]]</small><br />
<br />
<br />
'''Cette [[#ancre_1|illustration]], était en somme, la conclusion (2001) de notre thèse sur la cinémancie. Nous souhaitons à présent développer cette conclusion, et la considérer comme une nouvelle introduction.'''<br/><br />
(12 octobre 2010) </ref> ) :<br />
<br />
<span id="ancre_1n"></span><br />
[[Fichier:Pageacceuilp4.jpeg|450px|thumb|center|alt=Représentation schématique mettant en perspective, les principales catégories cinématographiques et anthropocentriques.|'''La nouvelle représentation schématique''' mettant en perspective, les principales catégories cinématographiques et anthropocentriques. Cette représentation de 2016 remplace celle de 2001, qu'on peut voir plus haut.]]<br />
<br />
*1. ''' [[Corps|Le corps humain]]''' proprement dit ("l'anthropos", au sens joussien) : [[Absence]] - [[Ange]] - [[Arrivée]] - [[Attente]] - [[Baiser]] - [[Bijou]] - [[Chute]] - [[Danse]] - [[Dessin]] - [[Déterminisme]] - [[Disparition]] - [[Excrément]] - [[Génuflexion]] - [[Geste]] - [[Habit]] - [[Hésitation]]- [[Homme (Figures de l’)]] - [[Inversion]] - [[Lait]] - [[Main]] - [[Métamorphose]] - [[Miroir]] - [[Nom]] - [[Ombre]] - [[Pied]] - [[Relation (humaine)]] - [[Résonance]] - [[Rêve]] – [[Tirage au sort]] - [[Tourner]] - [[Trébuchement]] – [[Triangle]] – [[Trois (chez Tarkovski)]] - [[Yeux]]<br />
*2. ''' [[Tête|La tête]]''' : [[Baiser]] - [[Bande (de tissu)]] - [[Béret]] - [[Bijou]] - [[Bonnet]] - [[Chapeau]] - [[Cheveux]] - [[Couronne]] - [[Couvre-chef]] - [[Crachat]] - [[Œil]] - [[Oreille]] - [[Yeux]]<br />
*3. ''' [[Langage|Le langage]]''' : [[Amplification|Amplification (méthode de)]] - [[Clédon]] ou Omen (Paroles et mots prononcés) - [[Combinaison (sémantique)]] – [[Dessin]] - [[Ligne]] - [[Livre]] - [[Mot]] - [[Phonomantique]] - [[Résonance]] - [[Rêve]]<br />
*4. '''[[Toucher |Le toucher]]''' : les [[Geste|gestes]] : jeter, lancer, poser, couler, lire, etc. - [[Bague]] - [[Bâton]] - [[Bouteille]] - [[Bouteille]] - [[Cuillère]] - [[Doigt]] - [[Geste]] - [[Main]] – [[Mouchoir]] - [[Relation (humaine)]] <br />
*5. '''[[Ouïe|L'ouïe]]''' : le [[Son (bande-son)|son]] et les bruits entendus : [[Audio]] - [[Cloche]] – [[Foudre]] - [[Oreille]] - [[Phonomantique]]<br />
*6. '''[[Vue|La vue]]''' : la vision, l'esthétique de l'image (Cf. * '''28. [[#ancre_1e|Esthétique]] ''') : [[Absence]] - [[Annonciateur (signe)]] - [[Apparition]] - [[Auspices]] - [[Bijou]] - [[Œil]] - [[Yeux]]<br />
*7. '''[[Habit|L'habit]]''' : [[Bande (de tissu)]] - [[Béret]] - [[Bonnet]] - [[Cape]] - [[Ceinture]] [[Chapeau]] - [[Manteau]] - [[Mouchoir]] - [[Nœud]] - [[Sac]]<br />
*8. '''[[Habitation|L'habitation]]''' : [[Appartement]] - [[Architecture]] - [[Chambre]] - [[Escalier]] - [[Lucarne]] - [[Maison]]<br />
*9. '''[[Mobilier|Le mobilier]]''' : [[Ampoule]] – [[Armoire]] - [[Balançoire]] - [[Banc]] - [[Bougie]] - [[Cage]] - [[Coffre]] - [[Crochet]] - [[Miroir]] - [[Néon]] - [[Plateau]] - [[Rideau]] - [[Serviette]] - [[Table]] - [[Téléphone]] - [[Verre]]<br />
*10. ''' [[Architectonique (structure)|La structure architectonique]]''' : [[Barrière]] - [[Cercle (''Stalker'')]] – [[Cloche]] - [[Clôture]] - [[Croix]] - [[Échelle]] - [[Grillage]] - [[Ombre]] - [[Passage]] - [[Pont]] - [[Porte]] - [[Poteau]] - [[Prophylaxie]] - [[Puits]]<br />
*11. '''[[Extérieur|L'extérieur]]''' : [[Arbre]] - [[Arrivée]] - [[Chemin]] - [[Road movie]] <br />
*12. '''La structure politique''' : Relation intra-cité et inter-cité : voyage, [[Déplacement]], mode de transport : [[Arrivée]] - [[Baiser]] - [[Bible]] - [[Divination]] - [[Hésitation]] - [[Faute]] - [[Foule]] - [[Hasard]]- [[Inversion]] - [[Jeu]] - [[Ligne]] - [[Livre]] - [[Nombre]] - [[Ordalie]] - [[Passion]] - [[Pays (représentation humaine)]] - [[Pile ou Face]] - [[Présage]] - [[Réalité]] - [[Relation (humaine)]] - [[Superstition]] - [[Tirage au sort]] - [[Trahison]]<br />
*13. '''[[Déplacement|Le déplacement]]''' : [[Aile]] - [[Ballon (aérospatiale)]] – [[Barque]] - [[Bateau]] - [[Bicyclette]] - [[Cercle (''Stalker'')]] - [[Choix]] - [[Escalier]] - [[Montgolfière]] - [[Pied]] - [[Rêve]] - [[Téléphone]] - [[Vélo]]<br />
*14. '''[[Quotidien|La vie quotidienne]]''' : [[Absence]] - [[Apparition]] - [[Bougie]] - [[Bouteille]] - [[Catalogie (de l'objet)]] - [[Choix]] - [[Chute]] - [[Cigarette]] - [[Clédon]] – [[Corde]] - [[Couteau]] - [[Crise]] - [[Cruauté]] - [[Déterminisme]] - [[Drap]] - [[Jeu]] - [[Passion]] - [[Première|Premier, Première (allusion, apparition, citation, fois, rencontre.)]] - [[Sac]] – [[Téléphone]] – [[Tirage au sort]] - [[Verre]]<br />
*15. ''' [[Animal|Le règne animal]]''' : [[Abeille]] - [[Aile]] - [[Bélier]] - [[Chat]] - [[Cheval]] - [[Chien]] - [[Colombe]] - [[Coq]] - [[Corbeau]] - [[Cygne]] - [[Fourmis]] - [[Lait]] - - [[Mouette]] – [[Nom]] – [[Œuf]] - [[Oiseau]] - [[Plume]] - [[Porc-épic (''Stalker'')]] - [[Poussin]] - [[Taureau]] - [[Vache]]<br />
*16. '''[[Végétal (règne)|Le règne Végétal]]''' : [[Abeille]] - [[Arbre]] - [[Bûche]] - [[Buisson]] - [[Café]] [[Cendre]] - [[Épluchure]] - [[Oignon]] - [[Paille]]<br />
*17. '''[[Minéral (règne)|Le règne Minéral]]''' : [[Argile]] – [[Feu]] - [[Météorite]] - [[Pierre]]<br />
*18. '''[[Air|L'air]]''' : [[Aile]] - [[Foudre]] - [[Oiseau]] - [[Orage]] - [[Plume]] - [[Vent]]<br />
*19. '''[[Eau|L'eau]]''' : [[Buée]] - [[Bouteille]] - [[Verre]]<br />
*20. '''[[Feu|Le feu]]''' : [[Bougie]] – [[Cigarette]]<br />
*21. '''[[Terre|La terre]]''' : [[Argile]] - [[Boue]]<br />
*22. '''[[Objet|L'objet]]-chose''' : [[Anneau]] - [[Annonciateur (signe)]] - [[Bague]] - [[Bombe]] - [[Bouteille]] - [[Catalogie (de l'objet)]] - [[Corde]] - [[Croix]] - [[Déchet]] - [[Insolite]] - [[Livre]] - [[Nombre]] - [[Objet oscillant]] - [[Premier (plan d'un film)]] - [[Première]] ([[apparition]]) - [[Sac]] - [[Scie]] - [[Serviette]] - [[Téléphone]] - [[Verre]]<br />
*23. '''[[Rêve|Le rêve]]''' : - [[Résonance]]<br />
*24. '''[[Mort|La mort]]''' : [[Bombe]] - [[Grenade]] - [[Homicide]]<br />
<br/><br />
*25. '''Psychologie''' : (Cf. * '''27. Acausalité''') – [[Absence]] - [[Amplification]] – [[Annonciateur (signe)]] - [[Dessin]] - [[Déterminisme]] - [[Doute]] - [[Enfance]] - [[Faute]] - [[Hésitation]] - [[Inversion]] - [[Maladresse]] - [[Méprise]] - [[Métamorphose]] - [[Nœud]] - [[Nombre]] - [[Objet oscillant]] - [[Ombre]] - [[Oscillation]] - [[Passage]] - [[Passion]] - [[Pressentiment]] – [[Psychanalyse]] – (Cf. * '''14. [[Quotidien|La vie quotidienne]]''') - [[Relation (humaine)]] - [[Résonance]] - [[Superstition]] - [[Synchronicité]] – [[Tirage au sort]] - [[Transfert]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
*26. '''La Religion ''' : [[Croix]] - [[Diable]] <br />
*27. '''Acausalité''' : [[Annonciateur (signe)]] - [[Clédon]] - [[Divination]] - [[Hasard]] - [[Insolite]] - [[Instant (précis)]] - [[Irrationnel]] - [[Méprise]] - [[Oraculaire]] - [[Parapsychologie]] - [[Pile ou Face]] - [[Présage]] - [[Pressentiment]] - [[Protase]] - [[Résonance]] - [[Superstition]] - [[Synchronicité]] - [[Télékinésie]]<br />
*28. <span id="ancre_1e"></span> '''Esthétique''' : [[Dessin]] - [[Liaison (cinématographique)]] - [[Ligne]] - [[Premier (plan d'un film)]] - [[Représentation (métaphorique)]] - [[Tableau dans le tableau]] - [[Topo-analyse]] – [[Triangle]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
*29. '''Le Temps ''' : [[Absence]] – [[Annonciateur (signe)]] - [[Apodose]] - [[Bibliomancie]] - [[Foudre]] - [[Instant (précis)]] <br />
*30. '''Espace ''' : [[Météorite]] - [[Téléphone]]<br />
<br />
<br/><br />
<br />
'''L’illustration de 2001 a été développée en proposant 6 catégories de plus. Nous gardons l’ancienne illustration en note de bas de page. '''<br/><br />
(03 février 2018)<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[David Bowie|HOMMAGE A DAVID BOWIE : ''Une « Crise-à-Lyre » Perpétuelle''''' <br/><small>(Un haïku sophistiqué.)</small>]] </span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:Pageacceuilp4.jpeg&diff=6344
Fichier:Pageacceuilp4.jpeg
2018-02-03T16:30:41Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div></div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:Nouvelle_repr%C3%A9sentation_anthropologique-2016.jpeg&diff=6343
Fichier:Nouvelle représentation anthropologique-2016.jpeg
2018-02-03T16:27:07Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div></div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Viridiana&diff=6342
Viridiana
2017-06-28T21:58:15Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
[[Fichier: Viridiana1_Bunuel_1erplan.jpg|400px|thumb|right|alt=''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. ''' Premier plan du film. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. [[Premier (plan d'un film)|Premier plan du film]]'''.]] <br />
<br />
<br />
<br />
==Aspects techniques du film==<br />
<br />
* Titre : '' Viridiana ''<br />
* Titre original : ''Viridiana''<br />
* '''Réalisation : Buñuel Luis ''' <br />
* Année de réalisation : 1961<br />
* Pays : Espagne, Mexique<br />
* 90 minutes, noir et blanc<br />
* Langue : Espagnole<br />
* Production : <br />
* Scénario : Buñuel Luis, Alejandro Julio, d'après le roman Halma de Pérez Galdós Benito<br />
* Directeur Photographie : Aguayo José F.<br />
* Décors : Canet Francisco<br />
* Costumes : <br />
* Musique : Pittaluga Pere<br />
* Montage : Buñuel Luis, del Rey Pedro <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Principaux acteurs==<br />
<br />
* Silvia Pinal : Viridiana<br />
* Fernando Rey : Don Jaime, l'oncle de Viridiana, un hidalgo veuf<br />
* Francisco René : Moncho, le domestique de Don Jaime<br />
* Lozano Margarita : Ramona, la servante de Don Jaime<br />
* Teresita Babal : Rita, la fille de Ramona<br />
* Francisco Rabal : Jorge, le fils naturel de Don Jaime <br />
* Victoria Zinny : Lucia, la fiancée de Jorge<br />
* Rosita Yarza : La Supérieure<br />
* Alfonso Cordon : Le Contremaître, Ramon<br />
* Manuel Alejandre : Un Paysan<br />
* Jose Maria Lado : Le Maire<br />
<br />
'''Les mendiants''' :<br />
<br />
* Jose Calvo : Don Amalio, L'Aveugle<br />
* Joaquin Roa : Don Ziequel<br />
* Juan Garcia Tienda : Le Lépreux<br />
* José Manuel Martin : “El Cojo”, Le Boiteux<br />
* Joachim Mayol : Paco<br />
* Luis Heradia : “El Poca”<br />
* Sergio Mendizábal : “El Pélón”<br />
* Milagros Thomàs : Refugio<br />
* Lola Gaos : Enedina<br />
* Alicia Jorge Barriga : “La Erena”, La Naine<br />
* Maruha Isbert : “La Cancionera”, La Chansonnière<br />
* Palmira Guerra : “La Jardinera”, La Jardinière<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir100"> </span><br />
<br />
== Résumé du film==<br />
<br />
=== ''Viridiana'' : Un film tissé comme une toile d’araignée parfaite===<br />
<br />
En Espagne, Viridiana, une jeune novice allait prononcer ses vœux pour entrer dans les ordres. À la dernière minute elle est obligée, sur ordre de la Mère Supérieure, d’accepter l’invitation de son oncle et bienfaiteur, Don Jaime. Ce dernier est bouleversé pour ne pas dire excité, par la ressemblance de sa nièce avec feue son épouse Dona Elvira qui est morte la nuit de ses noces. Après une crise de somnambulisme durant laquelle Viridiana va déposer de la cendre sur le lit de Don Jaime, elle va accepter un caprice de son oncle, habillée avec la robe de mariée de Dona Elvira, ils vont simuler la nuit de noce. Sous les effets d’un somnifère, Don Jaime va tenter d’abuser d’elle sexuellement mais il ne parviendra pas. Le lendemain, Viridiana est très furieuse, elle décide de quitter la maison. Don Jaime va accomplir l’irréparable : se suicider. Viridiana prise de remords décide de rester dans la grande maison de son oncle et de ne pas rejoindre le couvent. Néanmoins, elle va accueillir des mendiants et prendra soin d’eux. Mais les mendiants vont également abuser de sa gentillesse et deux d’entre eux vont tenter de la violer. Elle est sauvée par Don Jorge, le fils naturel de Don Jaime.<br />
<br />
La grande puissance poétique de ce film réside dans un fait rare au cinéma, c’est que Buñuel va tisser son film comme une toile d’araignée. Chaque fil de la toile correspond à un objet spécifique, entre autres : [[#ancre_vir202|La corde à sauter de Rita]], [[#ancre_vir15|la croix et la couronne d’épines]], [[#ancre_vir207|les cendres]], l’épluchure d’orange, la robe de mariée, le voile et la couronne de fleurs artificielles, etc. Le grand art du réalisateur c’est non seulement, d’avoir relier les objets entre eux, mais de mettre également au centre de la toile deux sujets tabous : l’inceste et l’iconoclasme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir101"> </span><br />
== Introduction ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir103"> </span><br />
=== Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films===<br />
<br />
Nous avons constaté, au fur et à mesure de l’analyse, que Buñuel visait un projet spécial, quelque chose qui sort de l’ordinaire, du courant, de l’habituel. De la sorte, l’analyse est devenu un compte rendu d’une enquête qui essaye de rejoindre les objectifs du réalisateur, ce qui explique parfois, certains écarts significatifs mais souvent justifiés par des analogies morphologiques, comme par exemple la [[#ancre_vir202|corde à sauter qui évolue en serpent]], ou encore par des analogies sémantiques, [[#ancre_vir210a|le morceau d’orange qui désigne une allusion au corps de Viridiana]].<br />
<br />
En général, nous gardons dans l’esprit quelques scènes célèbres du film, des clichés qui résument la notoriété du film, comme par exemple, la tentative du viol de Viridiana par Don Jaime ou bien le festin des mendiants qui est une caricature de la ''Cène'' de Léonard. Mais, il nous semble, qu’en réalité, Buñuel propose beaucoup plus, c’est pour cette raison que nous pensons que ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, sur l’inceste ou sur un scandale religieux, mais un plus aux films, qui aboutit à des sommets jamais atteints. Comment Buñuel parvient-il à des nouvelles propositions ? <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104"> </span><br />
=== Les plus de ''Viridiana'' : les transitions, les trouvailles, les parallélismes et les équations===<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104a"> </span><br />
==== Les transitions ====<br />
<br />
Nous ne cessons pas de le répéter, ce qui nous intéresse, entres autres, dans un film, ce sont les transitions entre les plans et entre les chapitres. Les transitions déclenchent deux niveaux pertinents d’analyse : 1. Les [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans et/ou entre les objets ; 2. Les [[Combinaison (sémantique)|combinaisons]] sémantiques. Ainsi, il faut apprécier les transitions dans ce film qui sont d’une grande qualité esthétique et sémantique, ce qui signifie une économie des moyens et une absence de « remplissage » inutile. Comme par exemple, la transition entre le 11ème et le 13ème chapitre, Viridiana et Don Jaime qui « jouent » aux mariées, le réalisateur va glisser entre les deux chapitres, celui du « Taureau noir » ; ou encore, la transition entre le 23ème et le 24ème chapitre, quand Jorge rend une visite nocturne à Viridiana, le chapitre termine autour du lit en bois de cette dernière, au chapitre suivant, le Boiteux peint un tableau d’une femme alitée. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104b"> </span><br />
==== Les trouvailles ====<br />
<br />
Nous appelons « trouvailles », des idées, des concepts ou des objets d’une grande originalité qui installent une nouvelles vision, ou une vision de plus, comme par exemple, la corde à sauter ou le jeu du diabolo de Rita ; le crucifix-poignard que Jorge découvre parmi les affaires de Don Jaime ; ou enfin, l’installation de l’électricité par Jorge dans la grande maison. À partir de là, comme dans tous les grands films, un objet montré à l’écran, ne désigne pas forcément ce qu’il est, mais il suggère encore plus. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104c"> </span><br />
==== Les « parallélismes » ====<br />
<br />
Au cours du 4ème chapitre, nous avons commencé à saisir des parallélismes pertinents qui s’installent entre des objets différents et nous expliquons ce qu’est un parallélisme d’objet chez Buñuel. En résumé, nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent soit une même morphologie, soit un dénominateur commun. Au total nous avons établit 26 parallélismes, ce qui est considérable. [[#ancre_vir204a|Lire la suite.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104d"> </span><br />
==== Les « équations » ====<br />
Nous avons dit que le film est tissé comme une toile d’araignée. '''Une équation''' révèle des points d’intersection pertinents d’un ou plusieurs fils de la toile d’araignée. Elle désigne la résultante d'une association de concepts ou d’objets qui stimule une analyse en proposant un raccourci et qui évite un long discours par des répétitions. Comme par exemple l’équation suivante, qui est désignée par un chiffre entre deux crochets : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br />
<br />
Nous comptons sur l'indulgence des lecteurs de cet écart inhabituel dans le monde cinématographique.<br />
<br />
Il s’agit alors, en fonction du développement filmique, d’ajouter au fur et à mesure de l’analyse, d’autres objets qui vont fournir à l’équation une explication en plus. Au total, nous aurons 3 équations : '''[1], [2]''' et '''[3]''', mais c’est seulement l’équation '''[1]''' qui va s’enrichir de 8 versions : '''[1.1]… [1.8]'''. Les trois équations ont pour point de départ [[#ancre_vir202|la corde à sauter de Rita]].<br />
<br />
L’objectif est de ne pas perdre de vue les différents objets qui composent et qui entrent en ligne de compte dans l’analyse d’une image, de la sorte, il y a une superposition d’objet qui vont alimenter la signification d’une donnée.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir200"> </span><br />
<br />
== Le film ''Viridiana'', plan par plan ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 00’ 00’’ – 0h 02’ 49’’ : '''Plan 1b. L'invitation de Don Jaime'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir02"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana2_Bunuel_soeur.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 2. - Plan 1b. ''' Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. '''Photogramme 2. - Plan 1b.''' <br/>Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? Par ailleurs, le voile noire constitue un '''[[Visiteur (Le)#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|”barrage cinématographique”]]''', un obstacle. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1b">''' Plan 1b '''</span><ref>Le découpage des plans du film est celui de ''l'Avant-Scène Cinéma'', Numéro 428, janvier 1994. </ref> : Plan général d'une cour d'un couvent. Dans un coin de la cour, un groupe de religieuses bavardent. Une autre s'avance vers elles. C'est la mère Supérieure, elle s'adresse à une religieuse du groupe : « ''Sœur Viridiana ! '' Une jeune religieuse se détache du groupe et vient vers la Supérieure : Viridiana. (Elle s'incline en signe de respect.) : ''Ma mère ? '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je viens de recevoir une lettre de votre oncle. Il ne pourra assister à la prononciation de vos vœux. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très bien, ma mère. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir02|Photogramme 02.]]''' ''00h 01' 55&quot;'') <br/><br />
- La Supérieure (elle s'étonne de ce manque d'intérêt.) : ''Vous ne semblez pas en être très affectée. '' (Toutes deux se sont mises à marcher le long du cloître.) <br/><br />
- Viridiana : ''Je le connais à peine. Je ne l'ai vu qu'une fois, il y a des années. Je ne me souviens même plus de lui. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''En tout cas maintenant il vous invite chez lui.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je ne veux pas quitter le couvent, ma mère. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je crains que sa santé ne soit bonne. C'est votre seul parent et vous devriez lui faire vos adieux avant de prononcer vos vœux. Vous ne le reverrez sûrement jamais plus. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Mais pourquoi veut-il me voir ? Il ne s'est jamais occupé de moi. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ? '' (Viridiana semble résignée. Elle baisse les yeux. )<br/><br />
- Viridiana : ''Je souhaiterais ne pas revoir le monde, mais si vous me l'ordonnez. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il reste peu de temps avant le commencement de la retraite. Vous pouvez donc partir dès demain matin. '' (Elles s'arrêtent et se font face.) ''Tout est prêt dans votre cellule pour le voyage. Allez vous préparer. Essayez de lui montrer un peu d'affection. '' » <br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
===0h 02’ 50’’ – 0h 05’ 15’’ : '''Plans 2 – 4. Viridiana accepte l'invitation – « La Corde – Serpent »''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir03"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana3_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' Première apparition de la corde à sauter. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' <br/>Première apparition de la corde à sauter. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir202a"> </span><br />
====Plan dynamique 1 : les pieds de Rita====<br />
<br />
* <span id="ancre_2">'''[[#ancre_vir03|Photogramme 3 – Plan 2.]] '''</span> ''00h 02' 48&quot;'' : '''Plan dynamique.''' <ref>'''Le Plan dynamique''' est un plan cinématographique singulier, nous l'avons appelé ainsi, faute d'autre nom. Le plan dynamique ne correspond pas complètement à la notion classique de la profondeur de champ, qui se définit comme : (…) "La profondeur de la zone de netteté… La P.D.C. est plus grande lorsque la focale est plus courte." ('''Aumont, Marie, Bergala, Vernet''', ''Esthétique du film'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_5|op. cit.]]'', p. 22.) Le plan dynamique s'effectue en fait de plusieurs façons. Soit le début du plan rapproché (ou gros plan) est fixe, et à ce moment là, l'objet ou la personne s'écarte et laisse entrevoir à l'arrière tout le champ. De plus, il y a soit un accompagnement d'un zoom avant, soit d'un travelling-avant ou latéral, ainsi nous entrons en profondeur dans le champ, comme ce sera le cas dans le [[Montgolfière #ancre_15p|plan 6]] d'[[Andreï Roublev]]. Soit alors à partir d'un plan rapproché (ou gros plan) qui subit un mouvement panoramique de bas en haut ou de haut en bas, de gauche à droite ou de droite à gauche. [[Passion#ancre_dyna|Lire la suite]]</ref> Plan rapproché sur les jambes de la petite Rita qui saute à la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]'''. Rita est la fille de Ramona, la servante de Don Jaime. Elle joue à la corde avec une grande dextérité. Avec ses '''[[Pied|pieds]]''', elle fait rapidement, différentes petites figures, elle avance, elle recule. Derrière elle, apparaît Don Jaime. Il suit pendant quelques secondes les jambes de Rita. <br />
<span id="ancre_vir202a1"> </span><br />
Comme nous allons le voir plus loin, il nous semble qu'à travers ce “plan acrobatique”, on trouve réunit des arguments forts du film. Et on peut aller encore plus loin, pour dire que chaque plan d'un film de Buñuel offre des qualités exceptionnelles : il y a souvent une si grande justesse dans la présentation des éléments qui composent le plan, sans parler des magnifiques [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans, que l'artiste effectue avec un grand art. En effet, on peut se demander si le plan 2 n'est pas une réponse au '''[[#ancre_vir02|plan 1b]]''', comme le dit l'expression populaire : Viridiana devant la Mère Supérieure « ''ne sait jamais sur quel pied danser'' ».<br />
<br />
<span id="ancre_vir04"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4b_Bunuel_cordeasauter_poignée_0h_03_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » ]]<br />
<br />
Mais pour revenir sur les arguments du plan 2, il faut distinguer d'abord, la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]''' à sauter qui aura un rôle actif dans le film. En passant de main en main, la corde relie le film de bout en bout. Ainsi, le film commence par Rita qui saute avec la corde, et il termine par la corde, négligemment suspendu à une poutre (là où elle devrait être), avec l''''[[Corde#ancre_co10p|ombre]]''' de la corde qui suggère une corde de potence. Ensuite, les mouvements des sauts de Rita semble avoir des correspondances avec les mouvements de Viridiana, elle avance (devant Don Jaime), elle recule (quand il lui propose de porter les [[Habit|habits]] de mariée de sa femme défunte), elle va de côté (en acceptant de les porter). Enfin, il y a l'intérêt de Don Jaime au fétichisme du pied comme symbole érotique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_vir202b"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 2 : les pieds de Rita 2====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir05"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_virser"> </span> <br />
[[Fichier: serpent à deux têtes.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. | Représentation de Tlaloc. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' <ref>L'original beaucoup plus petit de ce serpent à deux têtes (aujourd'hui conservé au British Museum) date du XIVe ou du XVe siècle et est fait de bois incrusté d'une mosaïque en turquoise et en coquillage. Le serpent était une des représentations de Tlaloc, dieu aztèque de la pluie, et il aurait été porté en pendentif par un prêtre sacré. Cette pièce faisait probablement partie du trésor envoyé par Moctezuma à Cortès pour tenter de convaincre celui-ci de quitter le Mexique. (Source : Musée Canadien de l'Histoire.) </ref><br/>Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir06"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana5_Bunuel_arrivee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' <br/>L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_3a">''' Plan 3a '''</span><ref>''Ibid.''</ref> : Plan rapproché sur Rita essoufflée. Don Jaime s'approche d'elle. Nous entendons le bruit d'une voiture à cheval qui s'arrête non loin. Rita cesse de sauter et regarde la voiture : «<br/><br />
- Don Jaime : ''C'est assez pour aujourd’hui, Rita. Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir04|Photogramme 04.]]''' ''00h 03' 18&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''Aller, va jouer. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_3b">'''[[#ancre_vir05|Photogramme 5 – Plan 3b.]] '''</span> ''00h 03' 22&quot;'' : Rita court en abandonnant la corde à Don Jaime qui l'accroche à un clou fixé au tronc d'un grand '''[[Arbre|arbre]]'''. <br />
<br />
Une question s'impose : Pourquoi Don Jaime accroche la corde à un arbre ? Est-ce une place ordinaire pour une corde ? Mais, il nous semble qu'avec Buñuel, nous devons passer à un autre registre, ne peut-on pas dire que la corde devient une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' du serpent. <br />
<br />
L'argument que nous avançons est d'abord morphologique : la [[ligne]]. En effet, André Virel en voyageant dans le Sud-Cameroun, observe que les pygmées, «''dans leur [[langage]] de chasse, représentent le serpent d'un trait sur le sol. Certains graffitis de l'époque paléolithique n'ont sans doute pas d'autre signification. On peut dire qu'ils ramènent le serpent à son expression première. Il n'est qu'une ligne, mais une ligne vivante ; une abstraction. La ligne n'a ni commencement ni fin ; qu'elle s'anime, et elle devient susceptible de toutes les représentations, de toutes les métamorphoses.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 867. </ref><br />
<br />
D'autre part, dans son essai sur les civilisations sud-américaines, Hermann von Keyserling écrit : «''le serpent est un complexe archétypale, lié à la froide, gluante et souterraine nuit des origines. Une unique multiplicité primordiale, qui ne cesse de se détortiller, de disparaître et de renaître. La vie des bas-fonds doit précisément se refléter dans la conscience diurne sous la forme d'un serpent.''» <ref> '''KEYSERLING H. von,''' ''Méditations sud-américaines.'' Traduction de A. Beguin. Paris, 1932, p. 20.</ref> <br />
<br />
Soulignons enfin, que Luis Buñuel (1900 – 1983) poursuivra sa carrière d'abord en Amérique, entre 1933 – 1935, où il travaille pour le Musée d'Art Moderne, ensuite expatrié au Mexique après l’avènement de Franco au pouvoir de 1947 à 1958, c'est sans doute à cette époque qu'il va s'intéresser aux civilisations sud-américaines. Et le premier film qu'il réalise de retour en Europe est justement Viridiana. (Cf. ''' Photogramme – serpent à deux têtes du British Museum.''')<br />
<br />
Ainsi, la corde comme un serpent va se faufiler dans le film pour proposer à chaque [[apparition]] une nouvelle charge émotionnelle et significative, en reflétant les couches profondes de la conscience des protagonistes.<br />
<br />
<center>*</center> <br />
<br />
* <span id="ancre_3c">'''[[#ancre_vir06| Photogramme 6 – Plan 3c.]] '''</span> ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Don Jaime se dirige vers elle. Viridiana descend.<br />
<br />
Le cocher sort la petite valise de Viridiana. Ramona apparaît et se dirige vers l'invitée, suivit par Rita qui lui dit : « ''Bonjour. '' <br/><br />
- Viridiana : '' Ça va ?'' <br/><br />
- Ramona : ''Soyez la bienvenue, Mademoiselle. Je suis Ramona, la servante de Don Jaime. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ah ! Très heureuse. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Virdiana ! '' (Elle s'excuse auprès de Ramona et va à la rencontre de son oncle. Les deux personnes s'observent un instant.) » (Cf. ''' [[#ancre_vir07|Photogramme 07.]]'''''00h 03' 47&quot;'')<br/><br />
- Viridiana : ''Oui, mon oncle. Comment allez-vous ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Bien, bien. L'autocar a eu de retard, n'est-ce pas ? Comment a été le voyage ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Excellent. Quel endroit charmant et calme, mon oncle !'' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu vas te croire encore au couvent. '' » <br />
<br />
Le visage de Don Jaime commence à avoir un intérêt croissant à l'égard de sa nièce.<br />
<br />
<span id="ancre_vir07"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana6_Bunuel_1ere_rencontre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' Première rencontre de Viridiana et de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' <br/>'''[[Première|Première]]''' rencontre de Viridiana et de Don Jaime. ]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202c"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 3 : les pieds du couple====<br />
<br />
<span id="ancre_vir08"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana7_Bunuel_1ere_rencontre_les pieds_00_03_58.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' Les pieds de Don Jaime et de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' <br/>Les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_4a">'''[[#ancre_vir08| Photogramme 8 – Plan 4a.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 03' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. Ils bavardent. Nous apercevons dans la voix de Don Jaime l'intérêt qu'il porte à la jeune femme. Un intérêt discutable : « <br/><br />
- Don Jaime : ''Combien de temps vas-tu rester ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très peu, mon oncle. Je n'ai droit qu'à quelques jours. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Cela t'a-t-il été difficile de l'obtenir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, je suis venue sur l'ordre de La Supérieure. '' <br/><br />
- Don Jaime (Don Jaime triste, s'arrête.) : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que matériellement je vous dois tout, mais pour le reste... '' <br/><br />
- Don Jaime (Avec mélancolie.) : ''Aucune affection... '' <br/><br />
- Viridiana (Déterminée.) : ''Aucune. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison. La solitude m'a rendu égoïste. Maintenant je regrette que nous ne nous soyons pas vu davantage. Il est trop tard, n'est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana (Très indifférente.) : '' Oui. Il est trop tard.'' (Ils passent sous un grand arbre. Au loin, on distingue les champs abandonnés en friche.) '' Mon oncle, vous avez beaucoup négligé les champs.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Cela fait vingt ans que les herbes ont tout envahi. Dans la maison, sauf au premier étage, les araignées pullulent. Je sors très rarement. '' (Nous entendons une voix d'enfant qui provient de l'arbre.)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'') (Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre.)<br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit [[chien]] ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Viens ! '' (Rita disparaît.) <br/><br />
<span id="ancre_4a2">- Don Jaime : ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !'' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir09"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana8_Bunuel_Rita dans l'arbre_00_04_50.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' Rita au milieu du feuillage de l'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' <br/>Rita au milieu du feuillage de l'arbre.<br/> ''' [[#ancre_vir209a|Lire notre hypothèse.]]''' ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 3'''</center><br />
<br/><br />
===0h 05’ 16’’ – 0h 07’ 41’’ : '''Plans 5 - 11. Le premier soir chez Don Jaime – La valise de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir10"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana9_Bunuel_pied harmonium_00_05_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' <br/>Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir11"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana10_Bunuel_litausol_0h_05_43.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' Viridiana prépare son lit au sol. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' <br/>Viridiana prépare son lit au sol. ]]<br />
<br />
Cet épisode se caractérise par l'alternance de deux séquences : <br/><br />
<br />
<br />
* Don Jaime qui joue à un harmonium au son sinistre ;<br />
* Viridiana qui se prépare à aller se coucher.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203a"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 4 : les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium====<br />
<br />
* <span id="ancre_5">'''[[#ancre_vir10|Photogramme 10 – Plan 5.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 05' 16&quot;'' : Plan rapproché. Nous entendons de la musique classique. Les pieds de Don Jaime actionnent les pédales de l'instrument. Les mains jouent sur le clavier. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir11|Photogramme 11 – Plan 6a.]] '''</span> ''00h 05' 43&quot;'' : Viridiana est dans la chambre de Dona Elvira, l'épouse défunte de Don Jaime. Elle n'a pas l'intention de dormir dans le lit de Dona Elvira, elle prépare un lit au sol. '''<br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir12|Photogramme 12 – Plan 6b.]] '''</span> ''00h 05' 51&quot;'' : Viridiana se dirige vers le miroir, elle enlève une coiffe qui retenait ses [[cheveux]] et les laisse descendre sur les épaules. Elle réfléchit, elle l'a l'air soucieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_6c">'''[[#ancre_vir13|Photogramme 13 – Plan 6c.]] '''</span> ''00h 06' 08&quot;'' : Viridiana retourne vers le lit et commence à se déshabiller. Elle ôte sa robe puis s'assied sur le bord du lit pour retirer ses bas noirs, laissant apercevoir une jambe d'une blancheur et d'une forme parfaites.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203b"> </span><br />
<br />
====Les “perspectives” des pieds dans Viridiana de Buñuel====<br />
<br />
Les cadrages successives sur, et à partir des pieds des protagonistes sont révélateurs et ouvrent des nouvelles perspectives. Tout d'abord, il est rare au cinéma d'accorder une si grande importance aux membres inférieurs. Le choix de Buñuel n'est pas innocent. Il veut nous indiquer une orientation. Il veut attirer notre attention. Ainsi, jusqu'à présent, nous venons de voir les six premiers plans du film, et nous constatons que cinq plans sur six, commencent à partir du bas du corps. Il s'agit en effet, des '''plans [[#ancre_vir03|2]]''', 3a, '''[[#ancre_vir08|4a]], [[#ancre_vir10|5]] et [[#ancre_vir13|6c]]''' ; il est à noter que les plans en question vont nous conduire au plan 6c, à la jambe parfaite de Viridiana. Pourquoi donc cette redondance ? <br />
<br />
De plus, à ces plans, il y a des parallélismes métaphoriques qui sont engendrés soit dans la composition d'un objet (la corde), soit dans la composition d'un plan, ainsi, ne peut-on pas ajouter dans le même registre le '''plan [[#ancre_vir11|6a]]''' ? Quand Viridiana prépare son lit au sol, c'est-à-dire aux “pieds” du lit de Dona Elvira. Et enfin, en allant un plus loin, un élément indirecte nous conduit à la corde à sauter, ne peut-on pas dire que les poignées de la corde sont les “pieds” de la corde ? Plus exactement la tête et le pied de la corde ? Ainsi, au '''plan [[#ancre_vir04|3b]]''', quand Rita montre une poignée de la corde, elle montre métaphoriquement le “pied” de la corde. Cette dernière métaphore rejoint alors l'image du [[#ancre_virser|serpent à deux têtes]]. <br />
<br />
Certes notre raisonnement peut paraître troublant, mais il nous semble que le cinéma de Buñuel propose souvent un excès de langage, parfois vertigineux, de l'imagination poétique et de son inclusion dans notre réalité. C'est peut-être pour cette raison que le cinéma de Buñuel est tellement bouleversant et déconcertant.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e1"> </span><br />
En simplifiant, nous obtenons la '''[[#ancre_vir104d|première équation]]''' suivante : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br/><br />
<span id="ancre_vir203e2"> </span><br />
Et, en fonction des données filmiques, nous pouvons ajouter une seconde équation qui s'impose :<br/><br />
'''[2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] ''' <br />
<br />
En ce qui concerne l'introduction de l'arbre, il s'agit du '''plan [[#ancre_vir09|4b]]''', Rita au milieu du feuillage de l'arbre. Ainsi, l'arrivée de Viridiana est ponctuée au début par Rita qui saute à la corde au pied d'un arbre, et à la fin par Rita au milieu de la couronne d'un arbre (ou houppier <ref>Un houppier ou couronne, est la partie d'un arbre constituée de l'ensemble des branches situées au sommet du tronc (des branches maîtresses aux rameaux). (Source : Wikipédia.)</ref>.) Alors, quel est le rôle de Rita ? Pourquoi Buñuel lui accorde une si grande importance ? Est-ce qu'il vise la personne, une petite fille, ''une sauvageonne'' comme le dit Don Jaime ? Ou faudrait-il voir autre chose ? En fonction des images, et des [[#ancre_vir104d|équations]] que nous venons de proposer, une hypothèse se présente, elle est susceptible d'être une “personnification” du serpent, et donc de la tentation qui est une thématique centrale du film. Ce qui pourrait expliquer le '''plan [[#ancre_vir09|6b]]''', le moment où Viridiana évite (ou [[Hésitation|hésite]]) de regarder son reflet au [[miroir]], et par la suite les plans des instruments de la crucifixion, il s'agit des plans [[#ancre_vir15|9]] et [[#ancre_vir16|11]].<br />
<br />
<span id="ancre_vir12"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana11_Bunuel_5_46_miroir.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' <br/>Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir13"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana12_Bunuel_pied viridiana_00_06_06.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' La jambe parfaite de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' <br/>La jambe parfaite de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e"> </span><br />
Mais, il reste encore un détail qu'on ne peut pas négliger, il s'agit de la question du "[[chien]]", que nous retrouvons d'une part dans les dialogues du plan 4b : « <br/><br />
(...)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'')<br/>Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre. <br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit chien ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' » <br/><br />
Et d'autre part, le '''[[#ancre_vir11|plan 6a]]''', quand Viridiana prépare son lit au sol. En fait, elle devient de la sorte, un “[[chien]]” qui dort aux pieds de son maître. Nous verrons ultérieurement des relations pertinentes avec un petit chien que Jorge, le fils naturel de Don Jaime va recueillir.<br />
<br />
A présent, nous poursuivons les plans du film avec l'introduction des instruments de la crucifixion. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_7">''' Plan 7 '''</span> : Plan rapproché de Don Jaime qui joue à l'harmonium. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_8">'''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8.]] '''</span> ''00h 06' 26&quot;'' : Ramona, hésitante, s'approche de la chambre de Viridiana. Elle regarde par le trou de la serrure.<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir14"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana13_Bunuel_6_35_voir_serrure.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' Ramona qui regarde par le trou de la serrure. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' <br/>Ramona qui regarde par le trou de la serrure. ]]<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_9">'''[[#ancre_vir15|Photogramme 15 – Plan 9.]] '''</span> ''00h 06' 42&quot;'' : Dans la chambre, Viridiana est habillée d'une chemise de nuit blanche. Elle ouvre une valise et elle sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines.<br />
<br />
<span id="ancre_vir15"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana14_Bunuel_6_52_croix_couronne.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' <br/>Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. ]]<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_10">''' Plan 10 '''</span> ''00h 06' 54&quot;'' : Ramona rejoint Don Jaime qui continue à jouer de l'harmonium et s'approche de lui : « ''Elle a fait son lit sur le sol, monsieur !'' (Don Jaime continue à jouer.) ''Dans sa valise elle a quelque chose qui ressemble à des épines. Sa chemise de nuit est en toile grossière ; elle doit sans doute lui écorcher la peau … une peau si fine, monsieur. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Va-t-'en, va t'en, tu peux te retirer maintenant...'' » <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203f"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 5 : Instruments crucifixion====<br />
<br />
* <span id="ancre_11">'''[[#ancre_vir16|Photogramme 16 – Plan 11.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 07' 23&quot;'' : Gros plan sur le crucifix en bois entouré de répliques des instruments de la crucifixion : la couronne d'épines, le marteau, les clous, l'éponge. L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. La caméra recule. Viridiana est accroupie à gauche en train de prier.<br />
<br />
<span id="ancre_vir16"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana15_Bunuel_7_24_croix_couronne_clous.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' <br/>Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion.]]<br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 4'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 12 - 14. Le Lendemain – Le lait jeté'''===<br />
<br />
====Plan dynamique 6 : Pis de vache====<br />
<br />
<span id="ancre_vir17"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana16_Bunuel_8_07_vache_lait.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' <br/>Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_12a">''' Plan 12a '''</span><ref>''Ibid.''</ref>: ''00h 07' 39&quot;'' : Gros plan sur les mamelles d'une vache, la main de Moncho, le domestique de Don Jaime est en train de traire. Rita est juchée sur la [[barrière]] de bois à laquelle la [[vache]] est attachée. Viridiana s'approche du groupe : « ''Bonjour, Moncho.'' <br/><br />
- Moncho : '' Bonjour.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour Rita. Comment allons-nous être aujourd'hui ? '' <br/><br />
- Rita : '' Aujourd'hui... très sage.'' <br/><br />
- Viridiana (à l'intention de Moncho.) : '' Ca vous ennuie de m'en donner ?'' <br/><br />
- Moncho : ''Non, madame. '' <br/><br />
- Viridiana (Elle tend un verre qu'elle sort de son panier. Moncho s'empare d'un pis de la vache, remplit le verre. Viridiana observe avec curiosité sa façon de faire. (Cf. ''' [[#ancre_vir17|Photogramme 17.]]''' ''00h 07' 52&quot;'') : ''Est-ce que c'est difficile ? '' <br/><br />
- Moncho : '' Venez. Essayez vous-même !'' <br/><br />
- Viridiana : '' Mais je ne saurai pas faire !'' <br/><br />
- Moncho : ''Je vais vous montrer. Tenez.... '' »<br />
<br />
Moncho saisit un pis et invite Viridiana à le prendre. [[Hésitation|Hésitante]], elle se décide enfin. Elle s'assied sur le tabouret que lui avance Moncho.<br />
<br />
<span id="ancre_vir18"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana17_Bunuel_8_16_vache_pie_hesitat.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' Viridiana essaye de traire le pis de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' <br/>Viridiana essaye de traire le pis de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_13">'''[[#ancre_vir18|Photogramme 18 – Plan 13.]] '''</span> ''00h 08' 06&quot;'' : Viridiana s'assied à la place de Moncho, elle reste très hésitante. Elle n'ose pas prendre le pis. Moncho insiste : « ''Empoignez franchement.'' <br/><br />
- Rita : '' Don Jaime le fait très bien !'' (Viridiana avance la main vers le pis, mais elle n'ose pas encore le prendre en main.) <br/><br />
- Moncho (à l'intention de Rita.) : ''Pousse-toi de là ! '' <br/><br />
- Rita : '' Non !'' (Viridiana saisit timidement le pis, pose la main dessus, presque avec dégoût. Elle lâche le pis, pour le reprendre.) »<br />
<br />
<span id="ancre_vir19"> </span> <br />
[[Fichier: laitp3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' Rita qui verse du lait sur la tête de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' <br/>Rita qui verse du lait sur la tête de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_14">'''[[#ancre_vir19|Photogramme 19 – Plan 14.]] '''</span> ''00h 08' 16&quot;'' : Rita qui était en train de boire un pot de lait s'arrête d'en boire, et verse le reste du pot sur la tête de la vache. <br />
<br />
<br />
Le lait ne vient pas, Moncho insiste : « '' N'aie pas peur. Je vous guide ? Allez, tirez !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se lève brusquement.) : ''Non, non, je n'y arrive pas... Cela me fait... Cela me donne une sensation très...'' <br/><br />
- La voix de Rita : '' Je t'ai vue en chemise !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se dirige vers Rita.) : ''Vraiment.'' <br/><br />
- Rita : '' Oui, oui. Je t'ai vue !'' <br/><br />
- Moncho : ''Ne la prenez pas au sérieux, c'est une menteuse.''<br/><br />
- Rita : ''Je l'ai vue ! Je l'ai vue ! Même que ses épingles à [[cheveux]] sont tombées et elle les a ramassées. '' <br/><br />
- Viridiana (sait que c'est vrai.) : '' Comment m'as-tu vue ?'' <br/><br />
- Rita : ''Depuis la terrasse. '' <br/><br />
- Viridiana : ''C'est très laid d'espionner. Pourquoi as-tu fais ça ? '' (Pas de réaction.)'' Je vais au poulailler . Tu m'accompagnes.'' <br/><br />
- Rita : ''Non, je ne veux pas.'' » <br />
<br />
Rita part en courant, vexée. Moncho apporte un [[verre]] de lait à Viridiana, qu'elle boit. Elle le remercie et s'en va.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204a"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====<br />
<br />
Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[#ancre_vir04|poignée de la corde à sauter]]''' et le ''' [[#ancre_vir18|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[#ancre_vir05|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[#ancre_vir16|clous monumentaux]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination.<br />
<br />
Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/><br />
<span id="ancre_vir204apar1"> </span><br />
'''[Parallélisme 1]''' : [[#ancre_vir04|Poignée de Corde]] (''0h 02' 48&quot;'') / [[#ancre_vir204|Pis de vache]] (''0h 07' 52&quot;'')<br/><br />
<span id="ancre_ vir204apar2"> </span><br />
'''[Parallélisme 2]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la vache et la corde à sauter====<br />
<br />
Il est à noter, encore une fois chez Buñuel le glissement admirable d'une donnée quotidienne et banale (boire du lait le matin) vers une donnée significative et profonde (une relation supplémentaire avec la corde à sauter). Il s'agit des ressemblances morphologiques qui s'accumulent et qui distribuent (ou creusent) des sens nouveaux. Nous voulons parler de la ressemblance entre le pis de la vache et la [[#ancre_vir04|poignée de la corde]]. Nous obtenons alors [[#ancre_vir104d|l’équation]] suivante :<br/><br />
<span id="ancre_ vir204e3"> </span><br />
'''[3] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir204|Pis de vache]]'''<br/><br />
Soulignons également au passage que l'ensemble de la séquence se déroule devant les “pieds” de la vache.<br />
<br />
En somme, nous pouvons dire que le réalisateur choisit quelques éléments ou objets, il les installe dans le film dans des situations ordinaires pour aboutir et engendrer en fin de compte à des significations extraordinaires. <br />
<br />
Ainsi, ces plans sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Ils présentent d'ailleurs, d'autres arguments. Tout d'abord, nous assistons à une [[métamorphose]] de la figure de la vache, elle représente cette fois-ci un homme : il s'agit de la générosité de Don Jaime. En effet, La Supérieure du couvent persuade Viridiana d'accepter l'invitation de son oncle : « ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ?'' » Ensuite, lors de l'arrivée de Viridiana chez son oncle ('''[[#ancre_4a|plan 4]]'''), il y a eu ce dialogue : « <br/> <br />
- Viridiana : (…) ''Je suis venue sur l'ordre de La Supérieure.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ?<br/><br />
- Viridiana : A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que je vous dois tout, mais pour le reste…''<br/><br />
- Don Jaime (tristement) : ''Aucune affection.''<br/><br />
- Viridiana : ''Aucune.'' »<br />
<br />
Comme pour le pis de vache, duquel aucune goutte de lait n'est sortie, quand Viridiana essaya de la traire. En revanche le lait va couler sur la tête de la vache grâce au versement (gaspillage) de Rita. <br />
<br />
Enfin, il reste l'expression de Moncho : « '' tirez fort. Mais Serrez!'' » Ne correspond-elle pas à un [[clédon]] ? Ne représente-elle pas l'image du nœud de la [[Corde#ancre_73p|corde]], celle de Rita que Don Jaime utilise pour se pendre ? Ne concerne-elle pas non plus, plus tard, le boiteux, quand il utilise la [[Corde#ancre_104p|corde]] en guise de ceinture ?<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir205"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 5'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 15 – 16. Au poulailler – Première allusion à Jorge - L'abeille''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir20"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana19_Bunuel_8_59_poulailler.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' Dans le poulailler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' <br/>Dans le poulailler. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir21"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana20_Bunuel_10_12_bâton_abeille.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' L'abeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' <br/>Les deux personnes qui regardent le bassin d'eau, en direction de l'innocente abeille (photogramme suivant), à l'instant précis ou Viridiana disait : « '' Et ce pauvre innocent ?'' » ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_15a">'''[[#ancre_vir20|Photogramme 20 – Plan 15a.]] '''</span> ''00h 08' 55&quot;'' : Les mains de Viridiana saisissent les [[Œuf|œufs]] qu'elle trouve dans les pondoirs, et les déposent dans le panier. Elle termine le [[verre]] de [[lait]] que Moncho lui a offert. Apparaît Don Jaime au premier plan : « ''Sœur Viridiana ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour mon oncle. Vous êtes bien matinal, aujourd'hui ! '' <br/><br />
- Don Jaime : ''C'est pour te voir plus longtemps. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je vais vous faire un gâteau de religieuse. Vous vous en lécherez les [[Doigt|doigts]] ! '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu me gâtes trop. Je ne saurai plus rester seul quand tu seras partie.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Seul parce que vous le voulez. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Que veux-tu dire ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Rien. Je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu as si peu confiance en moi ? Que veux-tu savoir ?'' <br/><br />
- Viridiana (Hésitante.) : '' Eh bien ! Je vous le dis, parce que je ne peux pas garder les choses pour moi.'' (Elle s'approche de lui et le fixe dans les yeux.)'' Est-il vrai que vous avez un fils ?'' <br/><br />
- Don Jaime (Surpris.) : '' Comment le sais-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Il y a des années, je l'ai entendu dire par ma mère. Alors, c'est vrai ? '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Oui, c'est vrai.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Et vous le voyez jamais ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Jamais. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Comment est-il possible que les hommes agissent ainsi ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Parfois les choses se font par inexpérience, d'autre fois par... '' <br/><br />
- Viridiana (En l'interrompant.) : ''Par méchanceté. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Que sais-tu de la vie ? Au fond, tu ne peux pas comprendre.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Si, je comprends. Mais bien que vous ne soyez pas entièrement coupable, vous auriez dû recueillir cet enfant. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_16">'''[[#ancre_vir21|Photogramme 21 – Plan 16.]] '''</span> ''00h 10' 12&quot;'' : Tous deux s'approchent d'un bassin. Tout en parlant, Don Jaime regarde avec attention le bassin, sur le bord duquel une [[abeille]] s'est posée : « ''Sa mère a voulu le garder. C'était une femme de condition modeste. J'étais amoureux de ta tante. J'aurais dû lui avouer, mais j'ai eu peur de la perdre. C'est pour cela que je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Viridiana : '' Et ce pauvre innocent ?'' (Cf. ''' [[#ancre_vir22|Photogramme 22.]]'''''00h 10' 23&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''N'aie crainte, il ne sera pas oublié. '' (Il fixe le bassin : l'[[abeille]] est encore là.)'' Je dois te paraître monstrueux ?'' <br/><br />
- Viridiana : '' Non, mais c'est triste que la vie soit ainsi.'' » (Cf. ''' [[#ancre_vir21|Photogramme 21.]]'''''00h 10' 12&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_vir22"> </span> <br />
[[Fichier: Abeillep1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' Grâce à son petit bâton, Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' <br/>Grâce à son petit [[bâton]], Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. ]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 6'''</center><br />
<br/><br />
===0h 10’ 27’’ – 0h 11’ 38’’ : '''Plans 17 – 22. Don Jaime nostalgique – Le coffre de feue Dona Elvira''' ===<br />
<br />
<br />
====Plan dynamique 7 : le pied de Don Jaime 2====<br />
<br />
<span id="ancre_17">'''Plan 17. '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 10' 27&quot;'' : Plan rapproché sur un feu de bois qui brûle dans une cheminée du salon. Panoramique à droite, sur la pendule qui marque deux heures du matin. La mélodie du carillon domine la musique du phonographe qui joue le quatrième mouvement de la Neuvième symphonie de Beethoven. Au fond, la chambre de Don Jaime éclairée par une lampe à pétrole. <br />
<br />
* <span id="ancre_18">'''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] '''</span> ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant un grand coffre de bois sculpté qu'il vient d'ouvrir. Il regarde un vêtement de mariée qui est sans doute celui que portait feue Dona Elvira le jour de ses noces. Nous distinguons posé sur le couvercle du coffre, entres autres, le voile de la mariée. Don Jaime se déchausse et tente de passer à son pied nu une des chaussures de son épouse.<br />
<br />
<span id="ancre_vir23"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana22_Bunuel_10_53_pied_chaussure_1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' <br/>Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir24"> </span> <br />
[[Fichier: Pied_Viridiana_Bunuel_10_51_chaussure_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' Gros plan du pied féminin de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' <br/>Gros plan du pied féminin de Don Jaime. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_19a">'''[[#ancre_vir24|Photogramme 24 – Plan 19a.]] '''</span> ''00h 10' 51&quot;'' : Gros plan sur le pied droit de Don Jaime chaussé par la chaussure à talon de feue Dona Elvira. Il enlève la chaussure et la jette dans le coffre, pour saisir un bouquet de fleurs artificielles (Cf. ''' [[#ancre_vir25|Photogramme 25.]]''' ''00h 10' 58&quot;''), il contemple le bouquet quelques secondes (Cf. ''' [[#ancre_vir26|Photogramme 26.]]''' ''00h 11' 03&quot;''), et le jette sur le lit.<br />
<br />
<span id="ancre_vir25"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana24_Bunuel_10_58_coffre_habits_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' Plan rapproché de l'intérieur du coffre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' <br/>Plan rapproché de l'intérieur du coffre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir26"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana25_Bunuel_11_03_coffre_bouquet_voile.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' <br/>Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. ]]<br />
<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_20">'''[[#ancre_vir27|Photogramme 27 – Plan 20.]] '''</span> ''00h 11' 06&quot;'' : Gros plan sur le phonographe. Pourquoi y-a-t-il ce plan de transition avec le plan 19c, le moment où Don Jaime jette le bouquet de fleurs sur le lit ?<br />
<br />
<span id="ancre_vir27"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_11_06_phonographe.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' Gros plan du phonographe. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' <br/>Gros plan du phonographe. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Plan 21 '''</span> ''00h 11' 14&quot;'' : Retour sur Don Jaime devant le coffre. Il sort du coffre une gaine de satin à rubans qu'il tient en mains, il se lève et se dirige vers un miroir. Il se ceinture de la gaine et contemple son visage.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la valise et le coffre====<br />
<br />
Nous avons vu précédemment la question du [[#ancre_vir204a|parallélisme d'objet chez Buñuel]]. Il s'agit, sous la forme d'un tableau du : <br />
<br />
'''[Parallélisme 3]''' : [[#ancre_9|Valise de Viridiana]] (''0h 07' 23&quot;'') / [[#ancre_vir206|Coffre de Don Jaime]] (''0h 10' 48&quot;'')<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th> </th><br />
<th> Valise de Viridiana</th><br />
<th> Coffre de Don Jaime</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b1"> </span>''' Taille '''</td><br />
<td>Petit</td><br />
<td>Grand</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b2"> </span>''' Espace '''</td><br />
<td>Mobile</td><br />
<td>Immobile</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b3"> </span>''' Temps '''</td><br />
<td>'''[[#ancre_3c| Photogramme 6 – Plan 3c.]] ''' ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Viridiana descends, c'est le cocher qui sort la petite valise banale de Viridiana.</td><br />
<td>C'est un coffre de bois sculpté, il fait partie des meubles. Il est posé dans la chambre depuis le décès de Dona Elvira, depuis plus de vingt ans. '''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] ''' ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant le coffre qu'il vient d'ouvrir. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b4"> </span>''' Contenant '''</td><br />
<td>Instruments de crucifixion : objets de souffrance et de douleur.</td><br />
<td>Habits de mariage : Enveloppe de bonheur, le scellement dans la joie, d'une union.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b5"> </span>''' Objets'''</td><br />
<td>Un crucifix en bois, une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines, un marteau, des clous, une éponge. </td><br />
<td>Nous distinguons un vêtement de mariée, un voile, un bouquet de fleurs artificielles, une chaussure à talon.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b6"> </span>''' Position des objets '''</td><br />
<td>L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. </td><br />
<td>Les accessoires cités sont jetés avec une certaine négligence. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b7"> </span>''' Situation des personnages '''</td><br />
<td>Viridiana est à genoux, en signe de vénération et de soumission.</td><br />
<td>Don Jaime, au contraire, cherche plutôt à s'amuser avec les contenants du coffre, comme s'ils étaient des jouets sexuels. Est-ce un travestisme inconscient, inavoué ?</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid.'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[#ancre_vir14|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt manipuler. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à la scène, au début '''[[#ancre_vir23|(Plan 18)]]''' en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).<br />
<br />
Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid.'', p. 89. </ref> <br />
<br />
Enfin, le coffre n’a pas fini de nous livrer des surprises que nous allons voir plus loin. A présent nous revenons à la suite de la séquence : Don Jaime devant le coffre, plan 21.<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Plan 22 '''</span> ''00h 11' 19&quot;'' : Plan américain. Don Jaime se ceinture de la gaine, nous apercevons seulement le buste de Don Jaime. Il contemple son visage. <br />
<br />
<span id="ancre_vir206c"> </span><br />
Soudain, un bruit le fait tressaillir. Il cache la gaine et demande d'une voix angoissée : « ''Qui est là ? '' » Il range rapidement la gaine et d'autres accessoires dans le coffre, et il avance vers la porte.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
===0h 11’ 39’’ – 0h 13’ 26’’ : '''Plans 23 – 33. Viridiana somnambule – Les cendres sur le lit de Don Jaime'''===<br />
<br />
* <span id="ancre_23">'''[[#ancre_vir28|Photogramme 28 – Plan 23.]] '''</span> ''00h 11' 41&quot;'' : Don Jaime est étonné de voir passer près de lui Viridiana en chemise de nuit, elle porte sur les épaules un tricot de laine. La jeune femme est visiblement absente, elle a les yeux ouverts, mais le regard est sans expression. Elle tient dans ses mains une corbeille à ouvrage en osier. Don Jaime la suit du regard.<br />
<br />
<span id="ancre_vir28"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana27_Bunuel_11_41_somnanbulisme_01.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' L'étrange apparition de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' <br/>L'étrange apparition de Viridiana. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_24">''' Plan 24 '''</span> ''00h 11' 53&quot;'' : Viridiana se dirige directement vers la cheminée du salon. Elle s'approche d'un fauteuil, elle s'assied.<br />
<br />
====Plan dynamique (inversé) 8 : Pieds Viridiana====<br />
<br />
* <span id="ancre_25">'''[[#ancre_vir29|Photogramme 29 – Plan 25.]] '''</span><ref>"Ibid"</ref> ''00h 12' 04&quot;'' : Au moment où Viridiana s'assied, sa chemise s'ajuste mal et laisse voir ses jambes et ses pieds nus. <br />
<br />
<span id="ancre_vir29"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana28_Bunuel_12_04_somnanbulisme_02_corbeille_laine.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' Les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' <br/>Les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_26">'''[[#ancre_vir30|Photogramme 30 – Plan 26.]] '''</span> ''00h 12' 09&quot;'' : Les yeux de Don Jaime se fixent sur ces jambes parfaites, il n'arrive pas à détacher son regard. Il est visiblement troublé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir30"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana29_Bunuel_12_09_somnanbulisme_03_yeux de Don Jaime.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' <br/>Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir207b"> </span><br />
====Cendre et bouquet de fleur sur le lit de Don Jaime====<br />
<br />
* <span id="ancre_27">'''[[#ancre_vir31|Photogramme 31 – Plan 27.]] '''</span> ''00h 12' 12&quot;'' : La caméra est placée en arrière du feu. Viridiana le regard toujours fixe, se lève du fauteuil, elle s'approche du feu, et commence à jeter dans le feu ce que contient la corbeille : aiguilles, pelotes, écheveaux.<br />
<br />
<span id="ancre_vir31"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana30_Bunuel_12_15_somnanbulisme_04_corbeille_laine_feu.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' <br/>Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_28">'''[[#ancre_vir32|Photogramme 32 – Plan 28.]] '''</span> ''00h 12' 29&quot;'' : Plan rapproché. Viridiana s'accroupit devant le feu. Elle saisit de la cendre à pleine main pour la déposer dans la corbeille. Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe '''(Plan 29)'''. <br />
<br />
<span id="ancre_vir32"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana31_Bunuel_12_29_somnanbulisme_05_corbeille_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' Viridiana jette la cendre dans la corbeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' <br/>Viridiana jette la cendre dans la corbeille.]]<br />
<br />
<span id="ancre_29">''' Plan 29. '''</span> ''00h 12' 32&quot;'' : Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe. Il est inquiet.<br />
<br />
<span id="ancre_30a">''' Plan 30. '''</span> ''00h 12' 36&quot;'' : Retour sur Viridiana qui en se levant, laisse découvrir sa cuisse. Elle se dirige lentement vers la chambre de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_31a">'''[[#ancre_vir33|Photogramme 33 – Plan 31a]] '''</span> ''00h 12' 45&quot;'' : Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit, que Don Jaime a jeter il y a quelques minutes, avec un certain mépris.<br />
<br />
<span id="ancre_vir33"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana33_Bunuel_12_45_somnanbulisme_06_lit_couronne_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' <br/> Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_31b">'''[[#ancre_vir34|Photogramme 34 – Plan 31b]] '''</span> ''00h 12' 49&quot;'' : Viridiana avance près du lit, elle s’arrête et d’un geste lent, vide sa corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger.<br />
<br />
<span id="ancre_vir34"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana34_Bunuel_12_49_somnanbulisme_07_lit_couronne_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' <br/> Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_31d">'''[[#ancre_vir35|Photogramme 35 – Plan 31d]] '''</span> ''00h 13' 03&quot;'' : Viridiana sa corbeille en main, passe, en frôlant Don Jaime de dos. Elle a toujours les yeux ouverts, le regard mort. Elle sort de la chambre. Don Jaime s’approche du lit et observe épouvanté la cendre que cette dernière vient d’y laisser. Il saisit une poignée pleine de cendre.<br />
<br />
<span id="ancre_vir35"> </span> <br />
[[Fichier: Cendre_couronne_main_Viridiana24_Bunuel_13_03_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' <br/>Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir.]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_32">''' Plan 32'''</span> : Viridiana se dirige vers sa chambre. Don Jaime vient jusqu’au seuil de la sienne pour voir sa nièce pénétrer chez Dona Elvira.<br />
<br />
<span id="ancre_33">''' Plan 33'''</span> : La porte de la chambre de Dona Elvira se ferme très lentement. On entend le faible déclic de la serrure.<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir208b"> </span><br />
<br />
====Quelle est la valeur de la cendre ? ====<br />
<br />
Buñuel continue à introduire des objets et de les animer avec un grand art mais aussi de l’ambiguïté. Après la [[#ancre_vir202|corde à sauter]], les [[#ancre_vir204b|poignées de la corde, le pis de vache]], les [[#ancre_vir206b|instruments de crucifixion, le coffre de Don Jaime]] et [[#ancre_vir205|l'abeille]], il nous présente maintenant une corbeille en osier, avec des aiguilles et une pelote de laine. Ce qu'il faut souligner tout d'abord, c'est que la corbeille vient de faire sa [[première]] (et dernière) apparition ; nous n'avons rencontré personne qui tricote. Est-ce que la corbeille appartient à Ramona ? Seule femme de la maisonnée. Ou alors à Viridiana ? Cela reste un mystère, comme l'apparition mystérieuse de Viridiana à [[Instant (précis)|l'instant précis]] où Don Jaime a ouvert le coffre. En effet, il ouvre le coffre et voilà que Viridiana apparaît dans un état de somnambulisme, un état éveillé mais inconscient. Ne peut-on pas également déduire que c'est une apparition de feue Dona Elvira, étant donnée [[#ancre_4a2|la grande ressemblance entre Viridiana et Dona Elvira ?]] Par ailleurs, nous pouvons constater que durant son état inconscient, Viridiana a constamment le regard fixe, en avant, comme si elle voyait au-delà des choses, comme si elle voyait le futur. Ainsi, au moment où elle remplace le contenu de la corbeille par de la cendre, elle ne regarde pas ce qu'elle fait, mais elle le fait adroitement. Il en est de même quand elle jette la cendre près de bouquet de fleurs artificielles, c'est comme si Elle savait ce qu'Elle faisait. Et la question est de savoir qui c'est Elle ? (Est-ce Viridiana ? ou Dona Elvira ?)<br />
<br />
Quelle est alors la valeur de ce [[#ancre_vir34|plan unique]] dans le film ? Nous avons vu à quel point Don Jaime était inquiet et intrigué par la scène qui est exceptionnelle. La question reste ouverte, mais nous pensons assister au vœu de métamorphose souhaitée par Viridiana. Elle remplace des objets, encore une fois banals, par de la cendre : le produit de la fin de toute chose terrestre. D'autre part, il semblerait que la cendre « ''tire son symbolisme du fait qu'elle est par excellence valeur résiduelle : ce qui reste après l'extinction du feu.'' (Mais) ''Spirituellement parlant, la valeur de ce résidu est nulle. La cendre symbolisera la nullité liée à la vie humaine, du fait de sa précarité.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 187. Par ailleurs, "''les traditions chinoises font un distinguo entre cendre humide (présage de mort) et cendre sèche (capable d'arrêter les eaux du déluge)''". ''Ibid'', p. 187.</ref> Doit-on alors interpréter le plan 31b sous l'angle de la « nullité » ? La nullité du mariage de Don Jaime ? Un mariage artificiel à cause du bouquet de fleurs artificielles ? (Un parallélisme de plus.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir208c"> </span><br />
Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1|les équations]] que nous avons pointées précédemment : <br/> <br />
<br />
'''[1.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir31|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir32|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_31a|Lit]]'''<br/><br />
<span id="ancre_vir208par2.1"> </span><br />
Et le [[#ancre_vir204a|parallélisme]] entre les clous et les aiguilles :<br/><br />
'''[Parallélisme 2.1]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')/ [[#ancre_27|Aiguilles à tricoter]] (''0h 12' 12&quot;'')<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
===0h 13’ 27’’ – 0h 15’ 16’’ : '''Plans 34 - 37. Le réveil de Don Jaime – Le souhait de départ de Viridiana'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_34">''' Plan 34'''</span> : Ramona est en train de brosser un vêtement près du lit de Don Jaime. Nous entendons en off la voix de Don Jaime : « ''Elle est déjà levée ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Il y a longtemps.'' (Elle regarde vers le lit.) ''Elle m’a demandé de préparer ses affaires.'' »<br/><br />
<span id="ancre_35">''' Plan 35'''</span> : Don Jaime est assis sur son lit, en train de prendre son petit déjeuner. Ce que vient de dire Ramona le fait sursauter : « ''Son dernier jour dans cette maison ! Si elle part, je ne la verrai plus. ''<br/><br />
- Ramona : ''Pourquoi ne lui dites-vous pas de rester quelques jours de plus ? ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Je le lui ai demandé, mais c’est une ingrate. Parfois j’ai envie de la battre. Quand je lui parle du couvent elle redevient de pierre.'' (Tout à coup, il semble penser à quelque chose d’important. Il appelle Ramona sur un ton presque suppliant.) ''Ramona ! ''(Elle cesse son nettoyage. Elle fixe son regard sur son maître.) ''Viens ici, Ramona.'' (En tapant sur le bord du lit. Ramona abandonne son chiffon et s’approche du lit.)<br/><br />
- Ramona : ''Qu’y a-t-il ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la prend par la main, l’obligeant à s’asseoir.) : ''Assieds-toi, femme ! Assieds-toi ! ''(Il la regarde dans les yeux avec douceur.) ''Tu as de l’estime pour moi, n’est-ce pas ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Je serais bien ingrate si je ne vous aimais pas, monsieur. Vous m’avez recueillie avec ma fille, quand je ne savais où aller. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Bon, bon, il ne faut pas parler de ça. De quoi serais-tu capable pour moi ?''<br/><br />
- Ramona : ''Commandez-moi monsieur. Je ferai n’importe quoi.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ne lui parles-tu pas, Ramona ? Les femmes ont plus d’idées pour cela. Trouve quelque chose pour qu’elle reste deux ou trois jours de plus. ''(Il lui prend la main, en la caressant.) ''Tu es bonne, Ramona ! Parle-lui, je sais que je n’ai pas besoin de t’offrir quelque chose, mais si tu réussis je te promets que je ne t’oublierai pas, ni la petite.''<br/><br />
- Ramona : ''Mais monsieur, que puis-je lui dire ? Et quelle attention va-t-elle prêter à une domestique ?''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. ''(Il continue à réfléchir à ce qu’il n’ose pas exprimer.)<br/><br />
- Ramona : ''Pensez vous-même à ce qui serait le plus habile et pour quoi que ce soit je vous aiderait de tout mon cœur. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Regarde dans le placard. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona (Plan 36 : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Plan 37 : il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. Continue ce que tu as à faire. Je te dirai plus tard. ''<br/><br />
<br />
Don Jaime dépose son plateau sur la petite table du déjeuner et descend du lit. Il est en pyjama. Il passe ses pantoufles et se dirige vers la fenêtre, il regarde vers l’esplanade.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 9'''</center><br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir209"> </span><br />
===0h 15’ 17’’ – 0h 15’ 31’’ : '''Plans 38 - 39. Rita et Viridiana jouent à la corde à sauter''' ===<br />
<br />
* <span id="ancre_38">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 36 – Plan 38.]] '''</span> ''0h 15' 17&quot;'' : Plan éloignée, en plongée. Nous voyons Rita, qui saute encore à la corde. Près d’elle se trouve Viridiana. Elle fait arrêter la fillette. Elles parlent un moment puis la jeune fille prend la corde à son tour et elles se mettent à sauter ensemble, avec beaucoup de dextérité.<br />
<br />
<span id="ancre_vir36"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana36_Bunuel_15_20_corde_viridiana_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' <br/>Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler.]]<br />
<br />
<span id="ancre_39">''' Plan 39'''</span> : En contemplant la scène, une lueur de tendresse anime les yeux de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_39b">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 37 – Plan 39a.]] '''</span> ''0h 15' 25&quot;'' : Viridiana et Rita sautent à la corde ensemble.<br />
<br />
<span id="ancre_vir37"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana37_Bunuel_15_25_corde_viridiana_a2_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' <br/>Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde.]]<br />
<span id="ancre_vir09"> </span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir209a"> </span><br />
==== L'entrée dans la sphère – Le rôle de Rita====<br />
<br />
Après sa crise de somnambulisme, Viridiana change de comportement. Elle commence par accepter de jouer avec Rita à la corde à sauter, c'est même elle qui va le proposer : elle entre ainsi physiquement dans la sphère du jeu, et finira par accepter, ultérieurement, psychologiquement de jouer le jeu (inconscient mais vicieux) de Don Jaime, et enfin, de jouer avec Jorge aux cartes de jeu. Le plan 39bis appuie nos arguments sur ce qu'on a déjà dit sur [[#ancre_vir203d|Rita]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir209e2.1"> </span><br />
Nous pouvons alors développer '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' que nous avons vu, au [[#ancre_vir09|plan 4b]] : lors de l'arrivée de Viridiana. <br/><br />
'''[2] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre''' <br/><br />
Qui devient :<br/><br />
'''[2.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir37|Tentation]] ''' <br/><br />
<br />
Si nous procédons à un bilan de la présence et des propos de Rita nous pouvons nous apercevoir, comme nous l'avons déjà dit, que Rita a un rôle considérable.<br />
<br />
<span id="ancre_vir209a1"> </span><br />
D’autre part, il faut porter un regard attentif à la figure du cercle qui va subir un développement étonnant, dès le plan suivant et d’autres plans par la suite. De la sorte, nous continuons à avancer subtilement à la fois sur un registre de [[#ancre_vir204a|parallélisme]] d’objet et sur des variations d’un motif.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 10'''</center><br />
<br/><br />
===0h 15’ 32’’ – 0h 16’ 52’’ : '''Plan 40. La fin du déjeuner – Explication sur le somnambulisme de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir38"> </span> <br />
[[Fichier: Epluchure_Viridiana25z_Bunuel_15_31_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' Viridiana qui épluche une orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' <br/>Viridiana qui épluche une orange.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir39"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_15_46_epluchure_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange..| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' <br/>Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_40a">'''[[#ancre_vir38|Photogramme 38 – Plan 40a.]] '''</span> ''0h 15' 32&quot;'' : Gros plan sur les mains de Viridiana en train de peler un fruit. L’épluchure forme en se déroulant une longue spirale. Elle pose le fruit sur une soucoupe et la porte à Don Jaime, qui est assis près de la cheminée, où un beau feu est allumé. Don Jaime est en train de nettoyer ses pipes. Il les abandonne pour remercier sa nièce de son chef-d’œuvre. Il admire la spirale : « ''Je n’ai jamais su faire ça, je suis très nerveux. '' (Cf. '''[[#ancre_vir39|Photogramme 39 – Plan 40b]] ''') <br/><br />
- Viridiana (Elle contemple le feu. Puis elle se rapproche de Don Jaime, l’air perplexe.) : ''Pourquoi ne m’avez-vous pas réveillée ? ''<br/><br />
- Don Jaime (En train de manger son fruit.) : ''On dit que c’est dangereux.''<br/><br />
- Viridiana : '' Ne le croyez pas. Il y a quelques années, la dernière fois où je me suis promenée endormie, on m’a réveillée en me giflant. Et vous voyez je suis encore vivante ! ''(Soudain, son visage s’assombrit.) ''Ce qui me préoccupe, c’est d’avoir porté des cendres sur votre lit. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ? Ce n’est pas plus étrange qu’autre chose. Les somnambules ne savent pas ce qu’ils font.''<br/><br />
- Viridiana (En secouant la tête négativement.) : ''Non, mon oncle. Les cendres veulent dire pénitence, et mort. ''<br/><br />
- Don Jaime :'' Alors, la pénitence pour toi, qui vas être nonne, et la mort pour moi, qui suis le plus vieux. ''(Viridiana s’est assise. Ramona qui est entrée un instant auparavant sert une tasse de café à Don Jaime.) ''Demain, si tu veux bien, je t’accompagnerai au village quand tu partiras.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Merci, mon oncle.''<br/><br />
- Don Jaime (Regarde la pipe qu’il est en train de bourrer.) :'' Ce soir, il faudra faire quelque chose de spécial en signe d’adieux.''<br/><br />
- Viridiana : ''Ce que vous voudrez.''<br/><br />
- Don Jaime (Tend à sa nièce un morceau de fruit. Elle le prend et avec un air faussement détaché.) (Cf. '''[[#ancre_vir40|Photogramme 40 – Plan 40c]] ''' ) : ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, mais qui me tient beaucoup à cœur. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (Sans inquiétude, mord sur le quartier de fruit que son oncle lui a donné.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la regarde avec gratitude. Mais aussitôt il est plein de pudeur.) : ''Non, attends… '' (Il sourit gauchement.) ''Quelle sottise ! Cela me coûte beaucoup de te le dire. '' » (Il prend une gorgée de café, rallume sa pipe. Il hoche la tête comme s’il avait pitié de lui-même.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir40"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana40_Bunuel_16_27_fruit_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' <br/> Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210a"> </span><br />
<br />
==== Est-ce que le morceau d’orange est une allusion au fruit défendu ? Au corps de Viridiana ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir39d"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana39_Bunuel_15_46_epluchure_détail.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
Reprenons dès le début, c’est Viridiana qui épluche le fruit et qui l’apporte sur une soucoupe, pour l’offrir à Don Jaime. C’est métaphoriquement, comme si elle s’offrait, inconsciemment à Don Jaime. Il en est de même quand Don Jaime contemple la spirale de l’épluchure, il admire la dextérité de Viridiana à découper la « peau » du fruit avec précision, mais ne peut-on pas dire qu’il contemple le « [[corps]] » de Viridiana ? « Un corps parfait qui se déroule devant lui », et qu’il tient par la main. Un corps qui est à la portée de sa main, et ça va être le cas. D’ailleurs, si l’on observe attentivement le photogramme du '''[[#ancre_vir39d|plan 40b, détail]]''', nous constatons une similitude schématique frappante, (un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] de plus, doublée d’une [[résonance]]), entre le corps de Viridiana et l’[[épluchure]]. En effet, l’amorce de l’épluchure qui est ronde, correspond à la tête et le reste de la spirale au corps. De plus, l’image montre Viridiana de dos, en face du feu de la cheminée. Le feu de sa détermination qui va hélas, indirectement céder. <br />
<br />
Mais ne peut-on pas également déduire que la forme générale de l’épluchure, telle qu’elle est représentée dans le plan 39, devient une métaphore globale du « fruit défendu » ? Ne devient-elle pas ainsi, à la fois, l’arbre, le serpent et le fruit ? Nous assistons alors, à une intense condensation (concentration) et une [[inversion]] de la scène biblique de l’histoire d’Adam et d’Eve, puisque c’est Don Jaime qui donne un morceau du fruit à Viridiana. <ref>Nous imaginons que cette hypothèse peut surprendre et que l’on est en droit de poser la question de sa légitimité. Après tout, est-on obligé de pousser une hypothèse à un tel degré ? Ce que l’on peut dire, c’est que nous n’inventons rien. L’analyse part toujours à partir de l’image, et c’est à l’appui des données des images que nous arrivons parfois à des hypothèses surprenantes.</ref> <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210b"> </span><br />
==== La relation de l’épluchure avec les cendres====<br />
<br />
Il reste enfin un autre point important que nous risquons de passer sous silence, car très souvent, nous n’établissons pas de lien entre les plans, nous avons tendance à les traiter séparément, sans chercher les relations et les [[#combinaison|combinaisons]] qui peuvent s’établir entre eux, [[#ancre_vir104a|nous avons déjà parler de ces aspects]]. Ainsi, en ce qui concerne la scène de l’épluchure, il est important de se rappeler ce qui s’est passé dans les plans précédents et qui sont en étroite relation avec celui-ci, et c’est d’ailleurs ce qui préoccupe Viridiana. Il s’agit des '''[[#ancre_vir207|plans 23 – 33]]''', les cendres sur le lit de Don Jaime. Nous retrouvons alors un autre [[#ancre_vir204a|parallélisme]] :<br/><br />
<span id="ancre_vir210apar4"> </span><br/><br />
'''[Parallélisme 4] ''' : [[#ancre_vir34|Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger]] (''0h 12' 49&quot;'') / [[#ancre_40a|Viridiana pose l’épluchure et l’orange sur une soucoupe et la porte à Don Jaime]] (''0h 15' 32&quot;'')<br />
<br />
Ce qui est pertinent dans ce parallélisme et qui offre un dénominateur commun, c’est que les cendres et l’épluchure sont des « restes », pour ne pas dire des déchets ; le premier c’est ce qui reste d’une combustion, le second c’est l’enveloppe, la peau, à retirer pour accéder au fruit. Or, dans les deux cas, c’est Viridiana qui apporte les restes à Don Jaime.<br />
<br />
A présent observons la descente de Don Jaime dans une spirale dangereuse. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir211"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 11'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 16’ 53’’ – 0h 20’ 37’’ : '''Plans 41 - 45. Viridiana et Don Jaime jouent aux mariés'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir41"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
<span id="ancre_41">''' Plan 41.'''</span> ''0h 16' 53&quot;'' : Extérieur parc. La nuit. La façade da la maison est illuminée par la lune. Les fenêtres des deux seules pièces se détachent de l’obscurité. Peu à peu, de celle qui correspond à la chambre de Dona Elvira, la lumière s’éloigne comme si quelqu’un quittait la pièce en l’emportant.<br />
<br />
* <span id="ancre_42">'''[[#ancre_vir41|Photogramme 41 – Plan 42.]] '''</span> ''0h 17' 00&quot;'' : Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée que nous avons vue au ''' [[#ancre_18|plan 18]] ''' dans les mains de Don Jaime. Elle sort de la chambre de Dona Elvira, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Bien que la situation lui déplaise, elle la divertit un peu. Ramona l’aide en portant sa traîne. Elles se dirigent vers le salon. <br />
<br />
* <span id="ancre_43">'''[[#ancre_vir42|Photogramme 42 – Plan 43.]] '''</span> ''0h 17' 09&quot;'' : Don Jaime regarde vers la porte et voit entrer Viridiana. La main lui tremble, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif. Ramona lâche la traîne et sort du cadre. <br/><br />
- Don Jaime : « ''Comme tu es bizarre ! Quand je t’ai demandé de me faire ce plaisir tu as refusé, presque offensée, et puis voilà que tout d’un coup tu me combles de bonheur ! Merci, ma fille ! '' <br/><br />
- Viridiana (Un peu oppressée.) : ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il libère la main de la jeune fille. Il a une expression d’amertume.) : ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' (Il se tait un instant.) ''Je vais te dire une chose que très peu de gens connaissent. '' (Il fait quelques pas, il s’arrête et se retourne vers elle.) <span id="ancre_vir211a"> </span> ''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (Tout en parlant, il s’est avancé vers une table, sur laquelle il pose le chandelier.) ''Tu dois penser que je suis fou. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, mon oncle. Et maintenant je suis contente de vous avoir fait plaisir, parce que, contrairement à ce que j’avais pensé, je crois que vous êtes bon. '' (Viridiana arrange son voile.) <br/><br />
- Don Jaime (Tout en parlant, il s’est approché d’une autre table, près de laquelle nous voyons Ramona s’affairer. Il allume un samovar à alcool.) : ''Si tu savais… Quand j’étais jeune je me sentais plein d’idéal. Je voulais faire quelque chose de grand pour les autres ; quelque chose qui aurait montré mon amour pour l’humanité. Mais dès que je m’y mettais, j’avais peur qu’on se moque de moi, je me sentais ridicule… et je rentrais dans ma coquille. ''<br/><br />
- Viridiana : ''N’est-ce pas de la lâcheté ? '' (<span id="ancre_44">''' Plan 44.'''</span> ''0h 18' 16&quot;'' )<br/><br />
- Don Jaime : ''Non, ce n’est pas cela. Je t’assure que je ne tremblerais pas devant un grand danger. Je me le suis prouvé à moi-même. En revanche, la visite d’un inconnu, qui vient peut-être seulement me saluer, me remplit d’inquiétude. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir43"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana43_Bunuel_19_05_vous épouser_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' <br/> Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir44"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana44_Bunuel_19_34_robe_mariee_refus_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''». | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' <br/> Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''».]]<br />
<br />
Le silence s’établit un moment. Don Jaime regarde Viridiana amoureusement : « '' Je ne me lasse pas de te regarder. Viens. Allons nous asseoir. '' (Tous deux s’assoient, l’un près de l’autre.)<br/><br />
- Viridiana : ''Ne croyez pas, mon oncle, que cela ne m’attriste pas de vous quitter. ''<br/><br />
- Don Jaime (Vivement.) : ''Cela ne dépend que de toi. Ne pars pas, alors ! … ''<br/><br />
- Viridiana (Elle hoche la tête négativement.) :'' Malheureusement… ''<br/><br />
- Don Jaime (Découragé.) : ''C’est ma faute. Si j’étais allé te voir souvent, si je t’avais fait venir pour tes vacances, tous serrait peut-être différent. ''<br/><br />
- Viridiana (Souriante.) : ''C’est possible. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il y a un moyen pour que tu restes. Si je te demandais… '' (Il s’arrête devant elle. Il baisse les yeux.) ''Enfin… si je te disais que… '' (Il ne peut poursuivre.) ''Je ne peux pas… Je ne peux pas… '' » <br />
Viridiana le regarde étonnée.<br />
<br />
* <span id="ancre_45">'''[[#ancre_vir43|Photogramme 43 – Plan 45a.]] '''</span> ''0h 19' 05&quot;'' : Ramona s’avance vers eux. La servante a suivi avec intérêt la conversation. Elle vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse sur un ton résolu à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' (Viridiana est stupéfaite.) ''Pardonnez-moi, Monsieur, mais si je ne le dis pas vous n’oserez pas. '' (Don Jaime, honteux, regarde la domestique avec un air de reproche.) '' Il vous aime beaucoup et il mérite qu’on le lui rende car il est très bon.''<br/><br />
- Viridiana (Très surprise.) : ''Vous parlez sérieusement ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Les yeux baissés.) : ''Oui, je veux que tu ne t’en ailles jamais de cette maison. ''<br/><br />
- Viridiana (Se levant.) : ''Il n’est pas possible que vous soyez dans votre bon sens ! J’étais si heureuse ces jours-ci. Maintenant vous avez tout gâché. '' (Elle ôte rageusement son voile.) '' Il vaut mieux que je m’en aille dans ma chambre. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes.'' (Cf. '''[[#ancre_vir44|Photogramme 44 – Plan 45b]]''') ''Si tu t’en vas maintenant, je penserai que tu vas me garder rancune pour toujours… Je te promets de ne parler de rien qui puisse te fâcher. Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café. '' (Il fait un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière. Viridiana est restée immobile, la tête baissée. Ramona regarde Don Jaime, qui lui fait un geste imperceptible de connivence. Il va vers le phonographe et y place un disque : Le '' Kyrie du Requiem'' de Mozart. Ramona remplit les tasses.)<br/><br />
- Ramona : ''Mademoiselle… tenez, ça vous fera du bien.'' » <br/><br />
Viridiana boit lentement presque toute la tasse.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211c"> </span><br />
==== Les caprices de Don Jaime ====<br />
<br />
Après avoir déposé la cendre sur le lit de Don Jaime, Viridiana est anxieuse, Don Jaime profite de l'angoisse de Viridiana à son sujet pour lui imposer le « jeu de la mariée ». On se rappelle l’origine du jeu, c’était au '''[[#ancre_vir40|plan 40c,]]''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit : « ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, (…) '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (En mordant le fruit.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi.'' »<br/><br />
<br />
La « chose » que Don Jaime demande n’est pas aussi innocente qu’il le prétend. Cette « chose innocente » cache toutes ses obsessions et phantasmes. Tout d’un coup, Viridiana va donner corps à ses désirs les plus profondes : retrouver un instant son épouse disparue et éventuellement la remplacer. Ainsi, au moment où Viridiana apparaît devant lui habillée avec la robe de mariée, elle exprime son sentiment à l’égard de son oncle : « ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. '' » Don Jaime est étonné de la pertinence d’appréciation de Viridiana : « ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' » Mais ensuite, il évite de répondre en changeant de sujet. Ce qui semble indiquer que c’était un caprice, et qu’il considère sa nièce comme un « jouet ».<br />
<br />
Comme nous pouvons le constater, depuis le début du film, le jeu a une place de choix, avec des ramifications surprenantes, nous réservons notre développement dans la conclusion. <br />
<br />
Pour le moment, nous allons prendre en considération, l’[[habit]] et les accessoires du « jeu ».<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
==== Le parallélisme de la couronne ====<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
Au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''' nous avons vu en gros plan la couronne d’épines posée sur un coussin, l’image est ponctuelle, à peine quelques secondes. Dans ce chapitre, outre la robe et la voile de mariée, nous verrons aussi la couronne de fleurs artificielles de feue Dona Elvira placée sur la tête de Viridiana. Ce qui est significatif avec la couronne de fleurs, c’est la durée de sa présence : du '''[[#ancre_vir41|plan 42]]''' (''0h 17' 00&quot;'') au '''[[#ancre_vir44|plan 45b]]''' (''0h 19' 34&quot;''), c’est le moment où Ramona lui annonce que Don Jaime veut l’épouser et que Viridiana ôte hargneusement le voile de sa tête. C’est une façon d’annoncer que la « cérémonie » est terminée. Nous reviendrons sur cette séquence, au [[#ancre_vir213|chapitre 13, « Don Jaime s’offre Viridiana »]], surtout que Don Jaime va habiller, avec malice, la couronne de fleurs sur la tête de Viridiana une seconde fois. Pour l’instant nous soulignons le 5ème '''[[#ancre_vir204a|parallélisme]]''' :<br />
<br />
<span id="ancre_vir211bpar5"> </span><br />
'''[ Parallélisme 5]''' : [[#ancre_vir16| Couronne d’épines]] (''0h 07' 24&quot;'') / [[#ancre_vir41| Couronne de fleurs artificielles]] (''0h 17' 00&quot;'')<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211a"> </span><br />
<br />
==== Est-il bon de traîner les restes de son passé ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir41a"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
Il y a une citation d’Oscar Wilde qui convient parfaitement à cette situation dramatique : « ''Aucun homme n’est assez riche pour pouvoir se payer son passé.'' » Or, Don Jaime, non seulement il veut se payer son passé, mais il veut également se payer une seconde jeunesse, non pas avec n’importe quelle personne, mais avec sa nièce, un membre de sa famille, ce qui signifie l’officialisation d’un acte incestueux. Et de plus, il n’y va pas de main morte, à peine Viridiana est arrivée, (c’est sa seconde journée de visite à son oncle), qu’il veut déjà l’épouser. Mais Viridiana ne voit pas les choses sous cet angle, bien au contraire, elle a un tout autre projet, consacrée sa vie à Dieu et à l’humanité. <br />
<br />
En somme, il y a une grande incompatibilité entre les deux principaux protagonistes, d’abord, ils sont déjà parents ; ensuite, Don Jaime est égocentrique, il vise à « réparer » le passé de sa vie ; <br />
Viridiana est, si l’on ose dire, allocentrique <ref> Du grec, "allo", l'autre, caractéristique de ceux qui ne voient que les autres comme centre d'intérêt</ref>, elle souhaite préparer la vie des autres. <br />
<br />
Passons au troisième protagoniste, Ramona, qui est l’agent annonciateur du souhait de Don Jaime, qui lâche la terrible phrase : [[#ancre_45|« ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' »]] C’est donc elle qui déclenche le désordre de la situation. Jusqu’à présent, Ramona était la discrétion même, nous l’avons vu au '''[[#ancre_vir41a|plan 42]]''', tenir la traîne de la robe de mariée, comme si elle a toujours était à la « traîne », derrière Don Jaime, et ensuite derrière Viridiana, mais cette fois-ci, elle monte, si l’on ose dire, aux premières lignes, et lance une action qui hélas, va mal finir.<br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
Nous pouvons d’ailleurs, nous poser cette question, pourquoi Don Jaime n’a pas jeté son dévolu sur Ramona ? Comme le fera plus tard son fils naturel, Jorge. En fait, nous nous trouvons devant une obsession presque maladive de la part de Don Jaime, car au cours de cette séquence nous apprenons un fait important, <span id="ancre_vir211f"> </span>quelque chose qu’il n’a jamais dit à personne : [[#ancre_43|''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (…) ''Tu dois penser que je suis fou. '']] <br />
<br />
Nous avons commencé le chapitre par une citation, nous allons le conclure par une autre citation, elle est tirée des écritures bibliques, qui concerne Sodome et Gomorrhe quand Loth, le neveu d'Abraham et sa famille, sa femme Édith, ainsi que ses deux filles ont voulu quitter la ville infernale. Les deux anges lui ont demandé expressément de partir et de ne pas regarder en arrière, de ne pas se retourner, au risque de devenir une statue de sel, Édith a bravé l’interdit et regardé en arrière pour finir en une statue de sel. Nous pensons traduire ce passage biblique par un avertissement, qu’il est vain de regarder en arrière, c’est-à-dire de regarder le passé, car nous nous transformons en une statue de sel, nous devenons amer. Et c’est ce qu’est devenu Don Jaime, un être amer qui s’accroche à son passé, comme un remord qui ne le quitte plus. Un être amer est aussi un être malheureux qui est capable d’accomplir les pires atrocités. Cependant, il reste encore un point à élucider :<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211d"> </span><br />
==== La question du chandelier ====<br />
<br />
Au moment où Don Jaime prononce [[#ancre_vir211f|le secret]], il avance vers une table pour poser le chandelier qu’il avait pris des mains de Viridiana. Le chandelier doit également nous interpeller : c’est un chandelier en croix, à quatre branches, destiné à recevoir une bougie au milieu et quatre sur les côtés, mais, il n’y a que [[#ancre_vir42|trois bougies qui sont allumées]], il manque deux bougies, pourquoi ? Est-ce pour présenter « la lumière » des trois protagonistes ? Mais ce qui est troublant dans ce chandelier c’est que les bougies sont disposées d’une manière asymétrique. <br />
<br />
Ainsi, les emplacements vides du chandelier représentent en quelque sorte le passé de Don Jaime, qu’il tient absolument à combler. En fait, cela se traduit dans l’esprit naïf de Don Jaime de remplacer une bougie par une autre ; mais, Viridiana n’est pas une bougie. <br />
<br />
Et avant d’assister au comportement pitoyable de Don Jaime, Buñuel choisit de faire une transition avec un animal sombre : un taureau.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir212"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 12'''</center><br />
<br/><br />
===0h 20’ 38’’ – 0h 21’ 19’’ : '''Plan 46. Le taureau noir'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir45"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana45_Bunuel_20_51_taureau noir_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' <br/> Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.]]<br />
<br />
<span id="ancre_46">''' Plan 46.'''</span> ''0h 20' 38&quot;'' : Moncho, assis près d’une table rustique est en train de réparer une courroie. Près de lui, une feuille de papier sur laquelle sont posés des morceaux de sucre. Il les mange avec délectation. La porte s’ouvre et Rita entre larmoyante. Moncho la regarde dédaigneusement : « '' Pourquoi pleures-tu ?''<br/><br />
- Rita : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho : ''Pas de comédie. Va te coucher. ''<br/><br />
- Rita : ''Un taureau noir est venu. ''<br/><br />
- Moncho (En riant.) : ''Un taureau noir. '' (Cf. '''[[#ancre_vir45|Photogramme 45 – Plan 46]] ''')<br/><br />
- Rita : ''Il est très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Très, très. ''<br/><br />
- Rita : ''Oui. Très, très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Il ne passera pas par la porte. '' (Rita fait un signe négatif de la tête.) ''Alors, par où est-il entré, sotte ? '' <br/><br />
- Rita (Elle réfléchit un instant.) : ''Il est entré par le placard. ''<br/><br />
- Moncho : ''Menteuse ! Fiche-moi la paix. ''<br/><br />
- Rita (En pleurant.) : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho (Lui tend un morceau de sucre.) : ''Tiens. Et appelle ta mère si tu as des cauchemars. Va t’en et ne me dérange pas. '' »<br/><br />
Rita accepte le cadeau et finit par sortir.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir212a"> </span><br />
==== Le taureau dans le placard, est-ce un rêve prémonitoire ? ====<br />
<br />
La transition avec le taureau noir pour exprimer l’esprit malsain et buté de Don Jaime est très habile. Quand Moncho, l’inlassable travailleur (contrairement à Don Jaime, l’éternel oisif), demande à Rita, comment le taureau est entré, elle lui répond : « ''par le placard'' », or il y a un plan qui est en relation directe avec ce plan, c’est le réveil de Don Jaime, au '''[[#ancre_35|plan 35]]''', et c’est d’ailleurs au cours de ce plan qu’il va mettre au point son dessein, il faut le dire, machiavélique : (Il vient d’apprendre de la part de Ramona que Viridiana veut partir au couvent. Il veut la retenir.) <br/><br />
- Don Jaime : « ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. '' (…) ''Regarde dans le '''placard'''. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona ('''Plan 36''' : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime ('''Plan 37''' : Il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. (…) '' »<br/><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime a prévu plusieurs alternatives. Quand il a constaté que Viridiana était très furieuse de sa demande de mariage. Il passe à son second plan. Mais il fallait d’abord la calmer, il va donc lui mentir et lui dire : « ''[[#ancre_45|Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. (…) Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café.]]'' » (Il fait alors un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière, pour verser le somnifère.) A travers cette réplique nous déduisons que Don Jaime n’est pas sincère, et que pour arriver à ces fins (peu honorables), il est capable de tout. <br />
<br />
L’image du taureau noir ne désigne-t-elle pas la force négative de l’homme qui, tête baissée va cogner et dépasser les limites de la logique ? Ainsi, Don Jaime se transforme en un être mythique, comme Zeus, le dieu Grec, qui se transforma en un taureau, afin de séduire et d’enlever la belle Europe.<br />
<br />
Enfin, il reste à tirer une conclusion sur le caractère juvénile et capricieux de Don Jaime, puisque c’est une personne qui, grâce à sa richesse personnelle, veut posséder les choses et les gens pour le servir, sans demander leur avis. Il prend ses désirs pour des réalités. Toutefois, cela ne concerne pas Ramona, car en fin de compte, ne peut-on pas dire que Ramona devient en quelque sorte sa « mère » ? C’est vers elle, d’ordinaire une domestique, qu’il se tourne dès qu’il a des soucis.<br />
<span id="ancre_vir212b"> </span><br />
À présent, nous allons voir le dernier grand caprice de Don Jaime, s’offrir sa nièce. Elle reconnaît elle-même que Don Jaime est capricieux au ''' [[#ancre_43|plan 43]]''' : «'' Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice ''». Nous trouverons ultérieurement, un parallèle de cette séquence avec le ''' [[#ancre_143|plan 143]]''', quand les mendiantes entrent dans la maison et découvrent une très belle nappe avec des dentelles, Refugio dira : « ''Dieu ! Crever sans avoir pu bouffer sur des dentelles pareilles ! ''» Alors deux remarques s’imposent : 1. L’existence d’une ressemblance psychologique entre Don Jaime et les mendiants ; 2. Ce qui compte le plus, c’est le présent, un présent romantique : ''Ici et maintenant''. C’est une allusion à la citation connue : « ''Après-nous, le déluge. '' »<ref> Les mots « Après nous, le déluge » sont attribués à Madame de Pompadour (née Jeanne-Antoinette Poisson) qui désirait remonter le moral de Louis XV, son amant, après la bataille de Rossbach, en l'invitant à ne pas penser aux conséquences dramatiques de cette défaite.<br/><br />
Louis XV a repris fréquemment cette maxime égoïste sous la forme « Après moi, le déluge », notamment en parlant de son dauphin, le futur Louis XVI. (Source : Wikipédia.)</ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
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<span id="ancre_vir213"> </span><br />
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<center>'''Chapitre 13'''</center><br />
<br/><br />
===0h 21’ 20’’ – 0h 25’ 25’’ : '''Plans 47 - 57. Don Jaime « s’offre » Viridiana – Rita « s’offre » un spectacle inattendu'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
<span id="ancre_47">''' Plan 47.'''</span> ''0h 21' 20&quot;'' : Ramona pose sa tasse. Don Jaime, près d’elle lui tend la sienne. Ils se regardent en silence. La musique s’est tue. Don Jaime s’approche du phonographe et met un autre morceau : le ''Cum Sanctis tuis du Requiem'' de Mozart. Viridiana est assise, elle tient à la main sa tasse vide. <br />
<br />
<span id="ancre_48">''' Plan 48.'''</span> ''0h 21' 45&quot;'' : Gros plan de la main droite de Viridiana tenant la tasse et la soucoupe. Mais ses doigts laissent échapper ce qu’ils tiennent. Don Jaime est derrière elle. Il observe ses réactions. Il regarde Ramona et dit à Viridiana : « ''Tu sembles très fatiguée. Il vaudrait peut-être mieux que tu ailles te coucher. '' » Aucune réponse. La tête de Viridiana s’incline sur une de ses épaules. Il la secoue doucement : « ''Viridiana ! Viridiana ! '' »<br />
<br />
* <span id="ancre_49">'''[[#ancre_vir46|Photogramme 46 – Plan 49.]] '''</span> ''0h 21' 55&quot;'' : Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier. Elle avance prudemment dans le couloir en direction du salon, d’où parviennent des voix : «<br />
- Don Jaime : ''Aide-moi ! Prends la par les jambes…'' <br/><br />
- Ramona : ''Soulevez-la un peu plus, monsieur… '' (On entend le bruit d’une chaise qui tombe.) <br/><br />
- Don Jaime : ''Ne me juge pas mal, Ramona. Je veux seulement l’avoir près de moi. '' »<br />
<br />
Rita court se cacher derrière la rampe. Elle observe craintivement la scène. Du salon arrivent Don Jaime et sa mère soutenant le corps inerte de Viridiana. Ils se dirigent vers la chambre de Dona Elvira, où ils entrent. Rita sort de sa cachette. Elle voudrait en voir davantage, mais elle craint d’être surprise, elle se met à descendre les escaliers.<br />
<br />
* <span id="ancre_50">'''[[#ancre_vir47|Photogramme 47 – Plan 50.]] '''</span> ''0h 22' 38&quot;'' : Don Jaime et Ramona ont étendu Viridiana sur le lit. Ramona allume un chandelier. Don Jaime l’ordonne de sortir. Ramona obéit. Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. Il croise les mains de le jeune fille sur sa poitrine, lui joint les pieds, arrange sa robe.<br />
<br />
<span id="ancre_51">''' Plan 51.'''</span> ''0h 23' 29&quot;'' : Rita se dirige vers le grand arbre de la terrasse, en regardant de temps en temps la fenêtre faiblement éclairée de la chambre de Dona Elvira. Après un moment d’hésitation elle se met à grimper à l’arbre. On entend les aboiements d’un chien.<br />
<br />
<span id="ancre_52">''' Plan 52.'''</span> ''0h 23' 42&quot;'' : Don Jaime est assis au bord du lit. Il se relève. Il passe et repasse devant le corps inerte de Viridiana. Il s’arrête un instant et va s’asseoir à nouveau sur le lit. Terriblement ému, il commence par caresser les cheveux et le front de Viridiana. Il passe un bras derrière elle et la soulève légèrement. Il approche son visage et joint ses lèvres aux siennes, dans un baiser doux et prolongé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir48"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana48_Bunuel_24_19_Rita_Fenêtre.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 48 - Plan 53.''' Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 53.''' <br/> Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir49"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana49_Bunuel_24_25_robe_mariee_endormie_poitrine.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' <br/> Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_53">'''[[#ancre_vir48|Photogramme 48 – Plan 53]] '''</span> ''0h 24' 18&quot;'' : Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.<br />
<br />
* <span id="ancre_54">'''[[#ancre_vir49|Photogramme 49 – Plan 54.]] '''</span> ''0h 24' 20&quot;'' : Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. Ensuite, pris de remords, devant ce corps qui s'offre à lui, mais ne réagit pas. Il referme la robe, et se relève du lit avec un air de dégoût. <br />
<br />
<span id="ancre_55">''' Plan 55.'''</span> ''0h 24' 46&quot;'' : Rita qui a assisté à toute la scène, ferme les yeux avec un air triste et malheureux, se retourne vivement et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_56">''' Plan 56.'''</span> ''0h 24' 48&quot;'' : Don Jaime est debout, mesurant peut-être, l'étendue de son dégoût. Il saisit la chandelle et sort de la chambre avec précipitation.<br />
<br />
<span id="ancre_57">''' Plan 57.'''</span> ''0h 25' 02&quot;'' : Rita finit par redescendre de “l'arbre des malheurs” en chemise de nuit. Mais sa mère l'attendait au pied de l'arbre : « ''Que fais-tu ici ? '' <br/><br />
- Rita (En chuchotant.) : ''Don Jaime l'a embrassée. ''<br/><br />
- Ramona : ''Ben oui, elle est sa nièce. Moi, je t'embrasse bien. '' (Elle lui couvre les épaules avec une couverture.) '' Tu devrais être au lit.'' <br/><br />
- Rita : ''J'ai vu un taureau. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tais-toi ! Viens, je vais te coucher.'' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213a"> </span><br />
<br />
==== La présence de Rita : est- ce un rêve ou la réalité ? ====<br />
<br />
Jusqu’ici, on peut dire que le film est encore « convenable », il ne heurte pas les mœurs, ou la sensibilité des spectateurs, hormis les plans de voyeurisme de Ramona (Cf. '''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8]] ''') et de sa fille (Cf. '''[[#ancre_14|plan 14]]'''). Mais à partir du '''[[#ancre_47|plan 47]]''', nous entrons dans un autre registre et on peut comprendre que les scènes ont dû subir la condamnation de la censure. Toutefois, il nous semble qu’il est utile de rappeler que c’est un des principales rôles du cinéma et donc des films à pouvoir s’introduire dans des régions obscures et sombres, dans des zones limites où les intentions cachées et les sentiments malsains sont profondément enfouis dans l’homme. C’est l’effet antique de la catharsis des tragédies grecques qui est à présent dévolu, entre autre, au cinéma. <br />
<br />
Ce qui est troublant, c’est que non seulement nous assistons directement à une scène d’inceste, entre un oncle et sa nièce, certes Viridiana n’est pas consentante, mais « le taureau noir » trouve une solution pour arriver à ses fins. Il faut aussi ajouter que chez Buñuel il y a souvent un « plus » (c’est ce qui fait que son cinéma a une richesse inépuisable), et ici, le « plus » c’est la petite Rita qui regarde la scène à travers la fenêtre de la chambre. C’est donc ce « plus » qui est encore plus choquant. Et la question qui se pose, c’est celle de savoir pourquoi il y a l’introduction de la petite Rita qui regarde l’intimité de cette scène. Une autre question se pose, une question pratique, comment une petite fille peut grimper sur un arbre en pleine nuit ? Certes c’est une « sauvageonne », mais tout de même, il faut être terriblement curieux pour effectuer un exercice qui est relativement dangereux et qui n’est pas à la portée de tout le monde. <br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.(bis)''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49. (bis)''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
A travers nos questionnements, ne peut-on pas déduire que le montage alterné qui présente d’une part Don Jaime et d’autre part Rita, n’est pas continu chronologiquement ? C’est-à-dire qu’ils n’appartiennent pas au même temps diégétique. Ils sont dans deux registres différents, deux mondes différents : le premier appartient à la réalité, mais le second, n’appartient-il pas au monde du rêve ? Et c’est pour cette raison que Rita a des facilités, comme souvent dans les rêves, à accéder a des endroits inaccessibles. <br />
<br />
Ainsi, le plan expressionniste 49, celui de Rita qui monte l’escalier et qui se cache derrière la rampe, ne peut-on pas dire qu’il s’agit de la première partie du rêve ? L’enfant veut savoir ce que les adultes font, mais elle se trouve devant un obstacle, elle risque d’être aperçue, elle change d’avis et finit par grimper à un arbre. Nous avons de la sorte deux symboles majeurs d’ascension : L’escalier et l’arbre. S’agit-il de “l’arbre de la connaissance” ? Et de quelle connaissance ?<br />
<br />
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<span id="ancre_vir213b"> </span><br />
<br />
==== Le statut de ''Viridiana'' ====<br />
<br />
Ce qu’on peut dire, par anticipation, c’est que nous avons le sentiment que le projet de Buñuel n’est pas simplement de faire un film scandaleux sur l’inceste, la religion et la médiocrité de l’âme humaine. Cela est le premier niveau apparent, la partie visible de l’iceberg, mais en fait, nous avons l’impression que le film fonctionne sur un autre niveau, et c’est justement à ce niveau supérieur que nous souhaitons accéder, la partie invisible de l’iceberg. Nous avons ainsi la conviction que Viridiana n’est pas '''un film de plus''' sur les défauts ou les péchés de l’humanité, mais '''un plus aux films'''. C’est pour cette raison que nous insistons sur chaque détail, chaque mot, chaque geste en espérant suivre une enquête (passionnante) jusqu’au bout et accéder à ce niveau supérieur. <br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50. (bis)''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
Ainsi, dans ce chapitre, Viridiana est présente physiquement, elle est habillée avec un grand soin, dans un apparat élégant, mais en même temps, elle est absente, elle est inconsciente de son entourage. Elle devient un fardeau, il faut la porter avec difficulté, sur son passage, elle fait tomber une chaise. Elle devient ensuite une grande poupée, vivante, dans les mains d’un adolescent attardé de plus de cinquante ans. Il lui coiffe les mèches de cheveux, il place sur sa tête la couronne de fleurs artificielles. Il lui croise les mains sur sa poitrine, comme une gisante. Il lui arrange sa robe. Mais est-ce que Don Jaime voit Viridiana ou feue son épouse Dona Elvira ? Ce qui peut expliquer son dérapage graduel. Viridiana devient le substitut de Dona Elvira, mais est-ce que cela justifie une tel avilissement ? <br />
<br />
Une chose semble sûre c’est que Don Jaime mène une grande lutte entre deux tendances, la première, un moment d’égarement lourd, c’est posséder Viridiana, comme il semblerait qu’il n’a pas posséder Dona Elvira ; la seconde, un moment de lucidité, il sait qu’on agissant de la sorte, il va perdre Viridiana à jamais. Cependant Viridiana n’est pas une statue de marbre, et à son réveil les événements à venir vont s’accélérer, d’une manière tragique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
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<span id="ancre_vir213c"> </span><br />
<br />
==== Le statut de Don Jaime ====<br />
<br />
Don Jaime fait penser à Procuste, « un brigand de la mythologie grecque qui attaquait les voyageurs : il étendait les grands sur un petit lit et coupait les pieds qui dépassaient ; il étendaient les petits sur un grand lit et les étirait, jusqu’à ce qu’ils aient atteint la mesure du lit. Il réduisait quiconque passait à sa portée aux dimensions voulues. C’est un parfait symbole de la banalisation, de la réduction de l’âme à une mesure conventionnelle. » <ref> Diel Paul, ''Le symbolisme dans la mythologie grecque'', p. 128.</ref> « C’est un symbole de cette tyrannie éthique et intellectuelle exercée par les personnes qui ne tolèrent les actions et les jugements d’autrui qu’à la condition qu’ils soient conformes à leurs propres critères. » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 786. </ref><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime sous ses airs affables et bienveillants (comme on pourra le constater, au fur et à mesure dans le film, c’est d’ailleurs, une des caractéristiques de la plupart des protagonistes, en particulier les mendiants), est en réalité un tyran déguisé qui exerce son pouvoir pour arriver à ses fins peu honorable. L’étymologie du terme « tyran », dérive du grec, « turannos » et signifie « maître ». Mais ce « maître » abuse de son pouvoir sur sa propre nièce. Comme Procuste, il devient un voleur. Un voleur c’est celui qui prend des choses qui ne lui appartiennent pas. Il réfléchira sur un stratagème compliqué pour voler quelque chose qui n’a pas de prix : l’âme et l’intimité même de Viridiana. En somme, Don Jaime ressemble aussi au diable, puisqu’il voulait, à tout prix, l’âme pure et immaculée d’une vierge. Et en agissant de la sorte, c’est lui qui va payer le prix fort : la perte de son âme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
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<span id="ancre_vir214"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 14'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 25’ 26’’ – 0h 31’ 17’’ : '''Plans 58 - 65. Le matin du dernier jour – Viridiana quitte le domaine'''===<br />
<br />
<span id="ancre_58">''' Plan 58.'''</span> ''0h 25' 26&quot;'' : Ramona est pensive près d'une fenêtre, elle regarde le parc. Nous entendons en voix-off Viridiana : « ''J'ai soif. '' <br/><br />
- Ramona (En s'approchant à son chevet.) : ''Comment ça va ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''J'ai mal à la tête. ''<br/><br />
- Ramona : '' Ce n'est rien, ça passera.''<br/><br />
- Viridiana : '' Que m'est-il arrivé.''<br/><br />
- Ramona (En se détournant la tête.) : '' Hier soir, vous vous êtes évanouie. On a dû vous porter''<br/><br />
- Viridiana : ''J'ai dormi longtemps. ''<br/><br />
- Ramona : '' Oui, ne vous en faites pas.''<br/><br />
- Viridiana : ''Donne-moi de l'eau. ''»<br/><br />
Ramona se relève se dirige vers la table de nuit et verse de l'eau d'une carafe dans un verre, elle tend le verre à Viridiana qu'elle boit d'un trait.<br />
<br />
<span id="ancre_58a">''' Plan 58a.'''</span> ''0h 26' 08&quot;'' : La porte s'entrouvre doucement, Don Jaime en robe de chambre, entre dans la pièce. Il demande à Ramona de sortir. Mais Viridiana ne le souhaite pas. Don Jaime insiste. Viridiana tire les draps sur elle, comme si elle voulait se cacher : « ''Je vous en prie... Je dois partir... '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Non. Tu ne peux plus. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Vous m'aviez promis de ne plus parler de ça. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Un vieux retiré du monde et une fille vouée à Dieu, peut-on être plus éloigné ?''<br/><br />
- Viridiana : ''Taisez-vous donc. Laissez-moi m'habiller. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Pour toi, j'ai tout oublié, même la passion de ma vie.''<br/><br />
- Viridiana : ''Partez ! Levez-vous ! ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu m'as rendu fou. J'ai cru que tu accepterais de te marier avec moi. Le jour de ton départ est arrivé. J'ai dû te forcer. Ainsi j'ai pu te serrer dans mes bras. ''<br/><br />
- Viridiana (La main à la tête.) : '' Vous mentez !''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' (Viridiana ne croit pas ses oreilles, elle regarde Don Jaime avec un air qui en dit long. Mais ce dernier poursuit.) '' Tu ne peux plus retourner au couvent. Tu n'es plus la même. Tu devras rester avec moi. Tout ce que j'ai est à toi. Si malgré tout, tu refuses de m'épouser, ta présence à mes côtés me suffira. Réfléchis bien, prends ton temps.'' (Il lui saisit le bras.) <br/><br />
- Viridiana (En repoussant avec dégoût sa main.) : ''Laissez-moi ! '' »<br/><br />
Elle se retourne de côté pour éviter de le voir, plonge sa tête dans les draps et commence par pleurer.<br />
Don Jaime est dubitatif, il a le sentiment qu'il vient de perdre Viridiana pour toujours. Il s'en va sans dire un mot. Dès que la porte s'est refermée, Viridiana sort du lit et commence par préparer sa valise.<br />
<br />
<span id="ancre_59">''' Plan 59.'''</span> ''0h 28' 00&quot;'' : Ramona qui attendait Don Jaime va aux nouvelles : « '' Alors !'' »<br/><br />
- Don Jaime : ''Quel regard elle m'a jeté. Elle me hait. J'ai commis une grande erreur. Rien ne la retiendra. '' (Il s'assied sur son lit, les mains dans les poches.) <br/><br />
- Ramona : ''Parlez-lui encore. Expliquez-lui un peu mieux. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pour qu'elle me fusille encore du regard ? Je ne peux pas.'' (Tout à coup, il a une idée, il se lève, il saisit un bras de Ramona.) ''Toi, tu peux encore la convaincre. ''<br/><br />
- Ramona : ''Comment ? ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Dis-lui que j'ai menti, que je ne l'ai pas outragée. J'en ai seulement eu l'intention. J'ai passé la nuit à cogiter, j'ai inventé ce mensonge pour la dissuader de partir. Dis-lui ça. '' (Il lui saisit le bras pour qu'elle sorte parler à Viridiana.) ''Dis-Lui. Va ! '' »<br />
(Il pousse Ramona vers la porte.)<br/><br />
<br />
<span id="ancre_60">''' Plan 60.'''</span> ''0h 28' -50&quot;'' : Viridiana est déjà habillée, elle est presque prête pour partir. La porte étant ouverte. Ramona constate que Viridiana est sur le départ. Elle se retourne et rejoint Don Jaime.<br />
<br />
<span id="ancre_vir50"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana50_Bunuel_29_43_Clé-Don Jaime-Viridiana.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' <br/> Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir51"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana51_Bunuel_29_43_Diabolo.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' <br/>Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.]]<br />
<br />
<span id="ancre_61">''' Plan 61.'''</span> ''0h 28' -58&quot;'' : Ramona ouvre la porte de la chambre : « ''Monsieur, venez ! '' » Il sort de la chambre rejoindre Viridiana.<br/><br />
<br />
<span id="ancre_62">''' Plan 62.'''</span> ''0h 29' 09&quot;'' : Viridiana ferme sa valise. Elle est prête. Elle se dirige vers la porte qui s'ouvre brusquement de l'extérieur par Don Jaime. Viridiana recule d'un pas. Don Jaime entre et ferme la porte derrière lui à clé.<br/> <br />
- Viridiana (D'une voix tremblante.) : «'' Laissez-moi passer.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Auparavant, tu dois m'écouter. ''<br/><br />
- Viridiana (Elle pose les valises.) : '' Je vous ai assez écouté.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. ''<br/><br />
- Viridiana (En pleurant.) : '' Vous me dégoûtez, même si vous dites vrai. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors… tu ne me pardonnes pas ?'' »<br/><br />
Il lui donne la clé. (Cf. '''[[#ancre_vir50|Photogramme 50 – Plan 62]] ''') Viridiana se précipite vers la porte, l'ouvre et sort.<br />
<br />
<span id="ancre_63">''' Plan 63.'''</span> ''0h 29' 54&quot;'' : Viridiana sort dans le couloir d'un pas décidé, elle passe devant Ramona sans lui adresser la parole. <br />
<br />
<span id="ancre_64">''' Plan 64.'''</span> ''0h 30' 03&quot;'' : Don Jaime dans sa chambre, essuie une larme. Ramona le rejoint : « '' Toi, tu me crois ?'' <br/><br />
- Ramona : '' Oui, monsieur.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Ne mens pas. Tu ne me crois pas. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tout est bizarre...''<br/><br />
- Don Jaime : '' Bien, bien, ma fille. ''» <br/><br />
Don Jaime sort de la chambre. Ramona se dirige vers le lit et soulève le drap. Elle constate que le lit est propre, qu'il n'a pas été souillé. Elle s'assied, dubitative.<br />
<br />
<span id="ancre_65">''' Plan 65.'''</span> ''0h 30' 43&quot;'' : Viridiana, la tête baissée dans les mains attend son départ. Un cocher finit par préparer la calèche. Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo, (Cf. '''[[#ancre_vir51|Photogramme 51 – Plan 65a]] ''') , elle a l'impression que Viridiana la regarde faire : « '' Là, j'ai raté, mais tu verras. T'y arrives toi ?'' » (Moncho entre dans le cadre, saisit la valise de Viridiana pour la déposer dans la calèche. Rita en off : ) « '' Oh, ça va haut, Moncho ! '' <br/><br />
- Moncho (Agacé.) : ''Fiche-moi la paix ! ''<br/><br />
- Rita : ''Si je l'avais pas fait tomber... ''<br/><br />
- Moncho (A Viridiana) : ''La voiture est prête, mademoiselle. '' »<br/><br />
Viridiana se lève et monte dans la calèche. Rita se met à courir derrière la voiture (Cf. '''[[#ancre_vir52|Photogramme 52 – Plan 65b]] ''').<br />
<br />
<span id="ancre_vir52"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana52_Bunuel_29_49_Rita suit la voiture.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' Rita se met à courir derrière la calèche.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' <br/> Rita se met à courir derrière la calèche.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214a"> </span><br />
<br />
==== La clé de la chambre ==== <br />
<br />
Un moment fort de cette séquence, c’est quand Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana pour sortir de la chambre. Ce moment aura un parallèle, un peu plus tard dans le film <ref> Ramona qui donne un trousseau de clés à Don Jorge.</ref> Mais, il faut aussi se rappeler que Don Jaime [[#ancre_vir40|donne un morceau d’orange à Viridiana]], un peu plus tôt dans le film. <br />
<span id="ancre_vir214apar6"> </span><br/><br />
'''[ [[#ancre_vir204a|Parallélisme]] 6] ''' : [[#ancre_vir50|Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana]] (''0h 29' 50&quot;'') / [[#ancre_vir40|Don Jaime donne un morceau d’orange à Viridiana]] (''0h 16' 27&quot;'')<br />
<br />
Hélas, c’est à partir de cet instant (''0h 16' 27&quot;''), que Don Jaime va emprunter une spirale dangereuse qui va l’emmener à abuser, moralement de Viridiana et à se conduire, nous venons de le voir, comme un être irresponsable et abjecte.<br />
<br />
Ainsi, en lui donnant la clé, c’est comme si Don Jaime vient de lui donner, indirectement, la maison. Elle pensait quittait ce lieu à jamais, qui est devenu une source de chagrin et de tristesse, pour revenir aussitôt qu’elle est partie et assister à un drame auquel personne s’attendait : le suicide de Don Jaime. Et, justement, une personne aura pu intervenir pour empêcher ce drame : c’est Rita.<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214b"> </span><br />
<br />
==== La relation de cette séquence avec le « rêve » de Rita====<br />
<br />
Dans le [[#ancre_vir213a|chapitre précédent]], nous avons proposé l’idée que nous avons un montage alterné qui présente d’une part la scandaleuse nuit de Don Jaime aidée par Ramona ; et d’autre part, la présence de Rita qui ressemble plutôt à un rêve : le rêve du “Taureau noir”.<br />
Quelle est l’utilité de ce montage troublant ? Et par conséquent, quelle est la fonction du rêve de Rita ? Tout d’abord, Rita est un témoin visuel direct de la scène, elle a tout vue. Nous la connaissons maintenant, elle ne peut rien garder pour elle. Et pourtant, au '''[[#ancre_vir51|plan 65a]] ''', au moment du départ de Viridiana, Rita jouait près d’elle au diabolo, mais elle n’a rien dit à Viridiana. Cette dernière, affligée et abattue par ce qui vient d’arriver, d’ailleurs, elle ne sait pas exactement ce qui est arrivé, puisque Don Jaime va lui donner deux versions différentes : <br />
*1. '''[[#ancre_58a|Plan 58a]] ''', ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' ; <br />
*2. '''[[#ancre_62|Plan 62]]''', ''Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. '' Mais Rita a vu ce qui s’est passait, si elle avait dit à Viridiana ce qu’elle savait, tout serait différent.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214c"> </span><br />
==== Les deux versions du plan 65 ====<br />
<br />
Il n’est pas rare de voir des films avec plusieurs versions différentes. Ainsi, nous avons deux versions du plan 65, nous venons de voir le nôtre : Rita qui joue au diabolo, ce qui est hautement significatif, car il va tisser un lien direct avec '''[[#ancre_vir202|la corde à sauter]]''', dont on a vu la grande importance. Mais dans l’''Avant-scène cinéma'', nous avons une autre version très différente, et qui en fin de compte fait changer le propos du film. La version est la suivante : <br/><br />
« C’est un plan général en plongée. De dos, Don Jaime observe, de l’intérieur de sa chambre, le départ de sa nièce. En bas nous voyons Viridiana s’approcher de la voiture. La fillette lui dit quelque chose, et elle se borne à lui caresser la tête de la main en signe d’adieu. Elle monte et le cocher fouette le cheval. La fillette fait un signe d’adieu de la main. Puis elle se met à courir derrière la voiture. » <ref> Avant-Scène cinéma, page 46.</ref> Ainsi, dans cette seconde version, beaucoup moins dramatique, Viridiana ne donne pas le sentiment d’être abattue, elle parle à Rita et lui caresse la tête. Rien de tel n'existe dans notre version, dans laquelle Viridiana ne fait même pas attention à Rita, et nous le comprenons. Ce qui est commun aux deux versions, c’est le moment ou Rita court derrière la voiture. (Il y a des versions différentes à d’autres moments du film.) <ref> Il en sera de même dans la version du script en anglais sur IMDB : (…) RITA is playing diabolo. The toys DON JAIME gives her indicate how old-fashioned he is.(…)<br />
DON JAIME watches his niece's departure. As VIRIDIANA goes to the carriage,<br />
RITA says something to her, but she merely caresses her head with her hand as <br />
a sign of farewell. She gets in and the coachman gives the horse the whip. <br />
The little girl waves goodbye, then begins to run after the carriage.<br />
</ref><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214d"> </span><br />
==== Rita joue au « diabolo » ====<br />
<br />
Le Diabolo est un jeu de dextérité, il est composé d’un disque épais et léger, fendu sur le côté afin de pouvoir se tenir en équilibre sur une corde. La corde est munie à ses deux extrémités de deux bâtons. Le jeu consiste donc à faire rouler le disque sur la corde grâce aux deux bâtons, sans que le disque tombe. (Nous avons déjà vu un disque qui tourne ('''[[#ancre_vir27|photogramme 27 – plan 20]]'''), et on en verra d'autres par la suite. )<br />
<br />
Ainsi, la présence de Rita à ce moment du drame est encore problématique. D’ailleurs, Rita est toujours présente aux grands moments (comme nous allons bientôt le voir, aux [[#ancre_vir216|plans 74 - 75]], où elle sautait à la corde au pied de l’arbre sur lequel Don Jaime s’est pendu.) La « trouvaille » du diabolo est très intéressante. D’abord, on ne verra ce jeu nulle part ailleurs dans le film, c’est une présence unique de l’ordre de quelques secondes. Ensuite, le diabolo anime un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] et un prolongement avec la corde à sauter. Enfin, les propositions de significations, il faut le dire, sont superbes, puisque nous avons, par résonance, une expression imposante du trouble et de l’agitation intérieure de Viridiana. De plus, le nom du jeu « diabolo » est un élément de plus à ajouter dans le cadre des significations : le « [[diable]] » (les tentations) qui secouent Viridiana.<br />
<br />
Grâce à ce plan, nous avons l’occasion de développer et de nous servir de nos « '''[[#ancre_vir104d|équations]]''' » que nous avons déjà vues. Il s’agit de l’équation [2.1] qui s’établit de la façon suivante :<br/><br />
<span id="ancre_vir214ae1"> </span><br />
[[#ancre_vir209e2.1|'''[2.1]]] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre &rarr; Rita &rarr; Jeu &rarr; Tentation ''' <br/><br />
<br />
Et qui devient :<br/><br />
<span id="ancre_vir214de2.2"> </span><br />
'''[2.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir209|Tentation]] &rarr; [[#ancre_vir51|“Jeu du diabolo” ]] ''' <br/><br />
<br />
La différence entre la corde à sauter et le diabolo tient du fait qu'avec la corde à sauter c’est Rita qui saute et qui remplace en quelque sorte le disque du diabolo. (Est-ce pour dire que c'est Rita le "diable" ? et pourquoi c'est Rita ?) Mais avec le diabolo, les poignées de la corde à sauter s’allongent pour devenir des bâtons. Et grâce à cet accessoire, le diabolo ne devient-il pas comme un jeu de marionnettes qu’on manipule ? Et la question qui se pose, c’est celle de savoir qui est le manipulateur ? Autre différence, avec la corde à sauter, Rita fait un tour complet de la corde, elle est dans une sphère, tandis qu’avec le diabolo, le disque évolue seulement sur un arc de cercle.<br />
<br />
D’autre part, on sait que c’est [[#ancre_3a |Don Jaime qui a offert la corde à sauter à Rita]], mais pour le diabolo, c’est un mystère. Peut-être, nous avons affaire à ce qu’on a appelé par, l’'''[[Unité du plan (cinématographique)|unité du plan]]''', il s’agit de la présence dans un même plan de deux scènes simultanément, sans avoir un lien directe. Une espèce de « collage » qui vient s’incruster dans un plan.<br />
Il est vrai qu’au début de notre analyse, nous avons souligné que la [[#ancre_vir04|corde à sauter relie le film de bout en bout]]. Il faut à présent ajouter que la corde va subir plusieurs modifications et plusieurs fonctions, qui vont, l’air de rien, représenter les états psychologiques des protagonistes.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 15'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 31’ 18’’ – 0h 33’ 44’’ : '''Plans 66 - 73. L’idée absurde de Don Jaime - Un coup de théâtre tragique'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_66">''' Plan 66.'''</span> ''0h 31' 18&quot;'' : Don Jaime de dos, observe, de l’intérieur de sa chambre, près du balcon, le départ de sa nièce. Don Jaime regarde tristement le départ de la voiture. Mais il réagit ensuite et son visage prend une expression de calme.<br />
<br />
<span id="ancre_67">''' Plan 67.'''</span> ''0h 31' 26&quot;'' : Il va vers une table de travail en désordre qui se trouve dans un angle de la pièce et s’y assied. Il se met à mettre de l’ordre. Puis il prend une plume et une feuille de papier et se met à écrire. Il rie doucement, en se frottant la barbe. Il semble avoir une idée qui le réjouit beaucoup.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir53"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana53_Bunuel_33_28_corde3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' <br/> Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir54"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana54_Bunuel_33_38_corde4.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' <br/> On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.]]<br />
<br />
<span id="ancre_68">''' Plan 68.'''</span> ''0h 31' 53&quot;'' : Sous les arcades d’une place, Viridiana attend l’arrivée du car, d’autres personnes attendent aussi. Lorsque le car a stoppé, quelques voyageurs descendent, puis d’autres montent. A ce moment nous voyons venir sous les arcades un bourgeois élégant que suivent deux gendarmes et un paysan. Le groupe s’approche de Viridiana, le bourgeois tend la main : « ''Comment allez-vous, Mademoiselle Viridiana ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Il se passe quelque chose, Monsieur le Maire ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Vous ne pouvez pas partir. ''<br/><br />
- Viridiana (Surprise.) : ''Pourquoi ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Il est arrivé un malheur. Je vous demande de m’accompagner. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Où ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Venez. ''<br/><br />
Le maire entraîne Viridiana, cette dernière ne proteste pas.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_69">''' Plan 69.'''</span> ''0h 33' 05&quot;'' : Une automobile s’arrête sur l’esplanade. Le maire en descend, suivi des personnages qui l’accompagnaient au village. Tous ont les yeux fixés sur les branches du grand arbre près duquel nous avons vu jouer la petite Rita. Moncho se précipite à leur rencontre.<br />
<br />
<span id="ancre_70">''' Plan 70.'''</span> ''0h 33' 14&quot;'' : Près de l’arbre, Ramona et Rita de dos, sont blotties l’une contre l’autre, elles regardent venir les arrivants, qui les yeux levés, approchent de l’arbre.<br />
<br />
<span id="ancre_71">''' Plan 71.'''</span> ''0h 33' 29&quot;'' : Plan rapproché du grand arbre, au milieu du feuillage nous apercevons les pieds d’un pendu. <br />
<br />
* <span id="ancre_72">'''[[#ancre_vir53|Photogramme 53 – Plan 72.]] '''</span> ''0h 33' 30&quot;'' : Viridiana qui vient de sortir à son tour du véhicule, découvre le corps. Elle est accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule et reste ainsi un instant immobile et silencieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_73">'''[[#ancre_vir54|Photogramme 54 – Plan 73.]] '''</span> ''0h 33' 39&quot;'' : Gros plan de la branche où est pendu le corps de Don Jaime. On ne voit pas le corps lui-même, mais on distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215a"> </span><br />
==== La corde à mourir ====<br />
<br />
Pourquoi Don Jaime « s’offre » la [[mort]] ? C’est une question difficile, mais nous allons essayer de fournir quelques arguments. Tout d’abord, l’acte de Don Jaime est inqualifiable et ignoble, en fait il descend dans une '''[[#ancre_vir39|spirale infernale]]''' à grande vitesse et il touche un fond que personne ne peut prétendre connaître, la mort. Et, pour arriver à ses fins, il va utiliser la [[#ancre_vir04|corde à sauter]] qu’il a offert à Rita. <br />
<br />
Ensuite, dès le [[#ancre_1b|premier plan]], nous savons grâce à la Mère supérieure que : «''sa santé n’est pas bonne.''» Enfin, au cours de son « caprice » : Viridiana qui porte les [[Habit|habits]] de noces de feue Dona Elvira. Don Jaime va lui révéler [[#ancre_43|un secret]] : «'' Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! ''» Nous apercevons que la question de la ressemblance est importante. Don Jaime tenait à son caprice, parce qu’elle ressemble à sa tante, il va le lui dire à leur [[#ancre_4a2|première rencontre]] : « ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !''» <br/><br />
<br />
Il est alors vraisemblable que Don Jaime voulait présenter la même situation à Viridiana, une situation [[Inversion|inversée]], dans le sens où Dona Elvira est morte, la nuit de ses noces dans ses bras. Lui, mourra durant la simulation d’une nuit de noces avec Viridiana. Par son action, il va culpabiliser Viridiana et lui offrir un fardeau extrêmement lourd à porter. Il devait en être de même avec Rita, car il va utiliser la corde à sauter, pour jouer un [[jeu]] auquel en « joue » qu'une seule fois. Mais la suite du film, nous présente les choses d’une autre manière.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 16'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 33’ 45’’ – 0h 34’ 44’’ : '''Plans 74 - 75. Rita continue de sauter à la corde'''===<br />
<br />
<span id="ancre_74">''' Plan 74.'''</span> ''0h 33' 45&quot;'' : Panoramique sur les tours de la maison et les arbres du parc.<br />
<br />
* <span id="ancre_75">'''[[#ancre_vir55|Photogramme 55 – Plan 75.]] '''</span> ''0h 33' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les jambes de Rita qui est en train de sauter à la corde sous le grand arbre, comme [[#ancre_vir202|au plan 2]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir55"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana55_Bunuel_33_57_corde5.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' <br/> Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.]]<br />
<br />
Moncho passe près de là en conduisant un '''[[Cheval#ancre_3m3|cheval noir]]''', s’arrête en voyant Rita, lâche le licol de la bête et s’approche de Rita. Il saisit brutalement la corde à sauter et tente de la lui arracher. Mais la fillette se défend vigoureusement : « ''Donne-la-moi. Elle est à moi. '' <br/><br />
- Moncho (Il la pousse d’un coup de coude.) : ''Je vais te tirer les oreilles si tu ne respectes pas les [[Mort|morts]] ! Tu ne dois pas jouer sous cet [[arbre]]. '' <br/><br />
- Rita : ''Don Jaime aimait beaucoup me voir sauter. '' <br/><br />
- Moncho (Il finit par l’emporter et jette la corde au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta [[faute]] ! '' » (Cf. '''[[#ancre_vir56|Photogramme 56 – Plan 75b]] ''') <br/><br />
Moncho s’éloigne. Mais aussitôt qu’il a le dos tourné, Rita ramasse sa corde et se remet à sauter sous le grand arbre. <br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir56"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana56_Bunuel_34_22_corde6.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' <br/> Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216a"> </span><br />
====Est-ce que ça porte malheur de jouer à la corde d’un pendu ?====<br />
<br />
Contrairement à ce que l’on pouvait s’attendre, la corde d'un pendu est un « porte-bonheur réputé », d’où l’expression « avoir de la corde a pendu dans sa poche » pour désigner un individu particulièrement chanceux. Non seulement elle met à l’abri de tous les dangers, y compris des sorts et du mauvais œil, mais assure le succès dans les affaires et fait gagner à tous les jeux. » <ref> Eloïse Mozzani, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 1358.</ref> Reste à savoir pourquoi la corde d’un pendu devient subitement un porte-bonheur, pourtant elle vient d’ôter la vie à un individu. <ref> La Revue des traditions populaires publiait en 1897 l’annonce suivante provenant d’un journal sportif : « CORDE DE PENDU / GARANTIE AUTHENTIQUE / Provenant du suicide d’un sportsman malheureux. Un mètre 60 cent. Vendu au profit de sa veuve. TALISMAN PORTE-VEINE RÉPUTÉ / Un centimètre : 5 fr. / Partie de la corde ayant opéré la strangulation, un centimètre : 10 fr. » RTP, XII, 511 </ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 17'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 34’ 45’’ – 0h 37’ 46’’ : '''Plans 76 - 77. Viridiana s’installe dans le domaine de Don Jaime - La visite de la Mère Supérieure''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir57"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana57_Bunuel_34_45_croix_couronne_lit.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' <br/> Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir58"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana58_Bunuel_34_54_seau_lavage.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' <br/> Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45&quot;'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)<br />
<br />
<span id="ancre_77">''' Plan 77.'''</span> ''0h 35' 49&quot;'' : Viridiana s’avance vers la porte. Elle voit entrer la religieuse. Ramona s’efface pour laisser entrer la visiteuse, puis quitte la pièce sur un signe de Viridiana : «<br/><br />
- La Supérieure : ''Bonjour. Tu ne m’attendais pas, n’est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ma mère ! '' <br/><br />
- La Supérieure (Elle regarde Viridiana d’un aire apitoyé. Elle hoche la tête.) : ''Comme tu as dû souffrir mon enfant ! '' (Viridiana s’approche de la Supérieure, s’incline et d’un geste paisible, baise la croix de son chapelet.) ''Depuis que nous avons appris le malheur, hier, par hasard, nous avons été très inquiètes pour toi. J’ai pris le premier train pour venir te voir avec Mère Consuelo. Pourquoi n’as-tu pas écrit tout de suite ? Je serais venue immédiatement. '' <br/><br />
- Viridiana : ''J’avais tant de choses à penser ! '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Mais tu aurais dû m’avertir. '' (Elle regarde autour d’elle et semble apprécier la simplicité de la chambre.) ''Au village, j’ai parlé quelques minutes avec Monsieur le curé. Il m’a raconté comment la chose est arrivée. Mais tout le monde se demande la raison de cet acte horrible contre Notre Seigneur. Le sais-tu, toi ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je sais seulement que mon oncle fut un grand pêcheur, et que je me sens responsable de sa mort. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Comment peux-tu dire cela ? Toi, coupable du suicide d’un homme ? J’exige de toi une confession complète. Je suis la Mère Supérieure. '' <br/><br />
- Viridiana (En baissant les yeux.) : ''Je ne vais pas retourner au couvent, et par conséquent, je ne dois plus d’obéissance que n’importe quel autre catholique. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Y a-t-il quelque grave empêchement – parce qu’il doit s’agir d’une chose grave - qui t’empêche de prononcer tes vœux ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je n’ai rien à me reprocher. Je sais seulement que j’ai changé. Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Te rends-tu compte de l’orgueil qu’il y a dans ces paroles ? A quoi te consacreras-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je connais ma faiblesse, je tâcherai de rester humble. Mais le peu que je ferai, je veux le faire seule. '' <br/><br />
- La Supérieure (En la dévisageant.) : ''Très bien. Puisque tu ne me laisses pas t'aider, je te laisse.'' (Elle fait quelques pas, et puis elle se retourne.) ''Navrée de t'avoir ennuyée. Adieu, ma fille. ''<br/><br />
- Viridiana : '' Ma Mère, Pardonnez-moi.'' <br/><br />
- La Supérieure : ''Tu es pardonnée. Adieu'' <br/><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217a"> </span><br />
<br />
==== Viridiana souhaite suivre le chemin que le Seigneur trace ====<br />
<br />
Certes, au prix fort, Don Jaime a réussit à garder Viridiana dans le domaine. A présent, la croix et la couronne d’épines ne sont plus dans la valise qu’on a vus au plan 11, mais elles sont accrochés sur les montants de son lit, au-dessus de sa tête, quand elle dort. Symboles de souffrance et de douleur <ref><span id="ancre_vir_croix"> </span> La tradition chrétienne a prodigieusement enrichi le symbolisme de la croix, en condensant dans cette image l’histoire du salut et la passion du Sauveur. La croix symbolise le Crucifié, le Christ, le Sauveur, le Verbe, la seconde personne de la Trinité. '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 319.</ref>, la croix et la couronne d’épines expriment le supplice de Viridiana. Elles deviennent un calque psychologique de son âme tourmentée. Mais la croix est aussi un symbole de protection. Ainsi, est-ce que Viridiana cherche à « protéger » sa personne ? Ou bien le lit sur lequel elle dort ? Le lit qui est à l’origine de son malheur, quand Don Jaime voulait abuser d’elle ? En même temps, ces deux symboles forts sont des signes de rappel du chemin qu’elle souhaite suivre et qu’elle annonce à la Mère Supérieure : « '' Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' » Ce qui explique, peut-être, l’obstination de Viridiana de faire les choses par elle-même, et de laver le sol de sa chambre avec un seau et un balai, car elle aurait pu demander à Ramona de se charger de cette basse besogne. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 18'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 37’ 47’’ – 0h 39’ 13’’ : '''Plans 78 - 80. Viridiana cherche à aider des mendiants - Première rencontre''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir59"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana59_Bunuel_38_29_première rencontre_Viridiana_mendiants.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' Nous distinguons de gauche à droite, les mendiants suivants : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio). | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' <br/> Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' <br/><br />
Nous distinguons de gauche à droite : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio).]]<br />
<br />
<span id="ancre_78">''' Plan 78.'''</span> ''0h 37' 47&quot;'' : Sur la place du village. Un premier mendiant sort d'une église. Un second mendiant l'apostrophe : « ''Elle arrive ? '' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Elle s'est signée, mais elle ne se lève pas. '' <br/><br />
- Une Mendiante : ''Un vrai moulin à prières ! '' <br/><br />
- Une 2nde Mendiante : ''Il paraît qu'elle va même nous payer. '' » <br />
<br />
<span id="ancre_79">''' Plan 79.'''</span> ''0h 38' 40&quot;'' : Un autre mendiant assis, tient d'une main un enfant, et tend l'autre main en demandant l'aumône : « '' Âmes charitables ! Pensez au pauvre aveugle ! Une aumône pour un pauvre aveugle impotent.'' (Le premier Mendiant se dirige vers lui.)<br/><br />
- 1er Mendiant (Il invite l'aveugle à les joindre.) : '' La voilà ! '' (Il aide l'aveugle à se relever.) '' C'est fini, pour toi, de traîner la savate, de te battre avec les gosses.'' (Viridiana apparaît, le visage heureux.) <br/><br />
- Viridiana (Elle prend l'enfant du bras de l'aveugle.) : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' (Cf. '''[[#ancre_vir59|Photogramme 59 – Plan 79b]] ''') (Elle s'adresse à l'assemblée des mendiants.) ''Êtes-vous prêts ? '' <br/><br />
- L'Aveugle : ''Quand vous voudrez... ''<br/><br />
- Viridiana : ''Alors allons-y ! '' (Le groupe des mendiants est constitué de deux femmes, trois hommes et deux enfants.)<br/><br />
- 1er Mendiant : '' On dirait un ange. Dommage que tu sois aveugle… '' <br/><br />
- Viridiana : ''Épargnez-moi vos compliments. Je n'aime pas ça.'' » <br />
<br />
<span id="ancre_80">''' Plan 80.'''</span> ''0h 38' 55&quot;'' : À une fontaine, un quatrième mendiant, barbu, donne des tapes sur l'épaule d'un autre mendiant qui se désaltère : « '' Les voilà. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Vous êtes les deux derniers ? '' <br/><br />
- Le quatrième mendiant : ''Oui, mademoiselle. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Bien, suivez-moi.'' » <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218a"> </span><br />
==== Les mendiants – Est-ce le commencement du Chemin du Seigneur ? ====<br />
<br />
Avec abnégation et générosité, Viridiana commence par accueillir des mendiants. Elle renonce à sa tranquillité, son repos et une partie de son héritage (puisque Don Jaime la désigne avec Jorge, son fils naturel, comme étant les héritiers du domaine), pour se consacrer à une tache ingrate et ardue dont peu de personne risque ou ose le faire. Elle a choisit un chemin dont elle ignore ou il pourra la conduire, mais elle l’emprunte quand même.<br />
<br />
Parmi ce premier groupe de mendiants, nous allons suivre de près le Boiteux et l’Aveugle (Don Amalio). Soulignons d'abord que dans le groupe il y a deux boiteux : Pelón et Le Boiteux. Ensuite, nous ne connaissons pas le nom du Boiteux, contrairement aux autres, qui ont souvent un nom propre, et même parfois Viridiana les appelle par leur second prénom, comme par exemple, Poca qui s’appelle Manuel.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218b"> </span><br />
==== La subtilité et l’amplitude du projet de Buñuel ====<br />
<br />
Pour revenir sur le Boiteux, nous allons développer un peu plus « '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' » dont on a parlé avant. Il s’agit de [[#ancre_vir208c|l’équation [1.1]]] qui se prolonge avec un élément de plus, en incluant cette fois-ci une personne : Le Boiteux. Pourquoi ? Parce que il a un handicape au pied. L’équation devient :<br />
<br />
<span id="ancre_vir218e1.2"> </span><br />
'''[1.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir207|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir207|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_31a|Lit]] &rarr; [[#ancre_vir218a|Le Boiteux]] '''<br />
<br />
De la sorte, nous constatons que le projet de Buñuel, qui a des suites subtiles dans les idées, est de lier les éléments fondamentaux du film afin d’aboutir à une interprétation dense et profonde. C’est d’ailleurs l’un des points les plus intéressants du film, car comme on peut le voir, à chaque nouveau chapitre (selon notre propre découpage), nous assistons à l’émergence et l’apparition de nouveaux éléments, ou objets, et chaque objet présenté a une répercussion sur d’autres objets,<ref> Tout compte fait, cette caractéristique innovante est très rare au cinéma, à notre connaissance, nous avons rarement rencontré un film qui propose autant d’éléments reliés entre eux avec une si grande maîtrise et finesse. </ref> souvent comme nous l’avons déjà dit, sous la forme d’un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] qui enlève toute ambiguïté d’interprétation, par exemple, avec l’arrivée des mendiants nous assistons à l’arrivée de Jorge, le fils naturel de Don Jaime et de Lucia, son amie, qui est selon Jorge : « ''Une chic fille.'' »<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir219"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 19'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 39’ 14’’ – 0h 41’ 28’’ : '''Plans 81 - 87. L'arrivée de Jorge et Lucia – L’arrivée des mendiants''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir60"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana60_Bunuel_39_21_première apparition_Jorge_Lucia.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' <br/> Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir61"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana61_Bunuel_40_10_mouchoir_Lucia.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' <br/> Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_81">''' Plan 81.'''</span> ''0h 39' 14&quot;'' : Plan fixe sur un tableau. C’est un portrait de Don Jaime dont le style est classique. Il est assis dans un fauteuil. Le fond semble nu. Nous entendons en off, la voix d'un jeune homme qui parle. C'est Jorge, le fils naturel de Don Jaime, il est en train d'admirer le tableau : « '' Étrange homme ! J'aurais aimé le connaître.'' <br/><br />
- La voix d'une jeune femme (Lucia, la fiancée de Jorge.) : ''Tu parles, un égoïste !'' » <br />
<br />
* <span id="ancre_82">'''[[#ancre_vir60|Photogramme 60 – Plan 82.]] '''</span> ''0h 39' 21&quot;'' : Jorge et Lucia visitent le salon. Ramona les suit de près. Lucia poursuit la conversation : « ''Regarde avec toi. '' <br/><br />
- Jorge : '' Je ne lui en veux pas. Les amours passagers, ça arrive. Pourquoi m'a-t-il reconnu au dernier moment ?'' <br/><br />
- Ramona : '' Monsieur était très bon. Meilleur qu'on ne croit.'' <br/><br />
- Jorge : ''Pourquoi s'est-il tué ? '' <br/><br />
- Ramona (En baissant les yeux.) : '' Je ne sais pas.'' <br/><br />
- Jorge : '' Il n'est pas bon d'être toujours seul. '' (Il regarde Lucia.) '' Je ne lui ressemble pas ?'' <br/><br />
- Lucia : '' Ça non ! Tu cherches toujours la compagnie.'' » <br />
<br />
<span id="ancre_83">''' Plan 83.'''</span> ''0h 39' 46&quot;'' : Jorge s'approche de l'harmonium. Il pose son chapeau sur le couvercle ouvert, et répond à Lucia : « ''Que veux-tu dire ? '' <br/><br />
- Lucia : '' Je me comprends.'' <br/><br />
Jorge joue un accord sur l'harmonium, Ramona s'approche : '' Ne jouez pas... Pardon. Monsieur tuait le temps en jouant. '' (Il referme le couvercle. Jorge retire son chapeau et ses gants.) ''On l'écoutait religieusement... Permettez, j'apporte l'autre valise.'' (Jorge se dirige vers la fenêtre ouverte.) » <br />
<br />
<span id="ancre_84">''' Plan 84.'''</span> ''0h 40' 07&quot;'' : Plan en contre champs. Jorge et Lucia sont à la fenêtre. Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. (Cf. '''[[#ancre_vir61|Photogramme 61 – Plan 84]] ''') <br />
Jorge est visiblement heureux : « '' L'air est pur, ici. Et derrière ses pins, la terre est sèche en friche ! Il y a beaucoup de travail. Et personne pour me commander. '' (Il donne un baiser à Lucia, mais il remarque que la jeune fille est triste.) ''Tu n'es pas heureuse ? '' <br/><br />
- Lucia : '' Si. Mais j'aurais préféré ne pas venir. '' (Tout à coup, elle semble voir quelque chose.) '' Regarde !'' » <br />
<br />
<span id="ancre_85">''' Plan 85.'''</span> ''0h 40' 30&quot;'' : C'est en effet, l'arrivée de Viridiana et des mendiants : sept adultes et deux enfants.<br />
<br />
<span id="ancre_86">''' Plan 86.'''</span> ''0h 40' 40&quot;'' : Deux mendiants discutent, il s'agit du 1er Mendiant et de l'Aveugle, il l'informe de ce qu'il voit : « '' Elle est énorme !'' <br/><br />
- L'Aveugle : '' Tant mieux pour nous. Combien d'étages ?'' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Deux.'' <br/><br />
- L'Aveugle : '' Beaucoup de fenêtres ?'' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Plein ! Des balcons et des tours d'église du tonnerre.'' <br/><br />
- L'Aveugle : '' C'est donc, une maison respectable. '' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br/><br/><br/><br />
''La suite est en cours de préparation.''<br />
<br/><br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Liens spécifiques du film==<br />
<br />
*[[Abeille#Viridiana de Luis Buñuel|Abeille]]<br />
*[[Cendre#Viridiana, de Luis Buñuel|Cendre]]<br />
*[[Chat#Viridiana de Luis Buñuel|Chat]]<br />
*[[Colombe#Viridiana, de Luis Buñuel|Colombe]]<br />
*[[Corde#Viridiana, de Luis Buñuel|Corde]]<br />
*[[Couronne#Viridiana, de Luis Buñuel|Couronne]]<br />
*[[Épluchure#L’épluchure dans Viridiana de Luis Buñuel |Épluchure]]<br />
*[[Lait#Viridiana, de Luis Buñuel|Lait]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier: viridianabunuelp.jpg||600px|thumb|center|''Viridiana''. ]]<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Accueil&diff=6341
Accueil
2016-09-02T15:19:42Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span style="color: #868686"><small><blockquote>{{citation|''' Bienvenue.<br/>J’ai le plaisir de vous présenter la nouvelle version du site du dictionnaire de la [[Thèse:Résumé#cinémancie|Cinémancie]], elle remplace l’ancienne version statique, d’août 2009, qui était limitée à seulement une trentaine de page, dont certaines devenaient trop lourdes. Il devenait également difficile d’ajouter des nouvelles images pertinentes. La nouvelle version présente plus de 275 pages, [[Dictionnaire:Liste des photogrammes|1500 images (photogrammes)]] et des nombreux [[Dictionnaire:Mode d'emploi#ancre_1|avantages]], qu'on pourra découvrir facilement. Je remercie vivement les excellents programmeurs de [http://www.mediawiki.org/ MediaWiki] qui ont permis l’existence de cette version. J’espère qu’elle va combler vos attentes et vos questions. <br/> Je serais heureux de lire vos remarques et vos critiques afin de faire progresser le site.}}<br />&mdash;<br />
L’auteur : Dimitri Dimitriadès - e-mail : auteur«at»cinemancie.com - 22 avril 2012. '''</blockquote></small></span><br />
<br />
<br />
<span style="center">'''Nous vous informons que les comptes utilisateurs sont actifs. [http://www.cinemancie.com/index.php?title=Sp%C3%A9cial:Demander_un_compte Rejoignez-nous] et partageons nos idées.'''</span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier:pageacceuilp3.png|350px|thumb|right|alt=Représentation schématique mettant en perspective, les principales catégories cinématographiques et anthropocentriques.|Représentation schématique mettant en perspective, les principales catégories cinématographiques et anthropocentriques.]]<br />
<br />
<br />
==La Cinémancie==<br />
<br />
<br />
<br />
===Essai sur la fonction indicielle des objets au cinéma à partir de l’œuvre d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| L’image n’est pas un aboutissement, c’est un ''commencement. On ne comprendra jamais rien au cinéma, tant que l’on considérera le donné représenté comme étant la finalité de son propos''. (Souligné dans le texte.)<br />
}}<br />&mdash; Jean Mitry. <ref>''Esthétique et Psychologie au cinéma'', tome 1, P.U.F. 1963. p. 138.</ref> </blockquote></small><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
====2001 (La thèse)====<br />
<br />
*'''''[[Andreï Roublev]]''''', 1966 <br />
*'''''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]''''', 1975<br />
*'''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes) <br />
*'''''[[Nostalghia]]''''', 1985<br />
<br />
Et de :<br />
<br />
*[[Bergman Ingmar]]<br />
*[[Bertolucci Bernardo]]<br />
*[[Bresson Robert]]<br />
*[[Buñuel Luis]]<br />
<br /><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2010 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Piotr Trzaskalski, '''''[[Maître (Le)|Le Maître, (Mistrz)]]''''', 2005, (51 photogrammes) <br />
*Mimica Nina, '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes) <br />
*Sean Penn, '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2011 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Jukka-Pekka Valkeapää, '''''[[Visiteur (Le)|Le Visiteur (Muukalainen)]]''''', 2008, (121 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2012 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Sean Penn, '''''[[Pledge (The)|The Pledge]]''''', 2001, (68 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2013 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Bailly Pascale, '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001 ('''Début du film''')<br />
<small> '''[[Dieu est grand, je suis toute petite#ancre_b|Un nouveau souffle]]'''</small><br />
<br />
*Frankenheimer John, '''''[[Pays de la Violence (Le)|Pays de la Violence (Le), (I walk the Line)]]''''', 1970 <br />
<small> '''[[Pays de la Violence (Le)#ancre_100|Attention : Chef d’œuvre]]'''<br/><br />
Sommet dans la virtuosité cinématographique.<br/><br />
Grande maîtrise technique plastique à partir de son titre original, c'est-à-dire la ligne et le point.</small> <br />
<br />
*Kaurismäki Aki, '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''')<br />
<small>'''[[Au loin s'en vont les nuages#ancre_10|Un film sur l'anti-crise]] ''' </small><br />
<br />
*Le Guay Philippe, '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''') <br />
<small>'''[[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fem100|À un étage du 7ème ciel]] ''' </small><br />
<br/><br />
<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]''' : '''[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|1. A &rarr; I]]''' ; '''[[Liste des photogrammes 2 |2. J &rarr; Z]]'''<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]'''<br />
<br/><br />
<br />
*Coen Joel et Ethan, ''True Grit'', 2010 &rarr; [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
*Field Todd, ''Little Children'', 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
*Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna '', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 2004 &rarr; '''[[Banc#Forrest Gump de Zemeckis Robert|Banc]] '''(6 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]]''' - [[Excrément]]<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2014 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Angelo Yves, '''''[[Les Âmes Grises ]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 24 photogrammes)<br />
*Campion Jane, '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 17 photogrammes)<br />
*Chaffey Don, '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes)<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2015 (Supplément)====<br />
<br/><br />
<small><blockquote>{{citation| <em>Un peu de savoir beaucoup de saveur.</em>}}<br />&mdash;<br />
Roland Barthes</blockquote></small><br />
<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots détaillée]]'''<br />
<br /><br />
*Buñuel Luis, '''''[[Viridiana]]''''', 1961. Palme d'or au Festival de Cannes.<br />
<small>'''[[Viridiana#ancre_vir101|Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films]] ''' </small><br />
<br/><br/><br />
*'''Mots nouveaux''' : <br />
**'''[[Coffre]]''' (40 photogrammes)<br />
**'''[[Déchet]]''' (60 photogrammes)<br />
**'''[[Pont]]''' (15 photogrammes)<br />
<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2016 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*'''Mots nouveaux''' : <br />
**'''[[Chance]]''' (49 photogrammes), <br />
**'''[[Hasard]]''' (6 photogrammes), <br />
**'''[[Pile ou Face]]'''<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[Berliner Liste 2016|Berliner Liste 2016]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br/><br/><br/><br />
<br />
===Les catégories cinématographiques et anthropocentriques (2001)===<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| <em>Le vrai miracle n'est pas de marcher sur les eaux<br /><br />
ni de voler dans les airs.<br/><br />
Il est de marcher sur la terre.</em>}}<br />&mdash; Houel-Neng <ref>Sixième patriarche du bouddhisme zen. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| <em>(...) Il y a donc peut-être quand même une possibilité que Jung a seulement esquissée à la fin de sa vie, mais qu'il n'a pas pu réaliser avant sa mort. Il avait rassemblé un groupe d'élèves qui devaient se livrer à la tâche suivante : trouver des individus dans une situation relativement cruciale (après un accident, dans le cours d'un divorce, etc.), où l'on peut soupçonner l'activation d'un archétype. Établir ensuite un horoscope de transit, consulter le Yi King, le Tarot, le calendrier mexicain, l'oracle géomantique, les rêves avant et après l'accident, etc. - et rechercher alors si les résultats de ces techniques convergeaient ou non. Il se serait agi là d'un renversement, ou d'un procédé complémentaire à l'expérience classiques des sciences modernes. </em>}}<br />&mdash;<br />
Marie-Louise von Franz <ref>Marie-Louise von Franz (4 janvier 1915 – 17 février 1998) est une psychologue suisse, élève et collaboratrice de Carl Gustav Jung. L'article en question, ''Quelques réflexions sur la synchronicité'', se trouve dans le volume de Cazenave Michel, Reeves Hubert et ''al. La synchronicité, l'âme et la science'', Paris, Albin Michel, 1995. p. 178. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| Et, en somme, il nous semble que le Dictionnaire de la Cinémancie inaugure un catalogue en image, qui regroupe, en partie, les vœux de C. G. Jung. }}<br />&mdash; Dimitri Dimitriadès</blockquote></small><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
Les catégories cinématographiques et anthropocentriques peuvent se résumer succinctement de la manière suivante (Cf. '''[[#ancre_1|Représentation schématique.]]''') :<br />
<br />
<br />
<br />
*1. ''' [[Corps|Le corps humain]]''' proprement dit ("l'anthropos", au sens joussien) : inclinaison, [[génuflexion]], [[trébuchement]], ouverture ou fermeture d'un élément architectonique, etc. Voir : [[Ange]] - [[Attente]] - [[Baiser]] - [[Bijou]] - [[Bonnet]] - [[Crachat]] - [[Danse]] - [[Excrément]] - [[Génuflexion]] - [[Hésitation]] - [[Inversion]] - [[Lait]] - [[Main]] - [[Résonance]] - [[Rêve]] - [[Trébuchement]] - [[Triangle]] <br />
*2. ''' [[Tête|La tête]]''' : [[Baiser]] - [[Bande (de tissu)]] - [[Béret]] - [[Bijou]] - [[Bonnet]] - [[Chapeau]] - [[Cheveux]] - [[Crachat]] - [[Couronne]] - [[Œil]] - [[Oreille]] - [[Yeux]]<br />
*3. ''' [[Langage|Le langage]]''' : [[Amplification|Amplification (méthode de)]] - [[Clédon]] ou Omen (Paroles et mots prononcés) - [[Livre]] - [[Mot]] - [[Phonomantique]] - [[Rêve]] <br />
*4. '''[[Toucher |Le toucher]]''' : les [[Geste|gestes]] : jeter, lancer, poser, couler, lire, etc. [[Doigt]] - [[Main]]<br />
*5. '''[[Ouïe|L'ouïe]]''' : le [[Son (bande-son)|son]] et les bruits entendus : [[Audio]] - [[Phonomantique]]<br />
*6. '''[[Vue|La vue]]''' : la vision, l'esthétique de l'image : [[Auspices]]<br />
*7. '''[[Habit|L'habit]]''' : [[Bande (de tissu)]] - [[Bonnet]] - [[Cape]] - [[Chapeau]] - [[Manteau]]<br />
*8. '''[[Habitation|L'habitation]]''' : [[Architecture]] - [[Appartement]] - [[Chambre]] - [[Escalier]]<br />
*9. '''[[Mobilier|Le mobilier]]''' : [[Ampoule]] - [[Armoire]] - [[Banc]] - [[Bougie]] - [[Coffre]] - [[Crochet]] - [[Néon]] - [[Plateau]] - [[Rideau]] - [[Serviette]] <br />
*10. ''' [[Architectonique (structure)|La structure architectonique]]''' : [[Barrière]] - [[Cercle (''Stalker'')]] - [[Clôture]] - [[Grillage]] - [[Pont]] - [[Porte]] - [[Poteau]] - [[Prophylaxie]] - [[Puits]]<br />
*11. '''[[Extérieur|L'extérieur]]''' : [[Arrivée]] <br />
*12. '''La structure politique''' : Relation intra-cité et inter-cité : voyage, [[déplacement]], mode de transport : [[Arrivée]] - [[Baiser]] - [[Divination]] - [[Hésitation]] - [[Inversion]] - [[Ordalie]] - [[Pile ou Face]] - [[Présage]] - [[Superstition]] - [[Tirage au sort]]<br />
*13. '''[[Déplacement|Le déplacement]]''' : [[Ballon (aérospatiale)]] - [[Barque]] - [[Bicyclette]] - [[Cercle (''Stalker'')]] - [[Escalier]] - [[Rêve]] - [[Vélo]]<br />
*14. '''La vie quotidienne''' : [[Sac]]<br />
*15. ''' [[Animal|Le règne animal]]''' : [[Abeille]] - [[Aile]] - [[Bélier]] - [[Chat]] - [[Cheval]] - [[Chien]] - [[Colombe]] - [[Corbeau]] - [[Cygne]] - [[Fourmis]] - [[Oiseau|Oiseaux]] - [[Plume]] - [[Taureau]] - [[Vache]]<br />
*16. '''[[Végétal (règne)|Le règne Végétal]]''' : [[Arbre]] - [[Bûche]] - [[Buisson]] - [[Cendre]] - [[Épluchure]] - [[Oignon]]<br />
*17. '''[[Minéral (règne)|Le règne Minéral]]''' : [[Argile]]<br />
*18. '''[[Air|L'air]]''' : [[Aile]] - [[Oiseau]] - [[Plume]] - [[Vent]] <br />
*19. '''[[Eau|L'eau]]''' : [[Buée]] - [[Bouteille]] - [[Verre]] <br />
*20. '''[[Feu|Le feu]]''' : [[Bougie]] - [[Cigarette]]<br />
*21. '''[[Terre|La terre]]''' : [[Argile]] - [[Boue]] <br />
*22. '''[[Objet|L'objet]]-chose''' : [[Anneau]] - [[Bombe]] - [[Bouteille]] - [[Corde]] - [[Déchet]] - [[Insolite]] - [[Nombre]] - [[Premier (plan d'un film)]] - [[Première]] ([[apparition]]) - [[Trois (chez Tarkovski)]] - [[Verre]] <br />
*23. '''[[Rêve|Le rêve]]'''<br />
*24. '''[[Mort|La mort]]''' : [[Bombe]]<br />
<br />
<br />
'''Cette [[#ancre_1|illustration]], était en somme, la conclusion (2001) de notre thèse sur la cinémancie. Nous souhaitons à présent développer cette conclusion, et la considérer comme une nouvelle introduction.'''<br/><br />
(12 octobre 2010)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[David Bowie|HOMMAGE A DAVID BOWIE : ''Une « Crise-à-Lyre » Perpétuelle''''' <br/><small>(Un haïku sophistiqué.)</small>]] </span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:19_%CE%B3._(Gamma)-335-a1-%22Souffrance%22-2015.JPG&diff=6340
Fichier:19 γ. (Gamma)-335-a1-"Souffrance"-2015.JPG
2016-09-02T15:15:08Z
<p>Dimitri Dimitriadès : ''Souffrance'', de Dimitri Dimitriadès, 2015.</p>
<hr />
<div>''Souffrance'', de Dimitri Dimitriadès, 2015.</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Berliner_Liste_2016&diff=6339
Berliner Liste 2016
2016-09-02T15:10:06Z
<p>Dimitri Dimitriadès : Page créée avec « <span id="ancre_1"></span>Fichier:3-Berlin Liste-Carte-Invitatin-a-2016.jpg|450px|thumb|right|alt=''Projet « E’ye : What is Art ? »'' de Dimitri Dimitriadès. Pe... »</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span>[[Fichier:3-Berlin Liste-Carte-Invitatin-a-2016.jpg|450px|thumb|right|alt=''Projet « E’ye : What is Art ? »'' de Dimitri Dimitriadès. Peinture acrylique sur toile, 30 x 30 cm. |[http://www.projet-e3.com/projet-eye-what-is-art-version-i-2/ ''Projet « E’ye : What is Art ? »''] Version I – 2 : 1 – 16. 2013 – 2014, de Dimitri Dimitriadès. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_2"></span>[[Fichier:4-Berlin Liste-Carte-Invitatin-b-2016.jpg|450px|thumb|right|alt=''Souffrance'' de Dimitri Dimitriadès. Peinture acrylique sur toile, 30 x 30 cm. | ''Souffrance'' de Dimitri Dimitriadès. Peinture acrylique sur toile, 30 x 30 cm. ]]<br />
<br />
'''BERLINER LISTE 2016'''<br/><br />
<br/>'''The Ultimate Berlin Art Fair'''<br/><br />
<br/><br />
'''September 15th to 18th, 2016'''<br/><br />
<br/><br />
Kraftwerk Berlin · Köpenicker Straße 70, 10179 Berlin<br/><br />
<br/><br />
'''Opening: September 14th, 2016'''<br/><br />
<br/><br />
'''Opening hours'''<br/><br />
'''Thursday – Saturday:''' 1 pm to 9 pm<br/><br />
'''Sunday, September 18th''': 11 am to 7 pm<br/><br />
<br/><br />
[http://berliner-liste.org/ Berliner Liste 2016]<br/><br />
<br/><br />
[http://www.projet-e3.com/ Projet-e3.com] (Une sélection d’œuvres exposés à la Berliner Liste 2016)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
<br />
==Dernière Déclaration d’artiste (Français) ==<br />
<br />
Il n’y a pas d’art sans prise de risque.<br/><br />
Le risque est quotidien et permanent.<br/><br />
<br/><br />
Le corps tremble,<br/><br />
Le cœur palpite,<br/><br />
L’esprit est en éveil…<br/><br />
<br/><br />
Chaque jour, tout est à recommencer,<br/><br />
Tout est à re-construire,<br/><br />
Il n’y a pas d’accumulation d’expérience,<br/><br />
Il n’y a pas de répétition,<br/><br />
(Certes, c’est contradictoire,<br/><br />
Mais cela est un fait. –<br/><br />
Les jours se suivent mais ne se ressemblent pas.)<br/><br />
<br/><br />
Par conséquent,<br/><br />
La perfection et le progrès dans l’art,<br/><br />
Sont des faux-débats, des faux-problèmes.<br/><br />
Ce qui compte surtout,<br/><br />
C’est encore et toujours : le Nouveau,<br/><br />
Ce qui n’a pas été fait, pensé, senti…<br/><br />
<br/><br />
Ce qui est aussi important,<br/><br />
C’est que le véritable art,<br/><br />
Doit bousculer nos repères,<br/><br />
(Rigides et solidement ancrés.)<br/><br />
L’art doit modifier (constamment)<br/><br />
Notre regard sur le monde.<br/><br />
C’est une ascension continue.<br/><br />
L’art doit nous bouleverser.<br/><br />
Il doit, comme le disait Andreï Tarkovski :<br/><br />
« Labourer nos sillons… »<br/><br />
<br/><br />
Un mot sur mes derniers travaux.<br/><br />
Je commence souvent une pièce, en partant… d’un simple mot.<br/><br />
Un mot qui a une certaine résonance,<br/><br />
Un mot porteur de plusieurs sens,<br/><br />
Comme par exemple, les mots suivants :<br/><br />
Nouveau = Nous + Veaux ;<br/><br />
Corvée = Corps + V (la lettre) ;<br/><br />
Décor = Dé + Corps ;<br/><br />
Troublant = Trou + Blanc, etc.<br/><br />
<br/><br />
Mais parfois,<br/><br />
Il arrive que je commence en partant de rien…<br/><br />
C’est alors, un retour au risque…<br/><br />
<br/><br />
Enfin,<br/><br />
Une pièce doit être un condensé qui ressemble à un film.<br/><br />
Avec une ouverture, un dévelopement et une fin.<br/><br />
L’ensemble est livré d’emblée.<br/><br />
<br/><br />
28 août 2016<br/><br />
<br/><br />
Dr. Dimitri Dimitriadès (Eoésis)<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Last artist statement (English)==<br />
<br />
There is no art without risk.<br/><br />
The risk is daily and permanent.<br/><br />
<br/><br />
The body trembles,<br/><br />
The heart pounds,<br/><br />
The spirit is on alert …<br/><br />
<br/><br />
Every day, everything is to be begun again.<br/><br />
Everything is to be reconstructed.<br/><br />
There is no accumulation of experience.<br/><br />
There is no repetition.<br/><br />
(Admittedly, this is contradictory,<br/><br />
But it is a fact. –<br/><br />
Days follow each other but are not alike.)<br/><br />
<br/><br />
Therefore,<br/><br />
Perfection and progress in art,<br/><br />
Are false debates, false problems.<br/><br />
What’s matters especially,<br/><br />
It is again and again : the New,<br/><br />
What was not made, thought, felt …<br/><br />
<br/><br />
What is also important,<br/><br />
Art must shake our marks.<br/><br />
(Rigid and solidely anchored.)<br/><br />
The art must modify (constantly)<br/><br />
Our view of the world.<br/><br />
It is a continuous ascension.<br/><br />
Art has to upset us.<br/><br />
It must, as said Andreï Tarkovsky:<br/><br />
“Plowing our furrows …”<br/><br />
<br/><br />
A word about my latest work,<br/><br />
I often begin a piece, starting with … a single french word,<br/><br />
A word which has a certain resonance,<br/><br />
An expanding word of several senses.<br/><br />
For example, the following words:<br/><br />
Nouveau, [in french, NEW] => Nous = [US, WE] + Veaux = [VEALS] ;<br/><br />
Corvée, [in french, CHORES] => Corps = [BODY] + V [V (the letter)] ;<br/><br />
Décor, [in french, DECOR] => Dé = [DICE] + Corps = [BODY] ;<br/><br />
Troublant, [in french, DISCONCERTING] = => Trou = [HOLE] + Blanc = [WHITE] ; etc.<br/><br />
<br/><br />
But sometimes,<br/><br />
It happens that I start from scratch,<br/><br />
It is then, a return at the risk.<br/><br />
<br/><br />
Finally,<br/><br />
A piece should be a summary which looks like a movie.<br/><br />
With an opening, a developement and an end.<br/><br />
The set is straightaway delivered.<br/><br />
<br/><br />
August 28, 2016<br/><br />
<br/><br />
Dr. Dimitri Dimitriadès (Eoésis)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:4-Berlin_Liste-Carte-Invitatin-b-2016.jpg&diff=6338
Fichier:4-Berlin Liste-Carte-Invitatin-b-2016.jpg
2016-09-02T15:02:05Z
<p>Dimitri Dimitriadès : ''Souffrance'' de Dimitri Dimitriadès. Peinture acrylique sur toile, 30 x 30 cm.</p>
<hr />
<div>''Souffrance'' de Dimitri Dimitriadès. Peinture acrylique sur toile, 30 x 30 cm.</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:3-Berlin_Liste-Carte-Invitatin-a-2016.jpg&diff=6337
Fichier:3-Berlin Liste-Carte-Invitatin-a-2016.jpg
2016-09-02T15:01:29Z
<p>Dimitri Dimitriadès : [http://www.projet-e3.com/projet-eye-what-is-art-version-i-2/ ''Projet « E’ye : What is Art ? »''] Version I – 2 : 1 – 16. 2013 – 2014, de Dimitri Dimitriadès. <br/>
Installation format diamant. 2 x 8 toiles sur châssis de 20 x 20 cm. 1...</p>
<hr />
<div>[http://www.projet-e3.com/projet-eye-what-is-art-version-i-2/ ''Projet « E’ye : What is Art ? »''] Version I – 2 : 1 – 16. 2013 – 2014, de Dimitri Dimitriadès. <br/><br />
Installation format diamant. 2 x 8 toiles sur châssis de 20 x 20 cm. 16 Photographies argentiques de 13 x 17 cm., 16 cartels (données techniques de chaque œuvre), bords en format de diamant de couleur, peinture acrylique en relief.<br/><br />
Dimension total de l’installation : Hauteur 83 cm. Largeur 196 cm.</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_r%C3%A9alisateurs&diff=6336
Dictionnaire:Liste des réalisateurs
2016-04-18T16:03:20Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
==Réalisateur 1 : Analyse film « plan par plan »==<br />
<br />
*'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
*'''Bailly Pascale''', (France, née le 15 décembre 1959), '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''[[Buñuel Luis]] '''(Espagne) (né le 22 février 1900 - le 29 juillet 1983), '''''[[Viridiana]]''''', 1961<br />
*'''Campion Jane''', (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''Chaffey Don''', (Grande-Bretagne, 5 août 1917 - 13 novembre 1990), '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes)<br />
*'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
*'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
*'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', (USA, né le 17 août 1960), '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', '''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986), '''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
*'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Réalisateur 2 : Analyse film « quelques plans »==<br />
<br />
*Abel Gance (France), ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
*Angelopoulos Theo (Grèce), ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''' (Suède) (14 juillet 1918 - 30 juillet 2007), ''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', 1957<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''' (Italie) (né le 16 mars 1941), ''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
*'''[[Bresson Robert]]''' (France) (25 septembre 1901 - 18 décembre 1999), ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
*'''[[Bresson Robert]]''', ''[[Mouchette]]'', 1967<br />
*'''[[Buñuel Luis]] ''', ''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
*Cissé Souleiman (Mali), ''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', 1987<br />
*Clouzot Henri-Georges (France), ''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954<br />
*Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928<br />
*Herzog Werner (Allemagne), ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
*Kubrick Stanley (USA), ''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', 1980<br />
*Mizoguchi Kenji (Japon), ''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
*Scorsese Martin (USA) (né le 17 novembre 1942), ''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Réalisateur 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
*Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
<br />
*Anderson Paul Thomas, ''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*Arijòn Gonzalo, ''Naufragès des Andes (Les)'', 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire) <br />
*Audiard Jacques, ''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*Bertolucci Bernardo, ''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
*Besson Luc, ''Angel-A'', 2005, '''&rarr; [[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] ''' <br />
*Besson Luc, ''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*Boorman John, ''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*Bresson Robert, '' Au Hasard Balthasar'', 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
*Brooks Richard'', In Cold Blood, (De Sang Froid)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*Buñuel Luis, ''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*Burton Tim, ''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*Burton Tim, ''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
*Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
*Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*Enrico Robert, ''Pile ou Face,'' 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
*Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
*Gibson Mel, ''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
*Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Haneke Michael, '' Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]'''<br />
*Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*Hitchcock Alfred, ''Corde (La) , (Rope)'', 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*Hitchcock Alfred, ''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
*Hitchcock Alfred, ''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*Howard Ron, ''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008 '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*Kontchalovski Andreï, ''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', 1994 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
*Kubrick Stanley, ''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*Kubrick Stanley, ''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*Kubrick Stanley, ''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*Kubrick Stanley, ''Shining, (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
*Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*Lee Spike, ''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*Lumet Sidney, ''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*Lynch David, ''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*Lynch David, ''Mulholland Drive '', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
*Minnelli Vincente, ''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
*Penn Sean, ''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Polanski Roman, ''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*Polanski Roman, ''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
*Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
*Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
*Scorsese Martin, ''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
*Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*Skolimowski Jerzy, ''Deep End'', 1970, &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
*Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*Snyder Jack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] - [[Divination]] <br />
*Stone Oliver, ''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*Stone Oliver, ''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr;''' [[Cuillère]]'''<br />
*Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' <br />
*Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*Wenders Wim, ''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' <br />
*Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Peintre===<br />
<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Baburen Dirck van. Peintre hollandais, 1595 – 1624, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1622</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Bosch Jérôme. Peintre flamand, 1453– 1516, '' Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )'', 1505 - 1506</span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Clitias, peintre grec. (Attribution) Ergotimos, (céramiste grec), ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C.</span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Francesca Pierro della. Peintre italien, 1412/20 – 1492, '' Madone del Prato (La)'', 1467</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Jordaens Jacob. Peintre hollandais, 1593 - 1678, ''Apollon écorchant Marsyas'', 1625</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">Pontormo Jacopo. Peintre italien, 1494-1557, ''Histoire de Joseph (L')'', 1515 - 1518</span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rockwell Norman, 1894 - 1978, "Girl with a black eye, (Fille avec un œil au beurre noir)", 1953. Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. Peintre russe, 1360/1370 – 1427/1430, '' Icône de la Trinité (L') ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)'', 1410</span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rubens Pierre Paul. Peintre flamand, 1577 – 1640 , ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)'', 1637</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vélasquez Diego. Peintre espagnole, 1599 - 1660, ''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, '' Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)'', 1659</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> Wyeth Andrew. Peintre américain, 1917 – 2009, ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', 1948</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Sculpteur===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Attribué à un élève de Praxitèle, Copie du 1er siècle av. J. C. ''Vénus de Médicis'' </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_e"></span><br />
<br />
== Réalisateur 4 : Réalisateurs cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br />
<br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<span id="ancre_d"></span><br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">''' A''' </span><br />
**Abbou Olivier, ''Territoires'', 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**Abel Gance, ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
**Adamson Andrew, ''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', 2005, [[Armoire]]<br />
**Adrian Lyne, ''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', 1990, [[Échelle]]<br />
**Aldrich Robert, ''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', 1959, [[Trahison]]<br />
**Aldrich Robert, Leone Sergio, ''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', 1962, '''[[Bible#ancre_sodom|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Allen Irwin, ''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', 1963, [[Montgolfière]] <br />
**'''Allen Woody'''<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', 1992, [[Ombre]]<br />
***'' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
***''Scoop'', 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] ''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - '''[[Mort#ancre_scoop|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
***''Whatever Works'', 2009, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Almodóvar Pedro, ''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', 1989, [[Couronne]]<br />
**Almodóvar Pedro, ''Volver'', 2005, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Altman Robert, ''Gosford Park'', 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**Amelio Gianni, ''Premier Homme (Le)'', 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**Anderson Paul Thomas, '' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]] ''' (Pitch du film) <br />
**Anderson Paul Thomas, ''Magnolia'', 1999, [[Insolite]]<br />
**Anderson Paul Thomas, ''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Angelopoulos Theo, ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986, [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**'''Annaud Jean-Jacques'''<br />
***''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', 1996, [[Aile]]<br />
***''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', 1981, ''' [[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
***''Ours (L’), (Bear (The)'', 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**Aractingi Philippe, ''Sous les bombes, (Under the bombs)'', 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ardent Fanny, ''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Argento Asia, ''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', 2006, [[Livre]]<br />
**Argento Dario, ''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', 1971, [[Chat]]<br />
**Arijòn Gonzalo, ''Naufragés des Andes (Les)'', 2007 &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**Aronofsky Darren, ''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', 2010, [[Cygne]]<br />
**Arriaga Guillermo, ''Loin de la Terre Brûlée'', 2009, [[Terre]]<br />
**Asquith Anthony, ''Lucky Number (The)'', 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Asquith Anthony, '' Ombre d’un Homme (L'), (Browning Version (The)'', 1951, '''[[Ombre#ancre_omb10|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Astruc Alexandre, ''Rideau Cramoisi (Le)'', 1953, [[Rideau]]<br />
**Attenborough Richard, ''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, ''Pont entre Deux Rives (Un)'', 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**August Bille, ''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
**Audiard Jacques, ''De l'Os et de Rouille'', 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Audiard Jacques, '' De battre mon Cœur s’est arrêté '', 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Audiard Jacques, ''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**Autant-Lara Claude, ''Diable au Corps (Le)'', 1946, [[Diable]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">''' B''' </span><br />
**Babenco Hector, '' Force du Destin (La), (Ironweed)'', 1988, '''[[Ombre#ancre_forc1|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**Badham John, ''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', 1990, [[Oiseau]]<br />
**Badham John, ''WarGames'', 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Bailly Pascale''', '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes), '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Banderas Antonio, ''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', 1999, [[Chapeau]] <br />
**Barrois Claude, ''Bar du téléphone (Le)'', 1980, [[Téléphone]] <br />
**Bay Michael, ''Armageddon'', 1998, [[Météorite]]<br />
**Bechis Marco, ''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', 2008, [[Terre]]<br />
**Becker Jacques, ''Montparnasse 19'', 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Behat Gilles, ''Longs Manteaux (Les)'', 1986, [[Manteau]]<br />
**Beineix Jean-Jacques, ''37°2 le matin'', 1986, [[Nombre]]<br />
**Benhammou Fouad, '' Village des Ombres (Le)'', 2010, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Benigni Roberto, ''Vie est belle (La), (Vita é bella (La))'', 1997, [[Lucarne]]<br />
**Bensaïdi Faouzi, ''Mort à vendre'', 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Benton Robert, ''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', 2003, [[Mot]]<br />
**Berberian Alain, ''Boulet (Le)'', 2002, [[Boulet]]<br />
**Beresford Bruce, ''Roi David (Le), (King David)'', 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Berger Pablo, '' Blancanieves '', 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Berglund Per, ''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', 1989, [[Ange]]<br />
**'''[[Bergman Ingmar]]'''<br />
***''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
***''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', 1982, [[Bougie]]<br />
***''[[Fraises Sauvages (Les)]], (Smultronstallet)'', 1957, [[Road movie]] <br />
***''Passion (Une), (En Passion)'', 1968, [[Passion]]<br />
***''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', 1955, [[Rêve]]<br />
***''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
**Bernard Raymond, ''Croix de bois'', 1932, [[Croix]]<br />
**Berri Claude, ''Manon des Sources'', 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
**Bertolucci Bernardo, ''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
**'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
**Bertucelli Jean-Louis, ''Remparts d'argile'', 1968, [[Argile]]<br />
**'''Besson Luc'''<br />
***''Angel-A'', 2005, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
***''Cinquième Élément (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
***''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] - [[Insolite]] - [[Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] – [[Table]]<br />
***''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Léon, (Léon The Professional)'', 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**Bezançon Rémi, ''Ma Vie en l'Air'', 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**Bezançon Rémi, ''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', 2008, [[Première|Premier]] <br />
**Biette Jean-Claude, ''Trois Ponts sur la Rivière'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Billon Pierre, Capitani Giorgio, ''Orage, (Delirio)'', 1954, [[Orage]]<br />
**Blanc Christophe, ''Femme d’Extérieur (Une)'', 1999, [[Extérieur]]<br />
**Blakeson J., ''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', 2010, [[Diable]]<br />
**Blasetti Alessandro, ''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', 1941, [[Couronne]]<br />
**Bodrov Sergei, ''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**Boetticher Budd, ''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', 1960, [[Chute]]<br />
**Boisset Yves, ''Saut de l'Ange (Le)'', 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Bonello Bertrand, ''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', 2011, [[Maison]]<br />
**Bonnaire Sandrine, ''J'enrage de son absence'', 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film)<br />
**Boorman John, ''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
** Boorman John, '' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Boorman John, '' Hope and Glory '', 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Borensztein Sebastián, ''El Chino, (Un Cuento Chino)'', 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**Borzage Frank, ''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', 1928, [[Chute]]<br />
**Bosch Roselyn, ''Animal'', 2006, USA, [[Animal]]<br />
**Bouchareb Rachid, ''Bâton Rouge'', 1985, [[Bâton]]<br />
**Bourdon Didier, Fajnberg Yves, ''Madame Irma'', 2006, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**Boutonnat Laurent, '' Jacqou le Croquant '', 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Bouzid Nouri, ''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', 2004, [[Argile]]<br />
**'''Boyle Danny'''<br />
***''127 Heures, (127 Hours)'', 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
***''Millions'', 2004, [[Nombre]]<br />
***''Slumdog Millionaire'', 2008, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
***''Trainspoting'', 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.) <br />
**Bral Jacques, ''Extérieur, Nuit'', 1980, [[Extérieur]]<br />
**Brando Marlon, ''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Brent William, ''Devil Inside (The)'', 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**'''[[Bresson Robert]]'''<br />
***''Anges du Péché (Les)'', 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]] - [[Ombre#ancre_anges|Ombre]]''' (Commentaires.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Au Hasard Balthasar'', 1966,&rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
***''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
***''[[Mouchette]]'', 1967<br />
***'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Bridges Alan, ''Méprise (La), (The Hireling)'', 1973, [[Méprise]]<br />
**Brisse Joël, ''Fin du Règne animal (La)'', 2003, [[Animal]]<br />
**Bronstein Ronald, ''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', 2008, [[Quotidien]]<br />
**'''Brooks Richard'''<br />
***''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', 1958, [[Chat]]<br />
***''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', 1975, [[Cheval]]<br />
***''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]''', [[Bouteille]] <br />
***''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', 1962, [[Oiseau]]<br />
**Browning Michael, ''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', 2001, [[Sac]]<br />
**Browning Tod, ''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', 1926, [[Oiseau]]<br />
**'''[[Buñuel Luis]]'''<br />
***''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', 1963, [[Ange]]<br />
***''Belle de Jour'', 1967, [[Fourmis]]<br />
***''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
***''Simon du désert, (Simón del desierto)'', 1965, [[Fourmis]]<br />
***''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Tristana'', 1970, ''' [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
***'''''[[Viridiana]]''''', 1961, (Photogrammes &rarr; début du film))<br />
***''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
**Burke Martin, ''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', 1978, '''[[Jeu#ancre_jeude|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Burns Edward, ''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', 2002, [[Cendre]]<br />
**'''Burton Tim'''<br />
***''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
***'' Big Fish'', 2003, '''[[Ombre#ancre_bigfi|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**Buscemi Steve, ''Animal Factory'', 2000, [[Animal]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">''' C''' </span><br />
**Cabrera Dominique, ''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', 2001, '''[[Lait#ancre_laitd|Lait]]''' (Pitch du film)<br />
**Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**Cameron James, '' Titanic '', 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire) - '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Campanella Juan José, ''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', 2009, [[Yeux]] <br />
**Campion Jane, ''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**'''Campion Jane''', '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Capra Frank, ''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Carax Leo, ''Amants du Pont-Neuf (Les)'', 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cardiff Jack, ''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**Carion Christian, ''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
**Carpiaux Stéphan, ''Fourmis Rouges (Les)'', 2007, [[Fourmis]]<br />
**Carné Marcel, ''Drôle de Drame'', 1937, [[Lait]]<br />
**Carné Marcel, ''Portes de la nuit (Les)'', 1946, [[Porte]]<br />
**Carné Marcel, ''Visiteurs du Soir (Les)'', 1942, [[Cheval]]<br />
**Casati Amadeo, ''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', 1978, [[Arbre]]<br />
**Cassavates John, ''Husbands'', 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**Cassavetes John, ''Opening Night'', 1977, [[Mort]] <br />
**Cassavates John, ''Shadows'', 1959, '''[[Ombre#ancre_shad2|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Castellitto Sergio, ''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**Caumon Yves, '' Oiseau (L')'', 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cayatte André, ''Miroir à deux Faces (Le)'', 1958, [[Miroir]] <br />
**'''Chaffey Don''', '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes), '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**Chao Yang, ''Passages, (Lu Cheng)'', 1939, [[Passage]]<br />
**Chapiron Kim, ''Sheitan'', 2006, [[Diable]] <br />
**Chaplin Charles, ''Feux de la Rampe, (Limelight)'', 1952, [[Feu]]<br />
**Chatiliez Étienne, ''Agathe Cléry'', 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Chéreau Patrice, ''Reine Margot (La)'', 1994, [[Livre]]<br />
**Chevalier Pierre, ''Soupe au Lait'', 1959, [[Lait]]<br />
**Choub Esther, ''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', 1927, [[Chute]]<br />
**Christian Roger, ''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', 2000, [[Terre]]<br />
**Chusheng Cai, ''Chevaux perdus (Les)'', 1936, [[Cheval]]<br />
**Cimino Michael, ''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', 1980, [[Porte]]<br />
**Cimino Michael,''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf »)'', 1978, [[Appartement]] – [[Jeu]]<br />
**Cissé Souleiman (Mali), ''Yeelen'', 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Civeyrac Jean-Paul, ''A travers la forêt'', 2005, [[Buisson]]<br />
**Clair René, ''A Nous la Liberté'', 1931, [[Corde]]<br />
**Clair René, ''Porte des Lilas'', 1957, [[Porte]]<br />
**Clavell James, ''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', 1967, [[Ange]]<br />
**Clément René, ''Château de Verre (Le)'', 1950, [[Verre]]<br />
**Clément René, '' Jeux Interdits '', 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cline Edward F., ''Hesitating Horses'', 1926, [[Hésitation]]<br />
**Cloche Maurice, '' Requiem pour un caïd,'' 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Clooney George, ''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**'''Clouzot Henri-Georges'''<br />
***''Corbeau (Le)'', 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_corbe|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
***''Diaboliques (Les)'', 1954, [[Diable]]<br />
***''Prisonière (La)'', 1968, [[Barrière]]<br />
***''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954, [[Road movie]] <br />
**Coen Joel et Ethan, '' No country for old man '', 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Coen Joel et Ethan, ''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**Coen Joel et Ethan, ''True Grit'', 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**Coixete Isabel, ''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', 2008, [[Animal]]<br />
**Coixet Isabel, ''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', 2005, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Colpi Henri, ''Inverno ti farà tornare (L'), (Aussi longue absence (Une)'', 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] – [[Nœud]] - [[Serviette]]- [[Tête]]<br />
**Comencini Luigi, ''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', 1961, [[Cheval]]<br />
**Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), ''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', 2001, [[Nom]] <br />
**Cook Fiedler, ''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', 1958, [[Bague]] <br />
**Cook Fielder, '' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Francis Ford, ''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', 1987, [[Pierre]]<br />
**Coppola Francis Ford, '' Rusty James, (Rumble Fish)'', 1983, '''[[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Sofia, '' Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Corbiau Gérard, ''Roi danse (Le)'', 2000, [[Danse]]<br />
**Corman Roger, ''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Corman Roger, ''Corbeau (Le), (The Raven)'', 1963, [[Corbeau]]<br />
**Corman Roger, ''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cornamusaz Séverine, ''Cœur Animal'', 2009, [[Animal]]<br />
**Corneau Alain, ''Choix des Armes (Le)'', 1981, [[Choix]]<br />
**Cosmatos George Pan, ''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Costner Kevin, ''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Courtois Miguel, ''Ange (Un)'', 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Crichton Charles, ''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cronenberg David, ''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Cukor George, ''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', 1960, [[Diable]]<br />
**Cukor George, ''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
** Cummings Irving, '' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Curtiz Michael, ''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', 1955, &rarr; '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] '''(Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">''' D''' </span><br />
**Dahan Olivier, ''Déjà Mort'', 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dahl John, '' Joueurs (Les), (Rounders )'', 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Darabont Frank, ''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', 1999, [[Ligne]]<br />
**Dardenne Jean-Pierre et Luc, ''Gamin au Vélo (Le)'', 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**Darène Roger, ''Chevalier de la nuit (Le)'', 1954, [[Cheval]]<br />
**Darroussin Jean-Pierre, ''Pressentiment (Le)'', 2005, [[Pressentiment]]<br />
**Davaa Byambasuren, ''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', 2006, [[Chien]]<br />
**Daves Delmer, ''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', 1959, [[Arbre]]<br />
**Davies Terence, ''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', 1995, '''[[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl2|Néon]] ''' (Pitch du film)<br />
**De Thier Thomas, ''Plumes dans la Tête (Des)'', 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte (La)'', 1958, [[Chat]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte sort ses Griffes (La)'', 1960, [[Chat]]<br />
**Dedet Yann, ''Pays du chien qui chante (Le)'', 2002, [[Chien]]<br />
**Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**Delannoy Jean, ''Passion de Bernadette (La)'', 1989, [[Passion]]<br />
**Deligny Fernand, Manenty José, ''Moindre Geste (Le)'', 2004, [[Geste]] <br />
**DeMille Cecil Blount, ''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', 1956, '''[[Bible#ancre_dixco|Bible]] ''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**DeMille Cecil Blount, ''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]]''' (Pitch du film)<br />
**Demme Jonathan, ''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', 2004, [[Tête]]<br />
**Demy Jacques, ''Baie des Anges (La)'', 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Demy Jacques, '' Lola'', 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Denis Claire, ''White Material'', 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
**Depardon Raymond, ''10e Chambre, instants d'audience'', 2004, [[Chambre]]<br />
**Deray Jacques, '' Borsalino,'' 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Derbenev Vadim, ''Chevaliers des Rêves(Les)'', 1968, [[Cheval]]<br />
**Desplechin Arnaud, ''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian)'', 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Dieterle William, ''Corde de Sable (La) , (Rope of Sand)'', 1949, [[Corde]]<br />
**Dieterle William, ''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]]''' (Pitch du film)<br />
**Dmytryk Edward, ''Feux Croisés, (Crossfire)'', 1947, [[Feu]]<br />
**Dmytryk Edward, Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Doillon Jacques, ''Doigts dans la Tête (Les)'', 1974, [[Tête]]<br />
**Donen Stanley, ''Escalier (L'), (Staircase)'', 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**Donskoï Marc, ''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', 1957, [[Cheval]]<br />
**Dörrie Doris, ''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Douglas Gordon, ''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dowdle Drew et John, ''Devil'', 2010, [[Diable]] <br />
**Dréville Jean, ''Affaires sont les Affaires (Les)'', 1942, [[Chute]]<br />
**Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928, [[Passion]]<br />
** Dugain Marc, ''Exécution Ordinaire (Une)'', 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' - [[Main#ancre_execu|main]] (Pitch du film)<br />
**Dumont Bruno, ''Hors Satan'', 2011, [[Diable]]<br />
**Duras Margueritte, ''Des journées entières dans les arbres'', 1976, [[Arbre]]<br />
**Dutton Charles S., ''Dans les Cordes , (Against the Ropes)'', 2004, [[Corde]]<br />
**Duty Claude, ''Filles perdues, cheveux gras'', 2002, [[Cheveux]]<br />
**Duvivier Julien, ''Belle Équipe (La)'', 1936, [[Chute]]<br />
**Duvivier Julien, ''Diaboliquement vôtre'', 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Duvivier Julien, ''Golgotha'', 1935, '''[[Bible#ancre_golgo|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Dzhordzhadze Nana, ''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', 2001, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">''' E''' </span><br />
**'''Eastwood Clint'''<br />
***''Bronco Billy'', 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
***''Gran Torino'', 2009, [[Trébuchement]]<br />
***''Honkytonk Man'', 1982, [[Road movie]] <br />
***''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', 2007, [[Excrément]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', 1995, [[Route]]<br />
**Edwards Blake, ''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', 1961, [[Chat]]<br />
**Egoyan Atom, ''Chloé, (Chloe)'', 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] – [[Nom]]<br />
**Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Elliott Stepahn, '' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**Emmerich Roland, ''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**Emmerich Roland, ''White House Down'', 2013, [[Maison]]<br />
**Enrico Robert, '' Pile ou Face,'' 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Epstein Jean, ''Chute de la Maison Usher'', 1927, [[Chute]]<br />
**Epstein Jean, ''Or des Mers (L') '', 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
** Espinosa Daniel, '' Easy Money, (Snabba Cash) '', 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Evans Bruce A., ''Mr. Brooks'', 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">''' F''' </span><br />
**Faenza Roberto, ''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**Faraldo Claude, ''Merci pour le Geste'', 2000, [[Geste]] <br />
**Farelly Bobby et Peter, ''Femmes de ses rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', 2007, [[Rêve]]<br />
**Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '' Amour c’est mieux à deux (L')'', 2010, '''[[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.) - '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Faucon Philippe, ''Trahison (La)'', 2006, [[Trahison]]<br />
**Favrat François, ''Rôle de sa vie (Le)'', 2004, '''[[Ombre#ancre_roled|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**Fellini F. Lattuada A., ''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', 1951, [[Feu]]<br />
**Fellini Federico, ''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', 1963, [[Nombre]]<br />
**Fergus Mark, ''Dernier Présage (Le), (First snow)'', 2006, [[Présage]]<br />
**Ferreri Marco, ''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', 1978, [[Rêve]]<br />
**Field Todd, ''Little Children'', 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**Fincher David, ''Game (The)'', 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Fincher David, ''Seven, (Se7en) '', 1996, [[Nombre]]<br />
**Firode Laurent, ''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', 2000, [[Aile]]<br />
**Fleder Gary, '' Maître du Jeu, (Runaway Jury)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Fleischer Richard'''<br />
***''Barabbas, (Barabba)'', 1961, '''[[Bible#ancre_barab|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', 1959, [[Boue]]<br />
***''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', 1955, [[Balançoire]]<br />
***''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Escalier]]<br />
**Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**Flicker Theodore J., '' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Foley James, ''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, ''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', 2003, [[Danse]]<br />
**Forbes Bryan, ''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Ford John'''<br />
***''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', 1939, [[Cheval]]<br />
***''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
***''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
***''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', 1940, [[Road movie]] <br />
***''Rio Grande'', 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
***''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**Forster Marc, ''Neverland'', 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**Foster Norman, ''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', 1950, [[Ombre]]<br />
**Franju Georges, ''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film)<br />
**Frankel David, ''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Frankenheimer John, ''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
**Franklin Carl, ''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress) '', 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Franklin Sidney, ''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', 1929, [[Terre]]<br />
**Frears Stephen, ''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Frears Stephen, ''Tamara Drewe'', 2010, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**Freda Riccardo, ''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', 1956, [[Chute]]<br />
**Freda Riccardo, ''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', 1948, [[Cheval]]<br />
**Freund Karl, ''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', 1935, [[Main]]<br />
**Friedkin William, ''Têtes Vides Cherchent Coffres Pleins, (Brink's Job (The)'', 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**Frot-Coutaz Gérardk, ''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', 1986, [[Orage]]<br />
**Fuller Samuel, ''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', 1955, [[Maison]]<br />
**Fuqua Antoine, ''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', 2013, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**Furuhata Yasuo, ''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', 2002, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">''' G''' </span><br />
**Garrel Philippe, '' Ombre des Femmes (L')'', 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Garnett Tay, ''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**Gast Michel, ''J'irai cracher sur vos tombes'', 1959, [[Crachat]]<br />
**Gazcón Gilberto, ''Rage de Survivre (La), (Rage)'', 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) [[Pont]]<br />
**Gehret Jean, ''Café du Cadran (Le)'', 1946, [[Café]]<br />
**Gessner Nicolas, ''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', 1977, [[Chemin]]<br />
**Geyrhalter Nikolaus, ''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, 2006, [[Quotidien]]<br />
**Ghobadi Bahman, '' Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Gibson Mel, ''Apocalypto'', 2006, '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Gibson Mel, ''Braveheart'', 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Gibson Mel, ''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
**Gil Mateo, ''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', 2000, [[Jeu]]<br />
**Gilliam Terry, ''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', 1989, [[Montgolfière]]<br />
**Gilliam Terry, ''Brasil'', 1985, Angleterre, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] - [[Rêve]]<br />
**Girod Francis, ''Passage à l’Acte'', 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Gitaï Amos, ''Terre Promise, (Promised Land)'', 2005, [[Terre]]<br />
**Gobert Fabrice, ''Simon Werner a disparu'', (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Mépris (Le)'', 1963, [[Méprise]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Passion'', 1982, [[Passion]]<br />
**Gomes Flora, ''Arbre aux âmes (L'), (Po di Sangui)'', 1996, [[Arbre]]<br />
**Gomez Miguel, ''Tabou, (Tabu)'', 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**Gordon G. David, '' Manglehorn'', 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Goretta Claude, ''Pas si méchant que ça'', 1974, [[Table]] - [[Trébuchement]]<br />
**Grangier Gilles, ''Sous le Signe du Taureau'', 1969, [[Taureau]] <br />
**Granier-Deferre Denys, ''Que les gros salaires lèvent le doigt'', 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Granier-Deferre Pierre, ''Chat (Le)'', 1971, [[Chat]]<br />
**Granier-Deferre Pierre, ''Métamorphose des Cloportes (La)'', 1965, [[Métamorphose]] <br />
**Green Eugène, ''Pont des Arts (Le)'', 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Greenaway Peter, ''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', 1987, [[Architecture]]<br />
**Griffith David Wark, ''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', 1920, [[Orage]]<br />
**Guerra Ciro, ''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', 2009, [[Diable]]<br />
**Guercio James William, ''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] – [[Inversion]]<br />
**Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**Guillermin John, ''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', 1972, [[Bombe]]<br />
**Guillermin John, '' Cri dans l’Ombre (Un), (House of Cards)'', 1968, '''[[Ombre#ancre_crida|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Guitry Sacha, ''Diable Boiteux (Le)'', 1948, [[Diable]]<br />
**Guitry Sacha, ''Faisons un Rêve'', 1936, [[Rêve]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">''' H''' </span><br />
**Hackford Taylor, ''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', 1984, [[Attente]]<br />
**Håfström Mikael, ''Chambre 1408, (1408)'', 2008, [[Chambre]]<br />
**Haggis Paul, '' Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hallström Lasse, ''Hatchi'', 2010, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]]''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film)<br />
**Hallström Lasse, ''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', 1988, [[Chien]]<br />
**Hallström Lasse, ''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', 2001, [[Nœud]]<br />
**Hamburger Cao, ''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', 2007, [[Chapeau]]<br />
**Hampton Christopher, ''Disparitions, (Imagining Argentina)'', 2005, [[Diable]]<br />
**Haneke Michael, ''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
** Haneke Michael, '' Amour'', 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Haneke Michael, ''Ruban Blanc (Le), (WeiBe Band (Das)'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]] - [[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**Hardwicke Catherine, ''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', 2006, '''[[Bible#ancre_nativ|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Harrington Curtis, ''Diable à Trois (Le), (Games)'', 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Quotidien#ancre_diab2|Quotidien]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]] ''' (Pitch du film)<br />
**Haussman Leander, ''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] ''' <br />
**'''Hawks Howard'''<br />
***''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', 1952, [[Doigt]]<br />
***''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', 1965, '''[[Chance#ancre_lig|Chance]]''' (Pitch du film.) - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
***''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', 1955, [[Terre]]<br />
**Hedges Peter, ''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', 2007, [[Foudre]]<br />
**Heisler Stuart, ''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', 1942, [[Verre]]<br />
**Helgeland Brian, ''Payback'', 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**Herzog Werner (Allemagne), ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
**Herzog Werner, ''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', 1976, [[Verre]]<br />
**Herzog Werner, ''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', 1984, [[Fourmis]]<br />
** Hicks Scott, '' Lucky One (The)'', 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hilicoat John, ''Route (La), (The Road)'', 2009, [[Route]]<br />
**Hill James, ''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', 1971, [[Cheval]]<br />
**'''Hitchcock Alfred'''<br />
***''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', 1935, [[Nombre]]<br />
***''Chantage, (Blackmail)'', 1929, [[Doigt]]<br />
***''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', 1927, [[Cheveux]]<br />
***''Corde (La) , (Rope)'', 1948, [[Corde]] &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
***''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', 1955, [[Main]]<br />
***''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', 1995 &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
***''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', 1932, [[Nombre]]<br />
***''Oiseaux (Les), (The Birds)'', 1963, [[Oiseau]]<br />
***''Ombre d'un doute (L'), (Shadow of a doubt)'', 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
***''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**Holst Marius, ''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', 2010, '''[[Diable#ancre_revol|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Honkasalo Pirjo, ''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', 2005, [[Chambre]]<br />
**Hood Gavin, ''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', 2006, [[Nom]]<br />
** Hopkins Joel, '' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**Hopkins Stephen, ''Ombre et la Proie (L’), (Ghost and the Darkness (The)'', 1996, [[Animal]] - [[Ombre]]<br />
**Hopper Dennis, ''Easy Rider'', 1969, [[Road movie]]<br />
**Howard Ron, ''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**Howard Ron, ''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
**Howard Ron, ''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), 2005, [[Ombre]]<br />
**Howard Ron, ''Da Vinci Code'', 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Howitt Peter, '' Pile et Face, (Sliding doors) '', 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**Hubert Jean-Louis, ''Grand Chemin (Le)'', 1987, [[Chemin]]<br />
**Hughes Albert et Allen, ''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', 2010, [[Livre]]<br />
**Hughes Bronwen, ''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**Hughes Terry, ''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**Hustache-Mathieu Gérald, ''Poupoupidou'', 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**'''Huston John'''<br />
***''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The) '', 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Odyssée de l'African Queen (L'), (The African Queen)'', 1951, [[Baiser]] – [[Bouteille]]<br />
***''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', 1967, '''[[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) [[Yeux]] <br />
***''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**Hytner Nicholas, ''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">''' I''' </span><br />
**Ichikawa Kon, ''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', 1959, [[Feu]]<br />
**Iglesia Álex de la, ''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - '''[[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**Imai Tadashi, ''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', 1956, [[Ombre]]<br />
**Imamura Shohei, ''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**Inárritu Alejandro González, ''21 Grammes, (21 Grams)'', 2003, [[Instant (précis)]] - [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**Iovice Vlad., ''Cheval Fusil et Vent Libre'', 1975, [[Cheval]]<br />
**Ivory James, ''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', 1986, [[Vue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">''' J''' </span><br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008 '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**Jacquot Benoît, ''Septième Ciel (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Coffee and Cigarettes'', 2004, [[Café]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Jaudeau Sébastien, ''Part animale (La)'', 2007, [[Animal]]<br />
**Jensen Anders Thomas, ''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] - [[Paille]]<br />
**Jeunet Jean-Pierre, '' Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jewison Norman, '' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**Jewison Norman, ''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] <br />
**Joanou Phil, ''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Jones Tommy Lee, ''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jordan Neil, ''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Jordan Neil, ''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
**Jung July, ''A Girl At My Door'', 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">''' K''' </span><br />
**Kahn Cedric, ''Avion (L’)'', 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] - [[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**Kaplanoglu Semih, ''Miel, (Bal)'', 2010, [[Abeille]]<br />
**Kar-Wai Wong, ''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', 1997, [[Ange]]<br />
**Kasdan Lawrence, ''Wyatt Earp'', 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**Kassovitz Peter, ''Au bout du bout du banc'', 1979, [[Banc]]<br />
**'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Kazan Elia, ''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
** Kazan Elia, '' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire)'', 1951, '''[[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kechiche Abdellatif, ''Faute à Voltaire (La)'', 2001, [[Faute]]<br />
**Kennedy Burt, ''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', 1967, '''[[Feu#ancre_carav|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kerrigan Lodge, ''Clean, Shaven'', 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**Kerven Gustave, Delépine Benoît, ''New death experience'', 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Kesler Henry S., ''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger) '', 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film) <br />
**Kinugasa Teinosuke, ''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', 1953, [[Porte]]<br />
**Klapisch Cédric, ''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', 2013, [[Tête]]<br />
**Klugman Brian, Sternthal Lee, ''Words (The)'', 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kontchalovski Andreï, ''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**Konchalovsky Andreï, ''Riaba ma Poule, (Kurochka Ryaba)'', 1995 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
**Kopple Barbara, ''Jeux de Gangs, (Havoc)'', 2005, [[Jeu]]<br />
**Korda Zoltan, ''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', 1939, [[Plume]]<br />
**Koster Henry, ''Tunique (La) , (Robe (The)'', 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kramer Wayne, ''Droit de Passage, (Crossing Over)'', 2009, [[Passage]]<br />
**Krüger Jan, ''En Route, (Unterwegs)'', 2005, [[Route]]<br />
**'''Kubrick Stanley'''<br />
***''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
***'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
***''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
***''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
***''[[Audio#ancre_kubr|Shining]], (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**Kumar Yamini Lila, ''Doutes'', 2013, [[Doute]] <br />
**Kurosawa Akira, ''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', 1954, [[Nombre]]<br />
** Kurzel Justin, '' Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', 2011, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Kusturica Emir, ''Arizona Dream'', 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**Kusturica Emir, ''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', 1998, [[Chat]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">''' L''' </span><br />
**L'Herbier Marcel, ''Feu Mathias Pascal'', 1925, [[Feu]]<br />
**Labaki Nadine, ''Caramel, (Sukkar banat)'', 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**Labaki Nadine, ''Et maintenant, on va où ?'' وهلّأ لوين؟)'' 2011)'' '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Labro Philippe, '' Hasard et la Violence (Le)'', 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lacombe Georges, ''Elles Étaient Douze Femmes'', 1940, [[Chute]]<br />
**Lamont Charels, ''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', 1948, [[Taureau]] <br />
**Lamy Raymond, ''Miroir'', 1947, [[Miroir]] <br />
**Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**Lang Fritz, ''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious) '', 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Lang Fritz, '' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', 1931, '''[[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_mlema|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**Lattuada Alberto, ''Manteau (Le), (Il cappotto)'', 1952, [[Manteau]]<br />
**Lawlor Joe, Molloy Christine, ''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', 2010, [[Disparition]]<br />
**Lawrence Francis, ''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', 2011, [[Eau]]<br />
**Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
**'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**Lean David, ''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', 1962, [[Cape]]<br />
**Lean David, ''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lean David, ''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**Leclerc Michel, '' Nom des Gens (Le)'', 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**Leconte Patrice, '' Chance sur Deux (Une)'', 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leconte Patrice, ''Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leconte Patrice, ''Fille sur le Pont (La)'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**Leder Mimi, ''Deep Impact '', 1998, [[Météorite]]<br />
**Lee Jieho, ''Air | Breath (The)'', 2008, [[Air]]<br />
**Lee Spike, ''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', 2005, [[Nombre]]<br />
**Lee Spike, ''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lelouch Claude, ''Chat et la Souris (Le)'', 1975, [[Chat]]<br />
**Leisen Mitchell, ''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', 1947, [[Anneau]]<br />
**Leone Sergio, ''Il était une fois la révolution, (Giù la testa - Duck, You Sucker !)'', 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**LeRoy Mervyn, Mann Anthony, ''Quo Vadis'', 1951, '''[[Bible#ancre_quova|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Leterrier Louis, ''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', 2010, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Levinson Barry, ''Sleepers'', 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Lilti Thomas, ''Yeux bandés (Les)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**Loach Ken, ''My Name is Joe'', 1998, [[Nom]]<br />
**Loach Ken, ''Part des Anges (La), (Angel's Share (The) '', 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Loach Ken, ''Raining Stones'', 1993, [[Pierre]]<br />
**Lot Alfred, ''Chambre des morts (La)'', 2007, [[Chambre]]<br />
**Losey Joseph, ''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**Losey Joseph, '' Servant (The)'', 1963, '''[[Ombre#ancre_serva|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lu-Ban, ''Porte N° 6 (La)'', 1952, [[Porte]]<br />
**Lubitsch Ernst, ''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', 1921, [[Chat]]<br />
**Lubitsch Ernst, '' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lumet Sidney, ''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
**Lumet Sydney, '' Dans l’ombre de Manhattan, (Night Falls on Manhattan)'', 1997, '''[[Ombre#ancre_dansl|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lynch David, ''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
**Lynch David, ''Mullholland Drive'', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
**Lynch David, ''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', 1990, '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">''' M''' </span><br />
**Maïwenn, ''Pardonnez-moi'', 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
** Majewski Lech, '' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The)'', 2011, '''[[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Makhmalbaf Hana, ''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', 2007, [[Pressentiment]]<br />
**Makhmalbaf Samira, ''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**Makk Károly, ''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', 1974, [[Chat]]<br />
**Malas Mohamed, ''Passion'', 2005, [[Passion]]<br />
**Malick Terrence, ''Arbre de Vie (L’) , (Tree of Life (The))'', 2011, [[Arbre]]<br />
**Malick Terrence, ''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', 1998, [[Ligne]]<br />
**Malle Louis, ''Feu Follet'', 1963, [[Feu]]<br />
**Malle Louis, ''Lacombe Lucien'', 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**Mandoki Louis, ''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', 1909, [[Bouteille]]<br />
**Mangold James, ''Identity'', 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]'''<br />
**Mankiewicz J. L., ''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', 1957, [[Colombe]]<br />
**Mankiewicz J. L., ''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', 1967, [[Abeille]]<br />
**Mankiewicz Joseph L., ''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**Mann Delbert, ''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', 1981, [[Montgolfière]]<br />
**Mann Michael, ''Ali'', 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mårlind Måns, Stein Björn, '' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', 2010, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Marsh James, '' Shadow Dancer'', 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Marshall Goerge, ''Sang de la Terre (Le), (Tap Roots)'', 1948, [[Terre]]<br />
**Martel Lucrecia, ''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', 2009, [[Tête]]<br />
**Martinez Philippe, ''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Masharawi Rashid, ''Attente'', 2006, [[Attente]]<br />
**Masset-Depasse Olivier, ''Cages'', 2008, [[Cage]]<br />
**Masud Tareque, ''Oiseau d'argile, (Matir moina)'', 2002, [[Argile]]<br />
**Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
**McCarey Leo, McLeod Norman Z., ''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', 1936, [[Lait]]<br />
**McGuckian Mary, '' Pont du Roi Saint-Louis (Le), Bridge of San Luis Rey (The)'', 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]]''' (Pitch du film.)<br />
**McLaglen Andrew V., ''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', 1963, [[Argile]] – [[Chapeau]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**McLaglen Andrew W., ''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', 1967, [[Route]]<br />
**McTeigue James, ''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]]''' (Pitch du film)<br />
**Mehta Deepa, ''Water'', 2006, [[Cheveux]]<br />
**Melville Jean-Pierre, '' Armée des Ombres (L’)'', 1969, '''[[Ombre#ancre_armee|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mergault Isabelle, ''Je vous trouve très beau'', (Premier film), 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**Meshkini Marziyeh, ''Chiens égarés, (Stray dogs)'', 2005, [[Chien]]<br />
** Meyjes Menno, '' Manolete '', 2010, '''[[Taureau#ancre_manol| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Michôd David, ''Animal Kingdom'', 2010, [[Animal]]<br />
**Mikhalkov Nikita, ''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', 1987, [[Yeux]]<br />
**Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**Millar Stuart, ''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Millési Jean-Louis, ''Nag la bombe'', 2000, [[Bombe]]<br />
**'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
**Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]'''<br />
**'''Minnelli Vincente'''<br />
***''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
***''Madame Bovary'', 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
***''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', 1953, [[Rideau]]<br />
***''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Miniero Luca, ''Benvenuti al Sud'', 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**Mirman Brad, ''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', 2005, [[Foudre]]<br />
**'''Mizoguchi Kenji'''<br />
***''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', 1954, [[Barque]]<br />
***''Contes de la Lune Vague après la pluie., (Ugetsu Monogatari)'', 1953, [[Barque]]<br />
***''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', 1939, [[Objet oscillant]]<br />
***''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
**Mocky Jean-Pierre, ''À Mort l'Arbitre'', 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Moll Dominik, '' Harry, un ami qui vous veut du bien'', 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Moll Dominik, ''Lemming'', 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**Moncrieff Karen, ''Dead Girl (The)'', 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Moore John, ''666, La Malédiction, (The Omen)'', 2006, [[Nombre]]<br />
**Morel Gaël, ''Chemins de l’Oued (Les)'', 2003, [[Chemin]]<br />
**Mottola Greg, ''Paul '', 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Mouret Emmanuel, ''Baiser s'il vous plaît (Un)'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Muccino Gabriele, ''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**Mulligan Robert, ''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
** Mulligan Robert, '' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', 1967, '''[[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Mulligan Robert, ''Homme Sauvage (L'), (Stalking Moon (The)'', 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mungiu Cristian, ''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**Munz Michel, Bitton Gérard, ''Ah, si j’étais riche'', 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Murata Minoru, ''Cendre'', 1929, [[Cendre]]<br />
**Murnau F. W., ''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Murphy Nick, '' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', 2011, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Muyl Philippe, ''Vache et le Président (La)'', 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">''' N''' </span><br />
**Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**Nair Mira, ''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', 2007, [[Nom]] <br />
**Neame Roland, ''Meteor'', 1979, [[Météorite]] <br />
**Negulesco Jean, ''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', 1948, [[Cigarette]]<br />
**Negulsco Jean, ''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The) '', 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**Nemes Charles, ''Au Bistrot du Coin'', 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**Newell Mike, ''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', 1994, [[Cheval]]<br />
**Newell Mike, ''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', 1985, [[Danse]]<br />
**Newman Paul, ''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', 1987, [[Verre]]<br />
**Nicloux Guillaume, ''Concile de Pierre (Le)'', 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**Nicholson Jack, ''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**Norton Edward, ''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Nyutten Bruno, ''Passionnément'', 2000, [[Passion]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">''' O''' </span><br />
**Oliveira Manoel de, ''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', 2007, [[Miroir]] <br />
**Ozpetek Ferzan, 2002, ''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">''' P''' </span><br />
**Pakula Alan J., ''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', 1983, [[Choix]]<br />
**Pakula Alan J., ''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Palekar Amol, ''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), 2005, [[Absence]] <br />
**Palma Brian de, ''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', 1991, [[Bûche]]<br />
**Palma Brian de, ''Furie, (Fury (The)'', 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**Palma Brian de, '' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', 1987, '''[[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Panahi Jafar, ''Hors Jeu, (Offside)'', 2006, [[Jeu]]<br />
**Paradjanov Sergei, ''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', 1965, [[Boue]]<br />
**Parker Alan, ''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Parker Alan, ''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', 2000, [[Cendre]]<br />
**Parker Oliver, ''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', 2009, [[Cigarette]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', 1966, [[Oiseau]]<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Théorème, (Teorema)'', 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Paulin Jean-Paul, ''Homme qui vendit son âme (L’) '', 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**Pavia Mark, ''Ailes de la Nuit (Les), (The Night Flier )'', 1997, [[Aile]]<br />
**Paxton Bill, '' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Peckinpah Sam, ''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]]<br />
**Peckinpah Sam, ''Croix de fer, (Cross of iron)'', 1978, [[Croix]]<br />
**Peckinpah Sam, '' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Peebles Melvin van, ''Watermellon, (Watermellon Man)'', 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**Peerce Larry, ''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', 1973, [[Cendre]]<br />
**Penn Arthur, ''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', 1967, [[Road movie]] <br />
**Penn Sean, ''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
**'''Penn Sean''', (USA, né le 17 août 1960), '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
**'''Penn Sean''', '''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
**Peploe Mark, ''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', 1992, [[Vue]]<br />
**Perelman Vadim, ''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**Pesce P.J., ''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]'''<br />
**Petersen Wolfgang, ''Bateau (Le), (Das Boot)'', 1982, [[Bateau]]<br />
**Petersen Wolfgang, ''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', 1993, [[Ligne]]<br />
**Petrie Donald, ''Lucky Girl, (Just My Luck)'', 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Placido Michele, ''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Podalydès Bruno, ''Mystère de la chambre jaune (Le)'', 2003, [[Chambre]]<br />
**Poirier Manuel, ''Café du Pont (Le)'', 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**Poirier Manuel, ''Chemin de traverse'', 2004, [[Chemin]]<br />
**Pollack Sydney, ''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', 1982, [[Absence]]<br />
**Pollack Sydney, ''Jeremiah Johnson'', 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**Pollack Sidney, ''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', 1999, '''[[Ombre#ancre_omb11|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Polanski Roman'''<br />
***''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Cul-de-sac'', 1966, [[Sac]]<br />
***''Ghost Writer (The) '', 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]]- [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
***''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', 1995, [[Mort]] <br />
***''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]]<br />
***''Répulsion, (Repulsion)'', 1965, [[Crise]]<br />
***''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
**Polson John, ''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Pottier Richard, Baldi Ferdinando, ''David et Goliath, (David e Golia)'', 1960, '''[[Bible#ancre_davi1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Powell Michael, Pressburger Emeric, ''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**Preminger Otto, ''Carmen Jones'', 1955, [[Chute]]<br />
**Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">''' Q''' </span><br />
**Quine Richard, ''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', 1958, [[Bougie]] <br />
**Quine Richard, ''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">''' R''' </span><br />
**Rachedi Ahmed, ''Opium et le Bâton (L’)'', 1969, [[Bâton]]<br />
**Rahimi Atiq, ''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', 2005, [[Cendre]]<br />
**Raimi Sam, ''Intuitions, (Gift (The) '', 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Raizman Youli, ''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', 1950, [[Cheval]]<br />
**Raoust Alain, ''Cage (La)'', 2005, [[Cage]]<br />
**Rapp Bernard, ''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**'''Ray Nicholas'''<br />
***''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', 1956, [[Miroir]] <br />
***''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', 1955, [[Jeu]]<br />
***''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
***''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Raynal Christelle, ''Plan de Table'', 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**Redford Robert, ''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**Reiné Roel, ''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**Reitman Jason, ''In the Air, (Up in the Air)'', 2009, [[Air]]<br />
**Renoir Jean, ''Boudu sauvé des eaux'', 1932, [[Eau]]<br />
**Renoir Jean, ''Règle du Jeu (La)'', 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Riahi Arash T., ''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**Risi Dino, '' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Risi Nelo, ''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', 1968, [[Lait]]<br />
**Ritt Martin, ''Prête-nom (Le), (The Front)'', 1976, [[Nom]] <br />
**Rivette Jacques, ''Pont du Nord (Le)'', 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Robinson Bruce, ''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]''' <br />
**Robson Mark, ''Bedlam'', 1946, [[Chute]]<br />
**Robson Mark, ''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Robson Mark, ''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', 1974, [[Terre]]<br />
**Rohmer Eric, ''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', 1993, [[Arbre]]<br />
**Rosen Phil, ''Deadly Game (The)'', 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Rosenberg Craig, '' Half Light '', 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Roskam Michaël R., '' Bullhead '', 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Ross Gary, ''Hunger Games'', 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Ross Herbert, ''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, '' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, ''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, ''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Rossi Francesco, ''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', 1963, [[Main]]<br />
**Roüan Brigitte, ''Post Coïtum Animal Triste'', 1997, [[Animal]]<br />
**Rowland Roy, ''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', 1953, [[Doigt]]<br />
**Roxburgh Richard, ''Romulus, My Father'', 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**Ruiz Raoul, ''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Ruiz Raoul, ''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', 2008, [[Maison]]<br />
**Ruiz Raoul, ''Trois vies et une seule mort'', 1996, [[Mort]] <br />
**Rydell Mark, ''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">''' S''' </span><br />
**Saks Gene, ''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**Salgues Laurent, ''Rêves de Poussière'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Femmes de l’Ombre (Les)'', 2008, '''[[Ombre#ancre_femm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Je Fais le Mort'', 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Salvadori Pierre, ''Après vous'', 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**Salwen Hal , ''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', 1996, [[Téléphone]] <br />
**Samuel Yann, ''Jeux d'enfants'', 2003, [[Jeu]]<br />
**Sargent Joseph, ''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', 1966, [[Chapeau]]<br />
**Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, ''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', 2012, [[Ligne]]<br />
**Saul Anno, ''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, ''Choses de la Vie (Les)'', 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, '' Classe tous risques,'' 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sax Geoffrey, ''Voix des Morts (La), (White Noise )'', 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]''' - [[Clôture]] – [[Coq]] - [[Foule]]<br />
**Schlesinger John, ''Marathon Man'', 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Schneider E., Goldblatt M., ''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', 1935, [[Corde]]<br />
**Schulman Tom, ''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**Schroeder Barbet, ''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', 1992, [[Appartement]] - '''[[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
**Schumacher Joel, ''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', 1991, [[Choix]]<br />
**Schumacher Joel, '' Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**Schweiger Til, ''Coq au Vin, (Kokowääh)'', 2011, [[Coq]] <br />
**'''Scorsese Martin'''<br />
***''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] - [[Mouchoir]]<br />
***''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
**Seaton George, ''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sena Dominic, ''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**Sereno de la Vina Pablo, ''Trois baisers... et mille de plus'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Seria Joël, ''Galettes de Pont-Aven (Les)'', 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**Serreau Coline, ''Belle Verte (La)'', 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**Serreau Coline, ''Crise (La)'', 1992, [[Crise]]<br />
**Shanley John Patrick, ''Doute, (Doubt)'', 2009, [[Doute]]<br />
**Sharp Don, ''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', 1964, '''[[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Shavelson Melville, ''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Shelton Ron, ''Hollywood Homicide'', 2003, [[Hésitation]]<br />
**Sheridan Jim, ''Boxeur (Le) (Boxer (The)'', 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**Shymalan Night M., ''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', 1999, [[Nombre]]<br />
**Siberling Brad, ''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', 1998, [[Ange]]<br />
**Sica Vittorio de, ''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', 1949, [[Bicyclette]]<br />
**Siegel Don, '' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Siegel Don, ''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', 1970, [[Lucarne]] - [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**Siodmak Robert, ''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', 1950, [[Paille]]<br />
**Siodmak Robert, ''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', 1955, [[Main]]<br />
**Siodmak Robert, ''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', 1949, [[Passion]]<br />
**Silverstein Elliot, ''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sirk Douglas, ''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', 1956, [[Vent]] <br />
**Sirk Douglas, ''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', 1958, '''[[Mort#ancre_temps|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**Skogland Kari, ''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', 2013, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Skolimowski Jerzy'''<br />
***''Barrière (La), (Bariera)'', 1966, [[Barrière]]<br />
***''Bateau Phare (Le), (Lightship (The)'', 1986, [[Bateau]]<br />
***''Deep End'', 1970 &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
***''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', 1989, [[Eau]]<br />
***''Travail au noir, (Moonlighting)'', 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**Slama Bhodan, ''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', 2001, [[Abeille]]<br />
**Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Softley Lain, ''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), 1998, [[Aile]]<br />
**Sokurov Aleksander, ''Taureau, (Telets)'', 2001, [[Taureau]] <br />
**Sorrentino Paolo, '' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sorrentino Paolo, ''Il Divo'', 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**Snyder Zack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] - [[Divination]]<br />
**'''Spielberg Steven'''<br />
***''Always (Pour Toujours), (Always)'', 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
***'' Cheval Guerre, (War Horse),'' 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', 1970, [[Cheval]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', 1993, [[Pierre]]<br />
***''Minority Report'', 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**Stevens Goerge, ''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Stiller Ben, '' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Stone Oliver'''<br />
***''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle), [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
***''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', 1994, [[Terre]]<br />
***''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] ''' – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - '''[[Taureau#ancre_plato|Taureau]]''' (Pitch du film)<br />
**Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, ''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Stroheim Eric von, ''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', 1922, [[Cheval]]<br />
**Sturges John, ''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sturridge Charles, ''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', 1988, [[Cendre]]<br />
**Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">''' T''' </span><br />
**Tabio Juan Carlos, ''Liste d'attente, (Lista de espera)'', 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Tacchella Jean-Charles, ''Escalier C'', 1985, [[Escalier]]<br />
**Takács Tibor, ''Meteor Storm'', 2010, [[Météorite]] <br />
**Tarantino Quentin, ''Kill Bill 1'', 2003, [[Mot]]<br />
**Tarantino Quentin, ''Pulp Fiction'', 1994, [[Excrément]]<br />
**Tardieu Carine, ''Du Vent dans mes Mollets'', 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986)<br />
***'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
***''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
***'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
***'''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
***'''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
**Tati Jacques, ''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**Taurog Norman, ''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', 1960, [[Café]]<br />
**Tavernier Bertrand, ''Passion Béatrice (La)'', 1987, [[Passion]]<br />
**Taviani Paolo et Vittorio, ''Good Morning, Babylon'', 1987, [[Animal]] – [[Cage]] - [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**Tchiaourelli Michael, ''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', 1949, [[Chute]]<br />
**Thomas Jeremy, ''All the Little Animal'', 1999, [[Animal]]<br />
**Thomas Ralph, ''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', 1958, [[Vent]] <br />
**Thompson Danièle, ''Bûche (La)'', 1999, [[Bûche]]<br />
**Thybaud Denis, '' Dans tes Rêves'', 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tillman Jr. George, ''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', 2001, [[Chemin]]<br />
**Tornatore Giuseppe, '' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tourneur Jacques, ''Stars on my crown'', 1950, [[Couronne]]<br />
**Tourneur Maurice, '' Au Nom de la Loi '', 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Tourneur Maurice, ''Main du Diable (La)'', 1943, [[Main]]<br />
**Traore Salif, ''Faro, la reine des eaux'', 2008, [[Eau]]<br />
**Tréfouel Jacques, ''Eaux dormantes (Les)'', 1992, [[Eau]] <br />
**Trier Lars von, ''Melancholia'', 2011, [[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - '''[[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]] ''' (Pitch du film<br />
**Troche Rose, ''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', 1999, [[Chambre]]<br />
**Trueba Fernando, ''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Truffaut François'''<br />
***''Chambre verte (La)'', 1978, [[Chambre]]<br />
***''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
***''Enfant sauvage (L')'', 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - - [[Première]]<br />
***''Fahrenheit 451'', 1996, [[Livre]] – [[Nombre]]<br />
***'' Femme d’à Côté (La) '', 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
**Tsaï Ming-liang, ''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', 2005, [[Eau]]<br />
**Tuel Laurent, ''Jean-Philippe'', 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**Tuel Laurent, ''Jeu d'enfant (Un)'', 2001, [[Jeu]]<br />
**Tuel Laurent, ''Premier Cercle (Le)'', 2009, [[Hésitation]]<br />
**Tuggle Richard, ''Corde Raide (La), (Tightrope)'', 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**Turturo John, ''Romance et Cigarettes'', 2005, [[Cigarette]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">''' U''' </span><br />
**Ulucay Ahmed,''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', 2005, [[Bateau]]<br />
**Ulmer Edgar J., ''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', 1934, [[Chat]]<br />
**Usmonov Jamshed, ''Roman de ma Femme (Le)'', 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">''' V''' </span><br />
**Veber Francis, ''Jouet (Le)'', 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Vecchiali Paul, ''Ruses du Diable (Les)'', 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vega Vidal Daniel et Diego, '' Octubre '', 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Verhaeghe Jean-Daniel, ''Grand Meaulnes (Le)'', 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**Verhoeven Paul, '' Homme sans Ombre (L'), (Hollow Man)'', 2000, '''[[Ombre#ancre_homm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**Vidor Charles, ''Cygne (Le), (The Swan)'', 1956, [[Cygne]]<br />
**Vidor King, ''Guerre et Paix, (War and Peace)'', 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**Vidor King, ''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', 1959, '''[[Bible#ancre_salo2|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vigne Daniel, ''Retour de Martin Guerre (Le)'', 1982, [[Nom]] - [[Pied]]<br />
**Visconti Luchino, ''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', 1971, [[Mort]] <br />
** Vogt Eskil, '' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">''' W''' </span><br />
**Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr; '''[[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wackerbarth Nicolas, ''Every Day Objects, (Halbschatten)'', 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**Wajda Andrzej, ''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', 1958, [[Cendre]]<br />
**Walsh Raoul, Bava Mario, ''Esther et le roi, (Esther and the King)'', 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wan James, ''Dead Silence'', 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Waterhouse Rémi, '' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière '', 2002, '''[[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' , [[Jeu]]<br />
**Weir Peter, ''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**Weir Peter, ''Mosquito Coast'', 1986, [[Barque]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**Weitz Chris et Paul, ''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
** Wellman William A., '' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wellman William A., ''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', 1948, [[Rideau]]<br />
**'''Wenders Wim'''<br />
***''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' , [[Balançoire]]<br />
***''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', 1977, [[Road movie]] <br />
***''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', 1976, [[Road movie]] <br />
***''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', 1975, [[Road movie]] <br />
***''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', 1991, [[Road movie]] <br />
***''Paris, Texas'', 1984, [[Road movie]] <br />
***''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', 2004, [[Terre]]<br />
**Wertmüller Lina, ''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', 1975, [[Insolite]]<br />
**West Simon, ''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**Weston Eric, ''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', 1989, [[Triangle]]<br />
**White Sylvain, ''Marque des Anges (La) - Miserere'', 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Wicki Bernhard, ''Pont (Le), (Die Brucke)'', 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Widerberg Bo, ''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', 1986, [[Chemin]]<br />
**Wilder Billy, ''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**Wise Robert, ''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', 1962, [[Balançoire]]<br />
**Wise Robert, ''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wood Sam, '' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wyler William, ''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]] ''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]'''<br />
**Wyler William, ''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">''' X''' </span><br />
<br/><br/><br />
*<span id="ancre_51">''' Y''' </span><br />
**Yamamura Satoru, ''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', 1953, [[Bateau]]<br />
**Yimou Zhang, '' Hero'', 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Yoshida Kiju, ''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', 2003, [[Miroir]]<br />
**Young Terence, '' Soleil Rouge, (Red Sun)'', 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">''' Z''' </span><br />
**Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
** Zemeckis Robert, '' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Zonca Érick, ''Vie Rêvée des Anges (La)'', 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_films&diff=6335
Dictionnaire:Liste des films
2016-04-17T19:36:10Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><br />
<span id="ancre_a"></span><br />
<br />
==Films 1 : Analyse « plan par plan »==<br />
<br />
*'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes)<br />
*'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
*'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes)<br />
*'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
*'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
*'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
*'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
*'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
*'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne <br />
*'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Films 2 : Analyse « quelques plans »==<br />
<br />
<br />
*''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976, Italie <br />
*''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède <br />
*''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
*''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986, Grèce <br />
*''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956, France <br />
*''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, Suède <br />
*''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954, Japon <br />
*''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979, Italie, <br />
*''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967, France <br />
*''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927, France <br />
*''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928, France (Un plan)<br />
*''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980, USA <br />
*''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, France (Un plan)<br />
*''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980, USA (Un plan)<br />
*''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959, Suède <br />
*''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969, Espagne, <br />
*''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987, Mali (Un plan)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
<br />
==Films 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
*''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] – [[Divination]] <br />
*''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*'' A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
*''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
*''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]''' <br />
*''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
*''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]] <br />
*''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
*''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
*''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
*''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' '''<br />
*''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]'''<br />
*''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
*''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
*''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
*''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]]'''<br />
*''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*''Naufragès des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
*''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
*''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
*''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
*''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
*''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
*''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
*''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]]<br />
*''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*''Shining'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
*''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
===Peinture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Apollon écorchant Marsyas''. Peinture hollandaise, 1625, Jordaens Jacob, 1593 - 1678 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, Baburen Dirck van, 1494-1557</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, 1665-1666. Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1a|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Fille avec un œil au beurre noir, (Girl with a black eye)'', 1953. Rockwell Norman, 1894 - 1978, Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Histoire de Joseph (L'), (Joseph in Egypt)''. Peinture italienne, 1515 – 1518, Pontormo Jacopo, 1494-1557 </span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)''. Peinture hollandaise, 1659, Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99">''Madone del Prato (La)'', 1467. Pierro della Francesca. Peintre italien, 1412/20– 1492,</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)''. Peinture espagnole, 1665-1666 Vélasquez Diego, 1599 - 1660 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', Peinture américaine, 1948, Wyeth Andrew, 1917 – 2009 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)''. Peinture flamande, 1637, Rubens Pierre Paul, 1577 – 1640 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )''. Peinture flamande, 1505 – 1506, Bosch Jérôme. 1453– 1516 </span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Trinité (L'Icône de la ) ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)''. Peinture russe, 1410 [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. 1360/1370 – 1427/1430, </span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C. (Attribution) Clitias, peintre grec. Ergotimos, (céramiste grec). </span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Sculpture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vénus de Médicis'', Copie du 1er siècle av. J. C. Attribué à un élève de Praxitèle. </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
==Films 4 : Films cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_26a|1]] - [[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
<br/><br />
*<span id="ancre_26a">'''1'''</span><br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, 2005, [[Chambre]]<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, 2004, [[Chambre]]<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, 2003, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, 2005, [[Nombre]]<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, 2006, [[Nombre]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">'''A'''</span><br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**''A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''À Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''À Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''À Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, 2005, [[Buisson]]<br />
**''[[A Travers le Miroir|À Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, 2001, [[Abeille]]<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]] <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, 2009, [[Diable]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, 1998, [[Aile]] - [[Colombe]]<br />
**''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark, 1997, [[Aile]]<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, 2008, [[Air]]<br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''Ali'', Mann Michael, 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
**''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, 1999, [[Animal]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Vache#ancre_allez|Vache]]''' - [[Taureau#ancre_allez|Taureau]] (Pitch du film)<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Âme en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]'''<br />
**'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**'' Amour'', Haneke Michael, 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, 2010, '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, 2002, [[Pied]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_Ang09|Pont]] '''<br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]]''' - '''[[Hasard#ancre_angep|Hasard]] - [[Ombre#ancre_anges|Ombre]]''' (Commentaires.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, 2006, [[Animal]]<br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, 2000, [[Animal]]<br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, 2010, [[Animal]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, 2007, [[Chapeau]]<br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986 [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, 2006, '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, 2011, [[Maison]]<br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), 2001, [[Nom]]<br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Âmes (L'), (Po di Sangui)'', Gomes Flora, 1996, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, 2011, [[Arbre]]<br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Armageddon'', Bay Michael, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, '''[[Ombre#ancre_armee|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, 2006, [[Attente]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_auhas|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, 2013, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]] <br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">'''B'''</span><br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, 2002, [[Baiser]] <br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]]<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richard, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, 2005, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, 2000, [[Aile]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl4|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Big Fish'', Burton Tim, 2003, '''[[Ombre#ancre_bigfi|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, 2002, [[Boulet]]<br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]]<br />
**''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, 2011, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, &rarr; ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] ''' - '''[[Mort#ancre_brigh|Mort]]''' ( (Pitch du film) (Commentaire.) - '''[[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Commentaires.)<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, 1991, [[Bûche]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">'''C'''</span><br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]] - [[Pont#ancre_caféd|Pont]]'''<br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, 2005, [[Cage]]<br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, 2008, [[Cage]]<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, 2013, [[Tête]]<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, 2000, [[Cendre]]<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Couronne]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, 2008, [[Chambre]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, 2007, [[Chambre]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes) '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir, Chat Blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, 2004, [[Chemin]]<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, 2002, [[Chemin]]<br />
**''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', Widerberg Bo, 1986, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, 2003, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, 2001, [[Chemin]]<br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, 2006, [[Chien]]<br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] - [[Paille]]<br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, 2005, [[Chien]]<br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, 2010, '''[[Pied#ancre_titan|Pied]] - [[Mort#ancre_titan|Mort]]''' (Pitch du film) (Commentaire.)<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, 1991, [[Choix]]<br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, 1998, [[Ange]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, 2009, [[Animal]]<br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, 2004, [[Café]]<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, 1990, [[Oiseau]]<br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, 2011, [[Coq]] <br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_corbe|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**''Corbeau (Le), (The Raven)'', Corman Roger, 1963, [[Corbeau]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948, &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] <br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, 2003, [[Mot]]<br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, 2007, [[Foudre]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, 2005, [[Foudre]]<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Cri dans l’Ombre (Un), (House of Cards)'', Guillermin John, 1968, '''[[Ombre#ancre_crida|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, 2004, [[Tête]]<br />
**''Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', Kurzel Justin, 2011, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]]''' (Pitch du film)<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, 2010, [[Cygne]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">'''D'''</span><br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Dans l’ombre de Manhattan, (Night Falls on Manhattan)'', Lumet Sydney, 1997, '''[[Ombre#ancre_dansl|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, 1993, [[Ligne]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., 2004, [[Corde]]<br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, 2009, [[Yeux]] <br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, 2003, [[Danse]]<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'Eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, 2011, [[Eau]]<br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, 2005, [[Ombre]]<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dead Silence'', Wan James, 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
**''Deep Impact '', Leder Mimi, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Salwen Hal , 1996, [[Téléphone]] <br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, 2006, [[Présage]]<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, 2010, [[Diable]]<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film) <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1946, [[Diable]]<br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
**''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes) - '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., 2010, [[Diable]]<br />
**''Disparitions, (Imagining Argentina)'', Hampton Christopher, 2005, [[Diable]]<br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil Blount, 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] ''', [[Porte]]<br />
**''Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, 2009, [[Doute]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, 2013, [[Doute]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, 2009, [[Passage]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">'''E'''</span><br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
**''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, 1990, [[Échelle]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]] <br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, 2005, [[Route]]<br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, 1994, [[Terre]]<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**''Esther et le Roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, 2011, '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, 2001, [[Baiser]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">'''F'''</span><br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, 2008, [[Eau]]<br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, 2001, [[Faute]]<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, 2009, [[Tête]]<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
**'' Femmes de l'Ombre (Les)'', Salomé Jean-Paul, 2008, '''[[Ombre#ancre_femm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, 2007, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, 2003, [[Miroir]] <br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F., Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, 2002, [[Cheveux]]<br />
**''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, 2003, [[Animal]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Force du Destin (La), (Ironweed)'', Babenco Hector, 1988, '''[[Ombre#ancre_forc1|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, 2007, [[Fourmis]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, [[Road movie]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, 2008, [[Quotidien]]<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">'''G'''</span><br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Game (The)'', Fincher David, 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**''Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, ( Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, 2009, [[Trébuchement]]<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, 2014, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">'''H'''</span><br />
**''Half Light'', Rosenberg Craig, 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, 2010, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film)<br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, 2010, [[Disparition]]<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hesitating Horses'', Cline Edward F., 1926, [[Hésitation]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, 2003, [[Hésitation]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme de la Rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**'' Homme sans Ombre (L'), (Hollow Man)'', Verhoeven Paul, 2000, '''[[Ombre#ancre_homm1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, 2006, [[Jeu]]<br />
**''Hors Satan'', Dumont Bruno, 2011, [[Diable]]<br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">'''I'''</span><br />
**''Identity'', Mangold James, 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, 2009, [[Air]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
**''Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
**''Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] - [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">'''J'''</span><br />
**''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, 1992, [[Appartement]] - ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] - [[Manteau]]<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, 2001, [[Jeu]]<br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, 2000, [[Jeu]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''', [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, 2005, [[Jeu]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, 2003, [[Jeu]]<br />
**''Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, 2002, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">'''K'''</span><br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] (Pitch du film)<br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, 2003, [[Mot]]<br />
**''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">'''L'''</span><br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, 2001, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Lemming'', Moll Dominik, 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, 2007, [[Excrément]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
**''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, 1998, [[Ligne]]<br />
**''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, 1999, [[Ligne]]<br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, 2012, [[Ligne]]<br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, 2010, [[Livre]]<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, 2006, [[Livre]]<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Little Children'', Field Todd, 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, 2009, [[Terre]]<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
**'' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, 2008, [[Animal]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">'''M'''</span><br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film) '''[[Ombre#ancre_mlema|Ombre]]''' (Commentaire.)<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, 2006, '''[[Divination#ancre_irm|Divination]]'''<br />
**''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, 1999, [[Insolite]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits))'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
**'' Maison des Ombres (La), (Awakening (The)'', Murphy Nick, 2011, '''[[Ombre#ancre_mais1|Ombre]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, 2008, [[Maison]]<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Manolete'', Meyjes Menno, 2010, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
**''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, 2011, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]]''' - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - '''[[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul, 1987, [[Verre]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, 2000, [[Geste]] <br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, 2002, [[Cendre]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, 2010, [[Météorite]] <br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, 2010, [[Abeille]] <br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, 2004, [[Nombre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Pitch du film)<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, 2007, [[Miroir]] <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, 2004, [[Geste]] <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, 2006, [[Nom]] <br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, 2005, [[Armoire]]<br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967 <br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, 2003, [[Chambre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">'''N'''</span><br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, 2000, [[Bombe]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, 2006, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] - '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
**''Neverland'', Forster Marc, 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, 2007, [[Nom]] <br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, 2006, [[Quotidien]]<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">'''O'''</span><br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan, 2012, [[Œil]] <br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, 2005, [[Œil]] <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., 2008, [[Œil]] <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**'' Oiseau (L')'', Caumon Yves, 2011, '''[[Ombre#ancre_oise1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, 2002, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow n)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d’un Homme (L'), (Browning Version (The)'', Asquith Anthony, 1951, '''[[Ombre#ancre_omb10|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, 1999, '''[[Ombre#ancre_omb11|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Ombre des Femmes (L')'', Garrel Philippe, 2015, '''[[Ombre#ancre_omb12|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, 1996, [[Animal]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, 1992, [[Ombre]]<br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">'''P'''</span><br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, 2005, [[Absence]] <br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, 2007, [[Animal]]<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
**''Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Malas Mohamed, 2005, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Palma Brian de, 2012, [[Passion]]<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 (Un plan), [[Passion]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, 2000, [[Passion]]<br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**''Paul '', Mottola Greg, 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Payback'', Helgeland Brian, 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, 2002, [[Chien]]<br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael , 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film) <br />
**''Platoon'', Stone Oliver, 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] - [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa Teinosuke , 1953, [[Porte]]<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, 2009, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, 2004, [[Argile]]<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, 2009, [[Hésitation]] - [[Première|Premier]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, 2008, [[Première|Premier]]<br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, 2005, [[Pressentiment]]<br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, 2007, [[Pressentiment]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
**''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, 1994, [[Excrément]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">'''Q'''</span><br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">'''R'''</span><br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Œil]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Requiem pour un caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**'' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, 2010, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Roi Danse (Le)'', Corbiau Gérard, 2000, [[Danse]]<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Rôle de sa vie (Le)'', Favrat François, 2004, '''[[Ombre#ancre_roled|Ombre]]''' (Pitch du film.)(Commentaire.)<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, 2005, [[Cigarette]]<br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La)'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, 2009, [[Route]]<br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Ombre#ancre_ruban|Ombre]] - [[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve ]]''' (Commentaires.) (Pitch du film.) <br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">'''S'''</span><br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, 2001, [[Sac]]<br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954 (Un plan), [[Road movie]] <br />
**''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, 1990, '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomon et la Reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, 2005, [[Eau]]<br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Scoop'', Allen Woody, 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]]''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, 2004, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Servant (The)'', Losey Joseph, 1963, '''[[Ombre#ancre_serva|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Seven, (Se7en) '', Fincher David, 1996, [[Nombre]]<br />
**'' Shadow Dancer'', Marsh James, 2012, '''[[Ombre#ancre_shad1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Shadows'', Cassavates John, 1959, '''[[Ombre#ancre_shad2|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, 2006, [[Diable]] <br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980 (Un plan), &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**'' Silence des Ombres (Le), (Shelter)'', Mårlind Måns, Stein Björn, 2010, '''[[Ombre#ancre_silen|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, 1999, [[Nombre]]<br />
**''Sleepers'', Levinson Barry, 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, 2008, [[Chien]] - [[Yeux]] <br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei||Pile ou Face]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
**''Sous les Bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
**'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
**''Stars on my Crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Sur la Route de Madison, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, 1995, [[Route]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">'''T'''</span><br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, 2002, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, 2010, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, 2001, [[Taureau]]<br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, 2000, [[Terre]]<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, 2004, [[Terre]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, 2008, [[Terre]]<br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, 2005, [[Cendre]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, 2001, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, 2005, [[Terre]]<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', Banderas Antonio, 1999, [[Chapeau]] <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**''Titanic '', Cameron James, 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire.)- '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, 2006, [[Trahison]]<br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, '''[[Pied#ancre_trist|Pied]] '''- [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]] (Pitch du film)<br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]] <br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**''Tunique (La), (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">'''U'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">'''V'''</span><br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]'''<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film) <br />
**''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life)'', Minelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**'' Village des Ombres (Le)'', Benhammou Fouad, 2010, '''[[Ombre#ancre_vill1|Ombre]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne, (Photogrammes) <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969 <br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Voleur de Bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, 2006, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">'''W'''</span><br />
**''Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, 2012, [[Corps]]<br />
**''Water'', Mehta Deepa, 2006, [[Cheveux]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, 2009, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''White Material'', Denis Claire, 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]'''<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence, 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">'''X'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_51">'''Y'''</span><br />
**''Yeelen'', Souleiman Cissé, 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">'''Z'''</span><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Ombre&diff=6334
Ombre
2016-04-17T18:55:36Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier:Barque_ombre_Bertolucci__13__0h_58_23_750p.jpg|450px|thumb|right|alt=''[[1900]] (Novecento)'', '''Plan 309'''. L'ombre de l'oncle d'Alfredo, Ottavio. Il représente pour le jeune adolescent, un idéal, de rêve, d'aventure et de voyage. Mais hélas, l'image démontre que cet idéal, ne sera qu'une ombre, un mirage insaisissable. |''[[1900]] (Novecento)'', '''Plan 309'''. L'ombre de l'oncle d'Alfredo, Ottavio. Il représente pour le jeune adolescent, un idéal, de rêve, d'aventure et de voyage. Mais hélas, l'image démontre que cet idéal, ne sera qu'une '''ombre''', un mirage insaisissable. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1m"> </span> <br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_armee"> </span>''' Armée des Ombres (L’)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Dans la France occupée par les nazis, la sombre épopée d'un réseau de résistance gaulliste. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Armée des Ombres (L’)''</td><br />
<td>''' Melville Jean-Pierre''' </td><br />
<td>Melville J.-P., roman de Kessel J.</td><br />
<td>''' 1969''' </td><br />
<td> France, Italie</td><br />
<td>139</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_crida"> </span> ''' Cri dans l’Ombre (Un) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un américain engagé comme précepteur par une famille touchée par la guerre d'Algérie, tente d'échapper à la police après avoir été soupçonné de meurtre. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' House of Cards '' </td><br />
<td>''' Guillermin John'''</td><br />
<td>Bonner James P., Frank Jr. harriet, Ravetch Irving d'après le roman éponyme d'Ellin Stanley</td><br />
<td>''' 1968'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dansl"> </span> ''' Dans l’Ombre de Manhattan ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un policier devenu magistrat après avoir suivi des cours de droit est mêlé à une affaire de corruption. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Night Falls on Manhattan '' </td><br />
<td>''' Lumet Sydney'''</td><br />
<td>Lumet Sydney d'après le roman de Daley Robert</td><br />
<td>''' 1997'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 114</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Dans l'Ombre de San Francisco'''</td><br />
<td>''Woman in the Run''</td><br />
<td>'''Foster Norman'''</td><br />
<td>Campbell Alan, Foster Norman</td><br />
<td>'''1950'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 77</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>De l’Ombre à la Lumière</strong></td><br />
<td><em> Cinderella Man</em></td><br />
<td><strong>Howard Ron</strong></td><br />
<td>Goldsman A., Hollingsworth C.</td><br />
<td><strong>2005</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>144</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_dus"> </span> '''Du Silence et des Ombres''' <br/><br />
'''&#167;.''' Les années 30 en Alabama. Un ouvrier noir est accusé de tentative de viol. Un avocat décide de le défendre. Il est bientôt menacé par les habitants de la ville. (Pitch du film)</td><br />
<td>''To Kill a Mockingbird '' </td><br />
<td>'''Mulligan Robert'''</td><br />
<td> Foote Horton, d'après le roman de Lee Harper, '' Ne tirez pas sur l'oiseau moquer''</td><br />
<td>'''1962'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 129</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_femm1"> </span> ''' Femmes de l'Ombre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Seconde guerre mondiale. Le parcours héroïque d'une résistante qui devait organiser un commando de femmes afin d'éliminer un colonel nazi. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Femmes de l'Ombre (Les) '' </td><br />
<td>''' Salomé Jean-Paul'''</td><br />
<td>Salomé Jean-Paul, Vachayd Laurent</td><br />
<td>''' 2008'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 115</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_guer2"> </span> '''Guerre de l'Ombre (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un irlandais est recruté par l'IRA. Choqué par les méthodes violentes de l'organisation, il devient informateur pour les services secrets britaniques. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Fifty Dead Men Walking'' </td><br />
<td>'''Skogland Kari'''</td><br />
<td>Skogland Kari, d'aprés le roman de McGartland Martin, Davies Nicholas</td><br />
<td>'''2008'''</td><br />
<td> Angleterre, Canada</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_guer1"> </span> '''Guerriers dans l'Ombre (Les) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Durant la seconde guerre mondiale, un homme d’Église belge se voit confier une mission de sabotage à Bruxelles qui tourne rapidement au drame. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Against the Wind'' </td><br />
<td>'''Crichton Charles'''</td><br />
<td>Clarke T.E.B., Pertwee Michael, Wills J. Elder</td><br />
<td>'''1948'''</td><br />
<td> Angleterre</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_homm1"> </span> ''' Homme sans Ombre (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Des chercheurs percent le secret de l'invisibilité. L'un deux teste la formule sur lui. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Hollow Man '' </td><br />
<td>''' Verhoeven Paul'''</td><br />
<td>Marlowe Andrew W.</td><br />
<td>''' 2000'''</td><br />
<td>Allemagne, USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Maison dans l’Ombre (La)</strong></td><br />
<td><em> On Dangerous Ground</em></td><br />
<td><strong>Ray Nicholas</strong></td><br />
<td>Bezzerides A.I., Ray N., histoire de Butler G., </td><br />
<td><strong>1952</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>82</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_mais1"> </span> ''' Maison des Ombres (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Angleterre, 1921. L'écrivain et scientifique Florence Cathcart est la meilleure chasseuse de fantômes du pays. (Lire la suite : <ref> Elle est invitée par Mallory, un mutilé de la Grande Guerre, à venir à la campagne dans le pensionnat pour enquêter sur une mort mystérieuse attribuée à l'esprit maléfique d'un enfant. Les convictions rationnelles de florence sont mises à rude épreuve lorsqu'une nuit, elle se retrouve confrontée à l'apparition terrifiante d'un spectre.</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Awakening (The) '' </td><br />
<td>''' Murphy Nick'''</td><br />
<td>Murphy Nick, Volk Stephen</td><br />
<td>''' 2011'''</td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td> 107</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombre d’un Doute (L’)</strong></td><br />
<td><em> Shadow of a Doubt</em></td><br />
<td><strong>Hitchcock Alfred</strong></td><br />
<td>Benson S., Reville A., histoire de McDonell G. </td><br />
<td><strong>1943</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>108</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ombr2"> </span> '''Ombre d'un Géant (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Biographie du colonel américain David Marcus, d'origine juive, qui envoyé en Palestine, forma l'armée israélienne. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Cast a Giant Shadow'' </td><br />
<td>'''Shavelson Melville'''</td><br />
<td>Berkman ted, Shavelson Melville</td><br />
<td>'''1966'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb10"> </span> ''' Ombre d’un Homme (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un événement inattendu va rendre espoir et dignité à un professeur mal-aimé de son entourage. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Browning Version (The) '' </td><br />
<td>''' Asquith Anthony'''</td><br />
<td>Rattigan Terence d'après sa pièce</td><br />
<td>''' 1951'''</td><br />
<td>Angleterre</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb11"> </span>''' Ombre d’un Soupçon (L’)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un sergent de la police de Washington et un membre du Congrès vont perdre au cours d'un accident d'avion leurs conjoints. Le sergent découvre que leurs conjoints respectifs étaient assis côte à côte dans l'avion (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Random Hearts''</td><br />
<td>''' Pollack Sidney''' </td><br />
<td>Luedtke K., Ponicsan D.</td><br />
<td>''' 1999''' </td><br />
<td> USA</td><br />
<td>132</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_omb12"> </span> ''' Ombre des Femmes (L')''' <br/><br />
'''&#167;.''' Pierre et marié à Manon. Il rencontre Élisabeth qui devient sa maîtresse. Cette dernière va lui apprendre que Manon a un amant. Pierre se sent trahi. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ombre des Femmes (L') '' </td><br />
<td>'''Garrel Philippe'''</td><br />
<td>Carrière Jean-Claude, Deruas-Garrel Caroline, Garrel Philippe, Langmann Arlette</td><br />
<td>''' 2015'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 73</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ombr1"> </span> '''Ombre du Mal (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un meurtrier multiplie les crimes en s'inspirant des textes d'un auteur publié dans le journal. Ce dernier collabore avec un policier pour piéger l'assassin. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Raven (The), (Le Corbeau)'' </td><br />
<td>'''McTeigue James'''</td><br />
<td>Livingston Ben, Shakespeare Hannah</td><br />
<td>'''2012'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombre et la Proie (L’)</strong></td><br />
<td><em> The Ghost and the Darkness</em></td><br />
<td><strong>Hopkins Stephen</strong></td><br />
<td>Goldman W.</td><br />
<td><strong>1996</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombres en Plein Jour</strong></td><br />
<td><em> Mahiru no Ankoku</em></td><br />
<td><strong>Imai Tadashi</strong></td><br />
<td>Hashimoto S., roman de Masaki H.</td><br />
<td><strong>1956</strong></td><br />
<td> Japon</td><br />
<td>122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Ombres et Brouillard</strong></td><br />
<td><em> Shadows and Fog</em></td><br />
<td><strong>Allen Woody</strong></td><br />
<td>Allen W.</td><br />
<td><strong>1992</strong></td><br />
<td> USA</td><br />
<td>82</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_prome"> </span> '''Promesses de l’Ombre (Les) '''<br/><br />
'''&#167;.''' Bouleversée par la mort d'une jeune accouchée, Anna tente de retrouver la famille du nouveau-né en se plongeant dans le journal intime de la disparue, écrit en russe. (Pitch du film.)</td><br />
<td>'' Eastern Promises''</td><br />
<td> '''Cronenberg David '''</td><br />
<td>Knight S.</td><br />
<td> '''2007 '''</td><br />
<td>Angleterre, Canada, USA</td><br />
<td>100</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_shad1"> </span> ''' Shadow Dancer ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une acriviste de l'IRA est contrainte de jouer les indics pour les services secrets britaniques. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shadow Dancer '' </td><br />
<td>''' Marsh James'''</td><br />
<td>Bradby Tom</td><br />
<td>''' 2012'''</td><br />
<td>Angleterre, Irlande</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_shad2"> </span> ''' Shadows ''' <br/><br />
'''&#167;.''' A la fin des années 50 aux Etats-Unis, une jeune femme noire et ses frères sont régulièrement victimes des préjugés racistes de leur entourage. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shadows '' </td><br />
<td>'''Cassavates John'''</td><br />
<td>Cassavates John</td><br />
<td>''' 1959'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 87</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_silen"> </span> ''' Silence des Ombres (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un psychiatre spécialisée dans les tueurs en série, se retrouve face à un étrange patient. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Shelter '' </td><br />
<td>'''Mårlind Måns, Stein Björn'''</td><br />
<td>Cooney Michael</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vill1"> </span> ''' Village des Ombres (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un groupe d'amis prend la route pour passer le weekend dans le village de Ruiflec. Arrivés sur place, certains disparaissent mystérieusement, sans explication. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Village des Ombres (Le) '' </td><br />
<td>'''Benhammou Fouad'''</td><br />
<td>Benhammou Fouad, Jaubert Pascal, Olenga Lionel</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>Fr</td><br />
<td> 103</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_2m"> </span> <br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong> 1900</strong><br/><br />
L''''ombre''' de l'oncle Otavio<br/><br />
'''[[#ancre_1|&#934;&#969;. Plan 309]]'''</td><br />
<td>''[[1900|Novecento]]''</td><br />
<td><strong>[[Bertolucci Bernardo]]</strong></td><br />
<td>Arcalli F.<br /><br />
Bertolucci B.</td><br />
<td><strong>1976</strong></td><br />
<td>Italie</td><br />
<td>310</td><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_anges"> </span> '''Anges du péché (Les)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une orgueilleuse jeune fille du monde entre au couvent cloîtré de Bethanie, consacré au relèvement des filles perdues. Elle s'attache à l'une d'elles, délinquante rebelle, et entre en conflit avec la supérieure. (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' d'une croix, vers la 10éme minute. </td><br />
<td>'' Anges du péché (Les)''</td><br />
<td>'''Bresson Robert'''</td><br />
<td>Bresson Robert, Bruckberger R. L., Giraudoux Jean</td><br />
<td>''' 1943 '''</td><br />
<td>France</td><br />
<td>96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_bigfi"> </span> ''' Big Fish''' <br/><br />
'''&#167;.''' William, le fils d'Edward Bloom, un père débordant d'imagination retourne au domicile familial après l'avoir quitté longtemps auparavant.(La suite : <ref> Le père est malade. William souhaite mieux le connaître et découvrir ses secrets avant qu'il ne soit trop tard. </ref>)(Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' d'un drap. </td><br />
<td>'' Big Fish '' </td><br />
<td>'''Burton Tim'''</td><br />
<td>August John d'après le roman de Wallace Daniel, '' Big Fish : A Novel of Mythic Proportions'' </td><br />
<td>''' 2003'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 125</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corbe"> </span> ''' Corbeau (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Le docteur Germain, qui travaille dans une petite ville de province, reçoit des lettres anonymes signées Le Corbeau l'accusant de plusieurs méfaits. (La suite : <ref>Cependant il n'est pas le seul à en recevoir. Toute la ville est bientôt menacée et le fragile équilibre se défait, la suspicion règne. Le docteur Germain décide de mener une enquête. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Jeux d''''ombres'''</td><br />
<td>''Corbeau (Le) ''</td><br />
<td>''' Clouzot Henri-Georges'''</td><br />
<td> Chavance Louis</td><br />
<td>'''1943 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 92</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_forc1"> </span> ''' Force du Destin (La)''' <br/><br />
'''&#167;.''' En 1938, après de longues années, Francis à errer dans une vie de mendiant. (La suite : <ref>Il se sent coupable après le décès accidentel de son fils et de deux hommes morts. Il a tout quitté y compris sa famille pour sombrer dans la misère. Autour de la soupe populaire, il retrouve Helen, qui fut jadis, sa compagne d’infortune.</ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 8e minute, l''''ombre''' de Jack,</td><br />
<td>'' Ironweed '' </td><br />
<td>'''Babenco Hector'''</td><br />
<td>Kennedy William d'après son roman</td><br />
<td>''' 1988'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 143</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_mlema"> </span> ''' M. le Maudit ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Toute la presse ne parle que de ça : le maniaque tueur d’enfants, qui terrorise la ville depuis quelques temps, vient de faire une nouvelle victime. (Lire la suite : <ref>Chargé de l’enquête, le commissaire Lohmann multiplie les rafles dans les bas-fonds. Gênée par toute cette agitation la pègre décide de retrouver elle-même le criminel : elle charge les mendiants et les clochards de surveiller chaque coin de rue. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 6e minute, l''''ombre''' du tueur,</td><br />
<td>'' M – Eine Stadt sucht einen Mörder '' </td><br />
<td>''' Lang Fritz'''</td><br />
<td>Falkenberg Paul, Harbou Thea von, Lang Fritz, Jansen Adolf</td><br />
<td>'''1931'''</td><br />
<td> Allemagne</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Miroir (Le)'''<br/><br />
'''&#167;.''' On aperçoit une '''ombre''' qui se déplace furtivement le long du mur<br/><br />
'''[[Danse#ancre_26|Plan 26]]'''<br />
</td><br />
<br />
<td>''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Micharine A.<br /><br />
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td><br />
<td><strong>1975</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''Nostalghia''' <br/><br />
'''&#167;.''' La Traductrice qui est à l''''ombre'''<br/><br />
'''[[Livre#ancre_28p|&#934;&#969;. Plan 28]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' dans la "chambre sans fenêtres"<br/><br />
'''[[Livre#ancre_30|Plan 30]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Le Poète qui reste à l''''ombre''' dans un passage sombre<br/><br />
'''[[Passage#ancre_102p|&#934;&#969;. Plan 102]]'''<br />
</td><br />
<td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td><br />
<td><strong>1983</strong></td><br />
<td>URSS<br />Italie</td><br />
<td>130</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_oise1"> </span> '''Oiseau (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une jeune femme en deuil de son fils, mort quelques années plus tôt, se refuse à la vie jusqu'au moment où elle recueille un oiseau prisonnier dans une cloison. (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Oiseau (L')'' </td><br />
<td>'''Caumon Yves'''</td><br />
<td>Caumon Yves</td><br />
<td>'''2011'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_roled"> </span> ''' Rôle de sa vie (Le)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une timide pigiste dans un journal de mode devient l’assistante personnelle d’une star de cinéma qui la fascine. Mais son dévouement n’est pas payé de retour. (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 72e minute, “'' j'appartiens au royaume des '''ombres'''.'' ”</td><br />
<td>'' Rôle de sa vie (Le) '' </td><br />
<td>''' Favrat François'''</td><br />
<td>Beaujour Jérôme, Bohbot Roger, Favrat François, Lopes-Curval Julie</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> 102</td><br />
<td> 122</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ruban"> </span> '''Ruban Blanc (Le) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un village protestant de l'Allemagne du Nord à la veille de la Première Guerre mondiale (1913/1914). L'histoire d'enfants et d'adolescents d'une chorale dirigée par l'instituteur du village et celle de leurs familles : le baron, le régisseur du domaine, le pasteur, le médecin, la sage-femme, les paysans... (Lire la suite : <ref>D'étranges accidents surviennent et prennent peu à peu le caractère d'un rituel punitif. Qui se cache derrière tout cela ? </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 77e minute, l''''ombre''' d'une croix,</td><br />
<td>'' WeiBe Band (Das) ''</td><br />
<td>''' Haneke Michael '''</td><br />
<td> Carrière Jean-Claude, Haneke Michael </td><br />
<td>''' 2009 '''</td><br />
<td> Allemage, Autriche, France, Italie</td><br />
<td>144</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_serva"> </span> ''' Servant (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' A Londres, Tony, un aristocrate engage Hugo Barrett comme domestique. (La suite : <ref>Ce dernier se révèle être un valet modèle. Mais Susan, la fiancée de Tony, n'apprécie pas le comportement de Barrett.</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Servant (The) '' </td><br />
<td>'''Losey Joseph'''</td><br />
<td>Pinter Harold</td><br />
<td>''' 1963'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''Stalker'''<br/><br />
'''&#167;.''' Le Stalker dans l''''ombre'''<br/><br />
'''[[Corbeau#ancre_118p|&#934;&#969;. Plan 118]]'''</td><br />
<td>''[[Stalker|Stalker]]''</td><br />
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td><strong>1979</strong></td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><strong>Viridiana</strong><br/><br />
'''&#167;.''' L''''ombre''' de la [[corde]] à sauter<br/><br />
'''[[Corde#ancre_co10p|&#934;&#969;. Corde 10]]'''</td><br />
<td><em>[[Viridiana]]</em></td><br />
<td><strong>[[Bu&ntilde;uel Luis]]</strong></td><br />
<td>Bu&ntilde;uel L.<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td><strong>1961</strong></td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_a1"></span><br />
<br />
==Extraits : Approches de la cinémancie==<br />
<br />
<span id="ancre_2"></span><br />
<br />
===Les origines de la recherche===<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_2|Lire le début]]'''<br />
<br />
(…) Nous avons constaté qu'un '''[[Catalogie (de l'objet)|objet catalogique]]''' (comme l'est d'ailleurs un objet cinémantique) : "est en quelque sorte le "signe '''[[Annonciateur (signe)|annonciateur]]'''" d'un climat avant-coureur, à court ou long terme, un "before-shadowing", "une '''avant-ombre'''", une espèce d'avertissement, une crainte, une anxiété vague qui traduit l'appréhension du sujet, son inquiétude, son angoisse. Elle vient troubler sa quiétude, ses habitudes. Elle indique "l'état d'esprit du sujet", voire même son état psychomoteur.<ref>Mémoire D.E.A. Strasbourg 1994, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_9|op. cit.]]'', p. 35.</ref>"<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_2c"></span><br />
<br />
====La "réponse" de l'objet "catalogique"====<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_2c|Lire le début]]'''<br />
<br />
(...) Or nous pensons qu'il faut éclairer l''''ombre''' caché des objets dans les films, qu'ils ont un rôle important à jouer dans les films et qu'ils offrent également des perspectives épistémologiques. Ainsi, nous serons amenés à traiter la question des rapports et des changements de "l'un dans le tout", ce qui constitue une grande difficulté : comment étudier et traiter "le tout" ? Gilles Deleuze en s'appuyant sur Henri Bergson, précise : (…) "Le tout n'est ni donné ni donnable."<ref>'''Gilles Deleuze''', ''L'Image-Mouvement'', Les Éditions de Minuit, Paris, 1983, pp. 19-22.</ref> Pourquoi ? "Parce qu'il est l'Ouvert, et qu'il lui appartient de changer sans cesse ou de faire surgir quelque chose de nouveau, bref de durer."<ref>''Ibid''., p. 20.</ref> Par ailleurs, ce problème a été souvent posé dans la peinture, G. Vasari écrit : (…) " On connaît la proportion que le tout entretient avec les parties, et celles des parties entre elles et avec le tout."<ref>'''G. Vasari''', le vite, I, p. 168-169.Cité par '''Georges Didi-Huberman''', ''Devant l'image'', Les Editions de Minuit, Paris, 1990, p. 96.</ref> Or, nous ne connaissons pas dans le cinéma, dans toute sa véritable dimension, la proportion que le tout entretient avec les parties, et inversement la proportion des parties avec le tout. La question se pose et mérite d'être analysé. Nous partirons du constat : "un film est un tout", dans lequel nous ne pouvons plus rien changer ou modifier. Toutefois la question demeure, de quelles façons appréhender le "tout" ? Et surtout comment ?<br />
<br />
*'''[[Thèse:Introduction:Approches de la cinémancie#ancre_dc|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films==<br />
<br />
===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
*'''[[Livre#ancre_3m3|Lire le début]]'''<br />
<br />
===="Le hall d'hôtel Palma" : Variations sur le thème de passage====<br />
<br />
<br />
''' <span id="ancre_30">Plan</span> 30 : ''' ''22' 50&quot;'' : Il sort dans le couloir sombre de l'hôtel. A ce moment, le Poète est dans l''''ombre'''. C'est un être sans '''ombre''', comme s'il n'était pas avec la Traductrice. Quant à elle, nous distinguons nettement son '''ombre''' sur le sol du couloir. Une lueur minuscule <ref>Comme le sera la lueur de la [[bougie]], lors de la traversée de la piscine de sainte Catherine. </ref> indique l'interrupteur de la lampe du couloir. Le Poète prend un livre (de poésie) des mains de la Traductrice et entre dans sa chambre, laissant la Traductrice dans le couloir, sans lui dire un mot. <ref>A ce moment-là, la Traductrice va effectuer une étrange génuflexion, qui correspond au départ des athlètes dans une épreuve sportive. Contrairement au plan 6, elle ne posera pas son [[sac]] par terre, mais elle le dispose soigneusement derrière son dos. Comme si "les choses étaient derrière elle". Elle compte jusqu'à trois, et au moment du départ, elle [[Trébuchement|trébuche]] et tombe, à l'[[Instant (précis)|instant]] même où la lumière du couloir s'éteint. Elle rit. Cf. également, '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', p. 124. </ref><br />
<br />
<span id="ancre_28p"></span> [[Fichier:livrep5.jpg|450px|thumb|center|alt=''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - Plan 30''' : '''Plan 28'''. Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l''''ombre''', comme si elle est absente.|''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - Plan 30''' : Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l''''ombre''', comme si elle est absente.]]<br />
<br />
*'''[[Livre#ancre_31|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Passages et messages====<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_98">Plan</span> 98 :''' '' 1h 31' 31&quot;'' : Le Poète est devant le parvis d'un grand hôtel romain. Il vérifie ses [[Sac|sacs]] de voyage. Il est prêt à partir.<br />
<br />
'''<span id="ancre_99">Plan</span> 99 :''' '' 1h 32' 48&quot;'' : La Traductrice est au [[Téléphone#ancre_3m2|téléphone]]. Elle lui demande de la part du "Fou" : "''Si tu as fait ce que tu avais à faire.''" Une servante passe derrière Vittorio, et ferme soigneusement des [[Rideau#ancre_3m2|rideaux]] blancs.<br />
<br />
'''<span id="ancre_102">Plan</span> 102 :''' '' 1h 25' 48&quot;'' : Le Poète change son projet, celui de rentrer à "la [[Maison#ancre_3m2|maison]]". Il demande au taxi de le conduire à Bagno-Vignoni. Il fait quelques pas, il passe sous un porche sombre. Il reste dans l''''ombre''' quelques secondes. <br />
<br />
<span id="ancre_102p"> </span> [[Fichier: passagenostalghiap1.jpg|450px|thumb|center|alt=''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le mystère de Sainte Catherine.|''[[Nostalghia]]'', '''Photogramme - plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|mystère de Sainte Catherine]]. ]]<br />
L'image n'indique-t-elle pas "la sombre décision" du Poète.<br />
<br />
Il allume une [[cigarette]], qu'il rejette aussitôt, en posant la main sur le cœur, comme s'il souffrait. C'est grâce à ce plan (et au [[Chambre#ancre_3m1|plan 27d]]), que le cinéaste montre les problèmes de santé du Poète. Il est cardiaque et mourra au bout de sa mission. <br />
<br />
*'''Lire la suite''' : A propos de l’immolation du Fou, [[Feu#ancre_108n|plans 103 à 108]].<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
===Visiteur (Le), de Jukka-Pekka Valkeapää===<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Il était une fois, un enfant qui vivait avec sa mère dans le cœur d'une forêt, dans le grand nord, son père était en prison.''<br/><br />
''L'enfant était muet, il avait comme seul compagnon un cheval blanc qui s'approchait peu de lui, le cheval était toujours caché au fond de l'étable.''<br/><br />
''L'enfant et le père avaient un secret, il s'agit d'un petit objet mystérieux que l'enfant caché soigneusement dans un double fond d'une petite boîte métallique en forme de coffre. Avant de rendre visite à son père, l'enfant cherchait l'objet mystérieux dans un puits abandonné, au fond de la forêt.''<br/><br />
''Un jour, un visiteur (mystérieux) apparaît, avec un billet du père, afin de rester un moment avec la mère et l'enfant.''<br />
<br />
<span id="ancre_vis201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
====Prologue - La visite en prison====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_vis201|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
<span id="ancre_4p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp2.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 4''', première allusion à un [[escalier]]|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 4''', première allusion à un [[escalier]].]]<br />
<br />
<br />
Encore une fois, le réalisateur cadre une portion de l'[[escalier]], nous voyons seulement des [[Pied|pieds]] qui descendent ainsi que l''''ombre''' portée de l'escalier sur un mur. Ce cadrage est significatif, puisqu'il donne des indications sur ce qui sera l'un des nœuds du conte, avec la question des pieds, l'Enfant qui marche pieds nus (plan 12), le pied malade de la Mère (plans 22 - 25 ) et enfin, les pieds cassés du cheval blanc (plan 364).<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_7|Lire la suite]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
<br />
====Le retour chez la Mère : "Le Trésor"====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_vis202|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
'''Photogramme - Plan 18.''' '' 07' 30''&quot; : Dans la pénombre, l'Enfant rampe jusqu'au fond de sa cachette, vers ce qui semble être son « trésor ». Il sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre. Nous distinguons de droite à gauche : trois objets sphériques, dont le troisième est fortement coloré en vert, une espèce de corne, un quatrième objet sphérique qui fait penser à une perle, un amas de petit bout de ficelle, le coffre, un objet indéfini, un petit jouet ayant la forme d'un éléphant et une [[plume]] alternée de deux couleurs.<br />
<br />
<span id="ancre_10p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp10.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 18''', l'Enfant sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 18''', l'Enfant sort le [[Visiteur (Le)#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre.]]<br />
<br />
<br />
L'image est intéressante, elle va nous livrer un indice, car comme nous allons le voir, c'est toujours dans l''''ombre''' ou l'obscurité complète d'un [[puits]] ( plan 144), que l'Enfant cherchera « l'objet mystérieux ».<br />
<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 19.''' '' 07' 44''&quot; : L'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.<br />
<br />
<span id="ancre_10p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp11.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.]]<br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_20p|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
====La seconde visite en prison====<br />
<br/><br />
'''<span id="ancre_151">Plan</span> 151.''' '' 29' 52''&quot; : Dans la salle d'attente de la prison, nous entendons des bruits de gouttes d'[[eau]] et de [[porte]] qui grince.<br />
<br />
Pour cette seconde visite, le rythme des plans va changer, nous allons voir des nouveaux plans qui vont combler les lacunes de la première visite. En effet, durant cette visite, nous allons comprendre un certain nombre de choses, à propos de cet objet mystérieux.<br />
<br />
Tout d'abord, il fallait soudoyer le surveillant :<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 152.''' '' 29' 59''&quot; : Une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l''''ombre'''.<br />
<br />
<span id="ancre_152p"> </span><br />
[[Fichier:visiteurp52.jpg |450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l' ombre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l''''ombre'''.]]<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 155.''' '' 30' 23''&quot; : A l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.<br />
<br />
L'utilisation répétitive des jeux d''''ombres''' <ref>Utilisé d'abord à des fins religieuses (évoquer l'âme des morts) et d'exorcisme, il est rapidement devenu une forme particulièrement séduisante de spectacle populaire, mettant en scène aussi bien de grands poèmes épiques que des satires politiques ou grivoises, comme le célèbre Karagöz de Turquie par exemple. (Source : Wikipédia) </ref> fortement contrastés, comme nous l'avons souvent vu, attribue au film un mode de langage supplémentaire qui contribue à créer un niveau ou un registre de lecture supplémentaire. Ces jeux d''''ombres''' ressemblent à la technique dite de « l'ombre chinoise », qui envoient le film dans le monde féerique du conte.<br />
<br />
<span id="ancre_155p"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp53.jpg |450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - Plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre. ]]<br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_156|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_vis208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
====La nouvelle situation dans la maison====<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_183|Lire le début du chapitre]]'''<br />
<br/><br />
'''Photogramme - Plan 223.''' '' 42' 17''&quot; : Mais le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.<br />
<br />
<span id="ancre_223p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp65.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 223''', le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.|''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 223''', le Visiteur ne s'arrête pas là. Il continue de prendre des initiatives. Il décide de réparer la [[barrière]] d'un enclos. Il y parvient sans grande difficulté. L'Enfant observe la scène de loin.]]<br />
<br />
'''Photogramme - Plan 224.''' '' 42' 21''&quot; : Au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une '''ombre''', une personne sans existence physique. Une personne [[Absence|absente]].<br />
<br />
<span id="ancre_223p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp67.jpg|450px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 224''', au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une ombre, une personne sans existence physique. |''Le Visiteur'', '''Photogramme - Plan 224''', au même moment, la Mère est en train de suspendre un [[drap]] sur un fil. L'image est particulièrement intéressante, car elle présente la Mère comme étant une '''ombre''', une personne sans existence physique. ]]<br />
<br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_232|Lire la suite]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Accueil&diff=6333
Accueil
2016-04-10T14:41:06Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span style="color: #868686"><small><blockquote>{{citation|''' Bienvenue.<br/>J’ai le plaisir de vous présenter la nouvelle version du site du dictionnaire de la [[Thèse:Résumé#cinémancie|Cinémancie]], elle remplace l’ancienne version statique, d’août 2009, qui était limitée à seulement une trentaine de page, dont certaines devenaient trop lourdes. Il devenait également difficile d’ajouter des nouvelles images pertinentes. La nouvelle version présente plus de 275 pages, [[Dictionnaire:Liste des photogrammes|1500 images (photogrammes)]] et des nombreux [[Dictionnaire:Mode d'emploi#ancre_1|avantages]], qu'on pourra découvrir facilement. Je remercie vivement les excellents programmeurs de [http://www.mediawiki.org/ MediaWiki] qui ont permis l’existence de cette version. J’espère qu’elle va combler vos attentes et vos questions. <br/> Je serais heureux de lire vos remarques et vos critiques afin de faire progresser le site.}}<br />&mdash;<br />
L’auteur : Dimitri Dimitriadès - e-mail : auteur«at»cinemancie.com - 22 avril 2012. '''</blockquote></small></span><br />
<br />
<br />
<span style="center">'''Nous vous informons que les comptes utilisateurs sont actifs. [http://www.cinemancie.com/index.php?title=Sp%C3%A9cial:Demander_un_compte Rejoignez-nous] et partageons nos idées.'''</span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier:pageacceuilp3.png|350px|thumb|right|alt=Représentation schématique mettant en perspective, les principales catégories cinématographiques et anthropocentriques.|]]<br />
<br />
<br />
==La Cinémancie==<br />
<br />
<br />
<br />
===Essai sur la fonction indicielle des objets au cinéma à partir de l’œuvre d’Andreï Tarkovski===<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| L’image n’est pas un aboutissement, c’est un ''commencement. On ne comprendra jamais rien au cinéma, tant que l’on considérera le donné représenté comme étant la finalité de son propos''. (Souligné dans le texte.)<br />
}}<br />&mdash; Jean Mitry. <ref>''Esthétique et Psychologie au cinéma'', tome 1, P.U.F. 1963. p. 138.</ref> </blockquote></small><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
====2001 (La thèse)====<br />
<br />
*'''''[[Andreï Roublev]]''''', 1966 <br />
*'''''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]''''', 1975<br />
*'''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes) <br />
*'''''[[Nostalghia]]''''', 1985<br />
<br />
Et de :<br />
<br />
*[[Bergman Ingmar]]<br />
*[[Bertolucci Bernardo]]<br />
*[[Bresson Robert]]<br />
*[[Buñuel Luis]]<br />
<br /><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2010 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Piotr Trzaskalski, '''''[[Maître (Le)|Le Maître, (Mistrz)]]''''', 2005, (51 photogrammes) <br />
*Mimica Nina, '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes) <br />
*Sean Penn, '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2011 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Jukka-Pekka Valkeapää, '''''[[Visiteur (Le)|Le Visiteur (Muukalainen)]]''''', 2008, (121 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2012 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Sean Penn, '''''[[Pledge (The)|The Pledge]]''''', 2001, (68 photogrammes) <br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2013 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Bailly Pascale, '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001 ('''Début du film''')<br />
<small> '''[[Dieu est grand, je suis toute petite#ancre_b|Un nouveau souffle]]'''</small><br />
<br />
*Frankenheimer John, '''''[[Pays de la Violence (Le)|Pays de la Violence (Le), (I walk the Line)]]''''', 1970 <br />
<small> '''[[Pays de la Violence (Le)#ancre_100|Attention : Chef d’œuvre]]'''<br/><br />
Sommet dans la virtuosité cinématographique.<br/><br />
Grande maîtrise technique plastique à partir de son titre original, c'est-à-dire la ligne et le point.</small> <br />
<br />
*Kaurismäki Aki, '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''')<br />
<small>'''[[Au loin s'en vont les nuages#ancre_10|Un film sur l'anti-crise]] ''' </small><br />
<br />
*Le Guay Philippe, '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''') <br />
<small>'''[[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fem100|À un étage du 7ème ciel]] ''' </small><br />
<br/><br />
<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]''' : '''[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|1. A &rarr; I]]''' ; '''[[Liste des photogrammes 2 |2. J &rarr; Z]]'''<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]'''<br />
<br/><br />
<br />
*Coen Joel et Ethan, ''True Grit'', 2010 &rarr; [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
*Field Todd, ''Little Children'', 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
*Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna '', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 2004 &rarr; '''[[Banc#Forrest Gump de Zemeckis Robert|Banc]] '''(6 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]]''' - [[Excrément]]<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2014 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*Angelo Yves, '''''[[Les Âmes Grises ]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 24 photogrammes)<br />
*Campion Jane, '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 17 photogrammes)<br />
*Chaffey Don, '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes)<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2015 (Supplément)====<br />
<br/><br />
<small><blockquote>{{citation| <em>Un peu de savoir beaucoup de saveur.</em>}}<br />&mdash;<br />
Roland Barthes</blockquote></small><br />
<br />
*'''[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots détaillée]]'''<br />
<br /><br />
*Buñuel Luis, '''''[[Viridiana]]''''', 1961. Palme d'or au Festival de Cannes.<br />
<small>'''[[Viridiana#ancre_vir101|Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films]] ''' </small><br />
<br/><br/><br />
*'''Mots nouveaux''' : <br />
**'''[[Coffre]]''' (40 photogrammes)<br />
**'''[[Déchet]]''' (60 photogrammes)<br />
**'''[[Pont]]''' (15 photogrammes)<br />
<br />
<br /><br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
====2016 (Supplément)====<br />
<br/><br />
*'''Mots nouveaux''' : <br />
**'''[[Chance]]''' (49 photogrammes), <br />
**'''[[Hasard]]''' (6 photogrammes), <br />
**'''[[Pile ou Face]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br/><br/><br/><br />
<br />
===Les catégories cinématographiques et anthropocentriques (2001)===<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| <em>Le vrai miracle n'est pas de marcher sur les eaux<br /><br />
ni de voler dans les airs.<br/><br />
Il est de marcher sur la terre.</em>}}<br />&mdash; Houel-Neng <ref>Sixième patriarche du bouddhisme zen. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| <em>(...) Il y a donc peut-être quand même une possibilité que Jung a seulement esquissée à la fin de sa vie, mais qu'il n'a pas pu réaliser avant sa mort. Il avait rassemblé un groupe d'élèves qui devaient se livrer à la tâche suivante : trouver des individus dans une situation relativement cruciale (après un accident, dans le cours d'un divorce, etc.), où l'on peut soupçonner l'activation d'un archétype. Établir ensuite un horoscope de transit, consulter le Yi King, le Tarot, le calendrier mexicain, l'oracle géomantique, les rêves avant et après l'accident, etc. - et rechercher alors si les résultats de ces techniques convergeaient ou non. Il se serait agi là d'un renversement, ou d'un procédé complémentaire à l'expérience classiques des sciences modernes. </em>}}<br />&mdash;<br />
Marie-Louise von Franz <ref>Marie-Louise von Franz (4 janvier 1915 – 17 février 1998) est une psychologue suisse, élève et collaboratrice de Carl Gustav Jung. L'article en question, ''Quelques réflexions sur la synchronicité'', se trouve dans le volume de Cazenave Michel, Reeves Hubert et ''al. La synchronicité, l'âme et la science'', Paris, Albin Michel, 1995. p. 178. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<small><blockquote>{{citation| Et, en somme, il nous semble que le Dictionnaire de la Cinémancie inaugure un catalogue en image, qui regroupe, en partie, les vœux de C. G. Jung. }}<br />&mdash; Dimitri Dimitriadès</blockquote></small><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
Les catégories cinématographiques et anthropocentriques peuvent se résumer succinctement de la manière suivante (Cf. '''[[#ancre_1|Représentation schématique.]]''') :<br />
<br />
<br />
<br />
*1. ''' [[Corps|Le corps humain]]''' proprement dit ("l'anthropos", au sens joussien) : inclinaison, [[génuflexion]], [[trébuchement]], ouverture ou fermeture d'un élément architectonique, etc. Voir : [[Ange]] - [[Attente]] - [[Baiser]] - [[Bijou]] - [[Bonnet]] - [[Crachat]] - [[Danse]] - [[Excrément]] - [[Génuflexion]] - [[Hésitation]] - [[Inversion]] - [[Lait]] - [[Main]] - [[Résonance]] - [[Rêve]] - [[Trébuchement]] - [[Triangle]] <br />
*2. ''' [[Tête|La tête]]''' : [[Baiser]] - [[Bande (de tissu)]] - [[Béret]] - [[Bijou]] - [[Bonnet]] - [[Chapeau]] - [[Cheveux]] - [[Crachat]] - [[Couronne]] - [[Œil]] - [[Oreille]] - [[Yeux]]<br />
*3. ''' [[Langage|Le langage]]''' : [[Amplification|Amplification (méthode de)]] - [[Clédon]] ou Omen (Paroles et mots prononcés) - [[Livre]] - [[Mot]] - [[Phonomantique]] - [[Rêve]] <br />
*4. '''[[Toucher |Le toucher]]''' : les [[Geste|gestes]] : jeter, lancer, poser, couler, lire, etc. [[Doigt]] - [[Main]]<br />
*5. '''[[Ouïe|L'ouïe]]''' : le [[Son (bande-son)|son]] et les bruits entendus : [[Audio]] - [[Phonomantique]]<br />
*6. '''[[Vue|La vue]]''' : la vision, l'esthétique de l'image : [[Auspices]]<br />
*7. '''[[Habit|L'habit]]''' : [[Bande (de tissu)]] - [[Bonnet]] - [[Cape]] - [[Chapeau]] - [[Manteau]]<br />
*8. '''[[Habitation|L'habitation]]''' : [[Architecture]] - [[Appartement]] - [[Chambre]] - [[Escalier]]<br />
*9. '''[[Mobilier|Le mobilier]]''' : [[Ampoule]] - [[Armoire]] - [[Banc]] - [[Bougie]] - [[Coffre]] - [[Crochet]] - [[Néon]] - [[Plateau]] - [[Rideau]] - [[Serviette]] <br />
*10. ''' [[Architectonique (structure)|La structure architectonique]]''' : [[Barrière]] - [[Cercle (''Stalker'')]] - [[Clôture]] - [[Grillage]] - [[Pont]] - [[Porte]] - [[Poteau]] - [[Prophylaxie]] - [[Puits]]<br />
*11. '''[[Extérieur|L'extérieur]]''' : [[Arrivée]] <br />
*12. '''La structure politique''' : Relation intra-cité et inter-cité : voyage, [[déplacement]], mode de transport : [[Arrivée]] - [[Baiser]] - [[Divination]] - [[Hésitation]] - [[Inversion]] - [[Ordalie]] - [[Pile ou Face]] - [[Présage]] - [[Superstition]] - [[Tirage au sort]]<br />
*13. '''[[Déplacement|Le déplacement]]''' : [[Ballon (aérospatiale)]] - [[Barque]] - [[Bicyclette]] - [[Cercle (''Stalker'')]] - [[Escalier]] - [[Rêve]] - [[Vélo]]<br />
*14. '''La vie quotidienne''' : [[Sac]]<br />
*15. ''' [[Animal|Le règne animal]]''' : [[Abeille]] - [[Aile]] - [[Bélier]] - [[Chat]] - [[Cheval]] - [[Chien]] - [[Colombe]] - [[Corbeau]] - [[Cygne]] - [[Fourmis]] - [[Oiseau|Oiseaux]] - [[Plume]] - [[Taureau]] - [[Vache]]<br />
*16. '''[[Végétal (règne)|Le règne Végétal]]''' : [[Arbre]] - [[Bûche]] - [[Buisson]] - [[Cendre]] - [[Épluchure]] - [[Oignon]]<br />
*17. '''[[Minéral (règne)|Le règne Minéral]]''' : [[Argile]]<br />
*18. '''[[Air|L'air]]''' : [[Aile]] - [[Oiseau]] - [[Plume]] - [[Vent]] <br />
*19. '''[[Eau|L'eau]]''' : [[Buée]] - [[Bouteille]] - [[Verre]] <br />
*20. '''[[Feu|Le feu]]''' : [[Bougie]] - [[Cigarette]]<br />
*21. '''[[Terre|La terre]]''' : [[Argile]] - [[Boue]] <br />
*22. '''[[Objet|L'objet]]-chose''' : [[Anneau]] - [[Bombe]] - [[Bouteille]] - [[Corde]] - [[Déchet]] - [[Insolite]] - [[Nombre]] - [[Premier (plan d'un film)]] - [[Première]] ([[apparition]]) - [[Trois (chez Tarkovski)]] - [[Verre]] <br />
*23. '''[[Rêve|Le rêve]]'''<br />
*24. '''[[Mort|La mort]]''' : [[Bombe]]<br />
<br />
<br />
'''Cette [[#ancre_1|illustration]], était en somme, la conclusion (2001) de notre thèse sur la cinémancie. Nous souhaitons à présent développer cette conclusion, et la considérer comme une nouvelle introduction.'''<br/><br />
(12 octobre 2010)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[David Bowie|HOMMAGE A DAVID BOWIE : ''Une « Crise-à-Lyre » Perpétuelle''''' <br/><small>(Un haïku sophistiqué.)</small>]] </span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Coffre&diff=6332
Coffre
2016-04-10T14:28:40Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span>[[Fichier: Corde-Hitchcock-Studio.jpg|450px|thumb|right|alt=''La Corde'', Alfred Hitchcock en studio dirigeant les acteurs. Au premier plan le coffre de la monstruosité recouvert d'une nappe. |''La Corde'', Alfred Hitchcock en studio dirigeant les acteurs. Au premier plan le coffre de la monstruosité recouvert d'une nappe. ]]<br />
<br />
<small><blockquote>{{citation|'' Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.'' }}<br />&mdash;<br />
Gaston Bachelard. <ref> ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 88. </ref></blockquote></small><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_tetes"> </span> '''Têtes Vides Vherchent Coffres Vleins ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Boston, 1950. Escroc à la petite semaine, Tony Pino vit de petits larcins et d'arnaques plus ou moins minables. (Lire la suite : <ref>Lorsqu'il se rend compte que la sécurité de la Brink's, société de transports de fonds, présente d'énormes lacunes, il décide de monter avec quelques amis malfrats ce qui restera comme l'un des casses du siècle. </ref> (Pitch du film.)</td><br />
<td>''Brink's Job (The) ''</td><br />
<td>'''Friedkin William'''</td><br />
<td>Green Walon, d'après le livre de Behn Noel, Big Stick Up At Brink's</td><br />
<td>''' 1978'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>104</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_brigh"> </span> '''Bright Star''' <br/><br />
'''&#167;.''' La romance passionnée au XIXème siècle, à la fin de la vie du poète anglais John Keats (1795-1821) et de Fanny Brawne<br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 63ème minute, la clé du coffre, tout un symbole.</td><br />
<td>''Bright Star''</td><br />
<td>'''Campion Jane'''</td><br />
<td>Campion Jane</td><br />
<td>''' 2010'''</td><br />
<td>Angleterre, Australie, France, USA</td><br />
<td>120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_corde"> </span>'''Corde (La)'''<br/><br />
'''&#167;.''' Deux étudiants en suppriment un troisième, pour la seule beauté du geste. Défi suprême, le meurtre précède de peu une soirée où ils reçoivent les parents de la victime et leur ancien professeur. <br/><br />
'''&#167;.''' Le comble de l'extrême perversité et de la folie, c'est que le corps du malheureux sera déposé dans un [[#ancre_1|coffre]] sur lequel seront placé les accessoires de la réception.</td><br />
<td>''Rope''</td><br />
<td>'''Hitchcock A.'''</td><br />
<td>Laurents A.</td><br />
<td>'''1948'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>80</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_davin"> </span> '''Da Vinci Code''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une nuit, le professeur Robert Langdon, éminent spécialiste de l'étude des symboles, est appelé d'urgence au Louvre : le conservateur du musée a été assassiné, mais avant de mourir, il a laissé de mystérieux symboles... (Lire la suite : <ref>Avec l'aide de la cryptologue Sophie Neveu, Langdon va mener l'enquête et découvrir des signes dissimulés dans les œuvres de Léonard de Vinci. Tous les indices convergent vers une organisation religieuse aussi mystérieuse que puissante, prête à tout pour protéger un secret capable de détruire un dogme deux fois millénaire...<br />
De Paris à Londres, puis en Écosse, Langdon et Sophie vont tout tenter pour déchiffrer le code et approcher les secrets qui remettent en cause les fondements mêmes de l'humanité… <br />
(Source : AlloCiné.)</ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 38ème minute, le cryptex, un coffre fort portable, attribué à Léonard de Vinci.</td><br />
<td>''Da Vinci Code (The)''</td><br />
<td>'''Howard Ron'''</td><br />
<td>Goldsman Akiva, d'après le roman éponyme de Dan Brown</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>149 – 174 (V.L.)</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Fenêtre sur cour''' </td><br />
<td>''Rear Window''</td><br />
<td>''' Hitchcock Alfred''' </td><br />
<td>Woolrich C. (nouvelle) Hayes J. M.</td><br />
<td>''' 1954''' </td><br />
<td>USA</td><br />
<td>109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ordes"> </span> '''Or des Mers (L') ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Parce qu'il a trouvé une caisse au contenu mystérieux rejeté par la mer, un vieux pêcheur méprisé se voit courtisé par la habitants de l'île d'Hoédic. (Pitch du film.)</td><br />
<td>''Or des Mers (L') ''</td><br />
<td>'''Epstein Jean'''</td><br />
<td>Epstein Jean</td><br />
<td>''' 1933'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td>72</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#ancre_3m1|Pays de la Violence (Le)]]'''</td><br />
<td>'' [[Pays de la Violence (Le)|I walk the Line]] ''</td> <br />
<td>''' Frankenheimer John'''</td><br />
<td>Sargent Alvin, d’après la nouvelle de Jones Madison</td><br />
<td>'''1970 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 97</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_scoop"> </span> '''Scoop''' <br/><br />
'''&#167;.''' L'enquête du célèbre journaliste d'investigation Joe Strombel, consacrée au "Tueur au Tarot" de Londres, tourne court quand il meurt de façon aussi soudaine qu'inexplicable. Mais rien, pas même la mort, ne peut arrêter Joe. (Lire la suite : <ref><br />
A peine arrivé au purgatoire, il décide de transmettre ses toutes dernières informations à la plus charmante des étudiantes en journalisme : Sondra Pransky.<br />
De passage à Londres, Sondra entend le fantôme de Joe s'adresser à elle durant un numéro de magie de l'Américain Splendini, alias Sid Waterman. Bouleversée et folle de joie à l'idée d'avoir déniché le scoop du siècle, l'effervescente créature se lance avec Sid dans une enquête échevelée, qui les mène droit au fringant aristocrate et politicien Peter Lyman. Une idylle se noue en dépit de troublants indices semblant désigner le beau Peter comme le "Tueur au Tarot".<br />
Le scoop de Sondra lui sera-t-il fatal ? (Source : AlloCiné.)</ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>''Scoop''</td><br />
<td>'''Allen Woody'''</td><br />
<td>Allen Woody</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td>96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#ancre_3m2|Source (La)]] ''' </td><br />
<td>''Jungfrukällan'' (littéralement : La Source de la vierge) </td><br />
<td>''' Bergman Ingmar ''' </td><br />
<td> Isaksson U.</td><br />
<td>''' 1960''' </td><br />
<td>Suède</td><br />
<td>89</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_theor"> </span> '''Théorème ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un jeune homme d'une étrange beauté s'introduit dans une famille bourgeoise. Le père, la mère, le fils et la fille succombent à son charme. Son départ impromptu ébranle tous les membres de la famille... (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Vers la 53ème minute.</td><br />
<td>''Teorema''</td><br />
<td>'''Pasolini Pier Paolo'''</td><br />
<td>Pasolini Pier Paolo</td><br />
<td>''' 1968'''</td><br />
<td>Italie</td><br />
<td>98</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' Vie est belle (La)'''<br/><br />
'''&#167;.''' Giosué dans le coffre métallique</td><br />
<td>'' Vita é bella (La)''</td><br />
<td>''' Benigni Roberto'''</td><br />
<td>Benigni Roberto et Cerami Vincenzo</td><br />
<td>'''1997 '''</td><br />
<td> Italie</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m3|Viridiana]]'''</td><br />
<td>''Virdiana''</td><br />
<td>'''Buñuel Luis'''</td><br />
<td>Buñuel Luis<br /><br />
Alejandro J.</td><br />
<td>'''1961'''</td><br />
<td>Mexique<br /><br />
Espagne</td><br />
<td>90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#ancre_3m4|Visiteur (Le)]]''' </td><br />
<td>''Muukalainen''</td><br />
<td>''' Valkeapää Jukka-Pekka''' </td><br />
<td>Forsström J.<br/><br />
Valkeapää J.-P.</td><br />
<td>''' 2008''' </td><br />
<td>Finlande<br/><br />
Angleterre<br/><br />
Allemagne<br/></td><br />
<td>139</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques du film==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"></span><br />
<br />
===Pays de la Violence (Le), de John Frankenheimer ===<br />
<br />
<br />
==== Résumé du film ====<br />
<br />
<span id="ancre_5p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_05_1erplan_Alma_voiture_.jpg|300px|thumb|right|alt='' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 1.''' Buddy et Alma McCain dans la camionnette.| '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 1.''' Buddy et Alma McCain dans la camionnette.]] <br />
<br />
<br />
Henry Tawes (Gregory Peck)<ref> 5 avril 1916 – 12 juin 2003 </ref>, la cinquantaine passée, est le shérif d’une petite ville du Tennessee (centre est des États-Unis). C’est un homme honnête et bon. Un jour, il rencontre une jolie jeune femme, Alma McCain (Tuesday Weld), qui pourrait être sa fille. Le père d’Alma tient une distillerie clandestine, c’est la seule ressource de la famille. Alma, transformé en « Lolita », séduira le sérieux shérif afin qu’il « ferme les yeux » sur l’activité illégale de son père. Le shérif ne résistera pas longtemps aux charmes irrésistibles de la jeune fille, il va finir par succomber à cette douce folie amoureuse, non seulement en protégeant son père, mais aussi en décidant d’enlever sa fille, de quitter sa femme et son travail.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_202"> </span><br />
<br />
==== 0h 03’ 40’’ – Alma et Buddy « jouent » avec une camionnette - Première rencontre du shérif et d’Alma====<br />
<br />
<span id="ancre_6p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_06_Poursuite_Alma_Buddy_.jpg|300px|thumb|right|alt='' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 2.''' Le shérif qui observe la fuite du conducteur (Buddy McCain).| '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 2.''' Le shérif qui observe la fuite du conducteur (Buddy McCain).]] <br />
<br />
<span id="ancre_7p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_07_1ere rencontre_Alma.jpg|300px|thumb|right|alt='' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 3.''' Image révélatrice : Première rencontre du shérif et d’Alma qui se retrouve au fond de la camionnette. Au fond d’un véhicule qui est en infraction aux codes de la route. Il est à remarquer que la position recroquevillée d'Alma au fond du camion, fait penser à un « coffre ». | '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 3.''' Image révélatrice : Première rencontre du shérif et d’Alma qui se retrouve au fond de la camionnette. Au fond d’un véhicule qui est en infraction aux codes de la route. Il est à remarquer que la position recroquevillée d'Alma au fond du camion, fait penser à un « coffre ». ]] <br />
<br />
<span id="ancre_8p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_08_Nom_Alma.jpg|300px|thumb|right|alt='' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 4.''' - Henri : ''Votre nom ? '' - Alma : ''Alma McCain. '' | '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 4.''' - Henri (off) : ''Votre nom ? '' <br/>- Alma : ''Alma McCain. '']] <br />
<br />
<span id="ancre_11p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_11_Vitre cassée.jpg|300px|thumb|right|alt='' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 5.''' Derrière la pare-brise fêlée de la camionnette, l’impact des lignes de fêlures sur l’âme du shérif. | '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 5.''' Derrière la pare-brise fêlée de la camionnette, l’impact des lignes de fêlures sur l’âme du shérif.]] <br />
<br />
<br />
À un virage, une vieille camionnette déboule d’une manière inquiétante, en dépassant largement les limites réservées à sa trajectoire, la voiture enjambe un talus, revient sur la route. La conduite est dangereuse. Nous devinons aisément que le conducteur ne sait pas conduire. <br />
<br />
<span id="ancre_5">'''[[#ancre_5p|Photogramme 1 .]]'''</span> ''03' 46&quot;'' : Gros plan sur le conducteur et son coéquipier. Il s’agit du jeune Buddy et de sa sœur Alma, son aînée. Buddy est fou de joie de conduire une vraie voiture. Sa sœur lui demande d’aller plus vite. <br />
<br />
A cet [[Instant (précis)|instant précis]], le shérif en embuscade, voit passer la conduite bizarre de la « camionnette ivre » et immédiatement se lance à sa poursuite. <br />
<br />
<br />
<span id="ancre_6">'''[[#ancre_6p|Photogramme 2.]]'''</span> ''04' 30&quot;'' : L’enfant est pris de panique, la camionnette s’enfonce dans un près, aussitôt Buddy sort du véhicule, sans s’inquiéter de sa sœur, et prend la fuite. Le shérif s’arrête sur le bas-côté, il observe la scène.<br />
<br />
Il sort de sa voiture de fonction et se dirige calmement, vers la camionnette, la contourne, s’approche de la porte du conducteur. <br />
<br />
<span id="ancre_7">'''[[#ancre_7p|Photogramme 3.]]'''</span> ''04' 52&quot;'' : Alma est tapie au fond du véhicule, elle a l’air craintive. Le shérif s’incline légèrement à l’intérieure de la camionnette et demande : « <br/><br />
<span id="ancre_202a"> </span>- ''Ca va ? ''<br/><br />
- ''Oui, shérif. ''<br/><br />
- ''Sortez de là. ''<br/><br />
- ''Bien, shérif. ''<br/><br />
- ''C’est qui dans les taillis ? ''<br/><br />
- ''Hein ! ''<br/><br />
- ''Quelqu’un s’est échappé. ''<br/><br />
- ''Ça c’est Buddy. Mais c’est qu’un gamin. ''<br/><br />
(…) (Elle raconte l'incident des chaussures de crocodiles de grande taille.) <br/><br />
- ''Votre nom ? '' <br/><br />
- ''Alma McCain. '' (Cf. ''' [[#ancre_8p|Photogramme - 4.]]''' ''05' 55&quot;'')<br/><br />
- ''Où habitez-vous ? ''<br/><br />
- ''Gatesboro Road. On est arrivés récemment. Avant, on était à Loomis Canyon.''(Cf. ''' [[Pays de la Violence (Le)#ancre_9p|Carte géographique.]]''') <br/><br />
- ''Qui ça, « on » ? ''<br/><br />
- '' Mon père, Buddy, Clay et moi. Clay a presque 18 ans. Mais ils sont pas à la [[maison]], ils bossent.''<br/><br />
- ''Où ça ? ''<br/><br />
- ''A l’usine. Mais c’est du travail quand même. Ca fait rentrer de l’argent, c’est bien. '' (Elle sourit. Henri est dubitatif. ) <br/><br />
- ''C’est très bien '' (Elle sort de la camionnette.) <br/><br />
- ''Ils sont chez Kingman. Ils fabriquent des cafetières. ''<br/><br />
- ''Et votre mère ? ''<br/><br />
- ''J’en ai pas. Je fais la cuisine et je m’occupe de Buddy.''<br/><br />
- ''Moi, je vous dis ce que j’ai vu : c’était un petit garçon qui conduisait. Et vous êtes pas un petit garçon à ce que je sache. '' (Elle rit.) <br/><br />
- '' Non, shérif.'' (Temps de silence prolongé.) ''N’arrêtez pas Buddy. Je suis responsable de lui. Il est encore petit. '' (Elle lui prend le chapeau de Buddy des mains. (''07' 17&quot;'') ''Je vous en serais vraiment reconnaissante. ''<br/><br />
- ''Montez. '' (Cf. ''' [[#ancre_11p|Photogramme - 5.]]''' ''05' 55&quot;'') <br/><br />
- ''Dites à votre père que le shérif Tawes a dit : que les gens qui conduisent doivent avoir leur permis… ''<br/><br />
- ''Entendu shérif. Je vous remercie infiniment. ''<br/><br />
- ''Et dites aussi à votre frère de mettre des chaussures à sa taille. ''<br/><br />
- ''Oui shérif. ''»<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
*'''[[Pays de la Violence (Le)#ancre_203|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
Par la suite, grâce à une [[Pays de la Violence (Le)#ancre_206|manœuvre habile d'Alma]], le shérif va tomber amoureux de sa grâce juvénile. Mais un inspecteur fédéral, [[Pays de la Violence (Le)#ancre_211|Bascomb]], aura comme mission d'enquêter sur les distilleries clandestines que le shérif par ailleurs va [[Pays de la Violence (Le)#ancre_212|découvrir chez les McCain]]. Inquiet, le shérif prend la décision grave, et contre la loi, d'arracher une page du registre du comté.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
==== 0h 28’ 53’’ – La page arrachée du registre ====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_43p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_43_0h_28_53_Coffre et combinaison.jpg|400px|thumb|center|alt=|'' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 6.''' La main du shérif qui compose la combinaison du coffre de la police pour sortir un grand registre. Est-ce le registre des arrivées dans la comté, comme l’a prétendu Alma ?| '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 6.''' La main du shérif qui compose la combinaison du coffre de la police pour sortir un grand registre. Est-ce le registre des arrivées dans la comté, comme l’a prétendu Alma ?]] <br />
<br />
<br />
<span id="ancre_43">'''[[#ancre_43p|Photogramme 6.]]'''</span> ''28' 53&quot;'' : Gros plan de la main du shérif qui ouvre un coffre métallique en faisant tourner le code d'une combinaison. Il sort un grand livre du genre registre. Il s’installe à son bureau et commence à consulter le registre. Est-ce le registre des arrivées dans la comté, comme l’a prétendu Alma ?Il arrive à la page McCain. (Cf. ''' [[#ancre_44p|Photogramme - 7.]]''' ''29' 21&quot;'') Il boit un verre de whisky. Il déchire la page.(Cf. ''' [[#ancre_45p|Photogramme - 8.]]''' ''29' 38&quot;'') <br />
<br />
''29' 43&quot;'' : Au même moment, en face du commissariat, Hunnicutt est en civile dans une salle de jeux où l’on joue au billard, il mange des pop-corn. Mais d’une nature fouineuse, il monte de la cave de la salle de jeux, pour observer le shérif qui est encore dans son bureau.<br />
Il continue à manger ses pop-corn pour voir que le shérif sort de son bureau, monte dans sa voiture, et part.<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_44p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_44_0h_29_21_Livre_01.jpg|400px|thumb|center|alt= '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 7.''' Le shérif consulte le registre et trouve la page des McCain, la page qui représente Alma. | '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 7.''' Le shérif consulte le registre et trouve la page des McCain, la page qui représente Alma.]] <br />
<br />
<span id="ancre_45p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_45_0h_29_38_Livre_02.jpg|400px|thumb|center|alt= '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 8.''' Le shérif vide un verre de whisky et sépare la page des McCain en la déchirant. | '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 8.''' Le shérif vide un verre de whisky et sépare la page des McCain en la déchirant.]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_214"> </span><br />
<br />
==== 0h 30’ 53’’ – Le shérif chez lui - 2====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_46p"> </span> <br />
[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_46_0h_31_19_Grand pa dans une cage.jpg|300px|thumb|right |alt= '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 9.''' À son retour du commissariat, le shérif trouve son père assis dans une véranda en verre, qui ressemble à une cage en verre. Une métaphore d'un « coffre ». | '' I walk the line '' de Frankenheimer John. ''' Photogramme - 9.''' À son retour du commissariat, le shérif trouve son père assis dans une véranda en verre, qui ressemble à une cage en verre. Une métaphore d'un « coffre ». ]] <br />
<br />
De retour, le shérif passe voir son père qui est assis paisiblement dans une véranda vitrée qui ressemble à une cage en verre. Le shérif derrière la porte vitrée de la véranda sourit à son père : « ''T’es pas couché ?'' (Cf. ''' [[#ancre_46p|Photogramme - 9.]]''' ''31' 19&quot;'') <br/><br />
- ''Ils ont coupé l’arbre du vieux Linton. '' <br/><br />
- ''Oui, je sais. '' <br/><br />
- ''Il essayait de se raccrocher à quelque chose. '' <br/><br />
- ''C’était pas son arbre. ''<br/><br />
- ''J’ai eu vision. Je dormais. Le chien a aboyé et je me suis réveillé. Les filles vont revenir. Ta mère aussi. On ira pêcher tous ensemble. '' <br/><br />
- ''D’accord, papa. '' <br/><br />
- '' Le chien aboie. La campagne est en feu. Je reste assis. J’entends tes sœurs. Elles vont revenir, je le sais. '' <br/><br />
- ''C’est possible, papa, '' (Il se déplace vers la porte d’entrée de la [[maison]].) ''tarde pas à aller te coucher.''»<br />
<br />
''32' 09&quot;'' : La femme du shérif est couchée dans le lit, comme l’autre nuit : « <br/><br />
- ''T’as finis ta paperasserie ? '' <br/><br />
- (Le shérif, les mains croisées derrière la tête.) ''Oui. '' <br/><br />
- ''T’as l’air crevé…''»<br />
<br />
Cut.<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
*'''[[Pays de la Violence (Le)#ancre_215|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Pays de la Violence (Le)|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"></span><br />
<br />
===Source (La), de d'Ingmar Bergman===<br />
<br />
====Plan 103==== <br />
<br />
C'est le moment où Karin s'enfonce dans la forêt et Ingeri se rend dans la maison du gardien du pont.<br />
<br />
<span id="ancre_1"> </span> <br />
[[Fichier: Superstition_Source_Bergman_doigt_1200p.jpg|300px|thumb|right|alt=''[[Source (La)|La Source]]'', '''Plan 103.''' En ouvrant le petit coffre, le Gardien montre un doigt coupé à Ingeri.|''[[Source (La)|La Source]]'', '''Plan 103.''' Le Gardien ouvre un petit coffre et renverse le contenu devant Ingeri.]]<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_103">Plan</span> 103'''. Dans la cabane :<br/><br />
- Ingeri : (…)" ''Tes voisins sont loin d'ici?''"<br/><br />
- Gardien : " ''J'entends ce que je veux, et je vois ce que je veux." (…) "Toi aussi, tu peux entendre comme moi… si tu le veux.<br />
Ecoute!" (Le bruit sourd d'un galop de cheval s'entend au loin.)''<br/><br />
- Ingeri : "''Quel est ce grondement dehors?''"<br/><br />
- Gardien : "''Trois hommes morts sont allés à cheval vers le nord.''" (…) (Il ouvre un petit coffre, et renverse le contenu devant Ingeri. Il lui présente les objets.) (…) (Il prend un doigt coupé)"''Le sang cesse de couler''"(Il prend un coquillage)"''Le poisson arrête sa course.''" (Il le repose et prend une plume) "''L'aigle suspend son vol.''" (…) "''Voici ta puissance.''"<br/><br />
Ingeri troublé lui dit : "''Tu t'es souillé, tu as fait des offrandes à Odin.''" (Cf. '''Photogramme - Plan 103.''')<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_3m3"></span><br />
<br />
===Viridiana de Luis Buñuel===<br />
<br />
====0h 10’ 27’’ – Plans 17 – 22. Don Jaime nostalgique – Le coffre de feue Dona Elvira====<br />
<br />
<span id="ancre_vir23"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana22_Bunuel_10_53_pied_chaussure_1.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 18.''' Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 18.''' <br/>Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_17">'''Plan 17. '''</span> ''00h 10' 27&quot;'' : Plan rapproché sur un feu de bois qui brûle dans une cheminée du salon. Panoramique à droite, sur la pendule qui marque deux heures du matin. La mélodie du carillon domine la musique du phonographe qui joue le quatrième mouvement de la Neuvième symphonie de Beethoven. Au fond, la chambre de Don Jaime éclairée par une lampe à pétrole. <br />
<br />
* <span id="ancre_18">'''[[#ancre_vir23|Photogramme – Plan 18.]] '''</span> ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant un grand coffre de bois sculpté qu'il vient d'ouvrir. Il regarde un vêtement de mariée qui est sans doute celui que portait feue Dona Elvira le jour de ses noces. Nous distinguons posé sur le couvercle du coffre, entres autres, le voile de la mariée. Don Jaime se déchausse et tente de passer à son pied nu une des chaussures de son épouse.<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_19a">'''[[#ancre_vir24|Photogramme – Plan 19a.]] '''</span> ''00h 10' 51&quot;'' : Gros plan sur le pied droit de Don Jaime chaussé par la chaussure à talon de feue Dona Elvira. Il enlève la chaussure et la jette dans le coffre, pour saisir un bouquet de fleurs artificielles (Cf. ''' [[#ancre_vir25|Photogramme - Plan 19b.]]'''''00h 10' 58&quot;''), il contemple le bouquet quelques secondes (Cf. ''' [[#ancre_vir26|Photogramme - Plan 19c.]]'''''00h 11' 03&quot;''), et le jette sur le lit.<br />
<br />
<span id="ancre_vir24"> </span> <br />
[[Fichier: Pied_Viridiana_Bunuel_10_51_chaussure_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 19a.''' Gros plan du pied féminin de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 19a.''' <br/>Gros plan du pied féminin de Don Jaime. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir25"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana24_Bunuel_10_58_coffre_habits_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 19b.''' Plan rapproché de l'intérieur du coffre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 19b.''' <br/>Plan rapproché de l'intérieur du coffre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir26"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana25_Bunuel_11_03_coffre_bouquet_voile.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 19c.''' Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - Plan 19c.''' <br/>Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_20">'''Plan 20. '''</span> ''00h 11' 06&quot;'' : Gros plan sur le phonographe. Pourquoi y-a-t-il ce plan de transition avec le plan 19c, le moment où Don Jaime jette le bouquet de fleurs sur le lit ?<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Plan 21 '''</span> ''00h 11' 14&quot;'' : Retour sur Don Jaime devant le coffre. Il sort du coffre une gaine de satin à rubans qu'il tient en mains, il se lève et se dirige vers un miroir. Il se ceinture de la gaine et contemple son visage.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir204a"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====<br />
<br />
Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[Viridiana#ancre_vir04|poignée de la corde à sauter]]''' et la ''' [[Viridiana#ancre_vir18|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[Viridiana#ancre_vir05|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[Viridiana#ancre_vir16|monumentales clous]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination. <br />
Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/><br />
<br/><br />
'''[Parallélisme 1]''' : Poignée de Corde (''00h 02' 48&quot;'') / Pis de vache (''00h 07' 52&quot;'')<br/><br />
<span id="ancre_vir203d"> </span><br />
'''[Parallélisme 2]''' : Clou de Corde (''00h 03' 22&quot;'') / Clous de la crucifixion (''00h 07' 23&quot;'')<br/><br />
<br />
====Le parallélisme entre la valise de Viridiana et le coffre de Don Jaime====<br />
<br />
Il s'agit, sous la forme d'un tableau du : <br/><br />
<br />
'''[Parallélisme 3]''' : Valise de Viridiana (''00h 07' 23&quot;'') / Coffre de Don Jaime (''00h 10' 48&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_vir206b"> </span><br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th> </th><br />
<th> Valise de Viridiana</th><br />
<th> Coffre de Don Jaime</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b1"> </span>''' Taille '''</td><br />
<td>Petit</td><br />
<td>Grand</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b2"> </span>''' Espace '''</td><br />
<td>Mobile</td><br />
<td>Immobile</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b3"> </span>''' Temps '''</td><br />
<td>'''[[Viridiana#ancre_vir06| Photogramme 6 – Plan 3c.]] ''' ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Viridiana descends, c'est le cocher qui sort la petite valise banale de Viridiana.</td><br />
<td>C'est un coffre de bois sculpté, il fait partie des meubles. Il est posé dans la chambre depuis le décès de Dona Elvira, depuis plus de vingt ans. '''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] ''' ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant le coffre qu'il vient d'ouvrir. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b4"> </span>''' Contenant '''</td><br />
<td>Instruments de crucifixion : objets de souffrance et de douleur.</td><br />
<td>Habits de mariage : Enveloppe de bonheur, le scellement dans la joie, d'une union.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b5"> </span>''' Objets'''</td><br />
<td>Un crucifix en bois, une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines, un marteau, des clous, une éponge. </td><br />
<td>Nous distinguons un vêtement de mariée, un voile, un bouquet de fleurs artificielles, une chaussure à talon.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b6"> </span>''' Position des objets '''</td><br />
<td>L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. </td><br />
<td>Les accessoires cités sont jetés avec une certaine négligence. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b7"> </span>''' Situation des personnages '''</td><br />
<td>Viridiana est à genoux, en signe de vénération et de soumission.</td><br />
<td>Don Jaime, au contraire, cherche plutôt à s'amuser avec les contenants du coffre, comme s'ils étaient des jouets sexuels. Est-ce un travestisme inconscient, inavoué ?</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[Viridiana#ancre_vir14|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt manipulé. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à toute la scène, en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).<br />
<br />
Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid'', p. 89. </ref> <br />
<br />
Enfin, le coffre n’a pas fini de nous livrer des surprises que nous allons voir plus loin. A présent nous revenons à la suite de la séquence : Don Jaime devant le coffre, plan 21.<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Plan 22 '''</span> ''00h 11' 19&quot;'' : Plan américain. Don Jaime se ceinture de la gaine, nous apercevons seulement le buste de Don Jaime. Il contemple son visage. <br />
<br />
Soudain, un bruit le fait tressaillir. Il cache la gaine et demande d'une voix angoissée : « ''Qui est là ? '' » Il range rapidement la gaine et d'autres accessoires dans le coffre, et il avance vers la porte.<br />
<br />
*'''[[Viridiana|Lire le début du film.]]'''<br />
*'''[[Viridiana#ancre_vir207|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_3m4"></span><br />
<br />
===Visiteur (Le) de Jukka-Pekka Valkeapää===<br />
<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Il était une fois, un enfant qui vivait avec sa mère dans le cœur d'une forêt, dans le grand nord, son père était en prison.''<br/><br />
''L'enfant était muet, il avait comme seul compagnon un cheval blanc qui s'approchait peu de lui, le cheval était toujours caché au fond de l'étable.''<br/><br />
''L'enfant et le père avaient un secret, il s'agit d'un petit objet mystérieux que l'enfant caché soigneusement dans un double fond d'une petite boîte métallique en forme de coffre. Avant de rendre visite à son père, l'enfant cherchait l'objet mystérieux dans un puits abandonné, au fond de la forêt.''<br/><br />
''Un jour, un visiteur (mystérieux) apparaît, avec un billet du père, afin de rester un moment avec la mère et l'enfant.''<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#Introduction : Le Visiteur - Un conte de "de-main"|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Chez le père, en prison - Première apparition du coffre====<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_7">Plan</span> 7.''' '' 03' 54''&quot; : L'Enfant entre dans la cellule, son père l'attendait assis à califourchon, sur un [[banc]]. L'Enfant s'assied du côté droit du banc et dépose devant son père, le petit coffre mystérieux ([[Première]] [[apparition]]).<br />
<br />
<span id="ancre_7pv"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp3.jpg |400px|thumb|center|alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 7''', première allusion au mystérieux petit coffre.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 7''', première allusion au mystérieux petit coffre.]]<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_8">Plan</span> 8.''' '' 04' 03''&quot; : Le surveillant ferme la [[porte]] de la cellule, nous regardons la scène à travers l'œilleton de la porte (3ème barrage).<br />
<br />
Le Père est visiblement animé, il parle sans cesse à son Enfant, mais pour le moment, nous n'en saurons rien. Ce dernier, le regard baissé vers le sol, écoute avec attention. Il faut noter la position des deux [[Main|mains]] posées sur les cuisses, qui témoignent d'une attitude rare et inhabituel pour un enfant. Une attitude, si l'on ose dire, pharaonique.<br />
<br />
<span id="ancre_8p"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp4.jpg |400px|thumb|center|alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 8''', nous regardons la scène à travers l'œilleton circulaire de la porte (3ème barrage).|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 8''', nous regardons la scène à travers l'œilleton circulaire de la porte (3ème barrage).]]<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#Le retour chez la Mère : "Le Trésor"|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Chez la mère - "Le Trésor" ====<br />
<br />
<span id="ancre_16p"> </span><br />
[[Fichier:visiteurp8.jpg |300px|thumb|right| alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 16''', l'Enfant se dirige dans le coin de la chambre, mais la caméra reste au seuil de la chambre (5ème [[#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|barrage]]). Il commence par enlever des planches du sol.| ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 16''', l'Enfant se dirige dans le coin de la chambre, mais la caméra reste au seuil de la chambre (5ème [[#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|barrage]]). Il commence par enlever des planches du sol.]]<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_16">Plan</span> 16.''' '' 06' 43''&quot; : Il se dirige dans le coin de la chambre, mais la caméra reste au seuil de la chambre (5ème [[#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|barrage]]). Il commence par enlever des planches du sol.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_17">Plan</span> 17.''' '' 07' 02''&quot; : A travers l'étrange ouverture. L’Enfant se laisse glisser dans l'espace exigu, constitué en fait de deux planchers, le sol de la chambre et le plafond de la chambre de dessous, celle ou dort sa Mère. Il ferme derrière lui avec un petit tapis.<br />
<br />
Cette ouverture et l'espace qu'elle représente, constituent une autre innovation du film, avec l'introduction d'élément inaccoutumé, qui dévie complètement le sens traditionnel d'une [[habitation]]. C'est une image très rare au cinéma, pour ne pas dire unique. L'habitation est ainsi divisée en trois parties (viables et perceptibles à l'écran), de la sorte nous retrouvons une représentation métaphorique de la famille : la Mère au rez-de-chaussée, l'Enfant au milieu et le Père au 1er étage. Est-ce le signe de la trinité ?<br />
<br />
Par ailleurs, nous obtenons au sens propre et au sens figuré, grâce au mouvements de la caméra, à la fois, une découpe-balayage vertical (de haut en bas) et horizontal (au milieu) de la maison. Est-ce le signe de la croix ?<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_18">Plan</span> 18.''' '' 07' 30''&quot; : Dans la pénombre, l'Enfant rampe jusqu'au fond de sa cachette, vers ce qui semble être son « trésor ». Il sort le [[#ancre_7pv|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre. Nous distinguons de droite à gauche : trois objets sphériques, dont le troisième est fortement coloré en vert, une espèce de corne, un quatrième objet sphérique qui fait penser à une perle, un amas de petit bout de ficelle, le coffre, un objet indéfini, un petit jouet ayant la forme d'un éléphant et une [[plume]] alternée de deux couleurs.<br />
<br />
<br />
L'image est intéressante, elle va nous livrer un indice, car comme nous allons le voir, c'est toujours dans l'ombre ou l'obscurité complète d'un [[puits]] ( plan 144), que l'Enfant cherchera « l'objet mystérieux ».<br />
<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_19">Plan</span> 19.''' '' 07' 44''&quot; : L'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.<br />
<br />
<span id="ancre_17p"> </span><br />
[[Fichier:visiteurp9.jpg |400px|thumb|center|alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 17''', l'Enfant se laisse glisser dans l'espace exigu, constitué en fait de deux planchers, le sol de la chambre et le plafond de la chambre de dessous, celle ou dort sa Mère.|''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 17''', l'Enfant se laisse glisser dans l'espace exigu, constitué en fait de deux planchers, le sol de la chambre et le plafond de la chambre de dessous, celle ou dort sa Mère. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_18p"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp10.jpg |400px|thumb|center|alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - <span id="ancre_18p"> </span> plan 18''', l'Enfant sort le [[#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre. |''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - <span id="ancre_18p"> </span> plan 18''', l'Enfant sort le [[#ancre_7|mystérieux « coffre »]] et le dispose parmi une collection d'autres [[Objet|objets]], aussi mystérieux que le coffre. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_19p"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp11.jpg |400px|thumb|center|alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - <span id="ancre_19p"> </span> plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.| '''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme <span id="ancre_19p"> </span> plan 19''', l'Enfant retire une espèce de bouchon situé sur la surface du plancher, et regarde à travers le trou. Toutefois, nous ne saurons pas, encore, ce qu'il regarde.]]<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_20p|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====L'arrivée du « Visiteur »====<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_50p|Lire le début de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_54">Plan</span> 54.''' '' 14' 52 ''&quot; : A travers l'obscurité de la forêt, sous une pluie battante, surgit un homme habillée sombrement, comme s'il annonçait un sombre avenir.<ref>Ce plan rappelle le [[Clôture#ancre_9|plan 9]] , du [[Miroir (Le)|Miroir]] d'[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]. </ref> Il est habillé d'un long [[manteau]] et un [[chapeau]] noirs, il marche très doucement en enserrant les plis du manteau sur son corps. C'est le mystérieux Visiteur. Il avance en direction de la Mère et l'Enfant.<br />
<br />
<span id="ancre_54p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp25.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 54''', A travers l'obscurité de la forêt, sous une pluie battante, surgit un homme habillée sombrement, comme s'il annonçait un sombre avenir. Il est habillé d'un long manteau et un chapeau noirs.|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 54''', A travers l'obscurité de la forêt, sous une pluie battante, surgit un homme habillée sombrement, comme s'il annonçait un sombre avenir. Il est habillé d'un long manteau et un chapeau noirs.]]<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_59p|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le lendemain - « De-puits »====<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_121|Lire le début de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_133p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp42.jpg|300px|thumb|right|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 133''', à son réveil, sa première tache (qui restera pour nous, un grand mystère), consiste à se rendre à l'étable, et de prendre une [[corde]] suspendue à un [[crochet]].|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 133''', à son réveil, sa première tache (qui restera pour nous, un grand mystère), consiste à se rendre à l'étable, et de prendre une [[corde]] suspendue à un [[crochet]].]]<br />
<br />
<span id="ancre_134bp"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp43.jpg|300px|thumb|right|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 134b''', ensuite, à travers une ouverture de l'étable (barrage), nous observons une scène insolite : l'Enfant va enrouler minutieusement et très calmement, la corde autour de sa petite taille. |''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 134b''', ensuite, à travers une ouverture de l'étable (barrage), nous observons une scène insolite : l'Enfant va enrouler minutieusement et très calmement, la corde autour de sa petite taille. ]]<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_133">Plan</span> 133.''' '' 25' 41''&quot; : A son réveil, la première tache de l'Enfant (qui restera pour nous, un grand mystère), consiste à se rendre à l'étable, et de prendre une [[corde]] suspendue à un [[crochet]].<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_134b">Plan</span> 134b.''' '' 25' 48''&quot; : Ensuite, à travers une ouverture de l'étable (barrage), nous observons une scène insolite : l'Enfant va enrouler minutieusement et très calmement, la corde autour de sa petite taille.<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
Nous souhaitons ouvrir une parenthèse, afin de dire, que c'est cette image qui nous a poussé à prendre ce film en considération, dans le cadre d'une étude de film plan par plan. En effet, il nous semble que cette image a une « aura » et une portée très pertinentes, dont nous ignorons encore les pleines ramifications, mais d'ores et déjà, nous pouvons associés cette image, à plusieurs plan du film, en particulier, le [[#ancre_28|plan 28]], l'association avec la manivelle du puits d'eau, plus précisément la partie cylindrique de la manivelle. De la sorte, grâce à cette façon inhabituelle d'enrouler une corde autour de la taille (ce qui signifie, qu'il faudrait, par la suite, dérouler la corde), la taille de l'Enfant devient, une sorte de manivelle, qui semble puiser des « fruits inattendus ». Par ailleurs, nous aurons un autre plan avec une manivelle minuscule, celle d'un phonographe ([[#ancre_327b|plan 327b]]). Enfin, une autre association pertinente, c'est le lien avec l'eau, une eau insaisissable, puisque la manivelle est destinée à chercher quelque chose dans les profondeurs de la terre (pour un [[puits]]) ou des sons qui remplissent l'espace environnant (phonographe). Nous refermons la parenthèse.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_135">Plans</span> 135 - 137.''' '' 25' 59&quot; - 26' 40''&quot; : L'Enfant marche dans une forêt luxuriante. Il est attentif aux bruits de la forêt, il regarde derrière lui, et à côtés, pour voir s'il n'est pas suivit. Il arrive au bord d'une petite rivière. Un petit radeau est amarré à un petit [[poteau]].<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_138">Plan</span> 138.''' '' 26' 58''&quot; : Il monte sur le radeau et grâce à une perche en bois qu'il appuie au fond de l'eau il dirige son embarcation avec précision, tout en restant à l'affût des bruits environnants. Il est à noter un fait intéressant, le radeau est en fait une vieille [[porte]] en bois muni d'une poignée. Ce qui implique une association avec la maison.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_140">Plan</span> 140.''' '' 27' 19''&quot; : L'Enfant arrive à la destination voulue, il s'agit d'un vieux puits dans une vieille ruine en pierre, l'ensemble est abandonné, la végétation se prolifèrent d'une façon anarchique.<br />
Il s'assied sur une pierre, il sort le [[#ancre_18|petit coffre]] (3ème représentation) enroulé, à son tour, d'une fine ficelle, et le dépose à côté de lui. Il attend, comme s'il craignait ce qu'il allait faire, comme si c'est une chose difficile à accomplir.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_141">Plan</span> 141.''' '' 27' 38''&quot; : Il décide d'accomplir ce qu'il doit faire. Il se dirige vers le puits.<br />
<br />
<span id="ancre_138p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp44.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 138''', l’Enfant monte sur le radeau et grâce à une perche en bois qu'il appuie au fond de l'eau il dirige son embarcation avec précision, tout en restant à l'affût des bruits environnants. | ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 138''', l’Enfant monte sur le radeau et grâce à une perche en bois qu'il appuie au fond de l'eau il dirige son embarcation avec précision, tout en restant à l'affût des bruits environnants. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_140p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp45.jpg|400px|thumb|center|alt='''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 140''', l’Enfant arrive à la destination voulue, il s'agit d'un vieux puits. Il s'assied sur une pierre, il sort le petit coffre (3ème représentation) enroulé, à son tour, d'une fine ficelle, et le dépose à côté de lui. | ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 140''', l’Enfant arrive à la destination voulue, il s'agit d'un vieux puits. Il s'assied sur une pierre, il sort le petit coffre (3ème représentation) enroulé, à son tour, d'une fine ficelle, et le dépose à côté de lui. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_141p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp46.jpg|400px|thumb|center|alt='''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 141''', l'Enfant décide d'accomplir ce qu'il doit faire. Il se dirige vers le puits. | ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 141''', l'Enfant décide d'accomplir ce qu'il doit faire. Il se dirige vers le puits. ]]<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_142">Plan</span> 142.''' '' 27' 51''&quot; : Devant le [[puits]], il déroule la [[corde]] qui était enroulé autour de sa taille.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_143">Plan</span> 143.''' '' 27' 57'' : D'une main experte, il effectue une boucle à la corde afin d'obtenir un nœud, qu'il accroche à un [[crochet]] en fer.<br />
<br />
<span id="ancre_143p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp47.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 143''', d'une main experte, il effectue une boucle à la corde afin d'obtenir un nœud, qu'il accroche à un crochet en fer. ».|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 143''', d'une main experte, il effectue une boucle à la corde afin d'obtenir un nœud, qu'il accroche à un crochet en fer. ».]]<br />
<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_144">Plan</span> 144.''' '' 28' 06''&quot; : L'Enfant déroule la ficelle du petit coffre qu'il dispose autour du cou et descend dans le puits en se suspendant à la corde.<br />
<br />
<span id="ancre_144p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp48.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 144''', l'Enfant déroule la ficelle du petit coffre qu'il dispose autour du cou et descend dans le puits en se suspendant à la corde.|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 144''', l'Enfant déroule la ficelle du petit coffre qu'il dispose autour du cou et descend dans le puits en se suspendant à la corde.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_144b">Plan</span> 144b.''' '' 28' 48''&quot; : L'Enfant descend dans le puits, l'image est fixe sur le crochet et la corde tendu. Nous entendons des halètements, des bruits divers. Ensuite, après 38 secondes d'éclipse visuel, l'Enfant remonte.<br />
<br />
Encore un [[#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|barrage]] visuel, cette fois ci c'est un barrage total, puisque nous ne verrons pas ce que l'Enfant cherche, et qui constitue un des secrets du film, que nous devons contourner.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_145">Plan</span> 145.''' '' 28' 49''&quot; : L'Enfant s'assied au bord du puits, et enroule, de nouveau, la petite ficelle autour du petit coffre, qu'il mettra dans sa poche.<br />
<br />
<span id="ancre_145p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp49.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 145''', l'Enfant s'assied au bord du puits, et enroule, de nouveau, la petite ficelle autour du petit coffre, qu'il mettra dans sa poche.|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 145''', l'Enfant s'assied au bord du puits, et enroule, de nouveau, la petite ficelle autour du petit coffre, qu'il mettra dans sa poche.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_147">Plan</span> 147.''' '' 28' 59''&quot; : L'Enfant traverse la forêt dans le sens inverse, pour revenir à la maison.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_149">Plan</span> 149.''' '' 29' 26''&quot; : Dans sa cachette, l'Enfant « prépare » le petit coffre. Il dispose de l'objet mystérieux (celui du puits) dans le fond du coffre, ensuite, il ajoute un double fond, il s'agit d'une petite plaquette métallique incurvée à ses bords de quelques centimètres comme un « U » renversée, la plaquette a la même largeur du coffre. Enfin, il rajoute du tabac à enrouler pour faire des cigarettes.<br />
<br />
<span id="ancre_149p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp50.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 149''', dans sa cachette, l'Enfant « prépare » le petit coffre. Il dispose de l'objet mystérieux (celui du [[puits]]) dans le fond du coffre, ensuite, il ajoute un double fond, il s'agit d'une petite plaquette métallique incurvée à ses bords de quelques centimètres comme un « U » renversée, la plaquette a la même largeur du coffre. Enfin, il rajoute du tabac à enrouler pour faire des cigarettes.|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 149''', dans sa cachette, l'Enfant « prépare » le petit coffre. Il dispose de l'objet mystérieux (celui du [[puits]]) dans le fond du coffre, ensuite, il ajoute un double fond, il s'agit d'une petite plaquette métallique incurvée à ses bords de quelques centimètres comme un « U » renversée, la plaquette a la même largeur du coffre. Enfin, il rajoute du tabac à enrouler pour faire des cigarettes.]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====La seconde visite en prison====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_152p"> </span><br />
[[Fichier:visiteurp52.jpg |300px|thumb|right|alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l' ombre. | ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - plan 152''', une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l' ombre.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_151">Plan</span> 151.''' '' 29' 52''&quot; : Dans la salle d'attente de la prison, nous entendons des bruits de gouttes d'[[eau]] et de [[porte]] qui grince.<br />
<br />
Pour cette seconde visite, le rythme des plans va changer, nous allons voir des nouveaux plans qui vont combler les lacunes de la première visite. En effet, durant cette visite, nous allons comprendre un certain nombre de choses, à propos de cet objet mystérieux.<br />
<br />
Tout d'abord, il fallait soudoyer le surveillant :<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_152">Plan</span> 152.''' '' 29' 59''&quot; : Une porte s'ouvre, laissant apparaître un surveillant. La lumière orangée est particulière, elle suggère, comme nous le verrons, une représentation du Père. L'Enfant se lève de son banc. Il faut noter la présence du petit coffre qui est posé au bout du banc, dans l' [[ombre]].<br />
<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_155">Plan</span> 155.''' '' 30' 23''&quot; : A l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.<br />
<br />
<br />
L'utilisation répétitive des jeux d'ombres <ref>Utilisé d'abord à des fins religieuses (évoquer l'âme des morts) et d'exorcisme, il est rapidement devenu une forme particulièrement séduisante de spectacle populaire, mettant en scène aussi bien de grands poèmes épiques que des satires politiques ou grivoises, comme le célèbre Karagöz de Turquie par exemple. (Source : Wikipédia) </ref> fortement contrastés, comme nous l'avons souvent vu, attribue au film un mode de langage supplémentaire qui contribue à créer un niveau ou un registre de lecture supplémentaire. Ces jeux d'ombres ressemblent à la technique dite de « l'ombre chinoise », qui envoient le film dans le monde féerique du conte.<br />
<br />
<span id="ancre_155p"> </span> <br />
[[Fichier:visiteurp53.jpg |400px|thumb|center|alt= ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''photogramme - plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre. | ''Le Visiteur, (Muukalainen)'', '''Photogramme - plan 155''', à l'entrée du surveillant dans la petite salle, l'Enfant se lève et se met près du mur. Le surveillant s'approche du [[banc]], prend le petit coffre, l'ouvre, et prend du tabac. Il fera cette opération machinalement, dans le noir, comme s'il a toujours fait. C'est son « tarif » pour fermer les [[yeux]] sur le [[passage]] illicite du petit coffre.]]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* </center><br />
<br />
'''<span id="ancre_156">Plans</span> 156 - 158.''' '' 31' 07&quot; - 31' 23''&quot; : Les plans suivants sont en gros plan, ils présentent directement, le moment ou le Père consulte un [[livre]] (la bible ?).<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_159">Plan</span> 159.''' '' 31' 20''&quot; : Le Père choisit soigneusement une page, il la déchire, il dispose du tabac au milieu de la feuille et l'enroule pour en faire une grosse [[cigarette]].<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_159p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp54.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 159''', le Père choisit soigneusement une page, il la déchire, il dispose du tabac au milieu de la feuille et l'enroule pour en faire une grosse [[cigarette]].|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 159''', le Père choisit soigneusement une page, il la déchire, il dispose du tabac au milieu de la feuille et l'enroule pour en faire une grosse [[cigarette]].]]<br />
<br />
<br />
Il faut noter la présence sur les phalanges de la main droite du Père, des « tatouages » spécifiques, les symboles des jeux de cartes qui sont de couleur bleu (comme la chemise du Visiteur). Les symboles sont représentés de la façon suivante : carreau (index), cœur (majeur), pique (annulaire), trèfle (auriculaire). C'est une liaison directe, que nous allons voir bientôt, avec le Visiteur.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_161">Plan</span> 161.''' '' 31' 40''&quot; : Le Père allume sa [[cigarette]], et souffle savoureusement la fumée. Le bout incandescent orangé de la cigarette est un rappel de la lumière orangée du [[#ancre_152p|plan 152]].<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_161p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp55.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 161''', le Père allume sa cigarette, et souffle savoureusement la fumée. Le bout incandescent orangé de la cigarette est un rappel de la lumière orangée du [[#ancre_152p|plan 152.]]|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 161''', le Père allume sa cigarette, et souffle savoureusement la fumée. Le bout incandescent orangé de la cigarette est un rappel de la lumière orangée du [[#ancre_152p|plan 152.]] ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_164">Plans</span> 162 - 164.''' '' 31' 46&quot; - 32' 10''&quot; : Le Père surveille un autre gardien de la prison (celui qui se trouve sur le toit transparent), ensuite, il souffle la fumée sur le visage de l'Enfant, c'est le signal pour savoir s'il peut chercher le « trésor » dans le double fond du petit coffre, car l'enfant surveille le gardien de la porte. L'Enfant acquiesce de la tête.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_165">Plan</span> 165.''' '' 32' 15''&quot; : Le Père soulève [[#ancre_149|le petit cache (le double fond)]], et prend avec deux doigts l'objet mystérieux au fond du coffre. Nous apprenons ainsi, que l'objet mystérieux est de petit taille, comme une perle par exemple.<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_165p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp56.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 165''', le Père soulève [[#ancre_149|le petit cache (le double fond)]], et prend avec deux doigts l'objet mystérieux au fond du coffre. Nous apprenons ainsi, que l'objet mystérieux est de petit taille, comme une perle par exemple.|''Le Visiteur'', '''Photogramme - plan 165''', le Père soulève [[#ancre_149|le petit cache (le double fond)]], et prend avec deux doigts l'objet mystérieux au fond du coffre. Nous apprenons ainsi, que l'objet mystérieux est de petit taille, comme une perle par exemple.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_167">Plans</span> 167 - 170.''' '' 32' 42&quot; - 33' 10''&quot; : Le Père rassuré de la présence du petit objet dans sa poche. Il commence à parler à son fils. C'est le premier dialogue important du film. Le fait que nous n'avons eu le droit qu'à quelques brides de mots jusqu'ici, donne, tout à coup, beaucoup de poids aux mots prononcés par le Père. (Rappelons que l'Enfant est muet, il n'y a donc que le Père qui parle, l'Enfant se contente de hocher la tête.)<br />
<br />
- Le Père : « ''Vous avez eu une visiste ?'' »<br/><br />
- L'Enfant hoche la tête en acquiesçant.<br/><br />
- Le Père : « ''Il va se reposer encore un moment.'' »<br/><br />
- « ''Tenez-vous à l'écart.'' »<br/><br />
- « ''Il n'y a eu personne d'autre ?'' » (Il jette la cigarette, à peine entamée au sol.) (Plan 170a.)<br/><br />
- L'Enfant hoche la tête en acquiesçant.<br />
- Le Père : « ''Bien.'' »<br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#ancre_172|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
(…)<br />
<br />
<br/><br />
- Le Père : « ''Tu es un bon garçon.'' »<br/><br />
- « ''Bientôt, je vais rentrer.'' »<br/><br />
- « ''Mais d'ici là, c'est toi l'homme de la maison ?'' » (<span id="ancre_180">Plan</span> 180)<br/><br />
- « ''Tu dois veiller à ce que tout se passe bien, compris ?'' »<br/><br />
- « ''Et n'oublie pas.'' »<br />
(Il pointe le doigt sur le coffre, en donnant des petits coups.) (<span id="ancre_181">Plan</span> 181.) <br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#La nouvelle situation dans la maison|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
====La troisième visite en prison====<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_260">Plans</span> 260 - 261.''' '' 47' 44&quot; - 47' 52''&quot; : C'est la répétition, presque à l'identique du [[#ancre_165|plan 165]].<br />
<br />
'''<span id="ancre_265">Plans</span> 265 - 281.''' '' 48' 27&quot; - 50' 50''&quot; : Le Père satisfait d'avoir de nouveau l'objet mystérieux. Il commence à poser des questions à l'Enfant, mais le ton va changer au fur et à mesure :<br/><br />
- Le Père : « ''Tout va bien à la maison ?'' »<br/><br/><br />
- L'Enfant incline la tête en acquiesçant. (Oui)<br />
- Le Père : « ''Pas de problème avec ce Visiteur ? ''»<br/><br />
- L'Enfant hoche la tête. (Non)<br/><br />
- Le Père : « ''Il est reparti ?'' »<br/><br />
- « ''Il est encore là ?'' » (Plan 266)<br/><br />
- L'Enfant hoche la tête. (Oui)<br/><br />
- Le Père : « ''Où dort-il ?'' »<br/><br />
- « ''Dans l'écurie ?'' » (Plan 269)<br/><br />
- L'Enfant hoche la tête. (Non)<br/><br />
Le Père commence à s'emporter :<br/><br />
- « ''Écoute-moi bien.'' »<br/><br />
- « ''Il n'a plus rien à faire là.'' » (Plan 271)<br/><br />
- « ''Il doit partir.'' »<br/><br />
- « ''Ce n'est pas quelqu'un de bien, tu comprends ?'' »<br/><br />
Le Père écrit sur une feuille déchiré de son livre, et la donne à son Enfant. (Plan 273.)<br/><br />
- « ''Donne ça à ta Mère.'' »<br/><br />
Il prend les deux mains de l'Enfant (plan 277), comme au [[#ancre_172|plan 172]].<br/><br />
- « ''Je serai bientôt de retour à la maison. Ne l'oublie pas un seul instant.'' »<br/><br />
Il lui redonne le petit coffre (plan 280).<br/><br />
- « ''Et ça, c'est notre secret. A nous seuls. ''»<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
*'''[[Visiteur (Le)#Le cheval dompté|Lire la suite de la séquence - Le cheval dompté]] '''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====La disparition du Visiteur====<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#La disparition du Visiteur|Lire le début de la séquence.]]'''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_531">Plans</span> 531 - 532.''' '' 1h. 27' 13&quot; - 1h. 27' 30''&quot; : Retour à la maison. L'Enfant veille sur sa Mère en dormant sur une chaise. Sur la table de la cuisine, il y a une boîte et les cartes de jeu du Visiteur.<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_532">Plan</span> 532.''' '' 1h. 27' 33''&quot; : Plan anachronique car l'Enfant sur sa chaise en regardant à droite, il est à côté de la [[table]] de la cuisine, sur laquelle est posée le petit coffre avec le couvercle ouvert, et le [[jeu]] de carte du Visiteur, comme nous l'avons vu au [[#ancre_487b|plan 487b]].<br />
<br />
<span id="ancre_532p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp114.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 532''', plan anachronique car l'Enfant sur sa chaise en regardant à droite, il est à côté de la [[table]] de la cuisine, sur laquelle est posée le petit coffre avec le couvercle ouvert, et le [[jeu]] de carte du Visiteur, comme nous l'avons vu au [[#ancre_487b|plan 487b]].|''Le Visiteur'', '''Photogramme - plan 532''', plan anachronique car l'Enfant sur sa chaise en regardant à droite, il est à côté de la [[table]] de la cuisine, sur laquelle est posée le petit coffre avec le couvercle ouvert, et le [[jeu]] de carte du Visiteur, comme nous l'avons vu au [[#ancre_487b|plan 487b]].]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Dernière visite à son Père====<br />
<br />
<br />
'''<span id="ancre_533">Plans</span> 533 - 541.''' '' 1h. 27' 43&quot; - 1h. 29' 34''&quot; : Le Père attendait l'Enfant, ce dernier pose le petit coffre (plan 537). Avant d'ouvrir le petit coffre, le Père pose des questions à l'Enfant :<br/><br />
- Le Père : « ''Cet homme est parti ?'' »<br/><br />
- L'Enfant hoche la tête en acquiesçant. (Sourire du Père).<br/><br />
Il veut prendre le petit coffre. Mais au dernier moment, il demande à voir les mains de l'Enfant : « ''Donne-moi tes mains.'' »<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_548">Plan</span> 548.''' '' 1h. 30' 01''&quot; : Le Père saisit fermement les deux mains de l'Enfant. On distingue nettement des ampoules.<br />
<br />
<span id="ancre_548p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp115.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 548''', le Père saisit fermement les deux mains de l'Enfant. On distingue nettement des ampoules.|''Le Visiteur'', '''Photogramme - plan 548''', le Père saisit fermement les deux mains de l'Enfant. On distingue nettement des ampoules. ]]<br />
<br />
<br />
'''Photogramme - <span id="ancre_552">Plan</span> 552.''' '' 1h. 30' 38''&quot; : Il ouvre le petit coffre, et le renverse sur le [[banc]], l'Enfant a remplacé l'objet mystérieux par la tête d'une poule que la Mère a tranchée.<br />
<br />
<span id="ancre_552p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp116.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 552''', le Père ouvre le petit coffre, et le renverse sur le [[banc]], l'Enfant a remplacé l'objet mystérieux par la tête d'une poule que la Mère a tranchée.|''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 552''', le Père ouvre le petit coffre, et le renverse sur le [[banc]], l'Enfant a remplacé l'objet mystérieux par la tête d'une poule que la Mère a tranchée. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_553">Plans</span> 553 - 576.''' '' 1h. 30' 42&quot; - 1h. 31' 55''&quot; : La réaction du Père est immédiate : « ''Qu'est-ce que tu as fait ?'' », il répète la phrase deux fois. Il saisit l'Enfant et commence à le frapper d'une façon terrible. L'Enfant était incapable de s'échapper du Père, étant allongé sur le banc, et les sabots qui glissaient sur la surface du banc. Heureusement plusieurs gardiens interviennent et sauve l'Enfant.<br />
<br />
'''Photogramme 117 - <span id="ancre_577">Plan</span> 577.''' '' 1h. 31' 57''&quot; : L'Enfant pousse alors un cri fort.<br />
<br />
<span id="ancre_577p"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp117.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur'', '''photogramme - plan 577''', le Père ouvre le petit coffre, et le renverse sur le [[banc]], l'Enfant pousse alors un cri fort.|''Le Visiteur'', '''Photogramme - plan 577''', le Père ouvre le petit coffre, et le renverse sur le [[banc]], l'Enfant pousse alors un cri fort. ]]<br />
<br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#L'Enfant retrouve son cheval|Lire la suite de la séquence - L'Enfant retrouve son cheval]] '''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Conclusion : La forme du film====<br />
<br />
<br />
=====Le Visiteur : « un film-coffre »=====<br />
<br />
Nous avons vu ailleurs, qu'il y a des variations dans la forme générale d'un film. Habituellement, les films sont des [[Mathilde#Le film « flèche »|« films-flèches »]] (une suite linéaire avec un début, un milieu et une fin). Cependant, il y a des exceptions, comme par exemple, [[Mathilde#Le film « éventail »|« le film-éventail »]] , (''[[Mathilde]]'', Mimica Nina), ou alors, [[Cloche#ancre_clo1|« le film-cloche »]] , (''[[Andreï Roublev]]'' d'[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]), et, il nous semble qu'avec ''Le Visiteur'', nous avons affaire à un « film-coffre ».<br />
<br />
En effet, au fur et à mesure de nos commentaires, nous avons souvent parlé des innovations du film (les [[#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|barrages]], le [[#ancre_dos|cadrage]] et la [[#ancre_12|bande-son]]). En fait, ces innovations participent à l'émergence d'une qualité qui résume la forme générale du film : ''Le Visiteur'' est un « film-coffre ».<br />
<br />
Cette forme-coffre, consolide les voeux du réalisateur : 1. [[#La question du conte|Le film conte]] ; 2. Inspiration d'une peinture-image d'[[#Un tableau d'Andrew Wyeth|Andrew Wyeth]], Christina's World.<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
=====Description d'un coffre=====<br />
<br />
En principe, un coffre est un ouvrage fabriqué à partir de différents matériaux (bois, métal, céramique). Dans le film, c'est un coffre en fer, cette matière s'associe avec la cellule de prison où se trouve « coffrer » le Père.<br />
<br />
Un coffre peut avoir plusieurs formes. Dans le film, il a une forme traditionnelle, en miniature : « c'est un meuble en forme de caisse ». (Dictionnaire Hachette) muni d'un couvercle mobile, attaché sur un côté à la caisse.<br />
<br />
Un coffre sert à ranger des objets précieux, des souvenirs, des images, des objets auxquels on tient. Le mot dérive du grec « ''kophinos'' » (corbeille), latinisé en « ''cophinus'' ».<br />
<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<br />
=====Double-coffre : Double-emploi : Double-vision=====<br />
<br />
Dans ''Le Visiteur'', l'objet coffre a un double-empoi :<br />
<br />
*1. Il sert à déposer un [[objet]] mystérieux ;<br />
*2. Il sert à passer illicitement « l'objet mystérieux » à l'intérieur du coffre, grâce à un dispositif simple.<br />
<br />
Il nous semble que cette dernière [[#ancre_149|caractéristique]], participe également dans la construction filmique, dans le sens que le film s'articule sur deux registres :<br />
*1. Un registre connu (le tabac) ;<br />
*2. Un registre inconnue (l'objet mystérieux).<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_cofp"> </span> <br />
[[Fichier: visiteurp122.jpg|400px|thumb|center|alt=''Le Visiteur (Muukalainen)'', schéma des deux registres du coffre dans le film. |''Le Visiteur (Muukalainen)'', schéma des deux registres du coffre dans le film. ]]<br />
<br />
Cette qualité du double est largement distribuée tout au long du film. A commencer par les deux mondes : le monde du Père (la prison) et de la Mère (la [[maison]]), les deux « Pères » (le Père et le Visiteur - ce qui implique un double complexe d'Œdipe), les deux étages de la maison, les deux édifices (la maison et l'étable), les deux [[puits]] (le puits de la maison et le puits en ruines), les deux types de [[Corde|cordages]] (l'une traditionnelle, la seconde fabriquée), les deux handicaps (la Mère qui boîte, l'Enfant qui est muet), la forêt divisée en deux (par la rivière), les deux manivelles (celle du puits et du phonographe). <br />
<br />
<br/><br/><br />
*'''[[Visiteur (Le)#Le Visiteur : « un film poético-hypnotique »|Lire la suite de la conclusion]] '''<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Viridiana&diff=6331
Viridiana
2016-04-10T13:55:40Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
[[Fichier: Viridiana1_Bunuel_1erplan.jpg|400px|thumb|right|alt=''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. ''' Premier plan du film. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. [[Premier (plan d'un film)|Premier plan du film]]'''.]] <br />
<br />
<br />
<br />
==Aspects techniques du film==<br />
<br />
* Titre : '' Viridiana ''<br />
* Titre original : ''Viridiana''<br />
* '''Réalisation : Buñuel Luis ''' <br />
* Année de réalisation : 1961<br />
* Pays : Espagne, Mexique<br />
* 90 minutes, noir et blanc<br />
* Langue : Espagnole<br />
* Production : <br />
* Scénario : Buñuel Luis, Alejandro Julio, d'après le roman Halma de Pérez Galdós Benito<br />
* Directeur Photographie : Aguayo José F.<br />
* Décors : Canet Francisco<br />
* Costumes : <br />
* Musique : Pittaluga Pere<br />
* Montage : Buñuel Luis, del Rey Pedro <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Principaux acteurs==<br />
<br />
* Silvia Pinal : Viridiana<br />
* Fernando Rey : Don Jaime, l'oncle de Viridiana, un hidalgo veuf<br />
* Francisco René : Moncho, le domestique de Don Jaime<br />
* Lozano Margarita : Ramona, la servante de Don Jaime<br />
* Teresita Babal : Rita, la fille de Ramona<br />
* Francisco Rabal : Jorge, le fils naturel de Don Jaime <br />
* Victoria Zinny : Lucia, la fiancée de Jorge<br />
* Rosita Yarza : La Supérieure<br />
* Alfonso Cordon : Le Contremaître, Ramon<br />
* Manuel Alejandre : Un Paysan<br />
* Jose Maria Lado : Le Maire<br />
<br />
'''Les mendiants''' :<br />
<br />
* Jose Calvo : Don Amalio, L'Aveugle<br />
* Joaquin Roa : Don Ziequel<br />
* Juan Garcia Tienda : Le Lépreux<br />
* José Manuel Martin : “El Cojo”, Le Boiteux<br />
* Joachim Mayol : Paco<br />
* Luis Heradia : “El Poca”<br />
* Sergio Mendizábal : “El Pélón”<br />
* Milagros Thomàs : Refugio<br />
* Lola Gaos : Enedina<br />
* Alicia Jorge Barriga : “La Erena”, La Naine<br />
* Maruha Isbert : “La Cancionera”, La Chansonnière<br />
* Palmira Guerra : “La Jardinera”, La Jardinière<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir100"> </span><br />
<br />
== Résumé du film==<br />
<br />
=== ''Viridiana'' : Un film tissé comme une toile d’araignée parfaite===<br />
<br />
En Espagne, Viridiana, une jeune novice allait prononcer ses vœux pour entrer dans les ordres. À la dernière minute elle est obligée, sur ordre de la Mère Supérieure, d’accepter l’invitation de son oncle et bienfaiteur, Don Jaime. Ce dernier est bouleversé pour ne pas dire excité, par la ressemblance de sa nièce avec feue son épouse Dona Elvira qui est morte la nuit de ses noces. Après une crise de somnambulisme durant laquelle Viridiana va déposer de la cendre sur le lit de Don Jaime, elle va accepter un caprice de son oncle, habillée avec la robe de mariée de Dona Elvira, ils vont simuler la nuit de noce. Sous les effets d’un somnifère, Don Jaime va tenter d’abuser d’elle sexuellement mais il ne parviendra pas. Le lendemain, Viridiana est très furieuse, elle décide de quitter la maison. Don Jaime va accomplir l’irréparable : se suicider. Viridiana prise de remords décide de rester dans la grande maison de son oncle et de ne pas rejoindre le couvent. Néanmoins, elle va accueillir des mendiants et prendra soin d’eux. Mais les mendiants vont également abuser de sa gentillesse et deux d’entre eux vont tenter de la violer. Elle est sauvée par Don Jorge, le fils naturel de Don Jaime.<br />
<br />
La grande puissance poétique de ce film réside dans un fait rare au cinéma, c’est que Buñuel va tisser son film comme une toile d’araignée. Chaque fil de la toile correspond à un objet spécifique, entre autres : [[#ancre_vir202|La corde à sauter de Rita]], [[#ancre_vir15|la croix et la couronne d’épines]], [[#ancre_vir207|les cendres]], l’épluchure d’orange, la robe de mariée, le voile et la couronne de fleurs artificielles, etc. Le grand art du réalisateur c’est non seulement, d’avoir relier les objets entre eux, mais de mettre également au centre de la toile deux sujets tabous : l’inceste et l’iconoclasme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir101"> </span><br />
== Introduction ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir103"> </span><br />
=== Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films===<br />
<br />
Nous avons constaté, au fur et à mesure de l’analyse, que Buñuel visait un projet spécial, quelque chose qui sort de l’ordinaire, du courant, de l’habituel. De la sorte, l’analyse est devenu un compte rendu d’une enquête qui essaye de rejoindre les objectifs du réalisateur, ce qui explique parfois, certains écarts significatifs mais souvent justifiés par des analogies morphologiques, comme par exemple la [[#ancre_vir202|corde à sauter qui évolue en serpent]], ou encore par des analogies sémantiques, [[#ancre_vir210a|le morceau d’orange qui désigne une allusion au corps de Viridiana]].<br />
<br />
En général, nous gardons dans l’esprit quelques scènes célèbres du film, des clichés qui résument la notoriété du film, comme par exemple, la tentative du viol de Viridiana par Don Jaime ou bien le festin des mendiants qui est une caricature de la ''Cène'' de Léonard. Mais, il nous semble, qu’en réalité, Buñuel propose beaucoup plus, c’est pour cette raison que nous pensons que ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, sur l’inceste ou sur un scandale religieux, mais un plus aux films, qui aboutit à des sommets jamais atteints. Comment Buñuel parvient-il à des nouvelles propositions ? <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104"> </span><br />
=== Les plus de ''Viridiana'' : les transitions, les trouvailles, les parallélismes et les équations===<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104a"> </span><br />
==== Les transitions ====<br />
<br />
Nous ne cessons pas de le répéter, ce qui nous intéresse, entres autres, dans un film, ce sont les transitions entre les plans et entre les chapitres. Les transitions déclenchent deux niveaux pertinents d’analyse : 1. Les [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans et/ou entre les objets ; 2. Les [[Combinaison (sémantique)|combinaisons]] sémantiques. Ainsi, il faut apprécier les transitions dans ce film qui sont d’une grande qualité esthétique et sémantique, ce qui signifie une économie des moyens et une absence de « remplissage » inutile. Comme par exemple, la transition entre le 11ème et le 13ème chapitre, Viridiana et Don Jaime qui « jouent » aux mariées, le réalisateur va glisser entre les deux chapitres, celui du « Taureau noir » ; ou encore, la transition entre le 23ème et le 24ème chapitre, quand Jorge rend une visite nocturne à Viridiana, le chapitre termine autour du lit en bois de cette dernière, au chapitre suivant, le Boiteux peint un tableau d’une femme alitée. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104b"> </span><br />
==== Les trouvailles ====<br />
<br />
Nous appelons « trouvailles », des idées, des concepts ou des objets d’une grande originalité qui installent une nouvelles vision, ou une vision de plus, comme par exemple, la corde à sauter ou le jeu du diabolo de Rita ; le crucifix-poignard que Jorge découvre parmi les affaires de Don Jaime ; ou enfin, l’installation de l’électricité par Jorge dans la grande maison. À partir de là, comme dans tous les grands films, un objet montré à l’écran, ne désigne pas forcément ce qu’il est, mais il suggère encore plus. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104c"> </span><br />
==== Les « parallélismes » ====<br />
<br />
Au cours du 4ème chapitre, nous avons commencé à saisir des parallélismes pertinents qui s’installent entre des objets différents et nous expliquons ce qu’est un parallélisme d’objet chez Buñuel. En résumé, nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent soit une même morphologie, soit un dénominateur commun. Au total nous avons établit 26 parallélismes, ce qui est considérable. [[#ancre_vir204a|Lire la suite.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104d"> </span><br />
==== Les « équations » ====<br />
Nous avons dit que le film est tissé comme une toile d’araignée. '''Une équation''' révèle des points d’intersection pertinents d’un ou plusieurs fils de la toile d’araignée. Elle désigne la résultante d'une association de concepts ou d’objets qui stimule une analyse en proposant un raccourci et qui évite un long discours par des répétitions. Comme par exemple l’équation suivante, qui est désignée par un chiffre entre deux crochets : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br />
<br />
Nous comptons sur l'indulgence des lecteurs de cet écart inhabituel dans le monde cinématographique.<br />
<br />
Il s’agit alors, en fonction du développement filmique, d’ajouter au fur et à mesure de l’analyse, d’autres objets qui vont fournir à l’équation une explication en plus. Au total, nous aurons 3 équations : '''[1], [2]''' et '''[3]''', mais c’est seulement l’équation '''[1]''' qui va s’enrichir de 8 versions : '''[1.1]… [1.8]'''. Les trois équations ont pour point de départ [[#ancre_vir202|la corde à sauter de Rita]].<br />
<br />
L’objectif est de ne pas perdre de vue les différents objets qui composent et qui entrent en ligne de compte dans l’analyse d’une image, de la sorte, il y a une superposition d’objet qui vont alimenter la signification d’une donnée.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir200"> </span><br />
<br />
== Le film ''Viridiana'', plan par plan ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 00’ 00’’ – 0h 02’ 49’’ : '''Plan 1b. L'invitation de Don Jaime'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir02"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana2_Bunuel_soeur.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 2. - Plan 1b. ''' Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. '''Photogramme 2. - Plan 1b.''' <br/>Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? Par ailleurs, le voile noire constitue un '''[[Visiteur (Le)#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|”barrage cinématographique”]]''', un obstacle. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1b">''' Plan 1b '''</span><ref>Le découpage des plans du film est celui de ''l'Avant-Scène Cinéma'', Numéro 428, janvier 1994. </ref> : Plan général d'une cour d'un couvent. Dans un coin de la cour, un groupe de religieuses bavardent. Une autre s'avance vers elles. C'est la mère Supérieure, elle s'adresse à une religieuse du groupe : « ''Sœur Viridiana ! '' Une jeune religieuse se détache du groupe et vient vers la Supérieure : Viridiana. (Elle s'incline en signe de respect.) : ''Ma mère ? '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je viens de recevoir une lettre de votre oncle. Il ne pourra assister à la prononciation de vos vœux. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très bien, ma mère. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir02|Photogramme 02.]]''' ''00h 01' 55&quot;'') <br/><br />
- La Supérieure (elle s'étonne de ce manque d'intérêt.) : ''Vous ne semblez pas en être très affectée. '' (Toutes deux se sont mises à marcher le long du cloître.) <br/><br />
- Viridiana : ''Je le connais à peine. Je ne l'ai vu qu'une fois, il y a des années. Je ne me souviens même plus de lui. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''En tout cas maintenant il vous invite chez lui.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je ne veux pas quitter le couvent, ma mère. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je crains que sa santé ne soit bonne. C'est votre seul parent et vous devriez lui faire vos adieux avant de prononcer vos vœux. Vous ne le reverrez sûrement jamais plus. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Mais pourquoi veut-il me voir ? Il ne s'est jamais occupé de moi. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ? '' (Viridiana semble résignée. Elle baisse les yeux. )<br/><br />
- Viridiana : ''Je souhaiterais ne pas revoir le monde, mais si vous me l'ordonnez. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il reste peu de temps avant le commencement de la retraite. Vous pouvez donc partir dès demain matin. '' (Elles s'arrêtent et se font face.) ''Tout est prêt dans votre cellule pour le voyage. Allez vous préparer. Essayez de lui montrer un peu d'affection. '' » <br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
===0h 02’ 50’’ – 0h 05’ 15’’ : '''Plans 2 – 4. Viridiana accepte l'invitation – « La Corde – Serpent »''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir03"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana3_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' Première apparition de la corde à sauter. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' <br/>Première apparition de la corde à sauter. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir202a"> </span><br />
====Plan dynamique 1 : les pieds de Rita====<br />
<br />
* <span id="ancre_2">'''[[#ancre_vir03|Photogramme 3 – Plan 2.]] '''</span> ''00h 02' 48&quot;'' : '''Plan dynamique.''' <ref>'''Le Plan dynamique''' est un plan cinématographique singulier, nous l'avons appelé ainsi, faute d'autre nom. Le plan dynamique ne correspond pas complètement à la notion classique de la profondeur de champ, qui se définit comme : (…) "La profondeur de la zone de netteté… La P.D.C. est plus grande lorsque la focale est plus courte." ('''Aumont, Marie, Bergala, Vernet''', ''Esthétique du film'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_5|op. cit.]]'', p. 22.) Le plan dynamique s'effectue en fait de plusieurs façons. Soit le début du plan rapproché (ou gros plan) est fixe, et à ce moment là, l'objet ou la personne s'écarte et laisse entrevoir à l'arrière tout le champ. De plus, il y a soit un accompagnement d'un zoom avant, soit d'un travelling-avant ou latéral, ainsi nous entrons en profondeur dans le champ, comme ce sera le cas dans le [[Montgolfière #ancre_15p|plan 6]] d'[[Andreï Roublev]]. Soit alors à partir d'un plan rapproché (ou gros plan) qui subit un mouvement panoramique de bas en haut ou de haut en bas, de gauche à droite ou de droite à gauche. [[Passion#ancre_dyna|Lire la suite]]</ref> Plan rapproché sur les jambes de la petite Rita qui saute à la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]'''. Rita est la fille de Ramona, la servante de Don Jaime. Elle joue à la corde avec une grande dextérité. Avec ses '''[[Pied|pieds]]''', elle fait rapidement, différentes petites figures, elle avance, elle recule. Derrière elle, apparaît Don Jaime. Il suit pendant quelques secondes les jambes de Rita. <br />
<span id="ancre_vir202a1"> </span><br />
Comme nous allons le voir plus loin, il nous semble qu'à travers ce “plan acrobatique”, on trouve réunit des arguments forts du film. Et on peut aller encore plus loin, pour dire que chaque plan d'un film de Buñuel offre des qualités exceptionnelles : il y a souvent une si grande justesse dans la présentation des éléments qui composent le plan, sans parler des magnifiques [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans, que l'artiste effectue avec un grand art. En effet, on peut se demander si le plan 2 n'est pas une réponse au '''[[#ancre_vir02|plan 1b]]''', comme le dit l'expression populaire : Viridiana devant la Mère Supérieure « ''ne sait jamais sur quel pied danser'' ».<br />
<br />
<span id="ancre_vir04"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4b_Bunuel_cordeasauter_poignée_0h_03_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » ]]<br />
<br />
Mais pour revenir sur les arguments du plan 2, il faut distinguer d'abord, la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]''' à sauter qui aura un rôle actif dans le film. En passant de main en main, la corde relie le film de bout en bout. Ainsi, le film commence par Rita qui saute avec la corde, et il termine par la corde, négligemment suspendu à une poutre (là où elle devrait être), avec l''''[[Corde#ancre_co10p|ombre]]''' de la corde qui suggère une corde de potence. Ensuite, les mouvements des sauts de Rita semble avoir des correspondances avec les mouvements de Viridiana, elle avance (devant Don Jaime), elle recule (quand il lui propose de porter les [[Habit|habits]] de mariée de sa femme défunte), elle va de côté (en acceptant de les porter). Enfin, il y a l'intérêt de Don Jaime au fétichisme du pied comme symbole érotique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_vir202b"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 2 : les pieds de Rita 2====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir05"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_virser"> </span> <br />
[[Fichier: serpent à deux têtes.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. | Représentation de Tlaloc. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' <ref>L'original beaucoup plus petit de ce serpent à deux têtes (aujourd'hui conservé au British Museum) date du XIVe ou du XVe siècle et est fait de bois incrusté d'une mosaïque en turquoise et en coquillage. Le serpent était une des représentations de Tlaloc, dieu aztèque de la pluie, et il aurait été porté en pendentif par un prêtre sacré. Cette pièce faisait probablement partie du trésor envoyé par Moctezuma à Cortès pour tenter de convaincre celui-ci de quitter le Mexique. (Source : Musée Canadien de l'Histoire.) </ref><br/>Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir06"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana5_Bunuel_arrivee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' <br/>L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_3a">''' Plan 3a '''</span><ref>''Ibid.''</ref> : Plan rapproché sur Rita essoufflée. Don Jaime s'approche d'elle. Nous entendons le bruit d'une voiture à cheval qui s'arrête non loin. Rita cesse de sauter et regarde la voiture : «<br/><br />
- Don Jaime : ''C'est assez pour aujourd’hui, Rita. Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir04|Photogramme 04.]]''' ''00h 03' 18&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''Aller, va jouer. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_3b">'''[[#ancre_vir05|Photogramme 5 – Plan 3b.]] '''</span> ''00h 03' 22&quot;'' : Rita court en abandonnant la corde à Don Jaime qui l'accroche à un clou fixé au tronc d'un grand '''[[Arbre|arbre]]'''. <br />
<br />
Une question s'impose : Pourquoi Don Jaime accroche la corde à un arbre ? Est-ce une place ordinaire pour une corde ? Mais, il nous semble qu'avec Buñuel, nous devons passer à un autre registre, ne peut-on pas dire que la corde devient une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' du serpent. <br />
<br />
L'argument que nous avançons est d'abord morphologique : la [[ligne]]. En effet, André Virel en voyageant dans le Sud-Cameroun, observe que les pygmées, «''dans leur [[langage]] de chasse, représentent le serpent d'un trait sur le sol. Certains graffitis de l'époque paléolithique n'ont sans doute pas d'autre signification. On peut dire qu'ils ramènent le serpent à son expression première. Il n'est qu'une ligne, mais une ligne vivante ; une abstraction. La ligne n'a ni commencement ni fin ; qu'elle s'anime, et elle devient susceptible de toutes les représentations, de toutes les métamorphoses.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 867. </ref><br />
<br />
D'autre part, dans son essai sur les civilisations sud-américaines, Hermann von Keyserling écrit : «''le serpent est un complexe archétypale, lié à la froide, gluante et souterraine nuit des origines. Une unique multiplicité primordiale, qui ne cesse de se détortiller, de disparaître et de renaître. La vie des bas-fonds doit précisément se refléter dans la conscience diurne sous la forme d'un serpent.''» <ref> '''KEYSERLING H. von,''' ''Méditations sud-américaines.'' Traduction de A. Beguin. Paris, 1932, p. 20.</ref> <br />
<br />
Soulignons enfin, que Luis Buñuel (1900 – 1983) poursuivra sa carrière d'abord en Amérique, entre 1933 – 1935, où il travaille pour le Musée d'Art Moderne, ensuite expatrié au Mexique après l’avènement de Franco au pouvoir de 1947 à 1958, c'est sans doute à cette époque qu'il va s'intéresser aux civilisations sud-américaines. Et le premier film qu'il réalise de retour en Europe est justement Viridiana. (Cf. ''' Photogramme – serpent à deux têtes du British Museum.''')<br />
<br />
Ainsi, la corde comme un serpent va se faufiler dans le film pour proposer à chaque [[apparition]] une nouvelle charge émotionnelle et significative, en reflétant les couches profondes de la conscience des protagonistes.<br />
<br />
<center>*</center> <br />
<br />
* <span id="ancre_3c">'''[[#ancre_vir06| Photogramme 6 – Plan 3c.]] '''</span> ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Don Jaime se dirige vers elle. Viridiana descend.<br />
<br />
Le cocher sort la petite valise de Viridiana. Ramona apparaît et se dirige vers l'invitée, suivit par Rita qui lui dit : « ''Bonjour. '' <br/><br />
- Viridiana : '' Ça va ?'' <br/><br />
- Ramona : ''Soyez la bienvenue, Mademoiselle. Je suis Ramona, la servante de Don Jaime. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ah ! Très heureuse. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Virdiana ! '' (Elle s'excuse auprès de Ramona et va à la rencontre de son oncle. Les deux personnes s'observent un instant.) » (Cf. ''' [[#ancre_vir07|Photogramme 07.]]'''''00h 03' 47&quot;'')<br/><br />
- Viridiana : ''Oui, mon oncle. Comment allez-vous ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Bien, bien. L'autocar a eu de retard, n'est-ce pas ? Comment a été le voyage ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Excellent. Quel endroit charmant et calme, mon oncle !'' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu vas te croire encore au couvent. '' » <br />
<br />
Le visage de Don Jaime commence à avoir un intérêt croissant à l'égard de sa nièce.<br />
<br />
<span id="ancre_vir07"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana6_Bunuel_1ere_rencontre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' Première rencontre de Viridiana et de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' <br/>'''[[Première|Première]]''' rencontre de Viridiana et de Don Jaime. ]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202c"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 3 : les pieds du couple====<br />
<br />
<span id="ancre_vir08"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana7_Bunuel_1ere_rencontre_les pieds_00_03_58.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' Les pieds de Don Jaime et de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' <br/>Les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_4a">'''[[#ancre_vir08| Photogramme 8 – Plan 4a.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 03' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. Ils bavardent. Nous apercevons dans la voix de Don Jaime l'intérêt qu'il porte à la jeune femme. Un intérêt discutable : « <br/><br />
- Don Jaime : ''Combien de temps vas-tu rester ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très peu, mon oncle. Je n'ai droit qu'à quelques jours. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Cela t'a-t-il été difficile de l'obtenir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, je suis venue sur l'ordre de La Supérieure. '' <br/><br />
- Don Jaime (Don Jaime triste, s'arrête.) : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que matériellement je vous dois tout, mais pour le reste... '' <br/><br />
- Don Jaime (Avec mélancolie.) : ''Aucune affection... '' <br/><br />
- Viridiana (Déterminée.) : ''Aucune. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison. La solitude m'a rendu égoïste. Maintenant je regrette que nous ne nous soyons pas vu davantage. Il est trop tard, n'est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana (Très indifférente.) : '' Oui. Il est trop tard.'' (Ils passent sous un grand arbre. Au loin, on distingue les champs abandonnés en friche.) '' Mon oncle, vous avez beaucoup négligé les champs.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Cela fait vingt ans que les herbes ont tout envahi. Dans la maison, sauf au premier étage, les araignées pullulent. Je sors très rarement. '' (Nous entendons une voix d'enfant qui provient de l'arbre.)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'') (Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre.)<br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit [[chien]] ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Viens ! '' (Rita disparaît.) <br/><br />
<span id="ancre_4a2">- Don Jaime : ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !'' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir09"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana8_Bunuel_Rita dans l'arbre_00_04_50.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' Rita au milieu du feuillage de l'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' <br/>Rita au milieu du feuillage de l'arbre.<br/> ''' [[#ancre_vir203d|Lire notre hypothèse.]]''' ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 3'''</center><br />
<br/><br />
===0h 05’ 16’’ – 0h 07’ 41’’ : '''Plans 5 - 11. Le premier soir chez Don Jaime – La valise de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir10"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana9_Bunuel_pied harmonium_00_05_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' <br/>Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir11"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana10_Bunuel_litausol_0h_05_43.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' Viridiana prépare son lit au sol. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' <br/>Viridiana prépare son lit au sol. ]]<br />
<br />
Cet épisode se caractérise par l'alternance de deux séquences : <br/><br />
<br />
<br />
* Don Jaime qui joue à un harmonium au son sinistre ;<br />
* Viridiana qui se prépare à aller se coucher.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203a"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 4 : les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium====<br />
<br />
* <span id="ancre_5">'''[[#ancre_vir10|Photogramme 10 – Plan 5.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 05' 16&quot;'' : Plan rapproché. Nous entendons de la musique classique. Les pieds de Don Jaime actionnent les pédales de l'instrument. Les mains jouent sur le clavier. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir11|Photogramme 11 – Plan 6a.]] '''</span> ''00h 05' 43&quot;'' : Viridiana est dans la chambre de Dona Elvira, l'épouse défunte de Don Jaime. Elle n'a pas l'intention de dormir dans le lit de Dona Elvira, elle prépare un lit au sol. '''<br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir12|Photogramme 12 – Plan 6b.]] '''</span> ''00h 05' 51&quot;'' : Viridiana se dirige vers le miroir, elle enlève une coiffe qui retenait ses [[cheveux]] et les laisse descendre sur les épaules. Elle réfléchit, elle l'a l'air soucieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_6c">'''[[#ancre_vir13|Photogramme 13 – Plan 6c.]] '''</span> ''00h 06' 08&quot;'' : Viridiana retourne vers le lit et commence à se déshabiller. Elle ôte sa robe puis s'assied sur le bord du lit pour retirer ses bas noirs, laissant apercevoir une jambe d'une blancheur et d'une forme parfaites.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203b"> </span><br />
<br />
====Les “perspectives” des pieds dans Viridiana de Buñuel====<br />
<br />
Les cadrages successives sur, et à partir des pieds des protagonistes sont révélateurs et ouvrent des nouvelles perspectives. Tout d'abord, il est rare au cinéma d'accorder une si grande importance aux membres inférieurs. Le choix de Buñuel n'est pas innocent. Il veut nous indiquer une orientation. Il veut attirer notre attention. Ainsi, jusqu'à présent, nous venons de voir les six premiers plans du film, et nous constatons que cinq plans sur six, commencent à partir du bas du corps. Il s'agit en effet, des '''plans [[#ancre_vir03|2]]''', 3a, '''[[#ancre_vir08|4a]], [[#ancre_vir10|5]] et [[#ancre_vir13|6c]]''' ; il est à noter que les plans en question vont nous conduire au plan 6c, à la jambe parfaite de Viridiana. Pourquoi donc cette redondance ? <br />
<br />
De plus, à ces plans, il y a des parallélismes métaphoriques qui sont engendrés soit dans la composition d'un objet (la corde), soit dans la composition d'un plan, ainsi, ne peut-on pas ajouter dans le même registre le '''plan [[#ancre_vir11|6a]]''' ? Quand Viridiana prépare son lit au sol, c'est-à-dire aux “pieds” du lit de Dona Elvira. Et enfin, en allant un plus loin, un élément indirecte nous conduit à la corde à sauter, ne peut-on pas dire que les poignées de la corde sont les “pieds” de la corde ? Plus exactement la tête et le pied de la corde ? Ainsi, au '''plan [[#ancre_vir04|3b]]''', quand Rita montre une poignée de la corde, elle montre métaphoriquement le “pied” de la corde. Cette dernière métaphore rejoint alors l'image du [[#ancre_virser|serpent à deux têtes]]. <br />
<br />
Certes notre raisonnement peut paraître troublant, mais il nous semble que le cinéma de Buñuel propose souvent un excès de langage, parfois vertigineux, de l'imagination poétique et de son inclusion dans notre réalité. C'est peut-être pour cette raison que le cinéma de Buñuel est tellement bouleversant et déconcertant.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e1"> </span><br />
En simplifiant, nous obtenons la '''[[#ancre_vir104d|première équation]]''' suivante : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br/><br />
<span id="ancre_vir203e2"> </span><br />
Et, en fonction des données filmiques, nous pouvons ajouter une seconde équation qui s'impose :<br/><br />
'''[2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] ''' <br />
<br />
En ce qui concerne l'introduction de l'arbre, il s'agit du '''plan [[#ancre_vir09|4b]]''', Rita au milieu du feuillage de l'arbre. Ainsi, l'arrivée de Viridiana est ponctuée au début par Rita qui saute à la corde au pied d'un arbre, et à la fin par Rita au milieu de la couronne d'un arbre (ou houppier <ref>Un houppier ou couronne, est la partie d'un arbre constituée de l'ensemble des branches situées au sommet du tronc (des branches maîtresses aux rameaux). (Source : Wikipédia.)</ref>.) Alors, quel est le rôle de Rita ? Pourquoi Buñuel lui accorde une si grande importance ? Est-ce qu'il vise la personne, une petite fille, ''une sauvageonne'' comme le dit Don Jaime ? Ou faudrait-il voir autre chose ? En fonction des images, et des [[#ancre_vir104d|équations]] que nous venons de proposer, une hypothèse se présente, elle est susceptible d'être une “personnification” du serpent, et donc de la tentation qui est une thématique centrale du film. Ce qui pourrait expliquer le '''plan [[#ancre_vir09|6b]]''', le moment où Viridiana évite (ou [[Hésitation|hésite]]) de regarder son reflet au [[miroir]], et par la suite les plans des instruments de la crucifixion, il s'agit des plans [[#ancre_vir15|9]] et [[#ancre_vir16|11]].<br />
<br />
<span id="ancre_vir12"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana11_Bunuel_5_46_miroir.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' <br/>Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir13"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana12_Bunuel_pied viridiana_00_06_06.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' La jambe parfaite de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' <br/>La jambe parfaite de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e"> </span><br />
Mais, il reste encore un détail qu'on ne peut pas négliger, il s'agit de la question du "[[chien]]", que nous retrouvons d'une part dans les dialogues du plan 4b : « <br/><br />
(...)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'')<br/>Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre. <br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit chien ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' » <br/><br />
Et d'autre part, le '''[[#ancre_vir11|plan 6a]]''', quand Viridiana prépare son lit au sol. En fait, elle devient de la sorte, un “[[chien]]” qui dort aux pieds de son maître. Nous verrons ultérieurement des relations pertinentes avec un petit chien que Jorge, le fils naturel de Don Jaime va recueillir.<br />
<br />
A présent, nous poursuivons les plans du film avec l'introduction des instruments de la crucifixion. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_7">''' Plan 7 '''</span> : Plan rapproché de Don Jaime qui joue à l'harmonium. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_8">'''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8.]] '''</span> ''00h 06' 26&quot;'' : Ramona, hésitante, s'approche de la chambre de Viridiana. Elle regarde par le trou de la serrure.<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir14"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana13_Bunuel_6_35_voir_serrure.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' Ramona qui regarde par le trou de la serrure. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' <br/>Ramona qui regarde par le trou de la serrure. ]]<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_9">'''[[#ancre_vir15|Photogramme 15 – Plan 9.]] '''</span> ''00h 06' 42&quot;'' : Dans la chambre, Viridiana est habillée d'une chemise de nuit blanche. Elle ouvre une valise et elle sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines.<br />
<br />
<span id="ancre_vir15"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana14_Bunuel_6_52_croix_couronne.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' <br/>Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. ]]<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_10">''' Plan 10 '''</span> ''00h 06' 54&quot;'' : Ramona rejoint Don Jaime qui continue à jouer de l'harmonium et s'approche de lui : « ''Elle a fait son lit sur le sol, monsieur !'' (Don Jaime continue à jouer.) ''Dans sa valise elle a quelque chose qui ressemble à des épines. Sa chemise de nuit est en toile grossière ; elle doit sans doute lui écorcher la peau … une peau si fine, monsieur. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Va-t-'en, va t'en, tu peux te retirer maintenant...'' » <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203f"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 5 : Instruments crucifixion====<br />
<br />
* <span id="ancre_11">'''[[#ancre_vir16|Photogramme 16 – Plan 11.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 07' 23&quot;'' : Gros plan sur le crucifix en bois entouré de répliques des instruments de la crucifixion : la couronne d'épines, le marteau, les clous, l'éponge. L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. La caméra recule. Viridiana est accroupie à gauche en train de prier.<br />
<br />
<span id="ancre_vir16"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana15_Bunuel_7_24_croix_couronne_clous.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' <br/>Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion.]]<br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 4'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 12 - 14. Le Lendemain – Le lait jeté'''===<br />
<br />
====Plan dynamique 6 : Pis de vache====<br />
<br />
<span id="ancre_vir17"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana16_Bunuel_8_07_vache_lait.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' <br/>Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_12a">''' Plan 12a '''</span><ref>''Ibid.''</ref>: ''00h 07' 39&quot;'' : Gros plan sur les mamelles d'une vache, la main de Moncho, le domestique de Don Jaime est en train de traire. Rita est juchée sur la [[barrière]] de bois à laquelle la [[vache]] est attachée. Viridiana s'approche du groupe : « ''Bonjour, Moncho.'' <br/><br />
- Moncho : '' Bonjour.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour Rita. Comment allons-nous être aujourd'hui ? '' <br/><br />
- Rita : '' Aujourd'hui... très sage.'' <br/><br />
- Viridiana (à l'intention de Moncho.) : '' Ca vous ennuie de m'en donner ?'' <br/><br />
- Moncho : ''Non, madame. '' <br/><br />
- Viridiana (Elle tend un verre qu'elle sort de son panier. Moncho s'empare d'un pis de la vache, remplit le verre. Viridiana observe avec curiosité sa façon de faire. (Cf. ''' [[#ancre_vir17|Photogramme 17.]]''' ''00h 07' 52&quot;'') : ''Est-ce que c'est difficile ? '' <br/><br />
- Moncho : '' Venez. Essayez vous-même !'' <br/><br />
- Viridiana : '' Mais je ne saurai pas faire !'' <br/><br />
- Moncho : ''Je vais vous montrer. Tenez.... '' »<br />
<br />
Moncho saisit un pis et invite Viridiana à le prendre. [[Hésitation|Hésitante]], elle se décide enfin. Elle s'assied sur le tabouret que lui avance Moncho.<br />
<br />
<span id="ancre_vir18"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana17_Bunuel_8_16_vache_pie_hesitat.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' Viridiana essaye de traire le pis de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' <br/>Viridiana essaye de traire le pis de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_13">'''[[#ancre_vir18|Photogramme 18 – Plan 13.]] '''</span> ''00h 08' 06&quot;'' : Viridiana s'assied à la place de Moncho, elle reste très hésitante. Elle n'ose pas prendre le pis. Moncho insiste : « ''Empoignez franchement.'' <br/><br />
- Rita : '' Don Jaime le fait très bien !'' (Viridiana avance la main vers le pis, mais elle n'ose pas encore le prendre en main.) <br/><br />
- Moncho (à l'intention de Rita.) : ''Pousse-toi de là ! '' <br/><br />
- Rita : '' Non !'' (Viridiana saisit timidement le pis, pose la main dessus, presque avec dégoût. Elle lâche le pis, pour le reprendre.) »<br />
<br />
<span id="ancre_vir19"> </span> <br />
[[Fichier: laitp3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' Rita qui verse du lait sur la tête de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' <br/>Rita qui verse du lait sur la tête de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_14">'''[[#ancre_vir19|Photogramme 19 – Plan 14.]] '''</span> ''00h 08' 16&quot;'' : Rita qui était en train de boire un pot de lait s'arrête d'en boire, et verse le reste du pot sur la tête de la vache. <br />
<br />
<br />
Le lait ne vient pas, Moncho insiste : « '' N'aie pas peur. Je vous guide ? Allez, tirez !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se lève brusquement.) : ''Non, non, je n'y arrive pas... Cela me fait... Cela me donne une sensation très...'' <br/><br />
- La voix de Rita : '' Je t'ai vue en chemise !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se dirige vers Rita.) : ''Vraiment.'' <br/><br />
- Rita : '' Oui, oui. Je t'ai vue !'' <br/><br />
- Moncho : ''Ne la prenez pas au sérieux, c'est une menteuse.''<br/><br />
- Rita : ''Je l'ai vue ! Je l'ai vue ! Même que ses épingles à [[cheveux]] sont tombées et elle les a ramassées. '' <br/><br />
- Viridiana (sait que c'est vrai.) : '' Comment m'as-tu vue ?'' <br/><br />
- Rita : ''Depuis la terrasse. '' <br/><br />
- Viridiana : ''C'est très laid d'espionner. Pourquoi as-tu fais ça ? '' (Pas de réaction.)'' Je vais au poulailler . Tu m'accompagnes.'' <br/><br />
- Rita : ''Non, je ne veux pas.'' » <br />
<br />
Rita part en courant, vexée. Moncho apporte un [[verre]] de lait à Viridiana, qu'elle boit. Elle le remercie et s'en va.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204a"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====<br />
<br />
Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[#ancre_vir04|poignée de la corde à sauter]]''' et le ''' [[#ancre_vir18|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[#ancre_vir05|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[#ancre_vir16|clous monumentaux]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination.<br />
<br />
Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/><br />
<span id="ancre_vir204apar1"> </span><br />
'''[Parallélisme 1]''' : [[#ancre_vir04|Poignée de Corde]] (''0h 02' 48&quot;'') / [[#ancre_vir204|Pis de vache]] (''0h 07' 52&quot;'')<br/><br />
<span id="ancre_ vir204apar2"> </span><br />
'''[Parallélisme 2]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la vache et la corde à sauter====<br />
<br />
Il est à noter, encore une fois chez Buñuel le glissement admirable d'une donnée quotidienne et banale (boire du lait le matin) vers une donnée significative et profonde (une relation supplémentaire avec la corde à sauter). Il s'agit des ressemblances morphologiques qui s'accumulent et qui distribuent (ou creusent) des sens nouveaux. Nous voulons parler de la ressemblance entre le pis de la vache et la [[#ancre_vir04|poignée de la corde]]. Nous obtenons alors [[#ancre_vir104d|l’équation]] suivante :<br/><br />
<span id="ancre_ vir204e3"> </span><br />
'''[3] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir204|Pis de vache]]'''<br/><br />
Soulignons également au passage que l'ensemble de la séquence se déroule devant les “pieds” de la vache.<br />
<br />
En somme, nous pouvons dire que le réalisateur choisit quelques éléments ou objets, il les installe dans le film dans des situations ordinaires pour aboutir et engendrer en fin de compte à des significations extraordinaires. <br />
<br />
Ainsi, ces plans sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Ils présentent d'ailleurs, d'autres arguments. Tout d'abord, nous assistons à une [[métamorphose]] de la figure de la vache, elle représente cette fois-ci un homme : il s'agit de la générosité de Don Jaime. En effet, La Supérieure du couvent persuade Viridiana d'accepter l'invitation de son oncle : « ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ?'' » Ensuite, lors de l'arrivée de Viridiana chez son oncle ('''[[#ancre_4a|plan 4]]'''), il y a eu ce dialogue : « <br/> <br />
- Viridiana : (…) ''Je suis venue sur l'ordre de La Supérieure.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ?<br/><br />
- Viridiana : A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que je vous dois tout, mais pour le reste…''<br/><br />
- Don Jaime (tristement) : ''Aucune affection.''<br/><br />
- Viridiana : ''Aucune.'' »<br />
<br />
Comme pour le pis de vache, duquel aucune goutte de lait n'est sortie, quand Viridiana essaya de la traire. En revanche le lait va couler sur la tête de la vache grâce au versement (gaspillage) de Rita. <br />
<br />
Enfin, il reste l'expression de Moncho : « '' tirez fort. Mais Serrez!'' » Ne correspond-elle pas à un [[clédon]] ? Ne représente-elle pas l'image du nœud de la [[Corde#ancre_73p|corde]], celle de Rita que Don Jaime utilise pour se pendre ? Ne concerne-elle pas non plus, plus tard, le boiteux, quand il utilise la [[Corde#ancre_104p|corde]] en guise de ceinture ?<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir205"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 5'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 15 – 16. Au poulailler – Première allusion à Jorge - L'abeille''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir20"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana19_Bunuel_8_59_poulailler.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' Dans le poulailler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' <br/>Dans le poulailler. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir21"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana20_Bunuel_10_12_bâton_abeille.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' L'abeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' <br/>Les deux personnes qui regardent le bassin d'eau, en direction de l'innocente abeille (photogramme suivant), à l'instant précis ou Viridiana disait : « '' Et ce pauvre innocent ?'' » ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_15a">'''[[#ancre_vir20|Photogramme 20 – Plan 15a.]] '''</span> ''00h 08' 55&quot;'' : Les mains de Viridiana saisissent les [[Œuf|œufs]] qu'elle trouve dans les pondoirs, et les déposent dans le panier. Elle termine le [[verre]] de [[lait]] que Moncho lui a offert. Apparaît Don Jaime au premier plan : « ''Sœur Viridiana ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour mon oncle. Vous êtes bien matinal, aujourd'hui ! '' <br/><br />
- Don Jaime : ''C'est pour te voir plus longtemps. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je vais vous faire un gâteau de religieuse. Vous vous en lécherez les [[Doigt|doigts]] ! '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu me gâtes trop. Je ne saurai plus rester seul quand tu seras partie.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Seul parce que vous le voulez. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Que veux-tu dire ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Rien. Je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu as si peu confiance en moi ? Que veux-tu savoir ?'' <br/><br />
- Viridiana (Hésitante.) : '' Eh bien ! Je vous le dis, parce que je ne peux pas garder les choses pour moi.'' (Elle s'approche de lui et le fixe dans les yeux.)'' Est-il vrai que vous avez un fils ?'' <br/><br />
- Don Jaime (Surpris.) : '' Comment le sais-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Il y a des années, je l'ai entendu dire par ma mère. Alors, c'est vrai ? '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Oui, c'est vrai.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Et vous le voyez jamais ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Jamais. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Comment est-il possible que les hommes agissent ainsi ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Parfois les choses se font par inexpérience, d'autre fois par... '' <br/><br />
- Viridiana (En l'interrompant.) : ''Par méchanceté. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Que sais-tu de la vie ? Au fond, tu ne peux pas comprendre.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Si, je comprends. Mais bien que vous ne soyez pas entièrement coupable, vous auriez dû recueillir cet enfant. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_16">'''[[#ancre_vir21|Photogramme 21 – Plan 16.]] '''</span> ''00h 10' 12&quot;'' : Tous deux s'approchent d'un bassin. Tout en parlant, Don Jaime regarde avec attention le bassin, sur le bord duquel une [[abeille]] s'est posée : « ''Sa mère a voulu le garder. C'était une femme de condition modeste. J'étais amoureux de ta tante. J'aurais dû lui avouer, mais j'ai eu peur de la perdre. C'est pour cela que je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Viridiana : '' Et ce pauvre innocent ?'' (Cf. ''' [[#ancre_vir22|Photogramme 22.]]'''''00h 10' 23&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''N'aie crainte, il ne sera pas oublié. '' (Il fixe le bassin : l'[[abeille]] est encore là.)'' Je dois te paraître monstrueux ?'' <br/><br />
- Viridiana : '' Non, mais c'est triste que la vie soit ainsi.'' » (Cf. ''' [[#ancre_vir21|Photogramme 21.]]'''''00h 10' 12&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_vir22"> </span> <br />
[[Fichier: Abeillep1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' Grâce à son petit bâton, Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' <br/>Grâce à son petit [[bâton]], Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. ]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 6'''</center><br />
<br/><br />
===0h 10’ 27’’ – 0h 11’ 38’’ : '''Plans 17 – 22. Don Jaime nostalgique – Le coffre de feue Dona Elvira''' ===<br />
<br />
<br />
====Plan dynamique 7 : le pied de Don Jaime 2====<br />
<br />
<span id="ancre_17">'''Plan 17. '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 10' 27&quot;'' : Plan rapproché sur un feu de bois qui brûle dans une cheminée du salon. Panoramique à droite, sur la pendule qui marque deux heures du matin. La mélodie du carillon domine la musique du phonographe qui joue le quatrième mouvement de la Neuvième symphonie de Beethoven. Au fond, la chambre de Don Jaime éclairée par une lampe à pétrole. <br />
<br />
* <span id="ancre_18">'''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] '''</span> ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant un grand coffre de bois sculpté qu'il vient d'ouvrir. Il regarde un vêtement de mariée qui est sans doute celui que portait feue Dona Elvira le jour de ses noces. Nous distinguons posé sur le couvercle du coffre, entres autres, le voile de la mariée. Don Jaime se déchausse et tente de passer à son pied nu une des chaussures de son épouse.<br />
<br />
<span id="ancre_vir23"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana22_Bunuel_10_53_pied_chaussure_1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' <br/>Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir24"> </span> <br />
[[Fichier: Pied_Viridiana_Bunuel_10_51_chaussure_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' Gros plan du pied féminin de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' <br/>Gros plan du pied féminin de Don Jaime. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_19a">'''[[#ancre_vir24|Photogramme 24 – Plan 19a.]] '''</span> ''00h 10' 51&quot;'' : Gros plan sur le pied droit de Don Jaime chaussé par la chaussure à talon de feue Dona Elvira. Il enlève la chaussure et la jette dans le coffre, pour saisir un bouquet de fleurs artificielles (Cf. ''' [[#ancre_vir25|Photogramme 25.]]''' ''00h 10' 58&quot;''), il contemple le bouquet quelques secondes (Cf. ''' [[#ancre_vir26|Photogramme 26.]]''' ''00h 11' 03&quot;''), et le jette sur le lit.<br />
<br />
<span id="ancre_vir25"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana24_Bunuel_10_58_coffre_habits_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' Plan rapproché de l'intérieur du coffre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' <br/>Plan rapproché de l'intérieur du coffre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir26"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana25_Bunuel_11_03_coffre_bouquet_voile.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' <br/>Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. ]]<br />
<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_20">'''[[#ancre_vir27|Photogramme 27 – Plan 20.]] '''</span> ''00h 11' 06&quot;'' : Gros plan sur le phonographe. Pourquoi y-a-t-il ce plan de transition avec le plan 19c, le moment où Don Jaime jette le bouquet de fleurs sur le lit ?<br />
<br />
<span id="ancre_vir27"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_11_06_phonographe.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' Gros plan du phonographe. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' <br/>Gros plan du phonographe. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Plan 21 '''</span> ''00h 11' 14&quot;'' : Retour sur Don Jaime devant le coffre. Il sort du coffre une gaine de satin à rubans qu'il tient en mains, il se lève et se dirige vers un miroir. Il se ceinture de la gaine et contemple son visage.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la valise et le coffre====<br />
<br />
Nous avons vu précédemment la question du [[#ancre_vir204a|parallélisme d'objet chez Buñuel]]. Il s'agit, sous la forme d'un tableau du : <br />
<br />
'''[Parallélisme 3]''' : [[#ancre_9|Valise de Viridiana]] (''0h 07' 23&quot;'') / [[#ancre_vir206|Coffre de Don Jaime]] (''0h 10' 48&quot;'')<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th> </th><br />
<th> Valise de Viridiana</th><br />
<th> Coffre de Don Jaime</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b1"> </span>''' Taille '''</td><br />
<td>Petit</td><br />
<td>Grand</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b2"> </span>''' Espace '''</td><br />
<td>Mobile</td><br />
<td>Immobile</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b3"> </span>''' Temps '''</td><br />
<td>'''[[#ancre_3c| Photogramme 6 – Plan 3c.]] ''' ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Viridiana descends, c'est le cocher qui sort la petite valise banale de Viridiana.</td><br />
<td>C'est un coffre de bois sculpté, il fait partie des meubles. Il est posé dans la chambre depuis le décès de Dona Elvira, depuis plus de vingt ans. '''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] ''' ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant le coffre qu'il vient d'ouvrir. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b4"> </span>''' Contenant '''</td><br />
<td>Instruments de crucifixion : objets de souffrance et de douleur.</td><br />
<td>Habits de mariage : Enveloppe de bonheur, le scellement dans la joie, d'une union.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b5"> </span>''' Objets'''</td><br />
<td>Un crucifix en bois, une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines, un marteau, des clous, une éponge. </td><br />
<td>Nous distinguons un vêtement de mariée, un voile, un bouquet de fleurs artificielles, une chaussure à talon.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b6"> </span>''' Position des objets '''</td><br />
<td>L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. </td><br />
<td>Les accessoires cités sont jetés avec une certaine négligence. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b7"> </span>''' Situation des personnages '''</td><br />
<td>Viridiana est à genoux, en signe de vénération et de soumission.</td><br />
<td>Don Jaime, au contraire, cherche plutôt à s'amuser avec les contenants du coffre, comme s'ils étaient des jouets sexuels. Est-ce un travestisme inconscient, inavoué ?</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid.'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[#ancre_vir14|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt manipuler. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à la scène, au début '''[[#ancre_vir23|(Plan 18)]]''' en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).<br />
<br />
Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid.'', p. 89. </ref> <br />
<br />
Enfin, le coffre n’a pas fini de nous livrer des surprises que nous allons voir plus loin. A présent nous revenons à la suite de la séquence : Don Jaime devant le coffre, plan 21.<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Plan 22 '''</span> ''00h 11' 19&quot;'' : Plan américain. Don Jaime se ceinture de la gaine, nous apercevons seulement le buste de Don Jaime. Il contemple son visage. <br />
<br />
<span id="ancre_vir206c"> </span><br />
Soudain, un bruit le fait tressaillir. Il cache la gaine et demande d'une voix angoissée : « ''Qui est là ? '' » Il range rapidement la gaine et d'autres accessoires dans le coffre, et il avance vers la porte.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
===0h 11’ 39’’ – 0h 13’ 26’’ : '''Plans 23 – 33. Viridiana somnambule – Les cendres sur le lit de Don Jaime'''===<br />
<br />
* <span id="ancre_23">'''[[#ancre_vir28|Photogramme 28 – Plan 23.]] '''</span> ''00h 11' 41&quot;'' : Don Jaime est étonné de voir passer près de lui Viridiana en chemise de nuit, elle porte sur les épaules un tricot de laine. La jeune femme est visiblement absente, elle a les yeux ouverts, mais le regard est sans expression. Elle tient dans ses mains une corbeille à ouvrage en osier. Don Jaime la suit du regard.<br />
<br />
<span id="ancre_vir28"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana27_Bunuel_11_41_somnanbulisme_01.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' L'étrange apparition de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' <br/>L'étrange apparition de Viridiana. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_24">''' Plan 24 '''</span> ''00h 11' 53&quot;'' : Viridiana se dirige directement vers la cheminée du salon. Elle s'approche d'un fauteuil, elle s'assied.<br />
<br />
====Plan dynamique (inversé) 8 : Pieds Viridiana====<br />
<br />
* <span id="ancre_25">'''[[#ancre_vir29|Photogramme 29 – Plan 25.]] '''</span><ref>"Ibid"</ref> ''00h 12' 04&quot;'' : Au moment où Viridiana s'assied, sa chemise s'ajuste mal et laisse voir ses jambes et ses pieds nus. <br />
<br />
<span id="ancre_vir29"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana28_Bunuel_12_04_somnanbulisme_02_corbeille_laine.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' Les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' <br/>Les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_26">'''[[#ancre_vir30|Photogramme 30 – Plan 26.]] '''</span> ''00h 12' 09&quot;'' : Les yeux de Don Jaime se fixent sur ces jambes parfaites, il n'arrive pas à détacher son regard. Il est visiblement troublé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir30"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana29_Bunuel_12_09_somnanbulisme_03_yeux de Don Jaime.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' <br/>Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir207b"> </span><br />
====Cendre et bouquet de fleur sur le lit de Don Jaime====<br />
<br />
* <span id="ancre_27">'''[[#ancre_vir31|Photogramme 31 – Plan 27.]] '''</span> ''00h 12' 12&quot;'' : La caméra est placée en arrière du feu. Viridiana le regard toujours fixe, se lève du fauteuil, elle s'approche du feu, et commence à jeter dans le feu ce que contient la corbeille : aiguilles, pelotes, écheveaux.<br />
<br />
<span id="ancre_vir31"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana30_Bunuel_12_15_somnanbulisme_04_corbeille_laine_feu.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' <br/>Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_28">'''[[#ancre_vir32|Photogramme 32 – Plan 28.]] '''</span> ''00h 12' 29&quot;'' : Plan rapproché. Viridiana s'accroupit devant le feu. Elle saisit de la cendre à pleine main pour la déposer dans la corbeille. Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe '''(Plan 29)'''. <br />
<br />
<span id="ancre_vir32"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana31_Bunuel_12_29_somnanbulisme_05_corbeille_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' Viridiana jette la cendre dans la corbeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' <br/>Viridiana jette la cendre dans la corbeille.]]<br />
<br />
<span id="ancre_29">''' Plan 29. '''</span> ''00h 12' 32&quot;'' : Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe. Il est inquiet.<br />
<br />
<span id="ancre_30a">''' Plan 30. '''</span> ''00h 12' 36&quot;'' : Retour sur Viridiana qui en se levant, laisse découvrir sa cuisse. Elle se dirige lentement vers la chambre de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_31a">'''[[#ancre_vir33|Photogramme 33 – Plan 31a]] '''</span> ''00h 12' 45&quot;'' : Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit, que Don Jaime a jeter il y a quelques minutes, avec un certain mépris.<br />
<br />
<span id="ancre_vir33"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana33_Bunuel_12_45_somnanbulisme_06_lit_couronne_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' <br/> Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_31b">'''[[#ancre_vir34|Photogramme 34 – Plan 31b]] '''</span> ''00h 12' 49&quot;'' : Viridiana avance près du lit, elle s’arrête et d’un geste lent, vide sa corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger.<br />
<br />
<span id="ancre_vir34"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana34_Bunuel_12_49_somnanbulisme_07_lit_couronne_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' <br/> Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_31d">'''[[#ancre_vir35|Photogramme 35 – Plan 31d]] '''</span> ''00h 13' 03&quot;'' : Viridiana sa corbeille en main, passe, en frôlant Don Jaime de dos. Elle a toujours les yeux ouverts, le regard mort. Elle sort de la chambre. Don Jaime s’approche du lit et observe épouvanté la cendre que cette dernière vient d’y laisser. Il saisit une poignée pleine de cendre.<br />
<br />
<span id="ancre_vir35"> </span> <br />
[[Fichier: Cendre_couronne_main_Viridiana24_Bunuel_13_03_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' <br/>Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir.]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_32">''' Plan 32'''</span> : Viridiana se dirige vers sa chambre. Don Jaime vient jusqu’au seuil de la sienne pour voir sa nièce pénétrer chez Dona Elvira.<br />
<br />
<span id="ancre_33">''' Plan 33'''</span> : La porte de la chambre de Dona Elvira se ferme très lentement. On entend le faible déclic de la serrure.<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir208b"> </span><br />
<br />
====Quelle est la valeur de la cendre ? ====<br />
<br />
Buñuel continue à introduire des objets et de les animer avec un grand art mais aussi de l’ambiguïté. Après la [[#ancre_vir202|corde à sauter]], les [[#ancre_vir204b|poignées de la corde, le pis de vache]], les [[#ancre_vir206b|instruments de crucifixion, le coffre de Don Jaime]] et [[#ancre_vir205|l'abeille]], il nous présente maintenant une corbeille en osier, avec des aiguilles et une pelote de laine. Ce qu'il faut souligner tout d'abord, c'est que la corbeille vient de faire sa [[première]] (et dernière) apparition ; nous n'avons rencontré personne qui tricote. Est-ce que la corbeille appartient à Ramona ? Seule femme de la maisonnée. Ou alors à Viridiana ? Cela reste un mystère, comme l'apparition mystérieuse de Viridiana à [[Instant (précis)|l'instant précis]] où Don Jaime a ouvert le coffre. En effet, il ouvre le coffre et voilà que Viridiana apparaît dans un état de somnambulisme, un état éveillé mais inconscient. Ne peut-on pas également déduire que c'est une apparition de feue Dona Elvira, étant donnée [[#ancre_4a2|la grande ressemblance entre Viridiana et Dona Elvira ?]] Par ailleurs, nous pouvons constater que durant son état inconscient, Viridiana a constamment le regard fixe, en avant, comme si elle voyait au-delà des choses, comme si elle voyait le futur. Ainsi, au moment où elle remplace le contenu de la corbeille par de la cendre, elle ne regarde pas ce qu'elle fait, mais elle le fait adroitement. Il en est de même quand elle jette la cendre près de bouquet de fleurs artificielles, c'est comme si Elle savait ce qu'Elle faisait. Et la question est de savoir qui c'est Elle ? (Est-ce Viridiana ? ou Dona Elvira ?)<br />
<br />
Quelle est alors la valeur de ce [[#ancre_vir34|plan unique]] dans le film ? Nous avons vu à quel point Don Jaime était inquiet et intrigué par la scène qui est exceptionnelle. La question reste ouverte, mais nous pensons assister au vœu de métamorphose souhaitée par Viridiana. Elle remplace des objets, encore une fois banals, par de la cendre : le produit de la fin de toute chose terrestre. D'autre part, il semblerait que la cendre « ''tire son symbolisme du fait qu'elle est par excellence valeur résiduelle : ce qui reste après l'extinction du feu.'' (Mais) ''Spirituellement parlant, la valeur de ce résidu est nulle. La cendre symbolisera la nullité liée à la vie humaine, du fait de sa précarité.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 187. Par ailleurs, "''les traditions chinoises font un distinguo entre cendre humide (présage de mort) et cendre sèche (capable d'arrêter les eaux du déluge)''". ''Ibid'', p. 187.</ref> Doit-on alors interpréter le plan 31b sous l'angle de la « nullité » ? La nullité du mariage de Don Jaime ? Un mariage artificiel à cause du bouquet de fleurs artificielles ? (Un parallélisme de plus.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir208c"> </span><br />
Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1|les équations]] que nous avons pointées précédemment : <br/> <br />
<br />
'''[1.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir31|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir32|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_31a|Lit]]'''<br/><br />
<span id="ancre_vir208par2.1"> </span><br />
Et le [[#ancre_vir204a|parallélisme]] entre les clous et les aiguilles :<br/><br />
'''[Parallélisme 2.1]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')/ [[#ancre_27|Aiguilles à tricoter]] (''0h 12' 12&quot;'')<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
===0h 13’ 27’’ – 0h 15’ 16’’ : '''Plans 34 - 37. Le réveil de Don Jaime – Le souhait de départ de Viridiana'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_34">''' Plan 34'''</span> : Ramona est en train de brosser un vêtement près du lit de Don Jaime. Nous entendons en off la voix de Don Jaime : « ''Elle est déjà levée ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Il y a longtemps.'' (Elle regarde vers le lit.) ''Elle m’a demandé de préparer ses affaires.'' »<br/><br />
<span id="ancre_35">''' Plan 35'''</span> : Don Jaime est assis sur son lit, en train de prendre son petit déjeuner. Ce que vient de dire Ramona le fait sursauter : « ''Son dernier jour dans cette maison ! Si elle part, je ne la verrai plus. ''<br/><br />
- Ramona : ''Pourquoi ne lui dites-vous pas de rester quelques jours de plus ? ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Je le lui ai demandé, mais c’est une ingrate. Parfois j’ai envie de la battre. Quand je lui parle du couvent elle redevient de pierre.'' (Tout à coup, il semble penser à quelque chose d’important. Il appelle Ramona sur un ton presque suppliant.) ''Ramona ! ''(Elle cesse son nettoyage. Elle fixe son regard sur son maître.) ''Viens ici, Ramona.'' (En tapant sur le bord du lit. Ramona abandonne son chiffon et s’approche du lit.)<br/><br />
- Ramona : ''Qu’y a-t-il ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la prend par la main, l’obligeant à s’asseoir.) : ''Assieds-toi, femme ! Assieds-toi ! ''(Il la regarde dans les yeux avec douceur.) ''Tu as de l’estime pour moi, n’est-ce pas ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Je serais bien ingrate si je ne vous aimais pas, monsieur. Vous m’avez recueillie avec ma fille, quand je ne savais où aller. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Bon, bon, il ne faut pas parler de ça. De quoi serais-tu capable pour moi ?''<br/><br />
- Ramona : ''Commandez-moi monsieur. Je ferai n’importe quoi.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ne lui parles-tu pas, Ramona ? Les femmes ont plus d’idées pour cela. Trouve quelque chose pour qu’elle reste deux ou trois jours de plus. ''(Il lui prend la main, en la caressant.) ''Tu es bonne, Ramona ! Parle-lui, je sais que je n’ai pas besoin de t’offrir quelque chose, mais si tu réussis je te promets que je ne t’oublierai pas, ni la petite.''<br/><br />
- Ramona : ''Mais monsieur, que puis-je lui dire ? Et quelle attention va-t-elle prêter à une domestique ?''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. ''(Il continue à réfléchir à ce qu’il n’ose pas exprimer.)<br/><br />
- Ramona : ''Pensez vous-même à ce qui serait le plus habile et pour quoi que ce soit je vous aiderait de tout mon cœur. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Regarde dans le placard. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona (Plan 36 : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Plan 37 : il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. Continue ce que tu as à faire. Je te dirai plus tard. ''<br/><br />
<br />
Don Jaime dépose son plateau sur la petite table du déjeuner et descend du lit. Il est en pyjama. Il passe ses pantoufles et se dirige vers la fenêtre, il regarde vers l’esplanade.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 9'''</center><br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir209"> </span><br />
===0h 15’ 17’’ – 0h 15’ 31’’ : '''Plans 38 - 39. Rita et Viridiana jouent à la corde à sauter''' ===<br />
<br />
* <span id="ancre_38">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 36 – Plan 38.]] '''</span> ''0h 15' 17&quot;'' : Plan éloignée, en plongée. Nous voyons Rita, qui saute encore à la corde. Près d’elle se trouve Viridiana. Elle fait arrêter la fillette. Elles parlent un moment puis la jeune fille prend la corde à son tour et elles se mettent à sauter ensemble, avec beaucoup de dextérité.<br />
<br />
<span id="ancre_vir36"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana36_Bunuel_15_20_corde_viridiana_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' <br/>Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler.]]<br />
<br />
<span id="ancre_39">''' Plan 39'''</span> : En contemplant la scène, une lueur de tendresse anime les yeux de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_39b">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 37 – Plan 39a.]] '''</span> ''0h 15' 25&quot;'' : Viridiana et Rita sautent à la corde ensemble.<br />
<br />
<span id="ancre_vir37"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana37_Bunuel_15_25_corde_viridiana_a2_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' <br/>Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde.]]<br />
<span id="ancre_vir09"> </span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir209a"> </span><br />
==== L'entrée dans la sphère – Le rôle de Rita====<br />
<br />
Après sa crise de somnambulisme, Viridiana change de comportement. Elle commence par accepter de jouer avec Rita à la corde à sauter, c'est même elle qui va le proposer : elle entre ainsi physiquement dans la sphère du jeu, et finira par accepter, ultérieurement, psychologiquement de jouer le jeu (inconscient mais vicieux) de Don Jaime, et enfin, de jouer avec Jorge aux cartes de jeu. Le plan 39bis appuie nos arguments sur ce qu'on a déjà dit sur [[#ancre_vir203d|Rita]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir209e2.1"> </span><br />
Nous pouvons alors développer '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' que nous avons vu, au [[#ancre_vir09|plan 4b]] : lors de l'arrivée de Viridiana. <br/><br />
'''[2] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre''' <br/><br />
Qui devient :<br/><br />
'''[2.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir37|Tentation]] ''' <br/><br />
<br />
Si nous procédons à un bilan de la présence et des propos de Rita nous pouvons nous apercevoir, comme nous l'avons déjà dit, que Rita a un rôle considérable.<br />
<br />
<span id="ancre_vir209a1"> </span><br />
D’autre part, il faut porter un regard attentif à la figure du cercle qui va subir un développement étonnant, dès le plan suivant et d’autres plans par la suite. De la sorte, nous continuons à avancer subtilement à la fois sur un registre de [[#ancre_vir204a|parallélisme]] d’objet et sur des variations d’un motif.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 10'''</center><br />
<br/><br />
===0h 15’ 32’’ – 0h 16’ 52’’ : '''Plan 40. La fin du déjeuner – Explication sur le somnambulisme de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir38"> </span> <br />
[[Fichier: Epluchure_Viridiana25z_Bunuel_15_31_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' Viridiana qui épluche une orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' <br/>Viridiana qui épluche une orange.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir39"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_15_46_epluchure_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange..| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' <br/>Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_40a">'''[[#ancre_vir38|Photogramme 38 – Plan 40a.]] '''</span> ''0h 15' 32&quot;'' : Gros plan sur les mains de Viridiana en train de peler un fruit. L’épluchure forme en se déroulant une longue spirale. Elle pose le fruit sur une soucoupe et la porte à Don Jaime, qui est assis près de la cheminée, où un beau feu est allumé. Don Jaime est en train de nettoyer ses pipes. Il les abandonne pour remercier sa nièce de son chef-d’œuvre. Il admire la spirale : « ''Je n’ai jamais su faire ça, je suis très nerveux. '' (Cf. '''[[#ancre_vir39|Photogramme 39 – Plan 40b]] ''') <br/><br />
- Viridiana (Elle contemple le feu. Puis elle se rapproche de Don Jaime, l’air perplexe.) : ''Pourquoi ne m’avez-vous pas réveillée ? ''<br/><br />
- Don Jaime (En train de manger son fruit.) : ''On dit que c’est dangereux.''<br/><br />
- Viridiana : '' Ne le croyez pas. Il y a quelques années, la dernière fois où je me suis promenée endormie, on m’a réveillée en me giflant. Et vous voyez je suis encore vivante ! ''(Soudain, son visage s’assombrit.) ''Ce qui me préoccupe, c’est d’avoir porté des cendres sur votre lit. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ? Ce n’est pas plus étrange qu’autre chose. Les somnambules ne savent pas ce qu’ils font.''<br/><br />
- Viridiana (En secouant la tête négativement.) : ''Non, mon oncle. Les cendres veulent dire pénitence, et mort. ''<br/><br />
- Don Jaime :'' Alors, la pénitence pour toi, qui vas être nonne, et la mort pour moi, qui suis le plus vieux. ''(Viridiana s’est assise. Ramona qui est entrée un instant auparavant sert une tasse de café à Don Jaime.) ''Demain, si tu veux bien, je t’accompagnerai au village quand tu partiras.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Merci, mon oncle.''<br/><br />
- Don Jaime (Regarde la pipe qu’il est en train de bourrer.) :'' Ce soir, il faudra faire quelque chose de spécial en signe d’adieux.''<br/><br />
- Viridiana : ''Ce que vous voudrez.''<br/><br />
- Don Jaime (Tend à sa nièce un morceau de fruit. Elle le prend et avec un air faussement détaché.) (Cf. '''[[#ancre_vir40|Photogramme 40 – Plan 40c]] ''' ) : ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, mais qui me tient beaucoup à cœur. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (Sans inquiétude, mord sur le quartier de fruit que son oncle lui a donné.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la regarde avec gratitude. Mais aussitôt il est plein de pudeur.) : ''Non, attends… '' (Il sourit gauchement.) ''Quelle sottise ! Cela me coûte beaucoup de te le dire. '' » (Il prend une gorgée de café, rallume sa pipe. Il hoche la tête comme s’il avait pitié de lui-même.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir40"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana40_Bunuel_16_27_fruit_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' <br/> Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210a"> </span><br />
<br />
==== Est-ce que le morceau d’orange est une allusion au fruit défendu ? Au corps de Viridiana ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir39d"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana39_Bunuel_15_46_epluchure_détail.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
Reprenons dès le début, c’est Viridiana qui épluche le fruit et qui l’apporte sur une soucoupe, pour l’offrir à Don Jaime. C’est métaphoriquement, comme si elle s’offrait, inconsciemment à Don Jaime. Il en est de même quand Don Jaime contemple la spirale de l’épluchure, il admire la dextérité de Viridiana à découper la « peau » du fruit avec précision, mais ne peut-on pas dire qu’il contemple le « [[corps]] » de Viridiana ? « Un corps parfait qui se déroule devant lui », et qu’il tient par la main. Un corps qui est à la portée de sa main, et ça va être le cas. D’ailleurs, si l’on observe attentivement le photogramme du '''[[#ancre_vir39d|plan 40b, détail]]''', nous constatons une similitude schématique frappante, (un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] de plus, doublée d’une [[résonance]]), entre le corps de Viridiana et l’[[épluchure]]. En effet, l’amorce de l’épluchure qui est ronde, correspond à la tête et le reste de la spirale au corps. De plus, l’image montre Viridiana de dos, en face du feu de la cheminée. Le feu de sa détermination qui va hélas, indirectement céder. <br />
<br />
Mais ne peut-on pas également déduire que la forme générale de l’épluchure, telle qu’elle est représentée dans le plan 39, devient une métaphore globale du « fruit défendu » ? Ne devient-elle pas ainsi, à la fois, l’arbre, le serpent et le fruit ? Nous assistons alors, à une intense condensation (concentration) et une [[inversion]] de la scène biblique de l’histoire d’Adam et d’Eve, puisque c’est Don Jaime qui donne un morceau du fruit à Viridiana. <ref>Nous imaginons que cette hypothèse peut surprendre et que l’on est en droit de poser la question de sa légitimité. Après tout, est-on obligé de pousser une hypothèse à un tel degré ? Ce que l’on peut dire, c’est que nous n’inventons rien. L’analyse part toujours à partir de l’image, et c’est à l’appui des données des images que nous arrivons parfois à des hypothèses surprenantes.</ref> <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210b"> </span><br />
==== La relation de l’épluchure avec les cendres====<br />
<br />
Il reste enfin un autre point important que nous risquons de passer sous silence, car très souvent, nous n’établissons pas de lien entre les plans, nous avons tendance à les traiter séparément, sans chercher les relations et les [[#combinaison|combinaisons]] qui peuvent s’établir entre eux, [[#ancre_vir104a|nous avons déjà parler de ces aspects]]. Ainsi, en ce qui concerne la scène de l’épluchure, il est important de se rappeler ce qui s’est passé dans les plans précédents et qui sont en étroite relation avec celui-ci, et c’est d’ailleurs ce qui préoccupe Viridiana. Il s’agit des '''[[#ancre_vir207|plans 23 – 33]]''', les cendres sur le lit de Don Jaime. Nous retrouvons alors un autre [[#ancre_vir204a|parallélisme]] :<br/><br />
<span id="ancre_vir210apar4"> </span><br/><br />
'''[Parallélisme 4] ''' : [[#ancre_vir34|Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger]] (''0h 12' 49&quot;'') / [[#ancre_40a|Viridiana pose l’épluchure et l’orange sur une soucoupe et la porte à Don Jaime]] (''0h 15' 32&quot;'')<br />
<br />
Ce qui est pertinent dans ce parallélisme et qui offre un dénominateur commun, c’est que les cendres et l’épluchure sont des « restes », pour ne pas dire des déchets ; le premier c’est ce qui reste d’une combustion, le second c’est l’enveloppe, la peau, à retirer pour accéder au fruit. Or, dans les deux cas, c’est Viridiana qui apporte les restes à Don Jaime.<br />
<br />
A présent observons la descente de Don Jaime dans une spirale dangereuse. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir211"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 11'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 16’ 53’’ – 0h 20’ 37’’ : '''Plans 41 - 45. Viridiana et Don Jaime jouent aux mariés'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir41"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
<span id="ancre_41">''' Plan 41.'''</span> ''0h 16' 53&quot;'' : Extérieur parc. La nuit. La façade da la maison est illuminée par la lune. Les fenêtres des deux seules pièces se détachent de l’obscurité. Peu à peu, de celle qui correspond à la chambre de Dona Elvira, la lumière s’éloigne comme si quelqu’un quittait la pièce en l’emportant.<br />
<br />
* <span id="ancre_42">'''[[#ancre_vir41|Photogramme 41 – Plan 42.]] '''</span> ''0h 17' 00&quot;'' : Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée que nous avons vue au ''' [[#ancre_18|plan 18]] ''' dans les mains de Don Jaime. Elle sort de la chambre de Dona Elvira, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Bien que la situation lui déplaise, elle la divertit un peu. Ramona l’aide en portant sa traîne. Elles se dirigent vers le salon. <br />
<br />
* <span id="ancre_43">'''[[#ancre_vir42|Photogramme 42 – Plan 43.]] '''</span> ''0h 17' 09&quot;'' : Don Jaime regarde vers la porte et voit entrer Viridiana. La main lui tremble, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif. Ramona lâche la traîne et sort du cadre. <br/><br />
- Don Jaime : « ''Comme tu es bizarre ! Quand je t’ai demandé de me faire ce plaisir tu as refusé, presque offensée, et puis voilà que tout d’un coup tu me combles de bonheur ! Merci, ma fille ! '' <br/><br />
- Viridiana (Un peu oppressée.) : ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il libère la main de la jeune fille. Il a une expression d’amertume.) : ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' (Il se tait un instant.) ''Je vais te dire une chose que très peu de gens connaissent. '' (Il fait quelques pas, il s’arrête et se retourne vers elle.) <span id="ancre_vir211a"> </span> ''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (Tout en parlant, il s’est avancé vers une table, sur laquelle il pose le chandelier.) ''Tu dois penser que je suis fou. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, mon oncle. Et maintenant je suis contente de vous avoir fait plaisir, parce que, contrairement à ce que j’avais pensé, je crois que vous êtes bon. '' (Viridiana arrange son voile.) <br/><br />
- Don Jaime (Tout en parlant, il s’est approché d’une autre table, près de laquelle nous voyons Ramona s’affairer. Il allume un samovar à alcool.) : ''Si tu savais… Quand j’étais jeune je me sentais plein d’idéal. Je voulais faire quelque chose de grand pour les autres ; quelque chose qui aurait montré mon amour pour l’humanité. Mais dès que je m’y mettais, j’avais peur qu’on se moque de moi, je me sentais ridicule… et je rentrais dans ma coquille. ''<br/><br />
- Viridiana : ''N’est-ce pas de la lâcheté ? '' (<span id="ancre_44">''' Plan 44.'''</span> ''0h 18' 16&quot;'' )<br/><br />
- Don Jaime : ''Non, ce n’est pas cela. Je t’assure que je ne tremblerais pas devant un grand danger. Je me le suis prouvé à moi-même. En revanche, la visite d’un inconnu, qui vient peut-être seulement me saluer, me remplit d’inquiétude. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir43"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana43_Bunuel_19_05_vous épouser_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' <br/> Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir44"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana44_Bunuel_19_34_robe_mariee_refus_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''». | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' <br/> Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''».]]<br />
<br />
Le silence s’établit un moment. Don Jaime regarde Viridiana amoureusement : « '' Je ne me lasse pas de te regarder. Viens. Allons nous asseoir. '' (Tous deux s’assoient, l’un près de l’autre.)<br/><br />
- Viridiana : ''Ne croyez pas, mon oncle, que cela ne m’attriste pas de vous quitter. ''<br/><br />
- Don Jaime (Vivement.) : ''Cela ne dépend que de toi. Ne pars pas, alors ! … ''<br/><br />
- Viridiana (Elle hoche la tête négativement.) :'' Malheureusement… ''<br/><br />
- Don Jaime (Découragé.) : ''C’est ma faute. Si j’étais allé te voir souvent, si je t’avais fait venir pour tes vacances, tous serrait peut-être différent. ''<br/><br />
- Viridiana (Souriante.) : ''C’est possible. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il y a un moyen pour que tu restes. Si je te demandais… '' (Il s’arrête devant elle. Il baisse les yeux.) ''Enfin… si je te disais que… '' (Il ne peut poursuivre.) ''Je ne peux pas… Je ne peux pas… '' » <br />
Viridiana le regarde étonnée.<br />
<br />
* <span id="ancre_45">'''[[#ancre_vir43|Photogramme 43 – Plan 45a.]] '''</span> ''0h 19' 05&quot;'' : Ramona s’avance vers eux. La servante a suivi avec intérêt la conversation. Elle vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse sur un ton résolu à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' (Viridiana est stupéfaite.) ''Pardonnez-moi, Monsieur, mais si je ne le dis pas vous n’oserez pas. '' (Don Jaime, honteux, regarde la domestique avec un air de reproche.) '' Il vous aime beaucoup et il mérite qu’on le lui rende car il est très bon.''<br/><br />
- Viridiana (Très surprise.) : ''Vous parlez sérieusement ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Les yeux baissés.) : ''Oui, je veux que tu ne t’en ailles jamais de cette maison. ''<br/><br />
- Viridiana (Se levant.) : ''Il n’est pas possible que vous soyez dans votre bon sens ! J’étais si heureuse ces jours-ci. Maintenant vous avez tout gâché. '' (Elle ôte rageusement son voile.) '' Il vaut mieux que je m’en aille dans ma chambre. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes.'' (Cf. '''[[#ancre_vir44|Photogramme 44 – Plan 45b]]''') ''Si tu t’en vas maintenant, je penserai que tu vas me garder rancune pour toujours… Je te promets de ne parler de rien qui puisse te fâcher. Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café. '' (Il fait un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière. Viridiana est restée immobile, la tête baissée. Ramona regarde Don Jaime, qui lui fait un geste imperceptible de connivence. Il va vers le phonographe et y place un disque : Le '' Kyrie du Requiem'' de Mozart. Ramona remplit les tasses.)<br/><br />
- Ramona : ''Mademoiselle… tenez, ça vous fera du bien.'' » <br/><br />
Viridiana boit lentement presque toute la tasse.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211c"> </span><br />
==== Les caprices de Don Jaime ====<br />
<br />
Après avoir déposé la cendre sur le lit de Don Jaime, Viridiana est anxieuse, Don Jaime profite de l'angoisse de Viridiana à son sujet pour lui imposer le « jeu de la mariée ». On se rappelle l’origine du jeu, c’était au '''[[#ancre_vir40|plan 40c,]]''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit : « ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, (…) '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (En mordant le fruit.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi.'' »<br/><br />
<br />
La « chose » que Don Jaime demande n’est pas aussi innocente qu’il le prétend. Cette « chose innocente » cache toutes ses obsessions et phantasmes. Tout d’un coup, Viridiana va donner corps à ses désirs les plus profondes : retrouver un instant son épouse disparue et éventuellement la remplacer. Ainsi, au moment où Viridiana apparaît devant lui habillée avec la robe de mariée, elle exprime son sentiment à l’égard de son oncle : « ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. '' » Don Jaime est étonné de la pertinence d’appréciation de Viridiana : « ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' » Mais ensuite, il évite de répondre en changeant de sujet. Ce qui semble indiquer que c’était un caprice, et qu’il considère sa nièce comme un « jouet ».<br />
<br />
Comme nous pouvons le constater, depuis le début du film, le jeu a une place de choix, avec des ramifications surprenantes, nous réservons notre développement dans la conclusion. <br />
<br />
Pour le moment, nous allons prendre en considération, l’[[habit]] et les accessoires du « jeu ».<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
==== Le parallélisme de la couronne ====<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
Au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''' nous avons vu en gros plan la couronne d’épines posée sur un coussin, l’image est ponctuelle, à peine quelques secondes. Dans ce chapitre, outre la robe et la voile de mariée, nous verrons aussi la couronne de fleurs artificielles de feue Dona Elvira placée sur la tête de Viridiana. Ce qui est significatif avec la couronne de fleurs, c’est la durée de sa présence : du '''[[#ancre_vir41|plan 42]]''' (''0h 17' 00&quot;'') au '''[[#ancre_vir44|plan 45b]]''' (''0h 19' 34&quot;''), c’est le moment où Ramona lui annonce que Don Jaime veut l’épouser et que Viridiana ôte hargneusement le voile de sa tête. C’est une façon d’annoncer que la « cérémonie » est terminée. Nous reviendrons sur cette séquence, au [[#ancre_vir213|chapitre 13, « Don Jaime s’offre Viridiana »]], surtout que Don Jaime va habiller, avec malice, la couronne de fleurs sur la tête de Viridiana une seconde fois. Pour l’instant nous soulignons le 5ème '''[[#ancre_vir204a|parallélisme]]''' :<br />
<br />
<span id="ancre_vir211bpar5"> </span><br />
'''[ Parallélisme 5]''' : [[#ancre_vir16| Couronne d’épines]] (''0h 07' 24&quot;'') / [[#ancre_vir41| Couronne de fleurs artificielles]] (''0h 17' 00&quot;'')<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211a"> </span><br />
<br />
==== Est-il bon de traîner les restes de son passé ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir41a"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
Il y a une citation d’Oscar Wilde qui convient parfaitement à cette situation dramatique : « ''Aucun homme n’est assez riche pour pouvoir se payer son passé.'' » Or, Don Jaime, non seulement il veut se payer son passé, mais il veut également se payer une seconde jeunesse, non pas avec n’importe quelle personne, mais avec sa nièce, un membre de sa famille, ce qui signifie l’officialisation d’un acte incestueux. Et de plus, il n’y va pas de main morte, à peine Viridiana est arrivée, (c’est sa seconde journée de visite à son oncle), qu’il veut déjà l’épouser. Mais Viridiana ne voit pas les choses sous cet angle, bien au contraire, elle a un tout autre projet, consacrée sa vie à Dieu et à l’humanité. <br />
<br />
En somme, il y a une grande incompatibilité entre les deux principaux protagonistes, d’abord, ils sont déjà parents ; ensuite, Don Jaime est égocentrique, il vise à « réparer » le passé de sa vie ; <br />
Viridiana est, si l’on ose dire, allocentrique <ref> Du grec, "allo", l'autre, caractéristique de ceux qui ne voient que les autres comme centre d'intérêt</ref>, elle souhaite préparer la vie des autres. <br />
<br />
Passons au troisième protagoniste, Ramona, qui est l’agent annonciateur du souhait de Don Jaime, qui lâche la terrible phrase : [[#ancre_45|« ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' »]] C’est donc elle qui déclenche le désordre de la situation. Jusqu’à présent, Ramona était la discrétion même, nous l’avons vu au '''[[#ancre_vir41a|plan 42]]''', tenir la traîne de la robe de mariée, comme si elle a toujours était à la « traîne », derrière Don Jaime, et ensuite derrière Viridiana, mais cette fois-ci, elle monte, si l’on ose dire, aux premières lignes, et lance une action qui hélas, va mal finir.<br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
Nous pouvons d’ailleurs, nous poser cette question, pourquoi Don Jaime n’a pas jeté son dévolu sur Ramona ? Comme le fera plus tard son fils naturel, Jorge. En fait, nous nous trouvons devant une obsession presque maladive de la part de Don Jaime, car au cours de cette séquence nous apprenons un fait important, <span id="ancre_vir211f"> </span>quelque chose qu’il n’a jamais dit à personne : [[#ancre_43|''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (…) ''Tu dois penser que je suis fou. '']] <br />
<br />
Nous avons commencé le chapitre par une citation, nous allons le conclure par une autre citation, elle est tirée des écritures bibliques, qui concerne Sodome et Gomorrhe quand Loth, le neveu d'Abraham et sa famille, sa femme Édith, ainsi que ses deux filles ont voulu quitter la ville infernale. Les deux anges lui ont demandé expressément de partir et de ne pas regarder en arrière, de ne pas se retourner, au risque de devenir une statue de sel, Édith a bravé l’interdit et regardé en arrière pour finir en une statue de sel. Nous pensons traduire ce passage biblique par un avertissement, qu’il est vain de regarder en arrière, c’est-à-dire de regarder le passé, car nous nous transformons en une statue de sel, nous devenons amer. Et c’est ce qu’est devenu Don Jaime, un être amer qui s’accroche à son passé, comme un remord qui ne le quitte plus. Un être amer est aussi un être malheureux qui est capable d’accomplir les pires atrocités. Cependant, il reste encore un point à élucider :<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211d"> </span><br />
==== La question du chandelier ====<br />
<br />
Au moment où Don Jaime prononce [[#ancre_vir211f|le secret]], il avance vers une table pour poser le chandelier qu’il avait pris des mains de Viridiana. Le chandelier doit également nous interpeller : c’est un chandelier en croix, à quatre branches, destiné à recevoir une bougie au milieu et quatre sur les côtés, mais, il n’y a que [[#ancre_vir42|trois bougies qui sont allumées]], il manque deux bougies, pourquoi ? Est-ce pour présenter « la lumière » des trois protagonistes ? Mais ce qui est troublant dans ce chandelier c’est que les bougies sont disposées d’une manière asymétrique. <br />
<br />
Ainsi, les emplacements vides du chandelier représentent en quelque sorte le passé de Don Jaime, qu’il tient absolument à combler. En fait, cela se traduit dans l’esprit naïf de Don Jaime de remplacer une bougie par une autre ; mais, Viridiana n’est pas une bougie. <br />
<br />
Et avant d’assister au comportement pitoyable de Don Jaime, Buñuel choisit de faire une transition avec un animal sombre : un taureau.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir212"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 12'''</center><br />
<br/><br />
===0h 20’ 38’’ – 0h 21’ 19’’ : '''Plan 46. Le taureau noir'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir45"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana45_Bunuel_20_51_taureau noir_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' <br/> Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.]]<br />
<br />
<span id="ancre_46">''' Plan 46.'''</span> ''0h 20' 38&quot;'' : Moncho, assis près d’une table rustique est en train de réparer une courroie. Près de lui, une feuille de papier sur laquelle sont posés des morceaux de sucre. Il les mange avec délectation. La porte s’ouvre et Rita entre larmoyante. Moncho la regarde dédaigneusement : « '' Pourquoi pleures-tu ?''<br/><br />
- Rita : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho : ''Pas de comédie. Va te coucher. ''<br/><br />
- Rita : ''Un taureau noir est venu. ''<br/><br />
- Moncho (En riant.) : ''Un taureau noir. '' (Cf. '''[[#ancre_vir45|Photogramme 45 – Plan 46]] ''')<br/><br />
- Rita : ''Il est très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Très, très. ''<br/><br />
- Rita : ''Oui. Très, très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Il ne passera pas par la porte. '' (Rita fait un signe négatif de la tête.) ''Alors, par où est-il entré, sotte ? '' <br/><br />
- Rita (Elle réfléchit un instant.) : ''Il est entré par le placard. ''<br/><br />
- Moncho : ''Menteuse ! Fiche-moi la paix. ''<br/><br />
- Rita (En pleurant.) : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho (Lui tend un morceau de sucre.) : ''Tiens. Et appelle ta mère si tu as des cauchemars. Va t’en et ne me dérange pas. '' »<br/><br />
Rita accepte le cadeau et finit par sortir.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir212a"> </span><br />
==== Le taureau dans le placard, est-ce un rêve prémonitoire ? ====<br />
<br />
La transition avec le taureau noir pour exprimer l’esprit malsain et buté de Don Jaime est très habile. Quand Moncho, l’inlassable travailleur (contrairement à Don Jaime, l’éternel oisif), demande à Rita, comment le taureau est entré, elle lui répond : « ''par le placard'' », or il y a un plan qui est en relation directe avec ce plan, c’est le réveil de Don Jaime, au '''[[#ancre_35|plan 35]]''', et c’est d’ailleurs au cours de ce plan qu’il va mettre au point son dessein, il faut le dire, machiavélique : (Il vient d’apprendre de la part de Ramona que Viridiana veut partir au couvent. Il veut la retenir.) <br/><br />
- Don Jaime : « ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. '' (…) ''Regarde dans le '''placard'''. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona ('''Plan 36''' : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime ('''Plan 37''' : Il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. (…) '' »<br/><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime a prévu plusieurs alternatives. Quand il a constaté que Viridiana était très furieuse de sa demande de mariage. Il passe à son second plan. Mais il fallait d’abord la calmer, il va donc lui mentir et lui dire : « ''[[#ancre_45|Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. (…) Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café.]]'' » (Il fait alors un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière, pour verser le somnifère.) A travers cette réplique nous déduisons que Don Jaime n’est pas sincère, et que pour arriver à ces fins (peu honorables), il est capable de tout. <br />
<br />
L’image du taureau noir ne désigne-t-elle pas la force négative de l’homme qui, tête baissée va cogner et dépasser les limites de la logique ? Ainsi, Don Jaime se transforme en un être mythique, comme Zeus, le dieu Grec, qui se transforma en un taureau, afin de séduire et d’enlever la belle Europe.<br />
<br />
Enfin, il reste à tirer une conclusion sur le caractère juvénile et capricieux de Don Jaime, puisque c’est une personne qui, grâce à sa richesse personnelle, veut posséder les choses et les gens pour le servir, sans demander leur avis. Il prend ses désirs pour des réalités. Toutefois, cela ne concerne pas Ramona, car en fin de compte, ne peut-on pas dire que Ramona devient en quelque sorte sa « mère » ? C’est vers elle, d’ordinaire une domestique, qu’il se tourne dès qu’il a des soucis.<br />
<span id="ancre_vir212b"> </span><br />
À présent, nous allons voir le dernier grand caprice de Don Jaime, s’offrir sa nièce. Elle reconnaît elle-même que Don Jaime est capricieux au ''' [[#ancre_43|plan 43]]''' : «'' Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice ''». Nous trouverons ultérieurement, un parallèle de cette séquence avec le ''' [[#ancre_143|plan 143]]''', quand les mendiantes entrent dans la maison et découvrent une très belle nappe avec des dentelles, Refugio dira : « ''Dieu ! Crever sans avoir pu bouffer sur des dentelles pareilles ! ''» Alors deux remarques s’imposent : 1. L’existence d’une ressemblance psychologique entre Don Jaime et les mendiants ; 2. Ce qui compte le plus, c’est le présent, un présent romantique : ''Ici et maintenant''. C’est une allusion à la citation connue : « ''Après-nous, le déluge. '' »<ref> Les mots « Après nous, le déluge » sont attribués à Madame de Pompadour (née Jeanne-Antoinette Poisson) qui désirait remonter le moral de Louis XV, son amant, après la bataille de Rossbach, en l'invitant à ne pas penser aux conséquences dramatiques de cette défaite.<br/><br />
Louis XV a repris fréquemment cette maxime égoïste sous la forme « Après moi, le déluge », notamment en parlant de son dauphin, le futur Louis XVI. (Source : Wikipédia.)</ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 13'''</center><br />
<br/><br />
===0h 21’ 20’’ – 0h 25’ 25’’ : '''Plans 47 - 57. Don Jaime « s’offre » Viridiana – Rita « s’offre » un spectacle inattendu'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
<span id="ancre_47">''' Plan 47.'''</span> ''0h 21' 20&quot;'' : Ramona pose sa tasse. Don Jaime, près d’elle lui tend la sienne. Ils se regardent en silence. La musique s’est tue. Don Jaime s’approche du phonographe et met un autre morceau : le ''Cum Sanctis tuis du Requiem'' de Mozart. Viridiana est assise, elle tient à la main sa tasse vide. <br />
<br />
<span id="ancre_48">''' Plan 48.'''</span> ''0h 21' 45&quot;'' : Gros plan de la main droite de Viridiana tenant la tasse et la soucoupe. Mais ses doigts laissent échapper ce qu’ils tiennent. Don Jaime est derrière elle. Il observe ses réactions. Il regarde Ramona et dit à Viridiana : « ''Tu sembles très fatiguée. Il vaudrait peut-être mieux que tu ailles te coucher. '' » Aucune réponse. La tête de Viridiana s’incline sur une de ses épaules. Il la secoue doucement : « ''Viridiana ! Viridiana ! '' »<br />
<br />
* <span id="ancre_49">'''[[#ancre_vir46|Photogramme 46 – Plan 49.]] '''</span> ''0h 21' 55&quot;'' : Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier. Elle avance prudemment dans le couloir en direction du salon, d’où parviennent des voix : «<br />
- Don Jaime : ''Aide-moi ! Prends la par les jambes…'' <br/><br />
- Ramona : ''Soulevez-la un peu plus, monsieur… '' (On entend le bruit d’une chaise qui tombe.) <br/><br />
- Don Jaime : ''Ne me juge pas mal, Ramona. Je veux seulement l’avoir près de moi. '' »<br />
<br />
Rita court se cacher derrière la rampe. Elle observe craintivement la scène. Du salon arrivent Don Jaime et sa mère soutenant le corps inerte de Viridiana. Ils se dirigent vers la chambre de Dona Elvira, où ils entrent. Rita sort de sa cachette. Elle voudrait en voir davantage, mais elle craint d’être surprise, elle se met à descendre les escaliers.<br />
<br />
* <span id="ancre_50">'''[[#ancre_vir47|Photogramme 47 – Plan 50.]] '''</span> ''0h 22' 38&quot;'' : Don Jaime et Ramona ont étendu Viridiana sur le lit. Ramona allume un chandelier. Don Jaime l’ordonne de sortir. Ramona obéit. Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. Il croise les mains de le jeune fille sur sa poitrine, lui joint les pieds, arrange sa robe.<br />
<br />
<span id="ancre_51">''' Plan 51.'''</span> ''0h 23' 29&quot;'' : Rita se dirige vers le grand arbre de la terrasse, en regardant de temps en temps la fenêtre faiblement éclairée de la chambre de Dona Elvira. Après un moment d’hésitation elle se met à grimper à l’arbre. On entend les aboiements d’un chien.<br />
<br />
<span id="ancre_52">''' Plan 52.'''</span> ''0h 23' 42&quot;'' : Don Jaime est assis au bord du lit. Il se relève. Il passe et repasse devant le corps inerte de Viridiana. Il s’arrête un instant et va s’asseoir à nouveau sur le lit. Terriblement ému, il commence par caresser les cheveux et le front de Viridiana. Il passe un bras derrière elle et la soulève légèrement. Il approche son visage et joint ses lèvres aux siennes, dans un baiser doux et prolongé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir48"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana48_Bunuel_24_19_Rita_Fenêtre.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 48 - Plan 53.''' Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 53.''' <br/> Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir49"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana49_Bunuel_24_25_robe_mariee_endormie_poitrine.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' <br/> Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_53">'''[[#ancre_vir48|Photogramme 48 – Plan 53]] '''</span> ''0h 24' 18&quot;'' : Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.<br />
<br />
* <span id="ancre_54">'''[[#ancre_vir49|Photogramme 49 – Plan 54.]] '''</span> ''0h 24' 20&quot;'' : Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. Ensuite, pris de remords, devant ce corps qui s'offre à lui, mais ne réagit pas. Il referme la robe, et se relève du lit avec un air de dégoût. <br />
<br />
<span id="ancre_55">''' Plan 55.'''</span> ''0h 24' 46&quot;'' : Rita qui a assisté à toute la scène, ferme les yeux avec un air triste et malheureux, se retourne vivement et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_56">''' Plan 56.'''</span> ''0h 24' 48&quot;'' : Don Jaime est debout, mesurant peut-être, l'étendue de son dégoût. Il saisit la chandelle et sort de la chambre avec précipitation.<br />
<br />
<span id="ancre_57">''' Plan 57.'''</span> ''0h 25' 02&quot;'' : Rita finit par redescendre de “l'arbre des malheurs” en chemise de nuit. Mais sa mère l'attendait au pied de l'arbre : « ''Que fais-tu ici ? '' <br/><br />
- Rita (En chuchotant.) : ''Don Jaime l'a embrassée. ''<br/><br />
- Ramona : ''Ben oui, elle est sa nièce. Moi, je t'embrasse bien. '' (Elle lui couvre les épaules avec une couverture.) '' Tu devrais être au lit.'' <br/><br />
- Rita : ''J'ai vu un taureau. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tais-toi ! Viens, je vais te coucher.'' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213a"> </span><br />
<br />
==== La présence de Rita : est- ce un rêve ou la réalité ? ====<br />
<br />
Jusqu’ici, on peut dire que le film est encore « convenable », il ne heurte pas les mœurs, ou la sensibilité des spectateurs, hormis les plans de voyeurisme de Ramona (Cf. '''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8]] ''') et de sa fille (Cf. '''[[#ancre_14|plan 14]]'''). Mais à partir du '''[[#ancre_47|plan 47]]''', nous entrons dans un autre registre et on peut comprendre que les scènes ont dû subir la condamnation de la censure. Toutefois, il nous semble qu’il est utile de rappeler que c’est un des principales rôles du cinéma et donc des films à pouvoir s’introduire dans des régions obscures et sombres, dans des zones limites où les intentions cachées et les sentiments malsains sont profondément enfouis dans l’homme. C’est l’effet antique de la catharsis des tragédies grecques qui est à présent dévolu, entre autre, au cinéma. <br />
<br />
Ce qui est troublant, c’est que non seulement nous assistons directement à une scène d’inceste, entre un oncle et sa nièce, certes Viridiana n’est pas consentante, mais « le taureau noir » trouve une solution pour arriver à ses fins. Il faut aussi ajouter que chez Buñuel il y a souvent un « plus » (c’est ce qui fait que son cinéma a une richesse inépuisable), et ici, le « plus » c’est la petite Rita qui regarde la scène à travers la fenêtre de la chambre. C’est donc ce « plus » qui est encore plus choquant. Et la question qui se pose, c’est celle de savoir pourquoi il y a l’introduction de la petite Rita qui regarde l’intimité de cette scène. Une autre question se pose, une question pratique, comment une petite fille peut grimper sur un arbre en pleine nuit ? Certes c’est une « sauvageonne », mais tout de même, il faut être terriblement curieux pour effectuer un exercice qui est relativement dangereux et qui n’est pas à la portée de tout le monde. <br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.(bis)''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49. (bis)''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
A travers nos questionnements, ne peut-on pas déduire que le montage alterné qui présente d’une part Don Jaime et d’autre part Rita, n’est pas continu chronologiquement ? C’est-à-dire qu’ils n’appartiennent pas au même temps diégétique. Ils sont dans deux registres différents, deux mondes différents : le premier appartient à la réalité, mais le second, n’appartient-il pas au monde du rêve ? Et c’est pour cette raison que Rita a des facilités, comme souvent dans les rêves, à accéder a des endroits inaccessibles. <br />
<br />
Ainsi, le plan expressionniste 49, celui de Rita qui monte l’escalier et qui se cache derrière la rampe, ne peut-on pas dire qu’il s’agit de la première partie du rêve ? L’enfant veut savoir ce que les adultes font, mais elle se trouve devant un obstacle, elle risque d’être aperçue, elle change d’avis et finit par grimper à un arbre. Nous avons de la sorte deux symboles majeurs d’ascension : L’escalier et l’arbre. S’agit-il de “l’arbre de la connaissance” ? Et de quelle connaissance ?<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir213b"> </span><br />
<br />
==== Le statut de ''Viridiana'' ====<br />
<br />
Ce qu’on peut dire, par anticipation, c’est que nous avons le sentiment que le projet de Buñuel n’est pas simplement de faire un film scandaleux sur l’inceste, la religion et la médiocrité de l’âme humaine. Cela est le premier niveau apparent, la partie visible de l’iceberg, mais en fait, nous avons l’impression que le film fonctionne sur un autre niveau, et c’est justement à ce niveau supérieur que nous souhaitons accéder, la partie invisible de l’iceberg. Nous avons ainsi la conviction que Viridiana n’est pas '''un film de plus''' sur les défauts ou les péchés de l’humanité, mais '''un plus aux films'''. C’est pour cette raison que nous insistons sur chaque détail, chaque mot, chaque geste en espérant suivre une enquête (passionnante) jusqu’au bout et accéder à ce niveau supérieur. <br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50. (bis)''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
Ainsi, dans ce chapitre, Viridiana est présente physiquement, elle est habillée avec un grand soin, dans un apparat élégant, mais en même temps, elle est absente, elle est inconsciente de son entourage. Elle devient un fardeau, il faut la porter avec difficulté, sur son passage, elle fait tomber une chaise. Elle devient ensuite une grande poupée, vivante, dans les mains d’un adolescent attardé de plus de cinquante ans. Il lui coiffe les mèches de cheveux, il place sur sa tête la couronne de fleurs artificielles. Il lui croise les mains sur sa poitrine, comme une gisante. Il lui arrange sa robe. Mais est-ce que Don Jaime voit Viridiana ou feue son épouse Dona Elvira ? Ce qui peut expliquer son dérapage graduel. Viridiana devient le substitut de Dona Elvira, mais est-ce que cela justifie une tel avilissement ? <br />
<br />
Une chose semble sûre c’est que Don Jaime mène une grande lutte entre deux tendances, la première, un moment d’égarement lourd, c’est posséder Viridiana, comme il semblerait qu’il n’a pas posséder Dona Elvira ; la seconde, un moment de lucidité, il sait qu’on agissant de la sorte, il va perdre Viridiana à jamais. Cependant Viridiana n’est pas une statue de marbre, et à son réveil les événements à venir vont s’accélérer, d’une manière tragique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213c"> </span><br />
<br />
==== Le statut de Don Jaime ====<br />
<br />
Don Jaime fait penser à Procuste, « un brigand de la mythologie grecque qui attaquait les voyageurs : il étendait les grands sur un petit lit et coupait les pieds qui dépassaient ; il étendaient les petits sur un grand lit et les étirait, jusqu’à ce qu’ils aient atteint la mesure du lit. Il réduisait quiconque passait à sa portée aux dimensions voulues. C’est un parfait symbole de la banalisation, de la réduction de l’âme à une mesure conventionnelle. » <ref> Diel Paul, ''Le symbolisme dans la mythologie grecque'', p. 128.</ref> « C’est un symbole de cette tyrannie éthique et intellectuelle exercée par les personnes qui ne tolèrent les actions et les jugements d’autrui qu’à la condition qu’ils soient conformes à leurs propres critères. » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 786. </ref><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime sous ses airs affables et bienveillants (comme on pourra le constater, au fur et à mesure dans le film, c’est d’ailleurs, une des caractéristiques de la plupart des protagonistes, en particulier les mendiants), est en réalité un tyran déguisé qui exerce son pouvoir pour arriver à ses fins peu honorable. L’étymologie du terme « tyran », dérive du grec, « turannos » et signifie « maître ». Mais ce « maître » abuse de son pouvoir sur sa propre nièce. Comme Procuste, il devient un voleur. Un voleur c’est celui qui prend des choses qui ne lui appartiennent pas. Il réfléchira sur un stratagème compliqué pour voler quelque chose qui n’a pas de prix : l’âme et l’intimité même de Viridiana. En somme, Don Jaime ressemble aussi au diable, puisqu’il voulait, à tout prix, l’âme pure et immaculée d’une vierge. Et en agissant de la sorte, c’est lui qui va payer le prix fort : la perte de son âme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 14'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 25’ 26’’ – 0h 31’ 17’’ : '''Plans 58 - 65. Le matin du dernier jour – Viridiana quitte le domaine'''===<br />
<br />
<span id="ancre_58">''' Plan 58.'''</span> ''0h 25' 26&quot;'' : Ramona est pensive près d'une fenêtre, elle regarde le parc. Nous entendons en voix-off Viridiana : « ''J'ai soif. '' <br/><br />
- Ramona (En s'approchant à son chevet.) : ''Comment ça va ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''J'ai mal à la tête. ''<br/><br />
- Ramona : '' Ce n'est rien, ça passera.''<br/><br />
- Viridiana : '' Que m'est-il arrivé.''<br/><br />
- Ramona (En se détournant la tête.) : '' Hier soir, vous vous êtes évanouie. On a dû vous porter''<br/><br />
- Viridiana : ''J'ai dormi longtemps. ''<br/><br />
- Ramona : '' Oui, ne vous en faites pas.''<br/><br />
- Viridiana : ''Donne-moi de l'eau. ''»<br/><br />
Ramona se relève se dirige vers la table de nuit et verse de l'eau d'une carafe dans un verre, elle tend le verre à Viridiana qu'elle boit d'un trait.<br />
<br />
<span id="ancre_58a">''' Plan 58a.'''</span> ''0h 26' 08&quot;'' : La porte s'entrouvre doucement, Don Jaime en robe de chambre, entre dans la pièce. Il demande à Ramona de sortir. Mais Viridiana ne le souhaite pas. Don Jaime insiste. Viridiana tire les draps sur elle, comme si elle voulait se cacher : « ''Je vous en prie... Je dois partir... '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Non. Tu ne peux plus. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Vous m'aviez promis de ne plus parler de ça. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Un vieux retiré du monde et une fille vouée à Dieu, peut-on être plus éloigné ?''<br/><br />
- Viridiana : ''Taisez-vous donc. Laissez-moi m'habiller. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Pour toi, j'ai tout oublié, même la passion de ma vie.''<br/><br />
- Viridiana : ''Partez ! Levez-vous ! ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu m'as rendu fou. J'ai cru que tu accepterais de te marier avec moi. Le jour de ton départ est arrivé. J'ai dû te forcer. Ainsi j'ai pu te serrer dans mes bras. ''<br/><br />
- Viridiana (La main à la tête.) : '' Vous mentez !''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' (Viridiana ne croit pas ses oreilles, elle regarde Don Jaime avec un air qui en dit long. Mais ce dernier poursuit.) '' Tu ne peux plus retourner au couvent. Tu n'es plus la même. Tu devras rester avec moi. Tout ce que j'ai est à toi. Si malgré tout, tu refuses de m'épouser, ta présence à mes côtés me suffira. Réfléchis bien, prends ton temps.'' (Il lui saisit le bras.) <br/><br />
- Viridiana (En repoussant avec dégoût sa main.) : ''Laissez-moi ! '' »<br/><br />
Elle se retourne de côté pour éviter de le voir, plonge sa tête dans les draps et commence par pleurer.<br />
Don Jaime est dubitatif, il a le sentiment qu'il vient de perdre Viridiana pour toujours. Il s'en va sans dire un mot. Dès que la porte s'est refermée, Viridiana sort du lit et commence par préparer sa valise.<br />
<br />
<span id="ancre_59">''' Plan 59.'''</span> ''0h 28' 00&quot;'' : Ramona qui attendait Don Jaime va aux nouvelles : « '' Alors !'' »<br/><br />
- Don Jaime : ''Quel regard elle m'a jeté. Elle me hait. J'ai commis une grande erreur. Rien ne la retiendra. '' (Il s'assied sur son lit, les mains dans les poches.) <br/><br />
- Ramona : ''Parlez-lui encore. Expliquez-lui un peu mieux. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pour qu'elle me fusille encore du regard ? Je ne peux pas.'' (Tout à coup, il a une idée, il se lève, il saisit un bras de Ramona.) ''Toi, tu peux encore la convaincre. ''<br/><br />
- Ramona : ''Comment ? ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Dis-lui que j'ai menti, que je ne l'ai pas outragée. J'en ai seulement eu l'intention. J'ai passé la nuit à cogiter, j'ai inventé ce mensonge pour la dissuader de partir. Dis-lui ça. '' (Il lui saisit le bras pour qu'elle sorte parler à Viridiana.) ''Dis-Lui. Va ! '' »<br />
(Il pousse Ramona vers la porte.)<br/><br />
<br />
<span id="ancre_60">''' Plan 60.'''</span> ''0h 28' -50&quot;'' : Viridiana est déjà habillée, elle est presque prête pour partir. La porte étant ouverte. Ramona constate que Viridiana est sur le départ. Elle se retourne et rejoint Don Jaime.<br />
<br />
<span id="ancre_vir50"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana50_Bunuel_29_43_Clé-Don Jaime-Viridiana.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' <br/> Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir51"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana51_Bunuel_29_43_Diabolo.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' <br/>Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.]]<br />
<br />
<span id="ancre_61">''' Plan 61.'''</span> ''0h 28' -58&quot;'' : Ramona ouvre la porte de la chambre : « ''Monsieur, venez ! '' » Il sort de la chambre rejoindre Viridiana.<br/><br />
<br />
<span id="ancre_62">''' Plan 62.'''</span> ''0h 29' 09&quot;'' : Viridiana ferme sa valise. Elle est prête. Elle se dirige vers la porte qui s'ouvre brusquement de l'extérieur par Don Jaime. Viridiana recule d'un pas. Don Jaime entre et ferme la porte derrière lui à clé.<br/> <br />
- Viridiana (D'une voix tremblante.) : «'' Laissez-moi passer.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Auparavant, tu dois m'écouter. ''<br/><br />
- Viridiana (Elle pose les valises.) : '' Je vous ai assez écouté.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. ''<br/><br />
- Viridiana (En pleurant.) : '' Vous me dégoûtez, même si vous dites vrai. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors… tu ne me pardonnes pas ?'' »<br/><br />
Il lui donne la clé. (Cf. '''[[#ancre_vir50|Photogramme 50 – Plan 62]] ''') Viridiana se précipite vers la porte, l'ouvre et sort.<br />
<br />
<span id="ancre_63">''' Plan 63.'''</span> ''0h 29' 54&quot;'' : Viridiana sort dans le couloir d'un pas décidé, elle passe devant Ramona sans lui adresser la parole. <br />
<br />
<span id="ancre_64">''' Plan 64.'''</span> ''0h 30' 03&quot;'' : Don Jaime dans sa chambre, essuie une larme. Ramona le rejoint : « '' Toi, tu me crois ?'' <br/><br />
- Ramona : '' Oui, monsieur.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Ne mens pas. Tu ne me crois pas. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tout est bizarre...''<br/><br />
- Don Jaime : '' Bien, bien, ma fille. ''» <br/><br />
Don Jaime sort de la chambre. Ramona se dirige vers le lit et soulève le drap. Elle constate que le lit est propre, qu'il n'a pas été souillé. Elle s'assied, dubitative.<br />
<br />
<span id="ancre_65">''' Plan 65.'''</span> ''0h 30' 43&quot;'' : Viridiana, la tête baissée dans les mains attend son départ. Un cocher finit par préparer la calèche. Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo, (Cf. '''[[#ancre_vir51|Photogramme 51 – Plan 65a]] ''') , elle a l'impression que Viridiana la regarde faire : « '' Là, j'ai raté, mais tu verras. T'y arrives toi ?'' » (Moncho entre dans le cadre, saisit la valise de Viridiana pour la déposer dans la calèche. Rita en off : ) « '' Oh, ça va haut, Moncho ! '' <br/><br />
- Moncho (Agacé.) : ''Fiche-moi la paix ! ''<br/><br />
- Rita : ''Si je l'avais pas fait tomber... ''<br/><br />
- Moncho (A Viridiana) : ''La voiture est prête, mademoiselle. '' »<br/><br />
Viridiana se lève et monte dans la calèche. Rita se met à courir derrière la voiture (Cf. '''[[#ancre_vir52|Photogramme 52 – Plan 65b]] ''').<br />
<br />
<span id="ancre_vir52"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana52_Bunuel_29_49_Rita suit la voiture.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' Rita se met à courir derrière la calèche.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' <br/> Rita se met à courir derrière la calèche.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214a"> </span><br />
<br />
==== La clé de la chambre ==== <br />
<br />
Un moment fort de cette séquence, c’est quand Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana pour sortir de la chambre. Ce moment aura un parallèle, un peu plus tard dans le film <ref> Ramona qui donne un trousseau de clés à Don Jorge.</ref> Mais, il faut aussi se rappeler que Don Jaime [[#ancre_vir40|donne un morceau d’orange à Viridiana]], un peu plus tôt dans le film. <br />
<span id="ancre_vir214apar6"> </span><br/><br />
'''[ [[#ancre_vir204a|Parallélisme]] 6] ''' : [[#ancre_vir50|Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana]] (''0h 29' 50&quot;'') / [[#ancre_vir40|Don Jaime donne un morceau d’orange à Viridiana]] (''0h 16' 27&quot;'')<br />
<br />
Hélas, c’est à partir de cet instant (''0h 16' 27&quot;''), que Don Jaime va emprunter une spirale dangereuse qui va l’emmener à abuser, moralement de Viridiana et à se conduire, nous venons de le voir, comme un être irresponsable et abjecte.<br />
<br />
Ainsi, en lui donnant la clé, c’est comme si Don Jaime vient de lui donner, indirectement, la maison. Elle pensait quittait ce lieu à jamais, qui est devenu une source de chagrin et de tristesse, pour revenir aussitôt qu’elle est partie et assister à un drame auquel personne s’attendait : le suicide de Don Jaime. Et, justement, une personne aura pu intervenir pour empêcher ce drame : c’est Rita.<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214b"> </span><br />
<br />
==== La relation de cette séquence avec le « rêve » de Rita====<br />
<br />
Dans le [[#ancre_vir213a|chapitre précédent]], nous avons proposé l’idée que nous avons un montage alterné qui présente d’une part la scandaleuse nuit de Don Jaime aidée par Ramona ; et d’autre part, la présence de Rita qui ressemble plutôt à un rêve : le rêve du “Taureau noir”.<br />
Quelle est l’utilité de ce montage troublant ? Et par conséquent, quelle est la fonction du rêve de Rita ? Tout d’abord, Rita est un témoin visuel direct de la scène, elle a tout vue. Nous la connaissons maintenant, elle ne peut rien garder pour elle. Et pourtant, au '''[[#ancre_vir51|plan 65a]] ''', au moment du départ de Viridiana, Rita jouait près d’elle au diabolo, mais elle n’a rien dit à Viridiana. Cette dernière, affligée et abattue par ce qui vient d’arriver, d’ailleurs, elle ne sait pas exactement ce qui est arrivé, puisque Don Jaime va lui donner deux versions différentes : <br />
*1. '''[[#ancre_58a|Plan 58a]] ''', ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' ; <br />
*2. '''[[#ancre_62|Plan 62]]''', ''Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. '' Mais Rita a vu ce qui s’est passait, si elle avait dit à Viridiana ce qu’elle savait, tout serait différent.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214c"> </span><br />
==== Les deux versions du plan 65 ====<br />
<br />
Il n’est pas rare de voir des films avec plusieurs versions différentes. Ainsi, nous avons deux versions du plan 65, nous venons de voir le nôtre : Rita qui joue au diabolo, ce qui est hautement significatif, car il va tisser un lien direct avec '''[[#ancre_vir202|la corde à sauter]]''', dont on a vu la grande importance. Mais dans l’''Avant-scène cinéma'', nous avons une autre version très différente, et qui en fin de compte fait changer le propos du film. La version est la suivante : <br/><br />
« C’est un plan général en plongée. De dos, Don Jaime observe, de l’intérieur de sa chambre, le départ de sa nièce. En bas nous voyons Viridiana s’approcher de la voiture. La fillette lui dit quelque chose, et elle se borne à lui caresser la tête de la main en signe d’adieu. Elle monte et le cocher fouette le cheval. La fillette fait un signe d’adieu de la main. Puis elle se met à courir derrière la voiture. » <ref> Avant-Scène cinéma, page 46.</ref> Ainsi, dans cette seconde version, beaucoup moins dramatique, Viridiana ne donne pas le sentiment d’être abattue, elle parle à Rita et lui caresse la tête. Rien de tel n'existe dans notre version, dans laquelle Viridiana ne fait même pas attention à Rita, et nous le comprenons. Ce qui est commun aux deux versions, c’est le moment ou Rita court derrière la voiture. (Il y a des versions différentes à d’autres moments du film.) <ref> Il en sera de même dans la version du script en anglais sur IMDB : (…) RITA is playing diabolo. The toys DON JAIME gives her indicate how old-fashioned he is.(…)<br />
DON JAIME watches his niece's departure. As VIRIDIANA goes to the carriage,<br />
RITA says something to her, but she merely caresses her head with her hand as <br />
a sign of farewell. She gets in and the coachman gives the horse the whip. <br />
The little girl waves goodbye, then begins to run after the carriage.<br />
</ref><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214d"> </span><br />
==== Rita joue au « diabolo » ====<br />
<br />
Le Diabolo est un jeu de dextérité, il est composé d’un disque épais et léger, fendu sur le côté afin de pouvoir se tenir en équilibre sur une corde. La corde est munie à ses deux extrémités de deux bâtons. Le jeu consiste donc à faire rouler le disque sur la corde grâce aux deux bâtons, sans que le disque tombe. (Nous avons déjà vu un disque qui tourne ('''[[#ancre_vir27|photogramme 27 – plan 20]]'''), et on en verra d'autres par la suite. )<br />
<br />
Ainsi, la présence de Rita à ce moment du drame est encore problématique. D’ailleurs, Rita est toujours présente aux grands moments (comme nous allons bientôt le voir, aux [[#ancre_vir216|plans 74 - 75]], où elle sautait à la corde au pied de l’arbre sur lequel Don Jaime s’est pendu.) La « trouvaille » du diabolo est très intéressante. D’abord, on ne verra ce jeu nulle part ailleurs dans le film, c’est une présence unique de l’ordre de quelques secondes. Ensuite, le diabolo anime un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] et un prolongement avec la corde à sauter. Enfin, les propositions de significations, il faut le dire, sont superbes, puisque nous avons, par résonance, une expression imposante du trouble et de l’agitation intérieure de Viridiana. De plus, le nom du jeu « diabolo » est un élément de plus à ajouter dans le cadre des significations : le « [[diable]] » (les tentations) qui secouent Viridiana.<br />
<br />
Grâce à ce plan, nous avons l’occasion de développer et de nous servir de nos « '''[[#ancre_vir104d|équations]]''' » que nous avons déjà vues. Il s’agit de l’équation [2.1] qui s’établit de la façon suivante :<br/><br />
<span id="ancre_vir214ae1"> </span><br />
[[#ancre_vir209e2.1|'''[2.1]]] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre &rarr; Rita &rarr; Jeu &rarr; Tentation ''' <br/><br />
<br />
Et qui devient :<br/><br />
<span id="ancre_vir214de2.2"> </span><br />
'''[2.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir209|Tentation]] &rarr; [[#ancre_vir51|“Jeu du diabolo” ]] ''' <br/><br />
<br />
La différence entre la corde à sauter et le diabolo tient du fait qu'avec la corde à sauter c’est Rita qui saute et qui remplace en quelque sorte le disque du diabolo. (Est-ce pour dire que c'est Rita le "diable" ? et pourquoi c'est Rita ?) Mais avec le diabolo, les poignées de la corde à sauter s’allongent pour devenir des bâtons. Et grâce à cet accessoire, le diabolo ne devient-il pas comme un jeu de marionnettes qu’on manipule ? Et la question qui se pose, c’est celle de savoir qui est le manipulateur ? Autre différence, avec la corde à sauter, Rita fait un tour complet de la corde, elle est dans une sphère, tandis qu’avec le diabolo, le disque évolue seulement sur un arc de cercle.<br />
<br />
D’autre part, on sait que c’est [[#ancre_3a |Don Jaime qui a offert la corde à sauter à Rita]], mais pour le diabolo, c’est un mystère. Peut-être, nous avons affaire à ce qu’on a appelé par, l’'''[[Unité du plan (cinématographique)|unité du plan]]''', il s’agit de la présence dans un même plan de deux scènes simultanément, sans avoir un lien directe. Une espèce de « collage » qui vient s’incruster dans un plan.<br />
Il est vrai qu’au début de notre analyse, nous avons souligné que la [[#ancre_vir04|corde à sauter relie le film de bout en bout]]. Il faut à présent ajouter que la corde va subir plusieurs modifications et plusieurs fonctions, qui vont, l’air de rien, représenter les états psychologiques des protagonistes.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 15'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 31’ 18’’ – 0h 33’ 44’’ : '''Plans 66 - 73. L’idée absurde de Don Jaime - Un coup de théâtre tragique'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_66">''' Plan 66.'''</span> ''0h 31' 18&quot;'' : Don Jaime de dos, observe, de l’intérieur de sa chambre, près du balcon, le départ de sa nièce. Don Jaime regarde tristement le départ de la voiture. Mais il réagit ensuite et son visage prend une expression de calme.<br />
<br />
<span id="ancre_67">''' Plan 67.'''</span> ''0h 31' 26&quot;'' : Il va vers une table de travail en désordre qui se trouve dans un angle de la pièce et s’y assied. Il se met à mettre de l’ordre. Puis il prend une plume et une feuille de papier et se met à écrire. Il rie doucement, en se frottant la barbe. Il semble avoir une idée qui le réjouit beaucoup.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir53"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana53_Bunuel_33_28_corde3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' <br/> Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir54"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana54_Bunuel_33_38_corde4.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' <br/> On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.]]<br />
<br />
<span id="ancre_68">''' Plan 68.'''</span> ''0h 31' 53&quot;'' : Sous les arcades d’une place, Viridiana attend l’arrivée du car, d’autres personnes attendent aussi. Lorsque le car a stoppé, quelques voyageurs descendent, puis d’autres montent. A ce moment nous voyons venir sous les arcades un bourgeois élégant que suivent deux gendarmes et un paysan. Le groupe s’approche de Viridiana, le bourgeois tend la main : « ''Comment allez-vous, Mademoiselle Viridiana ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Il se passe quelque chose, Monsieur le Maire ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Vous ne pouvez pas partir. ''<br/><br />
- Viridiana (Surprise.) : ''Pourquoi ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Il est arrivé un malheur. Je vous demande de m’accompagner. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Où ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Venez. ''<br/><br />
Le maire entraîne Viridiana, cette dernière ne proteste pas.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_69">''' Plan 69.'''</span> ''0h 33' 05&quot;'' : Une automobile s’arrête sur l’esplanade. Le maire en descend, suivi des personnages qui l’accompagnaient au village. Tous ont les yeux fixés sur les branches du grand arbre près duquel nous avons vu jouer la petite Rita. Moncho se précipite à leur rencontre.<br />
<br />
<span id="ancre_70">''' Plan 70.'''</span> ''0h 33' 14&quot;'' : Près de l’arbre, Ramona et Rita de dos, sont blotties l’une contre l’autre, elles regardent venir les arrivants, qui les yeux levés, approchent de l’arbre.<br />
<br />
<span id="ancre_71">''' Plan 71.'''</span> ''0h 33' 29&quot;'' : Plan rapproché du grand arbre, au milieu du feuillage nous apercevons les pieds d’un pendu. <br />
<br />
* <span id="ancre_72">'''[[#ancre_vir53|Photogramme 53 – Plan 72.]] '''</span> ''0h 33' 30&quot;'' : Viridiana qui vient de sortir à son tour du véhicule, découvre le corps. Elle est accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule et reste ainsi un instant immobile et silencieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_73">'''[[#ancre_vir54|Photogramme 54 – Plan 73.]] '''</span> ''0h 33' 39&quot;'' : Gros plan de la branche où est pendu le corps de Don Jaime. On ne voit pas le corps lui-même, mais on distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215a"> </span><br />
==== La corde à mourir ====<br />
<br />
Pourquoi Don Jaime « s’offre » la [[mort]] ? C’est une question difficile, mais nous allons essayer de fournir quelques arguments. Tout d’abord, l’acte de Don Jaime est inqualifiable et ignoble, en fait il descend dans une '''[[#ancre_vir39|spirale infernale]]''' à grande vitesse et il touche un fond que personne ne peut prétendre connaître, la mort. Et, pour arriver à ses fins, il va utiliser la [[#ancre_vir04|corde à sauter]] qu’il a offert à Rita. <br />
<br />
Ensuite, dès le [[#ancre_1b|premier plan]], nous savons grâce à la Mère supérieure que : «''sa santé n’est pas bonne.''» Enfin, au cours de son « caprice » : Viridiana qui porte les [[Habit|habits]] de noces de feue Dona Elvira. Don Jaime va lui révéler [[#ancre_43|un secret]] : «'' Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! ''» Nous apercevons que la question de la ressemblance est importante. Don Jaime tenait à son caprice, parce qu’elle ressemble à sa tante, il va le lui dire à leur [[#ancre_4a2|première rencontre]] : « ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !''» <br/><br />
<br />
Il est alors vraisemblable que Don Jaime voulait présenter la même situation à Viridiana, une situation [[Inversion|inversée]], dans le sens où Dona Elvira est morte, la nuit de ses noces dans ses bras. Lui, mourra durant la simulation d’une nuit de noces avec Viridiana. Par son action, il va culpabiliser Viridiana et lui offrir un fardeau extrêmement lourd à porter. Il devait en être de même avec Rita, car il va utiliser la corde à sauter, pour jouer un [[jeu]] auquel en « joue » qu'une seule fois. Mais la suite du film, nous présente les choses d’une autre manière.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 16'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 33’ 45’’ – 0h 34’ 44’’ : '''Plans 74 - 75. Rita continue de sauter à la corde'''===<br />
<br />
<span id="ancre_74">''' Plan 74.'''</span> ''0h 33' 45&quot;'' : Panoramique sur les tours de la maison et les arbres du parc.<br />
<br />
* <span id="ancre_75">'''[[#ancre_vir55|Photogramme 55 – Plan 75.]] '''</span> ''0h 33' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les jambes de Rita qui est en train de sauter à la corde sous le grand arbre, comme [[#ancre_vir202|au plan 2]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir55"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana55_Bunuel_33_57_corde5.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' <br/> Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.]]<br />
<br />
Moncho passe près de là en conduisant un '''[[Cheval#ancre_3m3|cheval noir]]''', s’arrête en voyant Rita, lâche le licol de la bête et s’approche de Rita. Il saisit brutalement la corde à sauter et tente de la lui arracher. Mais la fillette se défend vigoureusement : « ''Donne-la-moi. Elle est à moi. '' <br/><br />
- Moncho (Il la pousse d’un coup de coude.) : ''Je vais te tirer les oreilles si tu ne respectes pas les [[Mort|morts]] ! Tu ne dois pas jouer sous cet [[arbre]]. '' <br/><br />
- Rita : ''Don Jaime aimait beaucoup me voir sauter. '' <br/><br />
- Moncho (Il finit par l’emporter et jette la corde au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta [[faute]] ! '' » (Cf. '''[[#ancre_vir56|Photogramme 56 – Plan 75b]] ''') <br/><br />
Moncho s’éloigne. Mais aussitôt qu’il a le dos tourné, Rita ramasse sa corde et se remet à sauter sous le grand arbre. <br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir56"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana56_Bunuel_34_22_corde6.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' <br/> Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216a"> </span><br />
====Est-ce que ça porte malheur de jouer à la corde d’un pendu ?====<br />
<br />
Contrairement à ce que l’on pouvait s’attendre, la corde d'un pendu est un « porte-bonheur réputé », d’où l’expression « avoir de la corde a pendu dans sa poche » pour désigner un individu particulièrement chanceux. Non seulement elle met à l’abri de tous les dangers, y compris des sorts et du mauvais œil, mais assure le succès dans les affaires et fait gagner à tous les jeux. » <ref> Eloïse Mozzani, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 1358.</ref> Reste à savoir pourquoi la corde d’un pendu devient subitement un porte-bonheur, pourtant elle vient d’ôter la vie à un individu. <ref> La Revue des traditions populaires publiait en 1897 l’annonce suivante provenant d’un journal sportif : « CORDE DE PENDU / GARANTIE AUTHENTIQUE / Provenant du suicide d’un sportsman malheureux. Un mètre 60 cent. Vendu au profit de sa veuve. TALISMAN PORTE-VEINE RÉPUTÉ / Un centimètre : 5 fr. / Partie de la corde ayant opéré la strangulation, un centimètre : 10 fr. » RTP, XII, 511 </ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 17'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 34’ 45’’ – 0h 37’ 46’’ : '''Plans 76 - 77. Viridiana s’installe dans le domaine de Don Jaime - La visite de la Mère Supérieure''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir57"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana57_Bunuel_34_45_croix_couronne_lit.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' <br/> Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir58"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana58_Bunuel_34_54_seau_lavage.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' <br/> Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45&quot;'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)<br />
<br />
<span id="ancre_77">''' Plan 77.'''</span> ''0h 35' 49&quot;'' : Viridiana s’avance vers la porte. Elle voit entrer la religieuse. Ramona s’efface pour laisser entrer la visiteuse, puis quitte la pièce sur un signe de Viridiana : «<br/><br />
- La Supérieure : ''Bonjour. Tu ne m’attendais pas, n’est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ma mère ! '' <br/><br />
- La Supérieure (Elle regarde Viridiana d’un aire apitoyé. Elle hoche la tête.) : ''Comme tu as dû souffrir mon enfant ! '' (Viridiana s’approche de la Supérieure, s’incline et d’un geste paisible, baise la croix de son chapelet.) ''Depuis que nous avons appris le malheur, hier, par hasard, nous avons été très inquiètes pour toi. J’ai pris le premier train pour venir te voir avec Mère Consuelo. Pourquoi n’as-tu pas écrit tout de suite ? Je serais venue immédiatement. '' <br/><br />
- Viridiana : ''J’avais tant de choses à penser ! '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Mais tu aurais dû m’avertir. '' (Elle regarde autour d’elle et semble apprécier la simplicité de la chambre.) ''Au village, j’ai parlé quelques minutes avec Monsieur le curé. Il m’a raconté comment la chose est arrivée. Mais tout le monde se demande la raison de cet acte horrible contre Notre Seigneur. Le sais-tu, toi ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je sais seulement que mon oncle fut un grand pêcheur, et que je me sens responsable de sa mort. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Comment peux-tu dire cela ? Toi, coupable du suicide d’un homme ? J’exige de toi une confession complète. Je suis la Mère Supérieure. '' <br/><br />
- Viridiana (En baissant les yeux.) : ''Je ne vais pas retourner au couvent, et par conséquent, je ne dois plus d’obéissance que n’importe quel autre catholique. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Y a-t-il quelque grave empêchement – parce qu’il doit s’agir d’une chose grave - qui t’empêche de prononcer tes vœux ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je n’ai rien à me reprocher. Je sais seulement que j’ai changé. Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Te rends-tu compte de l’orgueil qu’il y a dans ces paroles ? A quoi te consacreras-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je connais ma faiblesse, je tâcherai de rester humble. Mais le peu que je ferai, je veux le faire seule. '' <br/><br />
- La Supérieure (En la dévisageant.) : ''Très bien. Puisque tu ne me laisses pas t'aider, je te laisse.'' (Elle fait quelques pas, et puis elle se retourne.) ''Navrée de t'avoir ennuyée. Adieu, ma fille. ''<br/><br />
- Viridiana : '' Ma Mère, Pardonnez-moi.'' <br/><br />
- La Supérieure : ''Tu es pardonnée. Adieu'' <br/><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217a"> </span><br />
<br />
==== Viridiana souhaite suivre le chemin que le Seigneur trace ====<br />
<br />
Certes, au prix fort, Don Jaime a réussit à garder Viridiana dans le domaine. A présent, la croix et la couronne d’épines ne sont plus dans la valise qu’on a vus au plan 11, mais elles sont accrochés sur les montants de son lit, au-dessus de sa tête, quand elle dort. Symboles de souffrance et de douleur <ref><span id="ancre_vir_croix"> </span> La tradition chrétienne a prodigieusement enrichi le symbolisme de la croix, en condensant dans cette image l’histoire du salut et la passion du Sauveur. La croix symbolise le Crucifié, le Christ, le Sauveur, le Verbe, la seconde personne de la Trinité. '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 319.</ref>, la croix et la couronne d’épines expriment le supplice de Viridiana. Elles deviennent un calque psychologique de son âme tourmentée. Mais la croix est aussi un symbole de protection. Ainsi, est-ce que Viridiana cherche à « protéger » sa personne ? Ou bien le lit sur lequel elle dort ? Le lit qui est à l’origine de son malheur, quand Don Jaime voulait abuser d’elle ? En même temps, ces deux symboles forts sont des signes de rappel du chemin qu’elle souhaite suivre et qu’elle annonce à la Mère Supérieure : « '' Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' » Ce qui explique, peut-être, l’obstination de Viridiana de faire les choses par elle-même, et de laver le sol de sa chambre avec un seau et un balai, car elle aurait pu demander à Ramona de se charger de cette basse besogne. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 18'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 37’ 47’’ – 0h 39’ 13’’ : '''Plans 78 - 80. Viridiana cherche à aider des mendiants - Première rencontre''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir59"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana59_Bunuel_38_29_première rencontre_Viridiana_mendiants.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' Nous distinguons de gauche à droite, les mendiants suivants : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio). | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' <br/> Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' <br/><br />
Nous distinguons de gauche à droite : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio).]]<br />
<br />
<span id="ancre_78">''' Plan 78.'''</span> ''0h 37' 47&quot;'' : Sur la place du village. Un premier mendiant sort d'une église. Un second mendiant l'apostrophe : « ''Elle arrive ? '' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Elle s'est signée, mais elle ne se lève pas. '' <br/><br />
- Une Mendiante : ''Un vrai moulin à prières ! '' <br/><br />
- Une 2nde Mendiante : ''Il paraît qu'elle va même nous payer. '' » <br />
<br />
<span id="ancre_79">''' Plan 79.'''</span> ''0h 38' 40&quot;'' : Un autre mendiant assis, tient d'une main un enfant, et tend l'autre main en demandant l'aumône : « '' Âmes charitables ! Pensez au pauvre aveugle ! Une aumône pour un pauvre aveugle impotent.'' (Le premier Mendiant se dirige vers lui.)<br/><br />
- 1er Mendiant (Il invite l'aveugle à les joindre.) : '' La voilà ! '' (Il aide l'aveugle à se relever.) '' C'est fini, pour toi, de traîner la savate, de te battre avec les gosses.'' (Viridiana apparaît, le visage heureux.) <br/><br />
- Viridiana (Elle prend l'enfant du bras de l'aveugle.) : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' (Cf. '''[[#ancre_vir59|Photogramme 59 – Plan 79b]] ''') (Elle s'adresse à l'assemblée des mendiants.) ''Êtes-vous prêts ? '' <br/><br />
- L'Aveugle : ''Quand vous voudrez... ''<br/><br />
- Viridiana : ''Alors allons-y ! '' (Le groupe des mendiants est constitué de deux femmes, trois hommes et deux enfants.)<br/><br />
- 1er Mendiant : '' On dirait un ange. Dommage que tu sois aveugle… '' <br/><br />
- Viridiana : ''Épargnez-moi vos compliments. Je n'aime pas ça.'' » <br />
<br />
<span id="ancre_80">''' Plan 80.'''</span> ''0h 38' 55&quot;'' : À une fontaine, un quatrième mendiant, barbu, donne des tapes sur l'épaule d'un autre mendiant qui se désaltère : « '' Les voilà. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Vous êtes les deux derniers ? '' <br/><br />
- Le quatrième mendiant : ''Oui, mademoiselle. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Bien, suivez-moi.'' » <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218a"> </span><br />
==== Les mendiants – Est-ce le commencement du Chemin du Seigneur ? ====<br />
<br />
Avec abnégation et générosité, Viridiana commence par accueillir des mendiants. Elle renonce à sa tranquillité, son repos et une partie de son héritage (puisque Don Jaime la désigne avec Jorge, son fils naturel, comme étant les héritiers du domaine), pour se consacrer à une tache ingrate et ardue dont peu de personne risque ou ose le faire. Elle a choisit un chemin dont elle ignore ou il pourra la conduire, mais elle l’emprunte quand même.<br />
<br />
Parmi ce premier groupe de mendiants, nous allons suivre de près le Boiteux et l’Aveugle (Don Amalio). Soulignons d'abord que dans le groupe il y a deux boiteux : Pelón et Le Boiteux. Ensuite, nous ne connaissons pas le nom du Boiteux, contrairement aux autres, qui ont souvent un nom propre, et même parfois Viridiana les appelle par leur second prénom, comme par exemple, Poca qui s’appelle Manuel.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218b"> </span><br />
==== La subtilité et l’amplitude du projet de Buñuel ====<br />
<br />
Pour revenir sur le Boiteux, nous allons développer un peu plus « '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' » dont on a parlé avant. Il s’agit de [[#ancre_vir208c|l’équation [1.1]]] qui se prolonge avec un élément de plus, en incluant cette fois-ci une personne : Le Boiteux. Pourquoi ? Parce que il a un handicape au pied. L’équation devient :<br />
<br />
<span id="ancre_vir218e1.2"> </span><br />
'''[1.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir207|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir207|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_31a|Lit]] &rarr; [[#ancre_vir218a|Le Boiteux]] '''<br />
<br />
De la sorte, nous constatons que le projet de Buñuel, qui a des suites subtiles dans les idées, est de lier les éléments fondamentaux du film afin d’aboutir à une interprétation dense et profonde. C’est d’ailleurs l’un des points les plus intéressants du film, car comme on peut le voir, à chaque nouveau chapitre (selon notre propre découpage), nous assistons à l’émergence et l’apparition de nouveaux éléments, ou objets, et chaque objet présenté a une répercussion sur d’autres objets,<ref> Tout compte fait, cette caractéristique innovante est très rare au cinéma, à notre connaissance, nous avons rarement rencontré un film qui propose autant d’éléments reliés entre eux avec une si grande maîtrise et finesse. </ref> souvent comme nous l’avons déjà dit, sous la forme d’un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] qui enlève toute ambiguïté d’interprétation, par exemple, avec l’arrivée des mendiants nous assistons à l’arrivée de Jorge, le fils naturel de Don Jaime et de Lucia, son amie, qui est selon Jorge : « ''Une chic fille.'' »<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir219"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 19'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 39’ 14’’ – 0h 41’ 28’’ : '''Plans 81 - 87. L'arrivée de Jorge et Lucia – L’arrivée des mendiants''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir60"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana60_Bunuel_39_21_première apparition_Jorge_Lucia.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' <br/> Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir61"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana61_Bunuel_40_10_mouchoir_Lucia.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' <br/> Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_81">''' Plan 81.'''</span> ''0h 39' 14&quot;'' : Plan fixe sur un tableau. C’est un portrait de Don Jaime dont le style est classique. Il est assis dans un fauteuil. Le fond semble nu. Nous entendons en off, la voix d'un jeune homme qui parle. C'est Jorge, le fils naturel de Don Jaime, il est en train d'admirer le tableau : « '' Étrange homme ! J'aurais aimé le connaître.'' <br/><br />
- La voix d'une jeune femme (Lucia, la fiancée de Jorge.) : ''Tu parles, un égoïste !'' » <br />
<br />
* <span id="ancre_82">'''[[#ancre_vir60|Photogramme 60 – Plan 82.]] '''</span> ''0h 39' 21&quot;'' : Jorge et Lucia visitent le salon. Ramona les suit de près. Lucia poursuit la conversation : « ''Regarde avec toi. '' <br/><br />
- Jorge : '' Je ne lui en veux pas. Les amours passagers, ça arrive. Pourquoi m'a-t-il reconnu au dernier moment ?'' <br/><br />
- Ramona : '' Monsieur était très bon. Meilleur qu'on ne croit.'' <br/><br />
- Jorge : ''Pourquoi s'est-il tué ? '' <br/><br />
- Ramona (En baissant les yeux.) : '' Je ne sais pas.'' <br/><br />
- Jorge : '' Il n'est pas bon d'être toujours seul. '' (Il regarde Lucia.) '' Je ne lui ressemble pas ?'' <br/><br />
- Lucia : '' Ça non ! Tu cherches toujours la compagnie.'' » <br />
<br />
<span id="ancre_83">''' Plan 83.'''</span> ''0h 39' 46&quot;'' : Jorge s'approche de l'harmonium. Il pose son chapeau sur le couvercle ouvert, et répond à Lucia : « ''Que veux-tu dire ? '' <br/><br />
- Lucia : '' Je me comprends.'' <br/><br />
Jorge joue un accord sur l'harmonium, Ramona s'approche : '' Ne jouez pas... Pardon. Monsieur tuait le temps en jouant. '' (Il referme le couvercle. Jorge retire son chapeau et ses gants.) ''On l'écoutait religieusement... Permettez, j'apporte l'autre valise.'' (Jorge se dirige vers la fenêtre ouverte.) » <br />
<br />
<span id="ancre_84">''' Plan 84.'''</span> ''0h 40' 07&quot;'' : Plan en contre champs. Jorge et Lucia sont à la fenêtre. Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. (Cf. '''[[#ancre_vir61|Photogramme 61 – Plan 84]] ''') <br />
Jorge est visiblement heureux : « '' L'air est pur, ici. Et derrière ses pins, la terre est sèche en friche ! Il y a beaucoup de travail. Et personne pour me commander. '' (Il donne un baiser à Lucia, mais il remarque que la jeune fille est triste.) ''Tu n'es pas heureuse ? '' <br/><br />
- Lucia : '' Si. Mais j'aurais préféré ne pas venir. '' (Tout à coup, elle semble voir quelque chose.) '' Regarde !'' » <br />
<br />
<span id="ancre_85">''' Plan 85.'''</span> ''0h 40' 30&quot;'' : C'est en effet, l'arrivée de Viridiana et des mendiants : sept adultes et deux enfants.<br />
<br />
<span id="ancre_86">''' Plan 86.'''</span> ''0h 40' 40&quot;'' : Deux mendiants discutent, il s'agit du 1er Mendiant et de l'Aveugle, il l'informe de ce qu'il voit : « '' Elle est énorme !'' <br/><br />
- L'Aveugle : '' Tant mieux pour nous. Combien d'étages ?'' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Deux.'' <br/><br />
- L'Aveugle : '' Beaucoup de fenêtres ?'' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Plein ! Des balcons et des tours d'église du tonnerre.'' <br/><br />
- L'Aveugle : '' C'est donc, une maison respectable. '' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br/><br/><br/><br />
''La suite est en cours de préparation.''<br />
<br/><br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Liens spécifiques du film==<br />
<br />
*[[Abeille#Viridiana de Luis Buñuel|Abeille]]<br />
*[[Cendre#Viridiana, de Luis Buñuel|Cendre]]<br />
*[[Chat#Viridiana de Luis Buñuel|Chat]]<br />
*[[Colombe#Viridiana, de Luis Buñuel|Colombe]]<br />
*[[Corde#Viridiana, de Luis Buñuel|Corde]]<br />
*[[Couronne#Viridiana, de Luis Buñuel|Couronne]]<br />
*[[Épluchure#L’épluchure dans Viridiana de Luis Buñuel |Épluchure]]<br />
*[[Lait#Viridiana, de Luis Buñuel|Lait]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier: viridianabunuelp.jpg||600px|thumb|center|''Viridiana''. ]]<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:Viridiana61_Bunuel_40_10_mouchoir_Lucia.jpg&diff=6330
Fichier:Viridiana61 Bunuel 40 10 mouchoir Lucia.jpg
2016-04-10T13:50:11Z
<p>Dimitri Dimitriadès : ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' <br/> Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir.</p>
<hr />
<div>''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' <br/> Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir.</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:Viridiana60_Bunuel_39_21_premi%C3%A8re_apparition_Jorge_Lucia.jpg&diff=6329
Fichier:Viridiana60 Bunuel 39 21 première apparition Jorge Lucia.jpg
2016-04-10T13:49:34Z
<p>Dimitri Dimitriadès : ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' <br/> Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime.</p>
<hr />
<div> ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' <br/> Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime.</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_mots&diff=6328
Dictionnaire:Liste des mots
2016-04-07T19:02:15Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
==Liste des mots simplifiée==<br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_1|A]] - [[#ancre_2|B]] - [[#ancre_3|C]] - [[#ancre_4|D]] - [[#ancre_5|E]] - [[#ancre_6|F]] - [[#ancre_7|G]] - [[#ancre_8|H]] - [[#ancre_9|I]] - [[#ancre_10|J]] - [[#ancre_12|L]] - [[#ancre_13|M]] - [[#ancre_14|N]] - [[#ancre_15|O]] - [[#ancre_16|P]] - [[#ancre_17|Q]] - [[#ancre_18|R]] - [[#ancre_19|S]] - [[#ancre_20|T]] - [[#ancre_21|U]] - [[#ancre_22|V]] - [[#ancre_25|Y]]''' <br />
</big></center><br />
<br />
<center><small>Le symbole suivant [:::▼] est un lien vers le mot détaillé</small></center><br />
<br />
<br />
'''Liste des mots détaillée'''<br />
<br />
<center>'''[[#ancre_100|A]] - [[#ancre_200|B]] - [[#ancre_300|C]] - [[#ancre_400|D]] - [[#ancre_500|E]] - [[#ancre_600|F]] - [[#ancre_700|G]] - [[#ancre_800|H]] - [[#ancre_900|I]] - [[#ancre_1000|J]] - [[#ancre_1200|L]] - [[#ancre_1300|M]] - [[#ancre_1400|N]] - [[#ancre_1500|O]] - [[#ancre_1600|P]] - [[#ancre_1700|Q]] - [[#ancre_1800|R]] - [[#ancre_1900|S]] - [[#ancre_2000|T]] - [[#ancre_2100|U]] - [[#ancre_2200|V]] - [[#ancre_2500|Y]] ''' <br />
</center><br />
<br />
<br />
<br />
'''Légende liste des mots détaillée'''<br />
<br />
<table class="wikitable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mot]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td>I - [[Dictionnaire:Mode d'emploi#I - Les titres de films|Titre de film]]</td><br />
<td>II - [[Dictionnaire:Mode d'emploi#II - Autres titres de films|Autres titres de films]]</td><br />
<td>III - Photogrammes d'extraits filmiques </td><br />
<td>IV - [[Dictionnaire:Mode d'emploi#IV - Croyances symboliques et/ou superstitieuses|Croyances symboliques et/ou superstitieuses]] </td><br />
<td>V – Voir aussi</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> </td><br />
<td> '''Symbole''' </td><br />
<td> ►</td><br />
<td>►►</td><br />
<td> '''&#934;&#969;.''' <ref>C'est une association de deux lettres de la langue grecque, le «phi» et l'«oméga» qui donne «Pho».</ref><br/><br />
'''Une flèche à droite : &rarr;''' : Redirection vers une autre page </td><br />
<td> ■ </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
*<span id="ancre_1">A</span> <br />
**[[Abeille]] [[#ancre_Abei|::: ▼]]<br />
**[[Absence]] [[#ancre_Abse|:::▼]]<br />
**[[Aile]] [[#ancre_Aile|:::▼]]<br />
**[[Air]] [[#ancre_Air|:::▼]]<br />
**[[Amplification]] [[#ancre_Ampl|:::▼]]<br />
**[[Ampoule]] [[#ancre_Ampo|:::▼]]<br />
**[[Ange]] [[#ancre_Ange|:::▼]] <br />
**[[Animal]] [[#ancre_Anim|:::▼]]<br />
**[[Anneau]] [[#ancre_Anne|:::▼]]<br />
**[[Annonciateur (signe)]] [[#ancre_Anno|:::▼]]<br />
**[[Apodose]] [[#ancre_Apod|:::▼]]<br />
**[[Apparition]] [[#ancre_Appa|:::▼]] <br />
**[[Appartement]] [[#ancre_Appa2|:::▼]] <br />
**[[Arbre]] [[#ancre_Arbr|:::▼]] <br />
**[[Architectonique (structure)]] [[#ancre_Arch|:::▼]]<br />
**[[Architecture]] [[#ancre_Arch2|:::▼]]<br />
**[[Argile]] [[#ancre_Argi|:::▼]]<br />
**[[Armoire]] [[#ancre_Armo|:::▼]]<br />
**[[Arrivée]] [[#ancre_Arri|:::▼]]<br />
**[[Attente]] [[#ancre_Atte|:::▼]]<br />
**[[Audio]] [[#ancre_Audi|:::▼]]<br />
**[[Auspices]] [[#ancre_Ausp|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_2">B</span><br />
**[[Bague]] [[#ancre_Bagu|:::▼]]<br />
**[[Baiser]] [[#ancre_Bais|:::▼]]<br />
**[[Balançoire]] [[#ancre_Bala|:::▼]]<br />
**[[Ballon (aérospatiale)]] [[#ancre_Ball|:::▼]]<br />
**[[Banc]] [[#ancre_Banc|:::▼]]<br />
**[[Bande (de tissu)]] [[#ancre_Band|:::▼]]<br />
**[[Barque]] [[#ancre_Barq|:::▼]]<br />
**[[Barrière]] [[#ancre_Barr|:::▼]]<br />
**[[Bateau]] [[#ancre_Bate|:::▼]]<br />
**[[Bâton]] [[#ancre_Bâto|:::▼]]<br />
**[[Bélier]] [[#ancre_Béli|:::▼]]<br />
**[[Béret]] [[#ancre_Bére|:::▼]]<br />
**[[Bible]] [[#ancre_Bibl|:::▼]]<br />
**[[Bibliomancie]] [[#ancre_Bibl2|:::▼]]<br />
**[[Bicyclette]] [[#ancre_Bicy|:::▼]]<br />
**[[Bijou]] [[#ancre_Bijo|:::▼]]<br />
**[[Bombe]] [[#ancre_Bomb|:::▼]]<br />
**[[Bonnet]] [[#ancre_Bonn|:::▼]]<br />
**[[Boue]] [[#ancre_Boue|:::▼]]<br />
**[[Bougie]] [[#ancre_Boug|:::▼]]<br />
**[[Boulet]] [[#ancre_Boul|:::▼]]<br />
**[[Bouteille]] [[#ancre_Bout|:::▼]]<br />
**[[Bûche]] [[#ancre_Bûch|:::▼]]<br />
**[[Buée]] [[#ancre_Buée|:::▼]]<br />
**[[Buisson]] [[#ancre_Buis|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_3">C</span><br />
**[[Café]] [[#ancre_Café|:::▼]]<br />
**[[Cage]] [[#ancre_Cage|:::▼]]<br />
**[[Cape]] [[#ancre_Cape|:::▼]]<br />
**[[Catalogie (de l'objet)]] [[#ancre_Cata|:::▼]]<br />
**[[Ceinture]] [[#ancre_Cein|:::▼]]<br />
**[[Cendre]] [[#ancre_Cend|:::▼]]<br />
**[[Cercle (''Stalker'')]] [[#ancre_Cerc|:::▼]]<br />
**[[Chambre]] [[#ancre_Cham|:::▼]]<br />
**[[Chance]] <small>(04.04.2016)</small> [[#ancre_Chan|:::▼]]<br />
**[[Chapeau]] [[#ancre_Chap|:::▼]]<br />
**[[Chat]] [[#ancre_Chat|:::▼]]<br />
**[[Chemin]] [[#ancre_Chem|:::▼]]<br />
**[[Cheval]] [[#ancre_Chev|:::▼]]<br />
**[[Cheveux]] [[#ancre_Chev2|:::▼]]<br />
**[[Chien]] [[#ancre_Chie|:::▼]]<br />
**[[Choix]] [[#ancre_Choi|:::▼]]<br />
**[[Chute]] [[#ancre_Chut|:::▼]]<br />
**[[Cigarette]] [[#ancre_Ciga|:::▼]]<br />
**[[Clédon]] [[#ancre_Cléd|:::▼]]<br />
**[[Cloche]] [[#ancre_Cloc|:::▼]]<br />
**[[Clôture]] [[#ancre_Clôt|:::▼]]<br />
**[[Coffre]] <small>(01.06.2015)</small> [[#ancre_Coff|:::▼]]<br />
**[[Colombe]] [[#ancre_Colo|:::▼]]<br />
**[[Combinaison (sémantique)]] [[#ancre_Comb|:::▼]]<br />
**[[Coq]] [[#ancre_Coq|:::▼]]<br />
**[[Corbeau]] [[#ancre_Corb|:::▼]]<br />
**[[Corde]] [[#ancre_Cord|:::▼]]<br />
**[[Corps]] [[#ancre_Corp|:::▼]]<br />
**[[Couronne]] [[#ancre_Cour|:::▼]]<br />
**[[Couteau]] [[#ancre_Cout|:::▼]]<br />
**[[Couvre-chef]] [[#ancre_Couv|:::▼]]<br />
**[[Crachat]] [[#ancre_Crac|:::▼]]<br />
**[[Crise]] [[#ancre_Cris|:::▼]]<br />
**[[Crochet]] [[#ancre_Croc|:::▼]]<br />
**[[Croix]] [[#ancre_Croi|:::▼]]<br />
**[[Cruauté]] [[#ancre_Crua|:::▼]]<br />
**[[Cuillère]] [[#ancre_Cuil|:::▼]]<br />
**[[Cygne]] [[#ancre_Cygn|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_4">D</span><br />
**[[Danse]] [[#ancre_Dans|:::▼]]<br />
**[[Déchet]] <small>(11.01.2016)</small> [[#ancre_Dech|:::▼]]<br />
**[[Déplacement]] [[#ancre_Dépl|:::▼]]<br />
**[[Dessin]] [[#ancre_Dess|:::▼]]<br />
**[[Déterminisme]] [[#ancre_Déte|:::▼]]<br />
**[[Diable]] [[#ancre_Diab|:::▼]]<br />
**[[Disparition]] [[#ancre_Disp|:::▼]]<br />
**[[Divination]] [[#ancre_Divi|:::▼]]<br />
**[[Doigt]] [[#ancre_Doig|:::▼]]<br />
**[[Doute]] [[#ancre_Dout|:::▼]]<br />
**[[Drap]] [[#ancre_Drap|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_5">E</span><br />
**[[Eau]] [[#ancre_Eau|:::▼]]<br />
**[[Échelle]] [[#ancre_Éche|:::▼]]<br />
**[[Enfance]] [[#ancre_Enfa|:::▼]]<br />
**[[Épluchure]] [[#ancre_Éplu|:::▼]]<br />
**[[Escalier]] [[#ancre_Esca|:::▼]]<br />
**[[Excrément]] [[#ancre_Excr|:::▼]]<br />
**[[Extérieur]] [[#ancre_Exté|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_6">F</span><br />
**[[Faute]] [[#ancre_Faut|:::▼]]<br />
**[[Feu]] [[#ancre_Feu|:::▼]]<br />
**[[Foudre]] [[#ancre_Foud|:::▼]]<br />
**[[Foule]] [[#ancre_Foul|:::▼]]<br />
**[[Fourmis]] [[#ancre_Four|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_7">G</span><br />
**[[Génuflexion]] [[#ancre_Génu|:::▼]]<br />
**[[Geste]] [[#ancre_Gest|:::▼]]<br />
**[[Grenade]] [[#ancre_Gren|:::▼]]<br />
**[[Grillage]] [[#ancre_Gril|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_8">H</span><br />
**[[Habit]] [[#ancre_Habi|:::▼]]<br />
**[[Habitation]] [[#ancre_Habi2|:::▼]]<br />
**[[Hasard]] <small>(06.03.2016)</small> [[#ancre_Hasa|:::▼]]<br />
**[[Hésitation]] [[#ancre_Hési|:::▼]]<br />
**[[Homicide]] [[#ancre_Homi|:::▼]]<br />
**[[Homme (Figures de l’)]] [[#ancre_Homm|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_9">I</span><br />
**[[Insolite]] [[#ancre_Inso|:::▼]]<br />
**[[Instant (précis)]] [[#ancre_Inst|:::▼]]<br />
**[[Inversion]] [[#ancre_Inve|:::▼]]<br />
**[[Irrationnel]] [[#ancre_Irra|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_10">J</span><br />
**[[Jeu]] [[#ancre_Jeu|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_12">L</span><br />
**[[Lait]] [[#ancre_Lait|:::▼]]<br />
**[[Langage]] [[#ancre_Lang|:::▼]]<br />
**[[Liaison (cinématographique)]] [[#ancre_Liai|:::▼]]<br />
**[[Ligne]] [[#ancre_Lign|:::▼]]<br />
**[[Livre]] [[#ancre_Livr|:::▼]]<br />
**[[Lucarne]] [[#ancre_Luca|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_13">M</span><br />
**[[Main]] [[#ancre_Main|:::▼]]<br />
**[[Maison]] [[#ancre_Mais|:::▼]]<br />
**[[Maladresse]] [[#ancre_Mala|:::▼]]<br />
**[[Manteau]] [[#ancre_Mant|:::▼]]<br />
**[[Méprise]] [[#ancre_Mépr|:::▼]]<br />
**[[Métamorphose]] [[#ancre_Méta|:::▼]]<br />
**[[Métaphore]] [[#ancre_Méta2|:::▼]]<br />
**[[Météorite]] [[#ancre_Mété|:::▼]]<br />
**[[Minéral (règne)]] [[#ancre_Miné|:::▼]]<br />
**[[Miroir]] [[#ancre_Miro|:::▼]]<br />
**[[Mobilier]] [[#ancre_Mobi|:::▼]]<br />
**[[Montgolfière]] [[#ancre_Mont|:::▼]]<br />
**[[Mort]] [[#ancre_Mort|:::▼]]<br />
**[[Mot]] [[#ancre_Mot|:::▼]]<br />
**[[Mouchoir]] [[#ancre_Mouc|:::▼]]<br />
**[[Mouette]] [[#ancre_Moue|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_14">N</span><br />
**[[Néon]] [[#ancre_Néon|:::▼]]<br />
**[[Nœud]] [[#ancre_Nœu|:::▼]]<br />
**[[Nom]] [[#ancre_Nom|:::▼]]<br />
**[[Nombre]] [[#ancre_Nomb|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_15">O</span><br />
**[[Objet]] [[#ancre_Obje|:::▼]]<br />
**[[Objet oscillant]] [[#ancre_Obje2|:::▼]]<br />
**[[Œil]] [[#ancre_Œil|:::▼]]<br />
**[[Œuf]] <small>(24.02.2014)</small> [[#ancre_Œuf|:::▼]]<br />
**[[Oignon]] [[#ancre_Oign|:::▼]]<br />
**[[Oiseau]] [[#ancre_Oise|:::▼]]<br />
**[[Ombre]] [[#ancre_Ombr|:::▼]]<br />
**[[Oraculaire]] [[#ancre_Orac|:::▼]]<br />
**[[Orage]] [[#ancre_Orag|:::▼]]<br />
**[[Ordalie]] [[#ancre_Orda|:::▼]]<br />
**[[Oreille]] [[#ancre_Orei|:::▼]]<br />
**[[Oscillation]] [[#ancre_Osci|:::▼]]<br />
**[[Ouïe]] [[#ancre_Ouïe|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_16">P</span><br />
**[[Paille]] [[#ancre_Pail|:::▼]]<br />
**[[Parapsychologie]] [[#ancre_Para|:::▼]]<br />
**[[Passage]] [[#ancre_Pass|:::▼]]<br />
**[[Passion]] [[#ancre_Pass2|:::▼]]<br />
**[[Pays (représentation humaine)]] [[#ancre_Pays|:::▼]]<br />
**[[Phonomantique]] [[#ancre_Phon|:::▼]]<br />
**[[Pied]] [[#ancre_Pied|:::▼]]<br />
**[[Pierre]] [[#ancre_Pier|:::▼]]<br />
**[[Pile ou Face]] <small>(18.02.2016)</small> [[#ancre_Pile|:::▼]]<br />
**[[Plateau]] [[#ancre_Plat|:::▼]]<br />
**[[Plume]] [[#ancre_Plum|:::▼]]<br />
**[[Pont]] <small>(04.05.2015)</small> [[#ancre_Pont|:::▼]]<br />
**[[Porc-épic (''Stalker'')]] [[#ancre_Porc|:::▼]]<br />
**[[Porte]] [[#ancre_Port|:::▼]]<br />
**[[Poteau]] [[#ancre_Pote|:::▼]]<br />
**[[Poussin]] [[#ancre_Pous|:::▼]]<br />
**[[Premier (plan d'un film)]] [[#ancre_Prem|:::▼]]<br />
**Premier, [[Première]] (allusion, apparition, citation, fois, rencontre.) [[#ancre_Prem2|:::▼]]<br />
**Première Allusion [[#ancre_Prem2|:::▼]]<br />
**Première Apparition [[#ancre_Prem3|:::▼]]<br />
**Première Rencontre [[#ancre_Prem4|:::▼]]<br />
**[[Présage]] [[#ancre_Prés|:::▼]]<br />
**[[Pressentiment]] [[#ancre_Pres|:::▼]]<br />
**[[Prophylaxie]] [[#ancre_Prop|:::▼]]<br />
**[[Protase]] [[#ancre_Prot|:::▼]]<br />
**[[Psychanalyse]] [[#ancre_Psyc|:::▼]]<br />
**[[Puits]] [[#ancre_Puit|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_17">Q</span><br />
**[[Quotidien]] [[#ancre_Quot|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_18">R</span><br />
**[[Réalité]] [[#ancre_Réal|:::▼]]<br />
**[[Relation (humaine)]] [[#ancre_Rela|:::▼]]<br />
**[[Représentation (métaphorique)]] [[#ancre_Repr|:::▼]]<br />
**[[Résonance]] [[#ancre_Réso|:::▼]]<br />
**[[Rêve]] [[#ancre_Rêve|:::▼]]<br />
**[[Rideau]] [[#ancre_Ride|:::▼]]<br />
**[[Road movie]] [[#ancre_Road|:::▼]]<br />
**[[Route]] [[#ancre_Rout|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_19">S</span><br />
**[[Sac]] [[#ancre_Sac|:::▼]]<br />
**[[Scie]] [[#ancre_Scie|:::▼]]<br />
**[[Serviette]] [[#ancre_Serv|:::▼]]<br />
**[[Son (bande-son)]] [[#ancre_Son|:::▼]]<br />
**[[Superstition]] [[#ancre_Supe|:::▼]]<br />
**[[Synchronicité]] [[#ancre_Sync|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_20">T</span><br />
**[[Table]] [[#ancre_Tabl|:::▼]]<br />
**[[Tableau dans le tableau]] [[#ancre_Tabl2|:::▼]]<br />
**[[Taureau]] [[#ancre_Taur|:::▼]]<br />
**[[Télékinésie]] [[#ancre_Télé|:::▼]]<br />
**[[Téléphone]] [[#ancre_Télé2|:::▼]]<br />
**[[Terre]] [[#ancre_Terr|:::▼]]<br />
**[[Tête]] [[#ancre_Tête|:::▼]]<br />
**[[Tirage au sort]] [[#ancre_Tira|:::▼]]<br />
**[[Topo-analyse]] [[#ancre_Topo|:::▼]]<br />
**[[Toucher]] [[#ancre_Touc|:::▼]]<br />
**[[Tourner]] [[#ancre_Tour|:::▼]]<br />
**[[Trahison]] [[#ancre_Trah|:::▼]]<br />
**[[Transfert]] [[#ancre_Tran|:::▼]]<br />
**[[Trébuchement]] [[#ancre_Tréb|:::▼]]<br />
**[[Triangle]] [[#ancre_Tria|:::▼]]<br />
**[[Trois (chez Tarkovski)]] [[#ancre_Troi|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_21">U</span><br />
**[[Unité du plan (cinématographique)]] [[#ancre_Unit|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_22">V</span><br />
**[[Vache]] [[#ancre_Vach|:::▼]]<br />
**[[Végétal (règne)]] [[#ancre_Végé|:::▼]]<br />
**[[Vélo]] [[#ancre_Vélo|:::▼]]<br />
**[[Vent]] [[#ancre_Vent|:::▼]]<br />
**[[Verre]] [[#ancre_Verr|:::▼]]<br />
**[[Vue]] [[#ancre_Vue|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▼]]</center><br />
*<span id="ancre_25">Y</span><br />
**[[Yeux]] [[#ancre_Yeux|:::▼]]<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Liste des mots détaillée==<br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_100|A]] - [[#ancre_200|B]] - [[#ancre_300|C]] - [[#ancre_400|D]] - [[#ancre_500|E]] - [[#ancre_600|F]] - [[#ancre_700|G]] - [[#ancre_800|H]] - [[#ancre_900|I]] - [[#ancre_1000|J]] - [[#ancre_1200|L]] - [[#ancre_1300|M]] - [[#ancre_1400|N]] - [[#ancre_1500|O]] - [[#ancre_1600|P]] - [[#ancre_1700|Q]] - [[#ancre_1800|R]] - [[#ancre_1900|S]] - [[#ancre_2000|T]] - [[#ancre_2100|U]] - [[#ancre_2200|V]] - [[#ancre_2500|Y]] ''' <br />
</big></center><br />
<br/><br />
<center>* * * </center><br />
<br />
<br />
===Légende (rappel)===<br />
<br />
<table class="wikitable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mot]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td>I - [[Dictionnaire:Mode d'emploi#I - Les titres de films|Titre de film]]</td><br />
<td>II - [[Dictionnaire:Mode d'emploi#II - Autres titres de films|Autres titres de films]]</td><br />
<td>III - Photogrammes d'extraits filmiques </td><br />
<td>IV - [[Dictionnaire:Mode d'emploi#IV - Croyances symboliques et/ou superstitieuses|Croyances symboliques et/ou superstitieuses]] </td><br />
<td>V – Voir aussi</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> </td><br />
<td> '''Symbole''' </td><br />
<td> ►</td><br />
<td>►►</td><br />
<td> '''&#934;&#969;.''' <ref>Voir note 1.</ref><br/><br />
'''Une flèche à droite : &rarr;''' : Redirection vers une autre page </td><br />
<td> ■ </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
*<span id="ancre_100"><big>'''A'''</big></span><br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Abeille]]''' </td><br />
<td> [[Abeille#ancre_1| ''Apiculteur (L')'' ]]</td><br />
<td> [[Abeille#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Abeille#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Abeille#ancre_3m1|<span id="ancre_Abei"></span>'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plan 15]]<br/><br />
[[Abeille#ancre_3m2|* ''Romulus, My Father'']]</td><br />
<td> [[Abeille#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Absence]]''' </td><br />
<td> [[Absence#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Absence#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Absence#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Absence#ancre_3m1|<span id="ancre_Abse"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 144 - 145]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_30|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 526]]<br/><br />
[[Chambre#ancre_28p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 28]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Aile]]''' </td><br />
<td> [[Aile#ancre_1|''Ailes du Désir (Les)'' ]]</td><br />
<td> [[Aile#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Aile#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Aile#ancre_3m1|<span id="ancre_Aile"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 92]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_51|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1126]]<br/><br />
[[Aile#ancre_3m2|* ''Nostalghia'']]</td><br />
<td> [[Aile#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Oiseau]]<br/> [[Plume]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Air]]''' </td><br />
<td> [[Air#ancre_1| ''Maître (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Air#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Air#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Maître (Le)#ancre_41p| '''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 128]]<br/><br />
[[Miroir (Le)#ancre_1|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 163]] </td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Air"></span>[[Aile]] <br/> <br />
[[Auspices]]<br/><br />
[[Colombe]]<br/><br />
[[Coq]]<br/><br />
[[Corbeau]]<br/><br />
[[Cygne]]<br/><br />
[[Mouette]] <br/><br />
[[Oiseau]]<br/><br />
[[Plume]]<br/><br />
[[Poussin]]<br/><br />
[[Vent]]<br/><br />
[[Plume]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Amplification]]''' </td><br />
<td> [[Amplification#ancre_1|<span id="ancre_Ampl"></span>''Tentations de St. Antoine (Les)'']]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les amplifications|La méthode des A.]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ampoule]]''' </td><br />
<td> [[Ampoule#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Ampoule#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td><span id="ancre_Ampo"></span> [[Into the Wild#ancre_50|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1106]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_12p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_21p|2]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_50p|3]]<br/><br />
[[Armoire#ancre_93b| '''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Ampoule#ancre_3m1|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 8 ]] - [[Stalker#ancre_120|120 ]]<br />
</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ange]]''' </td><br />
<td> [[Ange#ancre_1| ''Ailes du Désir (Les)'']]</td><br />
<td> [[Ange#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Ange#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Ange#ancre_3m3|<span id="ancre_Ange"></span>'''* ''Angel-A'' &#934;&#969;.''' 1. ''00h 11' 26&quot;'' ]] - [[Ange#ancre_an02|2. ''00h12' 49&quot;'']] - [[Ange#ancre_an03|3. ''00h 17' 50&quot;'']] - [[Ange#ancre_an04|4. ''00h 24' 12&quot;'']]<br/><br />
[[Ange#ancre_3m1|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 90b]]<br/><br />
[[Ange#ancre_3m2| '''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Animal]]''' </td><br />
<td> [[Animal#ancre_1| ''Alexandre'']]</td><br />
<td> [[Animal#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Animal#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Animal#ancre_3m1|'''* ''Aguirre, la Colère de Dieu'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Animal#ancre_3m2| '''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Charley-Le-Borgne|'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;. ''' ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_7|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 157]] - [[Into the Wild#ancre_56|1182]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_2|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 3]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_24|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 502]] <br/><br />
[[Verre#ancre_19|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 19]] – [[Coq#ancre_131p|131]]<br/><br />
[[Chien#ancre_50p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 50]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_312|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pledge (The)#ancre_332| 2]] - [[Pledge (The)#ancre_347| 3]] - [[Pledge (The)#ancre_505| 4]]<br/><br />
[[Animal#ancre_3m3| '''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 14a]]<br/><br />
[[Lait#ancre_12ap|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 12a]]<br/><br />
[[Cheval#ancre_vis|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' ]] </td><br />
<td> [[Animal#ancre_4m|■]]</td><br />
<td><span id="ancre_Anim"></span>[[Abeille]] <br/> <br />
[[Aile]] <br/> <br />
[[Bélier]]<br/> <br />
[[Chat]]<br/><br />
[[Cheval]]<br/> <br />
[[Chien]]<br/><br />
[[Colombe]]<br/><br />
[[Coq]]<br/><br />
[[Corbeau]]<br/><br />
[[Cygne]]<br/><br />
[[Fourmis]]<br/><br />
[[Mouette]]<br/><br />
[[Oiseau]]<br/><br />
[[Plume]]<br/><br />
[[Porc-épic (''Stalker'')|Porc-épic]]<br/><br />
[[Taureau]] <br/><br />
[[Vache]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Anneau]]''' </td><br />
<td> [[Anneau#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> [[Anneau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Anneau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Anneau#ancre_3m1|<span id="ancre_Anne"></span>'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 48]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bague]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Annonciateur (signe)]]''' </td><br />
<td> [[Annonciateur (signe)#ancre_1| ''Jeanne d'Arc'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Annonciateur (signe)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Inversion#ancre_44|<span id="ancre_Anno"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 44]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_livre|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 26]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_17| '''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 49]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_24| '''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 502]]<br/><br />
[[Rêve#ancre_26|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 26]]<br/><br />
[[Serviette#ancre_12|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 12]]<br/><br />
[[Lait#ancre_12ap| '''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 12a – 12 b]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Apodose]]''' <ref>L'apodose c'est la portion d'avenir que commande et laisse deviner un présage</ref></td><br />
<td> [[Apodose#ancre_1| ''Alexandre'' ]] </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Apodose#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Apodose#ancre_1|<span id="ancre_Apod"></span>'''* ''Alexandre'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Plume#ancre_17| '''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 17]]<br/><br />
[[Épluchure#ancre_42a| '''* '' Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Protase]] <ref>"La protase marque, au "présent" ou au "passé", un état de fait, réalisé et observé. Elle donne la situation du "présage"... </ref><br/><br />
[[Présage]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Apparition]]'''</td><br />
<td> [[Apparition#ancre_1| ''Stalker'']]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Apparition#Autres titres de films| ►► ]]</td><br />
<td> [[Andreï Roublev#1973|<span id="ancre_Appa"></span>* ''Andreï Roublev'', Le scénario ]]<br/><br />
[[Cheval#ancre_385p| '''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 385 ]]<br/><br />
[[Danse#ancre_24d| '''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 24]]<br/><br />
[[Ange#ancre_90|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 90b]]<br/><br />
[[Apparition#ancre_1|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;. ''' Plan 79]] - [[Stalker#ancre_112p|112 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Première]] Apparition<br/><br />
[[Barque#ancre_131p|Barque de procession]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Appartement]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Appartement#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Appartement#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Réalité#ancre_1| '''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 25]]<br/><br />
[[Stalker#Le Stalker : Gîte du guide (plans 5 - 14)|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plans : 5 - 14]]</td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Appa2"></span>[[Ampoule]] <br/><br />
[[Armoire]]<br/><br />
[[Chambre]]<br/><br />
[[Escalier]]<br/><br />
[[Habitation]]<br/><br />
[[Miroir]]<br/><br />
[[Mobilier]]<br/><br />
[[Porte]]<br/><br />
[[Prophylaxie]] <br/><br />
[[Rideau]]<br/><br />
[[Table]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Arbre]]''' </td><br />
<td> [[Arbre#ancre_1| ''Avatar'' ]]</td><br />
<td> [[Arbre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Arbre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Arbre#ancre_3m1|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;. ''' Plans : 3 ]] -[[Arbre#ancre_23bp|23]] - [[Arbre#ancre_44p|44]] - [[Arbre#ancre_47p|47]] - [[Arbre#ancre_73p|73]] - [[Arbre#ancre_79p|79]] - [[Arbre#ancre_176p|176]] - [[Arbre#ancre_177p|177]] - [[Arbre#ancre_358p|358]]<br/><br />
[[Arbre#ancre_3m2|'''* ''Intendant Sancho (L')'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_25|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 400]] - [[Into the Wild#ancre_73|1350]] - [[Into the Wild#ancre_79|1458]] - [[Into the Wild#ancre_80|1461]]<br/><br />
[[Arbre#ancre_3m3|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 3]] <br/><br />
[[Arbre#ancre_3m4|'''* ''Source (La)'' &#934;&#969;.''' Plans : 180]] - [[Arbre#ancre_3m4|200]] - [[Arbre#ancre_197p|197]] - [[Arbre#ancre_329|329]] </td><br />
<td>[[Arbre#ancre_4m1|■ Sym.]]<br/><br />
[[Arbre#ancre_4m2|■ Sup.]]</td><br />
<td><span id="ancre_Arbr"></span>[[Air]] <br/><br />
[[Bûche]]<br/><br />
[[Buisson]]<br/><br />
[[Cendre]]<br/><br />
[[Croix]]<br/><br />
[[Eau]]<br/><br />
[[Feu]]<br/><br />
[[Poteau]] <br/><br />
[[Terre]]<br/><br />
[[Végétal (règne)]]<br/><br />
[[Vent]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Architectonique (structure)]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Arch"></span>[[Appartement]] <br/><br />
[[Barrière]] <br/><br />
[[Cercle (''Stalker'')]]<br/><br />
[[Clôture]]<br/><br />
[[Grillage]]<br/><br />
[[Porte]]<br/><br />
[[Poteau]]<br/><br />
[[Prophylaxie]]<br/><br />
[[Puits]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Architecture]]''' </td><br />
<td> [[Architecture#ancre_1| ''Chrysalis'' ]]</td><br />
<td> [[Architecture#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Architecture#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Architecture#ancre_3m1|'''* ''Luna (La)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> <span id="ancre_Arch2"></span>[[Appartement]] <br/><br />
[[Architectonique (structure)]] <br/><br />
[[Maison]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Argile]]''' </td><br />
<td> [[Argile#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Argile#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Argile#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Argile#ancre_3m1|<span id="ancre_Argi"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 329]] - [[Cloche#ancre_1|357]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_72|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1297]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Boue]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Armoire]]''' </td><br />
<td> [[Armoire#ancre_1| ''Neuvième Porte (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Armoire#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Armoire#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Armoire#ancre_3m1|<span id="ancre_Armo"></span>* ''Nostalghia'' Plan 27]]<br/><br />
[[Armoire#ancre_3m2|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Arrivée]]''' </td><br />
<td> [[Arrivée#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Arrivée#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Arrivée#Le thème de l'arrivée et du départ|<span id="ancre_Arri"></span>* ''Andreï Roublev'' ]] - [[Arrivée#ancre_287|''' &#934;&#969;.''' Plan 287]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_88|'''* ''Into the Wild'' &#934;&#969;.''' Plan 1605]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Attente]]''' </td><br />
<td> [[Attente#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]<br/><br />
[[Attente#ancre_1b|Naufragés des Andes (Les) ]]</td><br />
<td> [[Attente#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Attente#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Attente#ancre_3m1|<span id="ancre_Atte"></span>* Chez Tarkovski ]]<br/><br />
[[Attente#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 5]]<br/><br />
[[Attente#ancre_3m3|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;. ''' Plans : 1 ]] - [[Attente#ancre_10bp|10b]] - [[Attente#ancre_14p|14]] - [[Attente#ancre_18p|18]] - [[Attente#ancre_18cp|18c]]<br/><br />
[[Attente#ancre_sala|* ''Salaire de la peur (Le)'']]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_186bp|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 186b ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_476p|480]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Audio]]''' </td><br />
<td> [[Audio#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Audio#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Audio#ancre_3m1|* ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Audi"></span>[[Clédon]]<br/><br />
[[Son (bande-son)|Son]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Auspices]]''' </td><br />
<td> [[Auspices#ancre_1| ''Blue Velvet'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Présage#ancre_83p |'''* ''Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 85]]<br/> </td><br />
<td> [[Auspices#ancre_1|■]]</td><br />
<td><span id="ancre_Ausp"></span>[[Audio]]<br/><br />
[[Divination]]<br/><br />
[[Oiseau]]<br/><br />
[[Présage]] </td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
<br />
*<span id="ancre_200"><big>'''B'''</big></span><br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Bague]]''' </td><br />
<td> [[Bague#ancre_1| ''Fenêtre sur cour'' ]]</td><br />
<td> [[Bague#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bague#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Bague#ancre_3m1|<span id="ancre_Bagu"></span>'''* ''Apollo 13'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Bague#ancre_fem|* ''Femme du Boucher (La)'' ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_6p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 46 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bijou]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Baiser]]''' </td><br />
<td> [[Baiser#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Baiser#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Baiser#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Les Âmes Grises#ancre_ame210|<span id="ancre_Bais"></span>'''* ''Âmes Grises (Les)'' &#934;&#969;.''' 1. ''0h 18' 39&quot;'']]<br/><br />
[[Baiser#ancre_3m1|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 121]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_34p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_51p|2]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Balançoire]]''' </td><br />
<td> [[Balançoire#ancre_1| ''Mathilde'' ]]</td><br />
<td> [[Balançoire#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Balançoire#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Couronne#ancre_125|<span id="ancre_Bala"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 125 ]]<br/><br />
[[Balançoire#ancre_lit|* ''Little Children'' ]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_lit|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_3|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 7 ]] - [[Mathilde#ancre_17|293]] - [[Mathilde#ancre_67|1470]]'''<br/><br />
[[Balançoire#ancre_3m1|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;. ''' 1]] - [[Pledge (The)#ancre_39|2]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Objet oscillant]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ballon (aérospatiale)]]''' </td><br />
<td> [[Ballon (aérospatiale)#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Ballon (aérospatiale)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Ballon (aérospatiale)#ancre_3m1|<span id="ancre_Ball"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 77b]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Montgolfière]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Banc]]''' </td><br />
<td> [[Banc#ancre_1| ''Forrest Gump'' ]]</td><br />
<td> [[Banc#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Banc#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Banc#ancre_3m1|<span id="ancre_Banc"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 51]] - [[Banc#ancre_1|242b]]<br/><br />
[[Banc#ancre_fg8|'''* ''Fille avec un œil au beurre noir (La)'' ''' ]]<br/><br />
[[Banc#ancre_for|'''* ''Forrest Gump'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Téléphone#ancre_98p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 98]]<br/><br />
[[Stalker#ancre_133p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 133]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_126p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 132]] - [[Visiteur (Le)#ancre_152p|152]] - [[Visiteur (Le)#ancre_155p|155]] </td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bande (de tissu)]]''' </td><br />
<td> [[Bande (de tissu)#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Bande (de tissu)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Corde#ancre_cor1|<span id="ancre_Band"></span>'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Stalker#Le cas du Stalker|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 5]] - [[Stalker#ancre_44cp|44c]] - [[Bande (de tissu)#ancre_1p|48]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_518cp|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 518c ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Corde]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Barque]]''' </td><br />
<td> [[Barque#ancre_1| ''Mathilde'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Barque#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Barque#ancre_3m1|<span id="ancre_Barq"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 3]] - [[Barque#ancre_117ap|117a]] - [[Barque#ancre_117bp|117b]] - [[Barque#ancre_131p|131]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_41|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 805]]<br/><br />
[[Clédon#ancre_1|'''* ''Little Buddha'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_32|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 103b]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_10|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plans : 122]] - [[Mathilde#ancre_11|135]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_29|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_138p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 138]] - [[Visiteur (Le)#ancre_457bp|457b]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bateau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Barrière]]''' </td><br />
<td> [[Barrière#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Barrière#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Barrière#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Barrière#ancre_3m1|<span id="ancre_Barr"></span>'''* ''Luna (La)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Taureau#ancre_10|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/><br />
[[Barrière#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans 28a, 28b, 35]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_223p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 223]] - [[Visiteur (Le)#ancre_232|232]]- [[Visiteur (Le)#ancre_291p|291]]- [[Visiteur (Le)#ancre_482p|482]]</td><br />
<td> [[Barrière#La différence entre une barrière et une clôture|■]]</td><br />
<td> [[Clôture]]<br/><br />
[[Grillage]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bateau]]''' </td><br />
<td> [[Bateau#ancre_1| ''Révoltés du Bounty (Les)'' ]]</td><br />
<td> [[Bateau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bateau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Bateau#ancre_3m1|<span id="ancre_Bate"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Bateau#ancre_3m2|'''* ''A travers le Miroir'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_42|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 140b ]]<br/><br />
[[Bateau#ancre_3m3|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;. ''' ]] - [[Mathilde#ancre_1|Plans : 1 ]] - [[Mathilde#ancre_35p|807 ]] - [[Mathilde#ancre_73p|1699]] - [[Mathilde#ancre_79|1861]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Barque]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bâton]]''' </td><br />
<td> [[Bâton#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Bâton#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bâton#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Chien#Les enchaînements de la figure du chien|<span id="ancre_Bâto"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 68 ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_5|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 118]]<br/><br />
[[Abeille#ancre_15p|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_28|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 28]] - [[Visiteur (Le)#ancre_237|237]] - [[Visiteur (Le)#ancre_329|329]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bélier]]''' </td><br />
<td> [[Bélier#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bélier#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Bélier#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Béli"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 228c]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Béret]]''' </td><br />
<td> [[Béret#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Béret#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Béret#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski |'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 77e ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> <span id="ancre_Bére"></span>[[Bonnet]]<br/><br />
[[Chapeau]]<br/><br />
[[Couronne]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bible]]''' </td><br />
<td> [[Bible#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Bible#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bible#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Orage#ancre_1|<span id="ancre_Bibl"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 170]]<br/><br />
[[Livre#ancre_27hp|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 27h ]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bibliomancie]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bibliomancie]]''' </td><br />
<td> [[Bibliomancie#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bibliomancie#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Bibliomancie#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Bibl2"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 170]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Livre]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bicyclette]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bicyclette#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bicyclette#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Maître (Le)#ancre_25p|<span id="ancre_Bicy"></span>'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 66]] <br/><br />
[[Vélo#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 41a]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Vélo]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bijou]]''' </td><br />
<td> [[Bijou#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Bijou#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Bijou#ancre_3m1|<span id="ancre_Bijo"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 143]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bague]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bombe]]''' </td><br />
<td> [[Bombe#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Bombe#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bombe#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Bombe#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Bomb"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 77b]]<br/><br />
[[Bombe#Stalker, d’Andreï Tarkovski|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 125]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bonnet]]''' </td><br />
<td> [[Bonnet#ancre_1| ''Into the Wild'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Bonnet#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Into the Wild#ancre_3|<span id="ancre_Bonn"></span>'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 60]] - [[Into the Wild#ancre_73|1418]] - [[Into the Wild#ancre_79|1458]]<br/><br />
[[Bonnet#ancre_3m1|* ''Nostalghia'' Plan 93]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_35|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/><br />
[[Bonnet#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 3 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Couvre-chef]]<br/><br />
[[Chapeau]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Boue]]''' </td><br />
<td> [[Boue#ancre_1| ''Voie Lactée (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Boue#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Boue#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Argile#ancre_1|<span id="ancre_Boue"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 328]]<br/><br />
[[Boue#ancre_3m1|* ''Citizen Kane'' ]]<br/><br />
[[Boue#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 143]]<br/><br />
[[Pied#ancre_119p|'''* ''Mouchette'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 119]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_254p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 254]]<br/><br />
[[Boue#ancre_1p|'''* ''Voie Lactée (La)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Argile]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bougie]]''' </td><br />
<td> [[Bougie#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Bougie#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bougie#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Bougie#ancre_1|<span id="ancre_Boug"></span>'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 14 ]] - [[Bougie#ancre_56cp|56c]] - [[Bougie#ancre_119hp|119h]]<br/><br />
[[Bougie#ancre_vir200|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;. (Chapitre 11.) ''' ]] - [[Bougie#ancre_vir41|Plans : 42]] – [[Bougie#ancre_vir42|43]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Boulet]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Boulet#ancre_1|►]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Boul"></span> [[Clédon]]<br/><br />
[[Instant (précis)|Instant (précis)]]<br/><br />
[[Synchronicité]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bouteille]]''' </td><br />
<td> [[Bouteille#ancre_1| ''Maître (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Bouteille#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Bouteille#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Doigt#ancre_26p|<span id="ancre_Bout"></span>'''* ''A travers le Miroir'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 26]]<br/><br />
[[Bouteille#ancre_3m1|'''* ''Luna (La)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/> <br />
[[Maître (Le)#ancre_21|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 55]]<br/> <br />
[[Bouteille#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 50]] - [[Bouteille#ancre_54p|54]] - [[Bouteille#ancre_109bp|109b]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_24p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_27p|2]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_28p|3]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_29p|4]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_31p|5]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_60|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 57b ]] - [[Stalker#ancre_60|58]] - [[Stalker#ancre_122p|122]]</td><br />
<td> [[Bouteille#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Bûche]]''' </td><br />
<td> [[Bûche#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Bûche#ancre_1|►]]</td><br />
<td> [[Bûche#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Bûche#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Bûch"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 63]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_59|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''']]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Arbre]]<br/><br />
[[Végétal (règne)|Végétal]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Buée]]''' </td><br />
<td> [[Buée#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Buée#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Buée#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Buée"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 61]] - [[Buée#ancre_1|87]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Buisson]]''' </td><br />
<td> [[Buisson#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Buisson#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Buisson#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Buis"></span>* ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_300"><big>'''C'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Café]]''' </td><br />
<td> [[Café#ancre_1| ''Mouchette'' ]]</td><br />
<td> [[Café#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Café#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Café#ancre_3m1|<span id="ancre_Café"></span>* ''Café du Pont (Le)'' ]]<br/><br />
[[Café#ancre_3m2|'''* ''Mouchette'' &#934;&#969;.''' Plan 103 ]]<br/><br />
[[Café#ancre_3m3|'''* ''Voie Lactée (La) '' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> [[Café#ancre_4m|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cage]]''' </td><br />
<td> [[Cage#ancre_1| ''Mathilde'' ]]</td><br />
<td> [[Cage#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Cage#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Maître (Le)#ancre_3|<span id="ancre_Cage"></span>'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 4]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_53|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1195]] - [[Mathilde#ancre_56|1346]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_46p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' ]]<br/><br />
[[Cage#ancre_3m1|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Grillage#ancre_157p|'''* ''Raging Bull'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 157]] </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Grillage]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cape]]''' </td><br />
<td> [[Cape#ancre_1| ''Voie Lactée (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Cape#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Cape#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Cape#ancre_3m1|<span id="ancre_Cape"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Cape#ancre_3m2|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 100a]] - [[Cape#ancre_228dp|228d]] - [[Cape#ancre_305p|305]]<br/><br />
[[Cape#ancre_3m3|'''* ''Voie Lactée (La) '' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Catalogie (de l'objet)]]''' </td><br />
<td> [[Catalogie (de l'objet)#ancre_1| ''Citizen Kane'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td> <span id="ancre_Cata"></span>[[Catalogie (de l'objet)#Définition de catalogie|'''Définition''']]<br/> <br />
[[Objet]]<br/><br />
[[Méprise]]<br/><br />
[[Météorite]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ceinture]]''' </td><br />
<td> [[Ceinture#ancre_1| ''Into the Wild'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Ceinture#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Ceinture#ancre_3m1|<span id="ancre_Cein"></span>'''* ''Into the Wild'' &#934;&#969;.''' Plans : 162 ]]- [[Ceinture#ancre_548p|548]] - [[Ceinture#ancre_565p|565]] - [[Ceinture#ancre_1|1072]] - [[Ceinture#ancre_1454p|1545]] - [[Into the Wild#ancre_87|1603]] - [[Into the Wild#ancre_88|1605 ]]<br/><br />
[[Ceinture#ancre_3m2|'''* ''Luna (La)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Corde#ancre_104p|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 104]] - [[Corde#ancre_co9p|...]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cendre]]''' </td><br />
<td> [[Cendre#ancre_1| ''Viridiana'' ]]</td><br />
<td> [[Cendre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Cendre#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cendre#Viridiana, de Luis Buñuel|<span id="ancre_Cend"></span>'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;. '''Plans : 28 ]] - [[Cendre#ancre_1|31 ]]</td><br />
<td> [[Cendre#Symbolisme|■]]</td><br />
<td> [[Feu]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cercle (''Stalker'')]]''' </td><br />
<td> [[Cercle (''Stalker'')#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> [[Cercle (''Stalker'')#Titres des films|►]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Cercle (''Stalker'')#Stalker, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Cerc"></span>'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 64 ]] - [[Cercle (''Stalker'')#ancre_131p|131]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Chambre]]''' </td><br />
<td> [[Chambre#ancre_1| ''Américain à Paris (Un)'' ]]</td><br />
<td> [[Chambre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Chambre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Danse#A Travers le Miroir, d'Ingmar Bergman |<span id="ancre_Cham"></span>'''* ''A travers le Miroir'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 73a - 73d]]<br/><br />
[[Rêve#ancre_23p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 23 ]] - [[Eau#ancre_25p|25]]<br/><br />
[[Chambre#ancre_3m1|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 28]] - [[Chambre#ancre_31ap|31a]] - [[Chambre#ancre_35ap|35a]] - [[Chambre#ancre_35bp|35b]] <br/><br />
[[Miroir#ancre_84|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;. ''']]<br/><br />
[[Chambre#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' ]] - [[Stalker#ancre_5ap|Plans : 5ap]] - [[Stalker#ancre_123p|123]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_16p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plans : 16b]] - [[Visiteur (Le)#ancre_17p|17]] - [[Visiteur (Le)#ancre_20p|20]] - [[Visiteur (Le)#ancre_126p|132]] - [[Visiteur (Le)#ancre_322p|322]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Lucarne]]<br/><br />
[[Porte]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Chance]]''' </td><br />
<td> [[Chance#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> [[Chance#ancre_1m|►]]</td><br />
<td> [[Chance#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Chance#ancre_3m1|<span id="ancre_Chan"></span>''' * ''Âmes Grises (Les)'' &#934;&#969;. ''' 1]] - [[Chance#ancre_ame14| 2]] - [[Chance#ancre_ame15| 3]] - [[Chance#ancre_ame16| 4]] - [[Chance#ancre_ame17| 5]]<br/><br />
[[Chance#ancre_3m2|'''* ''Charley-Le-Borgne '' &#934;&#969;. ''' 1]] - [[Chance#ancre_cha61| 2]] - [[Chance#ancre_cha62| 3]] - [[Chance#ancre_cha63| 4]] - [[Chance#ancre_cha64| 5]] - [[Chance#ancre_cha65| 6]] - [[Chance#ancre_cha66| 7]] - [[Chance#ancre_cha67| 8]] - [[Chance#ancre_cha68| 9]] - [[Chance#ancre_cha69| 10]] - [[Chance#ancre_cha70| 11]] - [[Chance#ancre_cha76| 12]] - [[Chance#ancre_cha77| 13]] - [[Chance#ancre_cha78| 14]] - [[Chance#ancre_cha89| 15]] - [[Chance#ancre_cha90| 16]] - [[Chance#ancre_cha91| 17]] - [[Chance#ancre_cha92| 18]] - [[Chance#ancre_cha93| 19]] - [[Chance#ancre_cha94| 20]]<br/><br />
[[Chance#ancre_3m3|'''* ''Into The Wild '' &#934;&#969;.''' Plans 1603 ]] - [[Chance#ancre_88p| 1605]] - [[Chance#ancre_93p| 1648]] - [[Chance#ancre_95p| 1659]] - [[Chance#ancre_96p| 1660]] - [[Chance#ancre_98| 1710]] <br/><br />
[[Chance#ancre_3m4|'''* ''Maître (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 53a ]] - [[Chance#ancre_20| 53b]] - [[Chance#ancre_21| 55]] - [[Chance#ancre_22| 56]] <br/><br />
[[Chance#ancre_3m5|'''* ''Retour à Cold Mountain'' &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Chance#ancre_man6| 2]] <br/><br />
[[Chance#ancre_3m6|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans 55a]]- [[Chance#ancre_55bp|55b]] - [[Chance#ancre_57ap|57a]] -[[Chance#ancre_61ap|61a]] – [[Chance#ancre_61bp|61b]] - [[Chance#ancre_79p|79]] - [[Chance#ancre_83p|83]] - [[Chance#ancre_85p|85]] - [[Chance#ancre_97ap|96]] -[[Chance#ancre_97ap|97a]] - [[Chance#ancre_97bp|97b]]<br />
</td><br />
<td></td><br />
<td>[[Auspices]]<br/><br />
[[Divination]]<br/><br />
[[Hasard]]<br/><br />
[[Irrationnel]]<br/><br />
[[Jeu]]<br/><br />
[[Présage]]<br/><br />
[[Superstition]]<br/><br />
[[Synchronicité]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Chapeau]]''' </td><br />
<td> [[Chapeau#ancre_1| ''Into the Wild'' ]]</td><br />
<td> [[Chapeau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Chapeau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Chapeau#ancre_3m1|<span id="ancre_Chap"></span>'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_26|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 411]] - [[Into the Wild#ancre_44|925]]<br/><br />
[[Chapeau#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 14]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_10p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_19p| 2]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_42|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_216p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 216]] - [[Visiteur (Le)#ancre_339p|339]] - [[Visiteur (Le)#ancre_424p|424]]<br/><br />
[[Chapeau#ancre_3m3|'''* ''Voie Lactée (La) '' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> [[Chapeau#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Béret]]<br/><br />
[[Bonnet]]<br/><br />
[[Couronne]]</td> <br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Chat]]''' </td><br />
<td> [[Chat#ancre_1| ''Viridiana'' ]]</td><br />
<td> [[Chat#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Chat#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Chat#ancre_3m1|<span id="ancre_Chat"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 264]]<br/><br />
[[Chat#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 17 - 19]]<br/><br />
[[Chat#ancre_1|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans 135a - 135b]]</td><br />
<td> [[Chat#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Chemin]]''' </td><br />
<td> [[Chemin#ancre_1| ''Mort aux trousses (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Chemin#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Chemin#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Chemin#ancre_ame211|<span id="ancre_Chem"></span>'''* ''Âmes Grises (Les)'' &#934;&#969;.''' 1. ''0h 19’ 45’’]]<br/><br />
[[Chemin#ancre_3m1|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 146 - 148]] - [[Chemin#ancre_161p|161]]<br/><br />
[[Attente#La souffrance de l’Attente|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_45|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Bande (de tissu)#Les bandes de tissu lestées par des écrous|'''* '' Stalker '' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_411p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 411]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Topo-analyse]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cheval]]''' </td><br />
<td> [[Cheval#ancre_1| ''1900 (Novecento)'' ]]</td><br />
<td> [[Cheval#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Cheval#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Cheval#ancre_3m1|<span id="ancre_Chev"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Cheval#ancre_3m2|'''* ''Aguirre, la Colère de Dieu'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Cheval#ancre_3m3|'''* '' Andreï Roublev '' &#934;&#969;.''' Plans : 5a]] – [[Cheval#ancre_5cp|5c]] - [[Cheval#ancre_21p|21]] – [[Doute#ancre_1|147]] - [[Cheval#ancre_228dp|228d]] – [[Cheval#ancre_232p|232]] - [[Cheval#ancre_274p|274]] – [[Cheval#ancre_346p|346]] - [[Cheval#ancre_385p|385]]<br/><br />
[[Cheval#ancre_3m4|'''* ''Danse avec lui'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_7p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 79]] - [[Mathilde#ancre_72p|1646]]<br/><br />
[[Cheval#ancre_3m5|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 113]]<br/><br />
[[Cheval#ancre_3m6|'''* ''Sport de Filles '' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
<span id="ancre_vis"></span><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_47p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 47]] - [[Visiteur (Le)#ancre_216p|216]] - [[Visiteur (Le)#ancre_224p|232]] - [[Visiteur (Le)#ancre_284p|284]] - [[Visiteur (Le)#ancre_291p|291]] - [[Visiteur (Le)#ancre_295p|295]] - [[Visiteur (Le)#ancre_339p|339]] - [[Visiteur (Le)#ancre_364p|364]] - [[Visiteur (Le)#ancre_403p|408]] - [[Visiteur (Le)#ancre_588p|588]]</td><br />
<td> [[Cheval#ancre_4m|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cheveux]]''' </td><br />
<td> [[Cheveux#ancre_Franp| ''Ajax ramenant Achille mort'' ]]</td><br />
<td> [[Cheveux#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Cheveux#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Cheveux#ancre_3m1|<span id="ancre_Chev2"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Bibliomancie#ancre_57p|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 57]] - [[Cheveux#ancre_265p|265]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_8|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 11a]] - [[Maître (Le)#ancre_9|11b]] - [[Maître (Le)#ancre_35p|106]] - [[Maître (Le)#ancre_36p|111]]<br/><br />
[[Cheveux#ancre_3m3|'''* '' Miroir (Le) '' &#934;&#969;.''' Plans : 24]] - [[Cheveux#ancre_24bp|24b]] - [[Cheveux#ancre_24cp|24c]] - [[Cheveux#ancre_24dp|24d]]<br/><br />
[[Cheveux#ancre_3m4|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 17]] - [[Cheveux#ancre_24pn|24]] – [[Cheveux#ancre_27hp|27h]] - [[Cheveux#ancre_33p|33]] – [[Cheveux#ancre_35ap|35a]] - [[Cheveux#ancre_74bp|74e]] – [[Béret#ancre_1|77e]]- [[Cheveux#ancre_100p|100]] <br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_20p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_27p|2]] <br/><br />
[[Dessin#ancre_22ap|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/> <br />
[[Visiteur (Le)#ancre_508p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 515]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Béret]]<br/><br />
[[Bonnet]]<br/><br />
[[Chapeau]]<br/><br />
[[Couronne]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Chien]]''' </td><br />
<td> [[Chien#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Chien#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Chien#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Chien#ancre_3m1|<span id="ancre_Chie"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 69]]<br/><br />
[[Chien#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 24]] - [[Chien#ancre_25p|25]] - [[Chien#ancre_50p|50]] - [[Chien#ancre_60pn|60]] - [[Chien#ancre_123p|123]] <br/><br />
[[Chien#ancre_3m3|'''* '' Stalker '' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Chien#ancre_4m|Cadrage]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Choix]]''' </td><br />
<td> [[Choix#ancre_1| ''Matrix'' ]]</td><br />
<td> [[Choix#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Choix#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Choi"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_9|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/><br />
[[Stalker#ancre_89|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 89 ]] - [[Stalker#ancre_97ap|97a]] – [[Stalker#ancre_119p|119]] - [[Stalker#ancre_120|120]] – [[Stalker#ancre_142|142]] </td> <br />
<td></td><br />
<td></td> <br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Chute]]''' </td><br />
<td> [[Chute#ancre_1| ''Ruban Blanc (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Chute#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Chute#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Couronne#ancre_1|<span id="ancre_Chut"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/> <br />
[[Bague#ancre_bag1|'''* ''Apollo 13'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/> <br />
[[Plume#ancre_1|'''* ''Forrest Gump'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/> <br />
[[Bijou#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 143]] - [[Lait#ancre_145a|145]]<br/><br />
[[Plume#ancre_18p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Chute#ancre_1|'''* ''Ruban Blanc (Le)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Bande (de tissu)#Le rapport avec le livre des Strougatski|'''* '' Stalker '' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_mété|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 2 ]] - [[Stalker#ancre_8p|8]] – [[Stalker#ancre_12ap|12a]] - [[Stalker#ancre_14bp|14b]] – [[Stalker#ancre_15p|15]] - [[Stalker#ancre_36|35]] – [[Stalker#ancre_48p|48]] – [[Stalker#ancre_68p|68]] - [[Stalker#ancre_144ep|144e]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Catalogie (de l'objet)|Catalogie]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cigarette]]''' </td><br />
<td> [[Cigarette#ancre_1| ''Pledge (The)'' ]]</td><br />
<td> [[Cigarette#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Cigarette#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Maître (Le)#ancre_19|<span id="ancre_Ciga"></span>'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 53]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_18p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 318]] - [[Mathilde#ancre_20p|355]] - [[Mathilde#ancre_22p|459]] - [[Mathilde#ancre_69p|1509]]<br/><br />
[[Cigarette#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 8 et 9]]<br/><br />
[[Cigarette#ancre_3m3|* '' Nostalghia '' Plans : 19 – 38 et 47]]<br/><br />
[[Cigarette#ancre_3m4|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_52p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 52]] - [[Visiteur (Le)#ancre_149p|149]] - [[Visiteur (Le)#ancre_155p|155]] - [[Visiteur (Le)#ancre_159p|159]] - [[Visiteur (Le)#ancre_161p|161]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Clédon]]''' </td><br />
<td> [[Clédon#ancre_1| ''Little Buddha'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Clédon#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Homicide#ancre_1|<span id="ancre_Cléd"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 274]] - [[Argile#ancre_329p|328]]<br/> <br />
[[Into the Wild#ancre_45|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 940]]<br/><br />
[[Clédon#ancre_jev|* ''Je vous trouve très beau'']]<br/> <br />
[[Bijou#ancre_9|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 9]] - [[Sac#ancre_80p|80]] - [[Coq#ancre_163|162]]<br/><br />
[[Passage#ancre_25p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 25]]<br/><br />
[[Pledge (The)#1h 00’ 20’’ - Snack-bar - 1 -|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Présage#4ème présage : le clédon de Töre|* '' Source (La)'' &rarr; Plan 45]]<br/><br />
[[Trébuchement#ancre_15p|* '' Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 15]]</td><br />
<td></td><br />
<td>[[Clédon#ancre_1|'''Définition''']]<br/><br />
[[Insolite]]<br/><br />
[[Instant (précis)]]<br/><br />
[[Synchronicité]]<br/><br />
[[Trébuchement]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cloche]]''' </td><br />
<td> [[Cloche#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Cloche#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cloche#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Cloc"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 319-392]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Clôture]]''' </td><br />
<td> [[Clôture#ancre_1| ''Pledge (The)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Clôture#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Clôture#ancre_3m1|<span id="ancre_Clôt"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 123 ]]<br/><br />
[[Clôture#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 8-11]]<br/><br />
[[Clôture#ancre_3m3|* '' Pledge (The) '' ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_284p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 284]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Barrière]] <br/> [[Grillage]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Coffre]]''' </td><br />
<td> [[Coffre#ancre_1| ''La Corde'' ]]</td><br />
<td> [[Coffre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Coffre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Coffre#ancre_7p|<span id="ancre_Coff"></span>'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &#934;&#969;.''' 1. ''00h 04' 52&quot; '']] - [[Coffre#ancre_43p| 2. ''00h 28' 53&quot; '']] - [[Coffre#ancre_46p| 3. ''00h 31' 19&quot; '']] <br/><br />
[[Coffre#ancre_3m2|'''* '' Source (La)'' &#934;&#969;. ''' Plan 103]] <br/> <br />
[[Coffre#ancre_3m3|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 18]] - [[Coffre#ancre_vir25| 19b]] - [[Coffre#ancre_vir26| 19c]]<br/><br />
[[Coffre#ancre_3m4|'''* ''Visiteur (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 7 ]] - [[Coffre#ancre_17p| 17 ]] - [[Coffre#ancre_18p| 18 ]] - [[Coffre#ancre_19p| 19 ]] - [[Coffre#ancre_140p| 140 ]] - [[Coffre#ancre_144p| 144 ]] - [[Coffre#ancre_145p| 145 ]] - [[Coffre#ancre_149p| 149 ]] - [[Coffre#ancre_152p| 152 ]] - [[Coffre#ancre_155p| 155 ]] - [[Coffre#ancre_165p| 165 ]] - [[Coffre#ancre_532p| 532 ]] - [[Coffre#ancre_552p| 552 ]] - [[Coffre#ancre_cofp| Schéma ]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Sac]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Colombe]]''' </td><br />
<td> [[Colombe#ancre_1| ''Viridiana'' ]]</td><br />
<td> [[Colombe#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Colombe#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Oiseau#ancre_163p|<span id="ancre_Colo"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 163]]<br/><br />
[[Oiseau#ancre_78bp|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 78b]]<br/> [[Colombe#ancre_140p|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 140]] - [[Colombe#ancre_1|159]]<br/> <br />
[[Cape#ancre_1|'''* ''Voie Lactée (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Oiseau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Combinaison (sémantique)]]''' </td><br />
<td> [[Combinaison (sémantique)#ancre_1| ''I walk the line'' ]]<br/><br />
[[Combinaison (sémantique)#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Combinaison (sémantique)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Maître (Le)#ancre_com1|<span id="ancre_Comb"></span>* ''Maître (Le)'' ]]<br/><br />
[[Homme (Figures de l’)#Les combinaisons du signe|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Combinaison (sémantique)#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Pledge (The)#La valeur des combinaisons de la cigarette|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Combinaison (sémantique)#ancre_1|'''Définition''']]<br/><br />
[[Liaison (cinématographique)|Liaison C.]] <br/><br />
[[Bougie#ancre_com3|Combinaison parallèle]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Coq]]''' </td><br />
<td> [[Coq#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Coq#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Coq#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Charley-Le-Borgne#ancre_1|<span id="ancre_Coq"></span>'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_61| 2 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_62| 3 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_63| 4 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_64| 5 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_67| 6 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_73| 7 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_74| 8 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_75| 9 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_83| 10 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_cha85|11]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_cha88|12]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_cha101|13]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_33|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 783]] - [[Mathilde#ancre_42|1031]] <br/><br />
[[Coq#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 124-131]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Corbeau]]''' </td><br />
<td> [[Corbeau#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Corbeau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Corbeau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Arbre#ancre_178|<span id="ancre_Corb"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 176-177 ]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_12|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 137 ]] - [[Mathilde#ancre_13|139]] – [[Mathilde#ancre_140|140-173]] - [[Mathilde#ancre_68|1493]] – [[Mathilde#ancre_74|1763]]<br/><br />
[[Corbeau#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans 111-112]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_113|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 113 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_471|471]] - [[Visiteur (Le)#ancre_523|523]] - [[Visiteur (Le)#ancre_581|581]]</td><br />
<td> [[Corbeau#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Oiseau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Corde]]''' </td><br />
<td> [[Corde#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Corde#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Corde#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Corde#ancre_3m1|<span id="ancre_Cord"></span>'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/> <br />
[[Maître (Le)#ancre_22|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 56]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_77p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1860]] <br/><br />
[[Corde#ancre_3m2|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 2]] – [[Corde#ancre_4p|4]] – [[Corde#ancre_73p|73]] – [[Corde#ancre_75p|75]] – [[Corde#ancre_104p|104]] – [[Corde#ancre_co9p|---]] – [[Corde#ancre_co10p|---]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_133p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 133 ]] - [[Corde#ancre_1|134b]] - [[Crochet#ancre_1a|143]] - [[Visiteur (Le)#ancre_448p|448]] - [[Visiteur (Le)#ancre_448p|469b]] - [[Visiteur (Le)#ancre_518cp|518c]] - [[Visiteur (Le)#ancre_520p|520]] </td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Corps]]''' </td><br />
<td> [[Corps#ancre_1| ''Indian Runner (The)'' ]]</td><br />
<td> [[Corps#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Corps#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Into the Wild#ancre_88|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1605]] <br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_41|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 128]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_4|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/> <br />
[[Corps#ancre_vir210|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;. (Chapitre 10.) ''' ]] - [[Corps#ancre_vir38|Plans : 40a]] – [[Corps#ancre_vir39|40b]] - [[Corde#ancre_73p| &rarr; 73]]</td><br />
<td></td><br />
<td><span id="ancre_Corp"></span>[[Ange]]<br/><br />
[[Attente]]<br/><br />
[[Baiser ]]<br/><br />
[[Bijou]]<br/><br />
[[Bonnet]]<br/><br />
[[Crachat]]<br/><br />
<br/><br />
[[Corps#ancre_suite|La suite]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Couronne]]''' </td><br />
<td> [[Couronne#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Couronne#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Couronne#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Couronne#ancre_3m1|<span id="ancre_Cour"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &#934;&#969;.''' Plan 151]]<br/><br />
[[Couronne#ancre_3m2|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 126b]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_50p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1178 ]] - [[Mathilde#ancre_73p|1781]]<br/><br />
[[Couronne#ancre_120cp|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 120c]]<br/><br />
[[Couronne#ancre_3m4|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' 1]] - [[Couronne#ancre_cou2|2]] - [[Couronne#ancre_cou3|3]]</td><br />
<td> [[Couronne#ancre_4m|■ ]]</td><br />
<td> [[Chapeau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Couteau]]''' </td><br />
<td> [[Couteau#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Couteau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Couteau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Couteau#ancre_cou1|<span id="ancre_Cout"></span>'''* ''Cuirassé Potemkine (Le)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_6|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 125]] - [[Into the Wild#ancre_14| 226]]<br/><br />
[[Couteau#ancre_6p|'''* ''Maître (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 7]] - [[Couteau#ancre_6p|10b]] - [[Couteau#ancre_24p|24]] - [[Maître (Le)#ancre_14|40b]] - [[Couteau#ancre_49p|49]] - [[Couteau#ancre_67ap|67a]] - [[Couteau#ancre_88p|88]] - [[Couteau#ancre_119p|119]] - [[Couteau#ancre_128p|128]]<br/><br />
[[Couteau#ancre_1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 116]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_60p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 60]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Couvre-chef]]''' </td><br />
<td> [[Couvre-chef#ancre_1| ''Pledge (The)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Couvre-chef#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Into the Wild#ancre_3|<span id="ancre_Couv"></span>'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 60]] - [[Into the Wild#ancre_12|217]] - [[Into the Wild#ancre_26|411]] - [[Into the Wild#ancre_41|805]] - [[Into the Wild#ancre_44|925]] - [[Into the Wild#ancre_53|1164]] - [[Into the Wild#ancre_73|1418]] - [[Into the Wild#ancre_79|1458]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_14|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 177]] - [[Mathilde#ancre_36|812]] - [[Mathilde#ancre_37|814]] - [[Mathilde#ancre_52|1181]]<br/><br />
[[Chapeau#Trois protagonistes, trois couvre-chefs|* '' Stalker'' &rarr; ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Béret]]<br/><br />
[[Bonnet]]<br/><br />
[[Chapeau]]<br/><br />
[[Couronne]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Crachat]]''' </td><br />
<td> [[Crachat#ancre_1| ''A Travers le Miroir'' ]]</td><br />
<td> [[Crachat#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Crachat#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Crachat#ancre_3m1|<span id="ancre_Crac"></span>'''* ''A Travers le Miroir'' &#934;&#969;.''' Plan 111]]<br/><br />
[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha24|'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Charley-Le-Borgne#ancre_cha25|2 ]]<br/><br />
[[Serviette#ancre_10|'''* ''Stalker'' &rarr; ''' Plan 10 ]]<br/><br />
[[Crachat#ancre_3m2|'''* ''Voie Lactée (La)'' &#934;&#969;.''' 1]] - [[Crachat#ancre_cra3|2]] - [[Crachat#ancre_cra4|3]] - [[Crachat#ancre_cra5|4]]</td><br />
<td> [[Crachat#Superstition|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Crise]]''' </td><br />
<td> [[Crise#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Crise#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Crise#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Escalier#ancre_175p|<span id="ancre_Cris"></span>'''* ''A travers le Miroir'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 175]] - [[Escalier#ancre_177p|177]]<br/><br />
[[Absence#L’Absence d’Andreï Roublev|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 144-145]] - [[Rêve#Essai d'analyse du rêve d'Andreï Roublev|175 - 177 ]] <br/> <br />
[[Stalker#ancre_12bp|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 12b]] - [[Stalker#ancre_143|141b]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_508p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 508]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Crise#ancre_4m|Au cinéma]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Crochet]]''' </td><br />
<td> [[Crochet#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Crochet#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Crochet#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Crochet#ancre_3m1|<span id="ancre_Croc"></span>'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' 1]] - [[Crochet#ancre_cro2|2]] - [[Crochet#ancre_cro3|3]] - [[Crochet#ancre_cro4|4]] – [[Crochet#ancre_cro5|5]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_133p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 133 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_143p|143]] - [[Visiteur (Le)#ancre_448p|448]] - [[Visiteur (Le)#ancre_448p|469b]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Croix]]''' </td><br />
<td> [[Croix#ancre_1| ''Pledge (The)'' ]]</td><br />
<td> [[Croix#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Croix#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Croix#ancre_3m1|<span id="ancre_Croi"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 93]] - [[Cape#ancre_100p|100a]] - [[Banc#ancre_242ap|242a]] - [[Banc#ancre_242b|242b]]<br/><br />
[[Croix#ancre_3m6|'''* ''Charley-Le-Borgne'' &#934;&#969;.''' 1. ''00h 21' 02&quot;'']] - [[Croix#ancre_cha88| 2. ''0h 46' 43&quot;'']] - [[Croix#ancre_cha94| 3.''00h 47' 43&quot;'' ]] - [[Croix#ancre_cha95| 4. ''0h 57' 48&quot;'']] - [[Croix#ancre_cha97| 5. ''01h 00' 27&quot;'']] - [[Croix#ancre_cha97| 6. ''01h 00' 27&quot;'']] - [[Croix#ancre_cha103| 7. ''01h 05' 11&quot;'']]<br/><br />
[[Couteau#ancre_cou1|'''* ''Cuirassé Potemkine (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_60|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1234]] <br/><br />
[[Croix#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 113]]<br/><br />
[[Croix#ancre_3m3|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Croix#ancre_3m4|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 48]]<br/><br />
[[Croix#ancre_3m5|'''* ''There Will Be Blood'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Croix#ancre_3m7|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 9]] - [[Croix#ancre_vir16| 13]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_483p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 487 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cruauté]]''' </td><br />
<td> [[Cruauté#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Cruauté#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cruauté#ancre_3m1|<span id="ancre_Crua"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''']] – [[Cruauté#ancre_1|Plans : 168]] - [[Cruauté#ancre_257p|257]] - [[Cruauté#ancre_257p|258]]<br/><br />
[[Cruauté#ancre_3m2|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Cruauté#ancre_3m3|'''* ''Visiteur (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 508 - 515]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cuillère]]''' </td><br />
<td> [[Cuillère#ancre_1| ''Matrix'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Cuillère#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cuillère#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|<span id="ancre_Cuil"></span>'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> [[Cuillère#Superstition |■]]</td><br />
<td> [[Couteau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Cygne]]''' </td><br />
<td> [[Cygne#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Cygne#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Cygne#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cygne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Cygn"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 86]]</td><br />
<td> [[Cygne#Les signes du cygne|■]]</td><br />
<td> [[Oiseau]]</td><br />
</tr><br />
<br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
<br />
*<span id="ancre_400"><big>'''D'''</big></span> <br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Danse]]''' </td><br />
<td> [[Danse#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Danse#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Danse#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Danse#ancre_3m1|<span id="ancre_Dans"></span>'''* ''À Travers le Miroir'' &#934;&#969;.'''Plans : 73a-73d ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_18|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 318 ]] - [[Mathilde#ancre_49|1117-1134]] - [[Mathilde#ancre_50|1145]] - [[Mathilde#ancre_51|1178]]<br/><br />
[[Danse#ancre_3m3|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 24b-24d ]]<br/><br />
[[Doigt#ancre_42p|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 42]]<br/> <br />
[[Visiteur (Le)#ancre_327bp|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 329 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Déchet]]''' </td><br />
<td> [[Déchet#ancre_1| ''Erin Brockovich'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Déchet#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Déchet#ancre_3m1|<span id="ancre_Dech"></span>'''* ''Into the Wild'' &#934;&#969;.''' Plans 321]] - [[Déchet#ancre_17p| 323]] - [[Déchet#ancre_18p| 325]] - [[Déchet#ancre_20p| 353]] - [[Déchet#ancre_22p| 369]] - [[Déchet#ancre_23p| 371]]<br/><br />
[[Déchet#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;. ''' Plan 145]] <br/> <br />
[[Déchet#ancre_3m3|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &#934;&#969;.''' 1]] - [[Déchet#ancre_4p| 2]] - [[Déchet#ancre_8p| 3]] - [[Déchet#ancre_10p| 4]] - [[Déchet#ancre_11p| 5]] - [[Déchet#ancre_43p| 6]] - [[Déchet#ancre_44p| 7]] - [[Déchet#ancre_45p| 8]] - [[Déchet#ancre_66p| 9]] - [[Déchet#ancre_67p| 10]] - [[Déchet#ancre_68p| 11]] - [[Déchet#ancre_69p| 12]] - [[Déchet#ancre_74p| 13]] - [[Déchet#ancre_75p| 14]] - [[Déchet#ancre_76p| 15]] - [[Déchet#ancre_77p| 16]] - [[Déchet#ancre_78p| 17]] - [[Déchet#ancre_79| 18]] <br/><br />
[[Déchet#ancre_3m4|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 3]] - [[Déchet#ancre_6p| 6]] - [[Déchet#ancre_14bp| 14b]] - [[Déchet#ancre_19ap| 19a]] - [[Déchet#ancre_21p| 21]] - [[Déchet#ancre_44ap| 44a]] - [[Déchet#ancre_52p| 52]] - [[Déchet#ancre_55bp| 55bb]] - [[Déchet#ancre_57ap| 57a]] - [[Déchet#ancre_57bp| 57b]] - [[Déchet#ancre_58p| 58]] - [[Déchet#ancre_61bp| 61b]] - [[Déchet#ancre_89ap| 89a]] - [[Déchet#ancre_89bp| 89b]] - [[Déchet#ancre_96p| 96]] - [[Déchet#ancre_108p| 108]] - [[Déchet#ancre_119p| 119]] - [[Déchet#ancre_120bp| 120b]] - [[Déchet#ancre_120cp| 120c]] - [[Déchet#ancre_123p| 123]] - [[Déchet#ancre_131ap| 131a]] - [[Déchet#ancre_132p| 132]] - [[Déchet#ancre_144ep| 144e]]<br/><br />
[[Déchet#ancre_3m3|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' (Chapitre 7.) Plans : 23]] - [[Déchet#ancre_vir31| 27]] - [[Déchet#ancre_vir32| 28]] - [[Déchet#ancre_vir33| 31a]] - [[Déchet#ancre_vir34| 31b]] - [[Déchet#ancre_vir35| 31d]]<br/><br />
[[Déchet#ancre_vir38|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' (Chapitre 10.) Plans : 40a]] - [[Déchet#ancre_vir39| 40b]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Épluchure]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Déplacement]]''' </td><br />
<td> [[Déplacement#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Stalker#ancre_51bp|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 51b ]] - [[Stalker#ancre_55ap|55a]] – [[Stalker#ancre_55bp|55b]] – [[Déplacement#ancre_1|111]]</td><br />
<td></td><br />
<td><span id="ancre_Dépl"></span> [[Ballon (aérospatiale)|Ballon]]<br/><br />
[[Barque]]<br/><br />
[[Bicyclette]]<br/><br />
[[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br/><br />
[[Chemin]]<br/><br />
[[Escalier]]<br/><br />
[[Montgolfière]]<br/><br />
[[Rêve]]<br/><br />
[[Téléphone]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Dessin]]''' </td><br />
<td> [[Dessin#ancre_1| ''Pledge (The)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Dessin#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Mathilde#ancre_40p|<span id="ancre_Dess"></span>'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 987]] - [[Mathilde#ancre_41p|1028]] <br/><br />
[[Dessin#Pledge (The), de Sean Penn|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Déterminisme]]''' </td><br />
<td> [[Déterminisme#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Déte"></span> [[Déterminisme#ancre_1|D. et hésitation]]<br/><br />
[[Scie#La scie sifflante, Andreï Roublev|Scie]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Diable]]''' </td><br />
<td> [[Diable#ancre_1| ''Rosemary's Baby'' ]]</td><br />
<td> [[Diable#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Diable#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Diable#La Voie Lactée, de Luis Buñuel|<span id="ancre_Diab"></span>'''* ''Voie Lactée (La)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Disparition]]''' </td><br />
<td> [[Disparition#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Disparition#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Disparition#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cheval#Les métamorphoses de la figure du cheval noir|<span id="ancre_Disp"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 5a-5c ]] <br/><br />
[[Buée#ancre_1|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 87]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_3|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_72bp|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 72b ]] - [[Corbeau#ancre_112p|112]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Divination]]''' </td><br />
<td> [[Divination#ancre_1| ''Kundun'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Divination#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Divination#ancre_3m1|<span id="ancre_Divi"></span>* Les divinations présentes dans les films d'Andreï Tarkovski]]<br/><br />
[[Divination#ancre_3m2|'''* ''Miracle à Santa-Anna'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Puits#Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella|'''* ''Retour à Cold Mountain'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> [[Divination#ancre_4m|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<br />
<td> '''[[Doigt]]''' </td><br />
<td> [[Doigt#ancre_1| ''Source (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Doigt#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Doigt#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Doigt#ancre_3m1|<span id="ancre_Doig"></span>'''* ''À Travers le Miroir'' &#934;&#969;.''' Plan 26]]<br/><br />
[[Bague#ancre_26p|'''* ''Fenêtre sur cour'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_14|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 226]] - [[Into the Wild#ancre_24|374]] - [[Into the Wild#ancre_43|843]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_6p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 46]] - [[Instant (précis)#ancre_1|502]] <br/><br />
[[Livre#ancre_3p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 3]] - [[Main#ancre_4|4]]<br/><br />
[[Instant (précis)#ancre_Hit1|'''* ''Mort aux Trousses (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_59p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Grillage#Raging Bull, de Martin Scorsese|'''* ''Raging Bull'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 139]]<br/><br />
[[Doigt#ancre_3m2|'''* ''Source (La)'' &#934;&#969;.''' Plans : 14]] - [[Doigt#ancre_25|25]] - [[Doigt#ancre_42p|42]] - [[Doigt#ancre_1|103]]<br/><br />
[[Couronne#Couronne en feu|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_98p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 98 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_126p|128]] - [[Objet#ancre_1|165]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Doute]]''' </td><br />
<td> [[Doute#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Doute#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Doute#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Absence#ancre_145|<span id="ancre_Dout"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 145-147 ]] <br/><br />
[[Doute#Le Miroir, d'Andreï Tarkovski|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 124]]<br/><br />
[[Passage#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 19-26]] - [[Passage#Passages et messages|98-121]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Objet oscillant]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Drap]]''' </td><br />
<td> [[Drap#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Drap#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Drap#ancre_3m1|<span id="ancre_Drap"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 313-319 ]] <br/> <br />
[[Bright Star#ancre_bri04|'''* ''Bright Star'' &rarr; &#934;&#969;.''']] <br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_37|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 116b]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_224|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 224 ]] </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Bande (de tissu)]]</td><br />
</tr><br />
<br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_500"><big>'''E'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Eau]]''' </td><br />
<td> [[Eau#ancre_1| ''Maître (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Eau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Eau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td>[[Into the Wild#ancre_58|<span id="ancre_Eau"></span>'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1194]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_32p|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 103a ]] - [[Eau#ancre_1|103b ]] - [[Maître (Le)#ancre_45p|185 ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_50p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1179 ]] <br/><br />
[[Eau#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 18-25]]<br/><br />
[[Eau#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans 50-57]] [[Eau#ancre_83ap|83-90]]<br/> <br />
[[Eau#ancre_3m3|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 15]] – [[Stalker#ancre_99|107b-107c]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_28p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 28 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_50p|50]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Échelle]]''' </td><br />
<td> [[Échelle#ancre_1| ''Retour (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Échelle#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Échelle#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Échelle#ancre_obs2|<span id="ancre_Éche"></span>'''* ''Obsession'' &#934;&#969;.''' Affiche]]<br/><br />
[[Échelle#ancre_3m1|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 46]] <br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_40p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_41p| 2]] </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Escalier]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Enfance]]''' </td><br />
<td> [[Enfance#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Enfance#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Enfance#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Enfance#ancre_3m1|<span id="ancre_Enfa"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 150-162 ]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_2p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 6 ]] - [[Mathilde#ancre_10p|122-135]] - [[Mathilde#ancre_14p|177]] – [[Mathilde#ancre_36p|812-840]] – [[Mathilde#ancre_40p|987]] – [[Mathilde#ancre_53p|1181]] – [[Mathilde#ancre_64p|1426]]<br/><br />
[[Verre#Chat noir et verre de lampe à pétrole|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 17-19]] - [[Eau#L’Eau en feu|20-25]] - [[Sac#ancre_80|80]] - [[Jeu#ancre_87b|87-115]] - [[Feu#Variation d’éclairage, le mythe du phénix et l'énigme du coq|124-135]] - [[Bijou#Bijoux en chute, lait qui déborde|136-145]]<br/><br />
[[Lait#ancre_65p|* ''Nostalghia'' &rarr; Plans 65 ]] - [[Plume#ancre_84|84]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_5p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_80p| 2]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_88p| 3]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_303|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pledge (The)#ancre_15| 2]] - [[Pledge (The)#ancre_16| 3]] - [[Pledge (The)#ancre_27| 4]] - [[Pledge (The)#ancre_330| 5]] - [[Pledge (The)#ancre_31| 6]] - [[Pledge (The)#ancre_35| 7]] - [[Pledge (The)#ancre_41| 8]] - [[Pledge (The)#ancre_43| 9]] - [[Pledge (The)#ancre_48| 10]]<br/> <br />
[[Présage#ancre_263p|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plans : 263]] - [[Présage#ancre_266p|266]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_6|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 6 ]] - [[Stalker#ancre_133p|133]] – [[Stalker#ancre_140ap|140a]] – [[Stalker#ancre_144ap|144a-144g]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_1|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Épluchure]]''' </td><br />
<td> [[Épluchure#ancre_1| ''Viridiana'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Épluchure#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Lait#ancre_145p|<span id="ancre_Éplu"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 145]]<br/><br />
[[Épluchure#ancre_3m2|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''']] <br/><br />
[[Épluchure#ancre_3m3|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 40a]] - [[Épluchure#ancre_40bp|40b]]<br/><br />
[[Épluchure#ancre_vir210|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;. (Chapitre 10.) ''' ]] - [[Épluchure#ancre_vir38|Plans : 40a]] – [[Épluchure#ancre_vir39|40b]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_52p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 52]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Escalier]]''' </td><br />
<td> [[Escalier#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Escalier#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Escalier#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Escalier#ancre_3m1|<span id="ancre_Esca"></span>'''* ''A travers le Miroir'' &#934;&#969;.''' Plans 175-177]] <br/><br />
[[Baiser#ancre_119p|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 119 ]] - [[Escalier#ancre_3m2| 232 ]]<br/><br />
[[Escalier#ancre_3m3|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans 66c ]] - [[Escalier#ancre_103bp|103b ]]<br/><br />
[[Escalier#ancre_3m4|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_74p| 2]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_75p| 3]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_76p| 4]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_77p| 5]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_78p| 6]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_79p| 7]]<br/><br />
[[Stalker#ancre_15p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 15]] - [[Stalker#ancre_36|36]] - [[Stalker#ancre_69d|69d]] - [[Stalker#ancre_138|138]]<br/><br />
[[Escalier#ancre_vir200|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' (Chapitre 13.) Plan : 49]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_4|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 4 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_476p|476]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Échelle]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Excrément]]''' </td><br />
<td> [[Excrément#ancre_1| ''1900 (Novecento)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Excrément#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Les Âmes Grises#ancre_ame15|<span id="ancre_Excr"></span>'''* ''Âmes Grises (Les)'' &#934;&#969;.''' 1]] - [[Les Âmes Grises#ancre_ame16|2]] - [[Les Âmes Grises#ancre_ame17|3]]<br/><br />
[[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fe201|'''* ''Femmes du 6ème étage (Les)'' &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fem14| 2 ]] - [[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fe209| 3 ]]<br/><br />
[[Excrément#ancre_3m1|'''* ''Riaba ma poule'' &#934;&#969;.''' Plan 265 ]]</td><br />
<td> [[Excrément#ancre_4m|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Extérieur]]''' </td><br />
<td> [[Extérieur#ancre_1| ''Into the Wild'' ]]</td><br />
<td> [[Extérieur#Titres des films|►]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> <span id="ancre_Exté"></span>[[Oiseau]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_600"><big>'''F'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Faute]]''' </td><br />
<td> [[Faute#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Faute#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Faute#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Into the Wild#ancre_faute|<span id="ancre_Faut"></span>* ''Into the Wild'' &rarr; De Christopher]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_livre|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 26]] - [[Into the Wild#ancre_27a|440]] - [[Into the Wild#ancre_90|1623-1639]]<br/> <br />
[[Maître (Le)#Alexandre retourne, en vain, chez Anna|'''* ''Maître (Le)'' Plan 214]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_27p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 615 ]] - [[Mathilde#ancre_38|875]] <br/><br />
[[Mot#ancre_39p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 39]] - [[Insolite#Paradoxe chronotopique|86]]<br/><br />
[[Faute#ancre_3m1|'''* ''Stalker'' ]] </td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Feu]]''' </td><br />
<td> [[Feu#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Feu#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Feu#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Feu#ancre_3m1|<span id="ancre_Feu"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 106-116 ]] - [[Feu#ancre_117|117-121 ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_19|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 333]] - [[Into the Wild#ancre_20|353]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_19|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 53a ]] - [[Maître (Le)#La décision du Maître|217a ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_1|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1 ]] - [[Mathilde#ancre_2|6]] - [[Mathilde#ancre_13|139]] - [[Mathilde#ancre_49|1335]] – [[Mathilde#ancre_56|1346]] - [[Mathilde#ancre_73|1699]] - [[Mathilde#ancre_74|1763]]<br/><br />
[[Feu#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 6]] – [[Feu#ancre_18|18-20]] - [[Feu#ancre_28p|28]] – [[Feu#ancre_124|124-130]]<br/><br />
[[Livre#ancre_1|'''* ''Neuvième Porte (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Passage#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia]'' &#934;&#969;.''' Plans : 19-26 ]] - [[Feu#ancre_87a|87a-92]] – [[Feu#ancre_108n|108-121]]<br/> <br />
[[Feu#ancre_3m4|'''* '' Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 8-10 ]] <br/><br />
[[Couronne#ancre_cou3|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> [[Feu#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Bougie]]<br/><br />
[[Cigarette]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Foudre]]''' </td><br />
<td> [[Foudre#ancre_1| ''Voie Lactée (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Foudre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Foudre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Foudre#ancre_3m1|<span id="ancre_Foud"></span>'''* ''Voie Lactée (La)'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Foule]]''' </td><br />
<td> [[Foule#ancre_1| ''Loin de la foule déchaînée'' ]]</td><br />
<td> [[Foule#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Foule#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Foule#ancre_3m1|<span id="ancre_Foul"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 143]] - [[Foule#ancre_257p|257]] - [[Foule#ancre_368p|368]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Fourmis]]''' </td><br />
<td> [[Fourmis#ancre_1| ''Chien Andalou (Un)'' ]]</td><br />
<td> [[Fourmis#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Fourmis#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Fourmis#ancre_3m1|<span id="ancre_Four"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan : 82]]<br/><br />
[[Fourmis#ancre_boîtp|'''* ''Belle du Jour'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_700"><big>'''G'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Génuflexion]]''' </td><br />
<td> [[Génuflexion#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Génuflexion#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Arrivée#ancre_1|<span id="ancre_Génu"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 287 ]] <br/><br />
[[Génuflexion#ancre_3m1|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 4-6 ]] - [[Génuflexion#ancre_28|28-30 ]] - [[Lait#ancre_65p|65]]</td><br />
<td> [[Génuflexion#ancre_madone|■]]</td><br />
<td> [[Trébuchement]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Geste]]''' </td><br />
<td> [[Geste#ancre_1| ''Citizen Kane'' ]]</td><br />
<td> [[Geste#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Geste#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Inversion#ancre_38|<span id="ancre_Gest"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 38 ]] - [[Cape#ancre_100a|100a ]] - [[Baiser#ancre_122| 122]] - [[Cheveux#ancre_174| 174]] - [[Rêve#ancre_geste1| 268]] - [[Cloche#ancre_geste1| 322]]<br/><br />
[[Yeux#ancre_41|'''* ''Full Metal Jacket'' &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_8|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 162]] - [[Into the Wild#ancre_20|353]] - [[Into the Wild#ancre_23|371]] - [[Into the Wild#ancre_91|1635]] - [[Into the Wild#ancre_98|1710]]<br/><br />
[[Rêve#ancre_geste2|* ''Miroir (Le)'' &rarr; Plan 170]]<br/><br />
[[Main#Les gestes de la main|* ''Miroir (Le)'' &rarr; ]]<br/><br />
[[Café#ancre_3m2|'''* ''Mouchette'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Café#ancre_4| 2]] <br/><br />
[[Résonance#ancre_geste1|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 38]] - [[Lait#ancre_71| 71 ]] - [[Nostalghia#ancre_119hp|119h ]]<br/><br />
[[Épluchure#ancre_3m2|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_48bp|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 48b ]] – [[Stalker#ancre_geste2|69]] – [[Stalker#ancre_97bp|97b]] – [[Stalker#ancre_geste4|120]] - [[Stalker#ancre_geste5|125]] - [[Stalker#ancre_geste6|133]]<br/><br />
[[Lait#ancre_12bp|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plan 12b]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_22|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 22 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_487b|487b]]<br />
[[Instant (précis)#La Voie lactée de Luis Buñuel|* ''Voie Lactée (La)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Porte#Les valeurs d’une porte au cinéma|Porte]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Grenade]]''' </td><br />
<td> [[Grenade#ancre_1| ''Dernière Grenade (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Grenade#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Grenade#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Grenade#ancre_104p|<span id="ancre_Gren"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 94-104]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bombe]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Grillage]]''' </td><br />
<td> [[Grillage#ancre_1| ''Citizen Kane'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Grillage#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Grillage#ancre_3m1|<span id="ancre_Gril"></span>'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' Plans : 64-66 ]]<br/><br />
[[Grillage#ancre_dis|'''* ''Disgrâce'' &#934;&#969;.''' ]] <br/> <br />
[[Maître (Le)#ancre_3|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 4 ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_27|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 615 ]] - [[Mathilde#ancre_54|1195]] – [[Mathilde#ancre_56|1335-1362]] <br/><br />
[[Grillage#ancre_3m3|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 30]]<br/><br />
[[Grillage#ancre_3m4|'''* ''Raging Bull'' &#934;&#969;.''' Plans 139-141]] <br/><br />
[[Grillage#ancre_3m5|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 23 ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Cage]]</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_800"><big>'''H'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Habit]]''' </td><br />
<td> [[Habit#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Habit#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Habit#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Mathilde#ancre_9|'''* ''Mathilde'' &rarr; Robe orange : &#934;&#969;.''' Plans : 103 ]] - [[Mathilde#ancre_27|606-647]] - [[Mathilde#ancre_30|726]] - [[Mathilde#ancre_33|783]] – [[Mathilde#ancre_47|1086]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_18|'''* ''Mathilde'' &rarr; Ballerine : &#934;&#969;.''' Plans : 318 ]] - [[Mathilde#ancre_23|464-513]] – [[Mathilde#ancre_26|581-589]] – [[Mathilde#ancre_39|922-942]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_4|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pledge (The)#ancre_4| 2]] - [[Pledge (The)#ancre_15| 3]] - [[Pledge (The)#ancre_16| 4]] - [[Pledge (The)#ancre_61| 5]] - [[Pledge (The)#ancre_21| 6]] - [[Pledge (The)#ancre_27| 7]] - [[Pledge (The)#ancre_41| 8]] - [[Pledge (The)#ancre_43| 9]] - [[Pledge (The)#ancre_48| 10]]</td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Habi"></span>[[Bande (de tissu)]]<br/><br />
[[Bonnet]]<br/><br />
[[Cape]]<br/><br />
[[Chapeau]]<br/><br />
[[Drap]]<br/><br />
[[Manteau]]<br/><br />
[[Mouchoir]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Habitation]]''' </td><br />
<td> [[Habitation#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Habi2"></span>[[Architecture]]<br/><br />
[[Appartement]]<br/><br />
[[Chambre]]<br/><br />
[[Escalier]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Hasard]]''' </td><br />
<td> [[Hasard#ancre_1| ''Au Hasard Balthasar'' ]]</td><br />
<td> [[Hasard#ancre_1m|►]]</td><br />
<td> [[Hasard#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Bibliomancie#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Hasa"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 169 ]] (Bibliomancie) <br/><br />
[[Hasard#ancre_3m2|'''* ''Into The Wild'' &#934;&#969;.''' Plans 1251 ]] - [[Hasard#ancre_63p| 1252 ]] <br/><br />
[[Hasard#ancre_3m3|'''* ''Mathilde'' &#934;&#969;.''' Plans 726]] – [[Hasard#ancre_31p|730]] <br/><br />
[[Hasard#ancre_3m4|* ''Miroir (Le)'' Plans 11 ]] - [[Hasard#ancre_12|12 ]] <br/><br />
[[Hasard#ancre_3m5|* ''Pledge (The)'' Les rapports du roman de Dürrenmatt et le film de Penn]] </td><br />
<td> [[Hasard#ancre_3g| ■ ]]</td><br />
<td>[[Hasard#ancre_3g3| Synchronicité et hasard ]]<br/><br />
[[Hasard#ancre_3ex1| Extrait de Mémoire ]]<br/><br />
[[Hasard#ancre_3ex2| Extrait de Conclusion]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Hésitation]]''' </td><br />
<td> [[Hésitation#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Hésitation#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Hésitation#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Hésitation#ancre_3m1|<span id="ancre_Hési"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 5 et 198 ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_7|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 157]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_43p|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 141 ]] <br/><br />
[[Hésitation#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 27b ]] - [[Hésitation#ancre_1| 27c ]]- [[Chambre#ancre_35bp| 35b]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_50p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Hésitation#ancre_3m3|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 3]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_98p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 98 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_508p|508]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Homicide]]''' </td><br />
<td> [[Homicide#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Homicide#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Homicide#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Homicide#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Homi"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 236-240]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_303|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Homme (Figures de l’)]]''' </td><br />
<td> [[Homme (Figures de l’)#ancre_1| ''Alexandre'' ]]</td><br />
<td> [[Homme (Figures de l’)#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Homme (Figures de l’)#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Feu#ancre_121|<span id="ancre_Homm"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 121]] - [[Pierre#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski| 291]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_maison3|'''* ''Into the Wild.'' ''' « L'homme-escargot »]] - '''[[Into the Wild#ancre_4|&#934;&#969;. Plans : 82]] - [[Into the Wild#ancre_52|1143]] - [[Into the Wild#ancre_61|1240]]<br/><br />
[[Homme (Figures de l’)#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 8-11]] - [[Homme (Figures de l’)#ancre_24ap|24a]] - [[Homme (Figures de l’)#ancre_24cp|24c]]<br/> <br />
[[Miroir#ancre_1|'''* ''Raging Bull'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 595]] </td> <br />
<td></td><br />
<td> [[Pays (représentation humaine)]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
<br />
*<span id="ancre_900"><big>'''I'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Insolite]]''' </td><br />
<td> [[Insolite#ancre_1| ''Fraises Sauvages (Les)'' ]]</td><br />
<td> [[Insolite#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Insolite#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Argile#ancre_3m1|<span id="ancre_Inso"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 329]] <br/><br />
[[Charley-Le-Borgne#ancre_75|'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]] <br/><br />
[[Mathilde#« Le Plan Parfait I » (La fameuse nuit)|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 482 ]] <br/><br />
[[Insolite#ancre_3m21|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 83a-83b et 87]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_134bp|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 134b]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Instant (précis)]]''' </td><br />
<td> [[Instant (précis)#ancre_1| ''Mathilde'' ]]</td><br />
<td> [[Instant (précis)#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Instant (précis)#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Barque#ancre_131|<span id="ancre_Inst"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 131 ]] - [[Barque#ancre_meta| 141 ]] - [[Chemin#ancre_147| 147 ]] - [[Cheval#ancre_232p| 232 ]] - [[Objet oscillant#ancre_241| 241 ]] - [[Cheval#ancre_274p|274 ]] - [[Argile#ancre_1| 328 ]] <br/><br />
[[Bague#ancre_3m1|'''* ''Apollo 13'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 - 3]] <br/><br />
[[Clédon#ancre_1|'''* ''Little Buddha'' &rarr; &#934;&#969;.''']] <br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_27|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 67b]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_24|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 502 ]]<br/><br />
[[Instant (précis)#ancre_3m1|'''* ''Mort aux trousses (La)'' &#934;&#969;.''']] <br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_6|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Croix#ancre_48|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 48 ]] <br/><br />
[[Instant (précis)#ancre_3m2|* ''Voie Lactée (La)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Clédon]]<br/><br />
[[Synchronicité]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Inversion]]''' </td><br />
<td> [[Inversion#ancre_1| ''Mulholland Drive'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Inversion#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Inversion#ancre_3m1|<span id="ancre_Inve"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 32 ]] - [[Inversion#ancre_39p| 39 ]] - [[Inversion#Les « inversions » de Kyril| 60 ]] - [[Rêve#ancre_268| 268 ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_inversion|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 223 et 1710]] <br/> <br />
[[Stalker#Les dangers dans le film|* ''Stalker'' Plan 61]] <br/></td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Irrationnel]]''' </td><br />
<td> [[Irrationnel#ancre_1| ''Excalibur'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Irrationnel#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Couronne#ancre_127p|<span id="ancre_Irra"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 126b ]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_irrationnel|* ''Mathilde'' &rarr; ]]<br/><br />
[[Divination#ancre_3m2|'''* ''Miracle à Santa-Anna'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Main#ancre_4|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 4]]<br/><br />
[[Puits#ancre_pui1|'''* ''Retour à Cold Mountain'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> [[Irrationnel#Les trois catégories de l'irrationnel|■]]</td><br />
<td>[[Main#La parole, la main et le nombre : agents cinémantiques|Main de Djouna]]</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
<br />
*<span id="ancre_1000"><big>'''J'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Jeu]]''' </td><br />
<td> [[Jeu#ancre_1| ''Maître (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Jeu#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Jeu#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td>[[Au loin s'en vont les nuages#ancre_1|<span id="ancre_Jeu"></span>'''* ''Au loin s'en vont les nuages'' &rarr; &#934;&#969;.''']]<br/> <br />
[[Jeu#ancre_1|'''* ''Maître (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 37]] - [[Maître (Le)#ancre_38p|117 ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_11|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 135]] - [[Mathilde#ancre_50|1145]] - [[Mathilde#ancre_66p|1470]] <br/><br />
[[Jeu#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 94]]<br/><br />
[[Miroir#ancre_84|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Phonomantique#ancre_1|'''* ''Shining'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Jeu#ancre_vir210|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;. ''' ]] - [[Viridiana#ancre_vir202| (&rarr; Chapitres 2.)]] - [[Viridiana#ancre_vir203|(&rarr; 3.)]] - [[Viridiana#ancre_vir209|(&rarr; 9.)]] <br/><br />
[[Jeu#ancre_vir03|Plans : 2]] – [[Jeu#ancre_vir37|39a]] - [[Jeu#ancre_vir41|42]] – [[Jeu#ancre_vir42|43]] - [[Jeu#ancre_vir43|45a]] - [[Jeu#ancre_vir44|45b]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_10p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 10 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_121p|121]] - [[Visiteur (Le)#ancre_244p|244]] - [[Visiteur (Le)#ancre_532p|532]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Mathilde#Les formes de jeux dans le film|Mathilde]]</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_1200"><big>'''L'''</big></span><br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Lait]]''' </td><br />
<td> [[Lait#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Lait#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Lait#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Lait#ancre_3m1|<span id="ancre_Lait"></span>'''* ''A travers le Miroir'' &#934;&#969;.''' Plan 19]] <br/><br />
[[Lait#ancre_3m2|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 155-156 ]] <br/><br />
[[Lait#ancre_3m3|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 17-18]] - [[Lait#ancre_145p| 143-145]]<br/><br />
[[Lait#ancre_3m4|'''* ''Mouchette'' &#934;&#969;.''' Plan 310]]<br/><br />
[[Lait#ancre_3m5|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 65 ]] - [[Lait#ancre_71|71-74 ]] <br/><br />
[[Doigt#ancre_14p|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plans 14]] - [[Doigt#ancre_25|25]]<br/> <br />
[[Lait#ancre_3m6|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 141a-141b ]] <br/><br />
[[Lait#ancre_3m7|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 12a-12b]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Vache]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Langage]]''' </td><br />
<td> [[Langage#ancre_1| ''Sur mes Lèvres'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Langage#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> <span id="ancre_Lang"></span>[[Amplification|Amplification]] (méthode de l’) <br/><br />
[[Clédon]] <br/><br />
[[Danse]] <br/><br />
[[Dessin]] <br/><br />
[[Livre]] <br/><br />
[[Mot]] <br/><br />
[[Phonomantique]]<br/><br />
[[Rêve]] <br/><br />
[[Téléphone]]<br />
</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Liaison (cinématographique)]]''' </td><br />
<td> [[Liaison (cinématographique)#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Liaison (cinématographique)#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Liaison (cinématographique)#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Liaison (cinématographique)#ancre_3m1|<span id="ancre_Liai"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 83]]<br/> <br />
[[Liaison (cinématographique)#ancre_3m2|* ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> [[Liaison (cinématographique)#ancre_4m|■ Définition]]</td><br />
<td> [[Animal]]<br/><br />
[[Combinaison (sémantique)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ligne]]''' </td><br />
<td> [[Ligne#ancre_1a| ''Blues Brothers (The)'' ]]</td><br />
<td> [[Ligne#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Ligne#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Ligne#ancre_joy0|<span id="ancre_Lign"></span>'''* ''Joyeux Noël'' &#934;&#969;.''' 1-5]]<br/><br />
[[Ligne#ancre_3m2|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &#934;&#969;.''' 1-4]] </td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Livre]]''' </td><br />
<td> [[Livre#ancre_1| ''Neuvième Porte (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Livre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Livre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Livre#ancre_3m1|<span id="ancre_Livr"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 64 ]] <br/><br />
[[Bright Star#ancre_7|'''* ''Bright Star'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Bright Star#ancre_9|2]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_livre|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 26]] - [[Into the Wild#ancre_15|312]] - [[Into the Wild#ancre_21|360]] - [[Into the Wild#ancre_89|1610]]- [[Into the Wild#ancre_90|1623]]- [[Into the Wild#ancre_93|1648]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_24|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 65]] <br/><br />
[[Livre#ancre_3p|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 3]] - [[Livre#ancre_15p| 15]] - [[Livre#ancre_78p| 78]] - [[Insolite#ancre_86p| 86]]<br/><br />
[[Livre#ancre_3m3|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 19 ]] - [[Livre#ancre_27hp|27-31 ]] - [[Livre#ancre_71|71-74 ]] - [[Livre#ancre_83|83-92]] <br/><br />
[[Livre#ancre_3m4|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans 141c ]] - [[Stalker#ancre_144ap|144a-144b]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_156|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 156 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_265|265]]</td><br />
<td> [[Livre#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Mot]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Lucarne]]''' </td><br />
<td> [[Lucarne#ancre_1| ''Blues Brothers (The)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Lucarne#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Lucarne#ancre_309p|<span id="ancre_Luca"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Lucarne#ancre_26bp|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 26 ]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_1p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] </td><br />
<td></td><br />
<td>[[Visiteur (Le)#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|”Barrage ciné.”]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_1300"><big>'''M'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td> '''[[Main]]''' </td><br />
<td> [[Main#ancre_1| ''Edward aux mains d'argent'' ]]</td><br />
<td> [[Main#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Main#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Main#ancre_3m1|<span id="ancre_Main"></span>'''* ''A travers le Miroir'' &#934;&#969;.''' Plan 94 ]] <br/><br />
[[Rêve#ancre_267p|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 267 ]] <br/><br />
[[Main#ancre_3m2|'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' Plans : 21 ]] - [[Porte#ancre_32cp|32 ]] - [[Main#ancre_114p|114 ]]<br/><br />
[[Bague#ancre_1|'''* ''Fenêtre sur cour'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_68|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1297]] - [[Into the Wild#ancre_69|1343]] - [[Into the Wild#ancre_94|1650]]<br/><br />
[[Main#ancre_3m3|'''* ''Luna (La)'' &#934;&#969;.''' ]] <br/> <br />
[[Couteau#ancre_7p|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 10b]] <br/><br />
[[Main#ancre_3m4|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 4]] - [[Hésitation#ancre_28m| 28 et 150]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_43p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_47p| 2]] <br/><br />
[[Dessin#ancre_70p|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Poussin#ancre_5ap|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plans : 5a]] - [[Poussin#ancre_6p|6]]<br/> <br />
[[Main#ancre_3m5|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 89c ]] - [[Stalker#ancre_geste1|48b]] – [[Eau#ancre_15p|107a]] – [[Stalker#ancre_144ap|144a]]<br/><br />
[[Colombe#ancre_140p|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 140]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_172p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 172 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_224p|237]] - [[Visiteur (Le)#ancre_288p|288]] - [[Visiteur (Le)#ancre_327bp|327b]] - [[Visiteur (Le)#ancre_548p|548]] - [[Visiteur (Le)#ancre_581p|585]] - [[Visiteur (Le)#ancre_581p|586]]<br/><br />
</td><br />
<td> [[Main#ancre_4m|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Maison]]''' </td><br />
<td> [[Maison#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Maison#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Maison#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Arbre#ancre_1|<span id="ancre_Mais"></span>'''* ''Avatar'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Maison#ancre_dis|* ''Disgrâce'' ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_50|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1106]] - [[Into the Wild#ancre_maison1|1551]] - [[Into the Wild#ancre_98|1710]] - [[Into the Wild#ancre_maison2|Livres]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_maison3|'''* ''Into the Wild.'' ''' &rarr; « L'homme-escargot »]] - [[Into the Wild#ancre_4|&#934;&#969;. Plans : 82]] - [[Into the Wild#ancre_52|1143]] - [[Into the Wild#ancre_61|1240]]<br/> <br />
[[Maître (Le)#ancre_4|'''* ''Maître (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 5 ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_41p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1028 ]]<br/><br />
[[Maison#ancre_25p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 25]]<br/><br />
[[Maison#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 21 ]] - [[Maison#ancre_44p| 44 ]] - [[Rideau#ancre_81cp| 81c ]] - [[Chien#ancre_123p| 123]]<br/> <br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_mai1|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_mai2| 2]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_55p| 3]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_63p| 4]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_222| M. abandonnée]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_304|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; ''' 1]] - [[Pledge (The)#ancre_7| 2]]- [[Pledge (The)#ancre_309| 3]]- [[Pledge (The)#ancre_338| 4]]- [[Pledge (The)#ancre_64| 5]]- [[Pledge (The)#ancre_67| 6]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_14b|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 14b ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_88p|88]] - [[Visiteur (Le)#ancre_210|210]] - [[Visiteur (Le)#L'hiver|407]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Maladresse]]''' </td><br />
<td> [[Maladresse#ancre_1| ''Mouchette'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Maladresse#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Méprise#Psychopathologie de la vie quotidienne|■]]</td><br />
<td> <span id="ancre_Mala"></span>[[Méprise]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Manteau]]''' </td><br />
<td> [[Manteau#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Manteau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Manteau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Baiser#ancre_119|<span id="ancre_Mant"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 119 ]]<br/><br />
[[Manteau#ancre_3m1|* ''Café du Pont (Le)'' ]] <br/><br />
[[Geste#ancre_1|'''* ''Citizen Kane'' &rarr; &#934;&#969;.''']] <br/><br />
[[Manteau#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 19 ]] - [[Manteau#ancre_37bp| 37b]] - [[Passage#ancre_1| 102 ]] - [[Manteau#ancre_113p| 113 ]] - [[Manteau#ancre_119hp| 119h ]]<br/><br />
[[Manteau#ancre_man|'''* ''Retour à Cold Mountain'' &#934;&#969;.''' 1]] <br/></td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Habit]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Méprise]]''' </td><br />
<td> [[Méprise#ancre_1| ''Viridiana'' ]]</td><br />
<td> [[Méprise#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Méprise#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Méprise#ancre_3m1|<span id="ancre_Mépr"></span>''Le Lorgnon de Smirnov'' (Mémoire D.E.A.) ]]<br/><br />
[[Méprise#ancre_3m2|* ''Citizen Kane'' ]]<br/><br />
[[Méprise#ancre_3m3|* ''Journal d’un Curé de Campagne (Le)'' ]]<br/><br />
[[Méprise#ancre_3m4|* ''Lieu du Crime (Le)'' ]]<br/><br />
[[Méprise#ancre_3m5|* ''Monsieur Ripois'' ]]<br/><br />
[[Méprise#ancre_3m6|* ''Pont de La Rivière Kwaï (Le)'' ]]<br/><br />
[[Méprise#ancre_3m7|* ''Reflets dans un Œil d’Or'' ]]<br/><br />
<td> [[Méprise#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Méprise#ancre_4m2|L'encrier de Freud]]<br/><br />
[[Méprise#ancre_4m3|''Vénus de Médicis (La)'' ]]<br/><br />
[[Psychanalyse]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Métamorphose]]''' </td><br />
<td> [[Métamorphose#ancre_1| ''Pledge (The)'' ]]</td><br />
<td> [[Métamorphose#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Métamorphose#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cheval#ancre_21p|<span id="ancre_Méta"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 21 ]] - [[Cheval#ancre_233| 233 ]] - [[Barque#ancre_meta| 141]] - [[Foule#ancre_3m1| 143 ]] - [[Arrivée#Les premiers indices pour établir une première conclusion sur la valeur de la cinémancie| 207 ]] - [[Arrivée#ancre_287| 287 ]] <br/><br />
[[Attente#ancre_6p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 5]] - [[Homme (Figures de l’)#ancre_11| 11]] - [[Buée#ancre_27| 27]]<br/><br />
[[Attente#ancre_18cp|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 18c ]] - [[Bouteille#ancre_54p| 54]]<br/><br />
[[Lait#ancre_12ap|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 12a et 12b]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Chien#ancre_méta|Métamorphose symbolique]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Métaphore]]''' </td><br />
<td> [[Métaphore#ancre_1| ''Into the Wild'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Métaphore#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cheval#ancre_21p|<span id="ancre_Méta2"></span>'''* '' Andreï Roublev ''&rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 21]]- [[Inversion#ancre_32p|32]] - [[Barque#ancre_117ap|117a]] – [[Animal#La figure de l'Animal dans le film|121]] - [[Couronne#Variation autour de la couronne|126]] - [[Croix#ancre_242bp|242]] - [[Cloche#L’élévation de la cloche|367]]<br/><br />
[[Porte#ancre_47p|'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 47]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_pote|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1283]]<br/><br />
[[Eau#Eau et cheveux : métaphore du feu|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 24]]<br/><br />
[[Colombe#ancre_140p|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 140 et 159]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Représentation (métaphorique)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Météorite]]''' </td><br />
<td> [[Météorite#ancre_1| ''Bruce tout-puissant'' ]]</td><br />
<td> [[Météorite#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Météorite#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Météorite#Stalker, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Mété"></span>'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 2 et 144 ]]</td><br />
<td> [[Météorite#Symbolisme de la météorite|■]]</td><br />
<td> [[Objet oscillant]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Minéral (règne)]]''' </td><br />
<td> [[Minéral (règne)#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Minéral (règne)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Cloche#ancre_319p|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 320 - 425 ]] <br/> <br />
[[Maître (Le)#Chez le forgeron : préparation d’une épée|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 119]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> <span id="ancre_Miné"></span>[[Anneau]]<br/><br />
[[Argile]]<br/><br />
[[Bague]]<br/><br />
[[Balançoire]]<br/><br />
[[Bicyclette]]<br/><br />
<br/><br />
[[Minéral (règne)#ancre_suite|La suite]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Miroir]]''' </td><br />
<td> [[Miroir#ancre_1| ''Raging Bull'' ]]</td><br />
<td> [[Miroir#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Miroir#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Into the Wild#ancre_23|<span id="ancre_Miro"></span>'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 371]] <br/><br />
[[Miroir#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 24b]] - [[Miroir#ancre_61p|61]] <br/><br />
[[Miroir#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 46c ]] - [[Miroir#ancre_53p|53]] <br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_37p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_2|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pledge (The)#ancre_3| 2]] - [[Miroir#ancre_3m3| 2]]<br/><br />
[[Miroir#ancre_1|'''* '' Raging Bull'' &#934;&#969;. ''' Plan 595]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_36p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 36 ]] </td><br />
<td> [[Miroir#ancre_3m1a|■]]</td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Mobilier]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Mobi"></span>[[Ampoule]]<br/><br />
[[Armoire]]<br/><br />
[[Banc]]<br/><br />
<br/><br />
[[Mobilier#ancre_suite|La suite]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Montgolfière]]''' </td><br />
<td> [[Montgolfière#ancre_1| ''Après l'Hiver - La Consigne'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Montgolfière#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Montgolfière#ancre_3m1|<span id="ancre_Mont"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 1-21 ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Ballon (aérospatiale)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Mort]]''' </td><br />
<td> [[Mort#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Mort#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Mort#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td>[[Mort#ancre_3m1|<span id="ancre_Mort"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 236-240 ]] - [[Objet oscillant#ancre_207|207]] - [[Objet oscillant#ancre_241|241]] - [[Banc#ancre_242ap|242a]] – [[Rêve#ancre_267p|267]]<br/><br />
[[Montgolfière#ancre_19|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 19-21 ]] - [[Porte#ancre_44p|44]] - [[Cygne#ancre_86p|86]] - [[Couronne#ancre_126bp|126]] – [[Barque#ancre_131p|131]] - [[Cruauté#ancre_168p|168]] – [[Drap#ancre_319p|319]]<br/><br />
[[Superstition#ancre_1|'''* ''Charrette Fantôme (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_100|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1733]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_5p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 38 ]] <br/><br />
[[Mort#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan]] - [[Mathilde#ancre_10p|122]] <br/><br />
[[Corde#ancre_73p|'''* ''Viridiana'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 73]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#La mort du cheval|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 330-364 ]] </td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Mot]]''' </td><br />
<td> [[Mot#ancre_1| ''Into the Wild'' ]]</td><br />
<td> [[Mot#Titres des films|►]] </td><br />
<td> [[Mot#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Mot#ancre_ame31|<span id="ancre_Mot"></span>'''* ''Âmes Grises (Les)'' &#934;&#969;.''' 1. ''00h 27' 26&quot;'']] - [[Mot#ancre_ame32|2. ''0h 27' 48&quot;'']] - [[Mot#ancre_ame33|3. ''0h 28' 18&quot;'']] <br/> <br />
[[Into the Wild#ancre_livre|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 26]] - [[Into the Wild#ancre_2|45]] - [[Into the Wild#ancre_8|162]] - [[Into the Wild#ancre_23|371]]- [[Into the Wild#ancre_30|490]] - [[Into the Wild#ancre_38|702]] - [[Into the Wild#ancre_55|1180]] - [[Into the Wild#ancre_74|1421]] - [[Into the Wild#ancre_99|1717]] - [[Into the Wild#ancre_100|1730]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_8|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 81 ]] - [[Mathilde#ancre_20|355]] – [[Mathilde#ancre_27|615]] - [[Mathilde#ancre_40|987]] - [[Mathilde#ancre_55|1330]] <br/><br />
[[Mot#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''']] - [[Main#ancre_4|Plans : 4]] - [[Mot#ancre_30p|30]] - [[Mot#ancre_39p|39]] - [[Jeu#ancre_89|89]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_47p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Clédon]] :<br/> Le mot prophétique</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Mouchoir]]''' </td><br />
<td> [[Mouchoir#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Mouchoir#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Mouchoir#ancre_3m1|<span id="ancre_Mouc"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 205-208 ]] <br/><br />
[[Sac#ancre_15p|'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 15 ]] - [[Sac#ancre_18p|18 ]] <br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_28p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_29p| 2]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_30p| 3]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Bande (de tissu)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Mouette]]''' </td><br />
<td> [[Mouette#ancre_1| '' Mathilde'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Mouette#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Mouette#ancre_3m1|<span id="ancre_Moue"></span>'''* ''Mathilde'' &#934;&#969;.''' Plans : 502 ]] - [[Mouette#ancre_544|544]] - [[Mouette#ancre_807|807]] - [[Mouette#ancre_1346|1346]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Oiseau]]</td><br />
</tr><br />
<br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_1400"><big>'''N'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Néon]]''' </td><br />
<td> [[Néon#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Néon#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Néon#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Néon#ancre_3m1|<span id="ancre_Néon"></span>'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 27b ]] <br/><br />
[[Néon#ancre_3p|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 3]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Ampoule]]<br/><br />
[[Bougie]]<br/><br />
[[Verre#Chat noir et verre de lampe à pétrole |Lampe à pétrole]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Nœud]]''' </td><br />
<td> [[Nœud#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Nœud#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Nœud#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Nœud#ancre_3m1|<span id="ancre_Nœu"></span>'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''']] - [[Anneau#ancre_48|Plan 48]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_134bp|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 134b ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_143p|143]] - [[Visiteur (Le)#ancre_144p|144]] - [[Visiteur (Le)#ancre_145p|145]] - [[Visiteur (Le)#ancre_471p|471]] - [[Visiteur (Le)#ancre_518cp|518c-520]]</td><br />
<td> [[Nœud#Le nœud dans Stalker, d’Andreï Tarkovski|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Nom]]''' </td><br />
<td> [[Nom#ancre_1| ''Mathilde'' ]]</td><br />
<td> [[Nom#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Nom#ancre_2m|►►1]]<br/><br />
[[Nom#ancre_2m1|►►2]]</td><br />
<td>[[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les racines d'un film : le passé|<span id="ancre_Nom"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Nom#ancre_3m1|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 49-58 ]] <br/><br />
[[Nom#ancre_cha|* ''Charley-Le-Borgne'' ]] <br/><br />
[[Nom#ancre_gra|* ''Grand Meaulnes (Le)'']]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_22|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 369 ]] - [[Into the Wild#ancre_23|371]] - [[Into the Wild#ancre_63|1251]] - [[Into the Wild#ancre_89|1610]] - [[Into the Wild#ancre_100|1730]]<br/><br />
[[Nom#ancre_jev|* ''Je vous trouve très beau'']]<br/><br />
[[Nom#ancre_lig|* ''Ligne Rouge 7000'']]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_17|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 293 ]] - [[Mathilde#ancre_40p|1002]] <br/><br />
[[Nom#ancre_pay|* ''Payback'']]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_8p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Pledge (The)#Le Nom : Black Jerry|* ''Pledge (The)'' &rarr; 1]] - [[Pledge (The)#Un « Nom-Valise »| 2]]<br/><br />
[[Nom#ancre_tal|* ''Talentueux Mr. Ripley (Le)'']] <br/><br />
[[Nom#ancre_ter|* '' Territoires'' ]]<br/> <br />
[[Nom#ancre_3m2|* ''Stalker'' - Plan 16 ]] </td><br />
<td></td><br />
<td>[[Parapsychologie#Nom|Parapsychologie]] :<br/> « L'obligation par le nom »</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Nombre]]''' </td><br />
<td> [[Nombre#ancre_1| ''Neuvième Porte (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Nombre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Nombre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Table#ancre_1|<span id="ancre_Nomb"></span>'''* ''12 Hommes en Colère'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Nombre#ancre_3m1|'''* ''Prédictions'' &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> [[Nombre#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Trois (chez Tarkovski)|Trois]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_1500"><big>'''O'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Objet]]''' </td><br />
<td> [[Objet#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Objet#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Objet#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Objet#ancre_memo|<span id="ancre_Obje"></span>Extraits ''Le Lorgnon de Smirnov.'' 1994]] <br/><br />
[[Hésitation#ancre_3m1|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 5 et 198 ]] - [[Cape#ancre_228dp| 228 ]]<br/><br />
[[Maître (Le)#La valeur et la métamorphose des objets : table, cheveux et vision|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.'''Plan 10a ]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_504|* ''Pledge (The)'' &rarr; Faire un film : 4. Les Objets]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_31|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1. ''1h 13’ 56’’'']]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_61bp|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 61b ]] - [[Stalker#ancre_89ap|89a]] – [[Stalker#ancre_89bp|89b]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_133p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;. Plans : 133 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_143p|143]] - [[Visiteur (Le)#ancre_145p|145]] - [[Visiteur (Le)#ancre_149p|149]] - [[Visiteur (Le)#ancre_448p|448]] - [[Visiteur (Le)#ancre_448p|469b]]</td><br />
<td> [[Objet#ancre_memo3|■]]</td><br />
<td> [[Ampoule]]<br/><br />
[[Anneau]]<br/><br />
[[Bague]]<br/><br />
[[Bâton]]<br/><br />
[[Bijou]]<br/><br />
[[Bombe]]<br/><br />
[[Bougie]]<br/><br />
[[Bouteille]]<br/><br />
<br/><br />
[[Objet#ancre_objets+|La suite]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Objet oscillant]]''' </td><br />
<td> [[Objet oscillant#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Objet oscillant#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Objet oscillant#ancre_3m1|<span id="ancre_Obje2"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 205-207]] - [[Objet oscillant#ancre_3m1a|241]]<br/><br />
[[Oscillation#ancre_1|'''* ''Deep End'' &#934;&#969;.''' 1]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Balançoire]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Œil]]''' </td><br />
<td> [[Œil#ancre_1| ''Dieu est grand, je suis toute petite'' ]]<br/><br />
[[Œil#ancre_1| ''Doors (The)'' ]]</td><br />
<td> [[Œil#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Œil#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Œil#ancre_oeil|<span id="ancre_Œil"></span>'''* ''Œil Invisible (L')'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Puits#ancre_64p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 64 ]] <br/><br />
[[Crachat#ancre_cra5|'''* ''Voie Lactée (La)'' &#934;&#969;.''']]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_322p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 322 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Yeux]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Œuf]]''' </td><br />
<td> [[Œuf#ancre_1| '' Œuf du serpent (L')'' ]]</td><br />
<td> [[Œuf#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Œuf#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Œuf#ancre_3m1|<span id="ancre_Œuf"></span>'''* ''Âmes Grises (Les)'' &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Œuf#ancre_ame05| 2 ]] - [[Œuf#ancre_ame06| 3 ]] - [[Œuf#ancre_ame07| 4 ]]- [[Œuf#ancre_ame09| 5 ]] <br/><br />
[[Œuf#ancre_3m2|'''* ''Femmes du 6ème étage (Les)'' &#934;&#969;.''' 1 ]] - [[Œuf#ancre_fem03| 2 ]] - [[Œuf#ancre_fem06| 3 ]] - [[Œuf#ancre_fem07| 4 ]] - [[Œuf#ancre_fem08| 5 ]] - [[Œuf#ancre_fem09| 6 ]] <br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_26p|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 67a ]] <br/><br />
[[Stalker#Propriétés des trois verres du plan 144|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 144 ]]<br/><br />
[[Œuf#ancre_3m3|'''* ''Visiteur (Le)'' &#934;&#969;.''' ]] - [[Œuf#ancre_29p|Plans : 29]] - [[Œuf#ancre_33p|33]] - [[Œuf#ancre_34p|34]] - [[Œuf#ancre_36p|36]] - [[Œuf#ancre_39p|39]] - [[Œuf#ancre_40p|40]]</td><br />
<td> [[Œuf#ancre_4m1|■ Sym.]]<br/><br />
[[Œuf#ancre_4m2|■ Sup.]]</td><br />
<td> [[Aile]]<br/><br />
[[Animal]]<br/><br />
[[Auspices]]<br/><br />
[[Coq]]<br/><br />
[[Oiseau]]<br/><br />
[[Plume]]<br/><br />
[[Poussin]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Oignon]]''' </td><br />
<td> [[Oignon#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Oignon#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Oignon#ancre_1|<span id="ancre_Oign"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 28]] – [[Oignon#ancre_3m1|127-128]]</td><br />
<td> [[Oignon#ancre_128|■]]</td><br />
<td> [[Végétal (règne)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Oiseau]]''' </td><br />
<td> [[Oiseau#ancre_1| ''Fille du Botaniste (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Oiseau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Oiseau#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Auspices#ancre_1|<span id="ancre_Oise"></span>'''* ''Blue Velvet'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Oiseau#ancre_3m1|'''* ''Fraises sauvages (Les)'' &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_10|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 122-139]] - [[Cage#ancre_1|1334 ]]<br/><br />
[[Oiseau#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' ]] - [[Oiseau#ancre_113p|Plans : 113]] - [[Oiseau#ancre_163p|163]] - [[Oiseau#ancre_173p|173]]<br/><br />
[[Oiseau#ancre_3m3|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 10b ]] - [[Oiseau#ancre_78a| 78b ]]<br/><br />
[[Oiseau#ancre_3m4|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' 1]] - [[Oiseau#ancre_46| 2]]<br/><br />
[[Rêve#ancre_1|'''* ''Science des Rêves (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Présage#ancre_83p|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 85]] <br/> <br />
[[Visiteur (Le)#ancre_88p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 93 ]]</td><br />
<td> [[Oiseau#ancre_4m|■]]</td><br />
<td>[[Auspices]]<br/><br />
[[Colombe]]<br/><br />
[[Coq]] <br/><br />
[[Corbeau]]<br/><br />
[[Cygne]]<br/><br />
[[Mouette]]<br/><br />
[[Plume]]<br/><br />
[[Poussin]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ombre]]''' </td><br />
<td> [[Ombre#ancre_1| ''1900 (Novecento)'' ]]</td><br />
<td> [[Ombre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Ombre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Mathilde#ancre_66p|<span id="ancre_Ombr"></span>'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1470 ]] <br/><br />
[[Danse#ancre_26|* ''Miroir (Le)'' &rarr; ]]<br/><br />
[[Chambre#ancre_28p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 28 ]] - [[Livre#ancre_30| 30 ]] - [[Passage#ancre_102p| 102 ]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_74p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 74 ]] - [[Corbeau#ancre_118p|118]]<br/><br />
[[Corde#ancre_co10p|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_224p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 224 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Oraculaire]]''' </td><br />
<td> [[Oraculaire#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Oraculaire#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Oraculaire#Nostalghia d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Orac"></span>'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' ]] - [[Attente#ancre_9|Plans : 9]] - [[Livre#ancre_28p| 28 ]] - [[Livre#ancre_31ap| 31a ]] - [[Ange#ancre_90bp| 90b ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Protase]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Orage]]''' </td><br />
<td> [[Orage#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Orage#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Orage#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Orage#ancre_3m1|<span id="ancre_Orag"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 23-26]] – [[Orage#L’orage dans le Vème épisode|180-181]]</td><br />
<td> [[Orage#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Foudre]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ordalie]]''' </td><br />
<td> [[Ordalie#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Ordalie#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Ordalie#ancre_3m1|<span id="ancre_Orda"></span>'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 96-97]]</td><br />
<td> [[Ordalie#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Objet oscillant]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Oreille]]''' </td><br />
<td> [[Oreille#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Oreille#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Oreille#Autre titre de film|►►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> <span id="ancre_Orei"></span>[[Audio]]<br/><br />
[[Divination#ancre_orei|Bourdonement d'O.]]<br/><br />
[[Clédon]]<br/><br />
[[Phonomantique]]<br/><br />
[[Son (bande-son)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Oscillation]]''' </td><br />
<td> [[Oscillation#ancre_1| ''Deep End'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Osci"></span>[[Hésitation]]<br/> <br />
[[Objet oscillant]]<br/><br />
[[Rêve#Essai d'analyse du rêve d'Andreï Roublev|Oscillation spirituelle]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Ouïe]]''' </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Ouïe"></span> [[Audio]]<br/><br />
[[Clédon]]<br/><br />
[[Phonomantique]]<br/><br />
[[Son (bande-son)]]<br/><br />
[[Téléphone]]</td><br />
</tr><br />
<br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_1600"><big>'''P'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Paille]]''' </td><br />
<td> [[Paille#ancre_1| ''1900 (Novecento)'' ]]</td><br />
<td> [[Paille#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Paille#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Paille#ancre_3m1|<span id="ancre_Pail"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 180-183 ]] - [[Barque#ancre_117ap| 117 ]]</td><br />
<td> [[Paille#ancre_4m|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Parapsychologie]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Parapsychologie#ancre_1|►►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td> <span id="ancre_Para"></span>[[Synchronicité]]<br/><br />
[[Télékinésie]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Passage]]''' </td><br />
<td> [[Passage#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Passage#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Passage#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Passage#ancre_3m1|<span id="ancre_Pass"></span>* ''Andreï Roublev'' Représentation sur la thématique de passage]] <br/><br />
[[Cloche#Fin du film d'Andreï Roublev|* ''Andreï Roublev'' &rarr; Passage du noir et blanc à la couleur ]] <br/><br />
[[Lait#ancre_17|* ''Miroir (Le)'' &rarr; Passage du monde animé au monde inanimé]]<br/><br />
[[Passage#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 19-24 ]] - [[Passage#ancre_25p|25]] - [[Passage#ancre_119hp| 119h ]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_19ap|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 19a ]] - [[Stalker#ancre_21p|21]] – [[Stalker#ancre_74p|74]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Passion]]''' </td><br />
<td> [[Passion#ancre_1| ''Passion du Christ (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Passion#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Passion#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Passion#ancre_3m1|<span id="ancre_Pass2"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 1-21]] - [[Andreï Roublev#VI - LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408.|185-276]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_503|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Pays (représentation humaine)]]''' </td><br />
<td> [[Pays (représentation humaine)#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Pays (représentation humaine)#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Pays (représentation humaine)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Maître (Le)#La valeur du prologue : Hypothèse qu'un protagoniste représente métaphoriquement un pays|<span id="ancre_Pays"></span>* ''Maître (Le)'' &rarr; ]]<br/><br />
[[Homme (Figures de l’)#Les déviations de la figure du père et de la mère|* ''Miroir (Le)'' &rarr; ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Phonomantique]]''' </td><br />
<td> [[Phonomantique#ancre_1| ''Shining'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td> <span id="ancre_Phon"></span>[[Clédon]]<br/><br />
[[Son (bande-son)]]<br/><br />
[[Puits#Le son du puits|Son du puits]] </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Pied]]''' </td><br />
<td> [[Pied#ancre_1| ''Viridiana'' ]]</td><br />
<td> [[Pied#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Pied#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Pied#ancre_3m1|<span id="ancre_Pied"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 82 ]] - [[Pied#ancre_100ap| 100a ]] - [[Pied#ancre_100bp| 100b ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_13p|'''* ''Into the Wild'' &#934;&#969;.''' Plans : 223]] - [[Into the Wild#ancre_21|360]] - [[Into the Wild#ancre_65|1281]] - [[Into the Wild#ancre_80p|1460]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_9p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 103 ]] - [[Mathilde#ancre_23p|459]] <br/><br />
[[Pied#ancre_3m2|'''* ''Mouchette'' &#934;&#969;.''' Plan 119]] <br/><br />
[[Clôture#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 9-11]]<br/><br />
[[Attente#ancre_18p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 18 ]] - [[Croix#ancre_113p| 113b ]] - [[pied#ancre_74f| 74f ]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_17p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_18p| 2]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_60|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Pied#ancre_3m4|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 2]] - [[Pied#ancre_vir04| 3b1]] - - [[Pied#ancre_vir05|3b2 ]] - [[Pied#ancre_virser|Serpent ]] - [[Pied#ancre_vir06|3c ]] - [[Pied#ancre_vir07|3d ]] - [[Pied#ancre_vir08|4a ]] - [[Pied#ancre_vir09|4b ]] - [[Pied#ancre_vir10| 5]] - [[Pied#ancre_vir11|6a ]] - [[Pied#ancre_vir12| 6b]] - [[Pied#ancre_vir13| 6c]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_14bp|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 14b ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_25p|25]] - [[Visiteur (Le)#ancre_26p|26b]] - [[Visiteur (Le)#ancre_52p|52]] - [[Visiteur (Le)#ancre_126p|126]]</td><br />
<td> [[Pied#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Pierre]]''' </td><br />
<td> [[Pierre#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Pierre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Pierre#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Pierre#ancre_3m1|<span id="ancre_Pier"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 278-292 ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_69p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1505 ]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_68p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 68 ]] - [[Puits#ancre_97p|97]]</td><br />
<td> [[Pierre#ancre_3m1c|■ Sym.]]<br/><br />
[[Pierre#ancre_3m1d|■ Sup.]]</td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Pile ou Face]]''' </td><br />
<td> [[Pile ou Face#ancre_1| ''Pile ou Face'' ]]</td><br />
<td> [[Pile ou Face#ancre_1m|►]]</td><br />
<td> [[Pile ou Face#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td><span id="ancre_Pile"></span> [[Choix]]<br/><br />
[[Divination]]<br/><br />
[[Doute]]<br/><br />
[[Hésitation]]<br/><br />
[[Instant (précis)]]<br/><br />
[[Irrationnel]]<br/><br />
[[Jeu]]<br/><br />
[[Présage]]<br/><br />
[[Superstition]]<br/><br />
[[Synchronicité]]<br/><br />
[[Tirage au sort]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Plateau]]''' </td><br />
<td> [[Plateau#ancre_1| ''Shining'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Plateau#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Plateau#ancre_3m1|<span id="ancre_Plat"></span>'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 6]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Plume]]''' </td><br />
<td> [[Plume#ancre_1| ''Forrest Gump'' ]]</td><br />
<td> [[Plume#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Plume#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Charley-Le-Borgne#ancre_cha101|<span id="ancre_Plum"></span>'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]]<br/><br />
[[Plume#ancre_3m1|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 4-18 ]] - [[Plume#ancre_95p| 95 ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_39p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 39 ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Oiseau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Pont]]''' </td><br />
<td> [[Pont#ancre_1| ''Angel-A'' ]]</td><br />
<td> [[Pont#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Pont#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Pont#ancre_3m1|<span id="ancre_Pont"></span>'''* ''Âmes Grises (Les)'' &#934;&#969;.''' 1. ''00h 01' 19&quot;'' ]] <br/><br />
[[Pont#ancre_3m2|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 79 ]]<br/><br />
[[Pont#ancre_3m3|'''* ''Into the Wild'' &#934;&#969;.''' Plans : 540]] - [[Pont#ancre_3m3a|1164]]<br/><br />
[[Pont#ancre_3m4|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &#934;&#969;.''' 1. ''00h 00' 06&quot;'']] - [[Pont#ancre_2p| 2. ''00h 01' 03&quot;'' ]] - [[Pont#ancre_39p| 3. ''00h 25' 28&quot;'' ]] - [[Pont#ancre_42p| 4. ''00h 27' 30&quot;'' ]] - <br/><br />
[[Pont#ancre_3m5|'''* ''Pledge (The)'' ''' 1. ''0h 04’ 15’’ '']] - [[Pont#ancre_19| &#934;&#969;. 2. ''0h 42’ 48’’'' ]] - [[Pont#ancre_20p| 3. ''1h 44’ 47’’'']]<br/><br />
[[Pont#ancre_3m6|* '' Source (La)'' Plans : 85]] - [[Pont#ancre_103|103]]<br/> </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Porc-épic (''Stalker'')]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Stalker#ancre_44bp|<span id="ancre_Porc"></span>* ''Stalker'' Plan 44b]]</td><br />
<td> [[Porc-épic (''Stalker'')#Quelques strates significatives du porc-épic|■]]</td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Porte]]''' </td><br />
<td> [[Porte#ancre_1| ''Neuvième Porte (La)'' ]]<br/><br />
[[Porte#ancre_1| ''Œil Invisible (L')'' ]]</td><br />
<td> [[Porte#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Porte#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Porte#ancre_3m1|<span id="ancre_Port"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans : 5 ]] - [[Cheval#ancre_5cp| 5c ]] - [[Porte#ancre_32p| 32]] - [[Arbre#ancre_44p| 44 ]] - [[Porte#ancre_66p| 66 ]] - [[Porte#ancre_125p| 125 ]] - [[Porte#ancre_182p| 182 ]] - [[Bélier#ancre_1| 228c ]] <br/><br />
[[Porte#ancre_3m2|'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' Plans : 32 et 47]]<br/><br />
[[Porte#ancre_3m3|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans 27c ]] - [[Porte#ancre_28p| 28 ]] - [[Porte#ancre_35ap| 35a ]] - [[Chien#ancre_60pn| 60 ]]<br/><br />
[[Œil#ancre_oeil|* ''Œil Invisible (L')'' &rarr; ]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_12|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1. ''0h 34’ 19’’'']] - [[Pledge (The)#ancre_64| 2. ''0h 34’ 30’’'']]<br/><br />
[[Ampoule#ancre_1|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 120 ]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_8p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 8 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_20p|20]] - [[Visiteur (Le)#ancre_152p|152]] - [[Visiteur (Le)#ancre_403p|403]]</td><br />
<td> [[Porte#ancre_4ma|■ Sym.]]<br/><br />
[[Porte#ancre_4mb|■ Sup.]]</td><br />
<td> [[Porte#ancre_4m|P. Au cinéma]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Poteau]]''' </td><br />
<td> [[Poteau#ancre_1| ''Into the Wild'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Poteau#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Arbre#ancre_pote|<span id="ancre_Pote"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 26 ]] - [[Animal#ancre_3m2|121 ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_67|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1283]] <br/><br />
[[Poteau#ancre_3m1|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 1 ]] - [[Poteau#ancre_3m1a| 84-87 ]]<br/> <br />
[[Poteau#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 43 ]] - [[Poteau#ancre_48p|48]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Arbre]]</td><br />
</tr><br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Poussin]]''' </td><br />
<td> [[Poussin#ancre_1| ''Visiteur (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Poussin#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Poussin#La Source, d'Ingmar Bergman|<span id="ancre_Pous"></span>'''* ''Source (La)'' &#934;&#969;.''' Plans : 5a et 6]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_29p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 34 ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Premier (plan d'un film)]]''' </td><br />
<td> [[Premier (plan d'un film)#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Premier (plan d'un film)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Homme (Figures de l’)#ancre_1|<span id="ancre_Prem"></span>'''* ''Alexandre'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Les Âmes Grises#ancre_ame01|'''* ''Âmes Grises (Les)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Premier (plan d'un film)#ancre_3m1|'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 1 ]]<br/><br />
[[Au loin s'en vont les nuages#ancre_101|'''* ''Au loin s'en vont les nuages'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Bright Star#ancre_bri01|'''* ''Bright Star'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]] <br/><br />
[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha201|'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Grillage#ancre_1|'''* ''Citizen Kane'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Dieu est grand, je suis toute petite#ancre_101|'''* ''Dieu est grand, je suis toute petite'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fe201|'''* ''Femmes du 6ème étage (Les)'' &#934;&#969;.''' Plan 1 ]]<br/><br />
[[Plume#ancre_1|'''* ''Forest Gump'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_1|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_1|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]]<br/><br />
[[Premier (plan d'un film)#ancre_3mp|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 1]]<br/><br />
[[Porte#ancre_1|'''* ''Neuvième Porte (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Premier (plan d'un film)#ancre_1np|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 1]]<br/><br />
[[Yeux#ancre_1|'''* ''Orange Mécanique'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] <br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_2p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_1|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]]<br/><br />
[[Raging Bull#ancre_1|'''* ''Raging Bull'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]] <br/><br />
[[Échelle#ancre_1|'''* ''Retour (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]] <br/><br />
[[Chute#ancre_1|'''* ''Ruban Blanc (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1]] <br/><br />
[[Présage#ancre_1|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 1]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_1|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_1p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1 ]] </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Maître (Le)#Importance de l’ouverture du film : Premier niveau de lecture : La valeur des animaux|Importance P.]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Première]] Allusion''' </td><br />
<td> [[Première#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> [[Première#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Première#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Into the Wild#ancre_livre|<span id="ancre_Prem2"></span>'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 26 (livre) ]]<br/><br />
[[Oraculaire#ancre_1|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 18 (plume) ]] <br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_12p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' (ampoule) ]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_7p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 7 (coffre)]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Premier (plan d'un film)|Premier...]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Première]] Apparition''' </td><br />
<td> [[Bougie#ancre_56cp| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> [[Bateau#ancre_309p|<span id="ancre_Prem3"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 309 ]] <br/> <br />
[[Bougie#ancre_56cp|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 56c (bougie) ]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_63|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ''0h 09’ 19’’'' (Toby)]] - [[Dessin#Première apparition d’un dessin| ''0h 22e et 40e'' (dessin)]]<br/> <br />
[[Stalker#ancre_79p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 79 (chien) ]]<br/><br />
[[Corde#ancre_ 2p|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plan 2 (corde)]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_54p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 54 (visiteur) ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Première]] Rencontre''' </td><br />
<td> [[Pays de la Violence (Le)#ancre_7p| ''Pays de la Violence (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> [[Cheveux#ancre_667p|<span id="ancre_Prem4"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 667 ]] <br/> <br />
[[Bibliomancie#ancre_1|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 170 (sourde-muette) ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_27|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 416 (Jan et Rainey)]] - [[Into the Wild#ancre_63|1251 (Tracey)]] - [[Into the Wild#ancre_82|1483 (Ron)]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_7p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' (Alma)]] <br/><br />
[[Grillage#ancre_139p|'''* ''Raging Bull'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 139 (Vic)]] <br/><br />
[[Plateau#ancre_1|'''* '' Shining'' &rarr; &#934;&#969;. ''' (Delbert Grady)]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Présage]]''' </td><br />
<td> [[Présage#ancre_1| ''Source (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Présage#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Présage#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Apodose#ancre_1a|<span id="ancre_Prés"></span>'''* ''Alexandre'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Bibliomancie#Les présages de la Bible|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 169-174 ]]<br/><br />
[[Bague#ancre_fem|'''* ''Femme du Boucher (La)'' &rarr; &#934;&#969;.''']] <br/><br />
[[Mathilde#« Le Plan Parfait I » (La fameuse nuit)|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 482-513 ]] - [[Mathilde#« Le Plan Parfait II »|1812-1852]] <br/><br />
[[Protase#ancre_1|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Épluchure#ancre_42a| 2]] <br/><br />
[[Présage#La Source, d'Ingmar Bergman|'''* '' Source (La)'' &#934;&#969;. ''' (9 présages)]] <br/> <br />
[[Stalker#ancre_96p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 96-97 ]] </td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Apodose]]<br/><br />
[[Auspices]]<br/><br />
[[Clédon]]<br/><br />
[[Oraculaire]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Pressentiment]]''' </td><br />
<td> [[Pressentiment#ancre_1| ''Mathilde'' ]]</td><br />
<td> [[Pressentiment#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Pressentiment#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Mathilde#ancre_63|<span id="ancre_Pres"></span>'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1409 ]]<br/><br />
[[Présage#3ème présage : le rêve de Märeta|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 28]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Méprise#Psychopathologie de la vie quotidienne|Psychopathologie...]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Prophylaxie]]''' </td><br />
<td> [[Prophylaxie#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td> [[Couronne#ancre_3m2|<span id="ancre_Prop"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 126b ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Couronne#La chute de la couronne au passage d’Andreï Roublev|Couronne...]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Protase]]''' </td><br />
<td> [[Protase#ancre_1| ''Pledge (The)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Plume#ancre_14|<span id="ancre_Prot"></span>'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 14 ]] <br/><br />
[[Dessin#Pledge (The), de Sean Penn|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]</td><br />
<td> [[Protase#D'un point de vue anthropologique|■]]</td><br />
<td>[[Apodose]]<br/><br />
[[Oraculaire]]<br/><br />
[[Présage]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Psychanalyse]]''' </td><br />
<td> [[Psychanalyse#ancre_1| ''A Dangerous Method'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Psychanalyse#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Psychanalyse#ancre_3d|<span id="ancre_Psyc"></span> * Extrait de page : Les origines de la cinémancie - Psychanalyse et cinéma]] <br/><br />
[[Rêve#ancre_3m1|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 264 ]] - [[Rêve#ancre_267p|267 ]] <br/><br />
[[Psychanalyse#ancre_3m2|'''* ''Mathilde''''' Résumé du film]] - [[Psychanalyse#ancre_8p|Plans 81]] – [[Psychanalyse#ancre_9p|103]] - [[Psychanalyse#ancre_22p|459]] – [[Psychanalyse#ancre_40p|987]] - [[Psychanalyse#ancre_41p|1028]] - [[Psychanalyse#ancre_42p|1031]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_326|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Jerry cherche des réponses]] (1h 04’ 30’’)</td><br />
<td></td><br />
<td>[[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les Associations...|Les associations...]] <br/><br />
[[Parapsychologie]] <br/><br />
[[Méprise#Psychopathologie de la vie quotidienne|Psychopathologie...]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#La théorie de l'appareil psychique : Le « ça » le « moi » et le « surmoi »|Le ...« moi » et le « surmoi »]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Puits]]''' </td><br />
<td> [[Puits#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> [[Puits#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Puits#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Rêve#Rêve et psychanalyse|<span id="ancre_Puit"></span>'''* ''Enfance d'Ivan (L')'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 3 ]] <br/><br />
[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha211|'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 3 ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_36|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 625]] <br/><br />
[[Eau#ancre_20p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 20]]<br/><br />
[[Puits#ancre_col|'''* ''Retour à Cold Mountain'' &#934;&#969;.''' (La divination dans un puits en regardant un miroir)]] <br/><br />
[[Stalker#ancre_68p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 68 ]] - [[Stalker#ancre_69dp|69d]] – [[Stalker#ancre_116bp|116b]]<br/><br />
[[Puits#ancre_the|'''* ''There Will Be Blood'' &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_2p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_14bp|14b]] - [[Visiteur (Le)#ancre_28p|28]] - [[Visiteur (Le)#ancre_138p|138]] - [[Visiteur (Le)#ancre_141p|141]] - [[Visiteur (Le)#ancre_144p|144]] - [[Visiteur (Le)#ancre_145p|145]] - [[Visiteur (Le)#ancre_448p|469b]] - [[Nœud#ancre_1|471]] - [[Visiteur (Le)#ancre_483p|484]] - [[Visiteur (Le)#ancre_520p|520]] - [[Visiteur (Le)#ancre_523p|523]] </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
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<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
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<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
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*<span id="ancre_1700"><big>'''Q'''</big></span><br />
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<table class="wikitable sortable"><br />
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<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
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<tr><br />
<td> '''[[Quotidien]]''' </td><br />
<td> [[Quotidien#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Quotidien#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Quotidien#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Into the Wild#ancre_86|<span id="ancre_Quot"></span>'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1577]] <br/><br />
[[Quotidien#ancre_27cp|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 27c ]]<br/><br />
[[Rêve#ancre_1|'''* ''Science des Rêves (La)'' &#934;&#969;.''' 1]] <br/> <br />
[[Visiteur (Le)#ancre_22|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 22 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_410|410]]</td><br />
<td> </td><br />
<td>[[Méprise#Psychopathologie de la vie quotidienne|Psychopathologie de la vie quotidienne]]</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
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<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
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*<span id="ancre_1800"><big>'''R'''</big></span><br />
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<table class="wikitable sortable"><br />
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<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Réalité]]''' </td><br />
<td> [[Réalité#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Réalité#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Road movie#ancre_1|<span id="ancre_Réal"></span>'''* ''In Cold Blood'' &rarr; &#934;&#969;.''' Inspirée d'un fait divers]]<br/><br />
[[Réalité#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 25]]<br/><br />
[[Dessin#Première apparition d’un dessin|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' ''0h 22e et 40e'']] </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#La question de "la réalité"|La question de "la réalité"]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Relation (humaine)]]''' </td><br />
<td> [[Relation (humaine)#ancre_1| ''Jeune Fille à la Perle (La)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
<td><span id="ancre_Rela"></span>[[Arrivée]]<br/><br />
[[Baiser]]<br/><br />
[[Divination]]<br/><br />
[[Hésitation]]<br/><br />
[[Inversion]]<br/><br />
[[Ordalie]]<br/><br />
[[Présage]]<br/><br />
[[Superstition]]<br/><br />
[[Téléphone]]<br/><br />
[[Tirage au sort]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Représentation (métaphorique)]]''' </td><br />
<td> [[Représentation (métaphorique)#ancre_1| ''Aguirre, la colère de dieu'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Représentation (métaphorique)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Animal#Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog|<span id="ancre_Repr"></span>'''* ''Aguirre, la colère de dieu'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/> <br />
[[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|'''* ''Angel-A'' &#934;&#969;.''' 1. ''00h 11' 26&quot;'' ]] - [[Représentation (métaphorique)#ancre_an02|2. ''00h12' 49&quot;'']] - [[Représentation (métaphorique)#ancre_an03|3. ''00h 17' 50&quot;'']] - [[Représentation (métaphorique)#ancre_an04|4. ''00h 24' 12&quot;'']]<br/><br />
[[Sac#ancre_80|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 80]]<br/><br />
[[Rideau#ancre_81cp|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 81c ]] <br/><br />
[[Dessin#Le dessin de Ginny Larsen|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.'''''0h 39’ 40’’'']] - [[Pledge (The)#ancre_45|''1h 35’ 19’’'']]<br/><br />
[[Représentation (métaphorique)#ancre_3m2|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Plans : 2]] - [[Représentation (métaphorique)#ancre_vir04|3b]] - [[Représentation (métaphorique)#ancre_vir05|3c]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_152p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 152]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Métaphore]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Résonance]]''' </td><br />
<td> [[Résonance#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Résonance#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Cape#1900 (Novecento) de Bernardo Bertolucci|<span id="ancre_Réso"></span>'''* ''1900 (Novecento)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1038 ]] <br/><br />
[[Couronne#ancre_126bp|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 126 ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_70|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1350]] - [[Into the Wild#ancre_71|1352]]<br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_34|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 105 ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_17|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 293 ]]<br/><br />
[[Clôture#ancre_8p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 8]] - [[Livre#ancre_15| 15]] - [[Verre#ancre_19p| 19 ]]<br/><br />
[[Résonance#ancre_3m1|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 37b ]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_11p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/> <br />
[[Ampoule#ancre_10|* ''Stalker'' &rarr; Plan 10]]</td><br />
<td> [[Résonance#ancre_3m1b|■]]</td><br />
<td> [[Tableau dans le tableau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Rêve]]''' </td><br />
<td> [[Rêve#ancre_1| ''Science des Rêves (La)'' ]]</td><br />
<td> [[Rêve#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Rêve#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Rêve#ancre_3m1|<span id="ancre_Rêve"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 264-270 ]]<br/><br />
[[Bague#ancre_fem|* ''Femme du Boucher (La)'' ]] <br/><br />
[[Insolite#ancre_1|'''* ''Fraises Sauvages (Les)'' &#934;&#969;.''' Plan 19]]<br/><br />
[[Rêve#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 21-26]] – [[Rêve#Le rêve raconté (plan 29)| 29 ]] – [[Rêve#ancre_163p| 163 ]]<br/><br />
[[Porte#ancre_35ap|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 35a ]] <br/><br />
[[Présage#3ème présage : le rêve de Märeta|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 28]]<br/> <br />
[[Rêve#ancre_3m4|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 83 ]]<br/><br />
[[Rêve#ancre_vir200|'''* ''Viridiana'' (Chapitre 12.) &#934;&#969;.''' Plan 46 ]] - [[Rêve#ancre_47| (Chapitre 13.) Plans 49 – 50, 53 ]] </td><br />
<td> [[Rêve#ancre_4mb|■]]</td><br />
<td> [[Oiseau]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Rideau]]''' </td><br />
<td> [[Rideau#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Rideau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Rideau#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Rideau#ancre_Apic|<span id="ancre_Ride"></span>* ''Apiculteur (L')'']] <br/> <br />
[[Maître (Le)#ancre_18|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 52 ]] - [[Maître (Le)#ancre_32|103a ]] - [[Maître (Le)#ancre_37|116b ]] - [[Maître (Le)#ancre_48|217a ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_36|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 812 ]] <br/><br />
[[Rideau#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 29]]<br/><br />
[[Rideau#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 78a ]] - [[Rideau#ancre_99bp| 99b ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Road movie]]''' </td><br />
<td> [[Road movie#ancre_1| ''In Cold Blood'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Road movie#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Road"></span>[[Chemin]]<br/><br />
[[Route]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Route]]''' </td><br />
<td> [[Route#ancre_1| ''Maître (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Route#Titres des films|►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Rout"></span>[[Chemin]]<br/><br />
[[Road movie]]</td><br />
</tr><br />
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<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_1900"><big>'''S'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Sac]]''' </td><br />
<td> [[Sac#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Sac#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Sac#ancre_2m|►►]]</td><br />
<td> [[Sac#ancre_3m1|<span id="ancre_Sac"></span>'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &#934;&#969;.''' Plans 15-18]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_40|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 758]]<br/><br />
[[Sac#ancre_3m2|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 80]] <br />
[[Sac#ancre_3m3|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plan 3]] - [[Stalker#ancre_36p|36]] – [[Stalker#ancre_78p|78]] – [[Sac#ancre_107bp|107b]] – [[Sac#ancre_125p|125b]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Scie]]''' </td><br />
<td> [[Scie#ancre_1| ''Andreï Roublev'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Scie#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Scie#ancre_3m1|<span id="ancre_Scie"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 205-207 ]]<br/><br />
[[Scie#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans 44-54 ]] </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Objet oscillant]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Serviette]]''' </td><br />
<td> [[Serviette#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Serviette#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Serviette#ancre_3m1|<span id="ancre_Serv"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 21-23]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_93b|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1. '' 1h 34’ 04’’ '' ]] <br/><br />
[[Serviette#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 8-12 ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Son (bande-son)]]''' </td><br />
<td> [[Son (bande-son)#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Son (bande-son)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Main#ancre_3|<span id="ancre_Son"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan : 3 (1)]] - [[Main#Le fond de la main| 3 (2) ]] - [[Main#La valeur du chiffre trois| 3 (3) ]]<br/><br />
[[Scie#La scie de « La maison de la fin du monde » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 44 ]]<br/> <br />
[[Son (bande-son)#ancre_3m3|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 6 ]] - [[Son (bande-son)#ancre_49|49]] – [[Son (bande-son)#ancre_1|116b]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Audio]]<br/><br />
[[Clédon]]<br/><br />
[[Phonomantique]]<br/><br />
[[Téléphone]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Superstition]]''' </td><br />
<td> [[Superstition#ancre_1| ''Charrette Fantôme'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Superstition#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Feu#ancre_119|<span id="ancre_Supe"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 119 ]] <br/><br />
[[Les Femmes du 6ème étage#ancre_fe206|'''* ''Femmes du 6ème étage (Les)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1 ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_59|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1230]] <br/><br />
[[Eau#ancre_56|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 56-57 ]]<br/><br />
[[Stalker#ancre_69p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 69]]</td><br />
<td> [[Superstition#ancre_4m|■]]</td><br />
<td> [[Méprise#Autres considérations de Freud sur des faits populaires ou superstitieuses|Considérations de Freud]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Synchronicité]]''' </td><br />
<td> [[Synchronicité#ancre_1| ''Little Buddha'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Synchronicité#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Argile#ancre_1|<span id="ancre_Sync"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 328 ]] <br/><br />
[[Maître (Le)#ancre_34|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 105 ]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_24|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 502 ]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_5|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1. ''03' 46&quot;'']] </td><br />
<td> [[Synchronicité#Synchronicité et Paraclesica de C. G. Jung|■]]</td><br />
<td> [[Clédon]]<br/><br />
[[Instant (précis)|Instant (précis)]]<br/><br />
[[Andreï Roublev#1976|Le manuscrit d'A. Roublev]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_2000"><big>'''T'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Table]]''' </td><br />
<td> [[Table#ancre_1| ''12 Hommes en colère'' ]]</td><br />
<td> [[Table#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Table#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Table#ancre_3m1|<span id="ancre_Tabl"></span>'''* ''Maître (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 1 ]] - [[Table#ancre_118p|118 ]] - [[Table#ancre_53bp|53b ]] - [[Table#ancre_55p|55 ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_18p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 318 ]] - [[Mathilde#ancre_22p|459]] - [[Mathilde#ancre_33p|783]] <br/><br />
[[Chat#ancre_17p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 17]] - [[Insolite#ancre_83bp| 83 ]]<br/><br />
[[Rideau#ancre_99bp|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 99b ]] <br/><br />
[[Table#ancre_3m2|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pays de la Violence (Le)#ancre_26p| 2]] <br/><br />
[[Taureau#ancre_95p|'''* ''Raging Bull'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 95]] <br/><br />
[[Stalker#ancre_134p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 134 ]] - [[Stalker#ancre_144ep|144e]] – [[Stalker#ancre_144fp|144f]] – [[Stalker#ancre_144gp|144g]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_240p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 242 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_532p|532]] - [[Corbeau#ancre_1|581]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Tableau dans le tableau]]''' </td><br />
<td> [[Tableau dans le tableau#ancre_1| ''Entremetteuse (L’)'' ]]<br/><br />
[[Tableau dans le tableau#ancre_1a| ''Concert (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Tableau dans le tableau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Tableau dans le tableau#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Tableau dans le tableau#ancre_3m1|<span id="ancre_Tabl2"></span>''' ''Ménines (Les)''''' ]]<br/><br />
[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|''' ''Punition d'Arachné (La )'' ''' ]]<br/><br />
[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|''' ''Apollon écorchant Marsyas'' ''' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Tableau dans le tableau#ancre_1|Film dans le film]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Taureau]]''' </td><br />
<td> [[Taureau#ancre_1| ''Raging Bull'' ]]</td><br />
<td> [[Taureau#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Taureau#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Taureau#ancre_cha|<span id="ancre_Taur"></span>* ''Charley-Le-Borgne'' ]] <br/><br />
[[Taureau#ancre_3m1|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Taureau#ancre_3m2|'''* ''Raging Bull'' &#934;&#969;.''' Plans 89-95]]<br/><br />
[[Taureau#ancre_vir200|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' (Chapitre 12.) Plan : 46]] <br/><br />
[[Taureau#ancre_57|* ''Viridiana'' (Chapitre 13.) Plan : 57]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Télékinésie]]''' </td><br />
<td> [[Télékinésie#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Télékinésie#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Maître (Le)#ancre_21|<span id="ancre_Télé"></span>'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 55 ]] - [[Maître (Le)#ancre_39|118 ]] - [[Maître (Le)#ancre_41|128 ]]<br/><br />
[[Stalker#ancre_144cp|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 144c-144g ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Téléphone]]''' </td><br />
<td> [[Téléphone#ancre_1| ''Miroir (Le)'' ]]</td><br />
<td> [[Téléphone#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Téléphone#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Téléphone#ancre_cal|<span id="ancre_Télé2"></span>* ''Call (The)'' Affiche et pitch du film]]<br/><br />
[[Téléphone#ancre_cel|* ''Cellular'' Affiche et pitch du film]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_télé1|* ''Into the Wild'' &rarr; Plans : 127]] - [[Into the Wild#ancre_télé2|873]] - [[Into the Wild#ancre_67|1283]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_63|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1409 ]]<br/><br />
[[Téléphone#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plan 29]]<br/><br />
[[Téléphone#ancre_3m2|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plan 99b]]<br/><br />
[[Stalker#ancre_120|* ''Stalker'' &rarr; Plan 120 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Objet oscillant]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Terre]]''' </td><br />
<td> [[Terre#ancre_1| ''1900 (Novecento)'' ]]</td><br />
<td> [[Terre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Terre#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td><span id="ancre_Terr"></span>[[Argile]]<br/><br />
[[Boue]]<br/><br />
[[Végétal (règne)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Tête]]''' </td><br />
<td> [[Tête#ancre_1| ''Sleepy Hollow : La Légende du cavalier sans tête'' ]]</td><br />
<td> [[Tête#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Tête#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Les Âmes Grises#ancre_ame02|'''* ''Âmes Grises (Les)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1. ''00h 01' 15&quot;'']] - [[Les Âmes Grises#ancre_ame04|2. ''00h 01' 28&quot;'']] - [[Les Âmes Grises#ancre_ame05|3. ''00h 01' 30&quot;'']] - [[Les Âmes Grises#ancre_ame06|4. ''00h 01' 32&quot;'']] <br/><br />
[[Bibliomancie#ancre_170|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 170 ]] - [[Objet oscillant#ancre_241p| 241 ]] - [[Rêve#ancre_264p| 264 ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_71|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 1352]] - [[Into the Wild#ancre_93| 1648]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_68p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1475 ]]<br/><br />
[[Eau#ancre_20p|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 20]] - [[Combinaison (sémantique)#ancre_1p| 24a ]] - [[Danse#ancre_24bp| 24b ]]<br/><br />
[[Oiseau#ancre_94|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]<br/><br />
[[Arbre#ancre_180p|'''* '' Source (La)'' &rarr; &#934;&#969;. ''' Plan 180]] <br/> <br />
[[Stalker#ancre_78p|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 78 ]] - [[Stalker#ancre_140ap|140a]] – [[Stalker#ancre_141bp|141b]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_29p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 33 ]] - [[Visiteur (Le)#ancre_552p|552b]]</td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Tête"></span> [[Baiser]]<br/><br />
[[Bande (de tissu)]]<br/><br />
[[Béret]] <br/><br />
[[Bijou]]<br/><br />
[[Bonnet]]<br/><br />
[[Chapeau]]<br/><br />
[[Cheveux]]<br/><br />
[[Couvre-chef]]<br/><br />
[[Crachat]]<br/><br />
[[Couronne]]<br/><br />
[[Œil]]<br/><br />
[[Oreille]]<br/><br />
[[Ouïe]]<br/><br />
[[Yeux]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Tirage au sort]]''' </td><br />
<td> [[Tirage au sort#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Tirage au sort#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Tirage au sort#ancre_3m1|<span id="ancre_Tira"></span>'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 97 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Choix]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Topo-analyse]]''' </td><br />
<td> [[Topo-analyse#ancre_1| <span id="ancre_Topo"></span>''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Topo-analyse#Aspects d'une topo-analyse cinémantique|■]]</td><br />
<td> [[Attente]]<br/><br />
[[Chemin]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Toucher]]''' </td><br />
<td> [[Toucher#ancre_1| ''2001, Odyssée de l'Espace'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td>[[Maître (Le)#ancre_47p|<span id="ancre_Touc"></span>'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 212]] <br/><br />
[[Stalker#ancre_57ap|'''* ''Stalker'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 57a]] </td><br />
<td></td><br />
<td>[[Doigt]]<br/><br />
[[Main]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Tourner]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Tourner#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Cape#ancre_tour|<span id="ancre_Tour"></span>* ''Andreï Roublev'' &rarr; Plan 102 ]]<br/><br />
[[Into the Wild#ancre_71|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1352]] <br/><br />
[[Danse#ancre_24cp|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 24c]] - [[Jeu#ancre_89| 89 ]]<br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_33p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Trahison]]''' </td><br />
<td> [[Trahison#ancre_1| ''Trahison'' ]]</td><br />
<td> [[Trahison#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Trahison#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Trahison#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Trah"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 187 ]]<br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_457b|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 457b ]]</td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Transfert]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Transfert#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Scie#ancre_207p|<span id="ancre_Tran"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 207 ]] <br/><br />
[[Feu#ancre_feu|'''* ''Miroir (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 8-11]] <br/><br />
[[Manteau#ancre_37bp|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 37b]] <br/><br />
[[Corde#Viridiana, de Luis Buñuel|'''* ''Viridiana'' &#934;&#969;.''' Corde à sauter]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Résonance]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Trébuchement]]''' </td><br />
<td> [[Trébuchement#ancre_1| ''Stalker'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Trébuchement#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Drap#ancre_319p|<span id="ancre_Tréb"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 319 ]]<br/><br />
[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha34|'''* ''Charley-Le-Borgne'' &rarr; &#934;&#969;.''' ''00h 13' 25&quot;'' ]] <br/><br />
[[Mathilde#ancre_59|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 1392 ]]<br/><br />
[[Génuflexion#ancre_30p|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 30]]<br/><br />
[[Trébuchement#ancre_3m1|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 15 ]] - [[Stalker#ancre_23p|23]] – [[Stalker#ancre_51cp|51c]] - [[Stalker#ancre_54|53]] – [[Stalker#ancre_69p|69]] - [[Stalker#ancre_98ap|98a]] – [[Stalker#ancre_130p|130]] </td><br />
<td></td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Triangle]]''' </td><br />
<td> [[Triangle#ancre_1| ''Apiculteur (L')'' ]]</td><br />
<td> [[Triangle#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Triangle#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Triangle#ancre_1|<span id="ancre_Tria"></span>'''* ''Apiculteur (L')'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 10c]] - [[Triangle#ancre_43bpp|43bc]]<br/> <br />
[[Maître (Le)#ancre_15|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 41]]<br/><br />
[[Nostalghia#L'importance des protagonistes du film|* ''Nostalghia'' Relation en triangle ]] <br/><br />
[[Visiteur (Le)#ancre_240p|'''* ''Visiteur (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 242]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Trois (chez Tarkovski)]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Trois (chez Tarkovski)]]''' </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Trois (chez Tarkovski)#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Trois (chez Tarkovski)#Autres titres de films|<span id="ancre_Troi"></span>►►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> [[Triangle]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_2100"><big>'''U'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Unité du plan (cinématographique)]]''' </td><br />
<td> [[Unité du plan (cinématographique)#ancre_1| ''Histoire de Joseph (L')'' ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Unité du plan (cinématographique)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Unité du plan (cinématographique)#ancre_3m1|<span id="ancre_Unit"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plans 73 ]] - [[Unité du plan (cinématographique)#ancre_91| 91 ]]<br/><br />
[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_3m2|* ''Napoléon'' ]] </td><br />
<td> </td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_2200"><big>'''V'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Vache]]''' </td><br />
<td> [[Vache#ancre_1| ''Mathilde'' ]]</td><br />
<td> [[Vache#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Vache#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Vache#ancre_3m1|<span id="ancre_Vach"></span>'''* ''Andreï Roublev'' &#934;&#969;.''' Plan 212b ]]<br/><br />
[[Mathilde#ancre_28p|'''* ''Mathilde'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans 671 ]] - [[Mathilde#ancre_29p|714]] - [[Mathilde#ancre_32p|731]] <br/><br />
[[Vache#ancre_3m2|'''* ''Pledge (The)'' &#934;&#969;.''' 1]] </td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Végétal (règne)]]''' </td><br />
<td> [[Végétal (règne)#ancre_1| ''Fille du Botaniste (La)'' ]]</td><br />
<td></td><br />
<td> [[Végétal (règne)#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Végétal (règne)#ancre_jev|* ''Je vous trouve très beau'' ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_livre|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 26]] - [[Into the Wild#ancre_21|360]] - [[Into the Wild#ancre_49|1072]] - [[Into the Wild#ancre_90|1623]] - [[Into the Wild#ancre_93|1648]]</td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Végé"></span>[[Arbre]]<br/><br />
[[Bûche]]<br/><br />
[[Buisson]]<br/><br />
[[Cendre]]<br/><br />
[[Couronne]]<br/><br />
[[Épluchure]]<br/><br />
[[Oignon]]<br/><br />
[[Paille]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Vélo]]''' </td><br />
<td> [[Vélo#ancre_1| ''Nostalghia'' ]]</td><br />
<td> [[Vélo#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Vélo#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td>[[Maître (Le)#ancre_25p|<span id="ancre_Vélo"></span>'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plans : 66 ]] - [[Maître (Le)#ancre_31p|101 ]]<br/><br />
[[Vélo#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|'''* ''Nostalghia'' &#934;&#969;.''' Plans : 41a ]] - [[Vélo#ancre_106ap| 106a ]] - [[Vélo#ancre_106bp| 106b]]<br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_59|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1. ''1h 51’ 00’’'']] </td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Bicyclette]]</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Vent]]''' </td><br />
<td> [[Vent#ancre_1| ''Autant en emporte le vent'' ]]</td><br />
<td> [[Vent#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Vent#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Vent#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski|<span id="ancre_Vent"></span>'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans 8-15 ]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Verre]]''' </td><br />
<td> [[Verre#ancre_1| ''Do The Right Thing'' ]]</td><br />
<td> [[Verre#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Verre#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Catalogie (de l'objet)#ancre_1|<span id="ancre_Verr"></span>'''* ''Citizen Kane'' &rarr; &#934;&#969;.''' ]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_14|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 226]]<br/> <br />
[[Jeu#ancre_1|'''* ''Maître (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 37 ]]<br/><br />
[[Verre#ancre_3m1|'''* ''Miroir (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 19]] - [[Verre#ancre_116p| 116 ]] - [[Verre#ancre_132p| 132 ]]<br/><br />
[[Hésitation#ancre_1|'''* ''Nostalghia'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 27c ]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_45p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/> <br />
[[Verre#ancre_3m2|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 6 ]] - [[Stalker#ancre_144cp|144c]]</td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td> '''[[Vue]]''' </td><br />
<td> [[Vue#ancre_1| ''2001, Odyssée de l'Espace'' ]]</td><br />
<td>[[Vue#Titres des films|►]]</td><br />
<td> </td><br />
<td></td><br />
<td> </td><br />
<td><span id="ancre_Vue"></span>[[Auspices]]<br/><br />
[[Cape#ancre_vue|"Sous-vu"]]<br/> (Sous-entendu)<br/><br />
[[Yeux]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br/><br />
*<span id="ancre_2500"><big>'''Y'''</big></span><br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<br />
<tr><br />
<th>Mot</th><br />
<th>Image</th><br />
<th>I. </th><br />
<th>II. </th><br />
<th>III. Films</th><br />
<th>IV. </th><br />
<th>V. Voir </th><br />
</tr> <br />
<br />
<tr><br />
<td> '''[[Yeux]]''' </td><br />
<td> [[Yeux#ancre_1| ''Orange Mécanique'' ]]</td><br />
<td> [[Yeux#Titres des films|►]]</td><br />
<td> [[Yeux#Autres titres de films|►►]]</td><br />
<td> [[Main#ancre_3m1|<span id="ancre_Yeux"></span>'''* ''A travers le Miroir'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 94]] <br/><br />
[[Cloche#ancre_350p|'''* ''Andreï Roublev'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 350 ]]<br/><br />
[[Main#ancre_3m2|'''* ''Condamné à mort s’est échappé (Un)'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 114]]<br/><br />
[[Dieu est grand, je suis toute petite#ancre_a|'''* ''Dieu est grand, je suis toute petite'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Yeux#ancre_3m1|'''* ''Full Metal Jacket'' &#934;&#969;.''' 1. ''0h 38’ 19’’'' ]] - [[Yeux#ancre_39a| 2. ''0h 39’ 26’’'' ]] - [[Yeux#ancre_39b| 3. ''0h 39’ 31’’'' ]] - [[Yeux#ancre_41| 4. ''0h 41’ 44’’'' ]] - [[Yeux#ancre_51| 5. ...]] <br/><br />
[[Into the Wild#ancre_34bp|'''* ''Into the Wild'' &rarr; &#934;&#969;.''' Plan 575]] - [[Into the Wild#ancre_98|1710]]<br/><br />
[[Yeux#ancre_3m2|'''* ''Maître (Le)'' &#934;&#969;.''' Plans : 1 ]] - [[Yeux#ancre_24p|24 ]] - [[Yeux#ancre_88p|88 ]] - [[Yeux#ancre_211p|211 ]]<br/><br />
[[Pays de la Violence (Le)#ancre_48p|'''* ''Pays de la Violence (Le)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] <br/><br />
[[Pledge (The)#ancre_303|'''* ''Pledge (The)'' &rarr; &#934;&#969;.''' 1]] - [[Pledge (The)#ancre_15| 2]]<br/><br />
[[Yeux#ancre_3m3|'''* ''Stalker'' &#934;&#969;.''' Plans : 144a ]] - [[Stalker#ancre_144bp|144b]] – [[Stalker#ancre_144cp|144c]] – [[Stalker#ancre_144dp|144d]] – [[Stalker#ancre_144ep|144e]]</td><br />
<td> </td><br />
<td> [[Œil]]</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
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<center>[[#ancre_b|▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Chance&diff=6327
Chance
2016-04-04T19:02:16Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span>[[ Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|500px|thumb|right|alt=alt=''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : « ''La plus longue ira en premier. '' (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de '''chance'''. '' » ('''[[#ancre_3m6|Lire le début.]]''')]]<br />
<br />
L'étymologie du mot '''chance''', ou « hasard heureux » est intéressante, il dérive du latin populaire, ''cadentia'', de ''cadere'', « tomber », ce qui donne des mots comme « chanceler », ''osciller, perdre l'équilibre, hésiter.'' <ref> Dictionnaire Hachette. </ref> Ainsi, on peut dire que la chance est un état d’oscillation (de recherche d’équilibre) entre deux côtés. Il y a une préférence, une ambition de « tomber » d’un côté (le bon) et d’éviter l’autre côté (la malchance). Ce qui implique qu'au cinéma, saisir la chance n'est pas évidente, puisque les moments en question sont fluctuantes et uniques. Il en sera ainsi dans ''[[#ancre_3m6|Stalker]]'', avec le cas de l’Écrivain ; et dans ''[[#ancre_3m2|Charley-le-Borgne]]'', avec le cas de l’Indien. Cependant, dans ''[[#ancre_3m3|Into the Wild]]'', Christopher était à 5 kilomètres d’un refuge (synonyme de provision), mais il l’ignorait parce qu’il n’a pas emporté avec lui une carte détaillée des lieux. Dans ce film, la chance est affaire de connaissance. Dans ''[[#ancre_3m4|Le Maître]]'', pour réussir un tour de lévitation, le Maître devait boire de l’alcool. Dans ''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]'', le manteau que Ruby offre à Pandle ne lui a pas porté chance. <br />
<br />
Par ailleurs, selon une tradition attestée chez les anciens grecs qui « croyaient à la jalousie des dieux », <ref> ''Revue des Traditions populaires,'' 1886, Paris, Maisonneuve frères et Ch. Leclerc, I, p. 149.</ref> il ne faut jamais souhaiter bonne chance à quelqu'un, au risque d'attirer sur lui le mauvais sort. On remplace le souhait par le fameux « merde ». <ref> '''Eloïse Mozzani''', ''Le livre des superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 329.</ref> Nous verrons que dans les ''[[#ancre_3m1|Âmes Grises]]'' un tas de merde n’annonce rien de bon. <br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_chan1"> </span> ''' Chance sur Deux (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Alors qu’elle cherche à découvrir qui est son père, une jeune femme est mêlée à une guerre des gangs. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chance sur Deux (Une)'' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice'''</td><br />
<td> Dewolf Patrick, Frydman Serge</td><br />
<td>''' 1998'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lostc"> </span> ''' Lost Chance for Love ''' <br/><br />
'''&#167;.''' À Londres. Un Américain divorcé et malchanceux dans le travail rencontre par hasard une Londonienne tout aussi seule que lui. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lost Chance Harvey '' </td><br />
<td>''' Hopkins Joel'''</td><br />
<td> Hopkins Joe</td><br />
<td>''' 2008'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck1"> </span> '''Lucky Girl''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une fille chanceuse et le jeune manager d'un groupe de rock poursuivit par la déveine, échangent mystérieusement leur bonne fortune lors d'un bal costumé. </td><br />
<td>'' Just My Luck'' </td><br />
<td>''' Petrie Donald'''</td><br />
<td> Bernstein Jonathan, Blackwell Mark, Greer James, Harris Amy, King Marlene</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck2"> </span> ''' Lucky Number (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un ex-footballeur professionnel, aidé par une séduisante jeune femme tente de récupérer un ticket de loterie gagnant qu'il a utilisé pour payer un commerçant. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky Number (The)'' </td><br />
<td>''' Asquith Anthony'''</td><br />
<td> Asquith Anthony, Furber Douglas, Schulz Franz</td><br />
<td>''' 1933'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 72</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck3"> </span> ''' Lucky One (The) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un soldat américain découvre une photo d’une jeune femme enfouie dans le sol. Il la glisse dans sa poche et se met à avoir de la chance. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky One (The)'' </td><br />
<td>''' Hicks Scott'''</td><br />
<td> Fetters Will</td><br />
<td>''' 2012'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ahsij"> </span> '''Ah, si j’étais riche''' <br/><br />
'''&#167;.''' Aldo passe des moments difficiles : procédure de divorce, dettes, incertitude de l’emploi. Mais la chance lui sourit en gagnant un pactole au loto. (Lire la suite : <ref>Au moment ou il voulait annoncer la nouvelle à son épouse, il aperçoit qu’elle le trompe. Il décide de ne rien lui dire, mais il profite de sa nouvelle richesse. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ah, si j’étais riche '' </td><br />
<td>''' Munz Michel, Bitton Gérard'''</td><br />
<td> Munz Michel, Bitton Gérard</td><br />
<td>''' 2002'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_amesg"> </span>'''[[#ancre_3m1|Âmes Grises (Les)]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Durant l'hiver 1917, le meurtre d'une fillette met en émoi un paisible village situé non loin de la ligne de front. Plusieurs notables sont soupçonnés du crime. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Âmes Grises (Les)''</td><br />
<td>'''Angelo Yves'''</td><br />
<td>Angelo Yves, d'après l'oeuvre de Philippe Claudel</td><br />
<td>'''2005 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_cha"> </span>'''[[#ancre_3m2|Charley-Le-Borgne]]'''</td><br />
<td>'' Charley-One-Eye''</td><br />
<td>'''Chaffey Don'''</td><br />
<td>Leonard Keith</td><br />
<td>'''1974 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont1"> </span> ''' Fille sur le Pont (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' "Vous avez l'air d'une fille qui va faire une connerie", déclare l'homme qui s'approche d'Adèle, penchée sur le parapet d'un pont avec une grosse envie de noyer ses malheurs dans la Seine. Il s'appelle Gabor, il est lanceur de couteaux et il a besoin d'une cible. (Lire la suite : <ref>Adèle n'a jamais eu de chance mais, quitte à mourir, autant se rendre utile. Ces deux destins félés qui se rencontrent vont devenir les deux morceaux d'un numéro gagnant. Mais la chance c'est fragile, il suffit qu'Adèle et Babor se tournent le dos, fassent un pas l'un sans l'autre, et elle s'envole. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Fille sur le Pont (La) '' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice '''</td><br />
<td> Frydman Serge</td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m3|Into The Wild]] ''' </td><br />
<td> ''Into The Wild''</td><br />
<td>''' Penn Sean''' </td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td>''' 2007''' </td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lig"> </span> '''Ligne Rouge 7000'''<br/><br />
'''&#167;.''' Une tranche de vie de trois pilotes automobiles à Daytona. Pat Kazarian dirige l'écurie dans laquelle courent Mike et Jim. (Lire la suite : <ref> Jim devait se marier avec Holly, mais il meurt dans un accident de voiture. Entre temps, Pat remplace Jim par Ned Arp, qui a un faible pour sa petite sœur, Julie. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' « ''Dan McCall a lucky man.'' » </td><br />
<td>'' Red Line 7000''</td><br />
<td>'''Hawks Howard'''</td><br />
<td>Hawks Howard, Kirgo George, McNeil Steve</td><br />
<td>'''1965'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m4|Maître (Le)]] '''</td><br />
<td>''Mistrz''</td><br />
<td>''' Piotr Trzaskalski ''' </td><br />
<td> Lepianka W., Trzaskalski P ; </td><br />
<td>''' 2005''' </td><br />
<td>Allemagne, Pologne</td><br />
<td>117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_parco"> </span> ''' Parcours de Légende (Un)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Harry Vardon est issu d'un milieu très modeste mais s'illustre dans un sport généralement réservé aux classes sociales aisées, le golf. (Lire la suite : <ref>Véritable prodige, tout le monde l'encourage à poursuivre dans cette discipline mais son père s'y oppose </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Greatest Game Ever Played '' </td><br />
<td>'''Paxton Bill'''</td><br />
<td>Frost Mark d'après son roman</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>Canada, USA</td><br />
<td> 120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]''' </td><br />
<td>''Cold Mountain ''</td><br />
<td>'''Minghella Anthony''' </td><br />
<td> Minghella Anthony, d'après le roman éponyme de Frazier Charles (1997)</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 148</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#ancre_3m6|Stalker]] ''' </td><br />
<td>''[[Stalker]]''</td><br />
<td>''' Tarkovski Andre&iuml;''' </td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td>''' 1979''' </td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_titan"> </span> ''' Titanic ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Southampton, 10 avril 1912. Le paquebot le plus grand et le plus moderne du monde, réputé pour son insubmersibilité, le "Titanic", appareille pour son premier voyage. (La suite : <ref>Quatre jours plus tard, il heurte un iceberg. A son bord, un artiste pauvre et une grande bourgeoise tombent amoureux. </ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Jack Dawson a eu la chance de gagner son ticket au jeu de cartes.<br/><br />
'''&#167;.''' Jack se vante devant Rose DeWitt : « ''Je fabrique ma propre chance.'' »</td><br />
<td>'' Titanic ''</td><br />
<td>'''Cameron James '''</td><br />
<td> Cameron James </td><br />
<td>''' 1997 '''</td><br />
<td>USA </td><br />
<td> 194</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont2"> </span> ''' Trois Ponts sur la Rivière ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Arthur, professeur d'histoire angoissé et fragile, qui doute et s'inquiete de tout, se décide a faire le voyage à Lisbonne pour rencontrer l'eminent historien a l'origine de sa thèse. (Lire la suite : <ref>Claire, qu'il a quittée il y a quelque temps, et qu'il vient de revoir, va devenir la partenaire idéale pour ce voyage de la seconde chance d'un couple qui n'avait pas tout a fait épuisé son potentiel d'affinités. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Trois Ponts sur la Rivière '' </td><br />
<td>''' Biette Jean-Claude '''</td><br />
<td> Biette Jean-Claude </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vainq"> </span> ''' Vainqueur du Destin ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Biopic de la vie et de la carrière du célèbre joueur de baseball, Lou Gehrig (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Lors d'une cérémonie, nous apercevons un fer à cheval monumental fait avec des fleurs. </td><br />
<td>'' Pride of the Yankees (The) '' </td><br />
<td>''' Wood Sam'''</td><br />
<td>Mankiewicz Herman J. Swerling Jo, d'après une histoire originale de Gallico Paul</td><br />
<td>''' 1942'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 128</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vein1"> </span> ''' Veine de… (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un employé de banque, Johnny Dalton, vient au secours d'un riche bookmaker et reçoit une belle récompense. Mais celle-ci correspond tout juste à un trou dans les comptes de la banque. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Double Dynamite'' </td><br />
<td>''' Cummings Irving'''</td><br />
<td> Crane Harry, Manheim Mannie, Shavelson Melville, d'après l'hsitoire de Leo Rosten</td><br />
<td>''' 1951'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 80</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques du film==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"></span><br />
<br />
===Les Âmes Grises, d'Yves Angelo ===<br />
<br />
<span id="ancre_ame204"> </span><br />
<br />
====0h 04’ 34’’ – L'arrivée de la nouvelle institutrice : Lysia Verhareine====<br />
<br />
<span id="ancre_ame13"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_13_0h_05_46_classe_institutrice_gant_1.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. Le gant de Lysia qui tombe. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. <br/><br />
Le gant de Lysia qui tombe. ]]<br />
<br />
L'institutrice habillée d'un long '''[[manteau]]''' rouge, qu'elle ne quitte jamais, arrive dans une calèche, elle se rend à la mairie, elle rencontre le maire qui est heureux de la recevoir : « ''Bonjour, bonjour, vous tombez du ciel, on peut dire que vous me sauvez, 20 jours que les gamins n'ont pas école. (…) Enfin, vous êtes là, c'est le principal, je vous montre l'école et puis votre logement. Alors comme ça vous êtes du Nord.''<br/><br />
- ''Arras. ''<br/><br />
- ''Arras, Ah ! Vous étiez institutrice là-bas ? '' (A peine, il termine sa phrase, un gant de l'institutrice tombe au sol, elle s'arrête pour le ramasser.) (Cf. ''' [[#ancre_ame13| Photogramme 1]]''' (''0h 05' 46&quot;'') et ''' [[#ancre_ame14| Photogramme 2]]''' (''0h 05' 48&quot;'') Arras, c'est une grande ville. Jamais mis les pieds. Et comment vous êtes venu par chez nous ? Vous avez de la famille ici ? ''<br/><br />
- ''Je voulais m'éloigner. ''<br/><br />
- ''Vous savez chez nous, c'est tout petit. '' (Ils sont à l'extérieur. Des nombreux soldats traversent la rue. ) ''Vous vous habituerais, il y en a de plus en plus. C'est comme le canon, au début on entend que ça, et après, on finit par s'y faire... Vous verrez, en plus, on a de la '''chance''', on a le coteau, ça nous fait comme un '''[[rideau]]'''. '' (Avant d'entrer dans un bâtiment, il lui montre avec le menton, puisqu'il porte les sacs de l'institutrice.) ''La guerre est de l'autre côté. '' (L' institutrice s'arrête une seconde et regarde le fameux coteau.) ''Le logement est au fond. Il y aura sans doute un petit peu de ménage, je me chargerais de ces affaires, je n'ai pas eu le temps de m'en occuper et puis il y a eu personne qui est venu les réclamer. '' (Il sort un trousseau de clés et ouvre la porte.) » <br />
<br />
<span id="ancre_ame14"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_14_0h_05_48_classe_institutrice_gant_2.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. <br/><br />
Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_ame205"> </span><br />
<br />
====0h 06’ 35’’ – La chambre de l'instituteur Le Contre====<br />
<br />
<span id="ancre_ame15"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_15_0h_06_43_chambre_instit_excrément_1.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. La chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. <br/> La chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_am15">'''[[#ancre_ame15| Photogramme 3.]] '''</span> ''00h 06' 43&quot;'' : La chambre est dans un état indescriptible, le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. Sur les murs, nous lisons des extraits de ''La Marseillaise,'' écrit vraisemblablement avec les excréments de l'instituteur. L'odeur était certainement insoutenable. Nous entendons des dizaines de mouches qui voltigent. (Cf. ''' [[#ancre_ame16| Photogramme 4.]]''' (''0h 06' 57&quot;'') Le maire est abasourdi, il demande à la nouvelle institutrice, de ne pas entrer, elle entre quand même, elle regarde l'état de la chambre. Elle avance doucement vers la fenêtre, qu'elle ouvre. (Cf. ''' [[#ancre_ame17| Photogramme 5.]]''' (''0h 07' 17&quot;'') <br />
<br />
<br />
<span id="ancre_ame16"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_16_0h_06_57_chambre_instit_excrément_2.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. <br/>Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments, sur lesquels voltigent des mouches. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_ame17"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_17_0h_07_17_chambre_instit_excrément_3.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. <br/>Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais.]]<br />
<br />
On peut alors imaginer la dégradation de l'état de santé mentale de l'instituteur quand il se trouvait dans sa chambre.<br />
<br />
*'''[[Les Âmes Grises#ancre_ame206|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Les Âmes Grises|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"></span><br />
<br />
===Charley-Le-Borgne, de Don Chaffey ===<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
Un déserteur rencontre un Indien paisible nommé Taureau-Assis. Ils vont devenir des amis. L'Indien va prendre en affection un coq borgne qu'il appellera « Charley ». Mais ils sont poursuivis par un chasseur de primes qui va réussir à retrouver leurs traces. Dès lors, il ne cessera pas d'humilier le soldat. L'Indien va réagir le jour où le chasseur tuera Charley.<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha100|Lire l'introduction.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha212"> </span><br />
====0h 30’ 40’’ – Le chariot abandonné – Apparition de Charley-Le-Borgne – Les deux premières allusions à la chance====<br />
<br />
A la recherche de nourriture, les deux hommes s'éloignent de l'église et inspectent les lieux environnants.<br />
<br />
* <span id="ancre_60">'''[[#ancre_cha60| Photogramme 7.]]'''</span> ''00h 31' 04&quot;'' : Le Soldat découvre un homme allongé sur un âne blanc et un chariot abandonné : « '' Il m'a l'air [[mort]]. Alors ? '' (En riant.) ''Tu ne vas pas le scalper ? ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha60"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_60_0h_31_04_l'homme mort.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' Les deux hommes découvrent l'homme mort et son chariot. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' <br/>Les deux hommes découvrent l'homme [[mort]] et son chariot. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_61">'''[[#ancre_cha61| Photogramme 8.]]'''</span> ''00h 31' 12&quot;'' : L'Indien détourne son regard de l'homme mort et rencontre un coq borgne. C'est la [[première]] [[apparition]] du [[Coq]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha61"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_61_0h_31_12_1ère apparition Charley.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' La [[première]] apparition du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' <br/>La [[première]] [[apparition]] du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_62">'''[[#ancre_cha62| Photogramme 9.]]'''</span> ''00h 31' 21&quot;'' : L'Indien est intrigué par le coq, il s'approche de sa cage suspendu. Entre temps le Soldat commence à inspecter le chariot. Nous pouvons voir les intérêts des deux hommes, le premier est attiré par le [[coq]], le second à la recherche d'[[Objet|objets]] matériels.<br />
<br />
<span id="ancre_cha62"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_62_0h_31_21_le chariot abandonnée.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' Les deux hommes inspectent le chariot.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' <br/>Les deux hommes inspectent le chariot.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_63">'''[[#ancre_cha63| Photogramme 10.]]'''</span> ''00h 31' 25&quot;'' : L'Indien commence à travers la [[cage]], de caresser le [[coq]] avec un [[doigt]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha63"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_63_0h_31_25_Charley_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' L'Indien qui sympathise avec le coq. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' <br/>L'Indien qui sympathise avec le coq. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_64">'''[[#ancre_cha64| Photogramme 11.]]'''</span> ''00h 31' 28&quot;'' : L'Indien constate alors que le coq est borgne, peut-être un œil qu'il a perdu au cours d'un combat. Et c'est peut-être ce handicap qui le rapproche du coq : ce dernier a perdu un [[œil]], l'Indien a “perdu” son [[pied]]. <br />
<br />
<span id="ancre_cha64"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_64_0h_31_28_Charley_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' Le coq borgne.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' <br/>Le coq borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_65">'''[[#ancre_cha65| Photogramme 12.]]'''</span> ''00h 31' 55&quot;'' : De son côté, au cours de son inspection, le Soldat découvre un fusil.<br />
<br />
<span id="ancre_cha65"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_65_0h_31_55_Soldat_Fusil.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' Le Soldat découvre un fusil.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' <br/>Le Soldat découvre un fusil. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_66">'''[[#ancre_cha66| Photogramme 13.]]'''</span> ''00h 32' 01&quot;'' : Et, comme à son habitude, le Soldat continue à “plaisanter” avec l'Indien. Il pointe le canon du fusil vers l'Indien : « ''O.K. L'Indien, prépare-toi à retrouver ton terrain de chasse.'' »<br />
<br />
<span id="ancre_cha66"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_66_0h_32_01_Soldat_Fusil_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' <br/> Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_67">'''[[#ancre_cha67| Photogramme 14.]]'''</span> ''00h 32' 06&quot;'' : L'Indien remarque le fusil pointé vers lui, il ne sait pas quoi faire, il recule d'un pas.<br />
<br />
<span id="ancre_cha67"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_67_0h_32_06_Soldat_Fusil_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' L'Indien menacé par le Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' <br/>L'Indien menacé par le Soldat. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_68">'''[[#ancre_cha68| Photogramme 15.]]'''</span> ''00h 32' 07&quot;'' : Le Soldat soutient sa menace, et finit par tirer à blanc accompagné d'un éclat de rire : « ''Tu es un Indien sacrément '''chanceux'''. '' <br/><br />
- L'Indien : ''Et s'il avait été chargé ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Tu serais un Indien mort. Rien de plus. '' (Éclat de rire.) »<br />
<br />
<span id="ancre_cha68"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_68_0h_32_07_Soldat_Fusil_4.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' <br/>Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_69">'''[[#ancre_cha69| Photogramme 16.]]'''</span> ''00h 33' 00&quot;'' : Les deux hommes se dirigent vers l'arrière du chariot et continue à le fouiller. Le Soldat pense à haute voix : « ''Voyons s'il y a des munitions. '' (Il en trouve un [[sac]].) ''Il doit bien y avoir une centaine de balles. '' (Entre temps l'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.) » <br />
<br />
<span id="ancre_cha69"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_69_0h_33_00_Whisky.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' <br/>L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky. ]]<br />
<br />
Le Soldat arrache la bouteille des mains de l'Indien : « ''Qu'as tu trouvé ? '' (Il boit le liquide de la bouteille.) ''C'est du bon whisky. '' (L'Indien tend la main pour saisir la bouteille.) ''Doucement avec ça, je connais les effets sur les peaux-rouges. N'y touche pas.'' (Il dépose la bouteille loin de l'Indien.) » <br />
<br />
* <span id="ancre_70">'''[[#ancre_cha70| Photogramme 17.]]'''</span> ''00h 33' 29&quot;'' : Après le fusil, le Soldat trouve un revolver : « ''Regarde ça. Ça doit être notre jour de '''chance'''. Un quarante-cinq. ''<br />
<br />
<span id="ancre_cha70"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_70_0h_33_34_colt 45.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' Le Soldat trouve un revolver.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' <br/>Le Soldat trouve un revolver. ]]<br />
<br />
Le soldat réfléchit deux secondes et tend le revolver à l'Indien « ''Prends-le, j'ai un élan de générosité. '' (L'Indien est étonné par cette subite générosité, il regarde le Soldat quelques secondes.)<br/><br />
- L'Indien (Le revolver à la main, il demande) : ''Balles ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Cherche-les toi-même ? ''» <br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_70|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha215"> </span><br />
====0h 38’ 04’’ – La visite inattendue de deux mexicains – La 3ème allusion à la chance====<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_75|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_76"></span> ''00h 38' 13&quot;'' : Soudain, l'Indien entend le bruit des roues d'un chariot. Il détourne la tête en direction du bruit, qui s'amplifie et finit par s'arrêter. Il distingue deux hommes, l'un âgé et l'autre jeune, des mexicains reconnaissables aux larges chapeaux. En apercevant l'Indien, l'homme âgé commence à avoir un petit rire moqueur, et commence à parler en espagnole. Ensuite, avec un ton sarcastique, il s'adresse à l'Indien : « ''Excusez-moi, senor. Auriez-vous de l'eau à nous offrir ? '' (Cf. ''' [[#ancre_cha76| Photogramme 18.]]''' ''0h 39' 19&quot;'') <br/><br />
- L'Indien (En répondant avec un sourire.) : ''Dans le puits. Servez-vous. '' <br/><br />
- Le Mexicain âgé : ''Qu'on se serve ? '' (Temps de silence et puis sur un ton plus menaçant.) ''Tu vas y aller, oui ! '' (Éclats de rire des deux Mexicains.)<br/><br />
- L'Indien (En secouant la tête.) : ''Non ! Vous y allez.'' <br/><br />
- Le Mexicain âgé (Passe les rênes du chariot au jeune, saisit un fusil et ordonne l'Indien.) : ''Non, c'est toi qui vas y aller. ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha76"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_76_0h_39_19_les 2 mexicains.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' <br/> Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha77"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_77_0h_40_10_les 2 mexicains menacés.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' Les mexicains menaçants sont à présent menacés. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' <br/> Les mexicains menaçants sont à présent menacés.]]<br />
<br />
L'Indien en voyant que son interlocuteur ne plaisantait pas, sous la menace du Mexicain, il se lève et se dirige vers le puits. Comme il boitait, les mexicains se moquent de lui. Le jeune commence avec sa main portée sur sa bouche à faire des “ou-ouh”, le cri des indiens. Le vieux continue à rire de plus belle. <br />
<br />
* <span id="ancre_77">'''[[#ancre_cha77| Photogramme 19.]]'''</span> ''00h 39' 30&quot;'' : Mais, tout à coup, le Soldat entre de la droite en riant encore plus fort que les Mexicains et en pointant son fusil vers eux, il s'adresse à l'Indien. « ''Tu vois ça ? On va avoir notre banque privée ici. '' (Gros plan d'une pancarte en bois sur laquelle nous lisons : “Banco D Misas”. La pancarte est clouée sur le côté du chariot face au Soldat. Nous comprenons le sourire béat du Soldat. Il suffisait d'attendre pour voir une banque devant l'église.) (Cf. ''' [[#ancre_cha78| Photogramme 20.]]''' ''0h 39' 42&quot;'') ''Je crois que tu es bien un Indien '''chanceux''', après tout. '' (Gros plan sur l'Indien qui ne répond pas, et qui baisse la tête, imaginant la suite tragique des événements.)<br/><br />
- Le Mexicain âgé (Debout est inquiet.) : ''Une banque, ici, senor ? Une banque ? '' » <br />
<br />
Le Soldat continue à sourire en silence en fixant du regard le mexicain âgé. Ce dernier comprenant que la situation est inespérée, essaye une dernière tentative, il pointe son fusil vers le Soldat, mais encore une fois, le Soldat tire le premier en abattant le mexicain âgé. Le jeune mexicain tente de réagir, mais c'était trop tard, le Soldat l'abat également.<br />
<br />
<span id="ancre_cha78"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_78_0h_39_42_Banco_d_Misas.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' <br/>La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha78|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha218"> </span><br />
====0h 46’ 55’’ – L'arrivée du chasseur de primes====<br />
<br />
* <span id="ancre_89">'''[[#ancre_cha89| Photogramme 21.]]'''</span> ''00h 46' 55&quot;'' : Le Soldat veut revenir à la charge, il a préparé un drap pour le lancer sur Charley. Mais une grande surprise l'attend. Ils entendent un bruit en direction de la porte d'entrée. Ils se retournent en arrière, pour voir un homme qui les tient en joue, c'est le chasseur de primes. <br />
<br />
<span id="ancre_cha89"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_89_0h_46_55_Arrivée du chasseur.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' L'arrivée du chasseur de primes. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' <br/>L'arrivée du chasseur de primes. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_90">'''[[#ancre_cha90| Photogramme 22.]]'''</span> ''00h 46' 59&quot;'' : Les trois hommes s'observent un court instant. L'Indien commence à se baisser légèrement afin de prendre en main l'arme qui est fourré dans sa botte droite. La botte gauche est toujours enfournée dans un cageot en osier. Mais, le Chasseur ne lui laisse aucune '''chance''', il tire en direction du pied : « ''Vas-y, l'Indien. Je rêve de t'exploser la cervelle. Maintenant, sors ton arme. Doucement. Jette-là vers moi.'' (L'Indien s'exécute, le Chasseur ramasse l'arme et la met dans une de ses nombreuses poche de sa veste.) ''Maintenant, sortez. '' » (''00h 47' 43&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_cha90"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_90_0h_46_59_Pied Indien_cageot_arme.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' Gros plan sur les pieds de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' <br/> Gros plan sur les pieds de l'Indien.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha91"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_91_0h_51_48_corde chasseur.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' <br/>Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha92"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_92_0h_51_59_annonce de primes.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' <br/>Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. ]]<br />
<br />
<br />
Les deux hommes sortent de l'église. Le Chasseur ordonne : « ''Mettez-vous contre le mur. Retournez-vous. Les mains contre le mur. '' (L'Indien retourne la tête pour voir les intentions du Chasseur.) ''Ne bouge pas d'un cheveu ou je repeins le mur de ton sang. ''(Il prend le fusil du Soldat et vide le chargeur.) ''Tourne-toi et ôte ton chapeau, le nègre. ''(Le Soldat s'exécute.) ''Ça fait des jours que je te traque. Si mon cheval n'avait pas claqué, je t'aurais attrapé plus tôt. Je devrais te tuer sur-le-champ. '' (En secouant la tête.) ''Tu n'es pas humain. Les nègres ne sont pas humains. '' (Il ordonne le Soldat de prendre le fusil et le revolver et de les jetés dans le puits.) ''Où sont tes manières, le nègre ? '' (Le Chasseur lui donne un coup pied dans la figure. Le Soldat tombe.) ''Tu as oublié ? Aux blancs, tu dois dire “monsieur”. '' <br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. '' <br/><br />
- Le Chasseur (Second coup de pied.) : ''Redis-le avec plus de conviction. ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''C'est mieux. Et maintenant, obéis. ''<br/><br />
- Le Soldat (Il jette les armes dans le puits, et pense à voix basse.) : (''L'un des noirs, élus de Dieu. '')<br/><br />
- Le Chasseur : ''Reviens-là '' (En direction de l'Indien.) ''Va chercher ma corde, l'Indien? Dépêche-toi ! '' (Cf. ''' [[#ancre_cha91| Photogramme 23.]]''' ''0h 51' 48&quot;'') (le Soldat continue à marcher.) ''Arrête-toi là, le nègre. Donne-moi une raison de te tuer, je n'hésiterai pas. '' (Il lui montre l'affiche récompensant sa capture. (Cf. ''' [[#ancre_cha92| Photogramme 24.]]''' ''0h 51' 59&quot;'') ''L'armée veut que tu reviennes. Pour donner un spectacle. 500 dollars si je te ramène vivant. Seulement dix, mort. '' (L'Indien tiens la corde dans la main.) '' Sinon, je t'aurais descendu il y a cinq minutes. Allonge-toi, le nègre. Attache-le bien, l'Indien. '' (Cf. ''' [[#ancre_cha93| Photogramme 25.]]''' ''0h 52' 29&quot;'') (L'Indien attache les pieds et les mains du Soldat. Le Chasseur s'approche pour vérifier les nœuds.) ''Vous avez fait quoi pendant tout ce temps ? ''<br/><br />
- L'Indien : '' Rien.''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Ne me mens pas. Il y a quoi, là ?''<br/><br />
- L'Indien : ''Des poules. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Vous avez fait la fête ? Qui est enterré dans ces tombes ? ''(Aucune réponse.) ''J'aimerais savoir. ''<br/><br />
- L'Indien : ''Deux Mexicains. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Qui les a tués ? Ce noiraud merdeux ? Combien avez-vous récolté ? ''<br/><br />
- L'Indien : ''Rien. De vieux habits. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Allons dans l'église, l'Indien. '' (Les deux hommes entrent dans l'église. Le Chasseur inspecte le lieu.) (Cf. ''' [[#ancre_cha94| Photogramme 26.]]''' ''0h 55' 00&quot;'') ''Vous avez pris vos aises. '' (Il saisit la bouteille de Whisky.) '' Whisky de Maïs ? Que Dieu bénisse cette maison.'' (Il en boit une gorgée.)»<br />
<br />
<span id="ancre_cha93"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_93_0h_52_29_corde_résonance.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' <br/>Une résonance : la corde qui encercle la tête du Soldat.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha94"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_94_0h_55_00_Chasseur inspecte église.jpg| 400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' <br/>Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha219|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m3"></span><br />
<br />
===Into the Wild, de Sean Penn ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Tout juste diplômé de l'université, Christopher McCandless, 22 ans, est promis à un brillant avenir. Pourtant, tournant le dos à l'existence confortable et sans surprise qui l'attend, le jeune homme décide de prendre la route en laissant tout derrière lui.''<br />
<br />
''Des champs de blé du Dakota aux flots tumultueux du Colorado, en passant par les communautés hippies de Californie, Christopher va rencontrer des personnages hauts en couleur. Chacun, à sa manière, va façonner sa vision de la vie et des autres.''<br />
<br />
''Au bout de son voyage, Christopher atteindra son but ultime en s'aventurant seul dans les étendues sauvages de l'Alaska pour vivre en totale communion avec la nature.''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_a"> </span><br />
====Les rapports entre le film de Sean Penn et le livre de Jon Krakauer====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_a|Lire le début des rapports.]]'''<br />
<br />
*<span id="ancre_jk15"></span>'''(15) The Stikine Ice Cap (2)''' - Suite des aventures de Jon Krakauer (J.K) dans le Devils Thumb, il est prisonnier du glacier, sans aucun moyen de contacter le monde extérieur - Les ambitions de son père Lewis Krakauer qui avait l'intention de diriger Jon vers une carrière médicale - Le père sera malade du syndrome post-polio et il finira dans un asile psychiatrique - J.K. établira une comparaison entre son père et celui de Christopher - Jon réussira à survivre et à revenir de Devils Thumb. Il pense qu'en fin de compte, si Christopher n'a pas réussi de revenir c'était largement une question de '''chance''' ;<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_jk16|Lire la suite des rapports.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_int1011"></span><br />
<br />
====Le Livre Bâton====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_int1011|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
'''Résumé :'''<br />
<br />
'''Plan 1595. ''' '' 1h 57' 51&quot;'' : '''Flashforward.''' Christopher est au milieu d'un pré, aucun gibier en vue, il crie : « ''J'ai faim !'' »<br />
<br />
'''<span id="ancre_87">[[#ancre_87p| Photogramme 27]]</span> ''' : '''Plan 1603.''' '' 1h 58' 12&quot;'' : Christopher commence à perdre le contrôle sur lui-même. Il ne se maîtrise plus, il est énervé, de mauvaise humeur, car il a faim. Il enlève sa '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''', et il ajoute encore un trou de maintien avec son [[couteau]]. Il faut noter qu'il fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron.<br />
<br />
<span id="ancre_87p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp87.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. |''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_88">[[#ancre_88p| Photogramme 28]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 138b [C - 43] - '''Plan 1605.''' '' 1h 58' 18&quot;'' : Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit depuis son arrivée.<br />
<br />
<span id="ancre_88p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp88.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit. |''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_90p|La séquence sur la méprise des plantes.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_93">[[#ancre_93p| Photogramme 29]]</span> ''' : '''Plan 1648.''' '' 2h 01' 47&quot;'' : Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête.<br />
<br />
<span id="ancre_93p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp93.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 29''' : ''Into The Wild'', '''plan 1648'''. Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_95">[[#ancre_95p|Photogramme 30]]</span>''' : '''Plan 1659.''' '' 2h 03' 04&quot;'' : Christopher écrit dans son carnet : « Jour 100. Vivant, mais extrême faiblesse. » Il va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, il a des vertiges, tout tourne autour de lui. Tout à coup, un énorme ours brun, avance majestueusement vers Christopher. Ce dernier est médusé, pétrifié. Il ne bouge plus.<br />
<br />
<span id="ancre_95p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp98.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié. |''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_96">[[#ancre_96p| Photogramme 31]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 146b [C - 51] - '''Plan 1660.''' '' 2h 03' 08&quot;'' : L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_96p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp95.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va. |''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_97|La séquence du départ de chez Ron.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le père abattu====<br />
<br />
<span id="ancre_97p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp97.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 32''' : ''Into The Wild'', '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. |''' Photogramme 32''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_98">[[#ancre_97p| Photogramme 32]]</span>''' : '''Plan 1710.''' '' 2h 09' 31&quot;'' : A la série heureuse des amis de Christopher, va succéder une image d'une tristesse infinie, peut-être la plus angoissante du film, le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les [[yeux]] en larmes, et tel un somnambule, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, avant la naissance de Christopher, quand il a reçu son diplôme, il était heureux, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. Ensuite, il va se laisser tomber sur son séant au milieu du [[chemin]] en tirant sur son pantalon.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_c8|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_inversion"></span>En ce qui concerne l'image dramatique du père, c'était peut-être sa façon de partager devant la société sa profonde tristesse, comme s'il voulait maudire le jour où il a eu son diplôme. Il y a là, une '''[[inversion]]''' radicale dans l'expression des deux images et, nous passons d'un régime d'un bonheur immense '''[[Into the Wild#ancre_13|plan 223]]''' à un régime d'une tristesse intense ('''[[Into the Wild#ancre_98|plan 1710]]'''). Ensuite, il s'assied au milieu de la chaussée, car il a compris que c'est seulement à partir de là, qu'il a une petite chance de retrouver son fils. Il a compris que c'est là, sur les routes, où habite son fils. Il voulait être avec son fils, au même niveau que son fils.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_99|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Into the Wild|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m4"></span><br />
<br />
===Maître (Le), de Piotr Trzaskalski ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Alexandre, dit "le maître", excelle dans l'art du lancer de couteaux. Mais cet ancien soldat russe qui a vécu l'enfer de la guerre en Afghanistan est aussi très porté sur la bouteille. Un jour, alors qu'il a encore une fois trop bu, il ouvre toutes les cages des animaux du cirque. Renvoyé, Alexandre décide de monter son propre numéro et de se lancer sur les routes de Pologne. Lors de ses pérégrinations, il rencontre Andzela, une prostituée, et Mlody, un accordéoniste. La première devient son assistante, et le second son accompagnateur musical. Le trio est bien décidé à amasser suffisamment d'argent pour se rendre à Paris. Mais l'apparition de la belle Anna change radicalement la donne...''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le second spectacle====<br />
<br />
[[Fichier:maitrep19.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.]]<br />
<br />
<span id="ancre_19">''' Photogramme 33. Plan 53a.'''</span> '' 00h 24' 04&quot;'' : Un pompier en uniforme de parade ivre, [[Tourner#Tourner|tourne]] pour s'amsuer, le disque géant du spectacle dépourvu des quatre cœurs. Cette fois-ci, le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une [[bouteille]] de vodka à la main. Il invite le pompier à boire :<br/><br />
- Alexandre : ''Tiens.'' (Il lui tend la bouteille).<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux plus ''(…)<br/><br />
- Alexandre :'' Tiens, bois.''<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux pas, ''(balbutiant)'' si ça brûle, le garage, les camions, ''(…)'' qui l’éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre :'' Moi j’éteindrais.''<br/><br />
- Le pompier :'' Allez, tu éteindras… Toi l’artiste, tu éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre : ''J’éteindrai d’une main, comme ça. ''<br/><br />
Le Maître fait un tour de magie en faisant disparaître sa [[cigarette]] allumée dans le creux de sa main. Et, en ouvrant sa main, il y avait une nouvelle cigarette qu’il offre au pompier. Il se lève en laissant le pompier perplexe et se dirige vers une auberge.<br />
<br />
<span id="ancre_20">''' Photogramme 34. Plan 53b.'''</span> '' 00h 25' 28&quot;'' : Devant l’entrée de l’’auberge, il y avait une [[table]] vide sur lequel se trouvait une poule. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux [[Main#Main|mains]] sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé. Il nous semble que nous avons affaire à une image-clé, qui sera en relation avec la séquence de « l’omelette » (plans 67b et 68), que nous verrons plus loin.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep20.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Photogramme 35. Plan 55.'''</span> '' 00h 27' 36&quot;'' : Alexandre entre dans l’auberge, et il trouve Angela et le Musicien qui s’embrassent. Alexandre désinvolte lance au Musicien : Il y a chez toi un secret, je ne sais pas quoi ?<br />
<br />
Ensuite, il sort de l’auberge, il se dirige vers la table, y dispose une [[bouteille]], et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep21.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.]]<br />
<br />
<br />
====Le lendemain du quatrième jour====<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Photogramme 36. Plan 56. '''</span> ''00h 28' 27&quot;'' : C’est le matin, l’équipe range les affaires dans le Bus. Le Musicien s’approche d’Alexandre et lui dit :<br/><br />
- ''C’était génial, hier, la bouteille'' (…) ''Tu pourras aller à Paris.''<br/><br />
- Alexandre : ''Aucune chance.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''Parce que je ne le contrôle pas. Si je n’ai pas bu, ça ne marche pas.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''C’est la vie….''<br />
<br />
Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la [[corde]] qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep22.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.]]<br />
<br />
*'''[[Maître (Le)#Choix d’un itinéraire|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Maître (Le)|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m5"></span><br />
<br />
=== Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella===<br />
<br />
====Le cas du manteau de Pangle====<br />
<br />
<span id="ancre_man5"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_01.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. | '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_man6"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_02.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos.| '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos. ]]<br />
<br />
Ruby (Renée Zellweger) découvre un étranger qui volait du maïs. C'était son père Stobroad Thewes (Brendan Gleeson) qui l'avait abandonné quand elle était une petite fille. Elle va lui pardonner, mais elle ne pourrait pas lui offrir un refuge à la ferme, car l'impitoyable Teague (Ray Winstone) et ses miliciens cherchent les déserteurs.<br />
<br />
Avant de repartir, Ruby propose d'offrir à son père un manteau, ce dernier décline l'offre, mais il suggère de l'offrir à un de ses amis musicien, Pangle (Ethan Suplee), qui n'en a pas. (Cf. ''' Photogrammes 37 et 38.''')<br />
<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Les valeurs du manteau====<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la page.]]'''<br />
<br />
=====Un refuge « mobile »=====<br />
Ruby n'a pas pu offrir un refuge à son père et ses amis, mais elle offrira à l'un deux, un “refuge mobile”. Mais ce refuge était un peu trop voyant. Il était fabriqué à partir de deux textures différentes : ''Un côté appartenait à un pasteur et un autre à un cheval. Ruby disait (à Pangle) : « Prie ou hennis, suivant le cas. »'' (Technique du patchwork.)<br />
<br />
Toutefois le manteau n'a pas porté chance à Pangle, certes, il a eu chaud un moment, mais pas pour longtemps.<br />
<br />
*'''[[Manteau#Une preuve de trahison|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Manteau|Lire la page.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m6"></span><br />
===Stalker, d'Andreï Tarkovski=== <br />
<span id="ancre_sta209"> </span><br />
====« La Zone » ====<br />
<br />
<span id="ancre_sta210"> </span><br />
===== L’extérieur de la « Zone » =====<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta210|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_sta226"> </span><br />
======Les écarts de l’Écrivain dans la Zone ======<br />
<span id="ancre_55ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_a_P_contourne.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 39 : Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. |''Stalker'', ''' Photogramme 39 : Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_55bp"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_b_E_monte_caisse_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 40 : Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin. |''Stalker'', ''' Photogramme 40 : Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin.]]<br />
<br />
<span id="ancre_57ap"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_57_Zone_a_S_Lance barre fer.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 41 : Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » |''Stalker'', ''' Photogramme 41 : Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » ]]<br />
<br />
<span id="ancre_61ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_a_E_Halte.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 42 : Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » |''Stalker'', ''' Photogramme 42 : Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » ]]<br />
<br />
<span id="ancre_61bp"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_b_E_Voile flou.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 43 : Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. |''Stalker'', ''' Photogramme 43 : Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas.<br/><br />
Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_55">Plan</span> 55''' : ''51' 55"'' : Trois grosses caisses en bois jonchent le sol. Apparaît le Professeur de dos. Il se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir et le ramasse. (Cf. ''' [[#ancre_55ap|Photogramme 39.]]''') Puis apparaît, en sifflant, l’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin. (Cf. ''' [[#ancre_55bp|Photogramme 40.]]''') <br />
<br />
Les Photogrammes 39 et 40 présentent les différences dans les traits de caractère et le comportement de la part du Professeur et de l’Écrivain. Le premier suit scrupuleusement les consignes, il obéit aux règles établit par le Stalker, le second, constate finalement, que les dangers de la Zone sont « exagérés », qu’il peut se permettre quelques écarts : il commence à marcher en sifflant, il se place à côté du Professeur, jette un coup d’œil vers le Stalker, il se baisse et négligemment, tire sur une racine qui fait trembler un arbuste. Le Stalker crie : « ''Arrêtez c’est interdit ! '' » <br />
<br />
'''<span id="ancre_56">Plans</span> 56 - 57''' : ''52' 48"'' : Le Stalker se baisse sur ses genoux, il crie une seconde fois à l’intention de l’Écrivain : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » Au sol, il trouve une courte barre de fer, il s’en empare, et la lance vers les deux hommes, en criant : « ''N’y touchez pas, je vous dis ! '' (Cf. '''[[#ancre_57ap|Photogramme 41.]]''') <br/><br />
- L’Écrivain : ''Vous êtes fou ou quoi ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Ce n’est pas un lieu de promenade.'' (Il avance vers eux) ''La Zone demande du respect, sinon elle châtie. ''<br/><br />
- L’Écrivain : '' Elle « châtie » ! Essayez donc encore une fois. Vous avez perdu la langue ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Je vous l’avais demandé ! '' (Le Professeur intervient, en changeant de sujet.)<br/><br />
- Le Professeur : '' C’est par là-bas ? '' <br/><br />
- Stalker : '' Oui, on monte, on entre et… c’est à gauche. Ne passons pas par là. Faisons le tour. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Et pourquoi ça ? '' <br/> <br />
- Stalker : ''Dans la Zone, le chemin le plus droit n’est pas le plus court. Plus on va loin, moins on risque. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (Il relace un de ses souliers.) ''Tout droit, c’est danger mortel ? '' <br/> <br />
- Le Professeur : '' C’est dangereux, vous dit-on. '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Et en faisant le tour ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Aussi. Mais ici, on ne doit pas passer. '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Qui ne doit pas ? Et si moi je veux… (…) Pourquoi faire un détour, quand c’est juste là ! Il y a un risque de toute façon. Au diable… '' <br/> <br />
- Stalker : '' Vous le prenez trop à la légère. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' J’en ai marre de vos écrous et de vos bandelettes. Faites ce que vous voulez, je vais par ici. '' (Il sort sa bouteille de son manteau.) <br/> <br />
- Le Professeur : '' Vous êtes un insensé. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Vous pouvez parler… '' (Il porte la bouteille à ses lèvres. Le Stalker la lui prend comme s’il voulait en boire aussi.) <br/> <br />
- Stalker : '' Vous permettez ? ''» (Il s’éloigne d’eux, il sort du cadre, les deux hommes l’observent. On entend le bruit que fait le liquide en atteignant le sol. L’Écrivain fronce les sourcils.<br />
<br />
'''<span id="ancre_58">Plan</span> 58''' : ''54' 40"'' : Le Stalker est debout près d’une dalle de pierre émergeant des herbes, en train de verser le contenu de la bouteille : «'' Vous sentez… L’herbe… '' » (3ème allusion à l’odeur des plantes.)<br />
<br />
'''<span id="ancre_59">Plan</span> 59''' : ''54' 50"'' : Gros plan de l’Écrivain regardant le Stalker.<br/><br />
- L’Écrivain : « '' Alors, raison de plus… '' <br/> <br />
- Le Professeur : (off) ''Quoi, « raison de plus » ? '' »<br/><br />
Le Stalker prend l’Écrivain par le bras : «''Attendez ! '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Bas les pattes. '' <br/> <br />
- Stalker : '' Bien… Mais alors… Je prends…. Le Professeur à témoin, je ne vous y ai pas envoyé, vous y allez de votre propre gré. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Parfaitement. Quoi, encore ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Rien, allez-y… Que Dieu vous protège… Écoutez si soudain vous remarquez quelque chose… ou si vous ressentez quelque chose d’insolite… revenez immédiatement, sinon… '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Ne me jetez pas votre ferraille dans la nuque. '' »<br />
<br />
'''<span id="ancre_60">Plans</span> 60 - 61''' : ''56' 23"'' : L’Écrivain se dirige très lentement, vers une grande batisse en pierre avec une grande entrée sans porte. A peine quelques pas, il s’arrête, il se passe la main sur la tête. Le vent se lève. Il commence à s’avancer timidement. Le vent s’amplifie, faisant ployer les herbes et les branches de l’arbre. L’Écrivain fait quelques pas. Un bruit de grincement se fait attendre, comme le grincement du poteau qui tombe. Et une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement : « ''Halte, ne bougez pas.'' » (Cf. ''' [[#ancre_61ap|Photogramme 42.]]''') Suivie immédiatement d’un zoom arrière et d’un chœur de voix mêlées au bruit du vent. Le zoom découvre les parois sombres de la bâtisse, et en fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. (Cf. ''' [[#ancre_61bp|Photogramme 43.]]''')<br />
<br />
Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].<br />
<br />
'''<span id="ancre_62">Plan</span> 62''' : ''57' 41"'' : Le Professeur et le Stalker observent l’Écrivain : <br />
<br />
- Stalker :« '' Pourquoi vous… '' <br/><br />
- Le Professeur : '' Quoi, « pourquoi ? » '' <br/><br />
- Stalker : '' Pourquoi l’avez-vous arrêté ? '' <br/><br />
- Le Professeur : ''Moi ? Je pensais que c’était vous… '' » <br />
<br />
'''<span id="ancre_63">Plans</span> 63 - 65''' : L’Écrivain se retourne vers les deux autres, et puis revient vers eux. Il s’approche d’eux. Nous entendons le son de sa respiration, il a eu vraisemblablement peur : « ''Mais pourquoi m’avez-vous dit d’arrêter ? '' (Plan 65) <br/><br />
- Stalker : '' Je n’ai pas dit d’arrêter. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Qui alors, vous ? '' (Le Professeur fait non de la tête.) '' Bon sang de bonsoir ! '' <br/> <br />
- Le Professeur : '' Vous êtes champion, camarade Shakespeare ! Avancer vous faisait peur, reculez vous faisait honte, vous donnez l’ordre à vous-même d’une voix déguisée. Ça vous a même déssaoulé. '' <br/><br />
L’Écrivain va pour protester. <br/><br />
- Stalker : '' Ça suffit ! '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Vous avez vidé ma bouteille. '' <br/> <br />
- Stalker : '' Ça suffit, je vous dis… La Zone est un système très compliqué. Il y a plein de pièges, qui sont tous mortels. J’ignore ce qui s’y passe en l’absence des hommes, mais dès qu’ils apparaissent tout se met en mouvement… Des pièges disparaissent, d’autres les remplacent. Des endroits qui étaient sûrs deviennent infranchissables. La route devient simple et facile… ou bien semée d’embûches. C’est ça la Zone… On pourrait la croire capricieuse, mais à chaque instant… elle est telle que nous l’avons faite… par notre propre état d’esprit… Il y a même eu des cas où… les gens rebroussaient chemin à mi-parcourts… D’autres mourraient au seuil même de la chambre. Tout ce qui se passe ici dépend non de la Zone, mais de nous. '' <br/><br />
- Le Professeur : (Off) '' Elle laisse passer les bons et tue les méchants ! '' <br/><br />
- Stalker : '' Je ne sais pas. Je crois qu’elle laisse passer ceux… qui n’ont plus aucun espoir… Ni les bons, ni les mauvais… Les malheureux. Mais le plus malheureux périra vite s’il ne sait pas se conduire… Vous avez de la '''chance''' qu’elle vous ait prévenu. ''»<br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta227|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta234"> </span><br />
======Apparition du chien noir ======<br />
<br />
<span id="ancre_79p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_79_Premiere apparition chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 44 : Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.|''Stalker'', ''' Photogramme 44 : Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.]]<br />
<br />
<span id="ancre_83p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_83_Stalker_chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 45 : Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.|''Stalker'', ''' Photogramme 45 : Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_79">Plan</span> 79''' : ''1h 13' 38"'' : Au fond et au centre d’une étendue marécageuse, apparaît un chien noir. Il avance vers les trois hommes. Le Professeur répond à l’Écrivain : « ''D’accord, j’œuvre en vue du Nobel…'' ( Le chien s’arrête, aux aguets.) (Cf. ''' [[#ancre_79p|Photogramme 44.]]''') ''Et vous, vous courez après quoi ? Vous voulez offrir à l’humanité… '' ('''<span id="ancre_80">Plan</span> 80''' : Le Stalker a les genoux recroquevillés.) ''les perles de votre inspiration vénale ? '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Je me fous de l’humanité. '' ('''<span id="ancre_81">Plan</span> 81''' ) '' Une seule personne m’intéresse – moi. Je tiens à savoir… si je vaux quelque chose ou si je suis une merde, comme d’autres. ''<br/> <br />
- Le Professeur : (off) ''Et si vous découvrez que vous êtes… '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) ''Savez-vous, Monsieur Einstein… Je ne discuterai pas avec vous. '' (Tête du Stalker de face) '' De la discussion jaillit la vérité, qu’elle soit maudite ! Écoutez Géronimo ! '' ('''<span id="ancre_82">Plan</span> 82''' )''Vous avez conduit des tas de gens ici… '' <br/> <br />
- Stalker : ''Pas autant que j’aurais voulu. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) '' Là n’est pas la question. Pourquoi venaient-ils ici, que voulaient-ils ? '' <br/> <br />
- Stalker : ''Trouver leur bonheur, je pense. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) '' Quel genre de bonheur ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Les gens ne parlent pas de ce qui leur est le plus cher. Ça ne regarde ni vous ni moi. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off)''Vous avez eu bien de la chance : de ma vie je n’ai rencontré un seul homme heureux. '' <br/> <br />
- Stalker : ''Moi non plus. Ils sortent de la Chambre, je les reconduis et on se revoit plus jamais. Les désirs ne se réalisent pas immédiatement. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off)'' Et vous, cette « chambrette » ne vous a jamais… tenté personnellement ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Je suis bien comme je suis. '' »<br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_83|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<span id="ancre_85p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_85_Humanité existe pour créer.jpg|400px|thumb|center| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 46 : Plan 85.''' L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des oeuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? ''|''Stalker'', ''' Photogramme 46 : Plan 85.''' L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des œuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? '']]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta237"> </span><br />
======Le « Tunnel-Hachoir » ======<br />
<span id="ancre_96p"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_96_Tunnel_01.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 47 : Plan 96.''' Vue du large tunnel incurvé et sombre. |''Stalker'', ''' Photogramme 47 : Plan 96.''' Vue du large tunnel incurvé et sombre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_97ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier. '']]<br />
<br />
<span id="ancre_97bp"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97b_allumette_bouche.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 49 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche. |''Stalker'', ''' Photogramme 49 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_96">Plan</span> 96''' : ''1h 27' 10"'' : Vue d’un large tunnel incurvé très sombre. Des ouvertures au plafond projettent un peu de lumière du jour sur le sol boueux. On entend le bruit amplifié par l’écho d’une porte qui s’ouvre. (Cf. ''' [[#ancre_96p|Photogramme 47.]]''')<br />
<br />
- L’Écrivain : (off)« '' C’est par là qu’il faut aller ? '' <br/> <br />
- Stalker : (off) ''Hélas, il n’y a pas d’autre voie. '' »<br/><br />
<br />
'''<span id="ancre_97">Plan</span> 97''' : ''1h 27' 40"'' : Les trois hommes sont au seuil du tunnel. L’Écrivain est appuyé contre le sas en fer recouvert d’épaisse poussière et de toiles d’arraignées. Le professeur est à côté de lui, à droite. Derrière, le Stalker.<br />
<br />
- L’Écrivain : (off)« '' C’est plutôt sombre, hein, Professeur ? Je ne tiens pas à m’y aventurer le premier. Serpent rusé ne se porte pas volontaire. '' <br/> <br />
- Stalker : (off) ''Tirons au sort. Vous n’êtes pas contre ?'' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Si. Je préfèrerais un volontaire. '' (Le Stalker s’avance près d’eux.)<br/> <br />
- Stalker : '' Avez-vous des allumettes ? '' (Le Professeur sort une boîte de sa poche et la lui donne.) '' Merci. '' (Le Stalker passe entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux.) ''La plus longue ira en premier. '' (Cf. ''' [[#ancre_97ap|Photogramme 48.]]''') (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de chance. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_98a"> </span> <br />
Le Stalker jette son allumette, l’Écrivain porte l’allumette à sa bouche et s’avance, (Cf. ''' [[#ancre_97bp|Photogramme 49.]]''') il considère à nouveau le tunnel : « ''Vous devriez y jeter un écrou. '' <br/> <br />
- Stalker :(off) ''Bien sûr... voilà. '' (Il cherche autour de lui, et ramasse un objet qu’on ne voit pas. L’Écrivain lui laisse la place. Le Stalker lève sa main armée d’un gros caillou qu’il lance dans le tunnel. Il se dégage de l’entrée en fermant violemment la porte devant lui. Puis il la rouvre. Le Stalker demande à L’Écrivain : '' Encore un ? '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Bon… J’y vais. '' »<br/><br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta238|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta210"> </span><br />
===== Le Bunker =====<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta240|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<center>* </center><br />
<span id="ancre_sta244"> </span><br />
======L’Écrivain est-il un saint homme ?======<br />
<br />
A travers ces plans, nous pouvons aussi déduire que l'Écrivain devient en quelque sorte un Stalker. En effet, dans le tunnel, c'est l'Écrivain qui va guider les autres, comme d'ailleurs il va les guider aussi dans le bunker. Il reste enfin, dans ce registre un fait qui a eu lieu au plan 69. En effet, le Stalker et l'Écrivain veulent traverser une corniche étroite surplombant un précipice. L'Écrivain décontracté dit au Stalker : "Rappelez-vous que Saint-Pierre faillit se noyer." <ref> "Seigneur, sauve-moi." alors qu'il commence à s'enfoncer dans les flots. (Mathieu XIV, 22-23.) Cf. '''Gerstenkorn et Strudel''', ''Etudes Cinématographiques,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'',p. 86.</ref> Le Stalker laisse tomber un écrou. Long temps de silence avant le son de chute dans l'eau (en voix-off), il dit à l'Écrivain : " Allez-y l'Écrivain." <ref>Cette citation peut être considérée à la lettre comme un [[clédon]]. Elle peut signifier "Allez-y, l'Écrivain, devenez Saint Pierre." Est-ce l’Écrivain va devenir "un saint homme" ? Après le tunnel-hachoir, il se métamorphose, et porte le substitut de la couronne d'épines, qui exprime finalement le portement de la souffrance du groupe. Enfin, devant la chambre des désirs, il n'exprimera pas le désir d'entrer, à une nuance près, que nous verrons à ce moment. </ref> Le temps de silence avant le son de la chute de l'écrou exprime la distance. L'écrou devient un agent qui mesure une distance importante et dangereuse (comme au plan 116). Dans les deux plans 69 et 116, les cadrages sont en plan rapproché sur les personnages. Dans les deux cas, on peut dire, "qu'on regarde avec nos oreilles". Ainsi la monumentalité est suggérée par le vide, par une audition du vide. Et, à ce moment-là le Professeur disparaît. <ref>Ainsi, nous pouvons considérer cet aspect (l'[[objet]] qui suggère la distance) comme un épiphénomène. Au [[Trébuchement#ancre_69|plan 69]], le Professeur disparaît. Mais est-ce qu'on peut dire de même pour le plan 116 ? Qu'une partie de l'Écrivain a disparu ? Une partie non sanctifiée ? </ref> Toutefois, nous devons remarquer pour conclure, que le son exprime en définitive, la "personnalité" des protagonistes : un bruit alternatif, court et sec ou long et aquatique (ambivalence du Stalker) ; un bruit en écho et sans fond (l'Écrivain) ; un bruit "mou" et imperceptible (allusion au [[Sac#Première apparition du sac à dos du Professeur|sac du Professeur]]). Mais dans ces cas spécifiques, nous ne sommes plus dans un registre [[Thèse:Résumé|cinémantique]], mais plutôt dans un registre "[[phonomantique]]". <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_117">Plan</span> 117''' : ''1h 44' 45"'' : Le Stalker, du fond du bunker, interpelle l’Écrivain : «''Vous en avez de la '''chance''' ! Mon Dieu, à présent…Vous allez vivre cent ans ! ''<br/><br />
- L’Écrivain : ''Pourquoi pas éternellement ? Comme le juif errant ! '' »<br />
<br />
L’Écrivain se dirige vers les deux hommes.<br />
<br />
'''<span id="ancre_118">Plan</span> 118''' : ''1h 45' 58"'' : Gros plan du Stalker. Il continue à parler à l’Écrivain : «'' Vous êtes sûrement un homme merveilleux. Je n’en ai jamais douté, mais vous avez souffert… un tel martyr ! Ce tunnel est un endroit terrible… Le plus terrible de la Zone. On l’appelle le « hachoir », mais il est pire que ça. Que de gens ont péri ici ! Porc-épic y a sacrifié son frère… Un garçon si fin, si doué ! Écoute plutôt : '' <br/><br />
<br/><br />
''Voilà l’été passé '' <br/><br />
''Comme s’il n’avait jamais existé''<br/><br />
''L’air est encore doux''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas''<br/><br />
''Tout ce qui pouvait arriver''<br/><br />
''M’est tombé dans les mains,''<br/><br />
''Telle une feuille à cinq doigts.''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Ni le mal ni le bien. ''<br/><br />
''N’ont existé en vain. ''<br/><br />
''Il est clair, mon feu à moi. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Sous son aile, la vie m’a pris. ''<br/><br />
''M’a protégé et sauvé. ''<br/><br />
''Da la '''chance''' elle me donna. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Les feuilles n’ont pas brûlé. ''<br/><br />
''Les branches n’ont pas cassé. ''<br/><br />
''Le jour est clair comme du verre. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. '' <br/><br />
''Ils sont bien, ses vers, pas vrai ? '' » <br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_119p|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Stalker|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
==Voir==<br />
<br />
* [[Auspices]]<br />
* [[Divination]]<br />
* [[Hasard]]<br />
* [[Irrationnel]]<br />
* [[Jeu]]<br />
* [[Présage]]<br />
* [[Superstition]]<br />
* [[Synchronicité]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des Photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_g%C3%A9o-chronologique&diff=6326
Dictionnaire:Liste géo-chronologique
2016-04-04T19:00:24Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_cp"></span> [[Fichier:Carte_Monde.jpg|500px|thumb|right|alt=Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.|Carte du monde avec les drapeaux correspondant aux pays.]]<br />
<br />
<span id="ancre_1"></span><br />
==Légendes==<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, normal : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
*Quand il y a deux pays qui participent dans la production d'un film, les pays sont classés par ordre alphabétique : ''' France, Italie''' <br />
*Pour les périodes décennales (période de 10 ans), le classement alphabétique accorde la priorité d'abord à l'année de production du film et ensuite, au titre du film, comme par exemple :<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_00"></span><br />
=='''1900 – 1909'''==<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_10"></span><br />
<br />
<span id="ancre_20"></span><br />
=='''1920 – 1929'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 - [[Passion]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_30"></span><br />
=='''1930 – 1939'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_40"></span><br />
=='''1940 – 1949'''==<br />
<br />
*'''Angleterre'''<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] – [[Nombre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**'' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] <br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] – [[Livre]]<br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] – [[Lait]]<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]]''' (Commentaire.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1946, [[Diable]]<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]] <br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_50"></span><br />
<br />
=='''1950 – 1959'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Chine''' <br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] – [[Porte]]<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Stars on my crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Tunique (La) , (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**'' Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Mort]] <br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Dix Commandements (Les), (The Ten Commandments)'', DeMille Cecil Blount , 1956, [[Nombre]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', Minnelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]'''<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]'''<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]'''<br />
**''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie''' <br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil B., 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, [[Road movie]] <br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**'' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F.Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa, 1953, [[Porte]]<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
<br />
*'''Mexique'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_60"></span><br />
=='''1960 – 1969'''==<br />
<br />
*'''Algérie, France''' <br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, Yougoslavie''' <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, (Photogrammes &rarr; Début du film)<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film)<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] – [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''' - [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**'' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' (Pitch du film) - [[Rideau]] <br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Ligne]] - '''[[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**'' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Loin de la Foule déchaînée, (Far From the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967, [[Clôture]] - [[Foule]]<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Yeux]] <br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''' - [[Armoire]] <br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Bodrov Sergei, 1969, [[Téléphone]] <br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie'''<br />
**''Esther et le roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richar, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Requiem pour un Caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967<br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, [[Ombre]]<br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] – [[Tête]]<br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Mexique''' <br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Pologne''' <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]],''' (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_70"></span><br />
<br />
=='''1970 – 1979'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung )'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre''' <br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne''' <br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, France, Italie'''<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Pologne''' <br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''' – [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes) - [[Cheveux]]² <br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972,''' [[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Canada''' <br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
<br />
*'''Espagne, France, Italie'''<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, '''[[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', 1970, '''Frankenheimer John''', (né le 19 février 1930) <br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] – [[Maison]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film) <br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]]-[[Route]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Italie''' <br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
*''' France, Suisse''' <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br />
*''' Hongrie''' <br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Moldavie''' <br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''URSS'''<br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
**'''''[[Stalker]]''''', 1978, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (94 photogrammes)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_80"></span><br />
<br />
=='''1980 – 1989'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre ''' <br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie ''' <br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
<br />
*'''Allemagne, Burkina Faso, France, Japon, Mali'''<br />
**''Yeelen – La Lumière'', Cissé Souleymane, 1987, '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Allemagne, France,''' <br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**Stone Oliver, ''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Shining, (The shining)'', Kubrick Stanley, 1980, [[Chambre]] – [[Mot]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Italie''' <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
<br />
*''' Argentine, France''' <br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] - [[Couteau]]<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]'''<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]'''<br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**'' Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul , 1987, [[Verre]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]] <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] – [[Vélo]]<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] – [[Plume]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Grèce''' <br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986<br />
<br />
*'''Italie, URSS''' <br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Mali''' <br />
**''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987<br />
<br />
*''' Suède''' <br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
<br />
*''' URSS''' <br />
**'''''[[Nostalghia]]''''', 1985, '''[[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', (4 avril 1932 - 29 décembre 1986) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_90"></span><br />
<br />
=='''1990 – 1999'''==<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne, Australie, France''' <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique, France, Japon'''<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Serbie''' <br />
**''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Danse avec les Loups, (Dances with Wolves)'', Costner Kevin, 1990, '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]] <br />
<br />
*'''Angleterre, France, Italie, Liechtenstein'''<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes) - [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] – [[Corde]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
<br />
*''' Australie, Nouvelle-Zélande''' <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] – [[Table]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**'''1990'''<br />
***''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, [[Oiseau]]<br />
***''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, [[Échelle]]<br />
***''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, &rarr; '''[[Main]]'''<br />
***''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, '''[[Insolite#sailo_allez|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''1991'''<br />
***''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, [[Bûche]]<br />
***''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, [[Choix]]<br />
***''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, [[Danse]]<br />
***''Doors (The)'', Stone Oliver, &rarr; '''[[Œil]] ''' - [[Porte]]<br />
***''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
***''Indian Runner (The)'', Penn Sean, &rarr; '''[[Corps]]''' - [[Dessin]] – [[Habit]]<br />
***''Mulholland Drive '', Lynch David, &rarr; '''[[Inversion]]'''<br />
**'''1992'''<br />
***''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, [[Appartement]]- ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
***''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, [[Ombre]]<br />
**'''1993'''<br />
***''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, [[Ligne]]<br />
***''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, [[Pierre]]<br />
**'''1994'''<br />
***''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, [[Terre]]<br />
***''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, &rarr; '''[[Banc]]''' (4 photogrammes) &rarr; '''[[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
***''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, [[Excrément]]<br />
***''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence,'''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**'''1995'''<br />
***''Apollo 13'', Howard Ron, &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes)<br />
***''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
***''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
***''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, [[Instant (précis)]]<br />
***''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, [[Route]]<br />
**'''1996'''<br />
***''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
***'' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, [[Animal]]<br />
***''Seven, (Se7en) '', Fincher David, [[Nombre]]<br />
***''Sleepers'', Levinson Barry, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**'''1997'''<br />
***''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, [[Aile]] – [[Eau]]<br />
***''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark,[[Aile]]<br />
***''Game (The)'', Fincher David, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
***''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
***''Kundun'', Martin Scorsese, &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
***'' Titanic '', Cameron James, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire)''' - [[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'''1998'''<br />
***''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, [[Aile]] – [[Colombe]]<br />
***''Armageddon'', Bay Michael, [[Météorite]]<br />
***''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, [[Ange]]<br />
***''Deep Impact '', Leder Mimi, [[Météorite]]<br />
***''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, [*[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
***'' Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
***''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, [[Ligne]]<br />
**'''1999'''<br />
***''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, [[Animal]]<br />
***''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
***'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
***''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, [[Ligne]]<br />
***''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, [[Insolite]]<br />
***''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
***''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, [[Ombre]]<br />
***''Payback'', Helgeland Brian, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
***''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, [[Nombre]]<br />
***''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, [[Dessin]] – [[Tête]]<br />
***''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
***''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabama)'', Banderas Antonio, [[Chapeau]] <br />
***''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Italie, URSS''' <br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
<br />
*'''Finlande'''<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, '''Kaurismäki Aki''', (né le 4 avril 1957), ('''Début du film''') - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] – [[Oreille]]<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**'' Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Portugal''' <br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]]<br />
<br />
*'''Hong-Kong'''<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
<br />
*''' Irlande''' <br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_100"></span><br />
<br />
=='''2000'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, [[Barrière]]- '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Géorgie''' <br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Cuba, Espagne, France''' <br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Espagne''' <br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, [[Animal]]<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, [[Cendre]]<br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, [[Terre]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' France''' <br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, [[Aile]]<br />
**''Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, [[Geste]] <br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, [[Bombe]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, [[Passion]]<br />
**''Roi danse (Le)'', Corbiau Gérard, [[Danse]]<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Iran, Italie, Japon'''<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_101"></span><br />
<br />
=='''2001'''==<br />
<br />
*''' Angleterre, France''' <br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), [[Nom]]<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Ali'', Mann Michael, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, [[Chemin]]<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Mullholland Drive'', Lynch David, [[Cheveux]] – [[Rêve]] – [[Sac]]<br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (68 photogrammes)<br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, [[Sac]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', '''Bailly Pascale''', (née le 15 décembre 1959), ('''Début du film''')- '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Commentaire.) (Pitch du film.) <br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, [[Faute]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, [[Jeu]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
<br />
*'''Japon''' <br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, [[Abeille]]<br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, [[Taureau]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_102"></span><br />
<br />
=='''2002'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, [[Pied]]<br />
<br />
*''' Allemagne, France, Russie, Suède''' <br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, [[Baiser]] <br />
<br />
*''' Bangladesh, France''' <br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, [[Mot]]<br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, [[Cendre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
<br />
*'''Chine'''<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, [[Boulet]]<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, [[Cheveux]]<br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France-Italie''' <br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, [[Baiser]]<br />
<br />
*'''Japon'''<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_103"></span><br />
<br />
=='''2003'''==<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Luxembourg''' <br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''' - [[Jeu]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, [[Hésitation]]<br />
**''Identity'', Mangold James, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, [[Mot]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, [[Animal]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, [[Jeu]]<br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, [[Chambre]]<br />
<br />
*''' France, Japon''' <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''Russie'''<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, &rarr; '''[[Échelle]]''' - [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
*''' Singapour, Vietnam''' <br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, [[Danse]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_104"></span><br />
<br />
=='''2004'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Angleterre, Espagne, Italie''' <br />
**'''''[[Mathilde]]''''', '''Mimica Nina''', (80 photogrammes)<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, [[Nombre]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Espagne''' <br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Neverland'', Forster Marc, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]'''<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne, États-Unis d'Amérique ''' <br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Italie ''' <br />
**''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
<br />
*''' Espagne, France, Italie''' <br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, [[Chemin]]<br />
<br />
*''' Espagne, Italie''' <br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]'''<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R. &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, [[Café]]<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, [[Tête]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., [[Corde]]<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_allez|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, [[Terre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, [[Chambre]]<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, [[Geste]] <br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, [[Jeu]]<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' France, Maroc, Tunisie''' <br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, [[Argile]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_105"></span><br />
<br />
=='''2005'''==<br />
<br />
*''' Afghanistan, France''' <br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, [[Cendre]]<br />
<br />
*''' Algérie, France''' <br />
**''Passion'', Malas Mohamed, [[Passion]]<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, [[Route]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Danemark''' <br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
<br />
*''' Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, [[Jeu]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Pologne''' <br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Canada'''<br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Chine, France, Taïwan''' <br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, [[Eau]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, [[Nombre]]<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, [[Foudre]]<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, [[Ombre]]<br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, [[Armoire]] <br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, [[Cigarette]]<br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, [[Chambre]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''A Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, [[Buisson]]<br />
**'''''[[Les Âmes Grises |Âmes Grises (Les)]]''''', Angelo Yves, (France, né le 22 janvier 1956), (33 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, [[Cage]]<br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Lemming'', Moll Dominik, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, [[Œil]] <br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' France, Iran''' <br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, [[Chien]]<br />
<br />
*''' France, Israël''' <br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Inde''' <br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, [[Absence]] <br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, [[Jeu]]<br />
<br />
*'''Pologne'''<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', '''Trzaskalski Piotr''' (né le 5 février 1964), (51 photogrammes)<br />
<br />
*'''Turquie''' <br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, [[Bateau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_106"></span><br />
<br />
=='''2006'''==<br />
<br />
*''' Afrique du sud''' <br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, [[Nom]] <br />
<br />
*''' Allemagne, France, Italie''' <br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] – [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Mongolie''' <br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, [[Chien]]<br />
<br />
*'''Angleterre, Allemagne, États-Unis d'Amérique''' <br />
**'' Half Light '', Rosenberg Craig, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Autriche''' <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, [[Quotidien]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Canada, France''' <br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' <br />
<br />
*''' Canada, Inde''' <br />
**''Water'', Mehta Deepa, [[Cheveux]]<br />
<br />
*'''Espagne'''<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''300'', Snyder Jack &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''' <br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, [[Nombre]]<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, [[Animal]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, '''[[Coffre#ancre_davin|coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, [[Présage]]<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, [[Livre]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Scoop'', Allen Woody, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, Inde''' <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, [[Nom]] <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, [[Homme (Figures de l’)]] <br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, [[Diable]] <br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, [[Trahison]]<br />
<br />
*''' France, Liban''' <br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
<br />
*''' France, Palestine''' <br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, [[Attente]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_107"></span><br />
=='''2007'''==<br />
<br />
*'''Angleterre, Argentine, Canada, Espagne, États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, '''[[Abeille]]'''<br />
<br />
*''' Brésil''' <br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, [[Chapeau]]<br />
<br />
*'''Espagne, France''' <br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, [[Baiser]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, [[Foudre]]<br />
**''Dead Silence'', Wan James, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, [[Rêve]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', '''Sean Penn''', (né le 17 août 1960), (103 photogrammes)<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, [[Excrément]]<br />
**''Little Children'', Field Todd, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**''Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, [[Baiser]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, [[Chambre]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, [[Fourmis]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Japon''' <br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, [[Pressentiment]]<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, [[Miroir]] <br />
<br />
*'''République Tchèque'''<br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_108"></span><br />
<br />
=='''2008'''==<br />
<br />
*''' Afrique du Sud, Australie''' <br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'' '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
<br />
*''' Allemagne''' <br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Allemagne, Burkina, Canada, France, Mali''' <br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, [[Eau]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
<br />
*''' Angleterre, Canada''' <br />
**'' Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, France, Liban''' <br />
**''Sous les bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Belgique, France''' <br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, [[Cage]]<br />
<br />
*''' Brésil, Italie''' <br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, [[Terre]]<br />
<br />
*''' Burkina Faso, Canada, France''' <br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, [[Rêve]]<br />
<br />
*''' Chili, France, Roumanie''' <br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, [[Maison]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, [[Air]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, [[Chambre]]<br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., [[Œil]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, [[Quotidien]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, [[Jeu]]<br />
**''Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, [[Animal]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, [[Yeux]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique - Italie''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', (Miracle at St. Anna), Lee Spike &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) '''[[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Finlande''' <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', '''Jukka-Pekka Valkeapää''', (né en 1977), (121 photogrammes)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, [[Première|Premier]]<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, [[Yeux]]<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, [[Doigt]] – [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_109"></span><br />
=='''2009'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, &rarr; '''[[Chute]]''' - [[Bande (de tissu)]] - '''[[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*''' Allemagne, Argentine , Colombie ''' <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, [[Diable]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne''' <br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, [[Yeux]] <br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France, Italie''' <br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, [[Tête]]<br />
<br />
*''' Autriche, France, Turquie''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., [[Instant (précis)]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Avatar'', Cameron James, &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, [[Doute]]<br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, [[Passage]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, [[Trébuchement]]<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, [[Air]]<br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, [[Terre]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, [[Route]]<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, &rarr; '''[[Trahison]]'''<br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, [[Animal]]<br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, [[Hésitation]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France, Portugal, Roumanie'''<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Iran''' <br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_110"></span><br />
<br />
=='''2010'''==<br />
<br />
*''' Allemagne, Autriche, France, Italie ''' <br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
<br />
*''' Angleterre''' <br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., [[Disparition]]<br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Angleterre, Australie, France, USA'''<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
<br />
*'''Angleterre, Espagne'''<br />
**'' Manolete'', Meyjes Menno, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
*''' Angleterre, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Angleterre, Irlande''' <br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, [[Disparition]]<br />
<br />
*''' Argentine, Espagne, France''' <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
<br />
*''' Australie''' <br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, [[Animal]]<br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
<br />
*''' Canada, États-Unis d'Amérique, France''' <br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, [[Cygne]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, [[Diable]]<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film) <br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, [[Livre]]<br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, [[Météorite]] <br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, '''[[Puits#ancre_tru|Puits]]'''<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique, France'''<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.)(Pitch du film.) <br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, '''[[Épluchure#execu_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**''White Material'', Denis Claire, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
<br />
*'''France, Norvège, Pologne, Suède'''<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Italie'''<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, [[Excrément]] - [[Taureau]]<br />
<br />
*''' Perou''' <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Suède'''<br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.) <br />
*'''Turquie'''<br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, [[Abeille]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_111"></span><br />
<br />
=='''2011'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, [[Coq]] <br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
<br />
*'''Allemagne, Angleterre, Canada, Suisse'''<br />
**'' A dangerous Method'', Cronenberg David, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Allemagne, Danemark, Espagne, France, Italie, Suède'''<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Argentine, Espagne'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
<br />
*'''Australie'''<br />
**'' Crimes de Snowton (Les), (Snowton)'', Kurzel Justin, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
<br />
*'''Belgique'''<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
<br />
*'''Canada, France'''<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
<br />
*'''Égypte, France, Italie, Liban'''<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, '''[[Croix#etmai_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' États-Unis d'Amérique''' <br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, [[Arbre]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, [[Eau]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]'''<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Paul '', Mottola Greg, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, [[Maison]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]''' <br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', '''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), ('''Début du film''') <br />
**Dumont Bruno, ''Hors Satan'', [[Diable]]<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]'''<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br />
*'''Maroc'''<br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Pologne, Suède''' <br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_112"></span><br />
<br />
=='''2012'''==<br />
<br />
*'''Allemagne, France'''<br />
**''Passion'', Palma Brian de, [[Passion]]<br />
<br />
*'''Angleterre, France'''<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Autriche, France'''<br />
**'' Amour'', Haneke Michael, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France, Luxembourg'''<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''Espagne, France'''<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, [[Corps]]<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan,[[Œil]] <br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
<br />
*'''France, Portugal'''<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br />
*''' Portugal''' <br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, [[Ligne]]<br />
<br />
*''' Roumanie''' <br />
**'' Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_113"></span><br />
<br />
=='''2013'''==<br />
<br />
*'''Allemagne'''<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''Belgique, France'''<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', Fuqua Antoine, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**'' Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''White House Down'', Emmerich Roland, [[Maison]]<br />
<br />
*'''France'''<br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, [[Tête]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, [[Doute]] <br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_114"></span><br />
<br />
=='''2014'''==<br />
<br />
*'''Corée du Sud'''<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
<br />
*'''France'''<br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
*'''Norvège'''<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_115"></span><br />
<br />
=='''2015'''==<br />
<br />
*'''États-Unis d'Amérique'''<br />
**'' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br />
<br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_r%C3%A9alisateurs&diff=6325
Dictionnaire:Liste des réalisateurs
2016-04-04T18:45:44Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_a"></span><br />
<br />
<br />
<br />
==Réalisateur 1 : Analyse film « plan par plan »==<br />
<br />
*'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
*'''Bailly Pascale''', (France, née le 15 décembre 1959), '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''[[Buñuel Luis]] '''(Espagne) (né le 22 février 1900 - le 29 juillet 1983), '''''[[Viridiana]]''''', 1961<br />
*'''Campion Jane''', (Nouvelle-Zélande, née le 30 avril 1954), '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''Chaffey Don''', (Grande-Bretagne, 5 août 1917 - 13 novembre 1990), '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes)<br />
*'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
*'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
*'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', (USA, né le 17 août 1960), '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
*'''Penn Sean''', '''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986), '''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
*'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
*'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Réalisateur 2 : Analyse film « quelques plans »==<br />
<br />
*Abel Gance (France), ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
*Angelopoulos Theo (Grèce), ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''' (Suède) (14 juillet 1918 - 30 juillet 2007), ''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', 1957<br />
*'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''' (Italie) (né le 16 mars 1941), ''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
*'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
*'''[[Bresson Robert]]''' (France) (25 septembre 1901 - 18 décembre 1999), ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
*'''[[Bresson Robert]]''', ''[[Mouchette]]'', 1967<br />
*'''[[Buñuel Luis]] ''', ''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
*Cissé Souleiman (Mali), ''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', 1987<br />
*Clouzot Henri-Georges (France), ''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954<br />
*Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928<br />
*Herzog Werner (Allemagne), ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
*Kubrick Stanley (USA), ''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', 1980<br />
*Mizoguchi Kenji (Japon), ''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
*Scorsese Martin (USA) (né le 17 novembre 1942), ''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Réalisateur 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
*Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
<br />
*Anderson Paul Thomas, ''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*Arijòn Gonzalo, ''Naufragès des Andes (Les)'', 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire) <br />
*Audiard Jacques, ''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*Bertolucci Bernardo, ''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
*Besson Luc, ''Angel-A'', 2005, '''&rarr; [[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] ''' <br />
*Besson Luc, ''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*Boorman John, ''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*Bresson Robert, '' Au Hasard Balthasar'', 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
*Brooks Richard'', In Cold Blood, (De Sang Froid)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*Buñuel Luis, ''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*Burton Tim, ''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*Burton Tim, ''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
*Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
*Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*Enrico Robert, ''Pile ou Face,'' 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]'''<br />
*Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
*Gibson Mel, ''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
*Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Haneke Michael, '' Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]'''<br />
*Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*Hitchcock Alfred, ''Corde (La) , (Rope)'', 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*Hitchcock Alfred, ''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
*Hitchcock Alfred, ''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*Howard Ron, ''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008 '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*Kontchalovski Andreï, ''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', 1994 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
*Kubrick Stanley, ''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*Kubrick Stanley, ''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*Kubrick Stanley, ''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*Kubrick Stanley, ''Shining, (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
*Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*Lee Spike, ''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*Lumet Sidney, ''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*Lynch David, ''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*Lynch David, ''Mulholland Drive '', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
*Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
*Minnelli Vincente, ''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
*Penn Sean, ''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Polanski Roman, ''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*Polanski Roman, ''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
*Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
*Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
*Scorsese Martin, ''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
*Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*Skolimowski Jerzy, ''Deep End'', 1970, &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
*Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*Snyder Jack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] - [[Divination]] <br />
*Stone Oliver, ''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*Stone Oliver, ''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr;''' [[Cuillère]]'''<br />
*Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' <br />
*Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*Wenders Wim, ''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' <br />
*Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Peintre===<br />
<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Baburen Dirck van. Peintre hollandais, 1595 – 1624, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1622</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Bosch Jérôme. Peintre flamand, 1453– 1516, '' Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )'', 1505 - 1506</span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Clitias, peintre grec. (Attribution) Ergotimos, (céramiste grec), ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C.</span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Francesca Pierro della. Peintre italien, 1412/20 – 1492, '' Madone del Prato (La)'', 1467</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Jordaens Jacob. Peintre hollandais, 1593 - 1678, ''Apollon écorchant Marsyas'', 1625</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">Pontormo Jacopo. Peintre italien, 1494-1557, ''Histoire de Joseph (L')'', 1515 - 1518</span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rockwell Norman, 1894 - 1978, "Girl with a black eye, (Fille avec un œil au beurre noir)", 1953. Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. Peintre russe, 1360/1370 – 1427/1430, '' Icône de la Trinité (L') ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)'', 1410</span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> Rubens Pierre Paul. Peintre flamand, 1577 – 1640 , ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)'', 1637</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vélasquez Diego. Peintre espagnole, 1599 - 1660, ''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)'', 1665-1666</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> Vermeer Johannes. Peintre hollandais, 1632 – 1675, '' Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)'', 1659</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> Wyeth Andrew. Peintre américain, 1917 – 2009, ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', 1948</span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
===Sculpteur===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> Attribué à un élève de Praxitèle, Copie du 1er siècle av. J. C. ''Vénus de Médicis'' </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_e"></span><br />
<br />
== Réalisateur 4 : Réalisateurs cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br />
<br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<span id="ancre_d"></span><br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">''' A''' </span><br />
**Abbou Olivier, ''Territoires'', 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**Abel Gance, ''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', 1927<br />
**Adamson Andrew, ''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', 2005, [[Armoire]]<br />
**Adrian Lyne, ''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', 1990, [[Échelle]]<br />
**Aldrich Robert, ''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', 1959, [[Trahison]]<br />
**Aldrich Robert, Leone Sergio, ''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', 1962, '''[[Bible#ancre_sodom|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Allen Irwin, ''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', 1963, [[Montgolfière]] <br />
**Allen Woody, ''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', 1992, [[Ombre]]<br />
**Allen Woody, '' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**Allen Woody, ''Scoop'', 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]] ''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - '''[[Mort#ancre_scoop|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
**Allen Woody, ''Whatever Works'', 2009, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Almodóvar Pedro, ''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', 1989, [[Couronne]]<br />
**Almodóvar Pedro, ''Volver'', 2005, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Altman Robert, ''Gosford Park'', 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**Amelio Gianni, ''Premier Homme (Le)'', 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Anderson Brad, ''Call (The)'', 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**Anderson Paul Thomas, '' Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]] ''' (Pitch du film) <br />
**Anderson Paul Thomas, ''Magnolia'', 1999, [[Insolite]]<br />
**Anderson Paul Thomas, ''There Will Be Blood'', 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**'''Angelo Yves''', (France, né le 22 janvier 1956), '''''[[Les Âmes Grises |Âmes grises (Les)]]''''', 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Angelopoulos Theo, ''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', 1986, [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**Annaud Jean-Jacques, ''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', 1996, [[Aile]]<br />
**Annaud Jean-Jacques, ''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', 1981, ''' [[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Annaud Jean-Jacques, ''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**Annaud Jean-Jacques, ''Ours (L’), (Bear (The)'', 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**Aractingi Philippe, ''Sous les bombes, (Under the bombs)'', 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ardent Fanny, ''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Argento Asia, ''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', 2006, [[Livre]]<br />
**Argento Dario, ''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', 1971, [[Chat]]<br />
**Arijòn Gonzalo, ''Naufragés des Andes (Les)'', 2007 &rarr; '''[[Attente#ancre_naufr|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**Aronofsky Darren, ''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', 2010, [[Cygne]]<br />
**Arriaga Guillermo, ''Loin de la Terre Brûlée'', 2009, [[Terre]]<br />
**Asquith Anthony, ''Lucky Number (The)'', 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Astruc Alexandre, ''Rideau Cramoisi (Le)'', 1953, [[Rideau]]<br />
**Attenborough Richard, ''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, ''Pont entre Deux Rives (Un)'', 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**August Bille, ''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits)'', 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film)<br />
**Audiard Jacques, ''De l'Os et de Rouille'', 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Audiard Jacques, '' De battre mon Cœur s’est arrêté '', 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Audiard Jacques, ''Sur mes Lèvres'', 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**Autant-Lara Claude, ''Diable au Corps (Le)'', 1946, [[Diable]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">''' B''' </span><br />
**Badham John, ''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', 1990, [[Oiseau]]<br />
**Badham John, ''WarGames'', 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film)<br />
**'''Bailly Pascale''', '''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', 2001, ('''Début du film''' - 20 photogrammes), '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Banderas Antonio, ''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', 1999, [[Chapeau]] <br />
**Barrois Claude, ''Bar du téléphone (Le)'', 1980, [[Téléphone]] <br />
**Bay Michael, ''Armageddon'', 1998, [[Météorite]]<br />
**Bechis Marco, ''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', 2008, [[Terre]]<br />
**Becker Jacques, ''Montparnasse 19'', 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Behat Gilles, ''Longs Manteaux (Les)'', 1986, [[Manteau]]<br />
**Beineix Jean-Jacques, ''37°2 le matin'', 1986, [[Nombre]]<br />
**Benigni Roberto, ''Vie est belle (La), (Vita é bella (La))'', 1997, [[Lucarne]]<br />
**Bensaïdi Faouzi, ''Mort à vendre'', 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Benton Robert, ''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', 2003, [[Mot]]<br />
**Berberian Alain, ''Boulet (Le)'', 2002, [[Boulet]]<br />
**Beresford Bruce, ''Roi David (Le), (King David)'', 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Berger Pablo, '' Blancanieves '', 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Berglund Per, ''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', 1989, [[Ange]]<br />
**'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', 1961<br />
**[[Bergman Ingmar]], ''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', 1982, [[Bougie]]<br />
**[[Bergman Ingmar]], ''[[Fraises Sauvages (Les)]], (Smultronstallet)'', 1957, [[Road movie]] <br />
**[[Bergman Ingmar]], ''Passion (Une), (En Passion)'', 1968, [[Passion]]<br />
**[[Bergman Ingmar]], ''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', 1955, [[Rêve]]<br />
**'''[[Bergman Ingmar]]''', ''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', 1959<br />
**Bernard Raymond, ''Croix de bois'', 1932, [[Croix]]<br />
**Berri Claude, ''Manon des Sources'', 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[1900]] (Novecento)'', 1976<br />
**Bertolucci Bernardo, ''Little Buddha'', 1993 &rarr; '''[[Clédon]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
**'''[[Bertolucci Bernardo]]''', ''[[Luna (La)]]'', 1979 <br />
**Bertucelli Jean-Louis, ''Remparts d'argile'', 1968, [[Argile]]<br />
**Besson Luc, ''Angel-A'', 2005, &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
**Besson Luc, ''Cinquième Élément (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
**Besson Luc, ''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] - [[Insolite]] - [[Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] – [[Table]]<br />
**Besson Luc, ''Jeanne d'Arc'', 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Besson Luc, ''Léon, (Léon The Professional)'', 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**Bezançon Rémi, ''Ma Vie en l'Air'', 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**Bezançon Rémi, ''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', 2008, [[Première|Premier]] <br />
**Biette Jean-Claude, ''Trois Ponts sur la Rivière'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Billon Pierre, Capitani Giorgio, ''Orage, (Delirio)'', 1954, [[Orage]]<br />
**Blanc Christophe, ''Femme d’Extérieur (Une)'', 1999, [[Extérieur]]<br />
**Blakeson J., ''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', 2010, [[Diable]]<br />
**Blasetti Alessandro, ''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', 1941, [[Couronne]]<br />
**Bodrov Sergei, ''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**Boetticher Budd, ''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', 1960, [[Chute]]<br />
**Boisset Yves, ''Saut de l'Ange (Le)'', 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Bonello Bertrand, ''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', 2011, [[Maison]]<br />
**Bonnaire Sandrine, ''J'enrage de son absence'', 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film)<br />
**Boorman John, ''Excalibur'', 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
** Boorman John, '' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Boorman John, '' Hope and Glory '', 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Borensztein Sebastián, ''El Chino, (Un Cuento Chino)'', 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**Borzage Frank, ''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', 1928, [[Chute]]<br />
**Bosch Roselyn, ''Animal'', 2006, USA, [[Animal]]<br />
**Bouchareb Rachid, ''Bâton Rouge'', 1985, [[Bâton]]<br />
**Bourdon Didier, Fajnberg Yves, ''Madame Irma'', 2006, [[Divination#ancre_irm|Divination]]<br />
**Boutonnat Laurent, '' Jacqou le Croquant '', 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Bouzid Nouri, ''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', 2004, [[Argile]]<br />
**Boyle Danny, ''127 Heures, (127 Hours)'', 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**Boyle Danny, ''Millions'', 2004, [[Nombre]]<br />
**Boyle Danny, ''Slumdog Millionaire'', 2008, [[Chien]] - [[Yeux]]<br />
**Boyle Danny, ''Trainspoting'', 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.) <br />
**Bral Jacques, ''Extérieur, Nuit'', 1980, [[Extérieur]]<br />
**Brando Marlon, ''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Brent William, ''Devil Inside (The)'', 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**Bresson Robert, ''Anges du Péché (Les)'', 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]] - [[Hasard#ancre_angep|Hasard]]'''(Commentaire.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Bresson Robert, '' Au Hasard Balthasar'', 1966,&rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]'''<br />
**'''[[Bresson Robert]]''', ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', 1956<br />
**'''[[Bresson Robert]]''', ''[[Mouchette]]'', 1967<br />
** Bresson Robert, '' Quatre Nuits d’un Rêveur '', 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Bridges Alan, ''Méprise (La), (The Hireling)'', 1973, [[Méprise]]<br />
**Brisse Joël, ''Fin du Règne animal (La)'', 2003, [[Animal]]<br />
**Bronstein Ronald, ''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', 2008, [[Quotidien]]<br />
**Brooks Richard, ''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', 1958, [[Chat]]<br />
**Brooks Richard, ''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', 1975, [[Cheval]]<br />
**Brooks Richard, ''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', 1967 &rarr; '''[[Road movie]]''', [[Bouteille]] <br />
**Brooks Richard, ''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', 1962, [[Oiseau]]<br />
**Browning Michael, ''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', 2001, [[Sac]]<br />
**Browning Tod, ''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', 1926, [[Oiseau]]<br />
**Buñuel Luis, ''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', 1963, [[Ange]]<br />
**Buñuel Luis, ''Belle de Jour'', 1967, [[Fourmis]]<br />
**Buñuel Luis, ''Chien Andalou (Un)'', 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
**Buñuel Luis, ''Simon du désert, (Simón del desierto)'', 1965, [[Fourmis]]<br />
**Buñuel Luis, ''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Buñuel Luis, ''Tristana'', 1970, ''' [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]]''' - [[Pied#ancre_trist|Pied]] (Pitch du film)<br />
**'''[[Buñuel Luis]]''', '''''[[Viridiana]]''''', 1961, (Photogrammes &rarr; début du film))<br />
**'''[[Buñuel Luis]]''', ''[[Voie Lactée (La)]]'', 1969<br />
**Burke Martin, ''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', 1978, '''[[Jeu#ancre_jeude|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Burns Edward, ''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', 2002, [[Cendre]]<br />
**Burton Tim, ''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**Burton Tim, ''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**Burton Tim, ''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
**Burton Tim, ''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**Buscemi Steve, ''Animal Factory'', 2000, [[Animal]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">''' C''' </span><br />
**Cabrera Dominique, ''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', 2001, '''[[Lait#ancre_laitd|Lait]]''' (Pitch du film)<br />
**Cameron James, ''Avatar'', 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**Cameron James, '' Titanic '', 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire) - '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Campanella Juan José, ''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', 2009, [[Yeux]] <br />
**Campion Jane, ''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**'''Campion Jane''', '''''[[Bright Star]]''''', 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] - [[Mort#ancre_brigh|Mort]] - [[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Capra Frank, ''Homme de la rue (L'), ( Meet John Doe)'', 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Carax Leo, ''Amants du Pont-Neuf (Les)'', 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cardiff Jack, ''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**Carion Christian, ''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**Carion Christian, ''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes)<br />
**Carpiaux Stéphan, ''Fourmis Rouges (Les)'', 2007, [[Fourmis]]<br />
**Carné Marcel, ''Drôle de Drame'', 1937, [[Lait]]<br />
**Carné Marcel, ''Portes de la nuit (Les)'', 1946, [[Porte]]<br />
**Carné Marcel, ''Visiteurs du Soir (Les)'', 1942, [[Cheval]]<br />
**Casati Amadeo, ''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', 1978, [[Arbre]]<br />
**Cassavates John, ''Husbands'', 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
**Cassavetes John, ''Opening Night'', 1977, [[Mort]] <br />
**Castellitto Sergio, ''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**Cayatte André, ''Miroir à deux Faces (Le)'', 1958, [[Miroir]] <br />
**'''Chaffey Don''', '''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', 1974, (104 photogrammes), '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**Chao Yang, ''Passages, (Lu Cheng)'', 1939, [[Passage]]<br />
**Chapiron Kim, ''Sheitan'', 2006, [[Diable]] <br />
**Chaplin Charles, ''Feux de la Rampe, (Limelight)'', 1952, [[Feu]]<br />
**Chatiliez Étienne, ''Agathe Cléry'', 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Chéreau Patrice, ''Reine Margot (La)'', 1994, [[Livre]]<br />
**Chevalier Pierre, ''Soupe au Lait'', 1959, [[Lait]]<br />
**Choub Esther, ''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', 1927, [[Chute]]<br />
**Christian Roger, ''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', 2000, [[Terre]]<br />
**Chusheng Cai, ''Chevaux perdus (Les)'', 1936, [[Cheval]]<br />
**Cimino Michael, ''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', 1980, [[Porte]]<br />
**Cimino Michael,''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf »)'', 1978, [[Appartement]] – [[Jeu]]<br />
**Cissé Souleiman (Mali), ''Yeelen'', 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Civeyrac Jean-Paul, ''A travers la forêt'', 2005, [[Buisson]]<br />
**Clair René, ''A Nous la Liberté'', 1931, [[Corde]]<br />
**Clair René, ''Porte des Lilas'', 1957, [[Porte]]<br />
**Clavell James, ''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', 1967, [[Ange]]<br />
**Clément René, ''Château de Verre (Le)'', 1950, [[Verre]]<br />
**Clément René, '' Jeux Interdits '', 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cline Edward F., ''Hesitating Horses'', 1926, [[Hésitation]]<br />
**Cloche Maurice, '' Requiem pour un caïd,'' 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Clooney George, ''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**Clouzot Henri-Georges, ''Corbeau (Le)'', 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Clouzot Henri-Georges, ''Diaboliques (Les)'', 1954, [[Diable]]<br />
**Clouzot Henri-Georges, ''Prisonière (La)'', 1968, [[Barrière]]<br />
**Clouzot Henri-Georges (France), ''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', 1954, [[Road movie]] <br />
**Coen Joel et Ethan, '' No country for old man '', 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Coen Joel et Ethan, ''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]] <br />
**Coen Joel et Ethan, ''True Grit'', 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**Coixete Isabel, ''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', 2008, [[Animal]]<br />
**Coixet Isabel, ''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', 2005, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Colpi Henri, ''Inverno ti farà tornare (L'), (Aussi longue absence (Une)'', 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] – [[Nœud]] - [[Serviette]]- [[Tête]]<br />
**Comencini Luigi, ''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', 1961, [[Cheval]]<br />
**Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), ''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', 2001, [[Nom]] <br />
**Cook Fiedler, ''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', 1958, [[Bague]] <br />
**Cook Fielder, '' Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Francis Ford, ''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', 1987, [[Pierre]]<br />
** Coppola Francis Ford, '' Rusty James, (Rumble Fish)'', 1983, '''[[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Coppola Sofia, '' Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Corbiau Gérard, ''Roi danse (Le)'', 2000, [[Danse]]<br />
**Corman Roger, ''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Corman Roger, ''Corbeau (Le), (The Raven)'', 1963, [[Corbeau]]<br />
**Corman Roger, ''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cornamusaz Séverine, ''Cœur Animal'', 2009, [[Animal]]<br />
**Corneau Alain, ''Choix des Armes (Le)'', 1981, [[Choix]]<br />
**Cosmatos George Pan, ''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Costner Kevin, ''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Courtois Miguel, ''Ange (Un)'', 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**Crichton Charles, ''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
**Cronenberg David, '' A dangerous Method'', 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Cronenberg David, ''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Cukor George, ''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', 1960, [[Diable]]<br />
**Cukor George, ''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
** Cummings Irving, '' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Curtiz Michael, ''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', 1955, &rarr; '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] '''(Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">''' D''' </span><br />
**Dahan Olivier, ''Déjà Mort'', 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dahl John, '' Joueurs (Les), (Rounders )'', 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Darabont Frank, ''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', 1999, [[Ligne]]<br />
**Dardenne Jean-Pierre et Luc, ''Gamin au Vélo (Le)'', 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**Darène Roger, ''Chevalier de la nuit (Le)'', 1954, [[Cheval]]<br />
**Darroussin Jean-Pierre, ''Pressentiment (Le)'', 2005, [[Pressentiment]]<br />
**Davaa Byambasuren, ''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', 2006, [[Chien]]<br />
**Daves Delmer, ''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', 1959, [[Arbre]]<br />
**Davies Terence, ''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', 1995, '''[[Bible#ancre_bibl2|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl2|Néon]] ''' (Pitch du film)<br />
**De Thier Thomas, ''Plumes dans la Tête (Des)'', 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte (La)'', 1958, [[Chat]]<br />
**Decoin Henri, ''Chatte sort ses Griffes (La)'', 1960, [[Chat]]<br />
**Dedet Yann, ''Pays du chien qui chante (Le)'', 2002, [[Chien]]<br />
**Delannoy Jean, ''Obsession'', 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]]<br />
**Delannoy Jean, ''Passion de Bernadette (La)'', 1989, [[Passion]]<br />
**Deligny Fernand, Manenty José, ''Moindre Geste (Le)'', 2004, [[Geste]] <br />
**DeMille Cecil Blount, ''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', 1956, '''[[Bible#ancre_dixco|Bible]] ''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**DeMille Cecil Blount, ''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]]''' (Pitch du film)<br />
**Demme Jonathan, ''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', 2004, [[Tête]]<br />
**Demy Jacques, ''Baie des Anges (La)'', 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Demy Jacques, '' Lola'', 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Denis Claire, ''White Material'', 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]''' <br />
**Depardon Raymond, ''10e Chambre, instants d'audience'', 2004, [[Chambre]]<br />
**Deray Jacques, '' Borsalino,'' 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Derbenev Vadim, ''Chevaliers des Rêves(Les)'', 1968, [[Cheval]]<br />
**Desplechin Arnaud, ''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian)'', 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**Dieterle William, ''Corde de Sable (La) , (Rope of Sand)'', 1949, [[Corde]]<br />
**Dieterle William, ''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]]''' (Pitch du film)<br />
**Dmytryk Edward, ''Feux Croisés, (Crossfire)'', 1947, [[Feu]]<br />
**Dmytryk Edward, Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Doillon Jacques, ''Doigts dans la Tête (Les)'', 1974, [[Tête]]<br />
**Donen Stanley, ''Escalier (L'), (Staircase)'', 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**Donskoï Marc, ''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', 1957, [[Cheval]]<br />
**Dörrie Doris, ''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Douglas Gordon, ''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Dowdle Drew et John, ''Devil'', 2010, [[Diable]] <br />
**Dréville Jean, ''Affaires sont les Affaires (Les)'', 1942, [[Chute]]<br />
**Dreyer Carl Theodor (Danemark), ''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', 1928, [[Passion]]<br />
** Dugain Marc, ''Exécution Ordinaire (Une)'', 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' - [[Main#ancre_execu|main]] (Pitch du film)<br />
**Dumont Bruno, ''Hors Satan'', 2011, [[Diable]]<br />
**Duras Margueritte, ''Des journées entières dans les arbres'', 1976, [[Arbre]]<br />
**Dutton Charles S., ''Dans les Cordes , (Against the Ropes)'', 2004, [[Corde]]<br />
**Duty Claude, ''Filles perdues, cheveux gras'', 2002, [[Cheveux]]<br />
**Duvivier Julien, ''Belle Équipe (La)'', 1936, [[Chute]]<br />
**Duvivier Julien, ''Diaboliquement vôtre'', 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Duvivier Julien, ''Golgotha'', 1935, '''[[Bible#ancre_golgo|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Dzhordzhadze Nana, ''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', 2001, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">''' E''' </span><br />
**Eastwood Clint, ''Bronco Billy'', 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
**Eastwood Clint, ''Gran Torino'', 2009, [[Trébuchement]]<br />
**Eastwood Clint, ''Honkytonk Man'', 1982, [[Road movie]] <br />
**Eastwood Clint, ''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', 2007, [[Excrément]]<br />
**Eastwood Clint, ''Sur la Route de Madiso, (The Bridges of Madison County)'', 1995, [[Route]]<br />
**Edwards Blake, ''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', 1961, [[Chat]]<br />
**Egoyan Atom, ''Chloé, (Chloe)'', 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] – [[Nom]]<br />
**Eisenstein Sergueï, ''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Elliott Stepahn, '' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ellis David R., ''Cellular'', 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**Emmerich Roland, ''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**Emmerich Roland, ''White House Down'', 2013, [[Maison]]<br />
**Enrico Robert, '' Pile ou Face,'' 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Epstein Jean, ''Chute de la Maison Usher'', 1927, [[Chute]]<br />
**Epstein Jean, ''Or des Mers (L') '', 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
** Espinosa Daniel, '' Easy Money, (Snabba Cash) '', 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Evans Bruce A., ''Mr. Brooks'', 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">''' F''' </span><br />
**Faenza Roberto, ''Ame en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**Faraldo Claude, ''Merci pour le Geste'', 2000, [[Geste]] <br />
**Farelly Bobby et Peter, ''Femmes de ses rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', 2007, [[Rêve]]<br />
**Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, '' Amour c’est mieux à deux (L')'', 2010, '''[[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Commentaire.) - '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Faucon Philippe, ''Trahison (La)'', 2006, [[Trahison]]<br />
**Fellini F. Lattuada A., ''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', 1951, [[Feu]]<br />
**Fellini Federico, ''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', 1963, [[Nombre]]<br />
**Fergus Mark, ''Dernier Présage (Le), (First snow)'', 2006, [[Présage]]<br />
**Ferreri Marco, ''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', 1978, [[Rêve]]<br />
**Field Todd, ''Little Children'', 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**Fincher David, ''Game (The)'', 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Fincher David, ''Seven, (Se7en) '', 1996, [[Nombre]]<br />
**Firode Laurent, ''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', 2000, [[Aile]]<br />
**Fleder Gary, '' Maître du Jeu, (Runaway Jury)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Fleischer Richard, ''Barabbas, (Barabba)'', 1961, '''[[Bible#ancre_barab|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Fleischer Richard, ''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', 1959, [[Boue]]<br />
**Fleischer Richard, ''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', 1955, [[Balançoire]]<br />
**Fleischer Richard, ''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, ''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Escalier]]<br />
**Flemyng Gordon, ''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' Affiche<br />
**Flicker Theodore J., '' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Foley James, ''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, ''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', 2003, [[Danse]]<br />
**Forbes Bryan, ''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Ford John, ''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', 1939, [[Cheval]]<br />
**Ford John, ''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
**Ford John, ''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Ford John, ''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', 1940, [[Road movie]] <br />
**Ford John, ''Rio Grande'', 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**Ford John, ''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**Forster Marc, ''Neverland'', 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**Foster Norman, ''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', 1950, [[Ombre]]<br />
**Franju Georges, ''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film)<br />
**Frankel David, ''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Frankenheimer John, ''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**'''Frankenheimer John''', (USA, né le 19 février 1930), '''''[[Pays de la Violence (Le)]], (I walk the Line)''''', 1970 (103 photogrammes)<br />
**Franklin Carl, ''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress) '', 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Franklin Sidney, ''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', 1929, [[Terre]]<br />
**Frears Stephen, ''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Frears Stephen, ''Tamara Drewe'', 2010, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**Freda Riccardo, ''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', 1956, [[Chute]]<br />
**Freda Riccardo, ''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', 1948, [[Cheval]]<br />
**Freund Karl, ''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', 1935, [[Main]]<br />
**Friedkin William, ''Têtes Vides Cherchent Coffres Pleins, (Brink's Job (The)'', 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**Frot-Coutaz Gérardk, ''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', 1986, [[Orage]]<br />
**Fuller Samuel, ''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', 1955, [[Maison]]<br />
**Fuqua Antoine, ''Chute de la Maison Blanche (La), Olympus Has Fallen'', 2013, [[Chute]] – [[Maison]]<br />
**Furuhata Yasuo, ''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', 2002, [[Chemin]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">''' G''' </span><br />
**Garnett Tay, ''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**Gast Michel, ''J'irai cracher sur vos tombes'', 1959, [[Crachat]]<br />
**Gazcón Gilberto, ''Rage de Survivre (La), (Rage)'', 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) [[Pont]]<br />
**Gehret Jean, ''Café du Cadran (Le)'', 1946, [[Café]]<br />
**Gessner Nicolas, ''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', 1977, [[Chemin]]<br />
**Geyrhalter Nikolaus, ''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, 2006, [[Quotidien]]<br />
**Ghobadi Bahman, '' Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh)'', 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Gibson Mel, ''Apocalypto'', 2006, '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Gibson Mel, ''Braveheart'', 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Gibson Mel, ''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', 2003 &rarr; '''[[Passion]]''' <br />
**Gil Mateo, ''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', 2000, [[Jeu]]<br />
**Gilliam Terry, ''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', 1989, [[Montgolfière]]<br />
**Gilliam Terry, ''Brasil'', 1985, Angleterre, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] - [[Rêve]]<br />
**Girod Francis, ''Passage à l’Acte'', 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Gitaï Amos, ''Terre Promise, (Promised Land)'', 2005, [[Terre]]<br />
**Gobert Fabrice, ''Simon Werner a disparu'', (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Mépris (Le)'', 1963, [[Méprise]]<br />
**Godard Jean-Luc, ''Passion'', 1982, [[Passion]]<br />
**Gomes Flora, ''Arbre aux âmes (L'), (Po di Sangui)'', 1996, [[Arbre]]<br />
**Gomez Miguel, ''Tabou, (Tabu)'', 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**Gondry Michel, ''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**Gordon G. David, '' Manglehorn'', 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Goretta Claude, ''Pas si méchant que ça'', 1974, [[Table]] - [[Trébuchement]]<br />
**Grangier Gilles, ''Sous le Signe du Taureau'', 1969, [[Taureau]] <br />
**Granier-Deferre Denys, ''Que les gros salaires lèvent le doigt'', 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Granier-Deferre Pierre, ''Chat (Le)'', 1971, [[Chat]]<br />
**Granier-Deferre Pierre, ''Métamorphose des Cloportes (La)'', 1965, [[Métamorphose]] <br />
**Green Eugène, ''Pont des Arts (Le)'', 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Greenaway Peter, ''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', 1987, [[Architecture]]<br />
**Griffith David Wark, ''A Travers l’Orage, (Way Down East)'', 1920, [[Orage]]<br />
**Guerra Ciro, ''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', 2009, [[Diable]]<br />
**Guercio James William, ''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] – [[Inversion]]<br />
**Guignabodet Valérie, ''Danse avec lui'', 2007 &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**Guillermin John, ''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', 1972, [[Bombe]]<br />
**Guitry Sacha, ''Diable Boiteux (Le)'', 1948, [[Diable]]<br />
**Guitry Sacha, ''Faisons un Rêve'', 1936, [[Rêve]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">''' H''' </span><br />
**Hackford Taylor, ''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', 1984, [[Attente]]<br />
**Håfström Mikael, ''Chambre 1408, (1408)'', 2008, [[Chambre]]<br />
**Haggis Paul, '' Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hallström Lasse, ''Hatchi'', 2010, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]]''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film)<br />
**Hallström Lasse, ''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', 1988, [[Chien]]<br />
**Hallström Lasse, ''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', 2001, [[Nœud]]<br />
**Hamburger Cao, ''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', 2007, [[Chapeau]]<br />
**Hampton Christopher, ''Disparitions, (Imagining Argentina)'', 2005, [[Diable]]<br />
**Haneke Michael, ''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
** Haneke Michael, '' Amour'', 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Haneke Michael, ''Ruban Blanc (Le), (WeiBe Band (Das)'', 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Hanss François, ''Corps à Corps'', 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**Hardwicke Catherine, ''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', 2006, '''[[Bible#ancre_nativ|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Harrington Curtis, ''Diable à Trois (Le), (Games)'', 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Quotidien#ancre_diab2|Quotidien]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]] ''' (Pitch du film)<br />
**Haussman Leander, ''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] ''' <br />
**Hawks Howard, ''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', 1949, '''[[Taureau#ancre_allez| Taureau]] - [[Vache#ancre_allez|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**Hawks Howard, ''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', 1952, [[Doigt]]<br />
**Hawks Howard, ''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', 1965, '''[[Chance#ancre_lig|Chance]]''' (Pitch du film.) - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire.) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
**Hawks Howard, ''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', 1955, [[Terre]]<br />
**Hedges Peter, ''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', 2007, [[Foudre]]<br />
**Heisler Stuart, ''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', 1942, [[Verre]]<br />
**Helgeland Brian, ''Payback'', 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**Herzog Werner (Allemagne), ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', 1973<br />
**Herzog Werner, ''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', 1976, [[Verre]]<br />
**Herzog Werner, ''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', 1984, [[Fourmis]]<br />
** Hicks Scott, '' Lucky One (The)'', 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hilicoat John, ''Route (La), (The Road)'', 2009, [[Route]]<br />
**Hill James, ''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', 1971, [[Cheval]]<br />
**Hitchcock Alfred, ''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', 1935, [[Nombre]]<br />
**Hitchcock Alfred, ''Chantage, (Blackmail)'', 1929, [[Doigt]]<br />
**Hitchcock Alfred, ''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', 1927, [[Cheveux]]<br />
**Hitchcock Alfred, ''Corde (La) , (Rope)'', 1948, [[Corde]] &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Hitchcock Alfred, ''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', 1954 &rarr; '''[[Bague]]'''<br />
**Hitchcock Alfred, ''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', 1955, [[Main]]<br />
**Hitchcock Alfred, '' Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Hitchcock Alfred, ''Mort aux trousses (La), (North by Northwest)'', 1995 &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
**Hitchcock Alfred, ''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', 1932, [[Nombre]]<br />
**Hitchcock Alfred, ''Oiseaux (Les), (The Birds)'', 1963, [[Oiseau]]<br />
**Hitchcock Alfred, ''Ombre d'un doute (L'), (Shadow of a doubt)'', 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**Hitchcock Alfred, ''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**Holst Marius, ''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', 2010, '''[[Diable#ancre_revol|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Honkasalo Pirjo, ''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', 2005, [[Chambre]]<br />
**Hood Gavin, ''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', 2006, [[Nom]]<br />
** Hopkins Joel, '' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.) <br />
**Hopkins Stephen, ''Ombre et la Proie (L’), (Ghost and the Darkness (The)'', 1996, [[Animal]] - [[Ombre]]<br />
**Hopper Dennis, ''Easy Rider'', 1969, [[Road movie]]<br />
**Howard Ron, ''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**Howard Ron, ''Apollo 13'', 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
**Howard Ron, ''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), 2005, [[Ombre]]<br />
**Howard Ron, ''Da Vinci Code'', 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Howitt Peter, '' Pile et Face, (Sliding doors) '', 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**Hubert Jean-Louis, ''Grand Chemin (Le)'', 1987, [[Chemin]]<br />
**Hughes Albert et Allen, ''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', 2010, [[Livre]]<br />
**Hughes Bronwen, ''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**Hughes Terry, ''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**Hustache-Mathieu Gérald, ''Poupoupidou'', 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**Huston John, ''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The) '', 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Huston John, ''Odyssée de l'African Queen (L'), (The African Queen)'', 1951, [[Baiser]] – [[Bouteille]]<br />
**Huston John, ''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', 1967, '''[[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) [[Yeux]] <br />
**Huston John, ''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**Hytner Nicholas, ''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">''' I''' </span><br />
**Ichikawa Kon, ''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', 1959, [[Feu]]<br />
**Iglesia Álex de la, ''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - '''[[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**Imai Tadashi, ''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', 1956, [[Ombre]]<br />
**Imamura Shohei, ''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**Inárritu Alejandro González, ''21 Grammes, (21 Grams)'', 2003, [[Instant (précis)]] - [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**Iovice Vlad., ''Cheval Fusil et Vent Libre'', 1975, [[Cheval]]<br />
**Ivory James, ''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', 1986, [[Vue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">''' J''' </span><br />
**Jacobs Steve, ''Disgrâce, (Disgrace)'', 2008 '''&rarr; [[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**Jacquot Benoît, ''Septième Ciel (Le)'', 1997, [[Nombre]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Coffee and Cigarettes'', 2004, [[Café]]<br />
**Jarmusch Jim, ''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, (Ghost Dog, the way of the Samurai)'', 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Jaudeau Sébastien, ''Part animale (La)'', 2007, [[Animal]]<br />
**Jensen Anders Thomas, ''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] - [[Paille]]<br />
**Jeunet Jean-Pierre, '' Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jewison Norman, '' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**Jewison Norman, ''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] <br />
**Joanou Phil, ''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Jones Tommy Lee, ''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Jordan Neil, ''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**Jordan Neil, ''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''Jukka-Pekka Valkeapää''' (Finlande, né en 1977), '''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', 2008, (121 photogrammes)<br />
**Jung July, ''A Girl At My Door'', 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">''' K''' </span><br />
**Kahn Cedric, ''Avion (L’)'', 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] - [[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
**Kaplanoglu Semih, ''Miel, (Bal)'', 2010, [[Abeille]]<br />
**Kar-Wai Wong, ''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', 1997, [[Ange]]<br />
**Kasdan Lawrence, ''Wyatt Earp'', 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
**Kassovitz Peter, ''Au bout du bout du banc'', 1979, [[Banc]]<br />
**'''Kaurismäki Aki''', (Finlande, né le 4 avril 1957), '''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', 1996, ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Kazan Elia, ''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
** Kazan Elia, '' Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire)'', 1951, '''[[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kechiche Abdellatif, ''Faute à Voltaire (La)'', 2001, [[Faute]]<br />
**Kennedy Burt, ''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', 1967, '''[[Feu#ancre_carav|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kerrigan Lodge, ''Clean, Shaven'', 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**Kerven Gustave, Delépine Benoît, ''New death experience'', 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Kesler Henry S., ''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger) '', 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film) <br />
**Kinugasa Teinosuke, ''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', 1953, [[Porte]]<br />
**Klapisch Cédric, ''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', 2013, [[Tête]]<br />
**Klugman Brian, Sternthal Lee, ''Words (The)'', 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kontchalovski Andreï, ''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**Konchalovsky Andreï, ''Riaba ma Poule, (Kurochka Ryaba)'', 1995 &rarr; '''[[Excrément]]''' <br />
**Kopple Barbara, ''Jeux de Gangs, (Havoc)'', 2005, [[Jeu]]<br />
**Korda Zoltan, ''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', 1939, [[Plume]]<br />
**Koster Henry, ''Tunique (La) , (Robe (The)'', 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
**Kramer Wayne, ''Droit de Passage, (Crossing Over)'', 2009, [[Passage]]<br />
**Krüger Jan, ''En Route, (Unterwegs)'', 2005, [[Route]]<br />
**Kubrick Stanley, ''2001, l'Odyssée de l'espace, (2001: A Space Odyssey)'', 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**Kubrick Stanley, '' Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**Kubrick Stanley, ''Full Métal Jaket'', 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**Kubrick Stanley, ''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', 1971 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
**Kubrick Stanley (USA), ''[[Audio#ancre_kubr|Shining]], (The shining)'', 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**Kumar Yamini Lila, ''Doutes'', 2013, [[Doute]] <br />
**Kurosawa Akira, ''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', 1954, [[Nombre]]<br />
** Kurzel Justin, '' Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', 2011, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Kusturica Emir, ''Arizona Dream'', 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**Kusturica Emir, ''Chat noir, Chat blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', 1998, [[Chat]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">''' L''' </span><br />
**L'Herbier Marcel, ''Feu Mathias Pascal'', 1925, [[Feu]]<br />
**Labaki Nadine, ''Caramel, (Sukkar banat)'', 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**Labaki Nadine, ''Et maintenant, on va où ?'' وهلّأ لوين؟)'' 2011)'' '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Labro Philippe, '' Hasard et la Violence (Le)'', 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Lacombe Georges, ''Elles Étaient Douze Femmes'', 1940, [[Chute]]<br />
**Lamont Charels, ''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', 1948, [[Taureau]] <br />
**Lamy Raymond, ''Miroir'', 1947, [[Miroir]] <br />
**Landis John, ''Blues Brothers (The)'', 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**Lang Fritz, ''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious) '', 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
** Lang Fritz, '' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', 1931, '''[[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lattuada Alberto, ''Manteau (Le), (Il cappotto)'', 1952, [[Manteau]]<br />
**Lawlor Joe, Molloy Christine, ''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', 2010, [[Disparition]]<br />
**Lawrence Francis, ''De l'eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', 2011, [[Eau]]<br />
**Le Guay Philippe, ''Du Jour au Lendemain'', 2006, &rarr; '''[[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche) <br />
**'''Le Guay Philippe''', (France, né le 22 octobre 1956), '''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', 2011, ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**Lean David, ''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', 1962, [[Cape]]<br />
**Lean David, ''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lean David, ''Route des Indes (La), (Route des Indes (La))'', 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
** Leclerc Michel, '' Nom des Gens (Le)'', 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leclercq Julien, ''Chrysalis'', 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
** Leconte Patrice, '' Chance sur Deux (Une)'', 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leconte Patrice, ''Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Leconte Patrice, ''Fille sur le Pont (La)'', 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**Leder Mimi, ''Deep Impact '', 1998, [[Météorite]]<br />
**Lee Jieho, ''Air | Breath (The)'', 2008, [[Air]]<br />
**Lee Spike, ''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', 2005, [[Nombre]]<br />
**Lee Spike, ''Do The Right Thing'', 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**Lee Spike, ''Miracle à Santa Anna, (Miracle at St. Anna)'', 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lelouch Claude, ''Chat et la Souris (Le)'', 1975, [[Chat]]<br />
**Leisen Mitchell, ''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', 1947, [[Anneau]]<br />
**Leone Sergio, ''Il était une fois la révolution, (Giù la testa - Duck, You Sucker !)'', 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**Lerman Diego, ''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**LeRoy Mervyn, Mann Anthony, ''Quo Vadis'', 1951, '''[[Bible#ancre_quova|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Leterrier Louis, ''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', 2010, '''[[Mort#ancre_titan|Mort]] - [[Pied#ancre_titan|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**Levinson Barry, ''Sleepers'', 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Lilti Thomas, ''Yeux bandés (Les)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**Loach Ken, ''My Name is Joe'', 1998, [[Nom]]<br />
**Loach Ken, ''Part des Anges (La), (Angel's Share (The) '', 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Loach Ken, ''Raining Stones'', 1993, [[Pierre]]<br />
**Lot Alfred, ''Chambre des morts (La)'', 2007, [[Chambre]]<br />
**Losey Joseph, ''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**Lu-Ban, ''Porte N° 6 (La)'', 1952, [[Porte]]<br />
**Lubitsch Ernst, ''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', 1921, [[Chat]]<br />
**Lubitsch Ernst, '' Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Lumet Sidney, ''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
**Lynch David, ''Blue Velvet'', 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
**Lynch David, ''Mullholland Drive'', 2001 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
**Lynch David, ''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', 1990, '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">''' M''' </span><br />
**Maïwenn, ''Pardonnez-moi'', 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
** Majewski Lech, '' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The)'', 2011, '''[[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Makhmalbaf Hana, ''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', 2007, [[Pressentiment]]<br />
**Makhmalbaf Samira, ''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**Makk Károly, ''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', 1974, [[Chat]]<br />
**Malas Mohamed, ''Passion'', 2005, [[Passion]]<br />
**Malick Terrence, ''Arbre de Vie (L’) , (Tree of Life (The))'', 2011, [[Arbre]]<br />
**Malick Terrence, ''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', 1998, [[Ligne]]<br />
**Malle Louis, ''Feu Follet'', 1963, [[Feu]]<br />
**Malle Louis, ''Lacombe Lucien'', 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**Mandoki Louis, ''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', 1909, [[Bouteille]]<br />
**Mangold James, ''Identity'', 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]'''<br />
**Mankiewicz J. L., ''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', 1957, [[Colombe]]<br />
**Mankiewicz J. L., ''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', 1967, [[Abeille]]<br />
**Mankiewicz Joseph L., ''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**Mann Delbert, ''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', 1981, [[Montgolfière]]<br />
**Mann Michael, ''Ali'', 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Marshall Goerge, ''Sang de la Terre (Le), (Tap Roots)'', 1948, [[Terre]]<br />
**Martel Lucrecia, ''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', 2009, [[Tête]]<br />
**Martinez Philippe, ''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Masharawi Rashid, ''Attente'', 2006, [[Attente]]<br />
**Masset-Depasse Olivier, ''Cages'', 2008, [[Cage]]<br />
**Masud Tareque, ''Oiseau d'argile, (Matir moina)'', 2002, [[Argile]]<br />
**Mazuy Patricia, ''Sport de Filles'', 2012 &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' (affiche)<br />
**McCarey Leo, McLeod Norman Z., ''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', 1936, [[Lait]]<br />
**McGuckian Mary, '' Pont du Roi Saint-Louis (Le), Bridge of San Luis Rey (The)'', 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]]''' (Pitch du film.)<br />
**McLaglen Andrew V., ''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', 1963, [[Argile]] – [[Chapeau]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**McLaglen Andrew W., ''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', 1967, [[Route]]<br />
**McTeigue James, ''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]]''' (Pitch du film)<br />
**Mehta Deepa, ''Water'', 2006, [[Cheveux]]<br />
**Melville Jean-Pierre, ''Armée des Ombres (L’)'', 1969, [[Ombre]]<br />
**Mergault Isabelle, ''Je vous trouve très beau'', (Premier film), 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**Meshkini Marziyeh, ''Chiens égarés, (Stray dogs)'', 2005, [[Chien]]<br />
** Meyjes Menno, '' Manolete '', 2010, '''[[Taureau#ancre_manol| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Michôd David, ''Animal Kingdom'', 2010, [[Animal]]<br />
**Mikhalkov Nikita, ''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', 1987, [[Yeux]]<br />
**Milestone Lewis, ''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**Millar Stuart, ''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Millési Jean-Louis, ''Nag la bombe'', 2000, [[Bombe]]<br />
**'''Mimica Nina''' (Croatie), '''''[[Mathilde]]''''', 2004, (80 photogrammes)<br />
**Minghella Anthony, ''Retour à Cold Mountain'', 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Minghella Anthony, ''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]'''<br />
**Minnelli Vincente, ''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
**Minnelli Vincente, ''Madame Bovary'', 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**Minnelli Vincente, ''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', 1953, [[Rideau]]<br />
**Minnelli Vincente, ''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Miniero Luca, ''Benvenuti al Sud'', 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**Mirman Brad, ''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', 2005, [[Foudre]]<br />
**Mizoguchi Kenji, ''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', 1954, [[Barque]]<br />
**Mizoguchi Kenji, ''Contes de la Lune Vague après la pluie., (Ugetsu Monogatari)'', 1953, [[Barque]]<br />
**Mizoguchi Kenji, ''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', 1939, [[Objet oscillant]]<br />
**Mizoguchi Kenji (Japon), ''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', 1954<br />
**Mocky Jean-Pierre, ''À Mort l'Arbitre'', 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Moll Dominik, '' Harry, un ami qui vous veut du bien'', 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Moll Dominik, ''Lemming'', 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**Moncrieff Karen, ''Dead Girl (The)'', 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Moore John, ''666, La Malédiction, (The Omen)'', 2006, [[Nombre]]<br />
**Morel Gaël, ''Chemins de l’Oued (Les)'', 2003, [[Chemin]]<br />
**Mottola Greg, ''Paul '', 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Mouret Emmanuel, ''Baiser s'il vous plaît (Un)'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Muccino Gabriele, ''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', 2002, [[Baiser]]<br />
**Mulligan Robert, ''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
** Mulligan Robert, '' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', 1967, '''[[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Mulligan Robert, ''Homme Sauvage (L'), (Stalking Moon (The)'', 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Mungiu Cristian, ''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**Munz Michel, Bitton Gérard, ''Ah, si j’étais riche'', 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Murata Minoru, ''Cendre'', 1929, [[Cendre]]<br />
**Murnau F. W., ''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Muyl Philippe, ''Vache et le Président (La)'', 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">''' N''' </span><br />
**Nachmanoff Jeffrey, ''Trahison, (Traitor)'', 2009, &rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**Nair Mira, ''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', 2007, [[Nom]] <br />
**Neame Roland, ''Meteor'', 1979, [[Météorite]] <br />
**Negulesco Jean, ''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', 1948, [[Cigarette]]<br />
**Negulsco Jean, ''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The) '', 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film) <br />
**Nemes Charles, ''Au Bistrot du Coin'', 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**Newell Mike, ''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', 1994, [[Cheval]]<br />
**Newell Mike, ''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', 1985, [[Danse]]<br />
**Newman Paul, ''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', 1987, [[Verre]]<br />
**Nicloux Guillaume, ''Concile de Pierre (Le)'', 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**Nicholson Jack, ''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**Norton Edward, ''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Nyutten Bruno, ''Passionnément'', 2000, [[Passion]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">''' O''' </span><br />
**Oliveira Manoel de, ''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', 2007, [[Miroir]] <br />
**Ozpetek Ferzan, 2002, ''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', [[Tableau dans le tableau]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">''' P''' </span><br />
**Pakula Alan J., ''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', 1983, [[Choix]]<br />
**Pakula Alan J., ''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Palekar Amol, ''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), 2005, [[Absence]] <br />
**Palma Brian de, ''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', 1991, [[Bûche]]<br />
**Palma Brian de, ''Furie, (Fury (The)'', 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**Palma Brian de, '' Incorruptibles, (Untouchables (The) '', 1987, '''[[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Panahi Jafar, ''Hors Jeu, (Offside)'', 2006, [[Jeu]]<br />
**Paradjanov Sergei, ''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', 1965, [[Boue]]<br />
**Parker Alan, ''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Parker Alan, ''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', 2000, [[Cendre]]<br />
**Parker Oliver, ''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', 2009, [[Cigarette]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', 1966, [[Oiseau]]<br />
**Pasolini Pier Paolo, ''Théorème, (Teorema)'', 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**Paulin Jean-Paul, ''Homme qui vendit son âme (L’) '', 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**Pavia Mark, ''Ailes de la Nuit (Les), (The Night Flier )'', 1997, [[Aile]]<br />
**Paxton Bill, '' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Peckinpah Sam, ''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]]<br />
**Peckinpah Sam, ''Croix de fer, (Cross of iron)'', 1978, [[Croix]]<br />
**Peckinpah Sam, '' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Peebles Melvin van, ''Watermellon, (Watermellon Man)'', 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**Peerce Larry, ''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', 1973, [[Cendre]]<br />
**Penn Arthur, ''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', 1967, [[Road movie]] <br />
**Penn Sean, ''Indian Runner (The)'', 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
**'''Penn Sean''', (USA, né le 17 août 1960), '''''[[Into the Wild]]''''', 2007, (103 photogrammes)<br />
**'''Penn Sean''', '''''[[Pledge (The)]]''''', 2001, (68 photogrammes)<br />
**Peploe Mark, ''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', 1992, [[Vue]]<br />
**Perelman Vadim, ''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', 2008, [[Yeux]]<br />
**Pesce P.J., ''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]'''<br />
**Petersen Wolfgang, ''Bateau (Le), (Das Boot)'', 1982, [[Bateau]]<br />
**Petersen Wolfgang, ''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', 1993, [[Ligne]]<br />
**Petrie Donald, ''Lucky Girl, (Just My Luck)'', 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Placido Michele, ''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**Podalydès Bruno, ''Mystère de la chambre jaune (Le)'', 2003, [[Chambre]]<br />
**Poirier Manuel, ''Café du Pont (Le)'', 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]]'''<br />
**Poirier Manuel, ''Chemin de traverse'', 2004, [[Chemin]]<br />
**Pollack Sydney, ''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', 1982, [[Absence]]<br />
**Pollack Sydney, ''Jeremiah Johnson'', 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] – [[Manteau]]<br />
**Pollack Sidney, ''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', 1999, [[Ombre]]<br />
**Polanski Roman, ''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Polanski Roman, ''Cul-de-sac'', 1966, [[Sac]]<br />
**Polanski Roman, ''Ghost Writer (The) '', 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]]- [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
**Polanski Roman, ''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', 1995, [[Mort]] <br />
**Polanski Roman, ''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] – [[Feu]] - [[Sac]]<br />
**Polanski Roman, ''Répulsion, (Repulsion)'', 1965, [[Crise]]<br />
**Polanski Roman, ''Rosemary's Baby'', 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]]<br />
**Polson John, ''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Pottier Richard, Baldi Ferdinando, ''David et Goliath, (David e Golia)'', 1960, '''[[Bible#ancre_davi1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Powell Michael, Pressburger Emeric, ''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]] <br />
**Preminger Otto, ''Carmen Jones'', 1955, [[Chute]]<br />
**Proyas Alex, ''Prédictions'', 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre1|Nombre]] - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">''' Q''' </span><br />
**Quine Richard, ''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', 1958, [[Bougie]] <br />
**Quine Richard, ''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">''' R''' </span><br />
**Rachedi Ahmed, ''Opium et le Bâton (L’)'', 1969, [[Bâton]]<br />
**Rahimi Atiq, ''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', 2005, [[Cendre]]<br />
**Raimi Sam, ''Intuitions, (Gift (The) '', 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**Raizman Youli, ''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', 1950, [[Cheval]]<br />
**Raoust Alain, ''Cage (La)'', 2005, [[Cage]]<br />
**Rapp Bernard, ''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', 2004, [[Jeu]]<br />
**Ray Nicholas, ''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', 1956, [[Miroir]] <br />
**Ray Nicholas, ''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', 1955, [[Jeu]]<br />
**Ray Nicholas, ''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**Ray Nicholas, ''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Raynal Christelle, ''Plan de Table'', 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film)<br />
**Redford Robert, ''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**Reiné Roel, ''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', 2008, [[Jeu]]<br />
**Reitman Jason, ''In the Air, (Up in the Air)'', 2009, [[Air]]<br />
**Renoir Jean, ''Boudu sauvé des eaux'', 1932, [[Eau]]<br />
**Renoir Jean, ''Règle du Jeu (La)'', 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Riahi Arash T., ''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**Risi Dino, '' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Risi Nelo, ''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', 1968, [[Lait]]<br />
**Ritt Martin, ''Prête-nom (Le), (The Front)'', 1976, [[Nom]] <br />
**Rivette Jacques, ''Pont du Nord (Le)'', 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Robinson Bruce, ''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]''' <br />
**Robson Mark, ''Bedlam'', 1946, [[Chute]]<br />
**Robson Mark, ''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Robson Mark, ''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', 1974, [[Terre]]<br />
**Rohmer Eric, ''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', 1993, [[Arbre]]<br />
**Rosen Phil, ''Deadly Game (The)'', 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
** Rosenberg Craig, '' Half Light '', 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
** Roskam Michaël R., '' Bullhead '', 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Ross Gary, ''Hunger Games'', 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Ross Herbert, ''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, '' Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, ''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**Rossellini Roberto, ''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**Rossi Francesco, ''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', 1963, [[Main]]<br />
**Roüan Brigitte, ''Post Coïtum Animal Triste'', 1997, [[Animal]]<br />
**Rowland Roy, ''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', 1953, [[Doigt]]<br />
**Roxburgh Richard, ''Romulus, My Father'', 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**Ruiz Raoul, ''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Ruiz Raoul, ''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', 2008, [[Maison]]<br />
**Ruiz Raoul, ''Trois vies et une seule mort'', 1996, [[Mort]] <br />
**Rydell Mark, ''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">''' S''' </span><br />
**Saks Gene, ''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**Salgues Laurent, ''Rêves de Poussière'', 2008, [[Rêve]]<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Femmes de l’Ombre (Les)'', 2008, [[Ombre]]<br />
**Salomé Jean-Paul, ''Je Fais le Mort'', 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Salvadori Pierre, ''Après vous'', 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**Salwen Hal , ''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', 1996, [[Téléphone]] <br />
**Samuel Yann, ''Jeux d'enfants'', 2003, [[Jeu]]<br />
**Sargent Joseph, ''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', 1966, [[Chapeau]]<br />
**Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, ''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', 2012, [[Ligne]]<br />
**Saul Anno, ''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, ''Choses de la Vie (Les)'', 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sautet Claude, '' Classe tous risques,'' 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sax Geoffrey, ''Voix des Morts (La), (White Noise )'', 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Schadyac Tom, ''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**Schlesinger John, ''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', 1967 &rarr; '''[[Foule]]'''<br />
**Scorsese Martin, ''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Scorsese Martin, ''Kundun'', 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
**Scorsese Martin, ''[[Raging Bull]]'', 1980<br />
**Seria Joël, ''Galettes de Pont-Aven (Les)'', 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**Sharp Don, ''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', 1964, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Schlesinger John, ''Loin de la Foule déchaînée, (Far From the Madding Crowd)'', 1967, [[Clôture]] – [[Coq]] - [[Foule]]<br />
**Schlesinger John, ''Marathon Man'', 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**Schneider E., Goldblatt M., ''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', 1935, [[Corde]]<br />
**Schulman Tom, ''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**Schroeder Barbet, ''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', 1992, [[Appartement]] - '''[[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
**Schumacher Joel, ''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', 1991, [[Choix]]<br />
**Schumacher Joel, '' Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**Schweiger Til, ''Coq au Vin, (Kokowääh)'', 2011, [[Coq]] <br />
**Scorsese Martin, ''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] - [[Mouchoir]]<br />
**Scorsese Martin, ''Kundun'', 1997, [[Divination]]<br />
**Seaton George, ''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sena Dominic, ''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**Sereno de la Vina Pablo, ''Trois baisers... et mille de plus'', 2007, [[Baiser]]<br />
**Serreau Coline, ''Belle Verte (La)'', 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**Serreau Coline, ''Crise (La)'', 1992, [[Crise]]<br />
**Shanley John Patrick, ''Doute, (Doubt)'', 2009, [[Doute]]<br />
**Shavelson Melville, ''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow)'', 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Shelton Ron, ''Hollywood Homicide'', 2003, [[Hésitation]]<br />
**Sheridan Jim, ''Boxeur (Le) (Boxer (The)'', 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**Shymalan Night M., ''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', 1999, [[Nombre]]<br />
**Siberling Brad, ''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', 1998, [[Ange]]<br />
**Sica Vittorio de, ''Voleur de bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', 1949, [[Bicyclette]]<br />
**Siegel Don, '' Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**Siegel Don, ''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', 1970, [[Lucarne]] - [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**Sijie Dai, ''Fille du botaniste (La)'', 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**Siodmak Robert, ''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', 1950, [[Paille]]<br />
**Siodmak Robert, ''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', 1955, [[Main]]<br />
**Siodmak Robert, ''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', 1949, [[Passion]]<br />
**Silverstein Elliot, ''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sirk Douglas, ''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', 1956, [[Vent]] <br />
**Sirk Douglas, ''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', 1958, '''[[Mort#ancre_temps|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sjöström Victor, '' Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**Skogland Kari, ''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', 2013, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**Skolimowski Jerzy, ''Barrière (La), (Bariera)'', 1966, [[Barrière]]<br />
**Skolimowski Jerzy, ''Bateau Phare (Le), (Lightship (The)'', 1986, [[Bateau]]<br />
**Skolimowski Jerzy, ''Deep End'', 1970 &rarr; '''[[Barrière]] &rarr; [[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
**Skolimowski Jerzy, ''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', 1989, [[Eau]]<br />
**Skolimowski Jerzy, ''Travail au noir, (Moonlighting)'', 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**Slama Bhodan, ''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', 2001, [[Abeille]]<br />
**Soderbergh Steven, '' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**Softley Lain, ''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), 1998, [[Aile]]<br />
**Sokurov Aleksander, ''Taureau, (Telets)'', 2001, [[Taureau]] <br />
**Sorrentino Paolo, '' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**Sorrentino Paolo, ''Il Divo'', 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**Snyder Zack, ''300'', 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] - [[Divination]]<br />
**Spielberg Steven, ''Always (Pour Toujours), (Always)'', 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**Spielberg Steven, '' Cheval Guerre, (War Horse),'' 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**Spielberg Steven, ''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', 1970, [[Cheval]]<br />
**Spielberg Steven, ''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', 1993, [[Pierre]]<br />
**Spielberg Steven, ''Minority Report'', 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**Stevens Goerge, ''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
** Stiller Ben, '' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Stone Oliver, ''Alexandre'', 2004 &rarr; '''[[Animal]] &rarr; [[ Apodose]]''' (Oracle), [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**Stone Oliver, ''Doors (The)'', 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
**Stone Oliver, ''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', 1994, [[Terre]]<br />
**Stone Oliver, ''Platoon'', 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] ''' – [[Crise#ancre_plato|Crise]] - '''[[Taureau#ancre_plato|Taureau]]''' (Pitch du film)<br />
**Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, ''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Stroheim Eric von, ''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', 1922, [[Cheval]]<br />
**Sturges John, ''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**Sturridge Charles, ''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', 1988, [[Cendre]]<br />
**Sverak Jan, ''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">''' T''' </span><br />
**Tabio Juan Carlos, ''Liste d'attente, (Lista de espera)'', 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**Tacchella Jean-Charles, ''Escalier C'', 1985, [[Escalier]]<br />
**Takács Tibor, ''Meteor Storm'', 2010, [[Météorite]] <br />
**Tarantino Quentin, ''Kill Bill 1'', 2003, [[Mot]]<br />
**Tarantino Quentin, ''Pulp Fiction'', 1994, [[Excrément]]<br />
**Tardieu Carine, ''Du Vent dans mes Mollets'', 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**'''[[Tarkovski Andreï]]''' (Russie, 4 avril 1932 - 29 décembre 1986), '''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)''''', 1966 <br />
**Tarkovski Andreï,'' Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)''''', 1974 <br />
**'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Stalker]]''''', 1979, (94 photogrammes)<br />
**'''[[Tarkovski Andreï]],''' '''''[[Nostalghia]]''''', 1985 <br />
**Tati Jacques, ''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]''' <br />
**Taurog Norman, ''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', 1960, [[Café]]<br />
**Tavernier Bertrand, ''Passion Béatrice (La)'', 1987, [[Passion]]<br />
**Taviani Paolo et Vittorio, ''Good Morning, Babylon'', 1987, [[Animal]] – [[Cage]] - [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**Tchiaourelli Michael, ''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', 1949, [[Chute]]<br />
**Thomas Jeremy, ''All the Little Animal'', 1999, [[Animal]]<br />
**Thomas Ralph, ''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', 1958, [[Vent]] <br />
**Thompson Danièle, ''Bûche (La)'', 1999, [[Bûche]]<br />
** Thybaud Denis, '' Dans tes Rêves'', 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tillman Jr. George, ''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', 2001, [[Chemin]]<br />
** Tornatore Giuseppe, '' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Tourneur Jacques, ''Stars on my crown'', 1950, [[Couronne]]<br />
**Tourneur Maurice, '' Au Nom de la Loi '', 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**Tourneur Maurice, ''Main du Diable (La)'', 1943, [[Main]]<br />
**Traore Salif, ''Faro, la reine des eaux'', 2008, [[Eau]]<br />
**Tréfouel Jacques, ''Eaux dormantes (Les)'', 1992, [[Eau]] <br />
**Trier Lars von, ''Melancholia'', 2011, [[Cendre#ancre_mel|Cendre]] - '''[[Habit#ancre_mel|Habit]] - [[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]] ''' (Pitch du film<br />
**Troche Rose, ''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', 1999, [[Chambre]]<br />
**Trueba Fernando, ''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**Truffaut François, ''Chambre verte (La)'', 1978, [[Chambre]]<br />
**Truffaut François, ''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
**Truffaut François, ''Enfant sauvage (L')'', 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - - [[Première]]<br />
**Truffaut François, ''Fahrenheit 451'', 1996, [[Livre]] – [[Nombre]]<br />
**Truffaut François, '' Femme d’à Côté (La) '', 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''Trzaskalski Piotr''' (Pologne, né le 5 février 1964), '''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', 2005, (51 photogrammes)<br />
**Tsaï Ming-liang, ''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', 2005, [[Eau]]<br />
**Tuel Laurent, ''Jean-Philippe'', 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**Tuel Laurent, ''Jeu d'enfant (Un)'', 2001, [[Jeu]]<br />
**Tuel Laurent, ''Premier Cercle (Le)'', 2009, [[Hésitation]]<br />
**Tuggle Richard, ''Corde Raide (La), (Tightrope)'', 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**Turturo John, ''Romance et Cigarettes'', 2005, [[Cigarette]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">''' U''' </span><br />
**Ulucay Ahmed,''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', 2005, [[Bateau]]<br />
**Ulmer Edgar J., ''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', 1934, [[Chat]]<br />
**Usmonov Jamshed, ''Roman de ma Femme (Le)'', 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">''' V''' </span><br />
**Veber Francis, ''Jouet (Le)'', 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**Vecchiali Paul, ''Ruses du Diable (Les)'', 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vega Vidal Daniel et Diego, '' Octubre '', 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Verhaeghe Jean-Daniel, ''Grand Meaulnes (Le)'', 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**Vidor Charles, ''Cygne (Le), (The Swan)'', 1956, [[Cygne]]<br />
**Vidor King, ''Guerre et Paix, (War and Peace)'', 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**Vidor King, ''Salomon et la reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', 1959, '''[[Bible#ancre_salo2|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Vigne Daniel, ''Retour de Martin Guerre (Le)'', 1982, [[Nom]] - [[Pied]]<br />
**Visconti Luchino, ''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', 1971, [[Mort]] <br />
** Vogt Eskil, '' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">''' W''' </span><br />
**Wachowski Andy et Larry, ''Matrix'', 1999 &rarr; '''[[Choix]]''' &rarr; '''[[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wackerbarth Nicolas, ''Every Day Objects, (Halbschatten)'', 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**Wajda Andrzej, ''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', 1958, [[Cendre]]<br />
**Walsh Raoul, Bava Mario, ''Esther et le roi, (Esther and the King)'', 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wan James, ''Dead Silence'', 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
** Waterhouse Rémi, '' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière '', 2002, '''[[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**Webber Peter, ''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', 2003, &rarr; '''[[Relation (humaine)]]''' , [[Jeu]]<br />
**Weir Peter, ''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', 1989, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]] - [[Couronne]]<br />
**Weir Peter, ''Mosquito Coast'', 1986, [[Barque]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**Weitz Chris et Paul, ''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**Welles Orson, ''Citizen Kane'', 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
** Wellman William A., '' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa| Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wellman William A., ''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', 1948, [[Rideau]]<br />
**Wenders Wim, ''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', 1997 &rarr; '''[[Aile]]''' , [[Balançoire]]<br />
**Wenders Wim, ''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', 1977, [[Road movie]] <br />
**Wenders Wim, ''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', 1976, [[Road movie]] <br />
**Wenders Wim, ''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', 1975, [[Road movie]] <br />
**Wenders Wim, ''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', 1991, [[Road movie]] <br />
**Wenders Wim, ''Paris, Texas'', 1984, [[Road movie]] <br />
**Wenders Wim, ''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', 2004, [[Terre]]<br />
**Wertmüller Lina, ''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', 1975, [[Insolite]]<br />
**West Simon, ''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**Weston Eric, ''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', 1989, [[Triangle]]<br />
**White Sylvain, ''Marque des Anges (La) - Miserere'', 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**Wicki Bernhard, ''Pont (Le), (Die Brucke)'', 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**Widerberg Bo, ''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', 1986, [[Chemin]]<br />
**Wilder Billy, ''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**Wise Robert, ''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', 1962, [[Balançoire]]<br />
**Wise Robert, ''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**Wood Sam, '' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**Wyler William, ''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]] ''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]'''<br />
**Wyler William, ''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">''' X''' </span><br />
<br/><br/><br />
*<span id="ancre_51">''' Y''' </span><br />
**Yamamura Satoru, ''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', 1953, [[Bateau]]<br />
**Yimou Zhang, '' Hero'', 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**Yoshida Kiju, ''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', 2003, [[Miroir]]<br />
**Young Terence, '' Soleil Rouge, (Red Sun)'', 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_e|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">''' Z''' </span><br />
**Zemeckis Robert, ''Forrest Gump'', 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]] (6 photogrammes) &rarr; [[Plume]] ''' - [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
** Zemeckis Robert, '' Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**Zonca Érick, ''Vie Rêvée des Anges (La)'', 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**Zvyaguintsev Andreï, ''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Dictionnaire:Liste_des_films&diff=6324
Dictionnaire:Liste des films
2016-04-04T15:33:20Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><br />
<span id="ancre_a"></span><br />
<br />
==Films 1 : Analyse « plan par plan »==<br />
<br />
*'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes)<br />
*'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
*'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes)<br />
*'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, ('''Début du film''' – 16 photogrammes)<br />
*'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes)<br />
*'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes)<br />
*'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
*'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
*'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
*'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
*'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
*'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
*'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
*'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
*'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne <br />
*'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_b"></span><br />
<br />
==Films 2 : Analyse « quelques plans »==<br />
<br />
<br />
*''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976, Italie <br />
*''[[A Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède <br />
*''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
*''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986, Grèce <br />
*''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956, France <br />
*''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, Suède <br />
*''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954, Japon <br />
*''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979, Italie, <br />
*''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967, France <br />
*''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927, France <br />
*''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928, France (Un plan)<br />
*''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980, USA <br />
*''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954, France (Un plan)<br />
*''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980, USA (Un plan)<br />
*''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959, Suède <br />
*''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969, Espagne, <br />
*''[[Miroir#ancre_yele|Yeelen]]'', Souleiman Cissé, 1987, Mali (Un plan)<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_c"></span><br />
<br />
==Films 3 : Films cités avec photogrammes et commentaires==<br />
<br />
*''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
*''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] – [[Divination]] <br />
*''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
*'' A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, &rarr; '''[[Psychanalyse#ancre_1|Psychanalyse]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
*''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
*''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]''' <br />
*''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_ang09|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_ang09|Pont]] '''<br />
*''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
*''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
*'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_1|Hasard]] - [[Hasard#ancre_auhas|(Pitch du film.)]]''' <br />
*''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
*''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
*''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
*''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
*''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
*''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
*''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
*''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
*''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
*''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]] <br />
*''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948 &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
*''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
*''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]]'''<br />
*''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
*''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]] <br />
*''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
*''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
*''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
*''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] '''<br />
*''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
*''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
*'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
*''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
*''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
*''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] ''' '''<br />
*''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
*''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 2004 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
*''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
*''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]]'''<br />
*''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]'''<br />
*''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
*''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
*''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - [[Unité du plan (cinématographique)]]<br />
*''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
*''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]]'''<br />
*''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
*''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
*''Naufragès des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
*''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Dessin]] - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
*''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
*''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
*''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
*''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
*''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, &rarr; '''[[Pile ou Face#ancre_1|Pile ou Face]]''' (Affiche et Pitch du film.)<br />
*''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
*''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes)<br />
*''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
*''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
*''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
*''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
*''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band ) '', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]]<br />
*''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
*''Shining'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
*''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
*''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
*''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
*''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
*''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
===Peinture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Apollon écorchant Marsyas''. Peinture hollandaise, 1625, Jordaens Jacob, 1593 - 1678 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, Baburen Dirck van, 1494-1557</span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Entremetteuse (L'), (The Procuress)''. Peinture hollandaise, 1665-1666. Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1a|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Fille avec un œil au beurre noir, (Girl with a black eye)'', 1953. Rockwell Norman, 1894 - 1978, Huile sur toile, 86 x 72 cm. </span> &rarr; '''[[Banc#ancre_fg8a|Banc]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Histoire de Joseph (L'), (Joseph in Egypt)''. Peinture italienne, 1515 – 1518, Pontormo Jacopo, 1494-1557 </span> &rarr; '''[[Unité du plan (cinématographique)]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Liseuse à la fenêtre (La), (Girl Reading a Letter at an Open Window)''. Peinture hollandaise, 1659, Vermeer Johannes, 1632 – 1675 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_lis|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99">''Madone del Prato (La)'', 1467. Pierro della Francesca. Peintre italien, 1412/20– 1492,</span> &rarr; '''[[Génuflexion#ancre_madone|Génuflexion]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Ménines (Les), Les demoiselles d'honneur, ou La famille de Philippe IV, (Las Méninas)''. Peinture espagnole, 1665-1666 Vélasquez Diego, 1599 - 1660 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Monde de Christina (Le), (Christina's World)'', Peinture américaine, 1948, Wyeth Andrew, 1917 – 2009 </span> &rarr; '''''[[Visiteur (Le)#ancre_chr|Visiteur (Le)]]''''', (Muukalainen)<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Punition d'Arachnée (La), (The Punishment of Arachné)''. Peinture flamande, 1637, Rubens Pierre Paul, 1577 – 1640 </span> &rarr; '''[[Tableau dans le tableau#ancre_1657p3|Tableau dans le tableau]]'''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Tentations de saint Antoine (Les) (triptyque), (The Last Judgement )''. Peinture flamande, 1505 – 1506, Bosch Jérôme. 1453– 1516 </span> &rarr; '''[[Amplification]]'''<br />
*<span style="color: #554C99">''Trinité (L'Icône de la ) ou La philoxénie d'Abraham, (The Trinity)''. Peinture russe, 1410 [[Andreï Roublev#Aperçu biographique du peintre Andreï Roublev|Roublev Andreï]]. 1360/1370 – 1427/1430, </span> &rarr; '''''[[Andreï Roublev#ancre_andr|Andreï Roublev]]'''''<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vase François, (The François Vase )'', vers 570 av. J. C. (Attribution) Clitias, peintre grec. Ergotimos, (céramiste grec). </span> &rarr; '''[[Cheveux]]'''<br />
<br/><br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Sculpture===<br />
<br />
*<span style="color: #554C99"> ''Vénus de Médicis'', Copie du 1er siècle av. J. C. Attribué à un élève de Praxitèle. </span> &rarr; '''[[Méprise#ancre_venusp|Méprise]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
==Films 4 : Films cités '''(Récapitulatif)''' ==<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<center><big>'''[[#ancre_26a|1]] - [[#ancre_27|A]] - [[#ancre_28|B]] - [[#ancre_29|C]] - [[#ancre_30|D]] - [[#ancre_31|E]] - [[#ancre_32|F]] - [[#ancre_33|G]] - [[#ancre_34|H]] - [[#ancre_35|I]] - [[#ancre_36|J]] - [[#ancre_37|K]] - [[#ancre_38|L]] - [[#ancre_39|M]] - [[#ancre_40|N]] - [[#ancre_41|O]] - [[#ancre_42|P]] - [[#ancre_43|Q]] - [[#ancre_44|R]] - [[#ancre_45|S]] - [[#ancre_46|T]] - [[#ancre_47|U]] - [[#ancre_48|V]] - [[#ancre_49|W]] - [[#ancre_50|X]] - [[#ancre_51|Y]] - [[#ancre_52|Z]]''' <br />
</big></center><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<span id="ancre_d"></span><br />
<br />
===Légendes 1===<br />
<br />
Entre chaque lettre de l'alphabet nous trouvons les symboles suivants :<br/><br />
[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]] : Haut de page : Films 1 : Analyse « plan par plan »<br/><br />
[[#ancre_d|▲]] : Films 4 : Films cités (Récapitulatif)<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
===Légendes 2===<br />
<br />
*'''Titre de film, en gras''' : Analyse plan par plan ;<br />
*Titre de film, avec lien : Analyse quelques plans ;<br />
*'''Mot, en gras''', précédé d'une flèche : &rarr; '''[[ Bague]]''' : Photogramme et commentaire ;<br />
*'''Mot, en gras''', sans flèche : '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]]''' : Commentaire ;<br />
*Mot, normal :[[Bouteille]] : Film cité<br />
<br />
<center>* * * </center><br />
<br />
<br/><br />
*<span id="ancre_26a">'''1'''</span><br />
**''3 Chambres de la mélancolie (Les), (Melancholian kolme huonetta)'', Honkasalo Pirjo, 2005, [[Chambre]]<br />
**''10e Chambre, instants d'audience'', Depardon Raymond, 2004, [[Chambre]]<br />
**''12 Hommes en Colère, (12 Angry Men)'', Lumet Sidney, 1957 &rarr; '''[[Table]]''', [[Choix]] – [[Couteau]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Nombre]]<br />
**''21 Grammes, (21 Grams)'', Inárritu Alejandro González, 2003, [[Instant (précis)]] – [[Mort]] - [[Trois (chez Tarkovski)]]<br />
**''25e Heure (La), (The 25th Hour)'', Lee Spike, 2005, [[Nombre]]<br />
**''37°2 le matin'', Beineix Jean-Jacques, 1986, [[Nombre]]<br />
**''39 Marches (Les), (The 39 Steps)'', Hitchcock Alfred, 1935, [[Nombre]]<br />
**''127 Heures, (127 Hours)'', Boyle Danny, 2010, '''[[Corps#ancre_127|Corps]] - [[Terre#ancre_127|Terre]]'''<br />
**''300'', Snyder Jack, 2006 &rarr; '''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement#ancre_1|Grèce]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''666, La Malédiction, (The Omen)'', Moore John, 2006, [[Nombre]]<br />
**''[[1900]] (Novecento)'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1976<br />
**''2001, l'Odyssée de l'espace (2001: A Space Odyssey)'', Kubrick Stanley, 1980 &rarr; '''[[Toucher]] &rarr; [[Vue]]'''<br />
**''5000 Doigts du Dr T. (Les), (The 5000 Fingers of Dr T.)'', Rowland Roy, 1953, [[Doigt]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_27">'''A'''</span><br />
**''A Cheval sur le Tigre, (A Cavallo della tigre)'', Comencini Luigi, 1961, [[Cheval]]<br />
**''A Corps perdus, (Non ti muovere)'', Castellitto Sergio, 2004, [[Corps]] - [[Crise]]<br />
**''A dangerous Method'', Cronenberg David, 2011, '''[[Psychanalyse#ancre_adang|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''A Girl At My Door'', Jung July, 2014, '''[[Porte#ancre_agirl|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''À Mort l'Arbitre'', Mocky Jean-Pierre, 1984, '''[[Mort#ancre_amort|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''À Nous la Liberté'', Clair René, 1931, [[Corde]]<br />
**''À Travers l’Orage, (Way Down East)'', Griffith David Wark, 1920, [[Orage]]<br />
**''À Travers la forêt'', Civeyrac Jean-Paul, 2005, [[Buisson]]<br />
**''[[A Travers le Miroir|À Travers le Miroir]] (Såsom i en spegel)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1961, Suède<br />
**''Abeilles Sauvages (Les), (Divoké vcely)'', Slama Bhodan, 2001, [[Abeille]]<br />
**''Absence de Malice, (Absence of Malice)'', Pollack Sydney, 1982, [[Absence]] <br />
**''Accordéon du Diable (L’), (Los Viajes del viento)'', Guerra Ciro, 2009, [[Diable]]<br />
**''Adorable Voisine (L'), (Bell Book and Candle)'', Quine Richard, 1958, [[Bougie]]<br />
**''Affaires sont les Affaires (Les)'', Dréville Jean, 1942, [[Chute]]<br />
**''Agathe Cléry'', Chatiliez Étienne, 2008, '''[[Insolite#ancre_agath|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''[[Aguirre, la Colère de Dieu]] (Aguirre, der Zorn Gottes)'', Herzog Werner, 1973, Allemagne <br />
**''Ah, si j’étais riche'', Munz Michel, Bitton Gérard, 2002, '''[[Chance#ancre_ahsij|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ailes de l'Enfer (Les), (Con Air)'', West Simon, 1997, [[Aile]] - [[Eau]]<br />
**''Ailes de la Colombe (Les), (Con Air)'', Wings of the Dove (The), Softley Lain, 1998, [[Aile]] - [[Colombe]]<br />
**''Ailes de la Nuit (Les), (Night Flier (The)'', Pavia Mark, 1997, [[Aile]]<br />
**''Ailes du courage (Les), (Wings of Courage)'', Annaud J.-J., 1996, [[Aile]]<br />
**''Ailes du désir (Les), (Der Himmel über Berlin)'', Wenders Wim, 1997 &rarr; '''[[Aile]]'''<br />
**''Air | Breath (The)'', Lee Jieho, 2008, [[Air]]<br />
**''Alerte à la bombe, (Skyjacked)'', Guillermin John, 1972, [[Bombe]] <br />
**''Alexandre'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Animal]]''' &rarr; '''[[ Apodose]]''' (Oracle) &rarr;'''[[Homme (Figures de l’)]]''', [[Dessin]] – [[Divination]]<br />
**''Ali'', Mann Michael, 2001, '''[[Nom#ancre_ali|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Alice au pays des Merveilles, (Alice in Wonderland)'', Burton Tim, 2010, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Alice dans les Villes, (Alice in den Städten)'', Wenders Wim, 1977, [[Road movie]] <br />
**''All the Little Animal'', Thomas Jeremy, 1999, [[Animal]]<br />
**''Allez coucher ailleurs, (I was a Male War Bride)'', Hawks Howard, 1949, '''[[Vache#ancre_allez|Vache]]''' - [[Taureau#ancre_allez|Taureau]] (Pitch du film)<br />
**''Always (Pour Toujours), (Always)'', Spielberg Steven, 1989, '''[[Ange#ancre_alway|Ange]] ''' - [[Mort#ancre_alway|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Amants Crucifiés (Les), (Chikamatzu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1954, [[Barque]]<br />
**''Amants du Pont-Neuf (Les)'', Carax Leo, 1991, '''[[Pont#ancre_Amant|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Âme en Jeu (L'), (Prendimi l'anima)'', Faenza Roberto, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Américain à Paris (Un), (An American in Paris)'', Minnelli Vincente, 1951 &rarr; '''[[Chambre]]'''<br />
**'''''[[Les Âmes Grises|Âmes grises (Les)]]''''', Angelo Yves, 2005, ('''Début du film''' - 22 photogrammes) - '''[[Nom#ancre_amesg|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**'' Amour'', Haneke Michael, 2012, '''[[Rêve#ancre_amour|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Amour c’est mieux à deux (L')'', Farrugia Dominique, Lemort Arnaud, 2010, '''[[Hasard#ancre_amou2|Hasard]] - [[Nom#ancre_amou2|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Amour, six Pieds sous Terre (L’), (Plots with a View)'', Hurran Nick, 2002, [[Pied]]<br />
**'''''[[Andreï Roublev]] (Andreï Rublyov)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''' , 1966, Russie<br />
**''Ange (Un)'', Courtois Miguel, 2001, '''[[Ange#ancre_ang01|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Ange à ma Table (Un), (An Angel at My Table)'', Campion Jane, 1990, [[Ange]] - [[Table]]<br />
**''Ange de la Rue (L'), (Street Angel)'', Borzage Frank, 1928, [[Chute]]<br />
**''Ange des Maudits (L'), (Rancho Notorious)'', Lang Fritz, 1952, '''[[Ange#ancre_ang03|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ange du Mal (L'), (Vallanzasca - Gli angeli del male)'', Placido Michele, 2010, '''[[Ange#ancre_ang07|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ange Exterminateur (L’), (El Angel Exterminador)'', Buñuel Luis, 1963, [[Ange]]<br />
**''Angel-A'', Besson Luc, 2005 &rarr; '''[[Ange#ancre_3m3|Ange]] &rarr; [[Représentation (métaphorique)#ancre_3m1|Représentation (métaphorique)]] &rarr; [[Pont#ancre_Ang09|Pont]] '''<br />
**''Angel Heart, (Aux Portes de l'Enfer)'', Parker Alan, 1987, '''[[Ange#ancre_ang04|Ange]] - [[Porte#ancre_ang04|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Anges aux poings serrés (Les), (To Sir, with love)'', Clavell James, 1967, [[Ange]]<br />
**''Anges de la Nuit (Les), (State of Grace)'', Joanou Phil, 1990, '''[[Ange#ancre_ang08|Ange]] ''' - (Pitch du film)<br />
**''Anges déchus (Les), (Duo luo tian shi)'', Kar-Wai Wong, 1997, [[Ange]]<br />
**''Anges du Péché (Les)'', Bresson Robert, 1943, [[Ange]] - '''[[Croix#ancre_anges|Croix]]''' - '''[[Hasard#ancre_angep|Hasard]]''' (Commentaire.) - '''[[Nom#ancre_angep|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Anges et Démons, (Angels & Demons)'', Howard Ron, 2009, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_anges|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Anges Sauvages (Les), (Wild Angels (The)'', Corman Roger, 1966, '''[[Ange#ancre_ang02|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Animal'', Bosch Roselyn, 2006, [[Animal]]<br />
**''Animal Factory'', Buscemi Steve, 2000, [[Animal]]<br />
**''Animal Kingdom'', Michôd David, 2010, [[Animal]]<br />
**''Anneaux d’Or (Les), (Golden Earrings )'', Leisen Mitchell, 1947, [[Anneau]]<br />
**''Année où mes parents sont partis en vacances (L'), (O Ano em Que Meus Pais Sairam de Férias)'', Hamburger Cao, 2007, [[Chapeau]]<br />
**''[[Apiculteur (L')]] (&#927; &#924;&#949;&#955;&#953;&#963;&#963;&#954;&#959;&#956;&#959;&#962;)'', Angelopoulos Theo, 1986 [[Rideau]] - [[Triangle]]<br />
**''Apocalypto'', Gibson Mel, 2006, '''[[Nom#ancre_apoca|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Apollo 13'', Howard Ron, 1995 &rarr; '''[[Bague#Apollo 13 de Ron Howard|Bague]]''' (3 photogrammes), [[Instant (précis)]]<br />
**''Apollonide – souvenirs de la maison close (L’), (L’Apollonide)'', Bonello Bertrand, 2011, [[Maison]]<br />
**''Appelez-moi Kubrick, (Colour me Kubrick)'', Cook Brian W. (assistant de S. Kubrick), 2001, [[Nom]]<br />
**''Appelez-moi M. Tibbs, (They Call Me MISTER Tibbs)'', Douglas Gordon, 1970, '''[[Nom#ancre_appel|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Après l'hiver (La Consigne), (Vratné Lahve)'', Sverak Jan, 2007 &rarr; '''[[Montgolfière]]''' <br />
**''Après vous'', Salvadori Pierre, 2003, [[Végétal (règne)]]<br />
**''Arbe, le maire et la médiathèque (L')'', Rohmer Eric, 1993, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Âmes (L'), (Po di Sangui)'', Gomes Flora, 1996, [[Arbre]]<br />
**''Arbre aux Sabots (L'), (L'Albero degli zoccoli)'', Casati Amadeo, 1978, [[Arbre]]<br />
**''Arbre de Vie (L’), (The Tree of Life)'', Malick Terrence, 2011, [[Arbre]]<br />
**''Arizona Dream'', Kusturica Emir, 1993, '''[[Rêve#ancre_arizo|Rêve]] - [[Insolite#ancre_arizo|Insolite]]''' (Pitch du film)<br />
**''Armageddon'', Bay Michael, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Armée des Ombres (L’)'', Melville Jean-Pierre, 1969, [[Ombre]]<br />
**''Attente'', Masharawi Rashid, 2006, [[Attente]]<br />
**''Au Bistrot du Coin'', Nemes Charles, 2011, '''[[Superstition#ancre_bis|Superstition]]'''<br />
**''Au bout du bout du Banc'', Kassovitz Peter, 1979, [[Banc]]<br />
**''Au-Delà des Collines, (După dealuri)'', Mungiu Cristian, 2012, '''[[Crise#ancre_audel|Crise]]''' (Pitch du film)<br />
**''Au Fil du Temps, (Im Lauf Der Zeit)'', Wenders Wim, 1976, [[Road movie]] <br />
**'' Au Hasard Balthasar'', Bresson Robert, 1966, &rarr; '''[[Hasard#ancre_auhas|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Au loin s'en vont les nuages]]''''', Kaurismäki Aki , 1996, Finlande ('''Début du film''' - 8 photogrammes) - '''[[Jeu#ancre_auloi|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Au Nom d’Anna, (Keeping the Faith)'', Norton Edward, 2000, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom de la Loi '', Tourneur Maurice, 1932, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Au Nom du Peuple italien, (In nome del popolo italiano)'', Risi Dino, 1971, '''[[Nom#ancre_aunom|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Autant en emporte le vent, (Gone with the Wind)'', Fleming Victor, Wood Sam, Cukor George, 1939 &rarr; '''[[Vent]]''', [[Cape]] – [[Cheval]] – [[Chute]] – [[Escalier]] <br />
**''Avant l'Hiver'', Claudel Philippe, 2013, [[Choix]] - [[Végétal (règne) ]]<br />
**''Avatar'', Cameron James, 2009 &rarr; '''[[Arbre]]'''<br />
**''Aventures du baron de Münchhausen (Les), (Adventures of Baron Munchausen)'', Gilliam Terry, 1989, [[Montgolfière]]<br />
**''Aviateur (L’), (Aviator (The)'', Scorsese Martin, 2004, [[Aile]] – [[Balançoire]] – [[Bouteille]] – [[Crise]] – [[Mouchoir]] <br />
**''Avion (L’)'', Kahn Cedric, 2005, [[Armoire]] – [[Enfance]] – [[Escalier]] -[[ Irrationnel]] - [[Table]] - [[Vélo]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_28">'''B'''</span><br />
**''Bague au doigt, corde au cou, (How to save a marriage... and to ruin your life)'', Cook Fiedler, 1958, [[Bague]]<br />
**''Baie des Anges (La)'', Demy Jacques, 1963, '''[[Ange#ancre_baied|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Baiser de l'ours, (Bear's kiss)'', Bodrov Sergei, 2002, [[Baiser]] <br />
**''Baiser s'il vous plaît (Un)'', Mouret Emmanuel, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Bal des Vampires (Le), Fearless Vampire Killers (The)'', Polanski Roman, 1967, '''[[Croix#ancre_balde|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Balada Triste, (Balada Triste de Trompetta)'', Iglesia Álex de la, 2010, '''[[Hésitation #ancre_bal|Hésitation]]''' - [[Néon]] - [[Objet oscillant]] - ''' [[Rêve#ancre_balad|Rêve]]''' (Commentaire.)<br />
**''Bar du téléphone (Le)'', Barrois Claude, 1980, [[Téléphone]]<br />
**''Barabbas, (Barabba)'', Fleischer Richard, 1961, ''' [[Bible#ancre_barab|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Barrière (La), (Bariera)'', Skolimowski Jerzy, 1966, [[Barrière]]<br />
**''Bateau (Le), (Das Boot)'', Petersen Wolfgang, 1982, [[Bateau]]<br />
**''Bateau Phare(Le), (The Lightship)'', Skolimowski Jerzy, 1986, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux d'écorce de pastèques, (Karpuz kabugundan gemiler yapmak)'', Ulucay Ahmed, 2005, [[Bateau]]<br />
**''Bateaux de l'Enfer (Les), (Les pêcheurs de crabes)'', Yamamura Satoru, 1953, [[Bateau]]<br />
**''Bâton Rouge'', Bouchareb Rachid, 1985, [[Bâton]]<br />
**''Battement d'Ailes du Papillon (Le)'', Firode Laurent, 2000, [[Aile]]<br />
**''Beau Temps mais Orageux en fin de journée'', Frot-Coutaz Gérardk, 1986, [[Orage]]<br />
**''Bedlam'', Robson Mark, 1946, [[Chute]]<br />
**''Belle de Jour'', Buñuel Luis, 1967, [[Fourmis]]<br />
**''Belle Équipe (La)'', Duvivier Julien, 1936, [[Chute]]<br />
**''Belle Verte (La)'', Serreau Coline, 1996, [[Irrationnel]] - [[Oreille]]<br />
**''Benvenuti al Sud'', Miniero Luca, 2010, [[Excrément]] - [[Taureau]] <br />
**''Bible – Au Commencement (La), (Bible : In the Beginning (The)'', Huston John, 1966, '''[[Bible#ancre_bibl1|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Bible de Néon (La), (Neon Bible (The)'', Davies Terence, 1995, ''' [[Bible#ancre_bibl4|Bible]] - [[Néon#ancre_bibl4|Néon]]''' (Pitch du film)<br />
**''Bible et un Fusil (Une), (Rooster Cogburn)'', Millar Stuart, 1975, '''[[Bible#ancre_bibl3|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Blancanieves '', Berger Pablo, 2012, '''[[Taureau#ancre_blanc|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Blanches Colombes et Vilains Messieurs, (Guys and Dolls)'', Mankiewicz J. L., 1957, [[Colombe]]<br />
**'' Blind : Un Rêve éveillé, (Blind)'', Vogt Eskil, 2014, '''[[Rêve#ancre_revee|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Blond Cheat'', Santley Joseph, 1938, [[Oreille]] <br />
**''Blue Velvet'', Lynch David, 1986 &rarr; '''[[Auspices]]''', [[Clôture]] – [[Fourmis]] - [[Oreille]]<br />
**''Blues Brothers (The)'', Landis John, 1981 &rarr; '''[[Ligne]]''' &rarr; '''[[Lucarne]]'''<br />
**''Bonnie et Clyde, (Bonnie and Clyde)'', Penn Arthur, 1967, [[Road movie]] <br />
**''Borsalino,'' Deray Jacques, 1970, '''[[Pile ou Face#ancre_borsa|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Boudu sauvé des eaux'', Renoir Jean, 1932, [[Eau]]<br />
**''Boulet (Le)'', Berberian Alain, 2002, [[Boulet]]<br />
**''Boulevard du Crépuscule, (Sunset Boulevard)'', Wilder Billy, 1950, [[Chemin]] – [[Cigarette]] – [[Couronne]] - [[Instant (précis)]] – [[Manteau]] - [[Porte]]<br />
**''Bouteille à la mer, (Message in a bottle)'', Mandoki Louis, 1909, [[Bouteille]]<br />
**''Boxeur (Le), (The Boxer)'', Sheridan Jim, 1997, [[Armoire]] - [[Corde]]<br />
**''Brahma Taureau Sauvage, (The Untamed Breed)'', Lamont Charels, 1948, [[Taureau]]<br />
**''Braveheart'', Gibson Mel, 1995, '''[[Trahison#ancre_brave|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Brasil'', Gilliam Terry, 1985, [[Aile]] – [[Faute]] – [[Nom]] – [[Rêve]]<br />
**'' Breughel, le Moulin et la Croix, (Mill and the Cros (The) '', Majewski Lech, 2011, ''' [[Escalier#ancre_breug|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Bright Star]]''''', Campion Jane, 2010, &rarr; ('''Début du film''' – 16 photogrammes) - '''[[Coffre#ancre_brigh|Coffre]] - [[Escalier#ancre_brigh|Escalier]] ''' - '''[[Mort#ancre_brigh|Mort]]''' ( (Pitch du film) (Commentaire.) - '''[[Rêve#ancre_brigh|Rêve]]''' (Commentaires.)<br />
**''Bronco Billy'', Eastwood Clint, 1980, [[Chute]] – [[Couteau]]<br />
**''Bruce Tout-Puissant, (Bruce Almighty)'', Schadyac Tom, 2003 &rarr; '''[[Météorite]] <br />
**''Bûche (La)'', Thompson Danièle, 1999, [[Bûche]]<br />
**''Bûcher des vanités (Le), (The bonfire of the vanities)'', Palma Brian de, 1991, [[Bûche]]<br />
**'' Buffalo Bill, taureau assis, (Buffalo Bill)'', Wellman William A., 1944, '''[[Taureau#ancre_buffa|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Bullhead '', Roskam Michaël R., 2011, '''[[Taureau#ancre_bullh|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_29">'''C'''</span><br />
**''Café du Cadran (Le)'', Gehret Jean, 1946, [[Café]]<br />
**''Café du Pont (Le)'', Poirier Manuel, 2010, '''[[Café#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Café]] - [[Manteau#Le Café du Pont, de Manuel Poirier|Manteau]] - [[Pont#ancre_caféd|Pont]]'''<br />
**''Café Europa en uniforme, (G.I. Blues)'', Taurog Norman, 1960, [[Café]]<br />
**''Cage (La)'', Raoust Alain, 2005, [[Cage]]<br />
**''Cages'', Masset-Depasse Olivier, 2008, [[Cage]]<br />
**''Call (The)'', Anderson Brad, 2013 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cal|Téléphone]]''' (Affiche et Pitch du film) <br />
**''Captive aux Yeux Clairs, (The Big Sky)'', Hawks Howard, 1952, [[Doigt]]<br />
**''Caramel, (Sukkar banat)'', Labaki Nadine, 2007, [[Cheveux]] - [[Excrément]]<br />
**''Caravane de Feu (La), (War Wagon (The)'', Kennedy Burt, 1967, ''' [[Feu#ancre_carav|Feu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Carmen Jones'', Preminger Otto, 1955, [[Chute]]<br />
**''Casse-Tête Chinois, (Chinese Puzzle)'', Klapisch Cédric, 2013, [[Tête]]<br />
**''Cavaliers (Les) , (Horsemen (The)'', Frankenheimer John, 1971, [[Bélier]] - [[Pied]]<br />
**''Cellular'', Ellis David R., 2004 &rarr; '''[[Téléphone#ancre_cel|Téléphone]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Cendre'', Murata Minoru, 1929, [[Cendre]]<br />
**''Cendre et Diamant, (Popioli Diament)'', Wajda Andrzej, 1958, [[Cendre]]<br />
**''Cendres d’Angela (Les), (Angela Ashes)'', Parker Alan, 2000, [[Cendre]]<br />
**''Cendres et Sang'', (''Ashes and Blood''), Ardent Fanny, 2009, '''[[Cendre#ancre_cend1|Cendre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cercle des intimes (Le), (Inner Circle (The)'', Kontchalovski Andreï, 1991, [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br />
**''Cercle des Poètes Disparus (Le), (Dead Poets Society)'', Weir Peter, 1989, [[Couronne]]<br />
**''Chambre 1408, (1408)'', Håfström Mikael, 2008, [[Chambre]]<br />
**''Chambre avec Vue, (A Room with a View)'', Ivory James, 1986, [[Vue]]<br />
**''Chambre des morts (La)'', Lot Alfred, 2007, [[Chambre]]<br />
**''Chambre verte (La)'', Truffaut François, 1978, [[Chambre]]<br />
**''Chambres et des couloirs (Des), (Bedrooms and Hallways)'', Troche Rose, 1999, [[Chambre]]<br />
**'' Chance sur Deux (Une)'', Leconte Patrice, 1998, '''[[Chance#ancre_chan1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chantage, (Blackmail)'', Hitchcock Alfred, 1929, [[Doigt]]<br />
**''Charrette Fantôme (La), (Körkarlen)'', Sjöström Victor, 1921 &rarr; '''[[Superstition]]''' <br />
**'''''[[Charley-Le-Borgne]], (Charley-One-Eye)''''', Chaffey Don, 1974, USA, (104 photogrammes) '''[[Coq#ancre_cha|Coq]] – [[Nom#ancre_cha|Nom]] - [[Taureau#ancre_cha|Taureau]]'''<br />
**''Charlie et la chocolaterie, (Willy Wonka & the Chocolate Factory)'', Burton Tim, 2005, [[Pays (représentation humaine)]]<br />
**''Chasse aux sorcières (La), (Crucible (The)'', Hytner Nicholas, 1996, '''[[Nom#ancre_chass|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Chat (Le)'', Granier-Deferre P., 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat à Neuf Queues (Le), (Il Gatto a nove code)'', Argento Dario, 1971, [[Chat]]<br />
**''Chat et la Souris (Le)'', Lelouch Claude, 1975, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir (Le), (The Black Cat )'', Ulmer Edgar J., 1934, [[Chat]]<br />
**''Chat Noir, Chat Blanc, (Crna mačka, beli mačor)'', Kusturica Emir, 1998, [[Chat]]<br />
**''Château de Verre (Le)'', Clément René, 1950, [[Verre]]<br />
**''Château des Amants Maudits (Le), (Beatrice Cenci)'', Freda Riccardo, 1956, [[Chute]]<br />
**''Chats Persans (Les), (Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh) '', Ghobadi Bahman, 2009, '''[[Bougie#ancre_chatp|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Chatte (La)'', Decoin Henri, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chatte des Montagnes (La), (Die Bergkatze)'', Lubitsch Ernst, 1921, [[Chat]]<br />
**''Chatte sort ses Griffes (La)'', Decoin Henri, 1960, [[Chat]]<br />
**''Chatte sur un Toit Brûlant (La), (Cat on a Hot Tin Roof )'', Brooks Richard, 1958, [[Chat]]<br />
**''Chaussure à son Pied, (Hobson’s Choice)'', Lean David, 1954, [[Pied]]<br />
**''Chemin de traverse'', Poirier Manuel, 2004, [[Chemin]]<br />
**''Chemin des lucioles (Le), (Hotaru)'', Furuhata Yasuo, 2002, [[Chemin]]<br />
**''Chemin du serpent (Le), (Ormens väg på hälleberget)'', Widerberg Bo, 1986, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de l’Oued (Les)'', Morel Gaël, 2003, [[Chemin]]<br />
**''Chemins de la dignité (Les), (Men of honor)'', Tillman Jr. George, 2001, [[Chemin]]<br />
**''Cherry Blossoms, un rêve japonais, (Kirschblüten - Hanami)'', Dörrie Doris, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Cheval de Guerre, (War Horse),'' Spielberg Steven, 2011, '''[[Pile ou Face#ancre_cheva|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Cheval et l'enfant (Le), (Black Beauty)'', Hill James, 1971, [[Cheval]]<br />
**''Cheval Fusil et Vent Libre'', Iovice Vlad., 1975, [[Cheval]]<br />
**''Cheval qui Pleure (Le), (Dorogoï Tzenoï)'', Donskoï Marc, 1957, [[Cheval]]<br />
**''Cheval venu de la mer (Le), (Into the west)'', Newell Mike, 1994, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier à l'étoile d'Or (Le)'', Raizman Youli, 1950, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier de la nuit (Le)'', Darène Roger, 1954, [[Cheval]]<br />
**''Chevalier mystérieux (Le), (Il Cavaliere Misterioso)'', Freda Riccardo, 1948, [[Cheval]]<br />
**''Chevaliers des Rêves(Les)'', Derbenev Vadim, 1968, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Fantastique (La), (Stagecoach)'', Ford John, 1939, [[Cheval]]<br />
**''Chevauchée Sauvage (La), (Bite the Bullet)'', Brooks Richard, 1975, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Bois, (Merry-Go-Round)'', Stroheim E. von, 1922, [[Cheval]]<br />
**''Chevaux de Feu (Les), (Teni zabythykh predkov)'', Paradjanov Sergei, 1965, [[Boue]]<br />
**''Chevaux perdus (Les)'', Chusheng Cai, 1936, [[Cheval]]<br />
**''Cheveux d'or (Les), (The lodger - A story of the London fog)'', Hitchcock Alfred, 1927, [[Cheveux]]<br />
**''Chien Andalou (Un)'', Buñuel Luis, 1929 &rarr; '''[[Fourmis]]''', [[Chien]]<br />
**''Chien jaune de Mongolie (Le), (Die Höhle des gelben hundes)'', Davaa Byambasuren, 2006, [[Chien]]<br />
**''Chiens de paille (Les), (Straw dogs)'', Peckinpah Sam, 1972, '''[[Attente#ancre_chide|Attente]] ''' (Pitch du film) - [[Chien]] - [[Paille]]<br />
**''Chiens égarés, (Stray dogs)'', Meshkini Marziyeh, 2005, [[Chien]]<br />
**''Chloé, (Chloe)'', Egoyan Atom, 2010, [[Cheveux]] – [[Grillage]] - [[Nom]]<br />
**''Choc des Titans (Le), (Clash of the Titans)'', Leterrier Louis, 2010, '''[[Pied#ancre_titan|Pied]] - [[Mort#ancre_titan|Mort]]''' (Pitch du film) (Commentaire.)<br />
**''Choses de la Vie (Les)'', Sautet Claude, 1970, '''[[Mort#ancre_chose|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Choix d'aimer (Le), (Dying young)'', Schumacher Joel, 1991, [[Choix]]<br />
**''Choix de Sophie (Le), (Sophie's choic)'', Pakula Alan J., 1983, [[Choix]]<br />
**''Choix des Armes (Le)'', Corneau Alain, 1981, [[Choix]]<br />
**''Chrysalis'', Leclercq Julien, 2007 &rarr; '''[[Architecture]]'''<br />
**''Chute d'un Caïd, (The Rise and Fall of Legs Diamond)'', Boetticher Budd, 1960, [[Chute]]<br />
**''Chute de Berlin (La), (Padenié Berlina)'', Tchiaourelli Michael, 1949, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Dynastie Romanov (La), (Padenié Dinasty Romanovitch)'', Choub Esther, 1927, [[Chute]]<br />
**''Chute de la Maison Usher'', Epstein Jean, 1927, [[Chute]]<br />
**''Cinq Semaines en Ballon, (Five Weeks in a Balloon)'', Allen Irwin, 1963, [[Montgolfière ]] <br />
**''Cinquième Élément (Le)'', Besson Luc, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Cité des Anges (La), (City of Angels)'', Siberling Brad, 1998, [[Ange]]<br />
**''Citizen Kane'', Welles Orson, 1959 &rarr; '''[[Catalogie (de l'objet)]] &rarr; [[Geste]] &rarr; [[Grillage]]''', [[Boue]]<br />
**''Classe tous risques,'' Sautet Claude, 1960, '''[[Pile ou Face#ancre_class|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Clé de Verre (La), (The Glass Key)'', Heisler Stuart, 1942, [[Verre]]<br />
**''Clean, Shaven'', Kerrigan Lodge, 1995, [[Doigt]] – [[Grillage]] - [[Miroir]] <br />
**''Code Name Coq Rouge, (Täcknamn Coq Rouge)'', Berglund Per, 1989, [[Coq]]<br />
**''Cœur Animal'', Cornamusaz Séverine, 2009, [[Animal]]<br />
**''Cœur de Verre, (Herz aus Glas)'', Herzog Werner, 1976, [[Verre]]<br />
**''Coffee and Cigarettes'', Jarmusch Jim, 2004, [[Café]]<br />
**''Colline des Potences (La), (Hanging Tree (The)'', Daves Delmer, 1959, [[Arbre]]<br />
**''Comtesse aux pieds nus (La), (The Barefoot Contessa)'', Mankiewicz Joseph L., 1954, [[Pied]]<br />
**''Comme un Oiseau sur la Branche, (Bird on Wire)'', Badham John, 1990, [[Oiseau]]<br />
**''Concile de Pierre (Le)'', Nicloux Guillaume, 2006, [[Animal]] - [[ Irrationnel]] - [[Rêve]]<br />
**''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1956<br />
**'' Confidences Trop Intimes, (Intimate Strangers)'', Leconte Patrice, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_confi|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Conséquences de l'Amour (Les), Conseguenze dell'Amore (Le)'', Sorrentino Paolo, 2004, '''[[Psychanalyse#ancre_conse|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Contes de la Lune Vague après la pluie, (Ugetsu Monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1953, [[Barque]]<br />
**''Contes des Chrysanthèmes Tardifs (Les), (Zangiku monogatari)'', Mizoguchi Kenji, 1939, [[Objet oscillant]]<br />
**''Contre toute attente, (Agaisnt all odds)'', Hackford Taylor, 1984, [[Attente]]<br />
**''Coq au Vin, (Kokowääh)'', Schweiger Til, 2011, [[Coq]] <br />
**''Corbeau (Le)'', Clouzot Henri-Georges, 1943, [[Corbeau]] - '''[[Escalier#ancre_corbe|Escalier]] - [[Jeu#ancre_corbe|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Corbeau (Le), (The Raven)'', Corman Roger, 1963, [[Corbeau]]<br />
**''Corde (La), (Rope)'', Hitchcock A., 1948, &rarr; '''[[Coffre#ancre_corde|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Corde]] <br />
**''Corde de Sable (La), (Rope of Sand)'', Dieterle William, 1949, [[Corde]]<br />
**''Corde Raide (La), (Tightrope)'', Tuggle Richard, 1984, '''[[Corde#ancre_cor|Corde]]''' <br />
**''Corps à Corps'', Hanss François, 2003 &rarr; '''[[Corps#ancre_cor|Corps]] ''' (Affiche et Pitch du film)<br />
**''Couleur du mensonge (La), (The human stain)'', Benton Robert, 2003, [[Mot]]<br />
**''Coup de Foudre à Rhode Island, (Dan in Real Life)'', Hedges Peter, 2007, [[Foudre]]<br />
**''Coup de Foudre en Toscane, (The Shadow Dancer, Shadow in the Sun)'', Mirman Brad, 2005, [[Foudre]]<br />
**''Couronne de fer (La), (La Coronna di ferro)'', Blasetti Alessandro, 1941, [[Couronne]]<br />
**''Cowboys (Les), (Cowboys (The)'', Rydell Mark, 1972, '''[[Vache#ancre_cowbo|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Crime dans la Tête (Un), (The Manchurian Candidate)'', Demme Jonathan, 2004, [[Tête]]<br />
**'' Crimes de Snowtown (Les), (Snowtown)'', Kurzel Justin, 2011, '''[[Rêve#ancre_crime|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Crime pour une Passion (Un), (Dance with a Stranger)'', Newell Mike, 1985, [[Danse]]<br />
**''Crise (La)'', Serreau Coline, 1992, [[Crise]]<br />
**''Croix de fer, (Cross of iron)'', Peckinpah Sam, 1978, [[Croix]]<br />
**''Croix de bois'', Bernard Raymond, 1932, [[Croix]]<br />
**''Cuirassé Potemkine (Le)'', (Броненосец «Потёмкин» ), Eisenstein Sergueï, 1925 &rarr; '''[[Couteau#ancre_cou1|Croix]] - [[Escalier#ancre_cuira|Escalier]]''' (Pitch du film)<br />
**''Cuisine des Anges (La), (We're no Angels)'', Curtiz Michael, 1955, '''[[Ange#ancre_ang10|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Cul-de-sac'', Polanski Roman, 1966, [[Sac]]<br />
**''Cygne (Le), (The Swan)'', Vidor Charles, 1956, [[Cygne]]<br />
**''Cygne noir (Le), (Black Swan)'', Aronofsky Darren, 2010, [[Cygne]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_30">'''D'''</span><br />
**''Da Vinci Code'', Howard Ron, 2006, '''[[Coffre#ancre_davin|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Dans l'Ombre de San Francisco, (Woman in the Run)'', Foster Norman, 1950, [[Ombre]]<br />
**''Dans la ligne de mire, (In the Line of Fire)'', Petersen Wolfgang, 1993, [[Ligne]]<br />
**''Dans les Cordes, (Against the Ropes)'', Dutton Charles S., 2004, [[Corde]]<br />
**''Dans ses Yeux, (El secreto de sus ojos)'', Campanella Juan José, 2009, [[Yeux]] <br />
**''Dans tes Rêves'', Thybaud Denis, 2005, '''[[Rêve#ancre_danst|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec les loups, (Dances with wolves)'', Costner Kevin, 1990, [[Danse]] - '''[[Nom#ancre_dans1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Danse avec lui'', Guignabodet Valérie, 2007, &rarr; '''[[Danse#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Danse]] – [[Cheval#Danse avec lui, de Valérie Guignabodet - Affiche du film|Cheval]]''' (affiche)<br />
**''Danse de la cigogne (La), (Vu khuc con co)'', Foo Jonathan, Phan Quang Binh Nguyên, 2003, [[Danse]]<br />
**''David et Goliath, (David e Golia)'', Pottier Richard, Baldi Ferdinando, 1960, ''' [[Bible#ancre_davi1|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**'' De battre mon Cœur s’est arrêté '', Audiard Jacques, 2005, '''[[Hasard#ancre_debat|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''De l'Eau pour les Éléphants, (Water for Elephants)'', Lawrence Francis, 2011, [[Eau]]<br />
**''De l'Eau Tiède sous un Pont Rouge, (Akai hashi no shita no nurui mizu)'', Imamura Shohei, 2001, '''[[Pont#ancre_Delea|Pont]] ''' - [[Corps#ancre_Delea|Corps]] - [[Maison#ancre_Delea|Maison]] - [[Végétal (règne)#ancre_Delea|Végétal (règne)]] (Pitch du film)<br />
**''De l’Ombre à la Lumière'', (Cinderella Man), Howard Ron, 2005, [[Ombre]]<br />
**''De l'Os et de Rouille'', Audiard Jacques, 2012, '''[[Pied#ancre_delos|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''De Sang-Froid, (In Cold Blood)'', Brooks Richard, 1967, [[Bouteille]] - [[Road movie]] <br />
**''Dead Girl (The)'', Moncrieff Karen, 2006, '''[[Mort#ancre_deadg|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Dead Silence'', Wan James, 2007, '''[[Mort#ancre_deads|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Deadly Game (The)'', Rosen Phil, 1941, '''[[Jeu#ancre_deadl|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Deep End'', Skolimowski Jerzy, 1970, &rarr; '''[[Oscillation]]''', [[Grillage]] - [[Tête]]<br />
**''Deep Impact '', Leder Mimi, 1998, [[Météorite]]<br />
**''Déjà Mort'', Dahan Olivier, 1998, '''[[Mort#ancre_dejam|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Denise au téléphone, (Denise calls up)'', Salwen Hal , 1996, [[Téléphone]] <br />
**''Dérapage contrôlé, (Electra Glide in Blue)'', Guercio James William, 1973, [[Chapeau]] – [[Excrément]] - [[Inversion]]<br />
**''Dernier Camp Tzigane (Le), (Posledni Tabor)'', Schneider E., Goldblatt M., 1935, [[Corde]]<br />
**''Dernier Combat (Le), (Last Battle (The)'', Besson Luc, (1er L.M.), 1983, [[Barrière]] – [[Escalier]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Langage]] - [[Mot]] - [[Table]]<br />
**''Dernier des Hommes (Le), (Der letzte Mann)'', Murnau F. W., 1924, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Dernier des Templiers (Le), (Season of the Witch)'', Sena Dominic, 2011, [[Diable]] – [[Livre]] (Livre de Salomon) - '''[[Ordalie#ancre_der|Ordalie]]''' <br />
**''Dernier Métro (Le), (Dernier Métro (Le))'', Truffaut François, 1980, [[Rideau]] - [[Vélo]]<br />
**''Dernier Présage (Le), (First snow)'', Fergus Mark, 2006, [[Présage]]<br />
**''Dernière Grenade (La), (The Last Grenade)'', Flemyng Gordon, 1970 &rarr; '''[[Grenade]]''' (Affiche)<br />
**''Dernière tentation du Christ (La), Last Temptation of Christ (The)'', Scorsese Martin, 1988, '''[[Bible#ancre_derni|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Derrière le Miroir, (Bigger Than Life)'', Ray Nicholas, 1956, [[Miroir]] <br />
**''Des journées entières dans les arbres'', Duras Margueritte, 1976, [[Arbre]]<br />
**''Deux sur la balançoire, (Two for the Seesaw)'', Wise Robert, 1962, [[Balançoire]]<br />
**''Devil'', Dowdle Drew et John, 2010, [[Diable]]<br />
**''Devil Inside (The)'', Brent William, 2012, '''[[Diable#ancre_dev|Diable]]''' (Pitch du film) <br />
**''Diable à Trois (Le), (Games)'', Harrington Curtis, 1967, ''' [[Diable#ancre_diab2|Diable]] - [[Jeu#ancre_diab2|Jeu]] - [[Trois (chez Tarkovski)#ancre_diab2|Trois]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diable au Corps (Le)'', Autant-Lara Claude, 1946, [[Diable]]<br />
**''Diable Boiteux (Le)'', Guitry Sacha, 1948, [[Diable]]<br />
**''Diable en Robe Bleue (Le), ( Devil in a Blue dress)'', Franklin Carl, 1995, '''[[Diable#ancre_diab3|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diable s'habille en Prada (Le), (Devil Wears Prada (The)'', Frankel David, 2006, ''' [[Diable#ancre_diab4|Diable]] - [[Habit#ancre_diab4|Habit]]''' (Pitch du film)<br />
**''Diablesse en Collant Rose (La), (Heller in Pink Tights)'', Cukor George, 1960, [[Diable]]<br />
**''Diaboliquement vôtre'', Duvivier Julien, 1967, '''[[Diable#ancre_diab1|Diable]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Diaboliques (Les)'', Clouzot H.-G., 1954, [[Diable]]<br />
**''Diamant sur Canapé, (Breakfast at Tiffany's)'', Edwards Blake, 1961, [[Chat]]<br />
**'''''[[Dieu est grand, je suis toute petite]]''''', Bailly Pascale, 2001, France ('''Début du film''' - 20 photogrammes) - '''[[Bougie#ancre_dieue|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Disgrâce, (Disgrace)'', Jacobs Steve, 2008, &rarr; '''[[Grillage#ancre_dis|Grillage]]''' (2 photogrammes) '''&rarr; [[Maison#ancre_dis|Maison]] - [[Terre#ancre_dis|Terre]]'''<br />
**''Disparition d’Alice Creed (La), (The Disappearance of Alice Creed)'', Blakeson J., 2010, [[Diable]]<br />
**''Disparitions, (Imagining Argentina)'', Hampton Christopher, 2005, [[Diable]]<br />
**''Dix Commandements (Les), (Ten Commandments (The)'', DeMille Cecil Blount, 1956, ''' [[Bible#ancre_dixco|Bible]]''' (Pitch du film) [[Nombre]]<br />
**''Do The Right Thing'', Lee Spike, 1989 &rarr; '''[[Verre]]'''<br />
**''Docteur Folamour, (Dr. Strangelove)'', Kubrick Stanley, 1964, '''[[Jeu#ancre_doctf|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Doigts dans la Tête (Les)'', Doillon Jacques, 1974, [[Tête]]<br />
**''Doors (The)'', Stone Oliver, 2004 &rarr; '''[[Œil]] ''', [[Porte]]<br />
**''Double mise, (Hard Eight - Sydney)'', Anderson Paul Thomas, 1996, '''[[Jeu#ancre_doubl|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Double Vue, (Affraid of the Dark)'', Peploe Mark, 1992, [[Vue]]<br />
**''Doute, (Doubt)'', Shanley John Patrick, 2009, [[Doute]]<br />
**''Doutes'', Kumar Yamini Lila, 2013, [[Doute]]<br />
**''Doux Oiseau de Jeunesse, (Sweet Bird of Youth)'', Brooks Richard, 1962, [[Oiseau]] <br />
**''Drakkars (Les), Long Ships (The)'', Cardiff Jack, 1964, [[Bateau]] - '''[[Cloche #ancre_dra|Cloche]]''' <br />
**''Droit de Passage, (Crossing Over)'', Kramer Wayne, 2009, [[Passage]]<br />
**''Drôle de Drame'', Carné Marcel, 1937, [[Lait]]<br />
**''Du Jour au Lendemain'', Le Guay Philippe, 2006, &rarr;''' [[Maladresse#ancre_duj|Maladresse]]''' (Affiche)<br />
**''Du Silence et des Ombres, (To Kill a Mockingbird)'', Mulligan Robert, 1962, [[Chien#ancre_dus|Chien]] - [[Grillage#ancre_dus|Grillage]] - [[Oiseau#ancre_dus|Oiseau]] - '''[[Ombre#ancre_dus|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Du Vent dans mes Mollets'', Tardieu Carine, 2012, '''[[Vent#ancre_duven|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Duel dans la boue, (These thousands hills)'', Fleischer Richard, 1959, [[Boue]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_31">'''E'''</span><br />
**'' Easy Money, (Snabba Cash) '', Espinosa Daniel, 2010, '''[[Rêve#ancre_easym|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Easy Rider'', Hopper Dennis, 1969, [[Road movie]] <br />
**''Eaux dormantes (Les)'', Tréfouel Jacques, 1992, [[Eau]] <br />
**''Eaux printanières (Les), (Acqua di primaverar)'', Skolimowski Jerzy, 1989, [[Eau]]<br />
**''Échelle de Jacob (L'), (Jacob's Ladder)'', Adrian Lyne, 1990, [[Échelle]]<br />
**''Écrit sur du Vent, (Written on the Wind)'', Sirk Douglas, 1956, [[Vent]] <br />
**''Édouard, mon Fils, (Edward, My Son)'', Cukor George, 1949, [[Son (bande-son)]]<br />
**''Edward aux mains d'argent, (Edward Scissorhands)'', Burton Tim, 1990 &rarr; '''[[Main]]'''<br />
**''El Chino, (Un Cuento Chino)'', Borensztein Sebastián, 2011, '''[[Vache#ancre_elc|Vache]] – [[Insolite#ancre_elc|Insolite]]'''<br />
**''Elles Étaient Douze Femmes'', Lacombe Georges, 1940, [[Chute]]<br />
**''Empreinte de la Mort (L'), (Wake of Death)'', Martinez Philippe, 2004, '''[[Mort#ancre_empre|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''En Route, (Unterwegs)'', Krüger Jan, 2005, [[Route]]<br />
**''En Route vers le Sud, (Goin’ South)'', Nicholson Jack, 1978, [[Livre]] - [[Route]]<br />
**''Enfance d’Ivan (L’), (Ivanovo Detstvo)'', Tarkovski Andreï, 1962, [[Enfance]] - [[Puits]]<br />
**''Enfant sauvage (L')'', Truffaut François, 1970, [[Eau]] – [[Lait]] – [[Mot]] – [[Nom]] - [[Première]]<br />
**''Entre Ciel et Terre, (Heaven and Earth)'', Stone Oliver, 1994, [[Terre]]<br />
**'' Erin Brockovich, seule contre tous, ( Erin Brockovich) '', Soderbergh Steven, 2011, &rarr; '''[[Déchet#ancre_1|Déchet]] - [[Hasard#ancre_erinb|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Escalier (L'), (Staircase)'', Donen Stanley, 1969, '''[[Escalier#ancre_esc|Escalier]] - [[Quotidien#ancre_esc|Quotidien]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Escalier C'', Tacchella Jean-Charles, 1985, [[Escalier]]<br />
**'' Escalier Interdit, (Up the Down Staircase) '', Mulligan Robert, 1967, ''' [[Escalier#ancre_esca1|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Espion au chapeau vert (L'), (The spy in the green hat)'', Sargent Joseph, 1966, [[Chapeau]]<br />
**''Esther et le Roi, (Esther and the King)'', Walsh Raoul, Bava Mario, 1960, '''[[Bible#ancre_esthe|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Et maintenant, on va où ?, (وهلّأ لوين؟)'', Labaki Nadine, 2011, '''[[Croix#ancre_etmai|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Été de mes 27 baisers (L'), (27 missing kisses)'', Dzhordzhadze Nana, 2001, [[Baiser]]<br />
**''Évangile selon saint Matthieu (L'), (Vangelo secondo Matteo (Il)'', Pasolini Pier Paolo, 1964, '''[[Croix#ancre_evang|Croix]] - [[Trahison#ancre_evang|Trahison]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Éveillé du Pont de l'Alma (L')'', Ruiz Raoul, 1985, '''[[Pont#ancre_Éveil|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Every Day Objects, (Halbschatten)'', Wackerbarth Nicolas, 2013, '''[[Objet#ancre_every|Objet]]''' (Pitch du film)<br />
**''Excalibur'', Boorman John, 1981 &rarr; '''[[ Irrationnel]]'''<br />
**''Exécution Ordinaire (Une)'', Dugain Marc, 2010, '''[[Épluchure#ancre_execu|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Extérieur, Nuit'', Bral Jacques, 1980, [[Extérieur]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_32">'''F'''</span><br />
**''Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Le)'', Jeunet Jean-Pierre, 2001, '''[[Bougie#ancre_fabul|Bougie]] - [[Nom#ancre_fabul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Fahrenheit 451'', Truffaut François, 1996, [[Livre]] - [[Nombre]]<br />
**''Faisons un Rêve'', Guitry Sacha, 1936, [[Rêve]]<br />
**''Fanny et Alexandre, (Fanny och Alexander)'', Bergman Ingmar, 1982, [[Bougie]]<br />
**''Faro, la reine des eaux'', Traore Salif, 2008, [[Eau]]<br />
**''Faute à Voltaire (La)'', Kechiche Abdellatif, 2001, [[Faute]]<br />
**''Faux Mouvement, (Falsche Bewegung)'', Wenders Wim, 1975, [[Road movie]] <br />
**''Femme aux Cigarettes (La), (Road House)'', Negulesco Jean, 1948, [[Cigarette]]<br />
**'' Femme d’à Côté (La)'', Truffaut François, 1981, '''[[Hasard#ancre_femm1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Femme de Paille (La), (Woman of Straw)'', Siodmak Robert, 1950, [[Paille]]<br />
**''Femme du Boucher (La), (Butcher's Wife (The)'', Hughes Terry, 1991, '''[[Bague#ancre_fem|Bague]]''' - [[Météorite]] (étoile filante à double queue) - [[Présage]] - [[Rêve]]<br />
**''Femme sans Tête (La), (La Mujer sin cabeza, The Headless Woman)'', Martel Lucrecia, 2009, [[Tête]]<br />
**''Femme d’Extérieur (Une)'', Blanc Christophe, 1999, [[Extérieur]]<br />
**''Femmes au bord de la crise de nerfs, (Mujeres al borde de un ataque de nervios)'', Almodóvar Pedro, 1989, [[Couronne]]<br />
**'''''[[Les Femmes du 6ème étage|Femmes du 6ème étage (Les)]]''''', Le Guay Philippe , 2011, France ('''Début du film''' - 32 photogrammes) <br />
**''Femmes en miroir, (Kagami no onnatachi)'', Yoshida Kiju, 2003, [[Miroir]] <br />
**''Femmes de l’Ombre (Les)'', Salomé Jean-Paul, 2008, [[Ombre]]<br />
**''Femmes de ses Rêves (Les), (The Heartbrek Kid)'', Farelly Bobby et Peter, 2007, [[Rêve]]<br />
**''Fenêtre sur cour, (Rear Window)'', Hitchcock Alfred, 1954 &rarr; '''[[ Bague]]'''<br />
**''Feu Follet'', Malle Louis, 1963, [[Feu]]<br />
**''Feu Mathias Pascal'', L'Herbier Marcel, 1925, [[Feu]]<br />
**''Feux Croisés, (Crossfire)'', Dmytryk Edward, 1947, [[Feu]]<br />
**''Feux dans la Plaine, (Nobi)'', Ichikawa Kon, 1959, [[Feu]]<br />
**''Feux de la Rampe, (Limelight)'', Chaplin Charles, 1952, [[Feu]]<br />
**''Feux du Music-Hall (Les), (Luci di Varietà)'', Fellini F., Lattuada A., 1951, [[Feu]]<br />
**''Fille de tes Rêves (La), (Niña de tus ojos (La)'', Trueba Fernando, 1998, '''[[Rêve#ancre_fil|Rêve]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Fille du botaniste (La)'', Sijie Dai, 2006 &rarr; '''[[Oiseau]] &rarr; [[Végétal (règne)]] '''<br />
**''Fille sur la balançoire (La), (The Girl in the Red Velvet Swing)'', Fleisher Richard, 1955, [[Balançoire]]<br />
**''Fille sur le Pont (La)'', Leconte Patrice, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont1|Chance]] - [[Pont#ancre_Fille|Pont]] ''' - [[Couteau#ancre_Fille|Couteau]] (Pitch du film)<br />
**''Filles perdues, cheveux gras'', Duty Claude, 2002, [[Cheveux]]<br />
**''Fin d’une Liaison (La), (The End of the Affair)'', Jordan Neil, 1999, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Fin du Règne animal (La)'', Brisse Joël, 2003, [[Animal]]<br />
**''Fils du Désert (Le), (Three Godfathers)'', Ford John, 1948, [[Bibliomancie]] - [[Livre]]<br />
**'' Folle mission du docteur Schaefer (La), (President's Analyst (The)'', Flicker Theodore J., 1967, '''[[Psychanalyse#ancre_folle|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Forêt Emeraude (La), (Emerald Forest (The)'', Boorman John, 1985, '''[[Rêve#ancre_foret|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Forrest Gump'', Zemeckis Robert, 1994 &rarr; '''[[Banc#ancre_for|Banc]]''' (4 photogrammes) '''&rarr; [[Plume]]''', [[Excrément]] - [[Instant (précis)]] - '''[[Nom#ancre_forre|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Fourmis Rouges (Les)'', Carpiaux Stéphan, 2007, [[Fourmis]]<br />
**''[[Fraises Sauvages (Les)]] (Smultronstället)'', [[Bergman Ingmar|Ingmar Bergman]], 1957, [[Road movie]] <br />
**''Frowland – ou L’extraordinaire quotidien de Keith Sontag, (Frowland)'', Bronstein Ronald, 2008, [[Quotidien]]<br />
**''Full Métal Jaket'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]]''' (5 photogrammes)<br />
**''Fureur de Vivre (La), (Rebel without a cause)'', Ray Nicholas, 1955, [[Jeu]]<br />
**''Furie, (Fury (The)'', Palma Brian de, 1978, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_furie|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_33">'''G'''</span><br />
**''Galettes de Pont-Aven (Les)'', Seria Joël, 1975, '''[[Pont#ancre_Galet|Pont]] ''' - [[Quotidien#ancre_Galet|Quotidien]] (Pitch du film)<br />
**''Game (The)'', Fincher David, 1997, '''[[Jeu#ancre_gamet|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Gamin au Vélo (Le)'', Dardenne Jean-Pierre et Luc, 2011, [[Choix]] - [[Vélo]] <br />
**''Garçon aux cheveux verts (Le), (The Boy with green hair)'', Losey Joseph, 1948, [[Cheveux]] - [[Lait]]<br />
**''Général Della Rovere (Le), (Il Generale Della Rovere)'', Rossellini Roberto, 1959, '''[[Jeu#ancre_gener|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ghost Dog : La Voie du Samouraï, ( Ghost Dog, the way of the Samurai)'', Jarmusch Jim, 1999, '''[[Nom#ancre_ghost|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Ghost Writer (The) '', Polanski Roman, 2010, [[Armoire]] – [[Bateau]] – [[Bonnet]] - [[Tourner]]<br />
**''Golgotha'', Duvivier Julien, 1935, ''' [[Bible#ancre_golgo|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Good Morning, Babylon'', Taviani Paolo et Vittorio, 1987, [[Animal]] – [[Bateau]] – [[Cage]] – [[Oiseau]] - [[Télékinésie]]<br />
**''Gosford Park'', Altman Robert, 1975, [[Boue]] – [[Café]] – [[Couteau]] - [[Maison]]<br />
**''Gran Torino'', Eastwood Clint, 2009, [[Trébuchement]]<br />
**''Grand Chemin (Le)'', Hubert Jean-Louis, 1987, [[Chemin]]<br />
**''Grand Couteau (Le), (The big knife)'', Aldrich Robert, 1955, [[Couteau]]<br />
**''Grand McLintock (Le), (McLintock !)'', McLaglen Andrew V., 1963, [[Argile]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] - [[Foule]]<br />
**''Grand Meaulnes (Le)'', Verhaeghe Jean-Daniel, 2006, '''[[Boue#ancre_gra|Boue]] - [[Nom #ancre_gra|Nom]]''' <br />
**''Grands Espaces (Les), (Big Country (The)'', Wyler William, 1958, '''[[Arrivée#ancre_gra|Arrivée]]''' - [[Chapeau #ancre_gra|Chapeau]] - ''' [[Clôture#ancre_gra|Clôture]]''' <br />
**''Gros coup à Dodge City, (A big hand for the little lady)'', Cook Fielder, 1966, '''[[Jeu#ancre_grosc|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guêpier pour trois abeilles, (The Honey Pot)'', Mankiewicz J. L. , 1967, [[Abeille]]<br />
**''Guerre de l'Ombre (La), (Fifty Dead Men Walking)'', Skogland Kari, 2014, '''[[Ombre#ancre_guer2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre du Feu (La), (Quest for Fire)'', Annaud Jean-Jacques , 1981, '''[[Crachat#ancre_guerr|Crachat]] - [[Cendre#ancre_guerr|Cendre]] – [[Feu#ancre_guerr|Feu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Guerre et Paix, (War and Peace)'', Vidor King, 1956, '''[[Trébuchement#ancre_gue|Trébuchement]]''' <br />
**''Guerriers dans l'Ombre (Les), (Against the Wind)'', Crichton Charles, 1948, '''[[Ombre#ancre_guer1|Ombre]] – [[Vent#ancre_guer1|Vent]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_34">'''H'''</span><br />
**''Half Light'', Rosenberg Craig, 2006, '''[[Rêve#ancre_halfl|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Harry, un ami qui vous veut du bien'', Moll Dominik, 2000, '''[[Hasard#ancre_harry|Hasard]] - [[Rêve#ancre_harry|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**'' Hasard et la Violence (Le)'', Labro Philippe, 1974, '''[[Hasard#ancre_hasa1|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hatchi'', Hallström Lasse, 2010, '''[[Attente#ancre_hatch|Attente]] ''' - [[Chien#ancre_hatch|Chien]] (Pitch du film)<br />
**''Helen : Autopsie d’une disparition, (Helen)'', Lawlor Joe, Molloy Christine, 2010, [[Disparition]]<br />
**'' Hero'', Yimou Zhang, 2002, '''[[Nom#ancre_hero|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hesitating Horses'', Cline Edward F., 1926, [[Hésitation]]<br />
**''Hirondelle ne fait pas le Printemps (Une)'', Carion Christian, 2001, '''[[Épluchure#ancre_hiron|Épluchure]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Hollywood Homicide'', Shelton Ron, 2003, [[Hésitation]]<br />
**''Homme à la croix (L'), Uomo dalla croce (L')'', Rossellini Roberto, 1943, '''[[Croix#ancre_homme|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Homme dans la Foule (Un), (A Face in the crowd)'', Kazan Elia, 1957, [[Foule]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme de la Rue (L'), ( Meet John Doe)'', Capra Frank, 1941, '''[[Nom#ancre_homm1|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Homme nommé cheval (Un), (A man called Horse)'', Silverstein Elliot, 1970, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux (L’), (Horse Whisperer (The))'', Redford Robert, 1998, [[Cheval]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Oreille]]<br />
**''Homme qui vendit son âme (L’) '', Paulin Jean-Paul, 1943, [[Diable]] - [[Homme (Figures de l’)]] - [[Trébuchement]]<br />
**''Homme Sauvage (L') , ( Stalking Moon (The)'', Mulligan Robert, 1968, '''[[Nom#ancre_homm2|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Hommes de la Mer (Les), (Long Voyage Home (The)'', Ford John, 1940, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Hommes du Président (Les), All the President's Men'', Pakula Alan J., 1976, [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**''Honkytonk Man'', Eastwood Clint, 1982, [[Road movie]] <br />
**''Hook ou la Revanche du capitaine Crochet, (Hook)'', Spielberg Steven, 1970, [[Cheval]]<br />
**''Hope and Glory '', Boorman John, 1987, '''[[Jeu#ancre_hopea|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Hors Jeu, (Offside)'', Panahi Jafar, 2006, [[Jeu]]<br />
**''Hors Satan'', Dumont Bruno, 2011, [[Diable]]<br />
**''Hôtel Lux, (Hotel Lux)'', Haussman Leander, 2011, '''[[Méprise#ancre_hot|Méprise]] '''<br />
**''Huit et Demi, (Otto e mezzo)'', Fellini Federico, 1963, [[Nombre]]<br />
**''Huit têtes dans un sac, (8 Heads in a Duffel Bag)'', Schulman Tom, 1997, [[Sac]] - [[Tête]]<br />
**''Hunger Games'', Ross Gary, 2012, [[Choix#ancre_hun|Choix]] - '''[[Jeu#ancre_hun|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**'' Hurricane Carter, (Hurricane (The)'', Jewison Norman, 1999, '''[[Hasard#ancre_hurri|Hasard]] - [[Nom#ancre_hurri|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaires.)<br />
**''Husbands'', Cassavates John, 1970, [[Cigarette]] – [[Crise]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_35">'''I'''</span><br />
**''Identity'', Mangold James, 2003, '''[[Synchronicité#ancre_ide|Synchronicité]] – [[Nom#ancre_ide|Nom]]''' <br />
**''Il Divo'', Sorrentino Paolo, 2008, [[Main]] – [[Tête]]<br />
**''Il était une fois la révolution, (Giù la testa, Duck, You Sucker !)'', Leone Sergio, 1971, [[Objet oscillant]]<br />
**''Île des Morts (L'), (Isle of the Dead)'', Robson Mark, 1945, '''[[Mort#ancre_ilede|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''In Cold Blood, (De Sang Froid)'', Richard Brooks, 1967 &rarr; '''[[Road movie]]'''<br />
**''In the Air, (Up in the Air)'', Reitman Jason, 2009, [[Air]]<br />
**'''''[[Into the Wild]]''''', Sean Penn, 2007, USA , (103 photogrammes)<br />
**''Incorruptibles, (Untouchables (The) '', Palma Brian de, 1987, ''' [[Escalier#ancre_incor|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Indian Runner (The)'', Penn Sean, 1991 &rarr; '''[[Corps]]''', [[Dessin]] – [[Habit]] - [[Instant (précis)]]<br />
**''Inspecteur Harry (L'), (Dirty Harry)'', Siegel Don, 1971, '''[[Jeu#ancre_inspe|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Instant de Bonheur, (Two Bits)'', Foley James, 1995, [[Instant (précis)]]<br />
**''[[Intendant Sancho (L')]] (Sanchô dayü)'', Kenji Mizoguchi, 1954<br />
**'' Intuitions, (Gift (The) '', Raimi Sam, 2001, '''[[Rêve#ancre_intui|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Inverno ti farà tornare (L'), (Une aussi longue absence)'', Colpi Henri, 1961, [[Absence]] – [[Chapeau]] - [[Nœud]] – [[Serviette]] - [[Tête]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_36">'''J'''</span><br />
**''J. F. Partagerait appartement, (Single White Female)'', Schroeder Barbet, 1992, [[Appartement]] - ''' [[Escalier#ancre_jfapp|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Nom]]<br />
**''J'enrage de son absence'', Bonnaire Sandrine, 2012, '''[[Absence#ancre_jen|Absence]]''' (Pitch du film) <br />
**''J'irai cracher sur vos tombes'', Gast Michel, 1959, [[Crachat]]<br />
**''Jacqou le Croquant '', Boutonnat Laurent, 2007, '''[[Bougie#ancre_jacqo|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jardins de Pierre, (Gardens of Stone)'', Coppola Francis Ford, 1987, [[Pierre]]<br />
**''Je Fais le Mort'', Salomé Jean-Paul, 2013, '''[[Mort#ancre_jefai|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Je vous trouve très beau'', (Premier film), Mergault Isabelle, 2005, '''[[ Clédon#ancre_jev|Clédon]] - [[Nom#ancre_jev|Nom]] - [[Végétal (règne)#ancre_jev|Végétal (règne)]]''' <br />
**''Jean-Philippe'', Tuel Laurent, 2006, '''[[Insolite#ancre_jeanp|Insolite]] ''' - [[Nom#ancre_jeanp|Nom]] (Pitch du film)<br />
**''Jeanne au Bûcher, (Giovanna d'Arco al rogo)'', Rossellini Roberto, 1954, '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_jeann|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeanne d'Arc'', Besson Luc, 1999 &rarr; '''[[ Annonciateur (signe)]] - [[Mort#ancre_jeann|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Jeremiah Johnson'', Pollack Sydney, 1972, [[Corbeau]] – [[Feu]] – [[Maison]] - [[Manteau]]<br />
**''Jeu d'enfant (Un)'', Tuel Laurent, 2001, [[Jeu]]<br />
**''Jeu de la puissance (Le), (Power Play)'', Burke Martin, 1978, ''' [[Jeu#ancre_jeude|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jeu de Rôles, (Nadie conoce a nadie)'', Gil Mateo, 2000, [[Jeu]]<br />
**''Jeu fatal, (Pistol Whipped)'', Reiné Roel, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille à la Perle (La), (Girl with a Pearl Earring)'', Webber Peter, 2003 &rarr; ''' [[Relation (humaine)]]''', [[Jeu]]<br />
**''Jeune Fille et la Mort (La), (Death and the Maiden)'', Polanski Roman, 1995, [[Mort]]<br />
**''Jeunesse Perdue, (Dodsworth)'', Wyler William, 1936, '''[[Attente#ancre_dodsw|Attente]]''' – [[Crise#ancre_dodsw|Crise]] (Pitch du film)<br />
**''Jeux Dangereux, (To Be or Not to Be)'', Lubitsch Ernst, 1942, '''[[Jeu#ancre_ jedan|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Jeux de Chat, (Macskajáték )'', Makk Károly, 1974, [[Chat]]<br />
**''Jeux de Dupes, (Leatherheads)'', Clooney George, 2008, [[Jeu]]<br />
**''Jeux de Gangs, (Havoc)'', Kopple Barbara, 2005, [[Jeu]]<br />
**''Jeux d'enfants'', Samuel Yann, 2003, [[Jeu]]<br />
**''Jeux Interdits'', Clément René, 1952, '''[[Jeu#ancre_jeint|Jeu]]''' (Pitch du film)<br />
**''Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des plaines), (Jimmy P. (Psychotherapy of a Plains Indian) '', Desplechin Arnaud, 2013, '''[[Nom#ancre_jimmy|Nom]] - [[Rêve#ancre_jimmy|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires.)<br />
**''Jouet (Le)'', Veber Francis, 1976, '''[[Jeu#ancre_jou|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Joueurs (Les), (Rounders )'', Dahl John, 1998, '''[[Jeu#ancre_joueu|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Journal d'une Schizophrène, (Diario di una schizofrenica)'', Risi Nelo, 1968, [[Lait]]<br />
**''Joyeux Noël, (Merry Christmas)'', Carion Christian, 2005, &rarr; '''[[Ligne#ancre_joy0|Ligne]]''' (5 photogrammes) <br />
**''Jusqu’au Bout du Monde, (Bis ans Ende der Welt)'', Wenders Wim, 1991, [[Road movie]] <br />
**''Juste un baiser, (L'Ultimo Bacio)'', Muccino Gabriele, 2002, [[Baiser]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_37">'''K'''</span><br />
**''Kid de Cincinnati (Le), (Cincinnati Kid (The)'', Jewison Norman, 1965, '''[[Attente#ancre_kid|Attente]] – [[Jeu#ancre_kid|Jeu]]''' - [[Rideau]] (Pitch du film)<br />
**''Kill Bill 1'', Tarantino Quentin, 2003, [[Mot]]<br />
**''Kundun'', Martin Scorsese, 1997 &rarr; '''[[Divination]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_38">'''L'''</span><br />
**''La Ciociara - La Paysanne aux pieds nus, (La Ciociara)'', Sica Vittorio de, 1961, [[Pied]]<br />
**''Lacombe Lucien'', Malle Louis, 1974, '''[[Nom#ancre_lac|Nom]] - [[Trahison#ancre_lac|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**''Lait de la Tendresse Humaine (Le)'', Cabrera Dominique, 2001, '''[[Vent#ancre_laitd|Vent]]''' (Pitch du film) <br />
**''Lawrence d’Arabie, (Lawrence of Arabia)'', Lean David, 1962, [[Cape]]<br />
**''Lemming'', Moll Dominik, 2005, '''[[Irrationnel#ancre_lem|Irrationnel]]''' (Pitch du film)<br />
**''Léon, (Léon The Professional)'', Besson Luc , 1994, [[Lait]] – [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Lettre d’Iwo Jima, (Letters from Iwo Jima)'', Eastwood Clint, 2007, [[Excrément]]<br />
**''Liaisons dangereuses (Les), (Dangerous Liaisons)'', Frears Stephen, 1988, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Liaisons secrètes, (Strangers When We Meet)'', Quine Richard, 1960, [[Liaison (cinématographique)]]<br />
**''Ligne Rouge 7000, (Red Line 7000)'', Hawks Howard, 1965, [[Chance#ancre_lig|Chance]] - [[Ligne]] - '''[[Nom#ancre_lig|Nom]]''' (Commentaire) - [[Pile ou Face#ancre_lig|Pile ou Face]] <br />
**''Ligne Rouge (La) , (Thin Red Line (The))'', Malick Terrence, 1998, [[Ligne]]<br />
**''Ligne Verte (La), (Green Mile (The))'', Darabont Frank, 1999, [[Ligne]]<br />
**''Lignes de Wellington (Les) , (As linhas de Torres Vedras)'', Sarmiento Valeria et Ruiz Raoul, 2012, [[Ligne]]<br />
**''Liste d'attente, (Lista de espera)'', Tabio Juan Carlos, 2000, '''[[Attente#ancre_lisat|Attente]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Liste de Schindler (La), (Schindler‘s List)'', Spielberg Steven, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Livre d’Eli (Le), (The Book of Eli)'', Hughes Albert et Allen, 2010, [[Livre]]<br />
**''Livre de Jérémie (Le), (The Heart is deceiful above all things)'', Argento Asia, 2006, [[Livre]]<br />
**''Little Buddha'', Bertolucci Bernardo, 1993 &rarr; '''[[Clédon ]]''' (2 photogrammes) &rarr; '''[[Synchronicité]]''' (2 photogrammes), [[Balançoire]] – [[Cendre]] – [[Divination]] - '''[[Unité du plan (cinématographique)#ancre_littl|Unité du plan (cinématographique)]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Little Children'', Field Todd, 2007, '''[[Balançoire#ancre_lit|Balançoire]] ''' - '''[[Synchronicité#ancre_lit|Synchronicité]] '''<br />
**''Loin de la foule déchaînée, (Far from the Madding Crowd)'', Schlesinger John, 1967 &rarr; '''[[Foule]]''', [[Clôture]] <br />
**''Loin de la Terre Brûlée'', Arriaga Guillermo, 2009, [[Terre]]<br />
**'' Lola'', Demy Jacques, 1974, '''[[Hasard#ancre_lola|Hasard]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Longs Manteaux (Les)'', Behat Gilles, 1986, [[Manteau]]<br />
**'' Lost Chance for Love, (Lost Chance Harvey)'', Hopkins Joel, 2008, '''[[Chance#ancre_lostc|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lovers (Elegy (Dying Animal)'', Coixete Isabel, 2008, [[Animal]]<br />
**''Lucky Girl, (Just My Luck)'', Petrie Donald, 2006, '''[[Chance#ancre_luck1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Lucky Number (The)'', Asquith Anthony, 1933, '''[[Chance#ancre_luck2|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Lucky One (The)'', Hicks Scott, 2012, '''[[Chance#ancre_luck3|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''[[Luna (La)]]'', [[Bertolucci Bernardo|Bernardo Bertolucci]], 1979<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_39">'''M'''</span><br />
**'' M.le Maudit, (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) '', Lang Fritz, 1931, ''' [[Escalier#ancre_mlema|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ma Vie de chien, (Mitt liv som hund)'', Hallström Lasse, 1988, [[Chien]]<br />
**''Ma Vie en l'Air'', Bezançon Rémi, 2005, '''[[Air#ancre_mav|Air]]''' (Pitch du film)<br />
**''Madame Bovary'', Minelli Vincente, 1949, '''[[Habit#ancre_mad|Habit]]''' <br />
**''Madame Irma'', Bourdon Didier, Fajnberg Yves, 2006, '''[[Divination#ancre_irm|Divination]]'''<br />
**''Magnolia'', Anderson Paul Thomas, 1999, [[Insolite]]<br />
**''Main au Collet (La), (To Catch a Thief)'', Hitchcock Alfred, 1955, [[Main]]<br />
**''Main Basse sur la Ville, (La Mani sulla Città)'', Rossi Francesco, 1963, [[Main]]<br />
**''Main du Diable (La)'', Tourneur Maurice, 1943, [[Main]]<br />
**''Mains d'Orlac (Les), (Mad Love)'', Freund Karl, 1935, [[Main]]<br />
**''Main gauche du Seigneur (La), (Left Hand of God (The) '', Dmytryk Edward, 1955, '''[[Jeu#ancre_maing|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mains qui Tuent (Les), (Phantom Lady)'', Siodmak Robert, 1955, [[Main]]<br />
**''Maison dans l’Ombre (La), (On Dangerous Ground)'', Ray Nicholas, 1952, [[Maison]] - [[Ombre]]<br />
**''Maison de bambou (La) ou Opération Tokyo, (House of Bamboo)'', Fuller Samuel, 1955, [[Maison]]<br />
**''Maison des Esprits (La), (House of the Spirits))'', August Bille, 1994, '''[[Divination#ancre_maiso|Divination]]''' - [[Épluchure#ancre_maiso|Épluchure]] - [[Maison#ancre_maiso|Maison]] (Pitch du film) <br />
**''Maison des sept péchés (La), (Seven Sinners)'', Garnett Tony, 1940, [[Maison]] - [[Nombre]]<br />
**''Maison du Diable (La), (Haunting (The)'', Wise Robert, 1963, '''[[Diable#ancre_maiso|Diable]] – [[Maison#ancre_maiso|Maison]] - [[Parapsychologie#ancre_maiso|Parapsychologie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Maison du Docteur Edwardes (La), (Spellbound)'', Hitchcock Alfred, 1945, '''[[Psychanalyse#ancre_maiso|Psychanalyse]] - [[Rêve#ancre_maiso|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Maison Nucingen (La), (Nucingen Haus)'', Ruiz Raoul, 2008, [[Maison]]<br />
**'''''[[Maître (Le)]] (Mistrz)''''', Piotr Trzaskalski, 2005, Pologne , (51 photogrammes)<br />
**''Maître du Jeu, (Runaway Jury) '', Fleder Gary, 2009, '''[[Bougie#ancre_maitd|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Manglehorn'', Gordon G. David, 2014, '''[[Nom#ancre_mangl|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Manolete'', Meyjes Menno, 2010, '''[[Taureau#ancre_manol|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Manon des Sources'', Berri Claude, 1986, '''[[Bande (de tissu)#ancre_man|Bande (de tissu)]]'''<br />
**''Manteau (Le), (Il cappotto)'', Lattuada Alberto, 1952, [[Manteau]]<br />
**''Marathon Man'', Schlesinger John, 1976, [[Excrément]] - [[Homme (Figures de l’)|Homme]]<br />
**'' Marchand de Rêves, (Uomo delle stelle (L')'', Tornatore Giuseppe, 1995, '''[[Rêve#ancre_ march|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Mariage de Rêve, (Easy Virtue)'', Elliott Stepahn, 2008, '''[[Rêve#ancre_ maria|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Marque des Anges (La) - Miserere'', White Sylvain, 2013, '''[[Ange#ancre_mar|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Masque de la mort rouge (Le), (Masque of the Red Death (The)'', Corman Roger, 1969, '''[[Mort#ancre_masqu|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Mathilde]]''''', Mimica Nina, 2004, (80 photogrammes)<br />
**''Matrix'', Wachowski Andy et Larry, 1999 &rarr; '''[[Choix]] &rarr; [[Cuillère]] - [[Trahison#ancre_matri|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Melancholia'', Trier Lars von, 2011, '''[[Cendre#ancre_mel|Cendre]]''' - [[Habit#ancre_mel|Habit]] - '''[[Jeu#ancre_mel|Jeu]] - [[Mort#ancre_mel|Mort]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ménagerie de Verre (La), (The Glass Menagerie)'', Newman Paul, 1987, [[Verre]]<br />
**''Méprise (La), (The Hireling)'', Bridges Alan, 1973, [[Méprise]]<br />
**''Mépris (Le)'', Godard Jean-Luc, 1963, [[Méprise]]<br />
**''Merci pour le Geste'', Faraldo Claude, 2000, [[Geste]] <br />
**''Mercredi des Cendres (Le), (Ash Wednesday)'', Burns Edward, 2002, [[Cendre]]<br />
**''Métamorphose des Cloportes (La)'', Granier-Deferre Pierre, 1965, [[Métamorphose]] <br />
**''Meteor'', Neame Roland, 1979, [[Météorite]] <br />
**''Meteor Storm'', Takács Tibor, 2010, [[Météorite]] <br />
**''Miel, (Bal)'', Kaplanoglu Semih, 2010, [[Abeille]] <br />
**'' Mille Millièmes Fantaisie Immobilière'', Waterhouse Rémi, 2002, ''' [[Escalier#ancre_mille|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Millions'', Boyle Danny, 2004, [[Nombre]]<br />
**''Minority Report'', Spielberg Steven, 2002, '''[[Doigt#ancre_min|Doigt]] - [[Lait#ancre_min|Lait]] - [[Yeux#ancre_min|Yeux]]''' <br />
**''Miracle à Santa Anna'', Lee Spike, 2008 &rarr; '''[[Divination#Miracle à Santa-Anna de Spike Lee|Divination]]''' (6 photogrammes) - '''[[Croix#ancre_mirac|Croix]] - [[Trahison#ancre_mirac|Trahison]]''' (Pitch du film.) (Pitch du film)<br />
**''Miroir'', Lamy Raymond, 1947, [[Miroir]] <br />
**'''''[[Miroir (Le)]] (Zerkalo)'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1974, Russie <br />
**''Miroir à deux Faces (Le)'', Cayatte André, 1958, [[Miroir]] <br />
**''Miroir aux Secrets (Le), (5 Steps to Danger)'', Kesler Henry S., 1957, '''[[Miroir#ancre_mir1|Miroir]]''' (Pitch du film)<br />
**''Miroir magique (Le), (Espelho magico)'', Oliveira Manoel de, 2007, [[Miroir]] <br />
**''Mi$e à Prix 2, (Smokin' Aces 2 : Assassins' Ball)'', Pesce P.J., 2010, '''[[Synchronicité #ancre_mis|Synchronicité]]''' <br />
**''Moindre Geste (Le)'', Deligny Fernand, Manenty José, 2004, [[Geste]] <br />
**''Moineau de la Tamise (Le), (Mudlark (The)'', Negulsco Jean, 1950, '''[[Oiseau#ancre_moi|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Moïse et Aaron, (Moses und Aron)'', Straub Jean-Marie, Huillet Danièle, 1975, '''[[Bible#ancre_moise|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Mon Nom est Tsotsi, (Tsotsi)'', Hood Gavin, 2006, [[Nom]] <br />
**''Monde de Narnia : 1 (Le), (The Chronicles of Narnia : The Lion, the Witch and the Wardrobe)'', Adamson Andrew, 2005, [[Armoire]]<br />
**''Montparnasse 19'', Becker Jacques, 1958, '''[[Nom#ancre_montp|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) <br />
**''Mort à vendre'', Bensaïdi Faouzi, 2011, '''[[Mort#ancre_morta|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Mort à Venise, (Morte a Venezia)'', Visconti Luchino, 1971, [[Mort]] <br />
**''Mort aux Trousses (La), (North by Northwest)'', Hitchcock Alfred, 1959, &rarr; '''[[Instant (précis)#ancre_Hit1|Instant (précis)]]''', [[Mort]] <br />
**''Mosquito Coast'', Weir Peter, 1986, [[Barque]] – [[Bateau]] – [[Feu]] - [[Maison]]<br />
**''[[Mouchette]]'', [[Bresson Robert|Robert Bresson]], 1967 <br />
**''Mr. Brooks'', Evans Bruce A., 2007, [[Inversion#ancre_mrb|Inversion]] <br />
**''Mulholland Drive '', Lynch David, 1991 &rarr; '''[[Inversion]]''', [[Cheveux]] – [[Rêve]] - [[Sac]]<br />
**''My Name is Joe'', Loach Ken, 1998, [[Nom]] <br />
**''Mystère de la chambre jaune (Le)'', Podalydès Bruno, 2003, [[Chambre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_40">'''N'''</span><br />
**''Nag la bombe'', Millési Jean-Louis, 2000, [[Bombe]]<br />
**''[[Unité du plan (cinématographique)#Une seule surimpression : Comparaison avec Napoléon, d'Abel Gance|Napoléon]]'', Abel Gance, 1927<br />
**''Narcisse Noir (Le), (Black Narcisses)'', Powell Michael, Pressburger Emeric, 1947, [[Cloche]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**''Nativité (La), (Nativity Story (The)'', Hardwicke Catherine, 2006, ''' [[Bible#ancre_nativ|Bible]]''' (Pitch du film) <br />
**''Naufragés des Andes (Les)'', Arijòn Gonzalo, 2007, &rarr; '''[[Attente#ancre_1b|Attente]] ''' (Pitch du documentaire)<br />
**''Neuvième Porte (La), (The Ninth Gate) '', Polanski Roman, 1999 &rarr; '''[[Armoire]] &rarr; [[Livre]] &rarr; [[Nombre]] &rarr; [[Porte]]''', [[Dessin]] - '''[[Croix#ancre_neuvi|Croix]] ''' (Pitch du film) - [[Feu]] - [[Sac]] <br />
**''Neverland'', Forster Marc, 2004, '''[[Armoire#ancre_nev|Armoire]]''' <br />
**''New death experience'', Kerven Gustave, Delépine Benoît, 2014, '''[[Mort#ancre_newde|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' No country for old man '', Coen Joel et Ethan, 2007, '''[[Pile ou Face#ancre_nocou|Pile ou Face]] - [[Rêve#ancre_nocou|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Noces de Cendres, (Ash Wednesda)'', Peerce Larry, 1973, [[Cendre]]<br />
**''Nom de la Rose (Le), (Der Name der Rose)'', Annaud Jean-Jacques, 1986, [[Livre]] - [[Nom]] - [[Végétal (règne)]]<br />
**'' Nom des Gens (Le)'', Leclerc Michel, 2009, '''[[Nom#ancre_nomde|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Nom pour un autre (Un), (The Namesake)'', Nair Mira, 2007, [[Nom]] <br />
**''Nombre 23 (Le), ( Number 23 (The)'', Schumacher Joel, 2007, [[Barrière]] – [[Livre]] - [[Nombre]] <br />
**'' Nommé Cable Hogue (Un), Ballad of Cable Hogue (The) '', Peckinpah Sam, 1970, '''[[Nom#ancre_nomme|Nom]]''' (Pitch du film.) <br />
**'''''[[Nostalghia]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1985, Russie <br />
**''Notre Pain quotidien, (Unser Täglich Brot)'', Documentaire, Geyrhalter Nikolaus, 2006, [[Quotidien]]<br />
**''Nous ne sommes pas des anges, (We're no Angels)'', Jordan Neil, 1989, '''[[Ange#ancre_ang11|Ange]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Nuit de l'évasion (La), (Night Crossing)'', Mann Delbert , 1981, [[Montgolfière]]<br />
**''Numéro dix-sept, (Number Seventeen)'', Hitchcock Alfred, 1932, [[Nombre]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_41">'''O'''</span><br />
**''O’Brother , (O Brother, Where Art Thou ?)'', Coen Joel et Ethan, 2000, '''[[Nom#ancre_obrot|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.) - [[Vache]]<br />
**''Obsession'', Delannoy Jean, 1954, &rarr; '''[[Échelle#ancre_obs|Échelle]] - [[Hésitation #ancre_obs|Hésitation]]''' - [[Objet oscillant]] <br />
**''Octubre '', Vega Vidal Daniel et Diego, 2010, '''[[Bougie#ancre_octub|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Odyssée de l'African Queen (L'), (African Queen (The)'', Huston John, 1951, [[Baiser]] – [[Bateau]] - [[Bouteille]]<br />
**''Œil de l'Astronome (L')'', Neumann Stan, 2012, [[Œil]] <br />
**''Œil de l'Autre (L')'', Lvoff John, 2005, [[Œil]] <br />
**''Œil du Diable (L'), (Djävulens öga)'', Bergman Ingmar, 1960, [[Œil]] <br />
**''Œil du Mal (L'), (Eagle Eye)'', Caruso D. J., 2008, [[Œil]] <br />
**''Œil Invisible (L'), (La Mirada Invisible)'', Lerman Diego, 2010, &rarr; '''[[Œil#ancre_oeil|Œil]]''' - [[Architecture#ancre_oei|Architecture]] - [[Porte#ancre_oei|Porte]]<br />
**''Oiseau d'Argile, (Matir moina)'', Masud Tareque, 2002, [[Argile]] - [[Oiseau]]<br />
**''Oiseau Noir (L’), (The Blackbird)'', Browning Tod, 1926, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux (Les), (The Birds)'', Hitchcock Alfred, 1963, [[Oiseau]]<br />
**''Oiseaux petits et grands (Les), (Ucellacci E Ucellini)'', Pasolini Pier Paolo, 1966, [[Oiseau]]<br />
**''Ombre d'un Doute (L'), (Shadow of a doubt)'', Hitchcock Alfred, 1943, [[Doute]] - [[Ombre]]<br />
**''Ombre d'un Géant (L'), (Cast a Giant Shadow n)'', Shavelson Melville, 1966, '''[[Ombre#ancre_ombr2|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Ombre d’un Soupçon (L’), (Random Hearts)'', Pollack Sidney, 1999, [[Ombre]]<br />
**''Ombre du Mal (L'), (Raven (The)'', McTeigue James, 2012, '''[[Ombre#ancre_ombr1|Ombre]] - [[Corbeau#ancre_ombr1|Corbeau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Ombre et la Proie (L’), (The Ghost and the Darkness)'', Hopkins Stephen, 1996, [[Animal]]<br />
**''Ombres en Plein Jour, (Mahiru no Ankoku)'', Imai Tadashi, 1956, [[Ombre]]<br />
**''Ombres et Brouillard, (Shadows and Fog)'', Allen Woody, 1992, [[Ombre]]<br />
**''Opening Night'', Cassavetes John, 1977, [[Mort]] <br />
**''Opium et le Bâton (L’)'', Rachedi Ahmed, 1969, [[Bâton]]<br />
**''Or des Mers (L') '', Epstein Jean, 1933, '''[[Coffre#ancre_ordes|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Orage, (Delirio)'', Billon Pierre, Capitani Giorgio, 1954, [[Orage]]<br />
**''Orange Mécanique, (A Clockwork Orange)'', Kubrick Stanley, 1972 &rarr; '''[[Yeux]] &rarr; [[Vue]]''' (2 photogrammes), [[Cheveux]]<br />
**''Ours (L’), (Bear (The)'', Annaud Jean-Jacques, 1988, [[Boue]] - [[Plume]]<br />
**''Ouvre les Yeux, (Abre los ojos)'', Amenábar Alejandro, 1997, '''[[Tête#ancre_ouv|Tête]] - [[Yeux#ancre_ouv|Yeux]]'''<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_42">'''P'''</span><br />
**''Paheli, le Fantôme de l'Amour, (पहेली)'' (hindi), Palekar Amol, 2005, [[Absence]] <br />
**'' Parcours de Légende (Un), (Greatest Game Ever Played)'', Paxton Bill, 2006, '''[[Chance#ancre_parco|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pardonnez-moi'', Maïwenn, 2006, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Paris, Texas'', Wenders Wim, 1984, [[Road movie]] <br />
**''Part animale (La)'', Jaudeau Sébastien, 2007, [[Animal]]<br />
**''Part des Anges (La), (Angel's Share (The)'', Loach Ken, 2012, '''[[Ange#ancre_ang05|Ange]]''' (Pitch du film) <br />
**''Pas si méchant que ça'', Goretta Claude, 1974, [[Table]] – [[Trébuchement]]<br />
**''Passage à l’Acte'', Girod Francis, 1996, [[Passage]] - '''[[Psychanalyse#ancre_passa|Psychanalyse]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Passages, (Lu Cheng)'', Chao Yang, 1939, [[Passage]]<br />
**''Passion'', Godard Jean-Luc, 1982, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Malas Mohamed, 2005, [[Passion]]<br />
**''Passion'', Palma Brian de, 2012, [[Passion]]<br />
**''Passion (Une), (En Passion)'', Bergman Ingmar, 1968, [[Passion]]<br />
**''Passion Béatrice (La)'', Tavernier Bertrand, 1987, [[Passion]]<br />
**''Passion de Bernadette (La)'', Delannoy Jean, 1989, [[Passion]]<br />
**''[[Foule#La place de la foule dans la passion|Passion de Jeanne d’Arc (La)]]'', Carl Theodor Dreyer, 1928 (Un plan), [[Passion]]<br />
**''Passion du Christ (La), (The Passion of the Christ)'', Gibson Mel, 2003 &rarr; '''[[Passion]]'''<br />
**''Passion Fatale, (The Great Sinner)'', Siodmak Robert, 1949, [[Passion]]<br />
**''Passionnément'', Nyutten Bruno, 2000, [[Passion]]<br />
**''Patriote : Le Chemin de la liberté (Le), (Patriot (The)'', Emmerich Roland, 2000, [[Barrière]] - '''[[Cendre#ancre_patri|Cendre]] ''' – [[Chien]] - [[Maison]]<br />
**''Paul '', Mottola Greg, 2011, [[Disparition]] - '''[[Nom#ancre_Paul|Nom]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Payback'', Helgeland Brian, 1999, '''[[Nom#ancre_pay|Nom]] - [[Trahison#ancre_pay|Trahison]]''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pays de la Violence (Le)]] (I walk the Line)''''', Frankenheimer John, 1970, USA, (103 photogrammes)<br />
**''Pays du chien qui chante (Le)'', Dedet Yann, 2002, [[Chien]]<br />
**''Pays ou rêvent les Fourmis Vertes (Le), (Wo die grünen Amesien Träumen)'', Herzog Werner, 1984, [[Fourmis]]<br />
**''Petit Jeu Sans Conséquence (Un)'', Rapp Bernard, 2004, [[Jeu]]<br />
**''Petite fille au bout du chemin (La), (The little girl who lives down the lane)'', Gessner Nicolas, 1977, [[Chemin]]<br />
**''Pianiste (La), (Klavierspielerin (Die)'', Haneke Michael , 2001, '''[[Pied#ancre_piani|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pieds nus dans le Parc, (Barefoot in the Park)'', Saks Gene, 1967, '''[[Pied#ancre_pie1|Pied]]''' <br />
**''Pieds sur Terre (Les), (Down to Earth)'', Weitz Chris et Paul, 2001, [[Pied]] - [[Terre]]<br />
**''Pigeon d'Argile (Le), (Clay Pigeon)'', Fleischer Richard, 1949, '''[[Argile#ancre_pig|Argile]] - [[Oiseau#ancre_pig|Oiseau]]''' (Pitch du film)<br />
**''Pile et Face, (Sliding doors) '', Howitt Peter, 1980, '''[[Mort#ancre_pile2|Mort]] - [[Pile ou Face#ancre_pile2|Pile ou Face]]''' (Commentaires.)<br />
**''Pile ou Face,'' Enrico Robert, 1980, '''[[Pile ou Face#ancre_pile1|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Pirates du Diable (Les), (Devil-Ship Pirates (The)'', Sharp Don, 1967, ''' [[Diable#ancre_pirat|Diable]] - [[Bateau#ancre_pirat|Bateau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Plan de Table'', Raynal Christelle, 2012, '''[[Table#ancre_pland|Table]]''' (Pitch du film) <br />
**''Platoon'', Stone Oliver, 1986, '''[[Cendre#ancre_plato|Cendre]] - [[Crise#ancre_plato|Crise]] - [[Taureau#ancre_plato|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**'''''[[Pledge (The)]]''''', Sean Penn, 2001, USA , (68 photogrammes)<br />
**''Plumes dans la Tête (Des)'', De Thier Thomas, 2004, [[Plume]] - [[Tête]]<br />
**''Plus Grande Histoire jamais Contée (La), (Greatest Story Ever Told (The)'', Stevens Goerge, 1965, '''[[Bible#ancre_plusg|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Poignée de Cendres (Une), (A Handful of Dust)'', Sturridge Charles, 1988, [[Cendre]]<br />
**''Pommes d’Adam (Les) , (Adams æbler)'', Jensen Anders Thomas, 2005, [[Arbre]] – [[Bibliomancie]] – [[Corbeau]] – [[Insolite]] - [[ Irrationnel]] – [[Paille]]<br />
**''Pont (Le), (Die Brucke)'',Wicki Bernhard, 1959, '''[[Pont#ancre_Pont1|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de Cassandra (Le), (The Cassandra Crossing)'', Cosmatos George Pan, 1976, '''[[Pont#ancre_Pont2|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont de la Rivière Kwai (Le), (The Bridge on the River Kwai)'', Lean David, 1957, '''[[Pont#ancre_Pont3|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont des Arts (Le)'', Green Eugène, 2004, '''[[Pont#ancre_Pont4|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Nord (Le)'', Rivette Jacques, 1981, '''[[Hasard#ancre_pont5|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont5|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont du Roi Saint-Louis (Le), (The Bridge of San Luis Rey)'', McGuckian Mary, 2004, '''[[Hasard#ancre_pont2|Hasard]] - [[Pont#ancre_Pont6|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont entre Deux Rives (Un)'', Auburtin Frédéric, Depardieu Gérard, 1999, '''[[Pont#ancre_Pont7|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Pont trop Loin (Un), (A Bridge Too Far)'', Attenborough Richard, 1977, '''[[Pont#ancre_Pont8|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Porte de l'Enfer, (Heaven's gate)'', Cimino Michael, 1980, [[Porte]]<br />
**''Porte de l'Enfer, (Jigoku-Monu)'', Kinugasa Teinosuke , 1953, [[Porte]]<br />
**''Porte des Lilas'', Clair René, 1957, [[Porte]]<br />
**''Porte du passé (La), (The Door), (Tür (Die)'', Saul Anno, 2009, '''[[Mort#ancre_porte|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Porte N° 6 (La)'', Lu-Ban, 1952, [[Porte]]<br />
**''Porte s'ouvre (La), (No Way Out)'', Mankiewicz Joseph L., 1950, '''[[Porte#ancre_port1|Porte]]''' (Pitch du film)<br />
**''Portes de la nuit (Les)'', Carné Marcel, 1946, [[Porte]]<br />
**''Portrait de Dorian Gray (Le), (Dorian Gray)'', Parker Oliver, 2009, [[Cigarette]] – [[Diable]] – [[Inversion]] - [[ Irrationnel]] - [[Porte]]<br />
**''Post Coïtum Animal Triste'', Roüan Brigitte, 1997, [[Animal]]<br />
**''Poupées d'argile, (Araïs al-Teïn)'', Bouzid Nouri, 2004, [[Argile]]<br />
**''Poupoupidou'', Hustache-Mathieu Gérald, 2011, '''[[Audio#ancre_pou|Audio]]''' <br />
**''Pour un Instant, la Liberté, (Ein Augenblick Freiheit)'', Riahi Arash T., 2009, [[Instant (précis)]]<br />
**''Prédictions, (Knowing)'', Proyas Alex, 2010, &rarr; '''[[Nombre#ancre_pre|Nombre]]''' - [[Synchronicité #ancre_pre|Synchronicité]]''' <br />
**''Premier Cercle (Le)'', Tuel Laurent, 2009, [[Hésitation]] - [[Première|Premier]]<br />
**''Premier Homme (Le)'', Amelio Gianni, 2009, '''[[Enfance#ancre_prem1|Enfance]] – [[Homme (Figures de l’)#ancre_prem1|Homme]] - [[Première#ancre_prem1|Premier]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Premier Jour du reste de ta Vie (Le)'', Bezançon Rémi, 2008, [[Première|Premier]]<br />
**''Pressentiment (Le)'', Darroussin Jean-Pierre, 2005, [[Pressentiment]]<br />
**''Pressentiment d'amour, (Ai No Yokan)'', Makhmalbaf Hana, 2007, [[Pressentiment]]<br />
**''Prête-nom (Le), (The Front)'', Ritt Martin, 1976, [[Nom]] <br />
**''Prisonière (La)'', Clouzot Henri-Georges, 1968, [[Barrière]]<br />
**''Promesses de l’Ombre (Les), (Eastern Promises)'', Cronenberg David, 2007, '''[[Ombre#ancre_prome|Ombre]]''' (Pitch du film)<br />
**''Puits (Le), (The Well)'', Lang Samantha, 1998, [[Puits]]<br />
**''Pulp Fiction'', Tarentino Quentin, 1994, [[Excrément]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_43">'''Q'''</span><br />
**'' Quatre Nuits d’un Rêveur '', Bresson Robert, 1971, '''[[Rêve#ancre_quatr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Quatre Plumes Blanches (Les), (The Four Feathers)'', Korda Zoltan, 1939, [[Plume]]<br />
**''Que les gros salaires lèvent le doigt'', Granier-Deferre Denys, 1982, '''[[Crise#ancre_que|Crise]] - [[Doigt#ancre_que|Doigt]] - [[Jeu#ancre_que|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Quo Vadis'', LeRoy Mervyn, Mann Anthony, 1951, ''' [[Bible#ancre_quova|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_44">'''R'''</span><br />
**''Rage de Survivre (La), (Rage)'', Gazcón Gilberto, 1966, '''[[Chat#ancre_rag|Chat]] – [[Chien#ancre_rag|Chien]] - [[Choix#ancre_rag|Choix]]''' (Pitch du film) - [[Pont]]<br />
**''[[Raging Bull]]'', Martin Scorsese, 1980<br />
**''Raining Stones'', Loach Ken, 1993, [[Pierre]]<br />
**''Raisins de la Colère (Les), (The Grapes of Wrath)'', Ford John, 1940, [[Road movie]] <br />
**''Reflets dans un œil d'or, (Reflections in a Golden Eye)'', Huston John, 1967, ''' [[Escalier#ancre_refle|Escalier]] ''' (Pitch du film) - [[Œil]]<br />
**''Règle du Jeu (La)'', Renoir Jean, 1939, '''[[Jeu#ancre_regle|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Reine Margot (La)'', Chéreau Patrice, 1994, [[Livre]]<br />
**''Remparts d'argile'', Bertucelli Jean-Louis, 1968, [[Argile]]<br />
**''Répulsion, (Repulsion)'', Polanski Roman, 1965, [[Crise]]<br />
**''Requiem pour un caïd,'' Cloche Maurice, 1964, '''[[Pile ou Face#ancre_requi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Retour (Le), (Vozvrashcheniye)'', Zvyaguintsev Andreï, 2003 &rarr; '''[[Échelle]]''', [[Arrivée]] – [[Attente]] – [[Barque]] – [[Boue]] – [[Chemin]] – [[Chute]] – [[Enfance]] – [[Mort]] - [[Road movie]] <br />
**''Retour à Cold Mountain'', Minghella Anthony, 2004 &rarr; '''[[Puits#ancre_col|Puits]]''' (16 photogrammes) &rarr; '''[[Manteau#ancre_man|Manteau]]''' (6 photogrammes) - '''[[Taureau#ancre_retou|Taureau]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Retour de Martin Guerre (Le)'', Vigne Daniel, 1982, [[Nom]] – [[Pied]]<br />
**'' Rêve De Cassandre, (Cassandra's Dream) '', Allen Woody, 2007, '''[[Rêve#ancre_reved|Rêve]]''' (Pitch du film. Commentaires)<br />
**''Rêves de Femmes, (Kvinnodröm)'', Bergman Ingmar, 1955, [[Rêve]]<br />
**''Rêves de Poussière'', Salgues Laurent, 2008, [[Rêve]]<br />
**''Rêve de Singe, (Ciao maschio)'', Ferreri Marco, 1978, [[Rêve]]<br />
**''Révoltés de l'île du Diable (Les), (Kongen av Bastøy)'', Holst Marius, 2010, ''' [[Diable#ancre_revol|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**''Révoltés du Bounty (Les), (Mutiny on the Bounty)'', Milestone Lewis, 1962 &rarr; '''[[Bateau]]''', [[Barque]] – [[Eau]] – [[Escalier]] - [[Feu]]<br />
**''Rhum Express, (Rum Diary (The)'', Robinson Bruce, 2011, '''[[Coq#ancre_rhu|Coq]]'''<br />
**''Riaba ma poule, (Курочка Ряба )'', Kontchalovski Andreï, 1994 &rarr; '''[[Excrément]]'''<br />
**''Rideau Cramoisi (Le)'', Astruc Alexandre, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Rideau de Brume (Le), (Seance on a Wet Afternoon)'', Forbes Bryan, 1964, '''[[Nom#ancre_ridea|Nom]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Rideau de Fer (Le), (The Iron Curtain)'', Wellman William A., 1948, [[Rideau]]<br />
**''Rideau Déchiré (Le), (Torn Curtain)'', Hitchcock Alfred, 1966, [[Mot]] – [[Pied]] - [[Rideau]]<br />
**''Rio Grande'', Ford John, 1950, '''[[Café#ancre_rio|Café]]''' - [[Bâton]]<br />
**''Roi Danse (Le)'', Corbiau Gérard, 2000, [[Danse]]<br />
**''Roi David (Le), (King David)'', Beresford Bruce, 1985, '''[[Bible#ancre_roida|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Roi des Rois (Le), (King of Kings)'', Ray Nicholas, 1961, '''[[Bible#ancre_roide|Bible]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Roman de ma Femme (Le)'', Usmonov Jamshed, 2011, '''[[Mort#ancre_roman|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Romance et Cigarettes'', Turturo John, 2005, [[Cigarette]]<br />
**''Romulus, My Father'', Roxburgh Richard, 2007, '''[[Abeille]]'''<br />
**''Rosemary's Baby'', Polanski Roman, 1968 &rarr; '''[[Diable]]''', [[Armoire]] <br />
**''Route des Indes (La), (Route des Indes (La)'', Lean David, 1985, [[Passage]] - [[Route]]<br />
**''Route du Tabac (La), (Tobacco Road)'', Ford John, 1941, [[Cigarette]] - [[Route]]<br />
**''Route (La), (The Road)'', Hilicoat John, 2009, [[Route]]<br />
**''Route de l’Ouest (La), (The Way West)'', McLaglen Andrew W., 1967, [[Route]]<br />
**''Ruban Blanc (Le), (Das weiße Band )'', Haneke Michael, 2009 &rarr; '''[[Chute]]''', [[Bande (de tissu)]] - '''[[Pied#ancre_ruban|Pied]] - [[Rêve#ancre_ruban|Rêve ]]''' (Commentaire.) (Pitch du film.) <br />
**''Ruses du Diable (Les)'', Vecchiali Paul, 1966, ''' [[Diable#ancre_ruses|Diable]]''' (Pitch du film)<br />
**'' Rusty James, (Rumble Fish) '', Coppola Francis Ford, 1983, ''' [[Escalier#ancre_rusty|Escalier]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_45">'''S'''</span><br />
**''Sac d’embrouilles, (More dogs than bones)'', Browning Michael, 2001, [[Sac]]<br />
**''[[Topo-analyse#ancre_sala|Salaire de la Peur (Le)]]'', Henri-Georges Clouzot, 1954 (Un plan), [[Road movie]] <br />
**''Sailor et Lula, (Wild at Heart)'', Lynch David, 1990, '''[[Insolite#ancre_sailo|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomé, (Salome, The Dance of the Seven Veils)'', Dieterle William, 1953, '''[[Bible#ancre_salo1|Bible]] - [[Danse#ancre_salo1|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Salomon et la Reine de Saba, (Solomon and Sheba)'', Vidor King, 1959, ''' [[Bible#ancre_salo2|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Samson et Dalila, (Samson and Delilah)'', DeMille Cecil B., 1949, '''[[Bible#ancre_samso|Bible]] - [[Cheveux#ancre_samso|Cheveux]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Saut de l'Ange (Le)'', Boisset Yves, 1971, '''[[Ange#ancre_sautd|Ange]]''' (Pitch du film)<br />
**''Saveur de la pastèque (La), (Tian bian yi duo yun)'', Tsaï Ming-liang, 2005, [[Eau]]<br />
**''Science des Rêves (La), (The Science of Sleep)'', Gondry Michel, 2006 &rarr; '''[[Rêve]]'''<br />
**''Scoop'', Allen Woody, 2006, '''[[Coffre#ancre_scoop|Coffre]]''' - [[Jeu#ancre_scoop|Jeu]] - [[Mort#ancre_scoop|Mort]] (Pitch du film)<br />
**''Secret Life of Words (The), (Vida Secreta de las palabras (La)'', Coixet Isabel, 2004, '''[[Mot#ancre_secre|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Sept Samouraïs (Les), (Shichinin no samurai)'', Kurosawa Akira, 1954, [[Nombre]]<br />
**''Septième Ciel (Le)'', Jacquot Benoît, 1997, [[Nombre]]<br />
**''Seven, (Se7en) '', Fincher David, 1996, [[Nombre]]<br />
**''Sheitan'', Chapiron Kim, 2006, [[Diable]] <br />
**''[[Audio#ancre_kubr|Shining]]'', Stanley Kubrick, 1980 (Un plan), &rarr; '''[[Phonomantique]] &rarr; [[Plateau]]''', [[Chambre]] - [[Mot]]<br />
**''Sierra Torride, (Two Mules for Sister Sara)'', Siegel Don, 1970, [[Lucarne]] – [[Mot]] - [[Sac]]<br />
**''Simon du désert, (Simón del desierto)'', Buñuel Luis, 1965, [[Fourmis]]<br />
**''Simon Werner a disparu'', Gobert Fabrice, (1er L.M.), 2010, [[Absence]] - [[Disparition]] <br />
**''Sixième Sens, (The Sixth Sense)'', Shymalan Night, 1999, [[Nombre]]<br />
**''Sleepers'', Levinson Barry, 1996, '''[[Pile ou Face #ancre_sle|Pile ou Face]] - [[Première#ancre_sle|Première (fois)]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans Tête, (Sleepy Hollow)'', Burton Tim, 1999 &rarr; '''[[Tête]]''', [[Dessin]] <br />
**''Slumdog Millionaire'', Boyle Danny, 2008, [[Chien]] - [[Yeux]] <br />
**''Sodome et Gomorrhe, (Sodoma e Gomorra)'', Aldrich Robert, Leone Sergio, 1962, ''' [[Bible#ancre_sodom|Bible]]''' (Pitch du film)<br />
**''Soleil Rouge, (Red Sun)'', Young Terence, 1971, '''[[Pile ou Face #ancre_solei||Pile ou Face]]''' (Pitch du film. Commentaire.)<br />
**''Soupe au Lait'', Chevalier Pierre, 1959, [[Lait]]<br />
**''Soupe au Lait, (The Milky Way)'', McCarey Leo, McLeod Norman Z., 1936, [[Lait]]<br />
**''[[Source (La)]] (Jungfrukällan)'', Ingmar Bergman, 1959<br />
**''Sous le Signe du Taureau'', Grangier Gilles, 1969, [[Taureau]] <br />
**''Sous les Bombes, (Under the bombs)'', Aractingi Philippe, 2008, [[Bombe]] - '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Sport de Filles'', Mazuy Patricia, 2012, &rarr; '''[[Cheval#ancre_spo|Cheval]]''' <br />
**'''''[[Stalker]]'', [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]]''', 1978, Russie , (94 photogrammes)<br />
**''Stars on my Crown'', Tourneur Jacques, 1950, [[Couronne]]<br />
**''Sur la Route de Madison, (The Bridges of Madison County)'', Eastwood Clint, 1995, [[Route]]<br />
**''Sur mes Lèvres'', Audiard Jacques, 2001 &rarr; '''[[Langage]]'''<br />
**''Susana la Perverse, (Susana, demonico y carne)'', Buñuel Luis, 1951, '''[[Croix#ancre_susan|Croix]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_46">'''T'''</span><br />
**''Tableau de famille, (Le Fate Ignoranti)'', Ozpetek Ferzan, 2002, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tableau Noir (Le), (Takhté Siah)'', Makhmalbaf Samira, 2000, [[Tableau dans le tableau]]<br />
**''Tabou, (Tabu)'', Gomez Miguel, 2012, '''[[Insolite#ancre_tabou|Insolite]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Talentueux Mr. Ripley (Le) (Talented Mr. Ripley (The)'', Minghella Anthony, 1999, [[ Bague]] - '''[[Nom#ancre_tal|Nom]]''' <br />
**''Tamara Drewe'', Frears Stephen, 2010, '''[[Vache#ancre_tamar|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Taureau, (Telets)'', Sokurov Aleksander, 2001, [[Taureau]]<br />
**''Temps d'Aimer et le Temps de Mourir (Le), (A Time to Love and a Time to Die)'', Sirk Douglas, 1958, '''[[Mort#ancre_sousl|Mort]]''' (Pitch du film.) <br />
**''Terre Champ de Bataille, (Battlefield Earth)'', Christian Roger, 2000, [[Terre]]<br />
**''Terre d’abondance, (Land of Plenty)'', Wenders Wim, 2004, [[Terre]]<br />
**''Terre de Volupté, (Wild Orchids)'', Franklin Sidney, 1929, [[Terre]]<br />
**''Terre des Hommes Rouges (La), (Terre des Hommes Rouges (La))'', Bechis Marco, 2008, [[Terre]]<br />
**''Terre des Pharaons (La), (Land of the Pharaohs)'', Hawks Howard, 1955, [[Terre]]<br />
**''Terre et Cendres, (Khâkestar-o-khäk)'', Rahimi Atiq, 2005, [[Cendre]]<br />
**''Terre Neuve ou Nœuds et dénouements, (The Shipping News)'', Hallström Lasse, 2001, [[Nœud]] - [[Terre]]<br />
**''Terre Promise, (Promised Land)'', Gitaï Amos, 2005, [[Terre]]<br />
**''Territoires'', Abbou Olivier, 2011, [[Cage]] - '''[[Nom #ancre_ter|Nom]]''' <br />
**''Tête dans le carton à chapeaux (La), (Crazy in Alabamat)'', Banderas Antonio, 1999, [[Chapeau]] <br />
**''Têtes Vides Vherchent Coffres Pleins , (Brink's Job (The) '', Friedkin William, 1978, '''[[Coffre#ancre_tetes|Coffre]] ''' (Pitch du film) - [[Tête#ancre_tetes|Tête]] <br />
**''Thé et Sympathie, (Tea and Sympathy)'', Minnelli Vincente, 1953, [[Rideau]]<br />
**''Théorème, (Teorema)'', Pasolini Pier Paolo, 1968, '''[[Bougie#ancre_theor|Bougie]] - [[Cendre#ancre_theor|Cendre]] - [[Coffre#ancre_theor|Coffre]] ''' (Pitch du film)<br />
**''There Will Be Blood'', Anderson Paul Thomas, 2007 &rarr; '''[[Puits#ancre_the|Puits]] – [[Croix#ancre_the|Croix]]''' <br />
**''Titanic '', Cameron James, 1997, '''[[Chance#ancre_titan|Chance]]''' (Commentaire.)- '''[[Jeu#ancre_titan|Jeu]]''' (Pitch du film) <br />
**''Tournant de la Vie (Le), (Turning Point (The)'', Ross Herbert, 1977, '''[[Danse#ancre_tou|Danse]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trahison, (Traitor)'', Nachmanoff Jeffrey, 2009,&rarr; '''[[Trahison]]''' (affiche)<br />
**''Trahison (La)'', Faucon Philippe, 2006, [[Trahison]]<br />
**''Trahison à Athènes, (The Angry Hills)'', Aldrich Robert, 1959, [[Trahison]]<br />
**''Trahison sur commande, (Counterfeit Traitor (The)'', Seaton George, 1962, '''[[Trahison#ancre_trah1|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trainspoting'', Boyle Danny, 1996, '''[[Trahison#ancre_train|Trahison]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Tramway nommé Désir, (A Streetcar Named Desire) '', Kazan Elia, 1951, ''' [[Escalier#ancre_tramw|Escalier]] - [[Nom#ancre_tramw|Nom]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Travail au noir, (Moonlighting)'', Skolimowski Jerzy, 1982, [[Appartement]] – [[Chambre]] – [[Échelle]] – [[Escalier]] – [[Maison]] - [[Porte]]<br />
**''Tremblement de Terre, (Earthquake)'', Robson Mark, 1974, [[Terre]]<br />
**''Triangle de Fer (Le), (The Iron triangle)'', Weston Eric, 1989, [[Triangle]]<br />
**''Tristana'', Buñuel Luis, 1970, '''[[Pied#ancre_trist|Pied]] '''- [[Épluchure#ancre_trist|Épluchure]] (Pitch du film)<br />
**''Trois baisers... et mille de plus'', Sereno de la Vina Pablo, 2007, [[Baiser]]<br />
**''Trois Enterrements, Three Burials of Melquiades Estrada (The)'', Jones Tommy Lee, 2005, '''[[Mort#ancre_trois|Mort]]''' (Pitch du film.) (Commentaire.)<br />
**''Trois Ponts sur la Rivière'', Biette Jean-Claude, 1999, '''[[Chance#ancre_Pont2|Chance]] - [[Pont#ancre_Pont9|Pont]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Trois prochains jours, (Next Three Days (The)'', Haggis Paul, 2010, '''[[Pile ou Face #ancre_trois|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Trois vies et une seule mort'', Ruiz Raoul, 1996, [[Mort]] <br />
**''Trouble Jeu, (Hide and Seek)'', Polson John, 2005, '''[[Jeu#ancre_troub|Jeu]] ''' (Pitch du film)<br />
**''True Grit'', Coen Joel et Ethan, 2010, [[Puits#ancre_tru|Puits]]<br />
**''Tunique (La), (Robe (The)'', Koster Henry, 1953, '''[[Bible#ancre_tuniq|Bible]] - [[Habit#ancre_tuniq|Habit]] ''' (Pitch du film)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_47">'''U'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_48">'''V'''</span><br />
**''Vacances de Monsieur Hulot (Les)'', Tati Jacques, 1953, '''[[Maladresse#ancre_vac| Maladresse]]'''<br />
**''Vache et le Président (La)'', Muyl Philippe, 2000, '''[[Vache#ancre_vacet|Vache]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vainqueur du Destin, (Pride of the Yankees (The)'', Wood Sam, 1942, '''[[Chance#ancre_vainq|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**'' Veine de… (Une), (Double Dynamite)'', Cummings Irving, 1951, '''[[Chance#ancre_vein1|Chance]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vengeance des deux Visages (La), (One-Eyed Jacks)'', Brando Marlon, 1961, '''[[Attente#ancre_vende|Attente]]''' - [[Œil#ancre_vende|Œil]] (Pitch du film) <br />
**''Vent de Folie (Un), (Forces of Nature)'', Hughes Bronwen, 1999, '''[[Vent#ancre_ventd|Vent]]''' (Pitch du film)<br />
**''Vent de la Plaine (Le), (The Unforgiven)'', Huston John, 1960, [[Vache]] - [[Vent]] <br />
**''Vent ne sait pas lire (Le), (The Wind cannot read )'', Thomas Ralph, 1958, [[Vent]] <br />
**''Ventre de l'architecte (Le), (Belly of an architect (The)'', Greenaway Peter, 1987, [[Architecture]]<br />
**''Vers un destin insolite sur les flots bleus, (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto)'', Wertmüller Lina, 1975, [[Insolite]]<br />
**''Vie devant ses yeux (La), (The Life before her Eyes)'', Perelman Vadim, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Vie est belle (La), (La Vita é bella)'', Benigni Roberto, 1997, [[Lucarne]]<br />
**''Vie passionnée de Vincent Van Gogh (La), (Lust for Life) '', Minelli Vincente, 1956, '''[[Bougie#ancre_viepa|Bougie]] ''' (Pitch du film)<br />
**'' Vie Rêvée de Walter Mitty (La), (Secret Life of Walter Mitty (The) '', Stiller Ben, 2013, '''[[Rêve#ancre_viere|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Vie Rêvée des Anges (La)'', Zonca Érick, 1998, [[Ange]] - [[Rêve]]<br />
**''Vieil Homme et La Mer (Le), (The Old Man and the Sea)'', Sturges John, 1958, [[Homme (Figures de l’)]]<br />
**''Virgin Suicides, (Virgin Suicides (The)'', Coppola Sofia, 2000, '''[[Pile ou Face #ancre_virgi|Pile ou Face]]''' (Pitch du film.)<br />
**'''''[[Viridiana]]''''', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1961, Espagne, (Photogrammes) <br />
**'''''[[Visiteur (Le)]] (Muukalainen)''''', Jukka-Pekka Valkeapää, 2008, Finlande , (121 photogrammes)<br />
**''Visiteurs du Soir (Les)'', Carné Marcel, 1942, [[Cheval]]<br />
**''[[Voie Lactée (La)]]'', [[Buñuel Luis|Luis Buñuel]], 1969 <br />
**''Voix des Morts (La), (White Noise )'', Sax Geoffrey, 2005, '''[[Mort#ancre_voixd|Mort]]''' (Pitch du film.)<br />
**''Voleur de Bicyclette (Le), (Ladri di biciclette)'', Sica Vittorio de, 1949, [[Bicyclette]]<br />
**''Volver'', Almodóvar Pedro, 2006, '''[[Pied#ancre_volve|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Voyage au bout de l’enfer , (The Deer Hunter (« Le chasseur de cerf ») )'', Cimino Michael, 1978, [[Appartement]] - [[Jeu]]<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_49">'''W'''</span><br />
**''Walk-Rêver plus haut (The), (Walk (The) '', Zemeckis Robert, 2015, '''[[Rêve#ancre_walkr|Rêve]]''' (Pitch du film.)<br />
**''WarGames'', Badham John, 1983, '''[[Jeu#ancre_war|Jeu]] - [[Téléphone#ancre_war|Téléphone]]''' (Pitch du film) <br />
**''Warm Bodies'', Levine Jonathan, 2012, [[Corps]]<br />
**''Water'', Mehta Deepa, 2006, [[Cheveux]]<br />
**''Watermellon, (Watermellon Man)'', Peebles Melvin van, 1970, '''[[Lait#ancre_wat|Lait]] – [[Métamorphose#ancre_wat|Métamorphose]] ''' (Pitch du film) <br />
**''Whatever Works'', Allen Woody, 2009, [[Mouchoir]] - '''[[Pied#ancre_whate|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''White Material'', Denis Claire, 2010, '''[[Café#ancre_whi|Café]]'''<br />
**''Words (The)'', Klugman Brian, Sternthal Lee, 2012, '''[[Mot#ancre_words|Mot]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Wyatt Earp'', Kasdan Lawrence, 1994, '''[[Bouteille#ancre_wya|Bouteille]]''' – [[Nom]] – [[Première]] (Rencontre)<br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_50">'''X'''</span><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_51">'''Y'''</span><br />
**''Yeelen'', Souleiman Cissé, 1987, [[Miroir#ancre_yele|Miroir]] - '''[[Pied#ancre_yeele|Pied]] ''' (Pitch du film)<br />
**''Yeux bandés (Les)'', Lilti Thomas, 2008, [[Yeux]]<br />
**''Yeux noirs (Les), (Oci Ciornie)'', Mikhalkov Nikita, 1987, [[Yeux]]<br />
**''Yeux sans visage (Les), (Occhi senza volto)'', Franju Georges, 1960, '''[[Yeux#ancre_yeu|Yeux]]''' (Pitch du film) <br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>[[#ancre_d|▲]]</center><br />
<br />
*<span id="ancre_52">'''Z'''</span><br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
{|class="wikitable center"<br />
|-<br />
| <span style="color:#0000f1">'''[[La Grèce : Mystère, oubli et jugement|SOUVENEZ-VOUS DE LA GRÈCE]]'''</span><br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Chance&diff=6323
Chance
2016-04-04T15:27:38Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span>[[ Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|500px|thumb|right|alt=alt=''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : « ''La plus longue ira en premier. '' (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de '''chance'''. '' » ('''[[#ancre_3m6|Lire le début.]]''')]]<br />
<br />
L'étymologie du mot '''chance''', ou « hasard heureux » est intéressante, il dérive du latin populaire, ''cadentia'', de ''cadere'', « tomber », ce qui donne des mots comme « chanceler », ''osciller, perdre l'équilibre, hésiter.'' <ref> Dictionnaire Hachette. </ref> Ainsi, on peut dire que la chance est un état d’oscillation (de recherche d’équilibre) entre deux côtés. Il y a une préférence, une ambition de « tomber » d’un côté (le bon) et d’éviter l’autre côté (la malchance). Ce qui est implique qu'au cinéma, saisir la chance n'est pas évidente, puisque les moments en question sont fluctuantes et uniques. Il en sera ainsi dans ''[[#ancre_3m6|Stalker]]'', avec le cas de l’Écrivain ; et dans ''[[#ancre_3m2|Charley-le-Borgne]]'', avec le cas de l’Indien. Cependant, dans ''[[#ancre_3m3|Into the Wild]]'', Christopher était à 5 kilomètres d’un refuge (synonyme de provision), mais il l’ignorait parce qu’il n’a pas emporté avec lui une carte détaillée des lieux. Dans ce film, la chance est affaire de connaissance. Dans ''[[#ancre_3m4|Le Maître]]'', pour réussir un tour de lévitation, le Maître devait boire de l’alcool. Dans ''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]'', le manteau que Ruby offre à Pandle ne lui a pas porté chance. <br />
<br />
Par ailleurs, selon une tradition attestée chez les anciens grecs qui « croyaient à la jalousie des dieux », <ref> ''Revue des Traditions populaires,'' 1886, Paris, Maisonneuve frères et Ch. Leclerc, I, p. 149.</ref> il ne faut jamais souhaiter bonne chance à quelqu'un, au risque d'attirer sur lui le mauvais sort. On remplace le souhait par le fameux « merde ». <ref> '''Eloïse Mozzani''', ''Le livre des superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 329.</ref> Nous verrons que dans les ''[[#ancre_3m1|Âmes Grises]]'' un tas de merde n’annonce rien de bon. <br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_chan1"> </span> ''' Chance sur Deux (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Alors qu’elle cherche à découvrir qui est son père, une jeune femme est mêlée à une guerre des gangs. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chance sur Deux (Une)'' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice'''</td><br />
<td> Dewolf Patrick, Frydman Serge</td><br />
<td>''' 1998'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lostc"> </span> ''' Lost Chance for Love ''' <br/><br />
'''&#167;.''' À Londres. Un Américain divorcé et malchanceux dans le travail rencontre par hasard une Londonienne tout aussi seule que lui. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lost Chance Harvey '' </td><br />
<td>''' Hopkins Joel'''</td><br />
<td> Hopkins Joe</td><br />
<td>''' 2008'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck1"> </span> '''Lucky Girl''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une fille chanceuse et le jeune manager d'un groupe de rock poursuivit par la déveine, échangent mystérieusement leur bonne fortune lors d'un bal costumé. </td><br />
<td>'' Just My Luck'' </td><br />
<td>''' Petrie Donald'''</td><br />
<td> Bernstein Jonathan, Blackwell Mark, Greer James, Harris Amy, King Marlene</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck2"> </span> ''' Lucky Number (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un ex-footballeur professionnel, aidé par une séduisante jeune femme tente de récupérer un ticket de loterie gagnant qu'il a utilisé pour payer un commerçant. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky Number (The)'' </td><br />
<td>''' Asquith Anthony'''</td><br />
<td> Asquith Anthony, Furber Douglas, Schulz Franz</td><br />
<td>''' 1933'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 72</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck3"> </span> ''' Lucky One (The) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un soldat américain découvre une photo d’une jeune femme enfouie dans le sol. Il la glisse dans sa poche et se met à avoir de la chance. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky One (The)'' </td><br />
<td>''' Hicks Scott'''</td><br />
<td> Fetters Will</td><br />
<td>''' 2012'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ahsij"> </span> '''Ah, si j’étais riche''' <br/><br />
'''&#167;.''' Aldo passe des moments difficiles : procédure de divorce, dettes, incertitude de l’emploi. Mais la chance lui sourit en gagnant un pactole au loto. (Lire la suite : <ref>Au moment ou il voulait annoncer la nouvelle à son épouse, il aperçoit qu’elle le trompe. Il décide de ne rien lui dire, mais il profite de sa nouvelle richesse. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ah, si j’étais riche '' </td><br />
<td>''' Munz Michel, Bitton Gérard'''</td><br />
<td> Munz Michel, Bitton Gérard</td><br />
<td>''' 2002'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_amesg"> </span>'''[[#ancre_3m1|Âmes Grises (Les)]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Durant l'hiver 1917, le meurtre d'une fillette met en émoi un paisible village situé non loin de la ligne de front. Plusieurs notables sont soupçonnés du crime. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Âmes Grises (Les)''</td><br />
<td>'''Angelo Yves'''</td><br />
<td>Angelo Yves, d'après l'oeuvre de Philippe Claudel</td><br />
<td>'''2005 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_cha"> </span>'''[[#ancre_3m2|Charley-Le-Borgne]]'''</td><br />
<td>'' Charley-One-Eye''</td><br />
<td>'''Chaffey Don'''</td><br />
<td>Leonard Keith</td><br />
<td>'''1974 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont1"> </span> ''' Fille sur le Pont (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' "Vous avez l'air d'une fille qui va faire une connerie", déclare l'homme qui s'approche d'Adèle, penchée sur le parapet d'un pont avec une grosse envie de noyer ses malheurs dans la Seine. Il s'appelle Gabor, il est lanceur de couteaux et il a besoin d'une cible. (Lire la suite : <ref>Adèle n'a jamais eu de chance mais, quitte à mourir, autant se rendre utile. Ces deux destins félés qui se rencontrent vont devenir les deux morceaux d'un numéro gagnant. Mais la chance c'est fragile, il suffit qu'Adèle et Babor se tournent le dos, fassent un pas l'un sans l'autre, et elle s'envole. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Fille sur le Pont (La) '' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice '''</td><br />
<td> Frydman Serge</td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m3|Into The Wild]] ''' </td><br />
<td> ''Into The Wild''</td><br />
<td>''' Penn Sean''' </td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td>''' 2007''' </td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lig"> </span> '''Ligne Rouge 7000'''<br/><br />
'''&#167;.''' Une tranche de vie de trois pilotes automobiles à Daytona. Pat Kazarian dirige l'écurie dans laquelle courent Mike et Jim. (Lire la suite : <ref> Jim devait se marier avec Holly, mais il meurt dans un accident de voiture. Entre temps, Pat remplace Jim par Ned Arp, qui a un faible pour sa petite sœur, Julie. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' « ''Dan McCall a lucky man.'' » </td><br />
<td>'' Red Line 7000''</td><br />
<td>'''Hawks Howard'''</td><br />
<td>Hawks Howard, Kirgo George, McNeil Steve</td><br />
<td>'''1965'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m4|Maître (Le)]] '''</td><br />
<td>''Mistrz''</td><br />
<td>''' Piotr Trzaskalski ''' </td><br />
<td> Lepianka W., Trzaskalski P ; </td><br />
<td>''' 2005''' </td><br />
<td>Allemagne, Pologne</td><br />
<td>117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_parco"> </span> ''' Parcours de Légende (Un)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Harry Vardon est issu d'un milieu très modeste mais s'illustre dans un sport généralement réservé aux classes sociales aisées, le golf. (Lire la suite : <ref>Véritable prodige, tout le monde l'encourage à poursuivre dans cette discipline mais son père s'y oppose </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Greatest Game Ever Played '' </td><br />
<td>'''Paxton Bill'''</td><br />
<td>Frost Mark d'après son roman</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>Canada, USA</td><br />
<td> 120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]''' </td><br />
<td>''Cold Mountain ''</td><br />
<td>'''Minghella Anthony''' </td><br />
<td> Minghella Anthony, d'après le roman éponyme de Frazier Charles (1997)</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 148</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#ancre_3m6|Stalker]] ''' </td><br />
<td>''[[Stalker]]''</td><br />
<td>''' Tarkovski Andre&iuml;''' </td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td>''' 1979''' </td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_titan"> </span> ''' Titanic ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Southampton, 10 avril 1912. Le paquebot le plus grand et le plus moderne du monde, réputé pour son insubmersibilité, le "Titanic", appareille pour son premier voyage. (La suite : <ref>Quatre jours plus tard, il heurte un iceberg. A son bord, un artiste pauvre et une grande bourgeoise tombent amoureux. </ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Jack Dawson a eu la chance de gagner son ticket au jeu de cartes.<br/><br />
'''&#167;.''' Jack se vante devant Rose DeWitt : « ''Je fabrique ma propre chance.'' »</td><br />
<td>'' Titanic ''</td><br />
<td>'''Cameron James '''</td><br />
<td> Cameron James </td><br />
<td>''' 1997 '''</td><br />
<td>USA </td><br />
<td> 194</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont2"> </span> ''' Trois Ponts sur la Rivière ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Arthur, professeur d'histoire angoissé et fragile, qui doute et s'inquiete de tout, se décide a faire le voyage à Lisbonne pour rencontrer l'eminent historien a l'origine de sa thèse. (Lire la suite : <ref>Claire, qu'il a quittée il y a quelque temps, et qu'il vient de revoir, va devenir la partenaire idéale pour ce voyage de la seconde chance d'un couple qui n'avait pas tout a fait épuisé son potentiel d'affinités. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Trois Ponts sur la Rivière '' </td><br />
<td>''' Biette Jean-Claude '''</td><br />
<td> Biette Jean-Claude </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vainq"> </span> ''' Vainqueur du Destin ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Biopic de la vie et de la carrière du célèbre joueur de baseball, Lou Gehrig (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Lors d'une cérémonie, nous apercevons un fer à cheval monumental fait avec des fleurs. </td><br />
<td>'' Pride of the Yankees (The) '' </td><br />
<td>''' Wood Sam'''</td><br />
<td>Mankiewicz Herman J. Swerling Jo, d'après une histoire originale de Gallico Paul</td><br />
<td>''' 1942'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 128</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vein1"> </span> ''' Veine de… (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un employé de banque, Johnny Dalton, vient au secours d'un riche bookmaker et reçoit une belle récompense. Mais celle-ci correspond tout juste à un trou dans les comptes de la banque. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Double Dynamite'' </td><br />
<td>''' Cummings Irving'''</td><br />
<td> Crane Harry, Manheim Mannie, Shavelson Melville, d'après l'hsitoire de Leo Rosten</td><br />
<td>''' 1951'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 80</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques du film==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"></span><br />
<br />
===Les Âmes Grises, d'Yves Angelo ===<br />
<br />
<span id="ancre_ame204"> </span><br />
<br />
====0h 04’ 34’’ – L'arrivée de la nouvelle institutrice : Lysia Verhareine====<br />
<br />
<span id="ancre_ame13"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_13_0h_05_46_classe_institutrice_gant_1.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. Le gant de Lysia qui tombe. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. <br/><br />
Le gant de Lysia qui tombe. ]]<br />
<br />
L'institutrice habillée d'un long '''[[manteau]]''' rouge, qu'elle ne quitte jamais, arrive dans une calèche, elle se rend à la mairie, elle rencontre le maire qui est heureux de la recevoir : « ''Bonjour, bonjour, vous tombez du ciel, on peut dire que vous me sauvez, 20 jours que les gamins n'ont pas école. (…) Enfin, vous êtes là, c'est le principal, je vous montre l'école et puis votre logement. Alors comme ça vous êtes du Nord.''<br/><br />
- ''Arras. ''<br/><br />
- ''Arras, Ah ! Vous étiez institutrice là-bas ? '' (A peine, il termine sa phrase, un gant de l'institutrice tombe au sol, elle s'arrête pour le ramasser.) (Cf. ''' [[#ancre_ame13| Photogramme 1]]''' (''0h 05' 46&quot;'') et ''' [[#ancre_ame14| Photogramme 2]]''' (''0h 05' 48&quot;'') Arras, c'est une grande ville. Jamais mis les pieds. Et comment vous êtes venu par chez nous ? Vous avez de la famille ici ? ''<br/><br />
- ''Je voulais m'éloigner. ''<br/><br />
- ''Vous savez chez nous, c'est tout petit. '' (Ils sont à l'extérieur. Des nombreux soldats traversent la rue. ) ''Vous vous habituerais, il y en a de plus en plus. C'est comme le canon, au début on entend que ça, et après, on finit par s'y faire... Vous verrez, en plus, on a de la '''chance''', on a le coteau, ça nous fait comme un '''[[rideau]]'''. '' (Avant d'entrer dans un bâtiment, il lui montre avec le menton, puisqu'il porte les sacs de l'institutrice.) ''La guerre est de l'autre côté. '' (L' institutrice s'arrête une seconde et regarde le fameux coteau.) ''Le logement est au fond. Il y aura sans doute un petit peu de ménage, je me chargerais de ces affaires, je n'ai pas eu le temps de m'en occuper et puis il y a eu personne qui est venu les réclamer. '' (Il sort un trousseau de clés et ouvre la porte.) » <br />
<br />
<span id="ancre_ame14"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_14_0h_05_48_classe_institutrice_gant_2.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. <br/><br />
Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_ame205"> </span><br />
<br />
====0h 06’ 35’’ – La chambre de l'instituteur Le Contre====<br />
<br />
<span id="ancre_ame15"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_15_0h_06_43_chambre_instit_excrément_1.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. La chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. <br/> La chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_am15">'''[[#ancre_ame15| Photogramme 3.]] '''</span> ''00h 06' 43&quot;'' : La chambre est dans un état indescriptible, le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. Sur les murs, nous lisons des extraits de ''La Marseillaise,'' écrit vraisemblablement avec les excréments de l'instituteur. L'odeur était certainement insoutenable. Nous entendons des dizaines de mouches qui voltigent. (Cf. ''' [[#ancre_ame16| Photogramme 4.]]''' (''0h 06' 57&quot;'') Le maire est abasourdi, il demande à la nouvelle institutrice, de ne pas entrer, elle entre quand même, elle regarde l'état de la chambre. Elle avance doucement vers la fenêtre, qu'elle ouvre. (Cf. ''' [[#ancre_ame17| Photogramme 5.]]''' (''0h 07' 17&quot;'') <br />
<br />
<br />
<span id="ancre_ame16"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_16_0h_06_57_chambre_instit_excrément_2.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. <br/>Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments, sur lesquels voltigent des mouches. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_ame17"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_17_0h_07_17_chambre_instit_excrément_3.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. <br/>Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais.]]<br />
<br />
On peut alors imaginer la dégradation de l'état de santé mentale de l'instituteur quand il se trouvait dans sa chambre.<br />
<br />
*'''[[Les Âmes Grises#ancre_ame206|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Les Âmes Grises|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"></span><br />
<br />
===Charley-Le-Borgne, de Don Chaffey ===<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
Un déserteur rencontre un Indien paisible nommé Taureau-Assis. Ils vont devenir des amis. L'Indien va prendre en affection un coq borgne qu'il appellera « Charley ». Mais ils sont poursuivis par un chasseur de primes qui va réussir à retrouver leurs traces. Dès lors, il ne cessera pas d'humilier le soldat. L'Indien va réagir le jour où le chasseur tuera Charley.<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha100|Lire l'introduction.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha212"> </span><br />
====0h 30’ 40’’ – Le chariot abandonné – Apparition de Charley-Le-Borgne – Les deux premières allusions à la chance====<br />
<br />
A la recherche de nourriture, les deux hommes s'éloignent de l'église et inspectent les lieux environnants.<br />
<br />
* <span id="ancre_60">'''[[#ancre_cha60| Photogramme 7.]]'''</span> ''00h 31' 04&quot;'' : Le Soldat découvre un homme allongé sur un âne blanc et un chariot abandonné : « '' Il m'a l'air [[mort]]. Alors ? '' (En riant.) ''Tu ne vas pas le scalper ? ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha60"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_60_0h_31_04_l'homme mort.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' Les deux hommes découvrent l'homme mort et son chariot. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' <br/>Les deux hommes découvrent l'homme [[mort]] et son chariot. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_61">'''[[#ancre_cha61| Photogramme 8.]]'''</span> ''00h 31' 12&quot;'' : L'Indien détourne son regard de l'homme mort et rencontre un coq borgne. C'est la [[première]] [[apparition]] du [[Coq]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha61"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_61_0h_31_12_1ère apparition Charley.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' La [[première]] apparition du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' <br/>La [[première]] [[apparition]] du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_62">'''[[#ancre_cha62| Photogramme 9.]]'''</span> ''00h 31' 21&quot;'' : L'Indien est intrigué par le coq, il s'approche de sa cage suspendu. Entre temps le Soldat commence à inspecter le chariot. Nous pouvons voir les intérêts des deux hommes, le premier est attiré par le [[coq]], le second à la recherche d'[[Objet|objets]] matériels.<br />
<br />
<span id="ancre_cha62"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_62_0h_31_21_le chariot abandonnée.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' Les deux hommes inspectent le chariot.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' <br/>Les deux hommes inspectent le chariot.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_63">'''[[#ancre_cha63| Photogramme 10.]]'''</span> ''00h 31' 25&quot;'' : L'Indien commence à travers la [[cage]], de caresser le [[coq]] avec un [[doigt]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha63"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_63_0h_31_25_Charley_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' L'Indien qui sympathise avec le coq. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' <br/>L'Indien qui sympathise avec le coq. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_64">'''[[#ancre_cha64| Photogramme 11.]]'''</span> ''00h 31' 28&quot;'' : L'Indien constate alors que le coq est borgne, peut-être un œil qu'il a perdu au cours d'un combat. Et c'est peut-être ce handicap qui le rapproche du coq : ce dernier a perdu un [[œil]], l'Indien a “perdu” son [[pied]]. <br />
<br />
<span id="ancre_cha64"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_64_0h_31_28_Charley_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' Le coq borgne.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' <br/>Le coq borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_65">'''[[#ancre_cha65| Photogramme 12.]]'''</span> ''00h 31' 55&quot;'' : De son côté, au cours de son inspection, le Soldat découvre un fusil.<br />
<br />
<span id="ancre_cha65"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_65_0h_31_55_Soldat_Fusil.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' Le Soldat découvre un fusil.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' <br/>Le Soldat découvre un fusil. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_66">'''[[#ancre_cha66| Photogramme 13.]]'''</span> ''00h 32' 01&quot;'' : Et, comme à son habitude, le Soldat continue à “plaisanter” avec l'Indien. Il pointe le canon du fusil vers l'Indien : « ''O.K. L'Indien, prépare-toi à retrouver ton terrain de chasse.'' »<br />
<br />
<span id="ancre_cha66"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_66_0h_32_01_Soldat_Fusil_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' <br/> Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_67">'''[[#ancre_cha67| Photogramme 14.]]'''</span> ''00h 32' 06&quot;'' : L'Indien remarque le fusil pointé vers lui, il ne sait pas quoi faire, il recule d'un pas.<br />
<br />
<span id="ancre_cha67"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_67_0h_32_06_Soldat_Fusil_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' L'Indien menacé par le Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' <br/>L'Indien menacé par le Soldat. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_68">'''[[#ancre_cha68| Photogramme 15.]]'''</span> ''00h 32' 07&quot;'' : Le Soldat soutient sa menace, et finit par tirer à blanc accompagné d'un éclat de rire : « ''Tu es un Indien sacrément '''chanceux'''. '' <br/><br />
- L'Indien : ''Et s'il avait été chargé ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Tu serais un Indien mort. Rien de plus. '' (Éclat de rire.) »<br />
<br />
<span id="ancre_cha68"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_68_0h_32_07_Soldat_Fusil_4.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' <br/>Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_69">'''[[#ancre_cha69| Photogramme 16.]]'''</span> ''00h 33' 00&quot;'' : Les deux hommes se dirigent vers l'arrière du chariot et continue à le fouiller. Le Soldat pense à haute voix : « ''Voyons s'il y a des munitions. '' (Il en trouve un [[sac]].) ''Il doit bien y avoir une centaine de balles. '' (Entre temps l'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.) » <br />
<br />
<span id="ancre_cha69"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_69_0h_33_00_Whisky.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' <br/>L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky. ]]<br />
<br />
Le Soldat arrache la bouteille des mains de l'Indien : « ''Qu'as tu trouvé ? '' (Il boit le liquide de la bouteille.) ''C'est du bon whisky. '' (L'Indien tend la main pour saisir la bouteille.) ''Doucement avec ça, je connais les effets sur les peaux-rouges. N'y touche pas.'' (Il dépose la bouteille loin de l'Indien.) » <br />
<br />
* <span id="ancre_70">'''[[#ancre_cha70| Photogramme 17.]]'''</span> ''00h 33' 29&quot;'' : Après le fusil, le Soldat trouve un revolver : « ''Regarde ça. Ça doit être notre jour de '''chance'''. Un quarante-cinq. ''<br />
<br />
<span id="ancre_cha70"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_70_0h_33_34_colt 45.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' Le Soldat trouve un revolver.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' <br/>Le Soldat trouve un revolver. ]]<br />
<br />
Le soldat réfléchit deux secondes et tend le revolver à l'Indien « ''Prends-le, j'ai un élan de générosité. '' (L'Indien est étonné par cette subite générosité, il regarde le Soldat quelques secondes.)<br/><br />
- L'Indien (Le revolver à la main, il demande) : ''Balles ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Cherche-les toi-même ? ''» <br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_70|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha215"> </span><br />
====0h 38’ 04’’ – La visite inattendue de deux mexicains – La 3ème allusion à la chance====<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_75|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_76"></span> ''00h 38' 13&quot;'' : Soudain, l'Indien entend le bruit des roues d'un chariot. Il détourne la tête en direction du bruit, qui s'amplifie et finit par s'arrêter. Il distingue deux hommes, l'un âgé et l'autre jeune, des mexicains reconnaissables aux larges chapeaux. En apercevant l'Indien, l'homme âgé commence à avoir un petit rire moqueur, et commence à parler en espagnole. Ensuite, avec un ton sarcastique, il s'adresse à l'Indien : « ''Excusez-moi, senor. Auriez-vous de l'eau à nous offrir ? '' (Cf. ''' [[#ancre_cha76| Photogramme 18.]]''' ''0h 39' 19&quot;'') <br/><br />
- L'Indien (En répondant avec un sourire.) : ''Dans le puits. Servez-vous. '' <br/><br />
- Le Mexicain âgé : ''Qu'on se serve ? '' (Temps de silence et puis sur un ton plus menaçant.) ''Tu vas y aller, oui ! '' (Éclats de rire des deux Mexicains.)<br/><br />
- L'Indien (En secouant la tête.) : ''Non ! Vous y allez.'' <br/><br />
- Le Mexicain âgé (Passe les rênes du chariot au jeune, saisit un fusil et ordonne l'Indien.) : ''Non, c'est toi qui vas y aller. ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha76"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_76_0h_39_19_les 2 mexicains.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' <br/> Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha77"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_77_0h_40_10_les 2 mexicains menacés.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' Les mexicains menaçants sont à présent menacés. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' <br/> Les mexicains menaçants sont à présent menacés.]]<br />
<br />
L'Indien en voyant que son interlocuteur ne plaisantait pas, sous la menace du Mexicain, il se lève et se dirige vers le puits. Comme il boitait, les mexicains se moquent de lui. Le jeune commence avec sa main portée sur sa bouche à faire des “ou-ouh”, le cri des indiens. Le vieux continue à rire de plus belle. <br />
<br />
* <span id="ancre_77">'''[[#ancre_cha77| Photogramme 19.]]'''</span> ''00h 39' 30&quot;'' : Mais, tout à coup, le Soldat entre de la droite en riant encore plus fort que les Mexicains et en pointant son fusil vers eux, il s'adresse à l'Indien. « ''Tu vois ça ? On va avoir notre banque privée ici. '' (Gros plan d'une pancarte en bois sur laquelle nous lisons : “Banco D Misas”. La pancarte est clouée sur le côté du chariot face au Soldat. Nous comprenons le sourire béat du Soldat. Il suffisait d'attendre pour voir une banque devant l'église.) (Cf. ''' [[#ancre_cha78| Photogramme 20.]]''' ''0h 39' 42&quot;'') ''Je crois que tu es bien un Indien '''chanceux''', après tout. '' (Gros plan sur l'Indien qui ne répond pas, et qui baisse la tête, imaginant la suite tragique des événements.)<br/><br />
- Le Mexicain âgé (Debout est inquiet.) : ''Une banque, ici, senor ? Une banque ? '' » <br />
<br />
Le Soldat continue à sourire en silence en fixant du regard le mexicain âgé. Ce dernier comprenant que la situation est inespérée, essaye une dernière tentative, il pointe son fusil vers le Soldat, mais encore une fois, le Soldat tire le premier en abattant le mexicain âgé. Le jeune mexicain tente de réagir, mais c'était trop tard, le Soldat l'abat également.<br />
<br />
<span id="ancre_cha78"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_78_0h_39_42_Banco_d_Misas.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' <br/>La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha78|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha218"> </span><br />
====0h 46’ 55’’ – L'arrivée du chasseur de primes====<br />
<br />
* <span id="ancre_89">'''[[#ancre_cha89| Photogramme 21.]]'''</span> ''00h 46' 55&quot;'' : Le Soldat veut revenir à la charge, il a préparé un drap pour le lancer sur Charley. Mais une grande surprise l'attend. Ils entendent un bruit en direction de la porte d'entrée. Ils se retournent en arrière, pour voir un homme qui les tient en joue, c'est le chasseur de primes. <br />
<br />
<span id="ancre_cha89"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_89_0h_46_55_Arrivée du chasseur.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' L'arrivée du chasseur de primes. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' <br/>L'arrivée du chasseur de primes. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_90">'''[[#ancre_cha90| Photogramme 22.]]'''</span> ''00h 46' 59&quot;'' : Les trois hommes s'observent un court instant. L'Indien commence à se baisser légèrement afin de prendre en main l'arme qui est fourré dans sa botte droite. La botte gauche est toujours enfournée dans un cageot en osier. Mais, le Chasseur ne lui laisse aucune '''chance''', il tire en direction du pied : « ''Vas-y, l'Indien. Je rêve de t'exploser la cervelle. Maintenant, sors ton arme. Doucement. Jette-là vers moi.'' (L'Indien s'exécute, le Chasseur ramasse l'arme et la met dans une de ses nombreuses poche de sa veste.) ''Maintenant, sortez. '' » (''00h 47' 43&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_cha90"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_90_0h_46_59_Pied Indien_cageot_arme.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' Gros plan sur les pieds de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' <br/> Gros plan sur les pieds de l'Indien.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha91"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_91_0h_51_48_corde chasseur.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' <br/>Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha92"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_92_0h_51_59_annonce de primes.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' <br/>Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. ]]<br />
<br />
<br />
Les deux hommes sortent de l'église. Le Chasseur ordonne : « ''Mettez-vous contre le mur. Retournez-vous. Les mains contre le mur. '' (L'Indien retourne la tête pour voir les intentions du Chasseur.) ''Ne bouge pas d'un cheveu ou je repeins le mur de ton sang. ''(Il prend le fusil du Soldat et vide le chargeur.) ''Tourne-toi et ôte ton chapeau, le nègre. ''(Le Soldat s'exécute.) ''Ça fait des jours que je te traque. Si mon cheval n'avait pas claqué, je t'aurais attrapé plus tôt. Je devrais te tuer sur-le-champ. '' (En secouant la tête.) ''Tu n'es pas humain. Les nègres ne sont pas humains. '' (Il ordonne le Soldat de prendre le fusil et le revolver et de les jetés dans le puits.) ''Où sont tes manières, le nègre ? '' (Le Chasseur lui donne un coup pied dans la figure. Le Soldat tombe.) ''Tu as oublié ? Aux blancs, tu dois dire “monsieur”. '' <br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. '' <br/><br />
- Le Chasseur (Second coup de pied.) : ''Redis-le avec plus de conviction. ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''C'est mieux. Et maintenant, obéis. ''<br/><br />
- Le Soldat (Il jette les armes dans le puits, et pense à voix basse.) : (''L'un des noirs, élus de Dieu. '')<br/><br />
- Le Chasseur : ''Reviens-là '' (En direction de l'Indien.) ''Va chercher ma corde, l'Indien? Dépêche-toi ! '' (Cf. ''' [[#ancre_cha91| Photogramme 23.]]''' ''0h 51' 48&quot;'') (le Soldat continue à marcher.) ''Arrête-toi là, le nègre. Donne-moi une raison de te tuer, je n'hésiterai pas. '' (Il lui montre l'affiche récompensant sa capture. (Cf. ''' [[#ancre_cha92| Photogramme 24.]]''' ''0h 51' 59&quot;'') ''L'armée veut que tu reviennes. Pour donner un spectacle. 500 dollars si je te ramène vivant. Seulement dix, mort. '' (L'Indien tiens la corde dans la main.) '' Sinon, je t'aurais descendu il y a cinq minutes. Allonge-toi, le nègre. Attache-le bien, l'Indien. '' (Cf. ''' [[#ancre_cha93| Photogramme 25.]]''' ''0h 52' 29&quot;'') (L'Indien attache les pieds et les mains du Soldat. Le Chasseur s'approche pour vérifier les nœuds.) ''Vous avez fait quoi pendant tout ce temps ? ''<br/><br />
- L'Indien : '' Rien.''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Ne me mens pas. Il y a quoi, là ?''<br/><br />
- L'Indien : ''Des poules. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Vous avez fait la fête ? Qui est enterré dans ces tombes ? ''(Aucune réponse.) ''J'aimerais savoir. ''<br/><br />
- L'Indien : ''Deux Mexicains. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Qui les a tués ? Ce noiraud merdeux ? Combien avez-vous récolté ? ''<br/><br />
- L'Indien : ''Rien. De vieux habits. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Allons dans l'église, l'Indien. '' (Les deux hommes entrent dans l'église. Le Chasseur inspecte le lieu.) (Cf. ''' [[#ancre_cha94| Photogramme 26.]]''' ''0h 55' 00&quot;'') ''Vous avez pris vos aises. '' (Il saisit la bouteille de Whisky.) '' Whisky de Maïs ? Que Dieu bénisse cette maison.'' (Il en boit une gorgée.)»<br />
<br />
<span id="ancre_cha93"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_93_0h_52_29_corde_résonance.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' <br/>Une résonance : la corde qui encercle la tête du Soldat.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha94"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_94_0h_55_00_Chasseur inspecte église.jpg| 400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' <br/>Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha219|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m3"></span><br />
<br />
===Into the Wild, de Sean Penn ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Tout juste diplômé de l'université, Christopher McCandless, 22 ans, est promis à un brillant avenir. Pourtant, tournant le dos à l'existence confortable et sans surprise qui l'attend, le jeune homme décide de prendre la route en laissant tout derrière lui.''<br />
<br />
''Des champs de blé du Dakota aux flots tumultueux du Colorado, en passant par les communautés hippies de Californie, Christopher va rencontrer des personnages hauts en couleur. Chacun, à sa manière, va façonner sa vision de la vie et des autres.''<br />
<br />
''Au bout de son voyage, Christopher atteindra son but ultime en s'aventurant seul dans les étendues sauvages de l'Alaska pour vivre en totale communion avec la nature.''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_a"> </span><br />
====Les rapports entre le film de Sean Penn et le livre de Jon Krakauer====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_a|Lire le début des rapports.]]'''<br />
<br />
*<span id="ancre_jk15"></span>'''(15) The Stikine Ice Cap (2)''' - Suite des aventures de Jon Krakauer (J.K) dans le Devils Thumb, il est prisonnier du glacier, sans aucun moyen de contacter le monde extérieur - Les ambitions de son père Lewis Krakauer qui avait l'intention de diriger Jon vers une carrière médicale - Le père sera malade du syndrome post-polio et il finira dans un asile psychiatrique - J.K. établira une comparaison entre son père et celui de Christopher - Jon réussira à survivre et à revenir de Devils Thumb. Il pense qu'en fin de compte, si Christopher n'a pas réussi de revenir c'était largement une question de '''chance''' ;<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_jk16|Lire la suite des rapports.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_int1011"></span><br />
<br />
====Le Livre Bâton====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_int1011|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
'''Résumé :'''<br />
<br />
'''Plan 1595. ''' '' 1h 57' 51&quot;'' : '''Flashforward.''' Christopher est au milieu d'un pré, aucun gibier en vue, il crie : « ''J'ai faim !'' »<br />
<br />
'''<span id="ancre_87">[[#ancre_87p| Photogramme 27]]</span> ''' : '''Plan 1603.''' '' 1h 58' 12&quot;'' : Christopher commence à perdre le contrôle sur lui-même. Il ne se maîtrise plus, il est énervé, de mauvaise humeur, car il a faim. Il enlève sa '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''', et il ajoute encore un trou de maintien avec son [[couteau]]. Il faut noter qu'il fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron.<br />
<br />
<span id="ancre_87p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp87.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. |''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_88">[[#ancre_88p| Photogramme 28]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 138b [C - 43] - '''Plan 1605.''' '' 1h 58' 18&quot;'' : Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit depuis son arrivée.<br />
<br />
<span id="ancre_88p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp88.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit. |''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_90p|La séquence sur la méprise des plantes.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_93">[[#ancre_93p| Photogramme 29]]</span> ''' : '''Plan 1648.''' '' 2h 01' 47&quot;'' : Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête.<br />
<br />
<span id="ancre_93p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp93.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 29''' : ''Into The Wild'', '''plan 1648'''. Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_95">[[#ancre_95p|Photogramme 30]]</span>''' : '''Plan 1659.''' '' 2h 03' 04&quot;'' : Christopher écrit dans son carnet : « Jour 100. Vivant, mais extrême faiblesse. » Il va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, il a des vertiges, tout tourne autour de lui. Tout à coup, un énorme ours brun, avance majestueusement vers Christopher. Ce dernier est médusé, pétrifié. Il ne bouge plus.<br />
<br />
<span id="ancre_95p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp98.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié. |''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_96">[[#ancre_96p| Photogramme 31]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 146b [C - 51] - '''Plan 1660.''' '' 2h 03' 08&quot;'' : L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_96p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp95.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va. |''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_97|La séquence du départ de chez Ron.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le père abattu====<br />
<br />
<span id="ancre_97p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp97.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 32''' : ''Into The Wild'', '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. |''' Photogramme 32''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_98">[[#ancre_97p| Photogramme 32]]</span>''' : '''Plan 1710.''' '' 2h 09' 31&quot;'' : A la série heureuse des amis de Christopher, va succéder une image d'une tristesse infinie, peut-être la plus angoissante du film, le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les [[yeux]] en larmes, et tel un somnambule, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, avant la naissance de Christopher, quand il a reçu son diplôme, il était heureux, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. Ensuite, il va se laisser tomber sur son séant au milieu du [[chemin]] en tirant sur son pantalon.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_c8|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_inversion"></span>En ce qui concerne l'image dramatique du père, c'était peut-être sa façon de partager devant la société sa profonde tristesse, comme s'il voulait maudire le jour où il a eu son diplôme. Il y a là, une '''[[inversion]]''' radicale dans l'expression des deux images et, nous passons d'un régime d'un bonheur immense '''[[Into the Wild#ancre_13|plan 223]]''' à un régime d'une tristesse intense ('''[[Into the Wild#ancre_98|plan 1710]]'''). Ensuite, il s'assied au milieu de la chaussée, car il a compris que c'est seulement à partir de là, qu'il a une petite chance de retrouver son fils. Il a compris que c'est là, sur les routes, où habite son fils. Il voulait être avec son fils, au même niveau que son fils.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_99|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Into the Wild|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m4"></span><br />
<br />
===Maître (Le), de Piotr Trzaskalski ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Alexandre, dit "le maître", excelle dans l'art du lancer de couteaux. Mais cet ancien soldat russe qui a vécu l'enfer de la guerre en Afghanistan est aussi très porté sur la bouteille. Un jour, alors qu'il a encore une fois trop bu, il ouvre toutes les cages des animaux du cirque. Renvoyé, Alexandre décide de monter son propre numéro et de se lancer sur les routes de Pologne. Lors de ses pérégrinations, il rencontre Andzela, une prostituée, et Mlody, un accordéoniste. La première devient son assistante, et le second son accompagnateur musical. Le trio est bien décidé à amasser suffisamment d'argent pour se rendre à Paris. Mais l'apparition de la belle Anna change radicalement la donne...''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le second spectacle====<br />
<br />
[[Fichier:maitrep19.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.]]<br />
<br />
<span id="ancre_19">''' Photogramme 33. Plan 53a.'''</span> '' 00h 24' 04&quot;'' : Un pompier en uniforme de parade ivre, [[Tourner#Tourner|tourne]] pour s'amsuer, le disque géant du spectacle dépourvu des quatre cœurs. Cette fois-ci, le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une [[bouteille]] de vodka à la main. Il invite le pompier à boire :<br/><br />
- Alexandre : ''Tiens.'' (Il lui tend la bouteille).<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux plus ''(…)<br/><br />
- Alexandre :'' Tiens, bois.''<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux pas, ''(balbutiant)'' si ça brûle, le garage, les camions, ''(…)'' qui l’éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre :'' Moi j’éteindrais.''<br/><br />
- Le pompier :'' Allez, tu éteindras… Toi l’artiste, tu éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre : ''J’éteindrai d’une main, comme ça. ''<br/><br />
Le Maître fait un tour de magie en faisant disparaître sa [[cigarette]] allumée dans le creux de sa main. Et, en ouvrant sa main, il y avait une nouvelle cigarette qu’il offre au pompier. Il se lève en laissant le pompier perplexe et se dirige vers une auberge.<br />
<br />
<span id="ancre_20">''' Photogramme 34. Plan 53b.'''</span> '' 00h 25' 28&quot;'' : Devant l’entrée de l’’auberge, il y avait une [[table]] vide sur lequel se trouvait une poule. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux [[Main#Main|mains]] sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé. Il nous semble que nous avons affaire à une image-clé, qui sera en relation avec la séquence de « l’omelette » (plans 67b et 68), que nous verrons plus loin.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep20.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Photogramme 35. Plan 55.'''</span> '' 00h 27' 36&quot;'' : Alexandre entre dans l’auberge, et il trouve Angela et le Musicien qui s’embrassent. Alexandre désinvolte lance au Musicien : Il y a chez toi un secret, je ne sais pas quoi ?<br />
<br />
Ensuite, il sort de l’auberge, il se dirige vers la table, y dispose une [[bouteille]], et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep21.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.]]<br />
<br />
<br />
====Le lendemain du quatrième jour====<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Photogramme 36. Plan 56. '''</span> ''00h 28' 27&quot;'' : C’est le matin, l’équipe range les affaires dans le Bus. Le Musicien s’approche d’Alexandre et lui dit :<br/><br />
- ''C’était génial, hier, la bouteille'' (…) ''Tu pourras aller à Paris.''<br/><br />
- Alexandre : ''Aucune chance.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''Parce que je ne le contrôle pas. Si je n’ai pas bu, ça ne marche pas.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''C’est la vie….''<br />
<br />
Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la [[corde]] qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep22.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.]]<br />
<br />
*'''[[Maître (Le)#Choix d’un itinéraire|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Maître (Le)|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m5"></span><br />
<br />
=== Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella===<br />
<br />
====Le cas du manteau de Pangle====<br />
<br />
<span id="ancre_man5"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_01.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. | '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_man6"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_02.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos.| '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos. ]]<br />
<br />
Ruby (Renée Zellweger) découvre un étranger qui volait du maïs. C'était son père Stobroad Thewes (Brendan Gleeson) qui l'avait abandonné quand elle était une petite fille. Elle va lui pardonner, mais elle ne pourrait pas lui offrir un refuge à la ferme, car l'impitoyable Teague (Ray Winstone) et ses miliciens cherchent les déserteurs.<br />
<br />
Avant de repartir, Ruby propose d'offrir à son père un manteau, ce dernier décline l'offre, mais il suggère de l'offrir à un de ses amis musicien, Pangle (Ethan Suplee), qui n'en a pas. (Cf. ''' Photogrammes 37 et 38.''')<br />
<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Les valeurs du manteau====<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la page.]]'''<br />
<br />
=====Un refuge « mobile »=====<br />
Ruby n'a pas pu offrir un refuge à son père et ses amis, mais elle offrira à l'un deux, un “refuge mobile”. Mais ce refuge était un peu trop voyant. Il était fabriqué à partir de deux textures différentes : ''Un côté appartenait à un pasteur et un autre à un cheval. Ruby disait (à Pangle) : « Prie ou hennis, suivant le cas. »'' (Technique du patchwork.)<br />
<br />
Toutefois le manteau n'a pas porté chance à Pangle, certes, il a eu chaud un moment, mais pas pour longtemps.<br />
<br />
*'''[[Manteau#Une preuve de trahison|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Manteau|Lire la page.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m6"></span><br />
===Stalker, d'Andreï Tarkovski=== <br />
<span id="ancre_sta209"> </span><br />
====« La Zone » ====<br />
<br />
<span id="ancre_sta210"> </span><br />
===== L’extérieur de la « Zone » =====<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta210|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_sta226"> </span><br />
======Les écarts de l’Écrivain dans la Zone ======<br />
<span id="ancre_55ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_a_P_contourne.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 39 : Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. |''Stalker'', ''' Photogramme 39 : Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_55bp"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_b_E_monte_caisse_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 40 : Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin. |''Stalker'', ''' Photogramme 40 : Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin.]]<br />
<br />
<span id="ancre_57ap"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_57_Zone_a_S_Lance barre fer.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 41 : Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » |''Stalker'', ''' Photogramme 41 : Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » ]]<br />
<br />
<span id="ancre_61ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_a_E_Halte.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 42 : Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » |''Stalker'', ''' Photogramme 42 : Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » ]]<br />
<br />
<span id="ancre_61bp"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_b_E_Voile flou.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 43 : Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. |''Stalker'', ''' Photogramme 43 : Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas.<br/><br />
Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_55">Plan</span> 55''' : ''51' 55"'' : Trois grosses caisses en bois jonchent le sol. Apparaît le Professeur de dos. Il se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir et le ramasse. (Cf. ''' [[#ancre_55ap|Photogramme 39.]]''') Puis apparaît, en sifflant, l’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin. (Cf. ''' [[#ancre_55bp|Photogramme 40.]]''') <br />
<br />
Les Photogrammes 39 et 40 présentent les différences dans les traits de caractère et le comportement de la part du Professeur et de l’Écrivain. Le premier suit scrupuleusement les consignes, il obéit aux règles établit par le Stalker, le second, constate finalement, que les dangers de la Zone sont « exagérés », qu’il peut se permettre quelques écarts : il commence à marcher en sifflant, il se place à côté du Professeur, jette un coup d’œil vers le Stalker, il se baisse et négligemment, tire sur une racine qui fait trembler un arbuste. Le Stalker crie : « ''Arrêtez c’est interdit ! '' » <br />
<br />
'''<span id="ancre_56">Plans</span> 56 - 57''' : ''52' 48"'' : Le Stalker se baisse sur ses genoux, il crie une seconde fois à l’intention de l’Écrivain : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » Au sol, il trouve une courte barre de fer, il s’en empare, et la lance vers les deux hommes, en criant : « ''N’y touchez pas, je vous dis ! '' (Cf. '''[[#ancre_57ap|Photogramme 41.]]''') <br/><br />
- L’Écrivain : ''Vous êtes fou ou quoi ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Ce n’est pas un lieu de promenade.'' (Il avance vers eux) ''La Zone demande du respect, sinon elle châtie. ''<br/><br />
- L’Écrivain : '' Elle « châtie » ! Essayez donc encore une fois. Vous avez perdu la langue ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Je vous l’avais demandé ! '' (Le Professeur intervient, en changeant de sujet.)<br/><br />
- Le Professeur : '' C’est par là-bas ? '' <br/><br />
- Stalker : '' Oui, on monte, on entre et… c’est à gauche. Ne passons pas par là. Faisons le tour. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Et pourquoi ça ? '' <br/> <br />
- Stalker : ''Dans la Zone, le chemin le plus droit n’est pas le plus court. Plus on va loin, moins on risque. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (Il relace un de ses souliers.) ''Tout droit, c’est danger mortel ? '' <br/> <br />
- Le Professeur : '' C’est dangereux, vous dit-on. '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Et en faisant le tour ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Aussi. Mais ici, on ne doit pas passer. '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Qui ne doit pas ? Et si moi je veux… (…) Pourquoi faire un détour, quand c’est juste là ! Il y a un risque de toute façon. Au diable… '' <br/> <br />
- Stalker : '' Vous le prenez trop à la légère. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' J’en ai marre de vos écrous et de vos bandelettes. Faites ce que vous voulez, je vais par ici. '' (Il sort sa bouteille de son manteau.) <br/> <br />
- Le Professeur : '' Vous êtes un insensé. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Vous pouvez parler… '' (Il porte la bouteille à ses lèvres. Le Stalker la lui prend comme s’il voulait en boire aussi.) <br/> <br />
- Stalker : '' Vous permettez ? ''» (Il s’éloigne d’eux, il sort du cadre, les deux hommes l’observent. On entend le bruit que fait le liquide en atteignant le sol. L’Écrivain fronce les sourcils.<br />
<br />
'''<span id="ancre_58">Plan</span> 58''' : ''54' 40"'' : Le Stalker est debout près d’une dalle de pierre émergeant des herbes, en train de verser le contenu de la bouteille : «'' Vous sentez… L’herbe… '' » (3ème allusion à l’odeur des plantes.)<br />
<br />
'''<span id="ancre_59">Plan</span> 59''' : ''54' 50"'' : Gros plan de l’Écrivain regardant le Stalker.<br/><br />
- L’Écrivain : « '' Alors, raison de plus… '' <br/> <br />
- Le Professeur : (off) ''Quoi, « raison de plus » ? '' »<br/><br />
Le Stalker prend l’Écrivain par le bras : «''Attendez ! '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Bas les pattes. '' <br/> <br />
- Stalker : '' Bien… Mais alors… Je prends…. Le Professeur à témoin, je ne vous y ai pas envoyé, vous y allez de votre propre gré. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Parfaitement. Quoi, encore ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Rien, allez-y… Que Dieu vous protège… Écoutez si soudain vous remarquez quelque chose… ou si vous ressentez quelque chose d’insolite… revenez immédiatement, sinon… '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Ne me jetez pas votre ferraille dans la nuque. '' »<br />
<br />
'''<span id="ancre_60">Plans</span> 60 - 61''' : ''56' 23"'' : L’Écrivain se dirige très lentement, vers une grande batisse en pierre avec une grande entrée sans porte. A peine quelques pas, il s’arrête, il se passe la main sur la tête. Le vent se lève. Il commence à s’avancer timidement. Le vent s’amplifie, faisant ployer les herbes et les branches de l’arbre. L’Écrivain fait quelques pas. Un bruit de grincement se fait attendre, comme le grincement du poteau qui tombe. Et une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement : « ''Halte, ne bougez pas.'' » (Cf. ''' [[#ancre_61ap|Photogramme 42.]]''') Suivie immédiatement d’un zoom arrière et d’un chœur de voix mêlées au bruit du vent. Le zoom découvre les parois sombres de la bâtisse, et en fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. (Cf. ''' [[#ancre_61bp|Photogramme 43.]]''')<br />
<br />
Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].<br />
<br />
'''<span id="ancre_62">Plan</span> 62''' : ''57' 41"'' : Le Professeur et le Stalker observent l’Écrivain : <br />
<br />
- Stalker :« '' Pourquoi vous… '' <br/><br />
- Le Professeur : '' Quoi, « pourquoi ? » '' <br/><br />
- Stalker : '' Pourquoi l’avez-vous arrêté ? '' <br/><br />
- Le Professeur : ''Moi ? Je pensais que c’était vous… '' » <br />
<br />
'''<span id="ancre_63">Plans</span> 63 - 65''' : L’Écrivain se retourne vers les deux autres, et puis revient vers eux. Il s’approche d’eux. Nous entendons le son de sa respiration, il a eu vraisemblablement peur : « ''Mais pourquoi m’avez-vous dit d’arrêter ? '' (Plan 65) <br/><br />
- Stalker : '' Je n’ai pas dit d’arrêter. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Qui alors, vous ? '' (Le Professeur fait non de la tête.) '' Bon sang de bonsoir ! '' <br/> <br />
- Le Professeur : '' Vous êtes champion, camarade Shakespeare ! Avancer vous faisait peur, reculez vous faisait honte, vous donnez l’ordre à vous-même d’une voix déguisée. Ça vous a même déssaoulé. '' <br/><br />
L’Écrivain va pour protester. <br/><br />
- Stalker : '' Ça suffit ! '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Vous avez vidé ma bouteille. '' <br/> <br />
- Stalker : '' Ça suffit, je vous dis… La Zone est un système très compliqué. Il y a plein de pièges, qui sont tous mortels. J’ignore ce qui s’y passe en l’absence des hommes, mais dès qu’ils apparaissent tout se met en mouvement… Des pièges disparaissent, d’autres les remplacent. Des endroits qui étaient sûrs deviennent infranchissables. La route devient simple et facile… ou bien semée d’embûches. C’est ça la Zone… On pourrait la croire capricieuse, mais à chaque instant… elle est telle que nous l’avons faite… par notre propre état d’esprit… Il y a même eu des cas où… les gens rebroussaient chemin à mi-parcourts… D’autres mourraient au seuil même de la chambre. Tout ce qui se passe ici dépend non de la Zone, mais de nous. '' <br/><br />
- Le Professeur : (Off) '' Elle laisse passer les bons et tue les méchants ! '' <br/><br />
- Stalker : '' Je ne sais pas. Je crois qu’elle laisse passer ceux… qui n’ont plus aucun espoir… Ni les bons, ni les mauvais… Les malheureux. Mais le plus malheureux périra vite s’il ne sait pas se conduire… Vous avez de la '''chance''' qu’elle vous ait prévenu. ''»<br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta227|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta234"> </span><br />
======Apparition du chien noir ======<br />
<br />
<span id="ancre_79p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_79_Premiere apparition chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 44 : Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.|''Stalker'', ''' Photogramme 44 : Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.]]<br />
<br />
<span id="ancre_83p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_83_Stalker_chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 45 : Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.|''Stalker'', ''' Photogramme 45 : Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_79">Plan</span> 79''' : ''1h 13' 38"'' : Au fond et au centre d’une étendue marécageuse, apparaît un chien noir. Il avance vers les trois hommes. Le Professeur répond à l’Écrivain : « ''D’accord, j’œuvre en vue du Nobel…'' ( Le chien s’arrête, aux aguets.) (Cf. ''' [[#ancre_79p|Photogramme 44.]]''') ''Et vous, vous courez après quoi ? Vous voulez offrir à l’humanité… '' ('''<span id="ancre_80">Plan</span> 80''' : Le Stalker a les genoux recroquevillés.) ''les perles de votre inspiration vénale ? '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Je me fous de l’humanité. '' ('''<span id="ancre_81">Plan</span> 81''' ) '' Une seule personne m’intéresse – moi. Je tiens à savoir… si je vaux quelque chose ou si je suis une merde, comme d’autres. ''<br/> <br />
- Le Professeur : (off) ''Et si vous découvrez que vous êtes… '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) ''Savez-vous, Monsieur Einstein… Je ne discuterai pas avec vous. '' (Tête du Stalker de face) '' De la discussion jaillit la vérité, qu’elle soit maudite ! Écoutez Géronimo ! '' ('''<span id="ancre_82">Plan</span> 82''' )''Vous avez conduit des tas de gens ici… '' <br/> <br />
- Stalker : ''Pas autant que j’aurais voulu. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) '' Là n’est pas la question. Pourquoi venaient-ils ici, que voulaient-ils ? '' <br/> <br />
- Stalker : ''Trouver leur bonheur, je pense. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) '' Quel genre de bonheur ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Les gens ne parlent pas de ce qui leur est le plus cher. Ça ne regarde ni vous ni moi. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off)''Vous avez eu bien de la chance : de ma vie je n’ai rencontré un seul homme heureux. '' <br/> <br />
- Stalker : ''Moi non plus. Ils sortent de la Chambre, je les reconduis et on se revoit plus jamais. Les désirs ne se réalisent pas immédiatement. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off)'' Et vous, cette « chambrette » ne vous a jamais… tenté personnellement ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Je suis bien comme je suis. '' »<br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_83|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<span id="ancre_85p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_85_Humanité existe pour créer.jpg|400px|thumb|center| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 46 : Plan 85.''' L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des oeuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? ''|''Stalker'', ''' Photogramme 46 : Plan 85.''' L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des œuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? '']]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta237"> </span><br />
======Le « Tunnel-Hachoir » ======<br />
<span id="ancre_96p"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_96_Tunnel_01.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 47 : Plan 96.''' Vue du large tunnel incurvé et sombre. |''Stalker'', ''' Photogramme 47 : Plan 96.''' Vue du large tunnel incurvé et sombre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_97ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier. '']]<br />
<br />
<span id="ancre_97bp"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97b_allumette_bouche.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 49 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche. |''Stalker'', ''' Photogramme 49 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_96">Plan</span> 96''' : ''1h 27' 10"'' : Vue d’un large tunnel incurvé très sombre. Des ouvertures au plafond projettent un peu de lumière du jour sur le sol boueux. On entend le bruit amplifié par l’écho d’une porte qui s’ouvre. (Cf. ''' [[#ancre_96p|Photogramme 47.]]''')<br />
<br />
- L’Écrivain : (off)« '' C’est par là qu’il faut aller ? '' <br/> <br />
- Stalker : (off) ''Hélas, il n’y a pas d’autre voie. '' »<br/><br />
<br />
'''<span id="ancre_97">Plan</span> 97''' : ''1h 27' 40"'' : Les trois hommes sont au seuil du tunnel. L’Écrivain est appuyé contre le sas en fer recouvert d’épaisse poussière et de toiles d’arraignées. Le professeur est à côté de lui, à droite. Derrière, le Stalker.<br />
<br />
- L’Écrivain : (off)« '' C’est plutôt sombre, hein, Professeur ? Je ne tiens pas à m’y aventurer le premier. Serpent rusé ne se porte pas volontaire. '' <br/> <br />
- Stalker : (off) ''Tirons au sort. Vous n’êtes pas contre ?'' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Si. Je préfèrerais un volontaire. '' (Le Stalker s’avance près d’eux.)<br/> <br />
- Stalker : '' Avez-vous des allumettes ? '' (Le Professeur sort une boîte de sa poche et la lui donne.) '' Merci. '' (Le Stalker passe entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux.) ''La plus longue ira en premier. '' (Cf. ''' [[#ancre_97ap|Photogramme 48.]]''') (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de chance. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_98a"> </span> <br />
Le Stalker jette son allumette, l’Écrivain porte l’allumette à sa bouche et s’avance, (Cf. ''' [[#ancre_97bp|Photogramme 49.]]''') il considère à nouveau le tunnel : « ''Vous devriez y jeter un écrou. '' <br/> <br />
- Stalker :(off) ''Bien sûr... voilà. '' (Il cherche autour de lui, et ramasse un objet qu’on ne voit pas. L’Écrivain lui laisse la place. Le Stalker lève sa main armée d’un gros caillou qu’il lance dans le tunnel. Il se dégage de l’entrée en fermant violemment la porte devant lui. Puis il la rouvre. Le Stalker demande à L’Écrivain : '' Encore un ? '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Bon… J’y vais. '' »<br/><br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta238|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta210"> </span><br />
===== Le Bunker =====<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta240|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<center>* </center><br />
<span id="ancre_sta244"> </span><br />
======L’Écrivain est-il un saint homme ?======<br />
<br />
A travers ces plans, nous pouvons aussi déduire que l'Écrivain devient en quelque sorte un Stalker. En effet, dans le tunnel, c'est l'Écrivain qui va guider les autres, comme d'ailleurs il va les guider aussi dans le bunker. Il reste enfin, dans ce registre un fait qui a eu lieu au plan 69. En effet, le Stalker et l'Écrivain veulent traverser une corniche étroite surplombant un précipice. L'Écrivain décontracté dit au Stalker : "Rappelez-vous que Saint-Pierre faillit se noyer." <ref> "Seigneur, sauve-moi." alors qu'il commence à s'enfoncer dans les flots. (Mathieu XIV, 22-23.) Cf. '''Gerstenkorn et Strudel''', ''Etudes Cinématographiques,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'',p. 86.</ref> Le Stalker laisse tomber un écrou. Long temps de silence avant le son de chute dans l'eau (en voix-off), il dit à l'Écrivain : " Allez-y l'Écrivain." <ref>Cette citation peut être considérée à la lettre comme un [[clédon]]. Elle peut signifier "Allez-y, l'Écrivain, devenez Saint Pierre." Est-ce l’Écrivain va devenir "un saint homme" ? Après le tunnel-hachoir, il se métamorphose, et porte le substitut de la couronne d'épines, qui exprime finalement le portement de la souffrance du groupe. Enfin, devant la chambre des désirs, il n'exprimera pas le désir d'entrer, à une nuance près, que nous verrons à ce moment. </ref> Le temps de silence avant le son de la chute de l'écrou exprime la distance. L'écrou devient un agent qui mesure une distance importante et dangereuse (comme au plan 116). Dans les deux plans 69 et 116, les cadrages sont en plan rapproché sur les personnages. Dans les deux cas, on peut dire, "qu'on regarde avec nos oreilles". Ainsi la monumentalité est suggérée par le vide, par une audition du vide. Et, à ce moment-là le Professeur disparaît. <ref>Ainsi, nous pouvons considérer cet aspect (l'[[objet]] qui suggère la distance) comme un épiphénomène. Au [[Trébuchement#ancre_69|plan 69]], le Professeur disparaît. Mais est-ce qu'on peut dire de même pour le plan 116 ? Qu'une partie de l'Écrivain a disparu ? Une partie non sanctifiée ? </ref> Toutefois, nous devons remarquer pour conclure, que le son exprime en définitive, la "personnalité" des protagonistes : un bruit alternatif, court et sec ou long et aquatique (ambivalence du Stalker) ; un bruit en écho et sans fond (l'Écrivain) ; un bruit "mou" et imperceptible (allusion au [[Sac#Première apparition du sac à dos du Professeur|sac du Professeur]]). Mais dans ces cas spécifiques, nous ne sommes plus dans un registre [[Thèse:Résumé|cinémantique]], mais plutôt dans un registre "[[phonomantique]]". <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_117">Plan</span> 117''' : ''1h 44' 45"'' : Le Stalker, du fond du bunker, interpelle l’Écrivain : «''Vous en avez de la '''chance''' ! Mon Dieu, à présent…Vous allez vivre cent ans ! ''<br/><br />
- L’Écrivain : ''Pourquoi pas éternellement ? Comme le juif errant ! '' »<br />
<br />
L’Écrivain se dirige vers les deux hommes.<br />
<br />
'''<span id="ancre_118">Plan</span> 118''' : ''1h 45' 58"'' : Gros plan du Stalker. Il continue à parler à l’Écrivain : «'' Vous êtes sûrement un homme merveilleux. Je n’en ai jamais douté, mais vous avez souffert… un tel martyr ! Ce tunnel est un endroit terrible… Le plus terrible de la Zone. On l’appelle le « hachoir », mais il est pire que ça. Que de gens ont péri ici ! Porc-épic y a sacrifié son frère… Un garçon si fin, si doué ! Écoute plutôt : '' <br/><br />
<br/><br />
''Voilà l’été passé '' <br/><br />
''Comme s’il n’avait jamais existé''<br/><br />
''L’air est encore doux''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas''<br/><br />
''Tout ce qui pouvait arriver''<br/><br />
''M’est tombé dans les mains,''<br/><br />
''Telle une feuille à cinq doigts.''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Ni le mal ni le bien. ''<br/><br />
''N’ont existé en vain. ''<br/><br />
''Il est clair, mon feu à moi. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Sous son aile, la vie m’a pris. ''<br/><br />
''M’a protégé et sauvé. ''<br/><br />
''Da la '''chance''' elle me donna. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Les feuilles n’ont pas brûlé. ''<br/><br />
''Les branches n’ont pas cassé. ''<br/><br />
''Le jour est clair comme du verre. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. '' <br/><br />
''Ils sont bien, ses vers, pas vrai ? '' » <br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_119p|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Stalker|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
==Voir==<br />
<br />
* [[Auspices]]<br />
* [[Divination]]<br />
* [[Hasard]]<br />
* [[Irrationnel]]<br />
* [[Jeu]]<br />
* [[Présage]]<br />
* [[Superstition]]<br />
* [[Synchronicité]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des Photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Chance&diff=6322
Chance
2016-04-04T15:02:54Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span>[[ Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|500px|thumb|right|alt=alt=''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : « ''La plus longue ira en premier. '' (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de '''chance'''. '' » ('''[[#ancre_3m6|Lire le début.]]''')]]<br />
<br />
L'étymologie du mot '''chance''', ou « hasard heureux » est intéressante, il dérive du latin populaire, ''cadentia'', de ''cadere'', « tomber », ce qui donne des mots comme « chanceler », ''osciller, perdre l'équilibre, hésiter.'' <ref> Dictionnaire Hachette. </ref> Ainsi, on peut dire que la chance est un état d’oscillation (de recherche d’équilibre) entre deux côtés. Il y a une préférence, une ambition de « tomber » d’un côté (le bon) et d’éviter l’autre côté (la malchance). Ce qui est implique qu'au cinéma, saisir la chance n'est pas évidente, puisque les moments en question sont fluctuantes et uniques. Il en sera ainsi dans ''[[#ancre_3m6|Stalker]]'', avec le cas de l’Écrivain ; et dans ''[[#ancre_3m2|Charley-le-Borgne]]'', avec le cas de l’Indien. Cependant, dans ''[[#ancre_3m3|Into the Wild]]'', Christopher était à 5 kilomètres d’un refuge (synonyme de provision), mais il l’ignorait parce qu’il n’a pas emporté avec lui une carte détaillée des lieux. Dans ce film, la chance est affaire de connaissance. Dans ''[[#ancre_3m4|Le Maître]]'', pour réussir un tour de lévitation, le Maître devait boire de l’alcool. Dans ''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]'', le manteau que Ruby offre à Pandle ne lui a pas porté chance. <br />
<br />
Par ailleurs, selon une tradition attestée chez les anciens grecs qui « croyaient à la jalousie des dieux », <ref> ''Revue des Traditions populaires,'' 1886, Paris, Maisonneuve frères et Ch. Leclerc, I, p. 149.</ref> il ne faut jamais souhaiter bonne chance à quelqu'un, au risque d'attirer sur lui le mauvais sort. On remplace le souhait par le fameux « merde ». <ref> '''Eloïse Mozzani''', ''Le livre des superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 329.</ref> Nous verrons que dans les ''[[#ancre_3m1|Âmes Grises]]'' un tas de merde n’annonce rien de bon. <br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_chan1"> </span> ''' Chance sur Deux (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Alors qu’elle cherche à découvrir qui est son père, une jeune femme est mêlée à une guerre des gangs. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chance sur Deux (Une)'' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice'''</td><br />
<td> Dewolf Patrick, Frydman Serge</td><br />
<td>''' 1998'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lostc"> </span> ''' Lost Chance for Love ''' <br/><br />
'''&#167;.''' À Londres. Un Américain divorcé et malchanceux dans le travail rencontre par hasard une Londonienne tout aussi seule que lui. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lost Chance Harvey '' </td><br />
<td>''' Hopkins Joel'''</td><br />
<td> Hopkins Joe</td><br />
<td>''' 2008'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck1"> </span> '''Lucky Girl''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une fille chanceuse et le jeune manager d'un groupe de rock poursuivit par la déveine, échangent mystérieusement leur bonne fortune lors d'un bal costumé. </td><br />
<td>'' Just My Luck'' </td><br />
<td>''' Petrie Donald'''</td><br />
<td> Bernstein Jonathan, Blackwell Mark, Greer James, Harris Amy, King Marlene</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck2"> </span> ''' Lucky Number (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un ex-footballeur professionnel, aidé par une séduisante jeune femme tente de récupérer un ticket de loterie gagnant qu'il a utilisé pour payer un commerçant. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky Number (The)'' </td><br />
<td>''' Asquith Anthony'''</td><br />
<td> Asquith Anthony, Furber Douglas, Schulz Franz</td><br />
<td>''' 1933'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 72</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck3"> </span> ''' Lucky One (The) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un soldat américain découvre une photo d’une jeune femme enfouie dans le sol. Il la glisse dans sa poche et se met à avoir de la chance. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky One (The)'' </td><br />
<td>''' Hicks Scott'''</td><br />
<td> Fetters Will</td><br />
<td>''' 2012'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ahsij"> </span> '''Ah, si j’étais riche''' <br/><br />
'''&#167;.''' Aldo passe des moments difficiles : procédure de divorce, dettes, incertitude de l’emploi. Mais la chance lui sourit en gagnant un pactole au loto. (Lire la suite : <ref>Au moment ou il voulait annoncer la nouvelle à son épouse, il aperçoit qu’elle le trompe. Il décide de ne rien lui dire, mais il profite de sa nouvelle richesse. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ah, si j’étais riche '' </td><br />
<td>''' Munz Michel, Bitton Gérard'''</td><br />
<td> Munz Michel, Bitton Gérard</td><br />
<td>''' 2002'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_amesg"> </span>'''[[#ancre_3m1|Âmes Grises (Les)]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Durant l'hiver 1917, le meurtre d'une fillette met en émoi un paisible village situé non loin de la ligne de front. Plusieurs notables sont soupçonnés du crime. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Âmes Grises (Les)''</td><br />
<td>'''Angelo Yves'''</td><br />
<td>Angelo Yves, d'après l'oeuvre de Philippe Claudel</td><br />
<td>'''2005 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_cha"> </span>'''[[#ancre_3m2|Charley-Le-Borgne]]'''</td><br />
<td>'' Charley-One-Eye''</td><br />
<td>'''Chaffey Don'''</td><br />
<td>Leonard Keith</td><br />
<td>'''1974 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont1"> </span> ''' Fille sur le Pont (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' "Vous avez l'air d'une fille qui va faire une connerie", déclare l'homme qui s'approche d'Adèle, penchée sur le parapet d'un pont avec une grosse envie de noyer ses malheurs dans la Seine. Il s'appelle Gabor, il est lanceur de couteaux et il a besoin d'une cible. (Lire la suite : <ref>Adèle n'a jamais eu de chance mais, quitte à mourir, autant se rendre utile. Ces deux destins félés qui se rencontrent vont devenir les deux morceaux d'un numéro gagnant. Mais la chance c'est fragile, il suffit qu'Adèle et Babor se tournent le dos, fassent un pas l'un sans l'autre, et elle s'envole. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Fille sur le Pont (La) '' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice '''</td><br />
<td> Frydman Serge</td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m3|Into The Wild]] ''' </td><br />
<td> ''Into The Wild''</td><br />
<td>''' Penn Sean''' </td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td>''' 2007''' </td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lig"> </span> '''Ligne Rouge 7000'''<br/><br />
'''&#167;.''' Une tranche de vie de trois pilotes automobiles à Daytona. Pat Kazarian dirige l'écurie dans laquelle courent Mike et Jim. (Lire la suite : <ref> Jim devait se marier avec Holly, mais il meurt dans un accident de voiture. Entre temps, Pat remplace Jim par Ned Arp, qui a un faible pour sa petite sœur, Julie. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' « ''Dan McCall a lucky man.'' » </td><br />
<td>'' Red Line 7000''</td><br />
<td>'''Hawks Howard'''</td><br />
<td>Hawks Howard, Kirgo George, McNeil Steve</td><br />
<td>'''1965'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m4|Maître (Le)]] '''</td><br />
<td>''Mistrz''</td><br />
<td>''' Piotr Trzaskalski ''' </td><br />
<td> Lepianka W., Trzaskalski P ; </td><br />
<td>''' 2005''' </td><br />
<td>Allemagne, Pologne</td><br />
<td>117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_parco"> </span> ''' Parcours de Légende (Un)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Harry Vardon est issu d'un milieu très modeste mais s'illustre dans un sport généralement réservé aux classes sociales aisées, le golf. (Lire la suite : <ref>Véritable prodige, tout le monde l'encourage à poursuivre dans cette discipline mais son père s'y oppose </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Greatest Game Ever Played '' </td><br />
<td>'''Paxton Bill'''</td><br />
<td>Frost Mark d'après son roman</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>Canada, USA</td><br />
<td> 120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]''' </td><br />
<td>''Cold Mountain ''</td><br />
<td>'''Minghella Anthony''' </td><br />
<td> Minghella Anthony, d'après le roman éponyme de Frazier Charles (1997)</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 148</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#ancre_3m6|Stalker]] ''' </td><br />
<td>''[[Stalker]]''</td><br />
<td>''' Tarkovski Andre&iuml;''' </td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td>''' 1979''' </td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_titan"> </span> ''' Titanic ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Southampton, 10 avril 1912. Le paquebot le plus grand et le plus moderne du monde, réputé pour son insubmersibilité, le "Titanic", appareille pour son premier voyage. (La suite : <ref>Quatre jours plus tard, il heurte un iceberg. A son bord, un artiste pauvre et une grande bourgeoise tombent amoureux. </ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Jack Dawson a eu la chance de gagner son ticket au jeu de cartes.<br/><br />
'''&#167;.''' Jack se vante devant Rose DeWitt : « ''Je fabrique ma propre chance.'' »</td><br />
<td>'' Titanic ''</td><br />
<td>'''Cameron James '''</td><br />
<td> Cameron James </td><br />
<td>''' 1997 '''</td><br />
<td>USA </td><br />
<td> 194</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont1"> </span> ''' Trois Ponts sur la Rivière ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Arthur, professeur d'histoire angoissé et fragile, qui doute et s'inquiete de tout, se décide a faire le voyage à Lisbonne pour rencontrer l'eminent historien a l'origine de sa thèse. (Lire la suite : <ref>Claire, qu'il a quittée il y a quelque temps, et qu'il vient de revoir, va devenir la partenaire idéale pour ce voyage de la seconde chance d'un couple qui n'avait pas tout a fait épuisé son potentiel d'affinités. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Trois Ponts sur la Rivière '' </td><br />
<td>''' Biette Jean-Claude '''</td><br />
<td> Biette Jean-Claude </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vainq"> </span> ''' Vainqueur du Destin ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Biopic de la vie et de la carrière du célèbre joueur de baseball, Lou Gehrig (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Lors d'une cérémonie, nous apercevons un fer à cheval monumental fait avec des fleurs. </td><br />
<td>'' Pride of the Yankees (The) '' </td><br />
<td>''' Wood Sam'''</td><br />
<td>Mankiewicz Herman J. Swerling Jo, d'après une histoire originale de Gallico Paul</td><br />
<td>''' 1942'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 128</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vein1"> </span> ''' Veine de… (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un employé de banque, Johnny Dalton, vient au secours d'un riche bookmaker et reçoit une belle récompense. Mais celle-ci correspond tout juste à un trou dans les comptes de la banque. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Double Dynamite'' </td><br />
<td>''' Cummings Irving'''</td><br />
<td> Crane Harry, Manheim Mannie, Shavelson Melville, d'après l'hsitoire de Leo Rosten</td><br />
<td>''' 1951'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 80</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques du film==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"></span><br />
<br />
===Les Âmes Grises, d'Yves Angelo ===<br />
<br />
<span id="ancre_ame204"> </span><br />
<br />
====0h 04’ 34’’ – L'arrivée de la nouvelle institutrice : Lysia Verhareine====<br />
<br />
<span id="ancre_ame13"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_13_0h_05_46_classe_institutrice_gant_1.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. Le gant de Lysia qui tombe. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. <br/><br />
Le gant de Lysia qui tombe. ]]<br />
<br />
L'institutrice habillée d'un long '''[[manteau]]''' rouge, qu'elle ne quitte jamais, arrive dans une calèche, elle se rend à la mairie, elle rencontre le maire qui est heureux de la recevoir : « ''Bonjour, bonjour, vous tombez du ciel, on peut dire que vous me sauvez, 20 jours que les gamins n'ont pas école. (…) Enfin, vous êtes là, c'est le principal, je vous montre l'école et puis votre logement. Alors comme ça vous êtes du Nord.''<br/><br />
- ''Arras. ''<br/><br />
- ''Arras, Ah ! Vous étiez institutrice là-bas ? '' (A peine, il termine sa phrase, un gant de l'institutrice tombe au sol, elle s'arrête pour le ramasser.) (Cf. ''' [[#ancre_ame13| Photogramme 1]]''' (''0h 05' 46&quot;'') et ''' [[#ancre_ame14| Photogramme 2]]''' (''0h 05' 48&quot;'') Arras, c'est une grande ville. Jamais mis les pieds. Et comment vous êtes venu par chez nous ? Vous avez de la famille ici ? ''<br/><br />
- ''Je voulais m'éloigner. ''<br/><br />
- ''Vous savez chez nous, c'est tout petit. '' (Ils sont à l'extérieur. Des nombreux soldats traversent la rue. ) ''Vous vous habituerais, il y en a de plus en plus. C'est comme le canon, au début on entend que ça, et après, on finit par s'y faire... Vous verrez, en plus, on a de la '''chance''', on a le coteau, ça nous fait comme un '''[[rideau]]'''. '' (Avant d'entrer dans un bâtiment, il lui montre avec le menton, puisqu'il porte les sacs de l'institutrice.) ''La guerre est de l'autre côté. '' (L' institutrice s'arrête une seconde et regarde le fameux coteau.) ''Le logement est au fond. Il y aura sans doute un petit peu de ménage, je me chargerais de ces affaires, je n'ai pas eu le temps de m'en occuper et puis il y a eu personne qui est venu les réclamer. '' (Il sort un trousseau de clés et ouvre la porte.) » <br />
<br />
<span id="ancre_ame14"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_14_0h_05_48_classe_institutrice_gant_2.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. <br/><br />
Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_ame205"> </span><br />
<br />
====0h 06’ 35’’ – La chambre de l'instituteur Le Contre====<br />
<br />
<span id="ancre_ame15"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_15_0h_06_43_chambre_instit_excrément_1.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. La chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. <br/> La chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_am15">'''[[#ancre_ame15| Photogramme 3.]] '''</span> ''00h 06' 43&quot;'' : La chambre est dans un état indescriptible, le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. Sur les murs, nous lisons des extraits de ''La Marseillaise,'' écrit vraisemblablement avec les excréments de l'instituteur. L'odeur était certainement insoutenable. Nous entendons des dizaines de mouches qui voltigent. (Cf. ''' [[#ancre_ame16| Photogramme 4.]]''' (''0h 06' 57&quot;'') Le maire est abasourdi, il demande à la nouvelle institutrice, de ne pas entrer, elle entre quand même, elle regarde l'état de la chambre. Elle avance doucement vers la fenêtre, qu'elle ouvre. (Cf. ''' [[#ancre_ame17| Photogramme 5.]]''' (''0h 07' 17&quot;'') <br />
<br />
<br />
<span id="ancre_ame16"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_16_0h_06_57_chambre_instit_excrément_2.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. <br/>Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments, sur lesquels voltigent des mouches. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_ame17"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_17_0h_07_17_chambre_instit_excrément_3.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. <br/>Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais.]]<br />
<br />
On peut alors imaginer la dégradation de l'état de santé mentale de l'instituteur quand il se trouvait dans sa chambre.<br />
<br />
*'''[[Les Âmes Grises#ancre_ame206|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Les Âmes Grises|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"></span><br />
<br />
===Charley-Le-Borgne, de Don Chaffey ===<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
Un déserteur rencontre un Indien paisible nommé Taureau-Assis. Ils vont devenir des amis. L'Indien va prendre en affection un coq borgne qu'il appellera « Charley ». Mais ils sont poursuivis par un chasseur de primes qui va réussir à retrouver leurs traces. Dès lors, il ne cessera pas d'humilier le soldat. L'Indien va réagir le jour où le chasseur tuera Charley.<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha100|Lire l'introduction.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha212"> </span><br />
====0h 30’ 40’’ – Le chariot abandonné – Apparition de Charley-Le-Borgne – Les deux premières allusions à la chance====<br />
<br />
A la recherche de nourriture, les deux hommes s'éloignent de l'église et inspectent les lieux environnants.<br />
<br />
* <span id="ancre_60">'''[[#ancre_cha60| Photogramme 7.]]'''</span> ''00h 31' 04&quot;'' : Le Soldat découvre un homme allongé sur un âne blanc et un chariot abandonné : « '' Il m'a l'air [[mort]]. Alors ? '' (En riant.) ''Tu ne vas pas le scalper ? ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha60"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_60_0h_31_04_l'homme mort.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' Les deux hommes découvrent l'homme mort et son chariot. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' <br/>Les deux hommes découvrent l'homme [[mort]] et son chariot. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_61">'''[[#ancre_cha61| Photogramme 8.]]'''</span> ''00h 31' 12&quot;'' : L'Indien détourne son regard de l'homme mort et rencontre un coq borgne. C'est la [[première]] [[apparition]] du [[Coq]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha61"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_61_0h_31_12_1ère apparition Charley.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' La [[première]] apparition du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' <br/>La [[première]] [[apparition]] du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_62">'''[[#ancre_cha62| Photogramme 9.]]'''</span> ''00h 31' 21&quot;'' : L'Indien est intrigué par le coq, il s'approche de sa cage suspendu. Entre temps le Soldat commence à inspecter le chariot. Nous pouvons voir les intérêts des deux hommes, le premier est attiré par le [[coq]], le second à la recherche d'[[Objet|objets]] matériels.<br />
<br />
<span id="ancre_cha62"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_62_0h_31_21_le chariot abandonnée.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' Les deux hommes inspectent le chariot.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' <br/>Les deux hommes inspectent le chariot.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_63">'''[[#ancre_cha63| Photogramme 10.]]'''</span> ''00h 31' 25&quot;'' : L'Indien commence à travers la [[cage]], de caresser le [[coq]] avec un [[doigt]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha63"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_63_0h_31_25_Charley_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' L'Indien qui sympathise avec le coq. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' <br/>L'Indien qui sympathise avec le coq. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_64">'''[[#ancre_cha64| Photogramme 11.]]'''</span> ''00h 31' 28&quot;'' : L'Indien constate alors que le coq est borgne, peut-être un œil qu'il a perdu au cours d'un combat. Et c'est peut-être ce handicap qui le rapproche du coq : ce dernier a perdu un [[œil]], l'Indien a “perdu” son [[pied]]. <br />
<br />
<span id="ancre_cha64"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_64_0h_31_28_Charley_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' Le coq borgne.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' <br/>Le coq borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_65">'''[[#ancre_cha65| Photogramme 12.]]'''</span> ''00h 31' 55&quot;'' : De son côté, au cours de son inspection, le Soldat découvre un fusil.<br />
<br />
<span id="ancre_cha65"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_65_0h_31_55_Soldat_Fusil.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' Le Soldat découvre un fusil.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' <br/>Le Soldat découvre un fusil. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_66">'''[[#ancre_cha66| Photogramme 13.]]'''</span> ''00h 32' 01&quot;'' : Et, comme à son habitude, le Soldat continue à “plaisanter” avec l'Indien. Il pointe le canon du fusil vers l'Indien : « ''O.K. L'Indien, prépare-toi à retrouver ton terrain de chasse.'' »<br />
<br />
<span id="ancre_cha66"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_66_0h_32_01_Soldat_Fusil_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' <br/> Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_67">'''[[#ancre_cha67| Photogramme 14.]]'''</span> ''00h 32' 06&quot;'' : L'Indien remarque le fusil pointé vers lui, il ne sait pas quoi faire, il recule d'un pas.<br />
<br />
<span id="ancre_cha67"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_67_0h_32_06_Soldat_Fusil_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' L'Indien menacé par le Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' <br/>L'Indien menacé par le Soldat. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_68">'''[[#ancre_cha68| Photogramme 15.]]'''</span> ''00h 32' 07&quot;'' : Le Soldat soutient sa menace, et finit par tirer à blanc accompagné d'un éclat de rire : « ''Tu es un Indien sacrément '''chanceux'''. '' <br/><br />
- L'Indien : ''Et s'il avait été chargé ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Tu serais un Indien mort. Rien de plus. '' (Éclat de rire.) »<br />
<br />
<span id="ancre_cha68"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_68_0h_32_07_Soldat_Fusil_4.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' <br/>Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_69">'''[[#ancre_cha69| Photogramme 16.]]'''</span> ''00h 33' 00&quot;'' : Les deux hommes se dirigent vers l'arrière du chariot et continue à le fouiller. Le Soldat pense à haute voix : « ''Voyons s'il y a des munitions. '' (Il en trouve un [[sac]].) ''Il doit bien y avoir une centaine de balles. '' (Entre temps l'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.) » <br />
<br />
<span id="ancre_cha69"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_69_0h_33_00_Whisky.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' <br/>L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky. ]]<br />
<br />
Le Soldat arrache la bouteille des mains de l'Indien : « ''Qu'as tu trouvé ? '' (Il boit le liquide de la bouteille.) ''C'est du bon whisky. '' (L'Indien tend la main pour saisir la bouteille.) ''Doucement avec ça, je connais les effets sur les peaux-rouges. N'y touche pas.'' (Il dépose la bouteille loin de l'Indien.) » <br />
<br />
* <span id="ancre_70">'''[[#ancre_cha70| Photogramme 17.]]'''</span> ''00h 33' 29&quot;'' : Après le fusil, le Soldat trouve un revolver : « ''Regarde ça. Ça doit être notre jour de '''chance'''. Un quarante-cinq. ''<br />
<br />
<span id="ancre_cha70"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_70_0h_33_34_colt 45.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' Le Soldat trouve un revolver.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' <br/>Le Soldat trouve un revolver. ]]<br />
<br />
Le soldat réfléchit deux secondes et tend le revolver à l'Indien « ''Prends-le, j'ai un élan de générosité. '' (L'Indien est étonné par cette subite générosité, il regarde le Soldat quelques secondes.)<br/><br />
- L'Indien (Le revolver à la main, il demande) : ''Balles ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Cherche-les toi-même ? ''» <br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_70|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha215"> </span><br />
====0h 38’ 04’’ – La visite inattendue de deux mexicains – La 3ème allusion à la chance====<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_75|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_76"></span> ''00h 38' 13&quot;'' : Soudain, l'Indien entend le bruit des roues d'un chariot. Il détourne la tête en direction du bruit, qui s'amplifie et finit par s'arrêter. Il distingue deux hommes, l'un âgé et l'autre jeune, des mexicains reconnaissables aux larges chapeaux. En apercevant l'Indien, l'homme âgé commence à avoir un petit rire moqueur, et commence à parler en espagnole. Ensuite, avec un ton sarcastique, il s'adresse à l'Indien : « ''Excusez-moi, senor. Auriez-vous de l'eau à nous offrir ? '' (Cf. ''' [[#ancre_cha76| Photogramme 18.]]''' ''0h 39' 19&quot;'') <br/><br />
- L'Indien (En répondant avec un sourire.) : ''Dans le puits. Servez-vous. '' <br/><br />
- Le Mexicain âgé : ''Qu'on se serve ? '' (Temps de silence et puis sur un ton plus menaçant.) ''Tu vas y aller, oui ! '' (Éclats de rire des deux Mexicains.)<br/><br />
- L'Indien (En secouant la tête.) : ''Non ! Vous y allez.'' <br/><br />
- Le Mexicain âgé (Passe les rênes du chariot au jeune, saisit un fusil et ordonne l'Indien.) : ''Non, c'est toi qui vas y aller. ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha76"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_76_0h_39_19_les 2 mexicains.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' <br/> Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha77"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_77_0h_40_10_les 2 mexicains menacés.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' Les mexicains menaçants sont à présent menacés. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' <br/> Les mexicains menaçants sont à présent menacés.]]<br />
<br />
L'Indien en voyant que son interlocuteur ne plaisantait pas, sous la menace du Mexicain, il se lève et se dirige vers le puits. Comme il boitait, les mexicains se moquent de lui. Le jeune commence avec sa main portée sur sa bouche à faire des “ou-ouh”, le cri des indiens. Le vieux continue à rire de plus belle. <br />
<br />
* <span id="ancre_77">'''[[#ancre_cha77| Photogramme 19.]]'''</span> ''00h 39' 30&quot;'' : Mais, tout à coup, le Soldat entre de la droite en riant encore plus fort que les Mexicains et en pointant son fusil vers eux, il s'adresse à l'Indien. « ''Tu vois ça ? On va avoir notre banque privée ici. '' (Gros plan d'une pancarte en bois sur laquelle nous lisons : “Banco D Misas”. La pancarte est clouée sur le côté du chariot face au Soldat. Nous comprenons le sourire béat du Soldat. Il suffisait d'attendre pour voir une banque devant l'église.) (Cf. ''' [[#ancre_cha78| Photogramme 20.]]''' ''0h 39' 42&quot;'') ''Je crois que tu es bien un Indien '''chanceux''', après tout. '' (Gros plan sur l'Indien qui ne répond pas, et qui baisse la tête, imaginant la suite tragique des événements.)<br/><br />
- Le Mexicain âgé (Debout est inquiet.) : ''Une banque, ici, senor ? Une banque ? '' » <br />
<br />
Le Soldat continue à sourire en silence en fixant du regard le mexicain âgé. Ce dernier comprenant que la situation est inespérée, essaye une dernière tentative, il pointe son fusil vers le Soldat, mais encore une fois, le Soldat tire le premier en abattant le mexicain âgé. Le jeune mexicain tente de réagir, mais c'était trop tard, le Soldat l'abat également.<br />
<br />
<span id="ancre_cha78"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_78_0h_39_42_Banco_d_Misas.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' <br/>La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha78|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha218"> </span><br />
====0h 46’ 55’’ – L'arrivée du chasseur de primes====<br />
<br />
* <span id="ancre_89">'''[[#ancre_cha89| Photogramme 21.]]'''</span> ''00h 46' 55&quot;'' : Le Soldat veut revenir à la charge, il a préparé un drap pour le lancer sur Charley. Mais une grande surprise l'attend. Ils entendent un bruit en direction de la porte d'entrée. Ils se retournent en arrière, pour voir un homme qui les tient en joue, c'est le chasseur de primes. <br />
<br />
<span id="ancre_cha89"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_89_0h_46_55_Arrivée du chasseur.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' L'arrivée du chasseur de primes. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' <br/>L'arrivée du chasseur de primes. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_90">'''[[#ancre_cha90| Photogramme 22.]]'''</span> ''00h 46' 59&quot;'' : Les trois hommes s'observent un court instant. L'Indien commence à se baisser légèrement afin de prendre en main l'arme qui est fourré dans sa botte droite. La botte gauche est toujours enfournée dans un cageot en osier. Mais, le Chasseur ne lui laisse aucune '''chance''', il tire en direction du pied : « ''Vas-y, l'Indien. Je rêve de t'exploser la cervelle. Maintenant, sors ton arme. Doucement. Jette-là vers moi.'' (L'Indien s'exécute, le Chasseur ramasse l'arme et la met dans une de ses nombreuses poche de sa veste.) ''Maintenant, sortez. '' » (''00h 47' 43&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_cha90"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_90_0h_46_59_Pied Indien_cageot_arme.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' Gros plan sur les pieds de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' <br/> Gros plan sur les pieds de l'Indien.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha91"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_91_0h_51_48_corde chasseur.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' <br/>Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha92"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_92_0h_51_59_annonce de primes.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' <br/>Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. ]]<br />
<br />
<br />
Les deux hommes sortent de l'église. Le Chasseur ordonne : « ''Mettez-vous contre le mur. Retournez-vous. Les mains contre le mur. '' (L'Indien retourne la tête pour voir les intentions du Chasseur.) ''Ne bouge pas d'un cheveu ou je repeins le mur de ton sang. ''(Il prend le fusil du Soldat et vide le chargeur.) ''Tourne-toi et ôte ton chapeau, le nègre. ''(Le Soldat s'exécute.) ''Ça fait des jours que je te traque. Si mon cheval n'avait pas claqué, je t'aurais attrapé plus tôt. Je devrais te tuer sur-le-champ. '' (En secouant la tête.) ''Tu n'es pas humain. Les nègres ne sont pas humains. '' (Il ordonne le Soldat de prendre le fusil et le revolver et de les jetés dans le puits.) ''Où sont tes manières, le nègre ? '' (Le Chasseur lui donne un coup pied dans la figure. Le Soldat tombe.) ''Tu as oublié ? Aux blancs, tu dois dire “monsieur”. '' <br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. '' <br/><br />
- Le Chasseur (Second coup de pied.) : ''Redis-le avec plus de conviction. ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''C'est mieux. Et maintenant, obéis. ''<br/><br />
- Le Soldat (Il jette les armes dans le puits, et pense à voix basse.) : (''L'un des noirs, élus de Dieu. '')<br/><br />
- Le Chasseur : ''Reviens-là '' (En direction de l'Indien.) ''Va chercher ma corde, l'Indien? Dépêche-toi ! '' (Cf. ''' [[#ancre_cha91| Photogramme 23.]]''' ''0h 51' 48&quot;'') (le Soldat continue à marcher.) ''Arrête-toi là, le nègre. Donne-moi une raison de te tuer, je n'hésiterai pas. '' (Il lui montre l'affiche récompensant sa capture. (Cf. ''' [[#ancre_cha92| Photogramme 24.]]''' ''0h 51' 59&quot;'') ''L'armée veut que tu reviennes. Pour donner un spectacle. 500 dollars si je te ramène vivant. Seulement dix, mort. '' (L'Indien tiens la corde dans la main.) '' Sinon, je t'aurais descendu il y a cinq minutes. Allonge-toi, le nègre. Attache-le bien, l'Indien. '' (Cf. ''' [[#ancre_cha93| Photogramme 25.]]''' ''0h 52' 29&quot;'') (L'Indien attache les pieds et les mains du Soldat. Le Chasseur s'approche pour vérifier les nœuds.) ''Vous avez fait quoi pendant tout ce temps ? ''<br/><br />
- L'Indien : '' Rien.''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Ne me mens pas. Il y a quoi, là ?''<br/><br />
- L'Indien : ''Des poules. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Vous avez fait la fête ? Qui est enterré dans ces tombes ? ''(Aucune réponse.) ''J'aimerais savoir. ''<br/><br />
- L'Indien : ''Deux Mexicains. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Qui les a tués ? Ce noiraud merdeux ? Combien avez-vous récolté ? ''<br/><br />
- L'Indien : ''Rien. De vieux habits. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Allons dans l'église, l'Indien. '' (Les deux hommes entrent dans l'église. Le Chasseur inspecte le lieu.) (Cf. ''' [[#ancre_cha94| Photogramme 26.]]''' ''0h 55' 00&quot;'') ''Vous avez pris vos aises. '' (Il saisit la bouteille de Whisky.) '' Whisky de Maïs ? Que Dieu bénisse cette maison.'' (Il en boit une gorgée.)»<br />
<br />
<span id="ancre_cha93"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_93_0h_52_29_corde_résonance.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' <br/>Une résonance : la corde qui encercle la tête du Soldat.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha94"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_94_0h_55_00_Chasseur inspecte église.jpg| 400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' <br/>Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha219|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m3"></span><br />
<br />
===Into the Wild, de Sean Penn ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Tout juste diplômé de l'université, Christopher McCandless, 22 ans, est promis à un brillant avenir. Pourtant, tournant le dos à l'existence confortable et sans surprise qui l'attend, le jeune homme décide de prendre la route en laissant tout derrière lui.''<br />
<br />
''Des champs de blé du Dakota aux flots tumultueux du Colorado, en passant par les communautés hippies de Californie, Christopher va rencontrer des personnages hauts en couleur. Chacun, à sa manière, va façonner sa vision de la vie et des autres.''<br />
<br />
''Au bout de son voyage, Christopher atteindra son but ultime en s'aventurant seul dans les étendues sauvages de l'Alaska pour vivre en totale communion avec la nature.''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_a"> </span><br />
====Les rapports entre le film de Sean Penn et le livre de Jon Krakauer====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_a|Lire le début des rapports.]]'''<br />
<br />
*<span id="ancre_jk15"></span>'''(15) The Stikine Ice Cap (2)''' - Suite des aventures de Jon Krakauer (J.K) dans le Devils Thumb, il est prisonnier du glacier, sans aucun moyen de contacter le monde extérieur - Les ambitions de son père Lewis Krakauer qui avait l'intention de diriger Jon vers une carrière médicale - Le père sera malade du syndrome post-polio et il finira dans un asile psychiatrique - J.K. établira une comparaison entre son père et celui de Christopher - Jon réussira à survivre et à revenir de Devils Thumb. Il pense qu'en fin de compte, si Christopher n'a pas réussi de revenir c'était largement une question de '''chance''' ;<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_jk16|Lire la suite des rapports.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_int1011"></span><br />
<br />
====Le Livre Bâton====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_int1011|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
'''Résumé :'''<br />
<br />
'''Plan 1595. ''' '' 1h 57' 51&quot;'' : '''Flashforward.''' Christopher est au milieu d'un pré, aucun gibier en vue, il crie : « ''J'ai faim !'' »<br />
<br />
'''<span id="ancre_87">[[#ancre_87p| Photogramme 27]]</span> ''' : '''Plan 1603.''' '' 1h 58' 12&quot;'' : Christopher commence à perdre le contrôle sur lui-même. Il ne se maîtrise plus, il est énervé, de mauvaise humeur, car il a faim. Il enlève sa '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''', et il ajoute encore un trou de maintien avec son [[couteau]]. Il faut noter qu'il fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron.<br />
<br />
<span id="ancre_87p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp87.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. |''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_88">[[#ancre_88p| Photogramme 28]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 138b [C - 43] - '''Plan 1605.''' '' 1h 58' 18&quot;'' : Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit depuis son arrivée.<br />
<br />
<span id="ancre_88p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp88.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit. |''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_90p|La séquence sur la méprise des plantes.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_93">[[#ancre_93p| Photogramme 29]]</span> ''' : '''Plan 1648.''' '' 2h 01' 47&quot;'' : Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête.<br />
<br />
<span id="ancre_93p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp93.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 29''' : ''Into The Wild'', '''plan 1648'''. Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_95">[[#ancre_95p|Photogramme 30]]</span>''' : '''Plan 1659.''' '' 2h 03' 04&quot;'' : Christopher écrit dans son carnet : « Jour 100. Vivant, mais extrême faiblesse. » Il va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, il a des vertiges, tout tourne autour de lui. Tout à coup, un énorme ours brun, avance majestueusement vers Christopher. Ce dernier est médusé, pétrifié. Il ne bouge plus.<br />
<br />
<span id="ancre_95p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp98.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié. |''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_96">[[#ancre_96p| Photogramme 31]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 146b [C - 51] - '''Plan 1660.''' '' 2h 03' 08&quot;'' : L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_96p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp95.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va. |''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_97|La séquence du départ de chez Ron.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le père abattu====<br />
<br />
<span id="ancre_97p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp97.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 32''' : ''Into The Wild'', '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. |''' Photogramme 32''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_98">[[#ancre_97p| Photogramme 32]]</span>''' : '''Plan 1710.''' '' 2h 09' 31&quot;'' : A la série heureuse des amis de Christopher, va succéder une image d'une tristesse infinie, peut-être la plus angoissante du film, le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les [[yeux]] en larmes, et tel un somnambule, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, avant la naissance de Christopher, quand il a reçu son diplôme, il était heureux, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. Ensuite, il va se laisser tomber sur son séant au milieu du [[chemin]] en tirant sur son pantalon.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_c8|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_inversion"></span>En ce qui concerne l'image dramatique du père, c'était peut-être sa façon de partager devant la société sa profonde tristesse, comme s'il voulait maudire le jour où il a eu son diplôme. Il y a là, une '''[[inversion]]''' radicale dans l'expression des deux images et, nous passons d'un régime d'un bonheur immense '''[[Into the Wild#ancre_13|plan 223]]''' à un régime d'une tristesse intense ('''[[Into the Wild#ancre_98|plan 1710]]'''). Ensuite, il s'assied au milieu de la chaussée, car il a compris que c'est seulement à partir de là, qu'il a une petite chance de retrouver son fils. Il a compris que c'est là, sur les routes, où habite son fils. Il voulait être avec son fils, au même niveau que son fils.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_99|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Into the Wild|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m4"></span><br />
<br />
===Maître (Le), de Piotr Trzaskalski ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Alexandre, dit "le maître", excelle dans l'art du lancer de couteaux. Mais cet ancien soldat russe qui a vécu l'enfer de la guerre en Afghanistan est aussi très porté sur la bouteille. Un jour, alors qu'il a encore une fois trop bu, il ouvre toutes les cages des animaux du cirque. Renvoyé, Alexandre décide de monter son propre numéro et de se lancer sur les routes de Pologne. Lors de ses pérégrinations, il rencontre Andzela, une prostituée, et Mlody, un accordéoniste. La première devient son assistante, et le second son accompagnateur musical. Le trio est bien décidé à amasser suffisamment d'argent pour se rendre à Paris. Mais l'apparition de la belle Anna change radicalement la donne...''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le second spectacle====<br />
<br />
[[Fichier:maitrep19.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.]]<br />
<br />
<span id="ancre_19">''' Photogramme 33. Plan 53a.'''</span> '' 00h 24' 04&quot;'' : Un pompier en uniforme de parade ivre, [[Tourner#Tourner|tourne]] pour s'amsuer, le disque géant du spectacle dépourvu des quatre cœurs. Cette fois-ci, le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une [[bouteille]] de vodka à la main. Il invite le pompier à boire :<br/><br />
- Alexandre : ''Tiens.'' (Il lui tend la bouteille).<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux plus ''(…)<br/><br />
- Alexandre :'' Tiens, bois.''<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux pas, ''(balbutiant)'' si ça brûle, le garage, les camions, ''(…)'' qui l’éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre :'' Moi j’éteindrais.''<br/><br />
- Le pompier :'' Allez, tu éteindras… Toi l’artiste, tu éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre : ''J’éteindrai d’une main, comme ça. ''<br/><br />
Le Maître fait un tour de magie en faisant disparaître sa [[cigarette]] allumée dans le creux de sa main. Et, en ouvrant sa main, il y avait une nouvelle cigarette qu’il offre au pompier. Il se lève en laissant le pompier perplexe et se dirige vers une auberge.<br />
<br />
<span id="ancre_20">''' Photogramme 34. Plan 53b.'''</span> '' 00h 25' 28&quot;'' : Devant l’entrée de l’’auberge, il y avait une [[table]] vide sur lequel se trouvait une poule. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux [[Main#Main|mains]] sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé. Il nous semble que nous avons affaire à une image-clé, qui sera en relation avec la séquence de « l’omelette » (plans 67b et 68), que nous verrons plus loin.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep20.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Photogramme 35. Plan 55.'''</span> '' 00h 27' 36&quot;'' : Alexandre entre dans l’auberge, et il trouve Angela et le Musicien qui s’embrassent. Alexandre désinvolte lance au Musicien : Il y a chez toi un secret, je ne sais pas quoi ?<br />
<br />
Ensuite, il sort de l’auberge, il se dirige vers la table, y dispose une [[bouteille]], et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep21.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.]]<br />
<br />
<br />
====Le lendemain du quatrième jour====<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Photogramme 36. Plan 56. '''</span> ''00h 28' 27&quot;'' : C’est le matin, l’équipe range les affaires dans le Bus. Le Musicien s’approche d’Alexandre et lui dit :<br/><br />
- ''C’était génial, hier, la bouteille'' (…) ''Tu pourras aller à Paris.''<br/><br />
- Alexandre : ''Aucune chance.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''Parce que je ne le contrôle pas. Si je n’ai pas bu, ça ne marche pas.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''C’est la vie….''<br />
<br />
Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la [[corde]] qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep22.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.]]<br />
<br />
*'''[[Maître (Le)#Choix d’un itinéraire|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Maître (Le)|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m5"></span><br />
<br />
=== Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella===<br />
<br />
====Le cas du manteau de Pangle====<br />
<br />
<span id="ancre_man5"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_01.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. | '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_man6"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_02.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos.| '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos. ]]<br />
<br />
Ruby (Renée Zellweger) découvre un étranger qui volait du maïs. C'était son père Stobroad Thewes (Brendan Gleeson) qui l'avait abandonné quand elle était une petite fille. Elle va lui pardonner, mais elle ne pourrait pas lui offrir un refuge à la ferme, car l'impitoyable Teague (Ray Winstone) et ses miliciens cherchent les déserteurs.<br />
<br />
Avant de repartir, Ruby propose d'offrir à son père un manteau, ce dernier décline l'offre, mais il suggère de l'offrir à un de ses amis musicien, Pangle (Ethan Suplee), qui n'en a pas. (Cf. ''' Photogrammes 37 et 38.''')<br />
<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Les valeurs du manteau====<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la page.]]'''<br />
<br />
=====Un refuge « mobile »=====<br />
Ruby n'a pas pu offrir un refuge à son père et ses amis, mais elle offrira à l'un deux, un “refuge mobile”. Mais ce refuge était un peu trop voyant. Il était fabriqué à partir de deux textures différentes : ''Un côté appartenait à un pasteur et un autre à un cheval. Ruby disait (à Pangle) : « Prie ou hennis, suivant le cas. »'' (Technique du patchwork.)<br />
<br />
Toutefois le manteau n'a pas porté chance à Pangle, certes, il a eu chaud un moment, mais pas pour longtemps.<br />
<br />
*'''[[Manteau#Une preuve de trahison|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Manteau|Lire la page.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m6"></span><br />
===Stalker, d'Andreï Tarkovski=== <br />
<span id="ancre_sta209"> </span><br />
====« La Zone » ====<br />
<br />
<span id="ancre_sta210"> </span><br />
===== L’extérieur de la « Zone » =====<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta210|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_sta226"> </span><br />
======Les écarts de l’Écrivain dans la Zone ======<br />
<span id="ancre_55ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_a_P_contourne.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 39 : Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. |''Stalker'', ''' Photogramme 39 : Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_55bp"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_b_E_monte_caisse_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 40 : Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin. |''Stalker'', ''' Photogramme 40 : Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin.]]<br />
<br />
<span id="ancre_57ap"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_57_Zone_a_S_Lance barre fer.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 41 : Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » |''Stalker'', ''' Photogramme 41 : Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » ]]<br />
<br />
<span id="ancre_61ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_a_E_Halte.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 42 : Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » |''Stalker'', ''' Photogramme 42 : Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » ]]<br />
<br />
<span id="ancre_61bp"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_b_E_Voile flou.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 43 : Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. |''Stalker'', ''' Photogramme 43 : Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas.<br/><br />
Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_55">Plan</span> 55''' : ''51' 55"'' : Trois grosses caisses en bois jonchent le sol. Apparaît le Professeur de dos. Il se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir et le ramasse. (Cf. ''' [[#ancre_55ap|Photogramme 39.]]''') Puis apparaît, en sifflant, l’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin. (Cf. ''' [[#ancre_55bp|Photogramme 40.]]''') <br />
<br />
Les Photogrammes 39 et 40 présentent les différences dans les traits de caractère et le comportement de la part du Professeur et de l’Écrivain. Le premier suit scrupuleusement les consignes, il obéit aux règles établit par le Stalker, le second, constate finalement, que les dangers de la Zone sont « exagérés », qu’il peut se permettre quelques écarts : il commence à marcher en sifflant, il se place à côté du Professeur, jette un coup d’œil vers le Stalker, il se baisse et négligemment, tire sur une racine qui fait trembler un arbuste. Le Stalker crie : « ''Arrêtez c’est interdit ! '' » <br />
<br />
'''<span id="ancre_56">Plans</span> 56 - 57''' : ''52' 48"'' : Le Stalker se baisse sur ses genoux, il crie une seconde fois à l’intention de l’Écrivain : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » Au sol, il trouve une courte barre de fer, il s’en empare, et la lance vers les deux hommes, en criant : « ''N’y touchez pas, je vous dis ! '' (Cf. '''[[#ancre_57ap|Photogramme 41.]]''') <br/><br />
- L’Écrivain : ''Vous êtes fou ou quoi ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Ce n’est pas un lieu de promenade.'' (Il avance vers eux) ''La Zone demande du respect, sinon elle châtie. ''<br/><br />
- L’Écrivain : '' Elle « châtie » ! Essayez donc encore une fois. Vous avez perdu la langue ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Je vous l’avais demandé ! '' (Le Professeur intervient, en changeant de sujet.)<br/><br />
- Le Professeur : '' C’est par là-bas ? '' <br/><br />
- Stalker : '' Oui, on monte, on entre et… c’est à gauche. Ne passons pas par là. Faisons le tour. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Et pourquoi ça ? '' <br/> <br />
- Stalker : ''Dans la Zone, le chemin le plus droit n’est pas le plus court. Plus on va loin, moins on risque. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (Il relace un de ses souliers.) ''Tout droit, c’est danger mortel ? '' <br/> <br />
- Le Professeur : '' C’est dangereux, vous dit-on. '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Et en faisant le tour ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Aussi. Mais ici, on ne doit pas passer. '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Qui ne doit pas ? Et si moi je veux… (…) Pourquoi faire un détour, quand c’est juste là ! Il y a un risque de toute façon. Au diable… '' <br/> <br />
- Stalker : '' Vous le prenez trop à la légère. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' J’en ai marre de vos écrous et de vos bandelettes. Faites ce que vous voulez, je vais par ici. '' (Il sort sa bouteille de son manteau.) <br/> <br />
- Le Professeur : '' Vous êtes un insensé. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Vous pouvez parler… '' (Il porte la bouteille à ses lèvres. Le Stalker la lui prend comme s’il voulait en boire aussi.) <br/> <br />
- Stalker : '' Vous permettez ? ''» (Il s’éloigne d’eux, il sort du cadre, les deux hommes l’observent. On entend le bruit que fait le liquide en atteignant le sol. L’Écrivain fronce les sourcils.<br />
<br />
'''<span id="ancre_58">Plan</span> 58''' : ''54' 40"'' : Le Stalker est debout près d’une dalle de pierre émergeant des herbes, en train de verser le contenu de la bouteille : «'' Vous sentez… L’herbe… '' » (3ème allusion à l’odeur des plantes.)<br />
<br />
'''<span id="ancre_59">Plan</span> 59''' : ''54' 50"'' : Gros plan de l’Écrivain regardant le Stalker.<br/><br />
- L’Écrivain : « '' Alors, raison de plus… '' <br/> <br />
- Le Professeur : (off) ''Quoi, « raison de plus » ? '' »<br/><br />
Le Stalker prend l’Écrivain par le bras : «''Attendez ! '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Bas les pattes. '' <br/> <br />
- Stalker : '' Bien… Mais alors… Je prends…. Le Professeur à témoin, je ne vous y ai pas envoyé, vous y allez de votre propre gré. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Parfaitement. Quoi, encore ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Rien, allez-y… Que Dieu vous protège… Écoutez si soudain vous remarquez quelque chose… ou si vous ressentez quelque chose d’insolite… revenez immédiatement, sinon… '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Ne me jetez pas votre ferraille dans la nuque. '' »<br />
<br />
'''<span id="ancre_60">Plans</span> 60 - 61''' : ''56' 23"'' : L’Écrivain se dirige très lentement, vers une grande batisse en pierre avec une grande entrée sans porte. A peine quelques pas, il s’arrête, il se passe la main sur la tête. Le vent se lève. Il commence à s’avancer timidement. Le vent s’amplifie, faisant ployer les herbes et les branches de l’arbre. L’Écrivain fait quelques pas. Un bruit de grincement se fait attendre, comme le grincement du poteau qui tombe. Et une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement : « ''Halte, ne bougez pas.'' » (Cf. ''' [[#ancre_61ap|Photogramme 42.]]''') Suivie immédiatement d’un zoom arrière et d’un chœur de voix mêlées au bruit du vent. Le zoom découvre les parois sombres de la bâtisse, et en fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. (Cf. ''' [[#ancre_61bp|Photogramme 43.]]''')<br />
<br />
Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].<br />
<br />
'''<span id="ancre_62">Plan</span> 62''' : ''57' 41"'' : Le Professeur et le Stalker observent l’Écrivain : <br />
<br />
- Stalker :« '' Pourquoi vous… '' <br/><br />
- Le Professeur : '' Quoi, « pourquoi ? » '' <br/><br />
- Stalker : '' Pourquoi l’avez-vous arrêté ? '' <br/><br />
- Le Professeur : ''Moi ? Je pensais que c’était vous… '' » <br />
<br />
'''<span id="ancre_63">Plans</span> 63 - 65''' : L’Écrivain se retourne vers les deux autres, et puis revient vers eux. Il s’approche d’eux. Nous entendons le son de sa respiration, il a eu vraisemblablement peur : « ''Mais pourquoi m’avez-vous dit d’arrêter ? '' (Plan 65) <br/><br />
- Stalker : '' Je n’ai pas dit d’arrêter. '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Qui alors, vous ? '' (Le Professeur fait non de la tête.) '' Bon sang de bonsoir ! '' <br/> <br />
- Le Professeur : '' Vous êtes champion, camarade Shakespeare ! Avancer vous faisait peur, reculez vous faisait honte, vous donnez l’ordre à vous-même d’une voix déguisée. Ça vous a même déssaoulé. '' <br/><br />
L’Écrivain va pour protester. <br/><br />
- Stalker : '' Ça suffit ! '' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Vous avez vidé ma bouteille. '' <br/> <br />
- Stalker : '' Ça suffit, je vous dis… La Zone est un système très compliqué. Il y a plein de pièges, qui sont tous mortels. J’ignore ce qui s’y passe en l’absence des hommes, mais dès qu’ils apparaissent tout se met en mouvement… Des pièges disparaissent, d’autres les remplacent. Des endroits qui étaient sûrs deviennent infranchissables. La route devient simple et facile… ou bien semée d’embûches. C’est ça la Zone… On pourrait la croire capricieuse, mais à chaque instant… elle est telle que nous l’avons faite… par notre propre état d’esprit… Il y a même eu des cas où… les gens rebroussaient chemin à mi-parcourts… D’autres mourraient au seuil même de la chambre. Tout ce qui se passe ici dépend non de la Zone, mais de nous. '' <br/><br />
- Le Professeur : (Off) '' Elle laisse passer les bons et tue les méchants ! '' <br/><br />
- Stalker : '' Je ne sais pas. Je crois qu’elle laisse passer ceux… qui n’ont plus aucun espoir… Ni les bons, ni les mauvais… Les malheureux. Mais le plus malheureux périra vite s’il ne sait pas se conduire… Vous avez de la '''chance''' qu’elle vous ait prévenu. ''»<br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta227|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta234"> </span><br />
======Apparition du chien noir ======<br />
<br />
<span id="ancre_79p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_79_Premiere apparition chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 44 : Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.|''Stalker'', ''' Photogramme 44 : Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.]]<br />
<br />
<span id="ancre_83p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_83_Stalker_chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 45 : Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.|''Stalker'', ''' Photogramme 45 : Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_79">Plan</span> 79''' : ''1h 13' 38"'' : Au fond et au centre d’une étendue marécageuse, apparaît un chien noir. Il avance vers les trois hommes. Le Professeur répond à l’Écrivain : « ''D’accord, j’œuvre en vue du Nobel…'' ( Le chien s’arrête, aux aguets.) (Cf. ''' [[#ancre_79p|Photogramme 44.]]''') ''Et vous, vous courez après quoi ? Vous voulez offrir à l’humanité… '' ('''<span id="ancre_80">Plan</span> 80''' : Le Stalker a les genoux recroquevillés.) ''les perles de votre inspiration vénale ? '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Je me fous de l’humanité. '' ('''<span id="ancre_81">Plan</span> 81''' ) '' Une seule personne m’intéresse – moi. Je tiens à savoir… si je vaux quelque chose ou si je suis une merde, comme d’autres. ''<br/> <br />
- Le Professeur : (off) ''Et si vous découvrez que vous êtes… '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) ''Savez-vous, Monsieur Einstein… Je ne discuterai pas avec vous. '' (Tête du Stalker de face) '' De la discussion jaillit la vérité, qu’elle soit maudite ! Écoutez Géronimo ! '' ('''<span id="ancre_82">Plan</span> 82''' )''Vous avez conduit des tas de gens ici… '' <br/> <br />
- Stalker : ''Pas autant que j’aurais voulu. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) '' Là n’est pas la question. Pourquoi venaient-ils ici, que voulaient-ils ? '' <br/> <br />
- Stalker : ''Trouver leur bonheur, je pense. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off) '' Quel genre de bonheur ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Les gens ne parlent pas de ce qui leur est le plus cher. Ça ne regarde ni vous ni moi. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off)''Vous avez eu bien de la chance : de ma vie je n’ai rencontré un seul homme heureux. '' <br/> <br />
- Stalker : ''Moi non plus. Ils sortent de la Chambre, je les reconduis et on se revoit plus jamais. Les désirs ne se réalisent pas immédiatement. '' <br/><br />
- L’Écrivain : (off)'' Et vous, cette « chambrette » ne vous a jamais… tenté personnellement ? '' <br/> <br />
- Stalker : '' Je suis bien comme je suis. '' »<br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_83|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<span id="ancre_85p"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_85_Humanité existe pour créer.jpg|400px|thumb|center| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 46 : Plan 85.''' L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des oeuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? ''|''Stalker'', ''' Photogramme 46 : Plan 85.''' L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des œuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? '']]<br />
<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta237"> </span><br />
======Le « Tunnel-Hachoir » ======<br />
<span id="ancre_96p"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_96_Tunnel_01.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 47 : Plan 96.''' Vue du large tunnel incurvé et sombre. |''Stalker'', ''' Photogramme 47 : Plan 96.''' Vue du large tunnel incurvé et sombre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_97ap"> </span> <br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier. '']]<br />
<br />
<span id="ancre_97bp"> </span><br />
[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97b_allumette_bouche.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', ''' Photogramme 49 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche. |''Stalker'', ''' Photogramme 49 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_96">Plan</span> 96''' : ''1h 27' 10"'' : Vue d’un large tunnel incurvé très sombre. Des ouvertures au plafond projettent un peu de lumière du jour sur le sol boueux. On entend le bruit amplifié par l’écho d’une porte qui s’ouvre. (Cf. ''' [[#ancre_96p|Photogramme 47.]]''')<br />
<br />
- L’Écrivain : (off)« '' C’est par là qu’il faut aller ? '' <br/> <br />
- Stalker : (off) ''Hélas, il n’y a pas d’autre voie. '' »<br/><br />
<br />
'''<span id="ancre_97">Plan</span> 97''' : ''1h 27' 40"'' : Les trois hommes sont au seuil du tunnel. L’Écrivain est appuyé contre le sas en fer recouvert d’épaisse poussière et de toiles d’arraignées. Le professeur est à côté de lui, à droite. Derrière, le Stalker.<br />
<br />
- L’Écrivain : (off)« '' C’est plutôt sombre, hein, Professeur ? Je ne tiens pas à m’y aventurer le premier. Serpent rusé ne se porte pas volontaire. '' <br/> <br />
- Stalker : (off) ''Tirons au sort. Vous n’êtes pas contre ?'' <br/><br />
- L’Écrivain : '' Si. Je préfèrerais un volontaire. '' (Le Stalker s’avance près d’eux.)<br/> <br />
- Stalker : '' Avez-vous des allumettes ? '' (Le Professeur sort une boîte de sa poche et la lui donne.) '' Merci. '' (Le Stalker passe entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux.) ''La plus longue ira en premier. '' (Cf. ''' [[#ancre_97ap|Photogramme 48.]]''') (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de chance. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_98a"> </span> <br />
Le Stalker jette son allumette, l’Écrivain porte l’allumette à sa bouche et s’avance, (Cf. ''' [[#ancre_97bp|Photogramme 49.]]''') il considère à nouveau le tunnel : « ''Vous devriez y jeter un écrou. '' <br/> <br />
- Stalker :(off) ''Bien sûr... voilà. '' (Il cherche autour de lui, et ramasse un objet qu’on ne voit pas. L’Écrivain lui laisse la place. Le Stalker lève sa main armée d’un gros caillou qu’il lance dans le tunnel. Il se dégage de l’entrée en fermant violemment la porte devant lui. Puis il la rouvre. Le Stalker demande à L’Écrivain : '' Encore un ? '' <br/><br />
- L’Écrivain : ''Bon… J’y vais. '' »<br/><br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta238|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_sta210"> </span><br />
===== Le Bunker =====<br />
*'''[[Stalker#ancre_sta240|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<center>* </center><br />
<span id="ancre_sta244"> </span><br />
======L’Écrivain est-il un saint homme ?======<br />
<br />
A travers ces plans, nous pouvons aussi déduire que l'Écrivain devient en quelque sorte un Stalker. En effet, dans le tunnel, c'est l'Écrivain qui va guider les autres, comme d'ailleurs il va les guider aussi dans le bunker. Il reste enfin, dans ce registre un fait qui a eu lieu au plan 69. En effet, le Stalker et l'Écrivain veulent traverser une corniche étroite surplombant un précipice. L'Écrivain décontracté dit au Stalker : "Rappelez-vous que Saint-Pierre faillit se noyer." <ref> "Seigneur, sauve-moi." alors qu'il commence à s'enfoncer dans les flots. (Mathieu XIV, 22-23.) Cf. '''Gerstenkorn et Strudel''', ''Etudes Cinématographiques,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'',p. 86.</ref> Le Stalker laisse tomber un écrou. Long temps de silence avant le son de chute dans l'eau (en voix-off), il dit à l'Écrivain : " Allez-y l'Écrivain." <ref>Cette citation peut être considérée à la lettre comme un [[clédon]]. Elle peut signifier "Allez-y, l'Écrivain, devenez Saint Pierre." Est-ce l’Écrivain va devenir "un saint homme" ? Après le tunnel-hachoir, il se métamorphose, et porte le substitut de la couronne d'épines, qui exprime finalement le portement de la souffrance du groupe. Enfin, devant la chambre des désirs, il n'exprimera pas le désir d'entrer, à une nuance près, que nous verrons à ce moment. </ref> Le temps de silence avant le son de la chute de l'écrou exprime la distance. L'écrou devient un agent qui mesure une distance importante et dangereuse (comme au plan 116). Dans les deux plans 69 et 116, les cadrages sont en plan rapproché sur les personnages. Dans les deux cas, on peut dire, "qu'on regarde avec nos oreilles". Ainsi la monumentalité est suggérée par le vide, par une audition du vide. Et, à ce moment-là le Professeur disparaît. <ref>Ainsi, nous pouvons considérer cet aspect (l'[[objet]] qui suggère la distance) comme un épiphénomène. Au [[Trébuchement#ancre_69|plan 69]], le Professeur disparaît. Mais est-ce qu'on peut dire de même pour le plan 116 ? Qu'une partie de l'Écrivain a disparu ? Une partie non sanctifiée ? </ref> Toutefois, nous devons remarquer pour conclure, que le son exprime en définitive, la "personnalité" des protagonistes : un bruit alternatif, court et sec ou long et aquatique (ambivalence du Stalker) ; un bruit en écho et sans fond (l'Écrivain) ; un bruit "mou" et imperceptible (allusion au [[Sac#Première apparition du sac à dos du Professeur|sac du Professeur]]). Mais dans ces cas spécifiques, nous ne sommes plus dans un registre [[Thèse:Résumé|cinémantique]], mais plutôt dans un registre "[[phonomantique]]". <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_117">Plan</span> 117''' : ''1h 44' 45"'' : Le Stalker, du fond du bunker, interpelle l’Écrivain : «''Vous en avez de la '''chance''' ! Mon Dieu, à présent…Vous allez vivre cent ans ! ''<br/><br />
- L’Écrivain : ''Pourquoi pas éternellement ? Comme le juif errant ! '' »<br />
<br />
L’Écrivain se dirige vers les deux hommes.<br />
<br />
'''<span id="ancre_118">Plan</span> 118''' : ''1h 45' 58"'' : Gros plan du Stalker. Il continue à parler à l’Écrivain : «'' Vous êtes sûrement un homme merveilleux. Je n’en ai jamais douté, mais vous avez souffert… un tel martyr ! Ce tunnel est un endroit terrible… Le plus terrible de la Zone. On l’appelle le « hachoir », mais il est pire que ça. Que de gens ont péri ici ! Porc-épic y a sacrifié son frère… Un garçon si fin, si doué ! Écoute plutôt : '' <br/><br />
<br/><br />
''Voilà l’été passé '' <br/><br />
''Comme s’il n’avait jamais existé''<br/><br />
''L’air est encore doux''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas''<br/><br />
''Tout ce qui pouvait arriver''<br/><br />
''M’est tombé dans les mains,''<br/><br />
''Telle une feuille à cinq doigts.''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Ni le mal ni le bien. ''<br/><br />
''N’ont existé en vain. ''<br/><br />
''Il est clair, mon feu à moi. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Sous son aile, la vie m’a pris. ''<br/><br />
''M’a protégé et sauvé. ''<br/><br />
''Da la '''chance''' elle me donna. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. ''<br/><br />
''Les feuilles n’ont pas brûlé. ''<br/><br />
''Les branches n’ont pas cassé. ''<br/><br />
''Le jour est clair comme du verre. ''<br/><br />
''Mais cela ne suffit pas. '' <br/><br />
''Ils sont bien, ses vers, pas vrai ? '' » <br />
<br />
*'''[[Stalker#ancre_119p|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Stalker|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1a|▲ ▲ ▲]]</center><br />
==Voir==<br />
<br />
* [[Auspices]]<br />
* [[Divination]]<br />
* [[Hasard]]<br />
* [[Irrationnel]]<br />
* [[Jeu]]<br />
* [[Présage]]<br />
* [[Superstition]]<br />
* [[Synchronicité]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des Photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Chance&diff=6321
Chance
2016-04-03T20:08:26Z
<p>Dimitri Dimitriadès : Page créée avec « <span id="ancre_1"></span> Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|500px|thumb|right|alt=alt=''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase... »</p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span>[[ Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|500px|thumb|right|alt=alt=''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme 48 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : « ''La plus longue ira en premier. '' (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de '''chance'''. '' » ]]<br />
<br />
L'étymologie du mot '''chance''', ou « hasard heureux » est intéressante, il dérive du latin populaire, ''cadentia'', de ''cadere'', « tomber », ce qui donne des mots comme « chanceler », ''osciller, perdre l'équilibre, hésiter.'' <ref> Dictionnaire Hachette. </ref> Ainsi, on peut dire que la chance est un état d’oscillation (de recherche d’équilibre) entre deux côtés. Il y a une préférence, une ambition de « tomber » d’un côté (le bon) et d’éviter l’autre côté (la malchance). Ce qui est implique qu'au cinéma, saisir la chance n'est pas évidente, puisque les moments en question sont fluctuantes et uniques. Il en sera ainsi dans ''[[#ancre_3m6|Stalker]]'', avec le cas de l’Écrivain ; et dans ''[[#ancre_3m2|Charley-le-Borgne]]'', avec le cas de l’Indien. Cependant, dans ''[[#ancre_3m3|Into the Wild]]'', Christopher était à 5 kilomètres d’un refuge (synonyme de provision), mais il l’ignorait parce qu’il n’a pas emporté avec lui une carte détaillée des lieux. Dans ce film, la chance est affaire de connaissance. Dans ''[[#ancre_3m4|Le Maître]]'', pour réussir un tour de lévitation, le Maître devait boire de l’alcool. Dans ''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]'', le manteau que Ruby offre à Pandle ne lui a pas porté chance. <br />
<br />
Par ailleurs, selon une tradition attestée chez les anciens grecs qui « croyaient à la jalousie des dieux », <ref> ''Revue des Traditions populaires,'' 1886, Paris, Maisonneuve frères et Ch. Leclerc, I, p. 149.</ref> il ne faut jamais souhaiter bonne chance à quelqu'un, au risque d'attirer sur lui le mauvais sort. On remplace le souhait par le fameux « merde ». <ref> '''Eloïse Mozzani''', ''Le livre des superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 329.</ref> Nous verrons que dans les ''[[#ancre_3m1|Âmes Grises]]'' un tas de merde n’annonce rien de bon. <br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_1m"></span><br />
<br />
==Titres des films==<br />
<br />
<br />
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée (min.)</th><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_chan1"> </span> ''' Chance sur Deux (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Alors qu’elle cherche à découvrir qui est son père, une jeune femme est mêlée à une guerre des gangs. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Chance sur Deux (Une)'' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice'''</td><br />
<td> Dewolf Patrick, Frydman Serge</td><br />
<td>''' 1998'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 109</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lostc"> </span> ''' Lost Chance for Love ''' <br/><br />
'''&#167;.''' À Londres. Un Américain divorcé et malchanceux dans le travail rencontre par hasard une Londonienne tout aussi seule que lui. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lost Chance Harvey '' </td><br />
<td>''' Hopkins Joel'''</td><br />
<td> Hopkins Joe</td><br />
<td>''' 2008'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 93</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck1"> </span> '''Lucky Girl''' <br/><br />
'''&#167;.''' Une fille chanceuse et le jeune manager d'un groupe de rock poursuivit par la déveine, échangent mystérieusement leur bonne fortune lors d'un bal costumé. </td><br />
<td>'' Just My Luck'' </td><br />
<td>''' Petrie Donald'''</td><br />
<td> Bernstein Jonathan, Blackwell Mark, Greer James, Harris Amy, King Marlene</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 112</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck2"> </span> ''' Lucky Number (The)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un ex-footballeur professionnel, aidé par une séduisante jeune femme tente de récupérer un ticket de loterie gagnat qu'il a utilisé pour payer un commercant. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky Number (The)'' </td><br />
<td>''' Asquith Anthony'''</td><br />
<td> Asquith Anthony, Furber Douglas, Schulz Franz</td><br />
<td>''' 1933'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 72</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_luck3"> </span> ''' Lucky One (The) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un soldat américain découvre une photo d’une jeune femme enfouie dans le sol. Il la glisse dans sa poche et se met à avoir de la chance. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Lucky One (The)'' </td><br />
<td>''' Hicks Scott'''</td><br />
<td> Fetters Will</td><br />
<td>''' 2012'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 101</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_2m"></span><br />
<br />
==Autres titres de films==<br />
<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th>Titre</th><br />
<th>Titre original</th><br />
<th>Réalisation</th><br />
<th>Scénario</th><br />
<th>Année</th><br />
<th>Pays</th><br />
<th>Durée</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_ahsij"> </span> '''Ah, si j’étais riche''' <br/><br />
'''&#167;.''' Aldo passe des moments difficiles : procédure de divorce, dettes, incertitude de l’emploi. Mais la chance lui sourit en gagnant un pactole au loto. (Lire la suite : <ref>Au moment ou il voulait annoncer la nouvelle à son épouse, il aperçoit qu’elle le trompe. Il décide de ne rien lui dire, mais il profite de sa nouvelle richesse. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Ah, si j’étais riche '' </td><br />
<td>''' Munz Michel, Bitton Gérard'''</td><br />
<td> Munz Michel, Bitton Gérard</td><br />
<td>''' 2002'''</td><br />
<td>France</td><br />
<td> 105</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_amesg"> </span>'''[[#ancre_3m1|Âmes Grises (Les)]]'''<br/><br />
'''&#167;.''' Durant l'hiver 1917, le meurtre d'une fillette met en émoi un paisible village situé non loin de la ligne de front. Plusieurs notables sont soupçonnés du crime. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Âmes Grises (Les)''</td><br />
<td>'''Angelo Yves'''</td><br />
<td>Angelo Yves, d'après l'oeuvre de Philippe Claudel</td><br />
<td>'''2005 '''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 106</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_cha"> </span>'''[[#ancre_3m2|Charley-Le-Borgne]]'''</td><br />
<td>'' Charley-One-Eye''</td><br />
<td>'''Chaffey Don'''</td><br />
<td>Leonard Keith</td><br />
<td>'''1974 '''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 96</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont1"> </span> ''' Fille sur le Pont (La) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' "Vous avez l'air d'une fille qui va faire une connerie", déclare l'homme qui s'approche d'Adèle, penchée sur le parapet d'un pont avec une grosse envie de noyer ses malheurs dans la Seine. Il s'appelle Gabor, il est lanceur de couteaux et il a besoin d'une cible. (Lire la suite : <ref>Adèle n'a jamais eu de chance mais, quitte à mourir, autant se rendre utile. Ces deux destins félés qui se rencontrent vont devenir les deux morceaux d'un numéro gagnant. Mais la chance c'est fragile, il suffit qu'Adèle et Babor se tournent le dos, fassent un pas l'un sans l'autre, et elle s'envole. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Fille sur le Pont (La) '' </td><br />
<td>''' Leconte Patrice '''</td><br />
<td> Frydman Serge</td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 90</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m3|Into The Wild]] ''' </td><br />
<td> ''Into The Wild''</td><br />
<td>''' Penn Sean''' </td><br />
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td><br />
<td>''' 2007''' </td><br />
<td>USA</td><br />
<td>147</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_lig"> </span> '''Ligne Rouge 7000'''<br/><br />
'''&#167;.''' Une tranche de vie de trois pilotes automobiles à Daytona. Pat Kazarian dirige l'écurie dans laquelle courent Mike et Jim. (Lire la suite : <ref> Jim devait se marier avec Holly, mais il meurt dans un accident de voiture. Entre temps, Pat remplace Jim par Ned Arp, qui a un faible pour sa petite sœur, Julie. </ref>) (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' « ''Dan McCall a lucky man.'' » </td><br />
<td>'' Red Line 7000''</td><br />
<td>'''Hawks Howard'''</td><br />
<td>Hawks Howard, Kirgo George, McNeil Steve</td><br />
<td>'''1965'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 110</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m4|Maître (Le)]] '''</td><br />
<td>''Mistrz''</td><br />
<td>''' Piotr Trzaskalski ''' </td><br />
<td> Lepianka W., Trzaskalski P ; </td><br />
<td>''' 2005''' </td><br />
<td>Allemagne, Pologne</td><br />
<td>117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_parco"> </span> ''' Parcours de Légende (Un)''' <br/><br />
'''&#167;.''' Harry Vardon est issu d'un milieu très modeste mais s'illustre dans un sport généralement réservé aux classes sociales aisées, le golf. (Lire la suite : <ref>Véritable prodige, tout le monde l'encourage à poursuivre dans cette discipline mais son père s'y oppose </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Greatest Game Ever Played '' </td><br />
<td>'''Paxton Bill'''</td><br />
<td>Frost Mark d'après son roman</td><br />
<td>''' 2006'''</td><br />
<td>Canada, USA</td><br />
<td> 120</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>'''[[#ancre_3m5|Retour à Cold Mountain]]''' </td><br />
<td>''Cold Mountain ''</td><br />
<td>'''Minghella Anthony''' </td><br />
<td> Minghella Anthony, d'après le roman éponyme de Frazier Charles (1997)</td><br />
<td>'''2004'''</td><br />
<td> USA</td><br />
<td> 148</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td>''' [[#ancre_3m6|Stalker]] ''' </td><br />
<td>''[[Stalker]]''</td><br />
<td>''' Tarkovski Andre&iuml;''' </td><br />
<td>Tarkovski A.<br /><br />
Strougatski A. et B.</td><br />
<td>''' 1979''' </td><br />
<td>URSS</td><br />
<td>161</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_titan"> </span> ''' Titanic ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Southampton, 10 avril 1912. Le paquebot le plus grand et le plus moderne du monde, réputé pour son insubmersibilité, le "Titanic", appareille pour son premier voyage. (La suite : <ref>Quatre jours plus tard, il heurte un iceberg. A son bord, un artiste pauvre et une grande bourgeoise tombent amoureux. </ref> (Pitch du film.) <br/><br />
'''&#167;.''' Jack Dawson a eu la chance de gagner son ticket au jeu de cartes.<br/><br />
'''&#167;.''' Jack se vante devant Rose DeWitt : « ''Je fabrique ma propre chance.'' »</td><br />
<td>'' Titanic ''</td><br />
<td>'''Cameron James '''</td><br />
<td> Cameron James </td><br />
<td>''' 1997 '''</td><br />
<td>USA </td><br />
<td> 194</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_Pont1"> </span> ''' Trois Ponts sur la Rivière ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Arthur, professeur d'histoire angoissé et fragile, qui doute et s'inquiete de tout, se décide a faire le voyage à Lisbonne pour rencontrer l'eminent historien a l'origine de sa thèse. (Lire la suite : <ref>Claire, qu'il a quittée il y a quelque temps, et qu'il vient de revoir, va devenir la partenaire idéale pour ce voyage de la seconde chance d'un couple qui n'avait pas tout a fait épuisé son potentiel d'affinités. </ref>) (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Trois Ponts sur la Rivière '' </td><br />
<td>''' Biette Jean-Claude '''</td><br />
<td> Biette Jean-Claude </td><br />
<td>'''1999'''</td><br />
<td> France</td><br />
<td> 117</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vainq"> </span> ''' Vainqueur du Destin ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Biopic de la vie et de la carrière du célèbre joueur de baseball, Lou Gehrig (Pitch du film.)<br/><br />
'''&#167;.''' Lors d'une cérémonie, nous apercevons un fer à cheval monumental fait avec des fleurs. </td><br />
<td>'' Pride of the Yankees (The) '' </td><br />
<td>''' Wood Sam'''</td><br />
<td>Mankiewicz Herman J. Swerling Jo, d'après une histoire originale de Gallico Paul</td><br />
<td>''' 1942'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 128</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vein1"> </span> ''' Veine de… (Une) ''' <br/><br />
'''&#167;.''' Un employé de banque, Johnny Dalton, vient au secours d'un riche bookmaker et reçoit une belle récompense. Mais celle-ci correspond tout juste à un trou dans les comptes de la banque. (Pitch du film.) </td><br />
<td>'' Double Dynamite'' </td><br />
<td>''' Cummings Irving'''</td><br />
<td> Crane Harry, Manheim Mannie, Shavelson Melville, d'après l'hsitoire de Leo Rosten</td><br />
<td>''' 1951'''</td><br />
<td>USA</td><br />
<td> 80</td><br />
</tr><br />
<br />
</table><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques du film==<br />
<br />
<span id="ancre_3m1"></span><br />
<br />
===Les Âmes Grises, d'Yves Angelo ===<br />
<br />
<span id="ancre_ame204"> </span><br />
<br />
====0h 04’ 34’’ – L'arrivée de la nouvelle institutrice : Lysia Verhareine====<br />
<br />
<span id="ancre_ame13"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_13_0h_05_46_classe_institutrice_gant_1.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. Le gant de Lysia qui tombe. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 1.''' ''0h 05' 46&quot;''. <br/><br />
Le gant de Lysia qui tombe. ]]<br />
<br />
L'institutrice habillée d'un long '''[[manteau]]''' rouge, qu'elle ne quitte jamais, arrive dans une calèche, elle se rend à la mairie, elle rencontre le maire qui est heureux de la recevoir : « ''Bonjour, bonjour, vous tombez du ciel, on peut dire que vous me sauvez, 20 jours que les gamins n'ont pas école. (…) Enfin, vous êtes là, c'est le principal, je vous montre l'école et puis votre logement. Alors comme ça vous êtes du Nord.''<br/><br />
- ''Arras. ''<br/><br />
- ''Arras, Ah ! Vous étiez institutrice là-bas ? '' (A peine, il termine sa phrase, un gant de l'institutrice tombe au sol, elle s'arrête pour le ramasser.) (Cf. ''' [[#ancre_ame13| Photogramme 1]]''' (''0h 05' 46&quot;'') et ''' [[#ancre_ame14| Photogramme 2]]''' (''0h 05' 48&quot;'') Arras, c'est une grande ville. Jamais mis les pieds. Et comment vous êtes venu par chez nous ? Vous avez de la famille ici ? ''<br/><br />
- ''Je voulais m'éloigner. ''<br/><br />
- ''Vous savez chez nous, c'est tout petit. '' (Ils sont à l'extérieur. Des nombreux soldats traversent la rue. ) ''Vous vous habituerais, il y en a de plus en plus. C'est comme le canon, au début on entend que ça, et après, on finit par s'y faire... Vous verrez, en plus, on a de la '''chance''', on a le coteau, ça nous fait comme un '''[[rideau]]'''. '' (Avant d'entrer dans un bâtiment, il lui montre avec le menton, puisqu'il porte les sacs de l'institutrice.) ''La guerre est de l'autre côté. '' (L' institutrice s'arrête une seconde et regarde le fameux coteau.) ''Le logement est au fond. Il y aura sans doute un petit peu de ménage, je me chargerais de ces affaires, je n'ai pas eu le temps de m'en occuper et puis il y a eu personne qui est venu les réclamer. '' (Il sort un trousseau de clés et ouvre la porte.) » <br />
<br />
<span id="ancre_ame14"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_14_0h_05_48_classe_institutrice_gant_2.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 2.''' ''0h 05' 48&quot;''. <br/><br />
Lysia ramasse le gant avant d'entrer dans la chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_ame205"> </span><br />
<br />
====0h 06’ 35’’ – La chambre de l'instituteur Le Contre====<br />
<br />
<span id="ancre_ame15"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_15_0h_06_43_chambre_instit_excrément_1.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. La chambre de l'instituteur. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 3.''' ''0h 06' 43&quot;''. <br/> La chambre de l'instituteur. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_am15">'''[[#ancre_ame15| Photogramme 3.]] '''</span> ''00h 06' 43&quot;'' : La chambre est dans un état indescriptible, le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. Sur les murs, nous lisons des extraits de ''La Marseillaise,'' écrit vraisemblablement avec les excréments de l'instituteur. L'odeur était certainement insoutenable. Nous entendons des dizaines de mouches qui voltigent. (Cf. ''' [[#ancre_ame16| Photogramme 4.]]''' (''0h 06' 57&quot;'') Le maire est abasourdi, il demande à la nouvelle institutrice, de ne pas entrer, elle entre quand même, elle regarde l'état de la chambre. Elle avance doucement vers la fenêtre, qu'elle ouvre. (Cf. ''' [[#ancre_ame17| Photogramme 5.]]''' (''0h 07' 17&quot;'') <br />
<br />
<br />
<span id="ancre_ame16"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_16_0h_06_57_chambre_instit_excrément_2.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 4.''' ''0h 06' 57&quot;''. <br/>Le sol est jonché par des petits bouts de papiers découpés, avec par ci et par là, des tas d'excréments, sur lesquels voltigent des mouches. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_ame17"> </span> <br />
[[Fichier: Angelo_Ames_Grises_17_0h_07_17_chambre_instit_excrément_3.jpg|400px|thumb|centre|alt= '' Les Âmes Grises '' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais. | '' Les Âmes Grises'' d'Yves Angelo. ''' Photogramme 5.''' ''0h 07' 17&quot;''. <br/>Lysia ouvre la fenêtre afin de respirer un air frais.]]<br />
<br />
On peut alors imaginer la dégradation de l'état de santé mentale de l'instituteur quand il se trouvait dans sa chambre.<br />
<br />
*'''[[Les Âmes Grises#ancre_ame206|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Les Âmes Grises|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m2"></span><br />
<br />
===Charley-Le-Borgne, de Don Chaffey ===<br />
<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
Un déserteur rencontre un Indien paisible nommé Taureau-Assis. Ils vont devenir des amis. L'Indien va prendre en affection un coq borgne qu'il appellera « Charley ». Mais ils sont poursuivis par un chasseur de primes qui va réussir à retrouver leurs traces. Dès lors, il ne cessera pas d'humilier le soldat. L'Indien va réagir le jour où le chasseur tuera Charley.<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha100|Lire l'introduction.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha212"> </span><br />
====0h 30’ 40’’ – Le chariot abandonné – Apparition de Charley-Le-Borgne – Les deux premières allusions à la chance====<br />
<br />
A la recherche de nourriture, les deux hommes s'éloignent de l'église et inspectent les lieux environnants.<br />
<br />
* <span id="ancre_60">'''[[#ancre_cha60| Photogramme 7.]]'''</span> ''00h 31' 04&quot;'' : Le Soldat découvre un homme allongé sur un âne blanc et un chariot abandonné : « '' Il m'a l'air [[mort]]. Alors ? '' (En riant.) ''Tu ne vas pas le scalper ? ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha60"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_60_0h_31_04_l'homme mort.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' Les deux hommes découvrent l'homme mort et son chariot. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 7.''' <br/>Les deux hommes découvrent l'homme [[mort]] et son chariot. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_61">'''[[#ancre_cha61| Photogramme 8.]]'''</span> ''00h 31' 12&quot;'' : L'Indien détourne son regard de l'homme mort et rencontre un coq borgne. C'est la [[première]] [[apparition]] du [[Coq]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha61"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_61_0h_31_12_1ère apparition Charley.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' La [[première]] apparition du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 8.''' <br/>La [[première]] [[apparition]] du [[Coq]] : Charley-Le-Borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_62">'''[[#ancre_cha62| Photogramme 9.]]'''</span> ''00h 31' 21&quot;'' : L'Indien est intrigué par le coq, il s'approche de sa cage suspendu. Entre temps le Soldat commence à inspecter le chariot. Nous pouvons voir les intérêts des deux hommes, le premier est attiré par le [[coq]], le second à la recherche d'[[Objet|objets]] matériels.<br />
<br />
<span id="ancre_cha62"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_62_0h_31_21_le chariot abandonnée.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' Les deux hommes inspectent le chariot.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 9.''' <br/>Les deux hommes inspectent le chariot.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_63">'''[[#ancre_cha63| Photogramme 10.]]'''</span> ''00h 31' 25&quot;'' : L'Indien commence à travers la [[cage]], de caresser le [[coq]] avec un [[doigt]].<br />
<br />
<span id="ancre_cha63"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_63_0h_31_25_Charley_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' L'Indien qui sympathise avec le coq. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 10.''' <br/>L'Indien qui sympathise avec le coq. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_64">'''[[#ancre_cha64| Photogramme 11.]]'''</span> ''00h 31' 28&quot;'' : L'Indien constate alors que le coq est borgne, peut-être un œil qu'il a perdu au cours d'un combat. Et c'est peut-être ce handicap qui le rapproche du coq : ce dernier a perdu un [[œil]], l'Indien a “perdu” son [[pied]]. <br />
<br />
<span id="ancre_cha64"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_64_0h_31_28_Charley_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' Le coq borgne.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 11.''' <br/>Le coq borgne.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_65">'''[[#ancre_cha65| Photogramme 12.]]'''</span> ''00h 31' 55&quot;'' : De son côté, au cours de son inspection, le Soldat découvre un fusil.<br />
<br />
<span id="ancre_cha65"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_65_0h_31_55_Soldat_Fusil.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' Le Soldat découvre un fusil.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 12.''' <br/>Le Soldat découvre un fusil. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_66">'''[[#ancre_cha66| Photogramme 13.]]'''</span> ''00h 32' 01&quot;'' : Et, comme à son habitude, le Soldat continue à “plaisanter” avec l'Indien. Il pointe le canon du fusil vers l'Indien : « ''O.K. L'Indien, prépare-toi à retrouver ton terrain de chasse.'' »<br />
<br />
<span id="ancre_cha66"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_66_0h_32_01_Soldat_Fusil_2.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 13.''' <br/> Gros plan du bout du canon du fusil pointé vers l'Indien.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_67">'''[[#ancre_cha67| Photogramme 14.]]'''</span> ''00h 32' 06&quot;'' : L'Indien remarque le fusil pointé vers lui, il ne sait pas quoi faire, il recule d'un pas.<br />
<br />
<span id="ancre_cha67"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_67_0h_32_06_Soldat_Fusil_3.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' L'Indien menacé par le Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 14.''' <br/>L'Indien menacé par le Soldat. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_68">'''[[#ancre_cha68| Photogramme 15.]]'''</span> ''00h 32' 07&quot;'' : Le Soldat soutient sa menace, et finit par tirer à blanc accompagné d'un éclat de rire : « ''Tu es un Indien sacrément '''chanceux'''. '' <br/><br />
- L'Indien : ''Et s'il avait été chargé ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Tu serais un Indien mort. Rien de plus. '' (Éclat de rire.) »<br />
<br />
<span id="ancre_cha68"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_68_0h_32_07_Soldat_Fusil_4.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 15.''' <br/>Le Soldat tire à blanc, en direction de l'Indien. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_69">'''[[#ancre_cha69| Photogramme 16.]]'''</span> ''00h 33' 00&quot;'' : Les deux hommes se dirigent vers l'arrière du chariot et continue à le fouiller. Le Soldat pense à haute voix : « ''Voyons s'il y a des munitions. '' (Il en trouve un [[sac]].) ''Il doit bien y avoir une centaine de balles. '' (Entre temps l'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.) » <br />
<br />
<span id="ancre_cha69"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_69_0h_33_00_Whisky.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 16.''' <br/>L'Indien trouve une petite bouteille de Whisky. ]]<br />
<br />
Le Soldat arrache la bouteille des mains de l'Indien : « ''Qu'as tu trouvé ? '' (Il boit le liquide de la bouteille.) ''C'est du bon whisky. '' (L'Indien tend la main pour saisir la bouteille.) ''Doucement avec ça, je connais les effets sur les peaux-rouges. N'y touche pas.'' (Il dépose la bouteille loin de l'Indien.) » <br />
<br />
* <span id="ancre_70">'''[[#ancre_cha70| Photogramme 17.]]'''</span> ''00h 33' 29&quot;'' : Après le fusil, le Soldat trouve un revolver : « ''Regarde ça. Ça doit être notre jour de '''chance'''. Un quarante-cinq. ''<br />
<br />
<span id="ancre_cha70"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_70_0h_33_34_colt 45.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' Le Soldat trouve un revolver.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 17.''' <br/>Le Soldat trouve un revolver. ]]<br />
<br />
Le soldat réfléchit deux secondes et tend le revolver à l'Indien « ''Prends-le, j'ai un élan de générosité. '' (L'Indien est étonné par cette subite générosité, il regarde le Soldat quelques secondes.)<br/><br />
- L'Indien (Le revolver à la main, il demande) : ''Balles ? ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Cherche-les toi-même ? ''» <br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_70|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha215"> </span><br />
====0h 38’ 04’’ – La visite inattendue de deux mexicains – La 3ème allusion à la chance====<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_75|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_76"></span> ''00h 38' 13&quot;'' : Soudain, l'Indien entend le bruit des roues d'un chariot. Il détourne la tête en direction du bruit, qui s'amplifie et finit par s'arrêter. Il distingue deux hommes, l'un âgé et l'autre jeune, des mexicains reconnaissables aux larges chapeaux. En apercevant l'Indien, l'homme âgé commence à avoir un petit rire moqueur, et commence à parler en espagnole. Ensuite, avec un ton sarcastique, il s'adresse à l'Indien : « ''Excusez-moi, senor. Auriez-vous de l'eau à nous offrir ? '' (Cf. ''' [[#ancre_cha76| Photogramme 18.]]''' ''0h 39' 19&quot;'') <br/><br />
- L'Indien (En répondant avec un sourire.) : ''Dans le puits. Servez-vous. '' <br/><br />
- Le Mexicain âgé : ''Qu'on se serve ? '' (Temps de silence et puis sur un ton plus menaçant.) ''Tu vas y aller, oui ! '' (Éclats de rire des deux Mexicains.)<br/><br />
- L'Indien (En secouant la tête.) : ''Non ! Vous y allez.'' <br/><br />
- Le Mexicain âgé (Passe les rênes du chariot au jeune, saisit un fusil et ordonne l'Indien.) : ''Non, c'est toi qui vas y aller. ''» <br />
<br />
<span id="ancre_cha76"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_76_0h_39_19_les 2 mexicains.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 18.''' <br/> Le mexicain âgé demande de l'eau à l'Indien. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha77"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_77_0h_40_10_les 2 mexicains menacés.jpg|300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' Les mexicains menaçants sont à présent menacés. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 19.''' <br/> Les mexicains menaçants sont à présent menacés.]]<br />
<br />
L'Indien en voyant que son interlocuteur ne plaisantait pas, sous la menace du Mexicain, il se lève et se dirige vers le puits. Comme il boitait, les mexicains se moquent de lui. Le jeune commence avec sa main portée sur sa bouche à faire des “ou-ouh”, le cri des indiens. Le vieux continue à rire de plus belle. <br />
<br />
* <span id="ancre_77">'''[[#ancre_cha77| Photogramme 19.]]'''</span> ''00h 39' 30&quot;'' : Mais, tout à coup, le Soldat entre de la droite en riant encore plus fort que les Mexicains et en pointant son fusil vers eux, il s'adresse à l'Indien. « ''Tu vois ça ? On va avoir notre banque privée ici. '' (Gros plan d'une pancarte en bois sur laquelle nous lisons : “Banco D Misas”. La pancarte est clouée sur le côté du chariot face au Soldat. Nous comprenons le sourire béat du Soldat. Il suffisait d'attendre pour voir une banque devant l'église.) (Cf. ''' [[#ancre_cha78| Photogramme 20.]]''' ''0h 39' 42&quot;'') ''Je crois que tu es bien un Indien '''chanceux''', après tout. '' (Gros plan sur l'Indien qui ne répond pas, et qui baisse la tête, imaginant la suite tragique des événements.)<br/><br />
- Le Mexicain âgé (Debout est inquiet.) : ''Une banque, ici, senor ? Une banque ? '' » <br />
<br />
Le Soldat continue à sourire en silence en fixant du regard le mexicain âgé. Ce dernier comprenant que la situation est inespérée, essaye une dernière tentative, il pointe son fusil vers le Soldat, mais encore une fois, le Soldat tire le premier en abattant le mexicain âgé. Le jeune mexicain tente de réagir, mais c'était trop tard, le Soldat l'abat également.<br />
<br />
<span id="ancre_cha78"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_78_0h_39_42_Banco_d_Misas.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 20.''' <br/>La pancarte : “Banco D Misas”, clouée sur le côté du chariot des mexicains.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha78|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_cha218"> </span><br />
====0h 46’ 55’’ – L'arrivée du chasseur de primes====<br />
<br />
* <span id="ancre_89">'''[[#ancre_cha89| Photogramme 21.]]'''</span> ''00h 46' 55&quot;'' : Le Soldat veut revenir à la charge, il a préparé un drap pour le lancer sur Charley. Mais une grande surprise l'attend. Ils entendent un bruit en direction de la porte d'entrée. Ils se retournent en arrière, pour voir un homme qui les tient en joue, c'est le chasseur de primes. <br />
<br />
<span id="ancre_cha89"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_89_0h_46_55_Arrivée du chasseur.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' L'arrivée du chasseur de primes. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 21.''' <br/>L'arrivée du chasseur de primes. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_90">'''[[#ancre_cha90| Photogramme 22.]]'''</span> ''00h 46' 59&quot;'' : Les trois hommes s'observent un court instant. L'Indien commence à se baisser légèrement afin de prendre en main l'arme qui est fourré dans sa botte droite. La botte gauche est toujours enfournée dans un cageot en osier. Mais, le Chasseur ne lui laisse aucune '''chance''', il tire en direction du pied : « ''Vas-y, l'Indien. Je rêve de t'exploser la cervelle. Maintenant, sors ton arme. Doucement. Jette-là vers moi.'' (L'Indien s'exécute, le Chasseur ramasse l'arme et la met dans une de ses nombreuses poche de sa veste.) ''Maintenant, sortez. '' » (''00h 47' 43&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_cha90"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_90_0h_46_59_Pied Indien_cageot_arme.jpg| 400px|thumb|center |alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' Gros plan sur les pieds de l'Indien.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 22.''' <br/> Gros plan sur les pieds de l'Indien.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha91"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_91_0h_51_48_corde chasseur.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 23.''' <br/>Le Chasseur demande à l'Indien sa corde. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha92"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_92_0h_51_59_annonce de primes.jpg| 300px|thumb|right|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 24.''' <br/>Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. ]]<br />
<br />
<br />
Les deux hommes sortent de l'église. Le Chasseur ordonne : « ''Mettez-vous contre le mur. Retournez-vous. Les mains contre le mur. '' (L'Indien retourne la tête pour voir les intentions du Chasseur.) ''Ne bouge pas d'un cheveu ou je repeins le mur de ton sang. ''(Il prend le fusil du Soldat et vide le chargeur.) ''Tourne-toi et ôte ton chapeau, le nègre. ''(Le Soldat s'exécute.) ''Ça fait des jours que je te traque. Si mon cheval n'avait pas claqué, je t'aurais attrapé plus tôt. Je devrais te tuer sur-le-champ. '' (En secouant la tête.) ''Tu n'es pas humain. Les nègres ne sont pas humains. '' (Il ordonne le Soldat de prendre le fusil et le revolver et de les jetés dans le puits.) ''Où sont tes manières, le nègre ? '' (Le Chasseur lui donne un coup pied dans la figure. Le Soldat tombe.) ''Tu as oublié ? Aux blancs, tu dois dire “monsieur”. '' <br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. '' <br/><br />
- Le Chasseur (Second coup de pied.) : ''Redis-le avec plus de conviction. ''<br/><br />
- Le Soldat : ''Oui, monsieur. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''C'est mieux. Et maintenant, obéis. ''<br/><br />
- Le Soldat (Il jette les armes dans le puits, et pense à voix basse.) : (''L'un des noirs, élus de Dieu. '')<br/><br />
- Le Chasseur : ''Reviens-là '' (En direction de l'Indien.) ''Va chercher ma corde, l'Indien? Dépêche-toi ! '' (Cf. ''' [[#ancre_cha91| Photogramme 23.]]''' ''0h 51' 48&quot;'') (le Soldat continue à marcher.) ''Arrête-toi là, le nègre. Donne-moi une raison de te tuer, je n'hésiterai pas. '' (Il lui montre l'affiche récompensant sa capture. (Cf. ''' [[#ancre_cha92| Photogramme 24.]]''' ''0h 51' 59&quot;'') ''L'armée veut que tu reviennes. Pour donner un spectacle. 500 dollars si je te ramène vivant. Seulement dix, mort. '' (L'Indien tiens la corde dans la main.) '' Sinon, je t'aurais descendu il y a cinq minutes. Allonge-toi, le nègre. Attache-le bien, l'Indien. '' (Cf. ''' [[#ancre_cha93| Photogramme 25.]]''' ''0h 52' 29&quot;'') (L'Indien attache les pieds et les mains du Soldat. Le Chasseur s'approche pour vérifier les nœuds.) ''Vous avez fait quoi pendant tout ce temps ? ''<br/><br />
- L'Indien : '' Rien.''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Ne me mens pas. Il y a quoi, là ?''<br/><br />
- L'Indien : ''Des poules. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Vous avez fait la fête ? Qui est enterré dans ces tombes ? ''(Aucune réponse.) ''J'aimerais savoir. ''<br/><br />
- L'Indien : ''Deux Mexicains. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Qui les a tués ? Ce noiraud merdeux ? Combien avez-vous récolté ? ''<br/><br />
- L'Indien : ''Rien. De vieux habits. ''<br/><br />
- Le Chasseur : ''Allons dans l'église, l'Indien. '' (Les deux hommes entrent dans l'église. Le Chasseur inspecte le lieu.) (Cf. ''' [[#ancre_cha94| Photogramme 26.]]''' ''0h 55' 00&quot;'') ''Vous avez pris vos aises. '' (Il saisit la bouteille de Whisky.) '' Whisky de Maïs ? Que Dieu bénisse cette maison.'' (Il en boit une gorgée.)»<br />
<br />
<span id="ancre_cha93"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_93_0h_52_29_corde_résonance.jpg|400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' Le Chasseur montre l'affiche récompensant la capture du Soldat. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 25.''' <br/>Une résonance : la corde qui encercle la tête du Soldat.]]<br />
<br />
<span id="ancre_cha94"> </span> <br />
[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_94_0h_55_00_Chasseur inspecte église.jpg| 400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix. | '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 26.''' <br/>Le Chasseur inspecte l'église. Charley est toujours posé sur la croix.]]<br />
<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne#ancre_cha219|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Charley-Le-Borgne|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m3"></span><br />
<br />
===Into the Wild, de Sean Penn ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Tout juste diplômé de l'université, Christopher McCandless, 22 ans, est promis à un brillant avenir. Pourtant, tournant le dos à l'existence confortable et sans surprise qui l'attend, le jeune homme décide de prendre la route en laissant tout derrière lui.''<br />
<br />
''Des champs de blé du Dakota aux flots tumultueux du Colorado, en passant par les communautés hippies de Californie, Christopher va rencontrer des personnages hauts en couleur. Chacun, à sa manière, va façonner sa vision de la vie et des autres.''<br />
<br />
''Au bout de son voyage, Christopher atteindra son but ultime en s'aventurant seul dans les étendues sauvages de l'Alaska pour vivre en totale communion avec la nature.''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_a"> </span><br />
====Les rapports entre le film de Sean Penn et le livre de Jon Krakauer====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_a|Lire le début des rapports.]]'''<br />
<br />
*<span id="ancre_jk15"></span>'''(15) The Stikine Ice Cap (2)''' - Suite des aventures de Jon Krakauer (J.K) dans le Devils Thumb, il est prisonnier du glacier, sans aucun moyen de contacter le monde extérieur - Les ambitions de son père Lewis Krakauer qui avait l'intention de diriger Jon vers une carrière médicale - Le père sera malade du syndrome post-polio et il finira dans un asile psychiatrique - J.K. établira une comparaison entre son père et celui de Christopher - Jon réussira à survivre et à revenir de Devils Thumb. Il pense qu'en fin de compte, si Christopher n'a pas réussi de revenir c'était largement une question de '''chance''' ;<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_jk16|Lire la suite des rapports.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<span id="ancre_int1011"></span><br />
<br />
====Le Livre Bâton====<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_int1011|Lire le début du chapitre.]]'''<br />
<br />
'''Résumé :'''<br />
<br />
'''Plan 1595. ''' '' 1h 57' 51&quot;'' : '''Flashforward.''' Christopher est au milieu d'un pré, aucun gibier en vue, il crie : « ''J'ai faim !'' »<br />
<br />
'''<span id="ancre_87">[[#ancre_87p| Photogramme 27]]</span> ''' : '''Plan 1603.''' '' 1h 58' 12&quot;'' : Christopher commence à perdre le contrôle sur lui-même. Il ne se maîtrise plus, il est énervé, de mauvaise humeur, car il a faim. Il enlève sa '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''', et il ajoute encore un trou de maintien avec son [[couteau]]. Il faut noter qu'il fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron.<br />
<br />
<span id="ancre_87p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp87.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. |''' Photogramme 27''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1603'''. Il faut noter que Christopher fait les trous sur les figures qu'il a dessiné quand il était avec Ron. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_88">[[#ancre_88p| Photogramme 28]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 138b [C - 43] - '''Plan 1605.''' '' 1h 58' 18&quot;'' : Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit depuis son arrivée.<br />
<br />
<span id="ancre_88p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp88.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit. |''' Photogramme 28''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1605'''. Christopher serre la '''[[ceinture#ancre_3m1|ceinture]]''' sur un corps qui a beaucoup maigrit.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_90p|La séquence sur la méprise des plantes.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
'''<span id="ancre_93">[[#ancre_93p| Photogramme 29]]</span> ''' : '''Plan 1648.''' '' 2h 01' 47&quot;'' : Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête.<br />
<br />
<span id="ancre_93p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp93.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 29''' : ''Into The Wild'', '''plan 1648'''. Christopher commence à réaliser la terrible situation dans laquelle il se trouve. Le '''[[Livre#ancre_int|livre]]''' étant souple, il l'enroule, et il en donne deux coups sur la tête. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_95">[[#ancre_95p|Photogramme 30]]</span>''' : '''Plan 1659.''' '' 2h 03' 04&quot;'' : Christopher écrit dans son carnet : « Jour 100. Vivant, mais extrême faiblesse. » Il va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, il a des vertiges, tout tourne autour de lui. Tout à coup, un énorme ours brun, avance majestueusement vers Christopher. Ce dernier est médusé, pétrifié. Il ne bouge plus.<br />
<br />
<span id="ancre_95p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp98.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié. |''' Photogramme 30''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1659'''. Christopher va à la rivière chercher de l'eau. En revenant, un énorme ours brun, avance majestueusement vers lui. Ce dernier est médusé, pétrifié.]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_96">[[#ancre_96p| Photogramme 31]]</span>''' : [[#Légendes des colonnes|Séquence]] 146b [C - 51] - '''Plan 1660.''' '' 2h 03' 08&quot;'' : L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_96p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp95.jpg|400px|thumb|center|alt= ''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va. |''' Photogramme 31''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1660'''. L'ours s'approche et flaire Christopher pétrifié. Et puis, il se retourne et s'en va.]]<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_97|La séquence du départ de chez Ron.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le père abattu====<br />
<br />
<span id="ancre_97p"></span><br />
[[Fichier:intothewildp97.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 32''' : ''Into The Wild'', '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. |''' Photogramme 32''' : '' Into The Wild, '' '''plan 1710'''. Le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les yeux en larmes, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, quand il a reçu son diplôme, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. ]]<br />
<br />
'''<span id="ancre_98">[[#ancre_97p| Photogramme 32]]</span>''' : '''Plan 1710.''' '' 2h 09' 31&quot;'' : A la série heureuse des amis de Christopher, va succéder une image d'une tristesse infinie, peut-être la plus angoissante du film, le père de Christopher qui sort de la '''[[maison]]''', les [[yeux]] en larmes, et tel un somnambule, il va marcher en titubant, au milieu de la chaussée, et il va accomplir le même '''[[geste#ancre_int|geste]]''' qu'il a fait, il y avait de cela, plus d'une vingtaine d'années, avant la naissance de Christopher, quand il a reçu son diplôme, il était heureux, il avançait en relevant son pantalon, laissant apparaître des [[Into the Wild#ancre_13|chevilles nues]], [[Into the Wild#ancre_52|sans chaussettes]]. Ensuite, il va se laisser tomber sur son séant au milieu du [[chemin]] en tirant sur son pantalon.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_c8|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_inversion"></span>En ce qui concerne l'image dramatique du père, c'était peut-être sa façon de partager devant la société sa profonde tristesse, comme s'il voulait maudire le jour où il a eu son diplôme. Il y a là, une '''[[inversion]]''' radicale dans l'expression des deux images et, nous passons d'un régime d'un bonheur immense '''[[Into the Wild#ancre_13|plan 223]]''' à un régime d'une tristesse intense ('''[[Into the Wild#ancre_98|plan 1710]]'''). Ensuite, il s'assied au milieu de la chaussée, car il a compris que c'est seulement à partir de là, qu'il a une petite chance de retrouver son fils. Il a compris que c'est là, sur les routes, où habite son fils. Il voulait être avec son fils, au même niveau que son fils.<br />
<br />
*'''[[Into the Wild#ancre_99|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Into the Wild|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m4"></span><br />
<br />
===Maître (Le), de Piotr Trzaskalski ===<br />
====Résumé du film====<br />
<br />
''Alexandre, dit "le maître", excelle dans l'art du lancer de couteaux. Mais cet ancien soldat russe qui a vécu l'enfer de la guerre en Afghanistan est aussi très porté sur la bouteille. Un jour, alors qu'il a encore une fois trop bu, il ouvre toutes les cages des animaux du cirque. Renvoyé, Alexandre décide de monter son propre numéro et de se lancer sur les routes de Pologne. Lors de ses pérégrinations, il rencontre Andzela, une prostituée, et Mlody, un accordéoniste. La première devient son assistante, et le second son accompagnateur musical. Le trio est bien décidé à amasser suffisamment d'argent pour se rendre à Paris. Mais l'apparition de la belle Anna change radicalement la donne...''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Le second spectacle====<br />
<br />
[[Fichier:maitrep19.jpg|300px|thumb|right|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.|''' Photogramme 33''' : ''Le Maître'', '''Plan 53a'''. Le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une bouteille de vodka à la main. Il invite le pompier à boire.]]<br />
<br />
<span id="ancre_19">''' Photogramme 33. Plan 53a.'''</span> '' 00h 24' 04&quot;'' : Un pompier en uniforme de parade ivre, [[Tourner#Tourner|tourne]] pour s'amsuer, le disque géant du spectacle dépourvu des quatre cœurs. Cette fois-ci, le spectacle a déjà eu lieu, et l’équipe se repose. Alexandre est assis au pied de la scène, une [[bouteille]] de vodka à la main. Il invite le pompier à boire :<br/><br />
- Alexandre : ''Tiens.'' (Il lui tend la bouteille).<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux plus ''(…)<br/><br />
- Alexandre :'' Tiens, bois.''<br/><br />
- Le pompier : ''Je ne peux pas, ''(balbutiant)'' si ça brûle, le garage, les camions, ''(…)'' qui l’éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre :'' Moi j’éteindrais.''<br/><br />
- Le pompier :'' Allez, tu éteindras… Toi l’artiste, tu éteindrais ?''<br/><br />
- Alexandre : ''J’éteindrai d’une main, comme ça. ''<br/><br />
Le Maître fait un tour de magie en faisant disparaître sa [[cigarette]] allumée dans le creux de sa main. Et, en ouvrant sa main, il y avait une nouvelle cigarette qu’il offre au pompier. Il se lève en laissant le pompier perplexe et se dirige vers une auberge.<br />
<br />
<span id="ancre_20">''' Photogramme 34. Plan 53b.'''</span> '' 00h 25' 28&quot;'' : Devant l’entrée de l’’auberge, il y avait une [[table]] vide sur lequel se trouvait une poule. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux [[Main#Main|mains]] sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé. Il nous semble que nous avons affaire à une image-clé, qui sera en relation avec la séquence de « l’omelette » (plans 67b et 68), que nous verrons plus loin.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep20.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.|''' Photogramme 34''' : ''Le Maître'', '''Plan 53b'''. Alexandre, s’arrête devant la table, en posant ses deux mains sur les bords, et fixe la poule d’un air amusé.]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Photogramme 35. Plan 55.'''</span> '' 00h 27' 36&quot;'' : Alexandre entre dans l’auberge, et il trouve Angela et le Musicien qui s’embrassent. Alexandre désinvolte lance au Musicien : Il y a chez toi un secret, je ne sais pas quoi ?<br />
<br />
Ensuite, il sort de l’auberge, il se dirige vers la table, y dispose une [[bouteille]], et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep21.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.|''' Photogramme 35 ''': ''Le Maître'', '''Plan 55'''. Alexandre se dirige vers la table, y dispose une bouteille, et sans toucher la bouteille, il réussit à la faire léviter. Le Musicien regarde le prodige avec étonnement.]]<br />
<br />
<br />
====Le lendemain du quatrième jour====<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Photogramme 36. Plan 56. '''</span> ''00h 28' 27&quot;'' : C’est le matin, l’équipe range les affaires dans le Bus. Le Musicien s’approche d’Alexandre et lui dit :<br/><br />
- ''C’était génial, hier, la bouteille'' (…) ''Tu pourras aller à Paris.''<br/><br />
- Alexandre : ''Aucune chance.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''Parce que je ne le contrôle pas. Si je n’ai pas bu, ça ne marche pas.''<br/><br />
- Le Musicien : ''Pourquoi ?''<br/><br />
- Alexandre : ''C’est la vie….''<br />
<br />
Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la [[corde]] qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.<br />
<br />
[[Fichier:maitrep22.jpg|400px|thumb|center|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.|''' Photogramme 36''' : ''Le Maître'', '''Plan 56'''. L’équipe range les affaires dans le Bus. Notons au passage, la boîte au carton que porte le Musicien, et la corde qu’Alexandre enroule en boule. Autres indices intéressants qui sont significatifs et révélateurs sur le caractère et l’évolution des deux personnages.]]<br />
<br />
*'''[[Maître (Le)#Choix d’un itinéraire|Lire la suite.]]'''<br />
*'''[[Maître (Le)|Lire le début du film.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_3m5"></span><br />
<br />
=== Retour à Cold Mountain, d'Anthony Minghella===<br />
<br />
====Le cas du manteau de Pangle====<br />
<br />
<span id="ancre_man5"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_01.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. | '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 37.''' Pangle porte le manteau de Ruby : première apparition du manteau. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_man6"> </span> <br />
[[Fichier: Minghella_Retour à cold mountain_manteau_02.jpg|300px|thumb|right |alt= '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos.| '' Retour à Cold Mountain '' de Minghella Anthony. ''' Photogramme 38.''' Le manteau de dos. ]]<br />
<br />
Ruby (Renée Zellweger) découvre un étranger qui volait du maïs. C'était son père Stobroad Thewes (Brendan Gleeson) qui l'avait abandonné quand elle était une petite fille. Elle va lui pardonner, mais elle ne pourrait pas lui offrir un refuge à la ferme, car l'impitoyable Teague (Ray Winstone) et ses miliciens cherchent les déserteurs.<br />
<br />
Avant de repartir, Ruby propose d'offrir à son père un manteau, ce dernier décline l'offre, mais il suggère de l'offrir à un de ses amis musicien, Pangle (Ethan Suplee), qui n'en a pas. (Cf. ''' Photogrammes 37 et 38.''')<br />
<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la suite.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
====Les valeurs du manteau====<br />
*'''[[Manteau#Le lendemain|Lire la page.]]'''<br />
<br />
=====Un refuge « mobile »=====<br />
Ruby n'a pas pu offrir un refuge à son père et ses amis, mais elle offrira à l'un deux, un “refuge mobile”. Mais ce refuge était un peu trop voyant. Il était fabriqué à partir de deux textures différentes : ''Un côté appartenait à un pasteur et un autre à un cheval. Ruby disait (à Pangle) : « Prie ou hennis, suivant le cas. »'' (Technique du patchwork.)<br />
<br />
Toutefois le manteau n'a pas porté chance à Pangle, certes, il a eu chaud un moment, mais pas pour longtemps.<br />
<br />
*'''[[Manteau#Une preuve de trahison|Lire la suite de la séquence.]]'''<br />
*'''[[Manteau|Lire la page.]]'''<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des Photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Viridiana&diff=6320
Viridiana
2016-03-31T15:37:08Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
[[Fichier: Viridiana1_Bunuel_1erplan.jpg|400px|thumb|right|alt=''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. ''' Premier plan du film. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. [[Premier (plan d'un film)|Premier plan du film]]'''.]] <br />
<br />
<br />
<br />
==Aspects techniques du film==<br />
<br />
* Titre : '' Viridiana ''<br />
* Titre original : ''Viridiana''<br />
* '''Réalisation : Buñuel Luis ''' <br />
* Année de réalisation : 1961<br />
* Pays : Espagne, Mexique<br />
* 90 minutes, noir et blanc<br />
* Langue : Espagnole<br />
* Production : <br />
* Scénario : Buñuel Luis, Alejandro Julio, d'après le roman Halma de Pérez Galdós Benito<br />
* Directeur Photographie : Aguayo José F.<br />
* Décors : Canet Francisco<br />
* Costumes : <br />
* Musique : Pittaluga Pere<br />
* Montage : Buñuel Luis, del Rey Pedro <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Principaux acteurs==<br />
<br />
* Silvia Pinal : Viridiana<br />
* Fernando Rey : Don Jaime, l'oncle de Viridiana, un hidalgo veuf<br />
* Francisco René : Moncho, le domestique de Don Jaime<br />
* Lozano Margarita : Ramona, la servante de Don Jaime<br />
* Teresita Babal : Rita, la fille de Ramona<br />
* Francisco Rabal : Jorge, le fils naturel de Don Jaime <br />
* Victoria Zinny : Lucia, la fiancée de Jorge<br />
* Rosita Yarza : La Supérieure<br />
* Alfonso Cordon : Le Contremaître, Ramon<br />
* Manuel Alejandre : Un Paysan<br />
* Jose Maria Lado : Le Maire<br />
<br />
'''Les mendiants''' :<br />
<br />
* Jose Calvo : Don Amalio, L'Aveugle<br />
* Joaquin Roa : Don Ziequel<br />
* Juan Garcia Tienda : Le Lépreux<br />
* José Manuel Martin : “El Cojo”, Le Boiteux<br />
* Joachim Mayol : Paco<br />
* Luis Heradia : “El Poca”<br />
* Sergio Mendizábal : “El Pélón”<br />
* Milagros Thomàs : Refugio<br />
* Lola Gaos : Enedina<br />
* Alicia Jorge Barriga : “La Erena”, La Naine<br />
* Maruha Isbert : “La Cancionera”, La Chansonnière<br />
* Palmira Guerra : “La Jardinera”, La Jardinière<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir100"> </span><br />
<br />
== Résumé du film==<br />
<br />
=== ''Viridiana'' : Un film tissé comme une toile d’araignée parfaite===<br />
<br />
En Espagne, Viridiana, une jeune novice allait prononcer ses vœux pour entrer dans les ordres. À la dernière minute elle est obligée, sur ordre de la Mère Supérieure, d’accepter l’invitation de son oncle et bienfaiteur, Don Jaime. Ce dernier est bouleversé pour ne pas dire excité, par la ressemblance de sa nièce avec feue son épouse Dona Elvira qui est morte la nuit de ses noces. Après une crise de somnambulisme durant laquelle Viridiana va déposer de la cendre sur le lit de Don Jaime, elle va accepter un caprice de son oncle, habillée avec la robe de mariée de Dona Elvira, ils vont simuler la nuit de noce. Sous les effets d’un somnifère, Don Jaime va tenter d’abuser d’elle sexuellement mais il ne parviendra pas. Le lendemain, Viridiana est très furieuse, elle décide de quitter la maison. Don Jaime va accomplir l’irréparable : se suicider. Viridiana prise de remords décide de rester dans la grande maison de son oncle et de ne pas rejoindre le couvent. Néanmoins, elle va accueillir des mendiants et prendra soin d’eux. Mais les mendiants vont également abuser de sa gentillesse et deux d’entre eux vont tenter de la violer. Elle est sauvée par Don Jorge, le fils naturel de Don Jaime.<br />
<br />
La grande puissance poétique de ce film réside dans un fait rare au cinéma, c’est que Buñuel va tisser son film comme une toile d’araignée. Chaque fil de la toile correspond à un objet spécifique, entre autres : [[#ancre_vir202|La corde à sauter de Rita]], [[#ancre_vir15|la croix et la couronne d’épines]], [[#ancre_vir207|les cendres]], l’épluchure d’orange, la robe de mariée, le voile et la couronne de fleurs artificielles, etc. Le grand art du réalisateur c’est non seulement, d’avoir relier les objets entre eux, mais de mettre également au centre de la toile deux sujets tabous : l’inceste et l’iconoclasme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir101"> </span><br />
== Introduction ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir103"> </span><br />
=== Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films===<br />
<br />
Nous avons constaté, au fur et à mesure de l’analyse, que Buñuel visait un projet spécial, quelque chose qui sort de l’ordinaire, du courant, de l’habituel. De la sorte, l’analyse est devenu un compte rendu d’une enquête qui essaye de rejoindre les objectifs du réalisateur, ce qui explique parfois, certains écarts significatifs mais souvent justifiés par des analogies morphologiques, comme par exemple la [[#ancre_vir202|corde à sauter qui évolue en serpent]], ou encore par des analogies sémantiques, [[#ancre_vir210a|le morceau d’orange qui désigne une allusion au corps de Viridiana]].<br />
<br />
En général, nous gardons dans l’esprit quelques scènes célèbres du film, des clichés qui résument la notoriété du film, comme par exemple, la tentative du viol de Viridiana par Don Jaime ou bien le festin des mendiants qui est une caricature de la ''Cène'' de Léonard. Mais, il nous semble, qu’en réalité, Buñuel propose beaucoup plus, c’est pour cette raison que nous pensons que ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, sur l’inceste ou sur un scandale religieux, mais un plus aux films, qui aboutit à des sommets jamais atteints. Comment Buñuel parvient-il à des nouvelles propositions ? <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104"> </span><br />
=== Les plus de ''Viridiana'' : les transitions, les trouvailles, les parallélismes et les équations===<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104a"> </span><br />
==== Les transitions ====<br />
<br />
Nous ne cessons pas de le répéter, ce qui nous intéresse, entres autres, dans un film, ce sont les transitions entre les plans et entre les chapitres. Les transitions déclenchent deux niveaux pertinents d’analyse : 1. Les [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans et/ou entre les objets ; 2. Les [[Combinaison (sémantique)|combinaisons]] sémantiques. Ainsi, il faut apprécier les transitions dans ce film qui sont d’une grande qualité esthétique et sémantique, ce qui signifie une économie des moyens et une absence de « remplissage » inutile. Comme par exemple, la transition entre le 11ème et le 13ème chapitre, Viridiana et Don Jaime qui « jouent » aux mariées, le réalisateur va glisser entre les deux chapitres, celui du « Taureau noir » ; ou encore, la transition entre le 23ème et le 24ème chapitre, quand Jorge rend une visite nocturne à Viridiana, le chapitre termine autour du lit en bois de cette dernière, au chapitre suivant, le Boiteux peint un tableau d’une femme alitée. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104b"> </span><br />
==== Les trouvailles ====<br />
<br />
Nous appelons « trouvailles », des idées, des concepts ou des objets d’une grande originalité qui installent une nouvelles vision, ou une vision de plus, comme par exemple, la corde à sauter ou le jeu du diabolo de Rita ; le crucifix-poignard que Jorge découvre parmi les affaires de Don Jaime ; ou enfin, l’installation de l’électricité par Jorge dans la grande maison. À partir de là, comme dans tous les grands films, un objet montré à l’écran, ne désigne pas forcément ce qu’il est, mais il suggère encore plus. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104c"> </span><br />
==== Les « parallélismes » ====<br />
<br />
Au cours du 4ème chapitre, nous avons commencé à saisir des parallélismes pertinents qui s’installent entre des objets différents et nous expliquons ce qu’est un parallélisme d’objet chez Buñuel. En résumé, nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent soit une même morphologie, soit un dénominateur commun. Au total nous avons établit 26 parallélismes, ce qui est considérable. [[#ancre_vir204a|Lire la suite.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104d"> </span><br />
==== Les « équations » ====<br />
Nous avons dit que le film est tissé comme une toile d’araignée. '''Une équation''' révèle des points d’intersection pertinents d’un ou plusieurs fils de la toile d’araignée. Elle désigne la résultante d'une association de concepts ou d’objets qui stimule une analyse en proposant un raccourci et qui évite un long discours par des répétitions. Comme par exemple l’équation suivante, qui est désignée par un chiffre entre deux crochets : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br />
<br />
Nous comptons sur l'indulgence des lecteurs de cet écart inhabituel dans le monde cinématographique.<br />
<br />
Il s’agit alors, en fonction du développement filmique, d’ajouter au fur et à mesure de l’analyse, d’autres objets qui vont fournir à l’équation une explication en plus. Au total, nous aurons 3 équations : '''[1], [2]''' et '''[3]''', mais c’est seulement l’équation '''[1]''' qui va s’enrichir de 8 versions : '''[1.1]… [1.8]'''. Les trois équations ont pour point de départ [[#ancre_vir202|la corde à sauter de Rita]].<br />
<br />
L’objectif est de ne pas perdre de vue les différents objets qui composent et qui entrent en ligne de compte dans l’analyse d’une image, de la sorte, il y a une superposition d’objet qui vont alimenter la signification d’une donnée.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir200"> </span><br />
<br />
== Le film ''Viridiana'', plan par plan ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 00’ 00’’ – 0h 02’ 49’’ : '''Plan 1b. L'invitation de Don Jaime'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir02"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana2_Bunuel_soeur.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 2. - Plan 1b. ''' Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. '''Photogramme 2. - Plan 1b.''' <br/>Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? Par ailleurs, le voile noire constitue un '''[[Visiteur (Le)#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|”barrage cinématographique”]]''', un obstacle. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1b">''' Plan 1b '''</span><ref>Le découpage des plans du film est celui de ''l'Avant-Scène Cinéma'', Numéro 428, janvier 1994. </ref> : Plan général d'une cour d'un couvent. Dans un coin de la cour, un groupe de religieuses bavardent. Une autre s'avance vers elles. C'est la mère Supérieure, elle s'adresse à une religieuse du groupe : « ''Sœur Viridiana ! '' Une jeune religieuse se détache du groupe et vient vers la Supérieure : Viridiana. (Elle s'incline en signe de respect.) : ''Ma mère ? '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je viens de recevoir une lettre de votre oncle. Il ne pourra assister à la prononciation de vos vœux. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très bien, ma mère. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir02|Photogramme 02.]]''' ''00h 01' 55&quot;'') <br/><br />
- La Supérieure (elle s'étonne de ce manque d'intérêt.) : ''Vous ne semblez pas en être très affectée. '' (Toutes deux se sont mises à marcher le long du cloître.) <br/><br />
- Viridiana : ''Je le connais à peine. Je ne l'ai vu qu'une fois, il y a des années. Je ne me souviens même plus de lui. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''En tout cas maintenant il vous invite chez lui.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je ne veux pas quitter le couvent, ma mère. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je crains que sa santé ne soit bonne. C'est votre seul parent et vous devriez lui faire vos adieux avant de prononcer vos vœux. Vous ne le reverrez sûrement jamais plus. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Mais pourquoi veut-il me voir ? Il ne s'est jamais occupé de moi. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ? '' (Viridiana semble résignée. Elle baisse les yeux. )<br/><br />
- Viridiana : ''Je souhaiterais ne pas revoir le monde, mais si vous me l'ordonnez. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il reste peu de temps avant le commencement de la retraite. Vous pouvez donc partir dès demain matin. '' (Elles s'arrêtent et se font face.) ''Tout est prêt dans votre cellule pour le voyage. Allez vous préparer. Essayez de lui montrer un peu d'affection. '' » <br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
===0h 02’ 50’’ – 0h 05’ 15’’ : '''Plans 2 – 4. Viridiana accepte l'invitation – « La Corde – Serpent »''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir03"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana3_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' Première apparition de la corde à sauter. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' <br/>Première apparition de la corde à sauter. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir202a"> </span><br />
====Plan dynamique 1 : les pieds de Rita====<br />
<br />
* <span id="ancre_2">'''[[#ancre_vir03|Photogramme 3 – Plan 2.]] '''</span> ''00h 02' 48&quot;'' : '''Plan dynamique.''' <ref>'''Le Plan dynamique''' est un plan cinématographique singulier, nous l'avons appelé ainsi, faute d'autre nom. Le plan dynamique ne correspond pas complètement à la notion classique de la profondeur de champ, qui se définit comme : (…) "La profondeur de la zone de netteté… La P.D.C. est plus grande lorsque la focale est plus courte." ('''Aumont, Marie, Bergala, Vernet''', ''Esthétique du film'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_5|op. cit.]]'', p. 22.) Le plan dynamique s'effectue en fait de plusieurs façons. Soit le début du plan rapproché (ou gros plan) est fixe, et à ce moment là, l'objet ou la personne s'écarte et laisse entrevoir à l'arrière tout le champ. De plus, il y a soit un accompagnement d'un zoom avant, soit d'un travelling-avant ou latéral, ainsi nous entrons en profondeur dans le champ, comme ce sera le cas dans le [[Montgolfière #ancre_15p|plan 6]] d'[[Andreï Roublev]]. Soit alors à partir d'un plan rapproché (ou gros plan) qui subit un mouvement panoramique de bas en haut ou de haut en bas, de gauche à droite ou de droite à gauche. [[Passion#ancre_dyna|Lire la suite]]</ref> Plan rapproché sur les jambes de la petite Rita qui saute à la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]'''. Rita est la fille de Ramona, la servante de Don Jaime. Elle joue à la corde avec une grande dextérité. Avec ses '''[[Pied|pieds]]''', elle fait rapidement, différentes petites figures, elle avance, elle recule. Derrière elle, apparaît Don Jaime. Il suit pendant quelques secondes les jambes de Rita. <br />
<span id="ancre_vir202a1"> </span><br />
Comme nous allons le voir plus loin, il nous semble qu'à travers ce “plan acrobatique”, on trouve réunit des arguments forts du film. Et on peut aller encore plus loin, pour dire que chaque plan d'un film de Buñuel offre des qualités exceptionnelles : il y a souvent une si grande justesse dans la présentation des éléments qui composent le plan, sans parler des magnifiques [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans, que l'artiste effectue avec un grand art. En effet, on peut se demander si le plan 2 n'est pas une réponse au '''[[#ancre_vir02|plan 1b]]''', comme le dit l'expression populaire : Viridiana devant la Mère Supérieure « ''ne sait jamais sur quel pied danser'' ».<br />
<br />
<span id="ancre_vir04"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4b_Bunuel_cordeasauter_poignée_0h_03_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » ]]<br />
<br />
Mais pour revenir sur les arguments du plan 2, il faut distinguer d'abord, la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]''' à sauter qui aura un rôle actif dans le film. En passant de main en main, la corde relie le film de bout en bout. Ainsi, le film commence par Rita qui saute avec la corde, et il termine par la corde, négligemment suspendu à une poutre (là où elle devrait être), avec l''''[[Corde#ancre_co10p|ombre]]''' de la corde qui suggère une corde de potence. Ensuite, les mouvements des sauts de Rita semble avoir des correspondances avec les mouvements de Viridiana, elle avance (devant Don Jaime), elle recule (quand il lui propose de porter les [[Habit|habits]] de mariée de sa femme défunte), elle va de côté (en acceptant de les porter). Enfin, il y a l'intérêt de Don Jaime au fétichisme du pied comme symbole érotique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_vir202b"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 2 : les pieds de Rita 2====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir05"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_virser"> </span> <br />
[[Fichier: serpent à deux têtes.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. | Représentation de Tlaloc. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' <ref>L'original beaucoup plus petit de ce serpent à deux têtes (aujourd'hui conservé au British Museum) date du XIVe ou du XVe siècle et est fait de bois incrusté d'une mosaïque en turquoise et en coquillage. Le serpent était une des représentations de Tlaloc, dieu aztèque de la pluie, et il aurait été porté en pendentif par un prêtre sacré. Cette pièce faisait probablement partie du trésor envoyé par Moctezuma à Cortès pour tenter de convaincre celui-ci de quitter le Mexique. (Source : Musée Canadien de l'Histoire.) </ref><br/>Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir06"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana5_Bunuel_arrivee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' <br/>L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_3a">''' Plan 3a '''</span><ref>''Ibid.''</ref> : Plan rapproché sur Rita essoufflée. Don Jaime s'approche d'elle. Nous entendons le bruit d'une voiture à cheval qui s'arrête non loin. Rita cesse de sauter et regarde la voiture : «<br/><br />
- Don Jaime : ''C'est assez pour aujourd’hui, Rita. Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir04|Photogramme 04.]]''' ''00h 03' 18&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''Aller, va jouer. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_3b">'''[[#ancre_vir05|Photogramme 5 – Plan 3b.]] '''</span> ''00h 03' 22&quot;'' : Rita court en abandonnant la corde à Don Jaime qui l'accroche à un clou fixé au tronc d'un grand '''[[Arbre|arbre]]'''. <br />
<br />
Une question s'impose : Pourquoi Don Jaime accroche la corde à un arbre ? Est-ce une place ordinaire pour une corde ? Mais, il nous semble qu'avec Buñuel, nous devons passer à un autre registre, ne peut-on pas dire que la corde devient une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' du serpent. <br />
<br />
L'argument que nous avançons est d'abord morphologique : la [[ligne]]. En effet, André Virel en voyageant dans le Sud-Cameroun, observe que les pygmées, «''dans leur [[langage]] de chasse, représentent le serpent d'un trait sur le sol. Certains graffitis de l'époque paléolithique n'ont sans doute pas d'autre signification. On peut dire qu'ils ramènent le serpent à son expression première. Il n'est qu'une ligne, mais une ligne vivante ; une abstraction. La ligne n'a ni commencement ni fin ; qu'elle s'anime, et elle devient susceptible de toutes les représentations, de toutes les métamorphoses.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 867. </ref><br />
<br />
D'autre part, dans son essai sur les civilisations sud-américaines, Hermann von Keyserling écrit : «''le serpent est un complexe archétypale, lié à la froide, gluante et souterraine nuit des origines. Une unique multiplicité primordiale, qui ne cesse de se détortiller, de disparaître et de renaître. La vie des bas-fonds doit précisément se refléter dans la conscience diurne sous la forme d'un serpent.''» <ref> '''KEYSERLING H. von,''' ''Méditations sud-américaines.'' Traduction de A. Beguin. Paris, 1932, p. 20.</ref> <br />
<br />
Soulignons enfin, que Luis Buñuel (1900 – 1983) poursuivra sa carrière d'abord en Amérique, entre 1933 – 1935, où il travaille pour le Musée d'Art Moderne, ensuite expatrié au Mexique après l’avènement de Franco au pouvoir de 1947 à 1958, c'est sans doute à cette époque qu'il va s'intéresser aux civilisations sud-américaines. Et le premier film qu'il réalise de retour en Europe est justement Viridiana. (Cf. ''' Photogramme – serpent à deux têtes du British Museum.''')<br />
<br />
Ainsi, la corde comme un serpent va se faufiler dans le film pour proposer à chaque [[apparition]] une nouvelle charge émotionnelle et significative, en reflétant les couches profondes de la conscience des protagonistes.<br />
<br />
<center>*</center> <br />
<br />
* <span id="ancre_3c">'''[[#ancre_vir06| Photogramme 6 – Plan 3c.]] '''</span> ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Don Jaime se dirige vers elle. Viridiana descend.<br />
<br />
Le cocher sort la petite valise de Viridiana. Ramona apparaît et se dirige vers l'invitée, suivit par Rita qui lui dit : « ''Bonjour. '' <br/><br />
- Viridiana : '' Ça va ?'' <br/><br />
- Ramona : ''Soyez la bienvenue, Mademoiselle. Je suis Ramona, la servante de Don Jaime. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ah ! Très heureuse. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Virdiana ! '' (Elle s'excuse auprès de Ramona et va à la rencontre de son oncle. Les deux personnes s'observent un instant.) » (Cf. ''' [[#ancre_vir07|Photogramme 07.]]'''''00h 03' 47&quot;'')<br/><br />
- Viridiana : ''Oui, mon oncle. Comment allez-vous ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Bien, bien. L'autocar a eu de retard, n'est-ce pas ? Comment a été le voyage ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Excellent. Quel endroit charmant et calme, mon oncle !'' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu vas te croire encore au couvent. '' » <br />
<br />
Le visage de Don Jaime commence à avoir un intérêt croissant à l'égard de sa nièce.<br />
<br />
<span id="ancre_vir07"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana6_Bunuel_1ere_rencontre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' Première rencontre de Viridiana et de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' <br/>'''[[Première|Première]]''' rencontre de Viridiana et de Don Jaime. ]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202c"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 3 : les pieds du couple====<br />
<br />
<span id="ancre_vir08"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana7_Bunuel_1ere_rencontre_les pieds_00_03_58.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' Les pieds de Don Jaime et de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' <br/>Les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_4a">'''[[#ancre_vir08| Photogramme 8 – Plan 4a.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 03' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. Ils bavardent. Nous apercevons dans la voix de Don Jaime l'intérêt qu'il porte à la jeune femme. Un intérêt discutable : « <br/><br />
- Don Jaime : ''Combien de temps vas-tu rester ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très peu, mon oncle. Je n'ai droit qu'à quelques jours. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Cela t'a-t-il été difficile de l'obtenir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, je suis venue sur l'ordre de La Supérieure. '' <br/><br />
- Don Jaime (Don Jaime triste, s'arrête.) : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que matériellement je vous dois tout, mais pour le reste... '' <br/><br />
- Don Jaime (Avec mélancolie.) : ''Aucune affection... '' <br/><br />
- Viridiana (Déterminée.) : ''Aucune. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison. La solitude m'a rendu égoïste. Maintenant je regrette que nous ne nous soyons pas vu davantage. Il est trop tard, n'est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana (Très indifférente.) : '' Oui. Il est trop tard.'' (Ils passent sous un grand arbre. Au loin, on distingue les champs abandonnés en friche.) '' Mon oncle, vous avez beaucoup négligé les champs.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Cela fait vingt ans que les herbes ont tout envahi. Dans la maison, sauf au premier étage, les araignées pullulent. Je sors très rarement. '' (Nous entendons une voix d'enfant qui provient de l'arbre.)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'') (Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre.)<br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit [[chien]] ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Viens ! '' (Rita disparaît.) <br/><br />
<span id="ancre_4a2">- Don Jaime : ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !'' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir09"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana8_Bunuel_Rita dans l'arbre_00_04_50.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' Rita au milieu du feuillage de l'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' <br/>Rita au milieu du feuillage de l'arbre.<br/> ''' [[#ancre_vir203d|Lire notre hypothèse.]]''' ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 3'''</center><br />
<br/><br />
===0h 05’ 16’’ – 0h 07’ 41’’ : '''Plans 5 - 11. Le premier soir chez Don Jaime – La valise de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir10"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana9_Bunuel_pied harmonium_00_05_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' <br/>Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir11"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana10_Bunuel_litausol_0h_05_43.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' Viridiana prépare son lit au sol. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' <br/>Viridiana prépare son lit au sol. ]]<br />
<br />
Cet épisode se caractérise par l'alternance de deux séquences : <br/><br />
<br />
<br />
* Don Jaime qui joue à un harmonium au son sinistre ;<br />
* Viridiana qui se prépare à aller se coucher.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203a"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 4 : les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium====<br />
<br />
* <span id="ancre_5">'''[[#ancre_vir10|Photogramme 10 – Plan 5.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 05' 16&quot;'' : Plan rapproché. Nous entendons de la musique classique. Les pieds de Don Jaime actionnent les pédales de l'instrument. Les mains jouent sur le clavier. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir11|Photogramme 11 – Plan 6a.]] '''</span> ''00h 05' 43&quot;'' : Viridiana est dans la chambre de Dona Elvira, l'épouse défunte de Don Jaime. Elle n'a pas l'intention de dormir dans le lit de Dona Elvira, elle prépare un lit au sol. '''<br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir12|Photogramme 12 – Plan 6b.]] '''</span> ''00h 05' 51&quot;'' : Viridiana se dirige vers le miroir, elle enlève une coiffe qui retenait ses [[cheveux]] et les laisse descendre sur les épaules. Elle réfléchit, elle l'a l'air soucieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_6c">'''[[#ancre_vir13|Photogramme 13 – Plan 6c.]] '''</span> ''00h 06' 08&quot;'' : Viridiana retourne vers le lit et commence à se déshabiller. Elle ôte sa robe puis s'assied sur le bord du lit pour retirer ses bas noirs, laissant apercevoir une jambe d'une blancheur et d'une forme parfaites.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203b"> </span><br />
<br />
====Les “perspectives” des pieds dans Viridiana de Buñuel====<br />
<br />
Les cadrages successives sur, et à partir des pieds des protagonistes sont révélateurs et ouvrent des nouvelles perspectives. Tout d'abord, il est rare au cinéma d'accorder une si grande importance aux membres inférieurs. Le choix de Buñuel n'est pas innocent. Il veut nous indiquer une orientation. Il veut attirer notre attention. Ainsi, jusqu'à présent, nous venons de voir les six premiers plans du film, et nous constatons que cinq plans sur six, commencent à partir du bas du corps. Il s'agit en effet, des '''plans [[#ancre_vir03|2]]''', 3a, '''[[#ancre_vir08|4a]], [[#ancre_vir10|5]] et [[#ancre_vir13|6c]]''' ; il est à noter que les plans en question vont nous conduire au plan 6c, à la jambe parfaite de Viridiana. Pourquoi donc cette redondance ? <br />
<br />
De plus, à ces plans, il y a des parallélismes métaphoriques qui sont engendrés soit dans la composition d'un objet (la corde), soit dans la composition d'un plan, ainsi, ne peut-on pas ajouter dans le même registre le '''plan [[#ancre_vir11|6a]]''' ? Quand Viridiana prépare son lit au sol, c'est-à-dire aux “pieds” du lit de Dona Elvira. Et enfin, en allant un plus loin, un élément indirecte nous conduit à la corde à sauter, ne peut-on pas dire que les poignées de la corde sont les “pieds” de la corde ? Plus exactement la tête et le pied de la corde ? Ainsi, au '''plan [[#ancre_vir04|3b]]''', quand Rita montre une poignée de la corde, elle montre métaphoriquement le “pied” de la corde. Cette dernière métaphore rejoint alors l'image du [[#ancre_virser|serpent à deux têtes]]. <br />
<br />
Certes notre raisonnement peut paraître troublant, mais il nous semble que le cinéma de Buñuel propose souvent un excès de langage, parfois vertigineux, de l'imagination poétique et de son inclusion dans notre réalité. C'est peut-être pour cette raison que le cinéma de Buñuel est tellement bouleversant et déconcertant.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e1"> </span><br />
En simplifiant, nous obtenons la '''[[#ancre_vir104d|première équation]]''' suivante : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br/><br />
<span id="ancre_vir203e2"> </span><br />
Et, en fonction des données filmiques, nous pouvons ajouter une seconde équation qui s'impose :<br/><br />
'''[2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] ''' <br />
<br />
En ce qui concerne l'introduction de l'arbre, il s'agit du '''plan [[#ancre_vir09|4b]]''', Rita au milieu du feuillage de l'arbre. Ainsi, l'arrivée de Viridiana est ponctuée au début par Rita qui saute à la corde au pied d'un arbre, et à la fin par Rita au milieu de la couronne d'un arbre (ou houppier <ref>Un houppier ou couronne, est la partie d'un arbre constituée de l'ensemble des branches situées au sommet du tronc (des branches maîtresses aux rameaux). (Source : Wikipédia.)</ref>.) Alors, quel est le rôle de Rita ? Pourquoi Buñuel lui accorde une si grande importance ? Est-ce qu'il vise la personne, une petite fille, ''une sauvageonne'' comme le dit Don Jaime ? Ou faudrait-il voir autre chose ? En fonction des images, et des [[#ancre_vir104d|équations]] que nous venons de proposer, une hypothèse se présente, elle est susceptible d'être une “personnification” du serpent, et donc de la tentation qui est une thématique centrale du film. Ce qui pourrait expliquer le '''plan [[#ancre_vir09|6b]]''', le moment où Viridiana évite (ou [[Hésitation|hésite]]) de regarder son reflet au [[miroir]], et par la suite les plans des instruments de la crucifixion, il s'agit des plans [[#ancre_vir15|9]] et [[#ancre_vir16|11]].<br />
<br />
<span id="ancre_vir12"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana11_Bunuel_5_46_miroir.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' <br/>Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir13"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana12_Bunuel_pied viridiana_00_06_06.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' La jambe parfaite de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' <br/>La jambe parfaite de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e"> </span><br />
Mais, il reste encore un détail qu'on ne peut pas négliger, il s'agit de la question du "[[chien]]", que nous retrouvons d'une part dans les dialogues du plan 4b : « <br/><br />
(...)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'')<br/>Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre. <br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit chien ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' » <br/><br />
Et d'autre part, le '''[[#ancre_vir11|plan 6a]]''', quand Viridiana prépare son lit au sol. En fait, elle devient de la sorte, un “[[chien]]” qui dort aux pieds de son maître. Nous verrons ultérieurement des relations pertinentes avec un petit chien que Jorge, le fils naturel de Don Jaime va recueillir.<br />
<br />
A présent, nous poursuivons les plans du film avec l'introduction des instruments de la crucifixion. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_7">''' Plan 7 '''</span> : Plan rapproché de Don Jaime qui joue à l'harmonium. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_8">'''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8.]] '''</span> ''00h 06' 26&quot;'' : Ramona, hésitante, s'approche de la chambre de Viridiana. Elle regarde par le trou de la serrure.<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir14"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana13_Bunuel_6_35_voir_serrure.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' Ramona qui regarde par le trou de la serrure. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' <br/>Ramona qui regarde par le trou de la serrure. ]]<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_9">'''[[#ancre_vir15|Photogramme 15 – Plan 9.]] '''</span> ''00h 06' 42&quot;'' : Dans la chambre, Viridiana est habillée d'une chemise de nuit blanche. Elle ouvre une valise et elle sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines.<br />
<br />
<span id="ancre_vir15"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana14_Bunuel_6_52_croix_couronne.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' <br/>Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. ]]<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_10">''' Plan 10 '''</span> ''00h 06' 54&quot;'' : Ramona rejoint Don Jaime qui continue à jouer de l'harmonium et s'approche de lui : « ''Elle a fait son lit sur le sol, monsieur !'' (Don Jaime continue à jouer.) ''Dans sa valise elle a quelque chose qui ressemble à des épines. Sa chemise de nuit est en toile grossière ; elle doit sans doute lui écorcher la peau … une peau si fine, monsieur. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Va-t-'en, va t'en, tu peux te retirer maintenant...'' » <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203f"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 5 : Instruments crucifixion====<br />
<br />
* <span id="ancre_11">'''[[#ancre_vir16|Photogramme 16 – Plan 11.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 07' 23&quot;'' : Gros plan sur le crucifix en bois entouré de répliques des instruments de la crucifixion : la couronne d'épines, le marteau, les clous, l'éponge. L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. La caméra recule. Viridiana est accroupie à gauche en train de prier.<br />
<br />
<span id="ancre_vir16"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana15_Bunuel_7_24_croix_couronne_clous.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' <br/>Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion.]]<br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 4'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 12 - 14. Le Lendemain – Le lait jeté'''===<br />
<br />
====Plan dynamique 6 : Pis de vache====<br />
<br />
<span id="ancre_vir17"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana16_Bunuel_8_07_vache_lait.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' <br/>Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_12a">''' Plan 12a '''</span><ref>''Ibid.''</ref>: ''00h 07' 39&quot;'' : Gros plan sur les mamelles d'une vache, la main de Moncho, le domestique de Don Jaime est en train de traire. Rita est juchée sur la [[barrière]] de bois à laquelle la [[vache]] est attachée. Viridiana s'approche du groupe : « ''Bonjour, Moncho.'' <br/><br />
- Moncho : '' Bonjour.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour Rita. Comment allons-nous être aujourd'hui ? '' <br/><br />
- Rita : '' Aujourd'hui... très sage.'' <br/><br />
- Viridiana (à l'intention de Moncho.) : '' Ca vous ennuie de m'en donner ?'' <br/><br />
- Moncho : ''Non, madame. '' <br/><br />
- Viridiana (Elle tend un verre qu'elle sort de son panier. Moncho s'empare d'un pis de la vache, remplit le verre. Viridiana observe avec curiosité sa façon de faire. (Cf. ''' [[#ancre_vir17|Photogramme 17.]]''' ''00h 07' 52&quot;'') : ''Est-ce que c'est difficile ? '' <br/><br />
- Moncho : '' Venez. Essayez vous-même !'' <br/><br />
- Viridiana : '' Mais je ne saurai pas faire !'' <br/><br />
- Moncho : ''Je vais vous montrer. Tenez.... '' »<br />
<br />
Moncho saisit un pis et invite Viridiana à le prendre. [[Hésitation|Hésitante]], elle se décide enfin. Elle s'assied sur le tabouret que lui avance Moncho.<br />
<br />
<span id="ancre_vir18"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana17_Bunuel_8_16_vache_pie_hesitat.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' Viridiana essaye de traire le pis de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' <br/>Viridiana essaye de traire le pis de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_13">'''[[#ancre_vir18|Photogramme 18 – Plan 13.]] '''</span> ''00h 08' 06&quot;'' : Viridiana s'assied à la place de Moncho, elle reste très hésitante. Elle n'ose pas prendre le pis. Moncho insiste : « ''Empoignez franchement.'' <br/><br />
- Rita : '' Don Jaime le fait très bien !'' (Viridiana avance la main vers le pis, mais elle n'ose pas encore le prendre en main.) <br/><br />
- Moncho (à l'intention de Rita.) : ''Pousse-toi de là ! '' <br/><br />
- Rita : '' Non !'' (Viridiana saisit timidement le pis, pose la main dessus, presque avec dégoût. Elle lâche le pis, pour le reprendre.) »<br />
<br />
<span id="ancre_vir19"> </span> <br />
[[Fichier: laitp3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' Rita qui verse du lait sur la tête de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' <br/>Rita qui verse du lait sur la tête de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_14">'''[[#ancre_vir19|Photogramme 19 – Plan 14.]] '''</span> ''00h 08' 16&quot;'' : Rita qui était en train de boire un pot de lait s'arrête d'en boire, et verse le reste du pot sur la tête de la vache. <br />
<br />
<br />
Le lait ne vient pas, Moncho insiste : « '' N'aie pas peur. Je vous guide ? Allez, tirez !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se lève brusquement.) : ''Non, non, je n'y arrive pas... Cela me fait... Cela me donne une sensation très...'' <br/><br />
- La voix de Rita : '' Je t'ai vue en chemise !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se dirige vers Rita.) : ''Vraiment.'' <br/><br />
- Rita : '' Oui, oui. Je t'ai vue !'' <br/><br />
- Moncho : ''Ne la prenez pas au sérieux, c'est une menteuse.''<br/><br />
- Rita : ''Je l'ai vue ! Je l'ai vue ! Même que ses épingles à [[cheveux]] sont tombées et elle les a ramassées. '' <br/><br />
- Viridiana (sait que c'est vrai.) : '' Comment m'as-tu vue ?'' <br/><br />
- Rita : ''Depuis la terrasse. '' <br/><br />
- Viridiana : ''C'est très laid d'espionner. Pourquoi as-tu fais ça ? '' (Pas de réaction.)'' Je vais au poulailler . Tu m'accompagnes.'' <br/><br />
- Rita : ''Non, je ne veux pas.'' » <br />
<br />
Rita part en courant, vexée. Moncho apporte un [[verre]] de lait à Viridiana, qu'elle boit. Elle le remercie et s'en va.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204a"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====<br />
<br />
Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[#ancre_vir04|poignée de la corde à sauter]]''' et le ''' [[#ancre_vir18|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[#ancre_vir05|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[#ancre_vir16|clous monumentaux]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination.<br />
<br />
Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/><br />
<span id="ancre_vir204apar1"> </span><br />
'''[Parallélisme 1]''' : [[#ancre_vir04|Poignée de Corde]] (''0h 02' 48&quot;'') / [[#ancre_vir204|Pis de vache]] (''0h 07' 52&quot;'')<br/><br />
<span id="ancre_ vir204apar2"> </span><br />
'''[Parallélisme 2]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la vache et la corde à sauter====<br />
<br />
Il est à noter, encore une fois chez Buñuel le glissement admirable d'une donnée quotidienne et banale (boire du lait le matin) vers une donnée significative et profonde (une relation supplémentaire avec la corde à sauter). Il s'agit des ressemblances morphologiques qui s'accumulent et qui distribuent (ou creusent) des sens nouveaux. Nous voulons parler de la ressemblance entre le pis de la vache et la [[#ancre_vir04|poignée de la corde]]. Nous obtenons alors [[#ancre_vir104d|l’équation]] suivante :<br/><br />
<span id="ancre_ vir204e3"> </span><br />
'''[3] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir204|Pis de vache]]'''<br/><br />
Soulignons également au passage que l'ensemble de la séquence se déroule devant les “pieds” de la vache.<br />
<br />
En somme, nous pouvons dire que le réalisateur choisit quelques éléments ou objets, il les installe dans le film dans des situations ordinaires pour aboutir et engendrer en fin de compte à des significations extraordinaires. <br />
<br />
Ainsi, ces plans sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Ils présentent d'ailleurs, d'autres arguments. Tout d'abord, nous assistons à une [[métamorphose]] de la figure de la vache, elle représente cette fois-ci un homme : il s'agit de la générosité de Don Jaime. En effet, La Supérieure du couvent persuade Viridiana d'accepter l'invitation de son oncle : « ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ?'' » Ensuite, lors de l'arrivée de Viridiana chez son oncle ('''[[#ancre_4a|plan 4]]'''), il y a eu ce dialogue : « <br/> <br />
- Viridiana : (…) ''Je suis venue sur l'ordre de La Supérieure.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ?<br/><br />
- Viridiana : A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que je vous dois tout, mais pour le reste…''<br/><br />
- Don Jaime (tristement) : ''Aucune affection.''<br/><br />
- Viridiana : ''Aucune.'' »<br />
<br />
Comme pour le pis de vache, duquel aucune goutte de lait n'est sortie, quand Viridiana essaya de la traire. En revanche le lait va couler sur la tête de la vache grâce au versement (gaspillage) de Rita. <br />
<br />
Enfin, il reste l'expression de Moncho : « '' tirez fort. Mais Serrez!'' » Ne correspond-elle pas à un [[clédon]] ? Ne représente-elle pas l'image du nœud de la [[Corde#ancre_73p|corde]], celle de Rita que Don Jaime utilise pour se pendre ? Ne concerne-elle pas non plus, plus tard, le boiteux, quand il utilise la [[Corde#ancre_104p|corde]] en guise de ceinture ?<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir205"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 5'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 15 – 16. Au poulailler – Première allusion à Jorge - L'abeille''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir20"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana19_Bunuel_8_59_poulailler.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' Dans le poulailler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' <br/>Dans le poulailler. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir21"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana20_Bunuel_10_12_bâton_abeille.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' L'abeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' <br/>Les deux personnes qui regardent le bassin d'eau, en direction de l'innocente abeille (photogramme suivant), à l'instant précis ou Viridiana disait : « '' Et ce pauvre innocent ?'' » ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_15a">'''[[#ancre_vir20|Photogramme 20 – Plan 15a.]] '''</span> ''00h 08' 55&quot;'' : Les mains de Viridiana saisissent les [[Œuf|œufs]] qu'elle trouve dans les pondoirs, et les déposent dans le panier. Elle termine le [[verre]] de [[lait]] que Moncho lui a offert. Apparaît Don Jaime au premier plan : « ''Sœur Viridiana ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour mon oncle. Vous êtes bien matinal, aujourd'hui ! '' <br/><br />
- Don Jaime : ''C'est pour te voir plus longtemps. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je vais vous faire un gâteau de religieuse. Vous vous en lécherez les [[Doigt|doigts]] ! '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu me gâtes trop. Je ne saurai plus rester seul quand tu seras partie.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Seul parce que vous le voulez. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Que veux-tu dire ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Rien. Je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu as si peu confiance en moi ? Que veux-tu savoir ?'' <br/><br />
- Viridiana (Hésitante.) : '' Eh bien ! Je vous le dis, parce que je ne peux pas garder les choses pour moi.'' (Elle s'approche de lui et le fixe dans les yeux.)'' Est-il vrai que vous avez un fils ?'' <br/><br />
- Don Jaime (Surpris.) : '' Comment le sais-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Il y a des années, je l'ai entendu dire par ma mère. Alors, c'est vrai ? '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Oui, c'est vrai.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Et vous le voyez jamais ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Jamais. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Comment est-il possible que les hommes agissent ainsi ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Parfois les choses se font par inexpérience, d'autre fois par... '' <br/><br />
- Viridiana (En l'interrompant.) : ''Par méchanceté. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Que sais-tu de la vie ? Au fond, tu ne peux pas comprendre.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Si, je comprends. Mais bien que vous ne soyez pas entièrement coupable, vous auriez dû recueillir cet enfant. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_16">'''[[#ancre_vir21|Photogramme 21 – Plan 16.]] '''</span> ''00h 10' 12&quot;'' : Tous deux s'approchent d'un bassin. Tout en parlant, Don Jaime regarde avec attention le bassin, sur le bord duquel une [[abeille]] s'est posée : « ''Sa mère a voulu le garder. C'était une femme de condition modeste. J'étais amoureux de ta tante. J'aurais dû lui avouer, mais j'ai eu peur de la perdre. C'est pour cela que je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Viridiana : '' Et ce pauvre innocent ?'' (Cf. ''' [[#ancre_vir22|Photogramme 22.]]'''''00h 10' 23&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''N'aie crainte, il ne sera pas oublié. '' (Il fixe le bassin : l'[[abeille]] est encore là.)'' Je dois te paraître monstrueux ?'' <br/><br />
- Viridiana : '' Non, mais c'est triste que la vie soit ainsi.'' » (Cf. ''' [[#ancre_vir21|Photogramme 21.]]'''''00h 10' 12&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_vir22"> </span> <br />
[[Fichier: Abeillep1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' Grâce à son petit bâton, Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' <br/>Grâce à son petit [[bâton]], Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. ]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 6'''</center><br />
<br/><br />
===0h 10’ 27’’ – 0h 11’ 38’’ : '''Plans 17 – 22. Don Jaime nostalgique – Le coffre de feue Dona Elvira''' ===<br />
<br />
<br />
====Plan dynamique 7 : le pied de Don Jaime 2====<br />
<br />
<span id="ancre_17">'''Plan 17. '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 10' 27&quot;'' : Plan rapproché sur un feu de bois qui brûle dans une cheminée du salon. Panoramique à droite, sur la pendule qui marque deux heures du matin. La mélodie du carillon domine la musique du phonographe qui joue le quatrième mouvement de la Neuvième symphonie de Beethoven. Au fond, la chambre de Don Jaime éclairée par une lampe à pétrole. <br />
<br />
* <span id="ancre_18">'''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] '''</span> ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant un grand coffre de bois sculpté qu'il vient d'ouvrir. Il regarde un vêtement de mariée qui est sans doute celui que portait feue Dona Elvira le jour de ses noces. Nous distinguons posé sur le couvercle du coffre, entres autres, le voile de la mariée. Don Jaime se déchausse et tente de passer à son pied nu une des chaussures de son épouse.<br />
<br />
<span id="ancre_vir23"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana22_Bunuel_10_53_pied_chaussure_1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' <br/>Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir24"> </span> <br />
[[Fichier: Pied_Viridiana_Bunuel_10_51_chaussure_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' Gros plan du pied féminin de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' <br/>Gros plan du pied féminin de Don Jaime. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_19a">'''[[#ancre_vir24|Photogramme 24 – Plan 19a.]] '''</span> ''00h 10' 51&quot;'' : Gros plan sur le pied droit de Don Jaime chaussé par la chaussure à talon de feue Dona Elvira. Il enlève la chaussure et la jette dans le coffre, pour saisir un bouquet de fleurs artificielles (Cf. ''' [[#ancre_vir25|Photogramme 25.]]''' ''00h 10' 58&quot;''), il contemple le bouquet quelques secondes (Cf. ''' [[#ancre_vir26|Photogramme 26.]]''' ''00h 11' 03&quot;''), et le jette sur le lit.<br />
<br />
<span id="ancre_vir25"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana24_Bunuel_10_58_coffre_habits_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' Plan rapproché de l'intérieur du coffre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' <br/>Plan rapproché de l'intérieur du coffre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir26"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana25_Bunuel_11_03_coffre_bouquet_voile.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' <br/>Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. ]]<br />
<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_20">'''[[#ancre_vir27|Photogramme 27 – Plan 20.]] '''</span> ''00h 11' 06&quot;'' : Gros plan sur le phonographe. Pourquoi y-a-t-il ce plan de transition avec le plan 19c, le moment où Don Jaime jette le bouquet de fleurs sur le lit ?<br />
<br />
<span id="ancre_vir27"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_11_06_phonographe.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' Gros plan du phonographe. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' <br/>Gros plan du phonographe. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Plan 21 '''</span> ''00h 11' 14&quot;'' : Retour sur Don Jaime devant le coffre. Il sort du coffre une gaine de satin à rubans qu'il tient en mains, il se lève et se dirige vers un miroir. Il se ceinture de la gaine et contemple son visage.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la valise et le coffre====<br />
<br />
Nous avons vu précédemment la question du [[#ancre_vir204a|parallélisme d'objet chez Buñuel]]. Il s'agit, sous la forme d'un tableau du : <br />
<br />
'''[Parallélisme 3]''' : [[#ancre_9|Valise de Viridiana]] (''0h 07' 23&quot;'') / [[#ancre_vir206|Coffre de Don Jaime]] (''0h 10' 48&quot;'')<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th> </th><br />
<th> Valise de Viridiana</th><br />
<th> Coffre de Don Jaime</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b1"> </span>''' Taille '''</td><br />
<td>Petit</td><br />
<td>Grand</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b2"> </span>''' Espace '''</td><br />
<td>Mobile</td><br />
<td>Immobile</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b3"> </span>''' Temps '''</td><br />
<td>'''[[#ancre_3c| Photogramme 6 – Plan 3c.]] ''' ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Viridiana descends, c'est le cocher qui sort la petite valise banale de Viridiana.</td><br />
<td>C'est un coffre de bois sculpté, il fait partie des meubles. Il est posé dans la chambre depuis le décès de Dona Elvira, depuis plus de vingt ans. '''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] ''' ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant le coffre qu'il vient d'ouvrir. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b4"> </span>''' Contenant '''</td><br />
<td>Instruments de crucifixion : objets de souffrance et de douleur.</td><br />
<td>Habits de mariage : Enveloppe de bonheur, le scellement dans la joie, d'une union.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b5"> </span>''' Objets'''</td><br />
<td>Un crucifix en bois, une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines, un marteau, des clous, une éponge. </td><br />
<td>Nous distinguons un vêtement de mariée, un voile, un bouquet de fleurs artificielles, une chaussure à talon.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b6"> </span>''' Position des objets '''</td><br />
<td>L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. </td><br />
<td>Les accessoires cités sont jetés avec une certaine négligence. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b7"> </span>''' Situation des personnages '''</td><br />
<td>Viridiana est à genoux, en signe de vénération et de soumission.</td><br />
<td>Don Jaime, au contraire, cherche plutôt à s'amuser avec les contenants du coffre, comme s'ils étaient des jouets sexuels. Est-ce un travestisme inconscient, inavoué ?</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid.'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[#ancre_vir14|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt manipuler. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à la scène, au début '''[[#ancre_vir23|(Plan 18)]]''' en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).<br />
<br />
Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid.'', p. 89. </ref> <br />
<br />
Enfin, le coffre n’a pas fini de nous livrer des surprises que nous allons voir plus loin. A présent nous revenons à la suite de la séquence : Don Jaime devant le coffre, plan 21.<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Plan 22 '''</span> ''00h 11' 19&quot;'' : Plan américain. Don Jaime se ceinture de la gaine, nous apercevons seulement le buste de Don Jaime. Il contemple son visage. <br />
<br />
<span id="ancre_vir206c"> </span><br />
Soudain, un bruit le fait tressaillir. Il cache la gaine et demande d'une voix angoissée : « ''Qui est là ? '' » Il range rapidement la gaine et d'autres accessoires dans le coffre, et il avance vers la porte.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
===0h 11’ 39’’ – 0h 13’ 26’’ : '''Plans 23 – 33. Viridiana somnambule – Les cendres sur le lit de Don Jaime'''===<br />
<br />
* <span id="ancre_23">'''[[#ancre_vir28|Photogramme 28 – Plan 23.]] '''</span> ''00h 11' 41&quot;'' : Don Jaime est étonné de voir passer près de lui Viridiana en chemise de nuit, elle porte sur les épaules un tricot de laine. La jeune femme est visiblement absente, elle a les yeux ouverts, mais le regard est sans expression. Elle tient dans ses mains une corbeille à ouvrage en osier. Don Jaime la suit du regard.<br />
<br />
<span id="ancre_vir28"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana27_Bunuel_11_41_somnanbulisme_01.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' L'étrange apparition de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' <br/>L'étrange apparition de Viridiana. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_24">''' Plan 24 '''</span> ''00h 11' 53&quot;'' : Viridiana se dirige directement vers la cheminée du salon. Elle s'approche d'un fauteuil, elle s'assied.<br />
<br />
====Plan dynamique (inversé) 8 : Pieds Viridiana====<br />
<br />
* <span id="ancre_25">'''[[#ancre_vir29|Photogramme 29 – Plan 25.]] '''</span><ref>"Ibid"</ref> ''00h 12' 04&quot;'' : Au moment où Viridiana s'assied, sa chemise s'ajuste mal et laisse voir ses jambes et ses pieds nus. <br />
<br />
<span id="ancre_vir29"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana28_Bunuel_12_04_somnanbulisme_02_corbeille_laine.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' Les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' <br/>Les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_26">'''[[#ancre_vir30|Photogramme 30 – Plan 26.]] '''</span> ''00h 12' 09&quot;'' : Les yeux de Don Jaime se fixent sur ces jambes parfaites, il n'arrive pas à détacher son regard. Il est visiblement troublé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir30"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana29_Bunuel_12_09_somnanbulisme_03_yeux de Don Jaime.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' <br/>Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir207b"> </span><br />
====Cendre et bouquet de fleur sur le lit de Don Jaime====<br />
<br />
* <span id="ancre_27">'''[[#ancre_vir31|Photogramme 31 – Plan 27.]] '''</span> ''00h 12' 12&quot;'' : La caméra est placée en arrière du feu. Viridiana le regard toujours fixe, se lève du fauteuil, elle s'approche du feu, et commence à jeter dans le feu ce que contient la corbeille : aiguilles, pelotes, écheveaux.<br />
<br />
<span id="ancre_vir31"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana30_Bunuel_12_15_somnanbulisme_04_corbeille_laine_feu.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' <br/>Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_28">'''[[#ancre_vir32|Photogramme 32 – Plan 28.]] '''</span> ''00h 12' 29&quot;'' : Plan rapproché. Viridiana s'accroupit devant le feu. Elle saisit de la cendre à pleine main pour la déposer dans la corbeille. Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe '''(Plan 29)'''. <br />
<br />
<span id="ancre_vir32"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana31_Bunuel_12_29_somnanbulisme_05_corbeille_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' Viridiana jette la cendre dans la corbeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' <br/>Viridiana jette la cendre dans la corbeille.]]<br />
<br />
<span id="ancre_29">''' Plan 29. '''</span> ''00h 12' 32&quot;'' : Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe. Il est inquiet.<br />
<br />
<span id="ancre_30a">''' Plan 30. '''</span> ''00h 12' 36&quot;'' : Retour sur Viridiana qui en se levant, laisse découvrir sa cuisse. Elle se dirige lentement vers la chambre de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_31a">'''[[#ancre_vir33|Photogramme 33 – Plan 31a]] '''</span> ''00h 12' 45&quot;'' : Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit, que Don Jaime a jeter il y a quelques minutes, avec un certain mépris.<br />
<br />
<span id="ancre_vir33"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana33_Bunuel_12_45_somnanbulisme_06_lit_couronne_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' <br/> Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_31b">'''[[#ancre_vir34|Photogramme 34 – Plan 31b]] '''</span> ''00h 12' 49&quot;'' : Viridiana avance près du lit, elle s’arrête et d’un geste lent, vide sa corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger.<br />
<br />
<span id="ancre_vir34"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana34_Bunuel_12_49_somnanbulisme_07_lit_couronne_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' <br/> Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_31d">'''[[#ancre_vir35|Photogramme 35 – Plan 31d]] '''</span> ''00h 13' 03&quot;'' : Viridiana sa corbeille en main, passe, en frôlant Don Jaime de dos. Elle a toujours les yeux ouverts, le regard mort. Elle sort de la chambre. Don Jaime s’approche du lit et observe épouvanté la cendre que cette dernière vient d’y laisser. Il saisit une poignée pleine de cendre.<br />
<br />
<span id="ancre_vir35"> </span> <br />
[[Fichier: Cendre_couronne_main_Viridiana24_Bunuel_13_03_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' <br/>Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir.]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_32">''' Plan 32'''</span> : Viridiana se dirige vers sa chambre. Don Jaime vient jusqu’au seuil de la sienne pour voir sa nièce pénétrer chez Dona Elvira.<br />
<br />
<span id="ancre_33">''' Plan 33'''</span> : La porte de la chambre de Dona Elvira se ferme très lentement. On entend le faible déclic de la serrure.<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir208b"> </span><br />
<br />
====Quelle est la valeur de la cendre ? ====<br />
<br />
Buñuel continue à introduire des objets et de les animer avec un grand art mais aussi de l’ambiguïté. Après la [[#ancre_vir202|corde à sauter]], les [[#ancre_vir204b|poignées de la corde, le pis de vache]], les [[#ancre_vir206b|instruments de crucifixion, le coffre de Don Jaime]] et [[#ancre_vir205|l'abeille]], il nous présente maintenant une corbeille en osier, avec des aiguilles et une pelote de laine. Ce qu'il faut souligner tout d'abord, c'est que la corbeille vient de faire sa [[première]] (et dernière) apparition ; nous n'avons rencontré personne qui tricote. Est-ce que la corbeille appartient à Ramona ? Seule femme de la maisonnée. Ou alors à Viridiana ? Cela reste un mystère, comme l'apparition mystérieuse de Viridiana à [[Instant (précis)|l'instant précis]] où Don Jaime a ouvert le coffre. En effet, il ouvre le coffre et voilà que Viridiana apparaît dans un état de somnambulisme, un état éveillé mais inconscient. Ne peut-on pas également déduire que c'est une apparition de feue Dona Elvira, étant donnée [[#ancre_4a2|la grande ressemblance entre Viridiana et Dona Elvira ?]] Par ailleurs, nous pouvons constater que durant son état inconscient, Viridiana a constamment le regard fixe, en avant, comme si elle voyait au-delà des choses, comme si elle voyait le futur. Ainsi, au moment où elle remplace le contenu de la corbeille par de la cendre, elle ne regarde pas ce qu'elle fait, mais elle le fait adroitement. Il en est de même quand elle jette la cendre près de bouquet de fleurs artificielles, c'est comme si Elle savait ce qu'Elle faisait. Et la question est de savoir qui c'est Elle ? (Est-ce Viridiana ? ou Dona Elvira ?)<br />
<br />
Quelle est alors la valeur de ce [[#ancre_vir34|plan unique]] dans le film ? Nous avons vu à quel point Don Jaime était inquiet et intrigué par la scène qui est exceptionnelle. La question reste ouverte, mais nous pensons assister au vœu de métamorphose souhaitée par Viridiana. Elle remplace des objets, encore une fois banals, par de la cendre : le produit de la fin de toute chose terrestre. D'autre part, il semblerait que la cendre « ''tire son symbolisme du fait qu'elle est par excellence valeur résiduelle : ce qui reste après l'extinction du feu.'' (Mais) ''Spirituellement parlant, la valeur de ce résidu est nulle. La cendre symbolisera la nullité liée à la vie humaine, du fait de sa précarité.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 187. Par ailleurs, "''les traditions chinoises font un distinguo entre cendre humide (présage de mort) et cendre sèche (capable d'arrêter les eaux du déluge)''". ''Ibid'', p. 187.</ref> Doit-on alors interpréter le plan 31b sous l'angle de la « nullité » ? La nullité du mariage de Don Jaime ? Un mariage artificiel à cause du bouquet de fleurs artificielles ? (Un parallélisme de plus.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir208c"> </span><br />
Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1|les équations]] que nous avons pointées précédemment : <br/> <br />
<br />
'''[1.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir31|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir32|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_31a|Lit]]'''<br/><br />
<span id="ancre_vir208par2.1"> </span><br />
Et le [[#ancre_vir204a|parallélisme]] entre les clous et les aiguilles :<br/><br />
'''[Parallélisme 2.1]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')/ [[#ancre_27|Aiguilles à tricoter]] (''0h 12' 12&quot;'')<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
===0h 13’ 27’’ – 0h 15’ 16’’ : '''Plans 34 - 37. Le réveil de Don Jaime – Le souhait de départ de Viridiana'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_34">''' Plan 34'''</span> : Ramona est en train de brosser un vêtement près du lit de Don Jaime. Nous entendons en off la voix de Don Jaime : « ''Elle est déjà levée ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Il y a longtemps.'' (Elle regarde vers le lit.) ''Elle m’a demandé de préparer ses affaires.'' »<br/><br />
<span id="ancre_35">''' Plan 35'''</span> : Don Jaime est assis sur son lit, en train de prendre son petit déjeuner. Ce que vient de dire Ramona le fait sursauter : « ''Son dernier jour dans cette maison ! Si elle part, je ne la verrai plus. ''<br/><br />
- Ramona : ''Pourquoi ne lui dites-vous pas de rester quelques jours de plus ? ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Je le lui ai demandé, mais c’est une ingrate. Parfois j’ai envie de la battre. Quand je lui parle du couvent elle redevient de pierre.'' (Tout à coup, il semble penser à quelque chose d’important. Il appelle Ramona sur un ton presque suppliant.) ''Ramona ! ''(Elle cesse son nettoyage. Elle fixe son regard sur son maître.) ''Viens ici, Ramona.'' (En tapant sur le bord du lit. Ramona abandonne son chiffon et s’approche du lit.)<br/><br />
- Ramona : ''Qu’y a-t-il ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la prend par la main, l’obligeant à s’asseoir.) : ''Assieds-toi, femme ! Assieds-toi ! ''(Il la regarde dans les yeux avec douceur.) ''Tu as de l’estime pour moi, n’est-ce pas ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Je serais bien ingrate si je ne vous aimais pas, monsieur. Vous m’avez recueillie avec ma fille, quand je ne savais où aller. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Bon, bon, il ne faut pas parler de ça. De quoi serais-tu capable pour moi ?''<br/><br />
- Ramona : ''Commandez-moi monsieur. Je ferai n’importe quoi.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ne lui parles-tu pas, Ramona ? Les femmes ont plus d’idées pour cela. Trouve quelque chose pour qu’elle reste deux ou trois jours de plus. ''(Il lui prend la main, en la caressant.) ''Tu es bonne, Ramona ! Parle-lui, je sais que je n’ai pas besoin de t’offrir quelque chose, mais si tu réussis je te promets que je ne t’oublierai pas, ni la petite.''<br/><br />
- Ramona : ''Mais monsieur, que puis-je lui dire ? Et quelle attention va-t-elle prêter à une domestique ?''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. ''(Il continue à réfléchir à ce qu’il n’ose pas exprimer.)<br/><br />
- Ramona : ''Pensez vous-même à ce qui serait le plus habile et pour quoi que ce soit je vous aiderait de tout mon cœur. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Regarde dans le placard. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona (Plan 36 : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Plan 37 : il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. Continue ce que tu as à faire. Je te dirai plus tard. ''<br/><br />
<br />
Don Jaime dépose son plateau sur la petite table du déjeuner et descend du lit. Il est en pyjama. Il passe ses pantoufles et se dirige vers la fenêtre, il regarde vers l’esplanade.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 9'''</center><br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir209"> </span><br />
===0h 15’ 17’’ – 0h 15’ 31’’ : '''Plans 38 - 39. Rita et Viridiana jouent à la corde à sauter''' ===<br />
<br />
* <span id="ancre_38">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 36 – Plan 38.]] '''</span> ''0h 15' 17&quot;'' : Plan éloignée, en plongée. Nous voyons Rita, qui saute encore à la corde. Près d’elle se trouve Viridiana. Elle fait arrêter la fillette. Elles parlent un moment puis la jeune fille prend la corde à son tour et elles se mettent à sauter ensemble, avec beaucoup de dextérité.<br />
<br />
<span id="ancre_vir36"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana36_Bunuel_15_20_corde_viridiana_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' <br/>Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler.]]<br />
<br />
<span id="ancre_39">''' Plan 39'''</span> : En contemplant la scène, une lueur de tendresse anime les yeux de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_39b">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 37 – Plan 39a.]] '''</span> ''0h 15' 25&quot;'' : Viridiana et Rita sautent à la corde ensemble.<br />
<br />
<span id="ancre_vir37"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana37_Bunuel_15_25_corde_viridiana_a2_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' <br/>Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde.]]<br />
<span id="ancre_vir09"> </span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir209a"> </span><br />
==== L'entrée dans la sphère – Le rôle de Rita====<br />
<br />
Après sa crise de somnambulisme, Viridiana change de comportement. Elle commence par accepter de jouer avec Rita à la corde à sauter, c'est même elle qui va le proposer : elle entre ainsi physiquement dans la sphère du jeu, et finira par accepter, ultérieurement, psychologiquement de jouer le jeu (inconscient mais vicieux) de Don Jaime, et enfin, de jouer avec Jorge aux cartes de jeu. Le plan 39bis appuie nos arguments sur ce qu'on a déjà dit sur [[#ancre_vir203d|Rita]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir209e2.1"> </span><br />
Nous pouvons alors développer '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' que nous avons vu, au [[#ancre_vir09|plan 4b]] : lors de l'arrivée de Viridiana. <br/><br />
'''[2] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre''' <br/><br />
Qui devient :<br/><br />
'''[2.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir37|Tentation]] ''' <br/><br />
<br />
Si nous procédons à un bilan de la présence et des propos de Rita nous pouvons nous apercevoir, comme nous l'avons déjà dit, que Rita a un rôle considérable.<br />
<br />
<span id="ancre_vir209a1"> </span><br />
D’autre part, il faut porter un regard attentif à la figure du cercle qui va subir un développement étonnant, dès le plan suivant et d’autres plans par la suite. De la sorte, nous continuons à avancer subtilement à la fois sur un registre de [[#ancre_vir204a|parallélisme]] d’objet et sur des variations d’un motif.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 10'''</center><br />
<br/><br />
===0h 15’ 32’’ – 0h 16’ 52’’ : '''Plan 40. La fin du déjeuner – Explication sur le somnambulisme de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir38"> </span> <br />
[[Fichier: Epluchure_Viridiana25z_Bunuel_15_31_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' Viridiana qui épluche une orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' <br/>Viridiana qui épluche une orange.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir39"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_15_46_epluchure_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange..| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' <br/>Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_40a">'''[[#ancre_vir38|Photogramme 38 – Plan 40a.]] '''</span> ''0h 15' 32&quot;'' : Gros plan sur les mains de Viridiana en train de peler un fruit. L’épluchure forme en se déroulant une longue spirale. Elle pose le fruit sur une soucoupe et la porte à Don Jaime, qui est assis près de la cheminée, où un beau feu est allumé. Don Jaime est en train de nettoyer ses pipes. Il les abandonne pour remercier sa nièce de son chef-d’œuvre. Il admire la spirale : « ''Je n’ai jamais su faire ça, je suis très nerveux. '' (Cf. '''[[#ancre_vir39|Photogramme 39 – Plan 40b]] ''') <br/><br />
- Viridiana (Elle contemple le feu. Puis elle se rapproche de Don Jaime, l’air perplexe.) : ''Pourquoi ne m’avez-vous pas réveillée ? ''<br/><br />
- Don Jaime (En train de manger son fruit.) : ''On dit que c’est dangereux.''<br/><br />
- Viridiana : '' Ne le croyez pas. Il y a quelques années, la dernière fois où je me suis promenée endormie, on m’a réveillée en me giflant. Et vous voyez je suis encore vivante ! ''(Soudain, son visage s’assombrit.) ''Ce qui me préoccupe, c’est d’avoir porté des cendres sur votre lit. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ? Ce n’est pas plus étrange qu’autre chose. Les somnambules ne savent pas ce qu’ils font.''<br/><br />
- Viridiana (En secouant la tête négativement.) : ''Non, mon oncle. Les cendres veulent dire pénitence, et mort. ''<br/><br />
- Don Jaime :'' Alors, la pénitence pour toi, qui vas être nonne, et la mort pour moi, qui suis le plus vieux. ''(Viridiana s’est assise. Ramona qui est entrée un instant auparavant sert une tasse de café à Don Jaime.) ''Demain, si tu veux bien, je t’accompagnerai au village quand tu partiras.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Merci, mon oncle.''<br/><br />
- Don Jaime (Regarde la pipe qu’il est en train de bourrer.) :'' Ce soir, il faudra faire quelque chose de spécial en signe d’adieux.''<br/><br />
- Viridiana : ''Ce que vous voudrez.''<br/><br />
- Don Jaime (Tend à sa nièce un morceau de fruit. Elle le prend et avec un air faussement détaché.) (Cf. '''[[#ancre_vir40|Photogramme 40 – Plan 40c]] ''' ) : ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, mais qui me tient beaucoup à cœur. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (Sans inquiétude, mord sur le quartier de fruit que son oncle lui a donné.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la regarde avec gratitude. Mais aussitôt il est plein de pudeur.) : ''Non, attends… '' (Il sourit gauchement.) ''Quelle sottise ! Cela me coûte beaucoup de te le dire. '' » (Il prend une gorgée de café, rallume sa pipe. Il hoche la tête comme s’il avait pitié de lui-même.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir40"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana40_Bunuel_16_27_fruit_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' <br/> Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210a"> </span><br />
<br />
==== Est-ce que le morceau d’orange est une allusion au fruit défendu ? Au corps de Viridiana ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir39d"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana39_Bunuel_15_46_epluchure_détail.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
Reprenons dès le début, c’est Viridiana qui épluche le fruit et qui l’apporte sur une soucoupe, pour l’offrir à Don Jaime. C’est métaphoriquement, comme si elle s’offrait, inconsciemment à Don Jaime. Il en est de même quand Don Jaime contemple la spirale de l’épluchure, il admire la dextérité de Viridiana à découper la « peau » du fruit avec précision, mais ne peut-on pas dire qu’il contemple le « [[corps]] » de Viridiana ? « Un corps parfait qui se déroule devant lui », et qu’il tient par la main. Un corps qui est à la portée de sa main, et ça va être le cas. D’ailleurs, si l’on observe attentivement le photogramme du '''[[#ancre_vir39d|plan 40b, détail]]''', nous constatons une similitude schématique frappante, (un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] de plus, doublée d’une [[résonance]]), entre le corps de Viridiana et l’[[épluchure]]. En effet, l’amorce de l’épluchure qui est ronde, correspond à la tête et le reste de la spirale au corps. De plus, l’image montre Viridiana de dos, en face du feu de la cheminée. Le feu de sa détermination qui va hélas, indirectement céder. <br />
<br />
Mais ne peut-on pas également déduire que la forme générale de l’épluchure, telle qu’elle est représentée dans le plan 39, devient une métaphore globale du « fruit défendu » ? Ne devient-elle pas ainsi, à la fois, l’arbre, le serpent et le fruit ? Nous assistons alors, à une intense condensation (concentration) et une [[inversion]] de la scène biblique de l’histoire d’Adam et d’Eve, puisque c’est Don Jaime qui donne un morceau du fruit à Viridiana. <ref>Nous imaginons que cette hypothèse peut surprendre et que l’on est en droit de poser la question de sa légitimité. Après tout, est-on obligé de pousser une hypothèse à un tel degré ? Ce que l’on peut dire, c’est que nous n’inventons rien. L’analyse part toujours à partir de l’image, et c’est à l’appui des données des images que nous arrivons parfois à des hypothèses surprenantes.</ref> <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210b"> </span><br />
==== La relation de l’épluchure avec les cendres====<br />
<br />
Il reste enfin un autre point important que nous risquons de passer sous silence, car très souvent, nous n’établissons pas de lien entre les plans, nous avons tendance à les traiter séparément, sans chercher les relations et les [[#combinaison|combinaisons]] qui peuvent s’établir entre eux, [[#ancre_vir104a|nous avons déjà parler de ces aspects]]. Ainsi, en ce qui concerne la scène de l’épluchure, il est important de se rappeler ce qui s’est passé dans les plans précédents et qui sont en étroite relation avec celui-ci, et c’est d’ailleurs ce qui préoccupe Viridiana. Il s’agit des '''[[#ancre_vir207|plans 23 – 33]]''', les cendres sur le lit de Don Jaime. Nous retrouvons alors un autre [[#ancre_vir204a|parallélisme]] :<br/><br />
<span id="ancre_vir210apar4"> </span><br/><br />
'''[Parallélisme 4] ''' : [[#ancre_vir34|Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger]] (''0h 12' 49&quot;'') / [[#ancre_40a|Viridiana pose l’épluchure et l’orange sur une soucoupe et la porte à Don Jaime]] (''0h 15' 32&quot;'')<br />
<br />
Ce qui est pertinent dans ce parallélisme et qui offre un dénominateur commun, c’est que les cendres et l’épluchure sont des « restes », pour ne pas dire des déchets ; le premier c’est ce qui reste d’une combustion, le second c’est l’enveloppe, la peau, à retirer pour accéder au fruit. Or, dans les deux cas, c’est Viridiana qui apporte les restes à Don Jaime.<br />
<br />
A présent observons la descente de Don Jaime dans une spirale dangereuse. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir211"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 11'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 16’ 53’’ – 0h 20’ 37’’ : '''Plans 41 - 45. Viridiana et Don Jaime jouent aux mariés'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir41"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
<span id="ancre_41">''' Plan 41.'''</span> ''0h 16' 53&quot;'' : Extérieur parc. La nuit. La façade da la maison est illuminée par la lune. Les fenêtres des deux seules pièces se détachent de l’obscurité. Peu à peu, de celle qui correspond à la chambre de Dona Elvira, la lumière s’éloigne comme si quelqu’un quittait la pièce en l’emportant.<br />
<br />
* <span id="ancre_42">'''[[#ancre_vir41|Photogramme 41 – Plan 42.]] '''</span> ''0h 17' 00&quot;'' : Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée que nous avons vue au ''' [[#ancre_18|plan 18]] ''' dans les mains de Don Jaime. Elle sort de la chambre de Dona Elvira, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Bien que la situation lui déplaise, elle la divertit un peu. Ramona l’aide en portant sa traîne. Elles se dirigent vers le salon. <br />
<br />
* <span id="ancre_43">'''[[#ancre_vir42|Photogramme 42 – Plan 43.]] '''</span> ''0h 17' 09&quot;'' : Don Jaime regarde vers la porte et voit entrer Viridiana. La main lui tremble, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif. Ramona lâche la traîne et sort du cadre. <br/><br />
- Don Jaime : « ''Comme tu es bizarre ! Quand je t’ai demandé de me faire ce plaisir tu as refusé, presque offensée, et puis voilà que tout d’un coup tu me combles de bonheur ! Merci, ma fille ! '' <br/><br />
- Viridiana (Un peu oppressée.) : ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il libère la main de la jeune fille. Il a une expression d’amertume.) : ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' (Il se tait un instant.) ''Je vais te dire une chose que très peu de gens connaissent. '' (Il fait quelques pas, il s’arrête et se retourne vers elle.) <span id="ancre_vir211a"> </span> ''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (Tout en parlant, il s’est avancé vers une table, sur laquelle il pose le chandelier.) ''Tu dois penser que je suis fou. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, mon oncle. Et maintenant je suis contente de vous avoir fait plaisir, parce que, contrairement à ce que j’avais pensé, je crois que vous êtes bon. '' (Viridiana arrange son voile.) <br/><br />
- Don Jaime (Tout en parlant, il s’est approché d’une autre table, près de laquelle nous voyons Ramona s’affairer. Il allume un samovar à alcool.) : ''Si tu savais… Quand j’étais jeune je me sentais plein d’idéal. Je voulais faire quelque chose de grand pour les autres ; quelque chose qui aurait montré mon amour pour l’humanité. Mais dès que je m’y mettais, j’avais peur qu’on se moque de moi, je me sentais ridicule… et je rentrais dans ma coquille. ''<br/><br />
- Viridiana : ''N’est-ce pas de la lâcheté ? '' (<span id="ancre_44">''' Plan 44.'''</span> ''0h 18' 16&quot;'' )<br/><br />
- Don Jaime : ''Non, ce n’est pas cela. Je t’assure que je ne tremblerais pas devant un grand danger. Je me le suis prouvé à moi-même. En revanche, la visite d’un inconnu, qui vient peut-être seulement me saluer, me remplit d’inquiétude. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir43"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana43_Bunuel_19_05_vous épouser_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' <br/> Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir44"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana44_Bunuel_19_34_robe_mariee_refus_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''». | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' <br/> Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''».]]<br />
<br />
Le silence s’établit un moment. Don Jaime regarde Viridiana amoureusement : « '' Je ne me lasse pas de te regarder. Viens. Allons nous asseoir. '' (Tous deux s’assoient, l’un près de l’autre.)<br/><br />
- Viridiana : ''Ne croyez pas, mon oncle, que cela ne m’attriste pas de vous quitter. ''<br/><br />
- Don Jaime (Vivement.) : ''Cela ne dépend que de toi. Ne pars pas, alors ! … ''<br/><br />
- Viridiana (Elle hoche la tête négativement.) :'' Malheureusement… ''<br/><br />
- Don Jaime (Découragé.) : ''C’est ma faute. Si j’étais allé te voir souvent, si je t’avais fait venir pour tes vacances, tous serrait peut-être différent. ''<br/><br />
- Viridiana (Souriante.) : ''C’est possible. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il y a un moyen pour que tu restes. Si je te demandais… '' (Il s’arrête devant elle. Il baisse les yeux.) ''Enfin… si je te disais que… '' (Il ne peut poursuivre.) ''Je ne peux pas… Je ne peux pas… '' » <br />
Viridiana le regarde étonnée.<br />
<br />
* <span id="ancre_45">'''[[#ancre_vir43|Photogramme 43 – Plan 45a.]] '''</span> ''0h 19' 05&quot;'' : Ramona s’avance vers eux. La servante a suivi avec intérêt la conversation. Elle vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse sur un ton résolu à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' (Viridiana est stupéfaite.) ''Pardonnez-moi, Monsieur, mais si je ne le dis pas vous n’oserez pas. '' (Don Jaime, honteux, regarde la domestique avec un air de reproche.) '' Il vous aime beaucoup et il mérite qu’on le lui rende car il est très bon.''<br/><br />
- Viridiana (Très surprise.) : ''Vous parlez sérieusement ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Les yeux baissés.) : ''Oui, je veux que tu ne t’en ailles jamais de cette maison. ''<br/><br />
- Viridiana (Se levant.) : ''Il n’est pas possible que vous soyez dans votre bon sens ! J’étais si heureuse ces jours-ci. Maintenant vous avez tout gâché. '' (Elle ôte rageusement son voile.) '' Il vaut mieux que je m’en aille dans ma chambre. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes.'' (Cf. '''[[#ancre_vir44|Photogramme 44 – Plan 45b]]''') ''Si tu t’en vas maintenant, je penserai que tu vas me garder rancune pour toujours… Je te promets de ne parler de rien qui puisse te fâcher. Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café. '' (Il fait un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière. Viridiana est restée immobile, la tête baissée. Ramona regarde Don Jaime, qui lui fait un geste imperceptible de connivence. Il va vers le phonographe et y place un disque : Le '' Kyrie du Requiem'' de Mozart. Ramona remplit les tasses.)<br/><br />
- Ramona : ''Mademoiselle… tenez, ça vous fera du bien.'' » <br/><br />
Viridiana boit lentement presque toute la tasse.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211c"> </span><br />
==== Les caprices de Don Jaime ====<br />
<br />
Après avoir déposé la cendre sur le lit de Don Jaime, Viridiana est anxieuse, Don Jaime profite de l'angoisse de Viridiana à son sujet pour lui imposer le « jeu de la mariée ». On se rappelle l’origine du jeu, c’était au '''[[#ancre_vir40|plan 40c,]]''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit : « ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, (…) '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (En mordant le fruit.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi.'' »<br/><br />
<br />
La « chose » que Don Jaime demande n’est pas aussi innocente qu’il le prétend. Cette « chose innocente » cache toutes ses obsessions et phantasmes. Tout d’un coup, Viridiana va donner corps à ses désirs les plus profondes : retrouver un instant son épouse disparue et éventuellement la remplacer. Ainsi, au moment où Viridiana apparaît devant lui habillée avec la robe de mariée, elle exprime son sentiment à l’égard de son oncle : « ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. '' » Don Jaime est étonné de la pertinence d’appréciation de Viridiana : « ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' » Mais ensuite, il évite de répondre en changeant de sujet. Ce qui semble indiquer que c’était un caprice, et qu’il considère sa nièce comme un « jouet ».<br />
<br />
Comme nous pouvons le constater, depuis le début du film, le jeu a une place de choix, avec des ramifications surprenantes, nous réservons notre développement dans la conclusion. <br />
<br />
Pour le moment, nous allons prendre en considération, l’[[habit]] et les accessoires du « jeu ».<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
==== Le parallélisme de la couronne ====<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
Au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''' nous avons vu en gros plan la couronne d’épines posée sur un coussin, l’image est ponctuelle, à peine quelques secondes. Dans ce chapitre, outre la robe et la voile de mariée, nous verrons aussi la couronne de fleurs artificielles de feue Dona Elvira placée sur la tête de Viridiana. Ce qui est significatif avec la couronne de fleurs, c’est la durée de sa présence : du '''[[#ancre_vir41|plan 42]]''' (''0h 17' 00&quot;'') au '''[[#ancre_vir44|plan 45b]]''' (''0h 19' 34&quot;''), c’est le moment où Ramona lui annonce que Don Jaime veut l’épouser et que Viridiana ôte hargneusement le voile de sa tête. C’est une façon d’annoncer que la « cérémonie » est terminée. Nous reviendrons sur cette séquence, au [[#ancre_vir213|chapitre 13, « Don Jaime s’offre Viridiana »]], surtout que Don Jaime va habiller, avec malice, la couronne de fleurs sur la tête de Viridiana une seconde fois. Pour l’instant nous soulignons le 5ème '''[[#ancre_vir204a|parallélisme]]''' :<br />
<br />
<span id="ancre_vir211bpar5"> </span><br />
'''[ Parallélisme 5]''' : [[#ancre_vir16| Couronne d’épines]] (''0h 07' 24&quot;'') / [[#ancre_vir41| Couronne de fleurs artificielles]] (''0h 17' 00&quot;'')<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211a"> </span><br />
<br />
==== Est-il bon de traîner les restes de son passé ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir41a"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
Il y a une citation d’Oscar Wilde qui convient parfaitement à cette situation dramatique : « ''Aucun homme n’est assez riche pour pouvoir se payer son passé.'' » Or, Don Jaime, non seulement il veut se payer son passé, mais il veut également se payer une seconde jeunesse, non pas avec n’importe quelle personne, mais avec sa nièce, un membre de sa famille, ce qui signifie l’officialisation d’un acte incestueux. Et de plus, il n’y va pas de main morte, à peine Viridiana est arrivée, (c’est sa seconde journée de visite à son oncle), qu’il veut déjà l’épouser. Mais Viridiana ne voit pas les choses sous cet angle, bien au contraire, elle a un tout autre projet, consacrée sa vie à Dieu et à l’humanité. <br />
<br />
En somme, il y a une grande incompatibilité entre les deux principaux protagonistes, d’abord, ils sont déjà parents ; ensuite, Don Jaime est égocentrique, il vise à « réparer » le passé de sa vie ; <br />
Viridiana est, si l’on ose dire, allocentrique <ref> Du grec, "allo", l'autre, caractéristique de ceux qui ne voient que les autres comme centre d'intérêt</ref>, elle souhaite préparer la vie des autres. <br />
<br />
Passons au troisième protagoniste, Ramona, qui est l’agent annonciateur du souhait de Don Jaime, qui lâche la terrible phrase : [[#ancre_45|« ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' »]] C’est donc elle qui déclenche le désordre de la situation. Jusqu’à présent, Ramona était la discrétion même, nous l’avons vu au '''[[#ancre_vir41a|plan 42]]''', tenir la traîne de la robe de mariée, comme si elle a toujours était à la « traîne », derrière Don Jaime, et ensuite derrière Viridiana, mais cette fois-ci, elle monte, si l’on ose dire, aux premières lignes, et lance une action qui hélas, va mal finir.<br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
Nous pouvons d’ailleurs, nous poser cette question, pourquoi Don Jaime n’a pas jeté son dévolu sur Ramona ? Comme le fera plus tard son fils naturel, Jorge. En fait, nous nous trouvons devant une obsession presque maladive de la part de Don Jaime, car au cours de cette séquence nous apprenons un fait important, <span id="ancre_vir211f"> </span>quelque chose qu’il n’a jamais dit à personne : [[#ancre_43|''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (…) ''Tu dois penser que je suis fou. '']] <br />
<br />
Nous avons commencé le chapitre par une citation, nous allons le conclure par une autre citation, elle est tirée des écritures bibliques, qui concerne Sodome et Gomorrhe quand Loth, le neveu d'Abraham et sa famille, sa femme Édith, ainsi que ses deux filles ont voulu quitter la ville infernale. Les deux anges lui ont demandé expressément de partir et de ne pas regarder en arrière, de ne pas se retourner, au risque de devenir une statue de sel, Édith a bravé l’interdit et regardé en arrière pour finir en une statue de sel. Nous pensons traduire ce passage biblique par un avertissement, qu’il est vain de regarder en arrière, c’est-à-dire de regarder le passé, car nous nous transformons en une statue de sel, nous devenons amer. Et c’est ce qu’est devenu Don Jaime, un être amer qui s’accroche à son passé, comme un remord qui ne le quitte plus. Un être amer est aussi un être malheureux qui est capable d’accomplir les pires atrocités. Cependant, il reste encore un point à élucider :<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211d"> </span><br />
==== La question du chandelier ====<br />
<br />
Au moment où Don Jaime prononce [[#ancre_vir211f|le secret]], il avance vers une table pour poser le chandelier qu’il avait pris des mains de Viridiana. Le chandelier doit également nous interpeller : c’est un chandelier en croix, à quatre branches, destiné à recevoir une bougie au milieu et quatre sur les côtés, mais, il n’y a que [[#ancre_vir42|trois bougies qui sont allumées]], il manque deux bougies, pourquoi ? Est-ce pour présenter « la lumière » des trois protagonistes ? Mais ce qui est troublant dans ce chandelier c’est que les bougies sont disposées d’une manière asymétrique. <br />
<br />
Ainsi, les emplacements vides du chandelier représentent en quelque sorte le passé de Don Jaime, qu’il tient absolument à combler. En fait, cela se traduit dans l’esprit naïf de Don Jaime de remplacer une bougie par une autre ; mais, Viridiana n’est pas une bougie. <br />
<br />
Et avant d’assister au comportement pitoyable de Don Jaime, Buñuel choisit de faire une transition avec un animal sombre : un taureau.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir212"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 12'''</center><br />
<br/><br />
===0h 20’ 38’’ – 0h 21’ 19’’ : '''Plan 46. Le taureau noir'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir45"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana45_Bunuel_20_51_taureau noir_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' <br/> Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.]]<br />
<br />
<span id="ancre_46">''' Plan 46.'''</span> ''0h 20' 38&quot;'' : Moncho, assis près d’une table rustique est en train de réparer une courroie. Près de lui, une feuille de papier sur laquelle sont posés des morceaux de sucre. Il les mange avec délectation. La porte s’ouvre et Rita entre larmoyante. Moncho la regarde dédaigneusement : « '' Pourquoi pleures-tu ?''<br/><br />
- Rita : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho : ''Pas de comédie. Va te coucher. ''<br/><br />
- Rita : ''Un taureau noir est venu. ''<br/><br />
- Moncho (En riant.) : ''Un taureau noir. '' (Cf. '''[[#ancre_vir45|Photogramme 45 – Plan 46]] ''')<br/><br />
- Rita : ''Il est très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Très, très. ''<br/><br />
- Rita : ''Oui. Très, très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Il ne passera pas par la porte. '' (Rita fait un signe négatif de la tête.) ''Alors, par où est-il entré, sotte ? '' <br/><br />
- Rita (Elle réfléchit un instant.) : ''Il est entré par le placard. ''<br/><br />
- Moncho : ''Menteuse ! Fiche-moi la paix. ''<br/><br />
- Rita (En pleurant.) : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho (Lui tend un morceau de sucre.) : ''Tiens. Et appelle ta mère si tu as des cauchemars. Va t’en et ne me dérange pas. '' »<br/><br />
Rita accepte le cadeau et finit par sortir.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir212a"> </span><br />
==== Le taureau dans le placard, est-ce un rêve prémonitoire ? ====<br />
<br />
La transition avec le taureau noir pour exprimer l’esprit malsain et buté de Don Jaime est très habile. Quand Moncho, l’inlassable travailleur (contrairement à Don Jaime, l’éternel oisif), demande à Rita, comment le taureau est entré, elle lui répond : « ''par le placard'' », or il y a un plan qui est en relation directe avec ce plan, c’est le réveil de Don Jaime, au '''[[#ancre_35|plan 35]]''', et c’est d’ailleurs au cours de ce plan qu’il va mettre au point son dessein, il faut le dire, machiavélique : (Il vient d’apprendre de la part de Ramona que Viridiana veut partir au couvent. Il veut la retenir.) <br/><br />
- Don Jaime : « ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. '' (…) ''Regarde dans le '''placard'''. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona ('''Plan 36''' : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime ('''Plan 37''' : Il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. (…) '' »<br/><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime a prévu plusieurs alternatives. Quand il a constaté que Viridiana était très furieuse de sa demande de mariage. Il passe à son second plan. Mais il fallait d’abord la calmer, il va donc lui mentir et lui dire : « ''[[#ancre_45|Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. (…) Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café.]]'' » (Il fait alors un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière, pour verser le somnifère.) A travers cette réplique nous déduisons que Don Jaime n’est pas sincère, et que pour arriver à ces fins (peu honorables), il est capable de tout. <br />
<br />
L’image du taureau noir ne désigne-t-elle pas la force négative de l’homme qui, tête baissée va cogner et dépasser les limites de la logique ? Ainsi, Don Jaime se transforme en un être mythique, comme Zeus, le dieu Grec, qui se transforma en un taureau, afin de séduire et d’enlever la belle Europe.<br />
<br />
Enfin, il reste à tirer une conclusion sur le caractère juvénile et capricieux de Don Jaime, puisque c’est une personne qui, grâce à sa richesse personnelle, veut posséder les choses et les gens pour le servir, sans demander leur avis. Il prend ses désirs pour des réalités. Toutefois, cela ne concerne pas Ramona, car en fin de compte, ne peut-on pas dire que Ramona devient en quelque sorte sa « mère » ? C’est vers elle, d’ordinaire une domestique, qu’il se tourne dès qu’il a des soucis.<br />
<span id="ancre_vir212b"> </span><br />
À présent, nous allons voir le dernier grand caprice de Don Jaime, s’offrir sa nièce. Elle reconnaît elle-même que Don Jaime est capricieux au ''' [[#ancre_43|plan 43]]''' : «'' Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice ''». Nous trouverons ultérieurement, un parallèle de cette séquence avec le ''' [[#ancre_143|plan 143]]''', quand les mendiantes entrent dans la maison et découvrent une très belle nappe avec des dentelles, Refugio dira : « ''Dieu ! Crever sans avoir pu bouffer sur des dentelles pareilles ! ''» Alors deux remarques s’imposent : 1. L’existence d’une ressemblance psychologique entre Don Jaime et les mendiants ; 2. Ce qui compte le plus, c’est le présent, un présent romantique : ''Ici et maintenant''. C’est une allusion à la citation connue : « ''Après-nous, le déluge. '' »<ref> Les mots « Après nous, le déluge » sont attribués à Madame de Pompadour (née Jeanne-Antoinette Poisson) qui désirait remonter le moral de Louis XV, son amant, après la bataille de Rossbach, en l'invitant à ne pas penser aux conséquences dramatiques de cette défaite.<br/><br />
Louis XV a repris fréquemment cette maxime égoïste sous la forme « Après moi, le déluge », notamment en parlant de son dauphin, le futur Louis XVI. (Source : Wikipédia.)</ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 13'''</center><br />
<br/><br />
===0h 21’ 20’’ – 0h 25’ 25’’ : '''Plans 47 - 57. Don Jaime « s’offre » Viridiana – Rita « s’offre » un spectacle inattendu'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
<span id="ancre_47">''' Plan 47.'''</span> ''0h 21' 20&quot;'' : Ramona pose sa tasse. Don Jaime, près d’elle lui tend la sienne. Ils se regardent en silence. La musique s’est tue. Don Jaime s’approche du phonographe et met un autre morceau : le ''Cum Sanctis tuis du Requiem'' de Mozart. Viridiana est assise, elle tient à la main sa tasse vide. <br />
<br />
<span id="ancre_48">''' Plan 48.'''</span> ''0h 21' 45&quot;'' : Gros plan de la main droite de Viridiana tenant la tasse et la soucoupe. Mais ses doigts laissent échapper ce qu’ils tiennent. Don Jaime est derrière elle. Il observe ses réactions. Il regarde Ramona et dit à Viridiana : « ''Tu sembles très fatiguée. Il vaudrait peut-être mieux que tu ailles te coucher. '' » Aucune réponse. La tête de Viridiana s’incline sur une de ses épaules. Il la secoue doucement : « ''Viridiana ! Viridiana ! '' »<br />
<br />
* <span id="ancre_49">'''[[#ancre_vir46|Photogramme 46 – Plan 49.]] '''</span> ''0h 21' 55&quot;'' : Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier. Elle avance prudemment dans le couloir en direction du salon, d’où parviennent des voix : «<br />
- Don Jaime : ''Aide-moi ! Prends la par les jambes…'' <br/><br />
- Ramona : ''Soulevez-la un peu plus, monsieur… '' (On entend le bruit d’une chaise qui tombe.) <br/><br />
- Don Jaime : ''Ne me juge pas mal, Ramona. Je veux seulement l’avoir près de moi. '' »<br />
<br />
Rita court se cacher derrière la rampe. Elle observe craintivement la scène. Du salon arrivent Don Jaime et sa mère soutenant le corps inerte de Viridiana. Ils se dirigent vers la chambre de Dona Elvira, où ils entrent. Rita sort de sa cachette. Elle voudrait en voir davantage, mais elle craint d’être surprise, elle se met à descendre les escaliers.<br />
<br />
* <span id="ancre_50">'''[[#ancre_vir47|Photogramme 47 – Plan 50.]] '''</span> ''0h 22' 38&quot;'' : Don Jaime et Ramona ont étendu Viridiana sur le lit. Ramona allume un chandelier. Don Jaime l’ordonne de sortir. Ramona obéit. Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. Il croise les mains de le jeune fille sur sa poitrine, lui joint les pieds, arrange sa robe.<br />
<br />
<span id="ancre_51">''' Plan 51.'''</span> ''0h 23' 29&quot;'' : Rita se dirige vers le grand arbre de la terrasse, en regardant de temps en temps la fenêtre faiblement éclairée de la chambre de Dona Elvira. Après un moment d’hésitation elle se met à grimper à l’arbre. On entend les aboiements d’un chien.<br />
<br />
<span id="ancre_52">''' Plan 52.'''</span> ''0h 23' 42&quot;'' : Don Jaime est assis au bord du lit. Il se relève. Il passe et repasse devant le corps inerte de Viridiana. Il s’arrête un instant et va s’asseoir à nouveau sur le lit. Terriblement ému, il commence par caresser les cheveux et le front de Viridiana. Il passe un bras derrière elle et la soulève légèrement. Il approche son visage et joint ses lèvres aux siennes, dans un baiser doux et prolongé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir48"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana48_Bunuel_24_19_Rita_Fenêtre.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 48 - Plan 53.''' Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 53.''' <br/> Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir49"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana49_Bunuel_24_25_robe_mariee_endormie_poitrine.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' <br/> Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_53">'''[[#ancre_vir48|Photogramme 48 – Plan 53]] '''</span> ''0h 24' 18&quot;'' : Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.<br />
<br />
* <span id="ancre_54">'''[[#ancre_vir49|Photogramme 49 – Plan 54.]] '''</span> ''0h 24' 20&quot;'' : Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. Ensuite, pris de remords, devant ce corps qui s'offre à lui, mais ne réagit pas. Il referme la robe, et se relève du lit avec un air de dégoût. <br />
<br />
<span id="ancre_55">''' Plan 55.'''</span> ''0h 24' 46&quot;'' : Rita qui a assisté à toute la scène, ferme les yeux avec un air triste et malheureux, se retourne vivement et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_56">''' Plan 56.'''</span> ''0h 24' 48&quot;'' : Don Jaime est debout, mesurant peut-être, l'étendue de son dégoût. Il saisit la chandelle et sort de la chambre avec précipitation.<br />
<br />
<span id="ancre_57">''' Plan 57.'''</span> ''0h 25' 02&quot;'' : Rita finit par redescendre de “l'arbre des malheurs” en chemise de nuit. Mais sa mère l'attendait au pied de l'arbre : « ''Que fais-tu ici ? '' <br/><br />
- Rita (En chuchotant.) : ''Don Jaime l'a embrassée. ''<br/><br />
- Ramona : ''Ben oui, elle est sa nièce. Moi, je t'embrasse bien. '' (Elle lui couvre les épaules avec une couverture.) '' Tu devrais être au lit.'' <br/><br />
- Rita : ''J'ai vu un taureau. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tais-toi ! Viens, je vais te coucher.'' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213a"> </span><br />
<br />
==== La présence de Rita : est- ce un rêve ou la réalité ? ====<br />
<br />
Jusqu’ici, on peut dire que le film est encore « convenable », il ne heurte pas les mœurs, ou la sensibilité des spectateurs, hormis les plans de voyeurisme de Ramona (Cf. '''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8]] ''') et de sa fille (Cf. '''[[#ancre_14|plan 14]]'''). Mais à partir du '''[[#ancre_47|plan 47]]''', nous entrons dans un autre registre et on peut comprendre que les scènes ont dû subir la condamnation de la censure. Toutefois, il nous semble qu’il est utile de rappeler que c’est un des principales rôles du cinéma et donc des films à pouvoir s’introduire dans des régions obscures et sombres, dans des zones limites où les intentions cachées et les sentiments malsains sont profondément enfouis dans l’homme. C’est l’effet antique de la catharsis des tragédies grecques qui est à présent dévolu, entre autre, au cinéma. <br />
<br />
Ce qui est troublant, c’est que non seulement nous assistons directement à une scène d’inceste, entre un oncle et sa nièce, certes Viridiana n’est pas consentante, mais « le taureau noir » trouve une solution pour arriver à ses fins. Il faut aussi ajouter que chez Buñuel il y a souvent un « plus » (c’est ce qui fait que son cinéma a une richesse inépuisable), et ici, le « plus » c’est la petite Rita qui regarde la scène à travers la fenêtre de la chambre. C’est donc ce « plus » qui est encore plus choquant. Et la question qui se pose, c’est celle de savoir pourquoi il y a l’introduction de la petite Rita qui regarde l’intimité de cette scène. Une autre question se pose, une question pratique, comment une petite fille peut grimper sur un arbre en pleine nuit ? Certes c’est une « sauvageonne », mais tout de même, il faut être terriblement curieux pour effectuer un exercice qui est relativement dangereux et qui n’est pas à la portée de tout le monde. <br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.(bis)''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49. (bis)''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
A travers nos questionnements, ne peut-on pas déduire que le montage alterné qui présente d’une part Don Jaime et d’autre part Rita, n’est pas continu chronologiquement ? C’est-à-dire qu’ils n’appartiennent pas au même temps diégétique. Ils sont dans deux registres différents, deux mondes différents : le premier appartient à la réalité, mais le second, n’appartient-il pas au monde du rêve ? Et c’est pour cette raison que Rita a des facilités, comme souvent dans les rêves, à accéder a des endroits inaccessibles. <br />
<br />
Ainsi, le plan expressionniste 49, celui de Rita qui monte l’escalier et qui se cache derrière la rampe, ne peut-on pas dire qu’il s’agit de la première partie du rêve ? L’enfant veut savoir ce que les adultes font, mais elle se trouve devant un obstacle, elle risque d’être aperçue, elle change d’avis et finit par grimper à un arbre. Nous avons de la sorte deux symboles majeurs d’ascension : L’escalier et l’arbre. S’agit-il de “l’arbre de la connaissance” ? Et de quelle connaissance ?<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir213b"> </span><br />
<br />
==== Le statut de ''Viridiana'' ====<br />
<br />
Ce qu’on peut dire, par anticipation, c’est que nous avons le sentiment que le projet de Buñuel n’est pas simplement de faire un film scandaleux sur l’inceste, la religion et la médiocrité de l’âme humaine. Cela est le premier niveau apparent, la partie visible de l’iceberg, mais en fait, nous avons l’impression que le film fonctionne sur un autre niveau, et c’est justement à ce niveau supérieur que nous souhaitons accéder, la partie invisible de l’iceberg. Nous avons ainsi la conviction que Viridiana n’est pas '''un film de plus''' sur les défauts ou les péchés de l’humanité, mais '''un plus aux films'''. C’est pour cette raison que nous insistons sur chaque détail, chaque mot, chaque geste en espérant suivre une enquête (passionnante) jusqu’au bout et accéder à ce niveau supérieur. <br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50. (bis)''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
Ainsi, dans ce chapitre, Viridiana est présente physiquement, elle est habillée avec un grand soin, dans un apparat élégant, mais en même temps, elle est absente, elle est inconsciente de son entourage. Elle devient un fardeau, il faut la porter avec difficulté, sur son passage, elle fait tomber une chaise. Elle devient ensuite une grande poupée, vivante, dans les mains d’un adolescent attardé de plus de cinquante ans. Il lui coiffe les mèches de cheveux, il place sur sa tête la couronne de fleurs artificielles. Il lui croise les mains sur sa poitrine, comme une gisante. Il lui arrange sa robe. Mais est-ce que Don Jaime voit Viridiana ou feue son épouse Dona Elvira ? Ce qui peut expliquer son dérapage graduel. Viridiana devient le substitut de Dona Elvira, mais est-ce que cela justifie une tel avilissement ? <br />
<br />
Une chose semble sûre c’est que Don Jaime mène une grande lutte entre deux tendances, la première, un moment d’égarement lourd, c’est posséder Viridiana, comme il semblerait qu’il n’a pas posséder Dona Elvira ; la seconde, un moment de lucidité, il sait qu’on agissant de la sorte, il va perdre Viridiana à jamais. Cependant Viridiana n’est pas une statue de marbre, et à son réveil les événements à venir vont s’accélérer, d’une manière tragique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213c"> </span><br />
<br />
==== Le statut de Don Jaime ====<br />
<br />
Don Jaime fait penser à Procuste, « un brigand de la mythologie grecque qui attaquait les voyageurs : il étendait les grands sur un petit lit et coupait les pieds qui dépassaient ; il étendaient les petits sur un grand lit et les étirait, jusqu’à ce qu’ils aient atteint la mesure du lit. Il réduisait quiconque passait à sa portée aux dimensions voulues. C’est un parfait symbole de la banalisation, de la réduction de l’âme à une mesure conventionnelle. » <ref> Diel Paul, ''Le symbolisme dans la mythologie grecque'', p. 128.</ref> « C’est un symbole de cette tyrannie éthique et intellectuelle exercée par les personnes qui ne tolèrent les actions et les jugements d’autrui qu’à la condition qu’ils soient conformes à leurs propres critères. » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 786. </ref><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime sous ses airs affables et bienveillants (comme on pourra le constater, au fur et à mesure dans le film, c’est d’ailleurs, une des caractéristiques de la plupart des protagonistes, en particulier les mendiants), est en réalité un tyran déguisé qui exerce son pouvoir pour arriver à ses fins peu honorable. L’étymologie du terme « tyran », dérive du grec, « turannos » et signifie « maître ». Mais ce « maître » abuse de son pouvoir sur sa propre nièce. Comme Procuste, il devient un voleur. Un voleur c’est celui qui prend des choses qui ne lui appartiennent pas. Il réfléchira sur un stratagème compliqué pour voler quelque chose qui n’a pas de prix : l’âme et l’intimité même de Viridiana. En somme, Don Jaime ressemble aussi au diable, puisqu’il voulait, à tout prix, l’âme pure et immaculée d’une vierge. Et en agissant de la sorte, c’est lui qui va payer le prix fort : la perte de son âme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 14'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 25’ 26’’ – 0h 31’ 17’’ : '''Plans 58 - 65. Le matin du dernier jour – Viridiana quitte le domaine'''===<br />
<br />
<span id="ancre_58">''' Plan 58.'''</span> ''0h 25' 26&quot;'' : Ramona est pensive près d'une fenêtre, elle regarde le parc. Nous entendons en voix-off Viridiana : « ''J'ai soif. '' <br/><br />
- Ramona (En s'approchant à son chevet.) : ''Comment ça va ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''J'ai mal à la tête. ''<br/><br />
- Ramona : '' Ce n'est rien, ça passera.''<br/><br />
- Viridiana : '' Que m'est-il arrivé.''<br/><br />
- Ramona (En se détournant la tête.) : '' Hier soir, vous vous êtes évanouie. On a dû vous porter''<br/><br />
- Viridiana : ''J'ai dormi longtemps. ''<br/><br />
- Ramona : '' Oui, ne vous en faites pas.''<br/><br />
- Viridiana : ''Donne-moi de l'eau. ''»<br/><br />
Ramona se relève se dirige vers la table de nuit et verse de l'eau d'une carafe dans un verre, elle tend le verre à Viridiana qu'elle boit d'un trait.<br />
<br />
<span id="ancre_58a">''' Plan 58a.'''</span> ''0h 26' 08&quot;'' : La porte s'entrouvre doucement, Don Jaime en robe de chambre, entre dans la pièce. Il demande à Ramona de sortir. Mais Viridiana ne le souhaite pas. Don Jaime insiste. Viridiana tire les draps sur elle, comme si elle voulait se cacher : « ''Je vous en prie... Je dois partir... '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Non. Tu ne peux plus. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Vous m'aviez promis de ne plus parler de ça. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Un vieux retiré du monde et une fille vouée à Dieu, peut-on être plus éloigné ?''<br/><br />
- Viridiana : ''Taisez-vous donc. Laissez-moi m'habiller. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Pour toi, j'ai tout oublié, même la passion de ma vie.''<br/><br />
- Viridiana : ''Partez ! Levez-vous ! ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu m'as rendu fou. J'ai cru que tu accepterais de te marier avec moi. Le jour de ton départ est arrivé. J'ai dû te forcer. Ainsi j'ai pu te serrer dans mes bras. ''<br/><br />
- Viridiana (La main à la tête.) : '' Vous mentez !''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' (Viridiana ne croit pas ses oreilles, elle regarde Don Jaime avec un air qui en dit long. Mais ce dernier poursuit.) '' Tu ne peux plus retourner au couvent. Tu n'es plus la même. Tu devras rester avec moi. Tout ce que j'ai est à toi. Si malgré tout, tu refuses de m'épouser, ta présence à mes côtés me suffira. Réfléchis bien, prends ton temps.'' (Il lui saisit le bras.) <br/><br />
- Viridiana (En repoussant avec dégoût sa main.) : ''Laissez-moi ! '' »<br/><br />
Elle se retourne de côté pour éviter de le voir, plonge sa tête dans les draps et commence par pleurer.<br />
Don Jaime est dubitatif, il a le sentiment qu'il vient de perdre Viridiana pour toujours. Il s'en va sans dire un mot. Dès que la porte s'est refermée, Viridiana sort du lit et commence par préparer sa valise.<br />
<br />
<span id="ancre_59">''' Plan 59.'''</span> ''0h 28' 00&quot;'' : Ramona qui attendait Don Jaime va aux nouvelles : « '' Alors !'' »<br/><br />
- Don Jaime : ''Quel regard elle m'a jeté. Elle me hait. J'ai commis une grande erreur. Rien ne la retiendra. '' (Il s'assied sur son lit, les mains dans les poches.) <br/><br />
- Ramona : ''Parlez-lui encore. Expliquez-lui un peu mieux. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pour qu'elle me fusille encore du regard ? Je ne peux pas.'' (Tout à coup, il a une idée, il se lève, il saisit un bras de Ramona.) ''Toi, tu peux encore la convaincre. ''<br/><br />
- Ramona : ''Comment ? ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Dis-lui que j'ai menti, que je ne l'ai pas outragée. J'en ai seulement eu l'intention. J'ai passé la nuit à cogiter, j'ai inventé ce mensonge pour la dissuader de partir. Dis-lui ça. '' (Il lui saisit le bras pour qu'elle sorte parler à Viridiana.) ''Dis-Lui. Va ! '' »<br />
(Il pousse Ramona vers la porte.)<br/><br />
<br />
<span id="ancre_60">''' Plan 60.'''</span> ''0h 28' -50&quot;'' : Viridiana est déjà habillée, elle est presque prête pour partir. La porte étant ouverte. Ramona constate que Viridiana est sur le départ. Elle se retourne et rejoint Don Jaime.<br />
<br />
<span id="ancre_vir50"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana50_Bunuel_29_43_Clé-Don Jaime-Viridiana.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' <br/> Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir51"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana51_Bunuel_29_43_Diabolo.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' <br/>Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.]]<br />
<br />
<span id="ancre_61">''' Plan 61.'''</span> ''0h 28' -58&quot;'' : Ramona ouvre la porte de la chambre : « ''Monsieur, venez ! '' » Il sort de la chambre rejoindre Viridiana.<br/><br />
<br />
<span id="ancre_62">''' Plan 62.'''</span> ''0h 29' 09&quot;'' : Viridiana ferme sa valise. Elle est prête. Elle se dirige vers la porte qui s'ouvre brusquement de l'extérieur par Don Jaime. Viridiana recule d'un pas. Don Jaime entre et ferme la porte derrière lui à clé.<br/> <br />
- Viridiana (D'une voix tremblante.) : «'' Laissez-moi passer.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Auparavant, tu dois m'écouter. ''<br/><br />
- Viridiana (Elle pose les valises.) : '' Je vous ai assez écouté.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. ''<br/><br />
- Viridiana (En pleurant.) : '' Vous me dégoûtez, même si vous dites vrai. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors… tu ne me pardonnes pas ?'' »<br/><br />
Il lui donne la clé. (Cf. '''[[#ancre_vir50|Photogramme 50 – Plan 62]] ''') Viridiana se précipite vers la porte, l'ouvre et sort.<br />
<br />
<span id="ancre_63">''' Plan 63.'''</span> ''0h 29' 54&quot;'' : Viridiana sort dans le couloir d'un pas décidé, elle passe devant Ramona sans lui adresser la parole. <br />
<br />
<span id="ancre_64">''' Plan 64.'''</span> ''0h 30' 03&quot;'' : Don Jaime dans sa chambre, essuie une larme. Ramona le rejoint : « '' Toi, tu me crois ?'' <br/><br />
- Ramona : '' Oui, monsieur.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Ne mens pas. Tu ne me crois pas. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tout est bizarre...''<br/><br />
- Don Jaime : '' Bien, bien, ma fille. ''» <br/><br />
Don Jaime sort de la chambre. Ramona se dirige vers le lit et soulève le drap. Elle constate que le lit est propre, qu'il n'a pas été souillé. Elle s'assied, dubitative.<br />
<br />
<span id="ancre_65">''' Plan 65.'''</span> ''0h 30' 43&quot;'' : Viridiana, la tête baissée dans les mains attend son départ. Un cocher finit par préparer la calèche. Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo, (Cf. '''[[#ancre_vir51|Photogramme 51 – Plan 65a]] ''') , elle a l'impression que Viridiana la regarde faire : « '' Là, j'ai raté, mais tu verras. T'y arrives toi ?'' » (Moncho entre dans le cadre, saisit la valise de Viridiana pour la déposer dans la calèche. Rita en off : ) « '' Oh, ça va haut, Moncho ! '' <br/><br />
- Moncho (Agacé.) : ''Fiche-moi la paix ! ''<br/><br />
- Rita : ''Si je l'avais pas fait tomber... ''<br/><br />
- Moncho (A Viridiana) : ''La voiture est prête, mademoiselle. '' »<br/><br />
Viridiana se lève et monte dans la calèche. Rita se met à courir derrière la voiture (Cf. '''[[#ancre_vir52|Photogramme 52 – Plan 65b]] ''').<br />
<br />
<span id="ancre_vir52"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana52_Bunuel_29_49_Rita suit la voiture.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' Rita se met à courir derrière la calèche.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' <br/> Rita se met à courir derrière la calèche.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214a"> </span><br />
<br />
==== La clé de la chambre ==== <br />
<br />
Un moment fort de cette séquence, c’est quand Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana pour sortir de la chambre. Ce moment aura un parallèle, un peu plus tard dans le film <ref> Ramona qui donne un trousseau de clés à Don Jorge.</ref> Mais, il faut aussi se rappeler que Don Jaime [[#ancre_vir40|donne un morceau d’orange à Viridiana]], un peu plus tôt dans le film. <br />
<span id="ancre_vir214apar6"> </span><br/><br />
'''[ [[#ancre_vir204a|Parallélisme]] 6] ''' : [[#ancre_vir50|Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana]] (''0h 29' 50&quot;'') / [[#ancre_vir40|Don Jaime donne un morceau d’orange à Viridiana]] (''0h 16' 27&quot;'')<br />
<br />
Hélas, c’est à partir de cet instant (''0h 16' 27&quot;''), que Don Jaime va emprunter une spirale dangereuse qui va l’emmener à abuser, moralement de Viridiana et à se conduire, nous venons de le voir, comme un être irresponsable et abjecte.<br />
<br />
Ainsi, en lui donnant la clé, c’est comme si Don Jaime vient de lui donner, indirectement, la maison. Elle pensait quittait ce lieu à jamais, qui est devenu une source de chagrin et de tristesse, pour revenir aussitôt qu’elle est partie et assister à un drame auquel personne s’attendait : le suicide de Don Jaime. Et, justement, une personne aura pu intervenir pour empêcher ce drame : c’est Rita.<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214b"> </span><br />
<br />
==== La relation de cette séquence avec le « rêve » de Rita====<br />
<br />
Dans le [[#ancre_vir213a|chapitre précédent]], nous avons proposé l’idée que nous avons un montage alterné qui présente d’une part la scandaleuse nuit de Don Jaime aidée par Ramona ; et d’autre part, la présence de Rita qui ressemble plutôt à un rêve : le rêve du “Taureau noir”.<br />
Quelle est l’utilité de ce montage troublant ? Et par conséquent, quelle est la fonction du rêve de Rita ? Tout d’abord, Rita est un témoin visuel direct de la scène, elle a tout vue. Nous la connaissons maintenant, elle ne peut rien garder pour elle. Et pourtant, au '''[[#ancre_vir51|plan 65a]] ''', au moment du départ de Viridiana, Rita jouait près d’elle au diabolo, mais elle n’a rien dit à Viridiana. Cette dernière, affligée et abattue par ce qui vient d’arriver, d’ailleurs, elle ne sait pas exactement ce qui est arrivé, puisque Don Jaime va lui donner deux versions différentes : <br />
*1. '''[[#ancre_58a|Plan 58a]] ''', ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' ; <br />
*2. '''[[#ancre_62|Plan 62]]''', ''Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. '' Mais Rita a vu ce qui s’est passait, si elle avait dit à Viridiana ce qu’elle savait, tout serait différent.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214c"> </span><br />
==== Les deux versions du plan 65 ====<br />
<br />
Il n’est pas rare de voir des films avec plusieurs versions différentes. Ainsi, nous avons deux versions du plan 65, nous venons de voir le nôtre : Rita qui joue au diabolo, ce qui est hautement significatif, car il va tisser un lien direct avec '''[[#ancre_vir202|la corde à sauter]]''', dont on a vu la grande importance. Mais dans l’''Avant-scène cinéma'', nous avons une autre version très différente, et qui en fin de compte fait changer le propos du film. La version est la suivante : <br/><br />
« C’est un plan général en plongée. De dos, Don Jaime observe, de l’intérieur de sa chambre, le départ de sa nièce. En bas nous voyons Viridiana s’approcher de la voiture. La fillette lui dit quelque chose, et elle se borne à lui caresser la tête de la main en signe d’adieu. Elle monte et le cocher fouette le cheval. La fillette fait un signe d’adieu de la main. Puis elle se met à courir derrière la voiture. » <ref> Avant-Scène cinéma, page 46.</ref> Ainsi, dans cette seconde version, beaucoup moins dramatique, Viridiana ne donne pas le sentiment d’être abattue, elle parle à Rita et lui caresse la tête. Rien de tel n'existe dans notre version, dans laquelle Viridiana ne fait même pas attention à Rita, et nous le comprenons. Ce qui est commun aux deux versions, c’est le moment ou Rita court derrière la voiture. (Il y a des versions différentes à d’autres moments du film.) <ref> Il en sera de même dans la version du script en anglais sur IMDB : (…) RITA is playing diabolo. The toys DON JAIME gives her indicate how old-fashioned he is.(…)<br />
DON JAIME watches his niece's departure. As VIRIDIANA goes to the carriage,<br />
RITA says something to her, but she merely caresses her head with her hand as <br />
a sign of farewell. She gets in and the coachman gives the horse the whip. <br />
The little girl waves goodbye, then begins to run after the carriage.<br />
</ref><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214d"> </span><br />
==== Rita joue au « diabolo » ====<br />
<br />
Le Diabolo est un jeu de dextérité, il est composé d’un disque épais et léger, fendu sur le côté afin de pouvoir se tenir en équilibre sur une corde. La corde est munie à ses deux extrémités de deux bâtons. Le jeu consiste donc à faire rouler le disque sur la corde grâce aux deux bâtons, sans que le disque tombe. (Nous avons déjà vu un disque qui tourne ('''[[#ancre_vir27|photogramme 27 – plan 20]]'''), et on en verra d'autres par la suite. )<br />
<br />
Ainsi, la présence de Rita à ce moment du drame est encore problématique. D’ailleurs, Rita est toujours présente aux grands moments (comme nous allons bientôt le voir, aux [[#ancre_vir216|plans 74 - 75]], où elle sautait à la corde au pied de l’arbre sur lequel Don Jaime s’est pendu.) La « trouvaille » du diabolo est très intéressante. D’abord, on ne verra ce jeu nulle part ailleurs dans le film, c’est une présence unique de l’ordre de quelques secondes. Ensuite, le diabolo anime un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] et un prolongement avec la corde à sauter. Enfin, les propositions de significations, il faut le dire, sont superbes, puisque nous avons, par résonance, une expression imposante du trouble et de l’agitation intérieure de Viridiana. De plus, le nom du jeu « diabolo » est un élément de plus à ajouter dans le cadre des significations : le « [[diable]] » (les tentations) qui secouent Viridiana.<br />
<br />
Grâce à ce plan, nous avons l’occasion de développer et de nous servir de nos « '''[[#ancre_vir104d|équations]]''' » que nous avons déjà vues. Il s’agit de l’équation [2.1] qui s’établit de la façon suivante :<br/><br />
<span id="ancre_vir214ae1"> </span><br />
[[#ancre_vir209e2.1|'''[2.1]]] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre &rarr; Rita &rarr; Jeu &rarr; Tentation ''' <br/><br />
<br />
Et qui devient :<br/><br />
<span id="ancre_vir214de2.2"> </span><br />
'''[2.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir209|Tentation]] &rarr; [[#ancre_vir51|“Jeu du diabolo” ]] ''' <br/><br />
<br />
La différence entre la corde à sauter et le diabolo tient du fait qu'avec la corde à sauter c’est Rita qui saute et qui remplace en quelque sorte le disque du diabolo. (Est-ce pour dire que c'est Rita le "diable" ? et pourquoi c'est Rita ?) Mais avec le diabolo, les poignées de la corde à sauter s’allongent pour devenir des bâtons. Et grâce à cet accessoire, le diabolo ne devient-il pas comme un jeu de marionnettes qu’on manipule ? Et la question qui se pose, c’est celle de savoir qui est le manipulateur ? Autre différence, avec la corde à sauter, Rita fait un tour complet de la corde, elle est dans une sphère, tandis qu’avec le diabolo, le disque évolue seulement sur un arc de cercle.<br />
<br />
D’autre part, on sait que c’est [[#ancre_3a |Don Jaime qui a offert la corde à sauter à Rita]], mais pour le diabolo, c’est un mystère. Peut-être, nous avons affaire à ce qu’on a appelé par, l’'''[[Unité du plan (cinématographique)|unité du plan]]''', il s’agit de la présence dans un même plan de deux scènes simultanément, sans avoir un lien directe. Une espèce de « collage » qui vient s’incruster dans un plan.<br />
Il est vrai qu’au début de notre analyse, nous avons souligné que la [[#ancre_vir04|corde à sauter relie le film de bout en bout]]. Il faut à présent ajouter que la corde va subir plusieurs modifications et plusieurs fonctions, qui vont, l’air de rien, représenter les états psychologiques des protagonistes.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 15'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 31’ 18’’ – 0h 33’ 44’’ : '''Plans 66 - 73. L’idée absurde de Don Jaime - Un coup de théâtre tragique'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_66">''' Plan 66.'''</span> ''0h 31' 18&quot;'' : Don Jaime de dos, observe, de l’intérieur de sa chambre, près du balcon, le départ de sa nièce. Don Jaime regarde tristement le départ de la voiture. Mais il réagit ensuite et son visage prend une expression de calme.<br />
<br />
<span id="ancre_67">''' Plan 67.'''</span> ''0h 31' 26&quot;'' : Il va vers une table de travail en désordre qui se trouve dans un angle de la pièce et s’y assied. Il se met à mettre de l’ordre. Puis il prend une plume et une feuille de papier et se met à écrire. Il rie doucement, en se frottant la barbe. Il semble avoir une idée qui le réjouit beaucoup.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir53"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana53_Bunuel_33_28_corde3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' <br/> Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir54"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana54_Bunuel_33_38_corde4.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' <br/> On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.]]<br />
<br />
<span id="ancre_68">''' Plan 68.'''</span> ''0h 31' 53&quot;'' : Sous les arcades d’une place, Viridiana attend l’arrivée du car, d’autres personnes attendent aussi. Lorsque le car a stoppé, quelques voyageurs descendent, puis d’autres montent. A ce moment nous voyons venir sous les arcades un bourgeois élégant que suivent deux gendarmes et un paysan. Le groupe s’approche de Viridiana, le bourgeois tend la main : « ''Comment allez-vous, Mademoiselle Viridiana ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Il se passe quelque chose, Monsieur le Maire ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Vous ne pouvez pas partir. ''<br/><br />
- Viridiana (Surprise.) : ''Pourquoi ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Il est arrivé un malheur. Je vous demande de m’accompagner. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Où ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Venez. ''<br/><br />
Le maire entraîne Viridiana, cette dernière ne proteste pas.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_69">''' Plan 69.'''</span> ''0h 33' 05&quot;'' : Une automobile s’arrête sur l’esplanade. Le maire en descend, suivi des personnages qui l’accompagnaient au village. Tous ont les yeux fixés sur les branches du grand arbre près duquel nous avons vu jouer la petite Rita. Moncho se précipite à leur rencontre.<br />
<br />
<span id="ancre_70">''' Plan 70.'''</span> ''0h 33' 14&quot;'' : Près de l’arbre, Ramona et Rita de dos, sont blotties l’une contre l’autre, elles regardent venir les arrivants, qui les yeux levés, approchent de l’arbre.<br />
<br />
<span id="ancre_71">''' Plan 71.'''</span> ''0h 33' 29&quot;'' : Plan rapproché du grand arbre, au milieu du feuillage nous apercevons les pieds d’un pendu. <br />
<br />
* <span id="ancre_72">'''[[#ancre_vir53|Photogramme 53 – Plan 72.]] '''</span> ''0h 33' 30&quot;'' : Viridiana qui vient de sortir à son tour du véhicule, découvre le corps. Elle est accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule et reste ainsi un instant immobile et silencieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_73">'''[[#ancre_vir54|Photogramme 54 – Plan 73.]] '''</span> ''0h 33' 39&quot;'' : Gros plan de la branche où est pendu le corps de Don Jaime. On ne voit pas le corps lui-même, mais on distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215a"> </span><br />
==== La corde à mourir ====<br />
<br />
Pourquoi Don Jaime « s’offre » la [[mort]] ? C’est une question difficile, mais nous allons essayer de fournir quelques arguments. Tout d’abord, l’acte de Don Jaime est inqualifiable et ignoble, en fait il descend dans une '''[[#ancre_vir39|spirale infernale]]''' à grande vitesse et il touche un fond que personne ne peut prétendre connaître, la mort. Et, pour arriver à ses fins, il va utiliser la [[#ancre_vir04|corde à sauter]] qu’il a offert à Rita. <br />
<br />
Ensuite, dès le [[#ancre_1b|premier plan]], nous savons grâce à la Mère supérieure que : «''sa santé n’est pas bonne.''» Enfin, au cours de son « caprice » : Viridiana qui porte les [[Habit|habits]] de noces de feue Dona Elvira. Don Jaime va lui révéler [[#ancre_43|un secret]] : «'' Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! ''» Nous apercevons que la question de la ressemblance est importante. Don Jaime tenait à son caprice, parce qu’elle ressemble à sa tante, il va le lui dire à leur [[#ancre_4a2|première rencontre]] : « ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !''» <br/><br />
<br />
Il est alors vraisemblable que Don Jaime voulait présenter la même situation à Viridiana, une situation [[Inversion|inversée]], dans le sens où Dona Elvira est morte, la nuit de ses noces dans ses bras. Lui, mourra durant la simulation d’une nuit de noces avec Viridiana. Par son action, il va culpabiliser Viridiana et lui offrir un fardeau extrêmement lourd à porter. Il devait en être de même avec Rita, car il va utiliser la corde à sauter, pour jouer un [[jeu]] auquel en « joue » qu'une seule fois. Mais la suite du film, nous présente les choses d’une autre manière.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 16'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 33’ 45’’ – 0h 34’ 44’’ : '''Plans 74 - 75. Rita continue de sauter à la corde'''===<br />
<br />
<span id="ancre_74">''' Plan 74.'''</span> ''0h 33' 45&quot;'' : Panoramique sur les tours de la maison et les arbres du parc.<br />
<br />
* <span id="ancre_75">'''[[#ancre_vir55|Photogramme 55 – Plan 75.]] '''</span> ''0h 33' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les jambes de Rita qui est en train de sauter à la corde sous le grand arbre, comme [[#ancre_vir202|au plan 2]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir55"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana55_Bunuel_33_57_corde5.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' <br/> Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.]]<br />
<br />
Moncho passe près de là en conduisant un '''[[Cheval#ancre_3m3|cheval noir]]''', s’arrête en voyant Rita, lâche le licol de la bête et s’approche de Rita. Il saisit brutalement la corde à sauter et tente de la lui arracher. Mais la fillette se défend vigoureusement : « ''Donne-la-moi. Elle est à moi. '' <br/><br />
- Moncho (Il la pousse d’un coup de coude.) : ''Je vais te tirer les oreilles si tu ne respectes pas les [[Mort|morts]] ! Tu ne dois pas jouer sous cet [[arbre]]. '' <br/><br />
- Rita : ''Don Jaime aimait beaucoup me voir sauter. '' <br/><br />
- Moncho (Il finit par l’emporter et jette la corde au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta [[faute]] ! '' » (Cf. '''[[#ancre_vir56|Photogramme 56 – Plan 75b]] ''') <br/><br />
Moncho s’éloigne. Mais aussitôt qu’il a le dos tourné, Rita ramasse sa corde et se remet à sauter sous le grand arbre. <br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir56"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana56_Bunuel_34_22_corde6.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' <br/> Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216a"> </span><br />
====Est-ce que ça porte malheur de jouer à la corde d’un pendu ?====<br />
<br />
Contrairement à ce que l’on pouvait s’attendre, la corde d'un pendu est un « porte-bonheur réputé », d’où l’expression « avoir de la corde a pendu dans sa poche » pour désigner un individu particulièrement chanceux. Non seulement elle met à l’abri de tous les dangers, y compris des sorts et du mauvais œil, mais assure le succès dans les affaires et fait gagner à tous les jeux. » <ref> Eloïse Mozzani, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 1358.</ref> Reste à savoir pourquoi la corde d’un pendu devient subitement un porte-bonheur, pourtant elle vient d’ôter la vie à un individu. <ref> La Revue des traditions populaires publiait en 1897 l’annonce suivante provenant d’un journal sportif : « CORDE DE PENDU / GARANTIE AUTHENTIQUE / Provenant du suicide d’un sportsman malheureux. Un mètre 60 cent. Vendu au profit de sa veuve. TALISMAN PORTE-VEINE RÉPUTÉ / Un centimètre : 5 fr. / Partie de la corde ayant opéré la strangulation, un centimètre : 10 fr. » RTP, XII, 511 </ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 17'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 34’ 45’’ – 0h 37’ 46’’ : '''Plans 76 - 77. Viridiana s’installe dans le domaine de Don Jaime - La visite de la Mère Supérieure''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir57"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana57_Bunuel_34_45_croix_couronne_lit.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' <br/> Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir58"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana58_Bunuel_34_54_seau_lavage.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' <br/> Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45&quot;'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)<br />
<br />
<span id="ancre_77">''' Plan 77.'''</span> ''0h 35' 49&quot;'' : Viridiana s’avance vers la porte. Elle voit entrer la religieuse. Ramona s’efface pour laisser entrer la visiteuse, puis quitte la pièce sur un signe de Viridiana : «<br/><br />
- La Supérieure : ''Bonjour. Tu ne m’attendais pas, n’est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ma mère ! '' <br/><br />
- La Supérieure (Elle regarde Viridiana d’un aire apitoyé. Elle hoche la tête.) : ''Comme tu as dû souffrir mon enfant ! '' (Viridiana s’approche de la Supérieure, s’incline et d’un geste paisible, baise la croix de son chapelet.) ''Depuis que nous avons appris le malheur, hier, par hasard, nous avons été très inquiètes pour toi. J’ai pris le premier train pour venir te voir avec Mère Consuelo. Pourquoi n’as-tu pas écrit tout de suite ? Je serais venue immédiatement. '' <br/><br />
- Viridiana : ''J’avais tant de choses à penser ! '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Mais tu aurais dû m’avertir. '' (Elle regarde autour d’elle et semble apprécier la simplicité de la chambre.) ''Au village, j’ai parlé quelques minutes avec Monsieur le curé. Il m’a raconté comment la chose est arrivée. Mais tout le monde se demande la raison de cet acte horrible contre Notre Seigneur. Le sais-tu, toi ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je sais seulement que mon oncle fut un grand pêcheur, et que je me sens responsable de sa mort. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Comment peux-tu dire cela ? Toi, coupable du suicide d’un homme ? J’exige de toi une confession complète. Je suis la Mère Supérieure. '' <br/><br />
- Viridiana (En baissant les yeux.) : ''Je ne vais pas retourner au couvent, et par conséquent, je ne dois plus d’obéissance que n’importe quel autre catholique. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Y a-t-il quelque grave empêchement – parce qu’il doit s’agir d’une chose grave - qui t’empêche de prononcer tes vœux ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je n’ai rien à me reprocher. Je sais seulement que j’ai changé. Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Te rends-tu compte de l’orgueil qu’il y a dans ces paroles ? A quoi te consacreras-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je connais ma faiblesse, je tâcherai de rester humble. Mais le peu que je ferai, je veux le faire seule. '' <br/><br />
- La Supérieure (En la dévisageant.) : ''Très bien. Puisque tu ne me laisses pas t'aider, je te laisse.'' (Elle fait quelques pas, et puis elle se retourne.) ''Navrée de t'avoir ennuyée. Adieu, ma fille. ''<br/><br />
- Viridiana : '' Ma Mère, Pardonnez-moi.'' <br/><br />
- La Supérieure : ''Tu es pardonnée. Adieu'' <br/><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217a"> </span><br />
<br />
==== Viridiana souhaite suivre le chemin que le Seigneur trace ====<br />
<br />
Certes, au prix fort, Don Jaime a réussit à garder Viridiana dans le domaine. A présent, la croix et la couronne d’épines ne sont plus dans la valise qu’on a vus au plan 11, mais elles sont accrochés sur les montants de son lit, au-dessus de sa tête, quand elle dort. Symboles de souffrance et de douleur <ref><span id="ancre_vir_croix"> </span> La tradition chrétienne a prodigieusement enrichi le symbolisme de la croix, en condensant dans cette image l’histoire du salut et la passion du Sauveur. La croix symbolise le Crucifié, le Christ, le Sauveur, le Verbe, la seconde personne de la Trinité. '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 319.</ref>, la croix et la couronne d’épines expriment le supplice de Viridiana. Elles deviennent un calque psychologique de son âme tourmentée. Mais la croix est aussi un symbole de protection. Ainsi, est-ce que Viridiana cherche à « protéger » sa personne ? Ou bien le lit sur lequel elle dort ? Le lit qui est à l’origine de son malheur, quand Don Jaime voulait abuser d’elle ? En même temps, ces deux symboles forts sont des signes de rappel du chemin qu’elle souhaite suivre et qu’elle annonce à la Mère Supérieure : « '' Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' » Ce qui explique, peut-être, l’obstination de Viridiana de faire les choses par elle-même, et de laver le sol de sa chambre avec un seau et un balai, car elle aurait pu demander à Ramona de se charger de cette basse besogne. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 18'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 37’ 47’’ – 0h 39’ 13’’ : '''Plans 78 - 80. Viridiana cherche à aider des mendiants - Première rencontre''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir59"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana59_Bunuel_38_29_première rencontre_Viridiana_mendiants.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' Nous distinguons de gauche à droite, les mendiants suivants : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio). | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' <br/> Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' <br/><br />
Nous distinguons de gauche à droite : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio).]]<br />
<br />
<span id="ancre_78">''' Plan 78.'''</span> ''0h 37' 47&quot;'' : Sur la place du village. Un premier mendiant sort d'une église. Un second mendiant l'apostrophe : « ''Elle arrive ? '' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Elle s'est signée, mais elle ne se lève pas. '' <br/><br />
- Une Mendiante : ''Un vrai moulin à prières ! '' <br/><br />
- Une 2nde Mendiante : ''Il paraît qu'elle va même nous payer. '' » <br />
<br />
<span id="ancre_79">''' Plan 79.'''</span> ''0h 38' 40&quot;'' : Un autre mendiant assis, tient d'une main un enfant, et tend l'autre main en demandant l'aumône : « '' Âmes charitables ! Pensez au pauvre aveugle ! Une aumône pour un pauvre aveugle impotent.'' (Le premier Mendiant se dirige vers lui.)<br/><br />
- 1er Mendiant (Il invite l'aveugle à les joindre.) : '' La voilà ! '' (Il aide l'aveugle à se relever.) '' C'est fini, pour toi, de traîner la savate, de te battre avec les gosses.'' (Viridiana apparaît, le visage heureux.) <br/><br />
- Viridiana (Elle prend l'enfant du bras de l'aveugle.) : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' (Cf. '''[[#ancre_vir59|Photogramme 59 – Plan 79b]] ''') (Elle s'adresse à l'assemblée des mendiants.) ''Êtes-vous prêts ? '' <br/><br />
- L'Aveugle : ''Quand vous voudrez... ''<br/><br />
- Viridiana : ''Alors allons-y ! '' (Le groupe des mendiants est constitué de deux femmes, trois hommes et deux enfants.)<br/><br />
- 1er Mendiant : '' On dirait un ange. Dommage que tu sois aveugle… '' <br/><br />
- Viridiana : ''Épargnez-moi vos compliments. Je n'aime pas ça.'' » <br />
<br />
<span id="ancre_80">''' Plan 80.'''</span> ''0h 38' 55&quot;'' : À une fontaine, un quatrième mendiant, barbu, donne des tapes sur l'épaule d'un autre mendiant qui se désaltère : « '' Les voilà. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Vous êtes les deux derniers ? '' <br/><br />
- Le quatrième mendiant : ''Oui, mademoiselle. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Bien, suivez-moi.'' » <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218a"> </span><br />
==== Les mendiants – Est-ce le commencement du Chemin du Seigneur ? ====<br />
<br />
Avec abnégation et générosité, Viridiana commence par accueillir des mendiants. Elle renonce à sa tranquillité, son repos et une partie de son héritage (puisque Don Jaime la désigne avec Jorge, son fils naturel, comme étant les héritiers du domaine), pour se consacrer à une tache ingrate et ardue dont peu de personne risque ou ose le faire. Elle a choisit un chemin dont elle ignore ou il pourra la conduire, mais elle l’emprunte quand même.<br />
<br />
Parmi ce premier groupe de mendiants, nous allons suivre de près le Boiteux et l’Aveugle (Don Amalio). Soulignons d'abord que dans le groupe il y a deux boiteux : Pelón et Le Boiteux. Ensuite, nous ne connaissons pas le nom du Boiteux, contrairement aux autres, qui ont souvent un nom propre, et même parfois Viridiana les appelle par leur second prénom, comme par exemple, Poca qui s’appelle Manuel.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218b"> </span><br />
==== La subtilité et l’amplitude du projet de Buñuel ====<br />
<br />
Pour revenir sur le Boiteux, nous allons développer un peu plus « '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' » dont on a parlé avant. Il s’agit de [[#ancre_vir208c|l’équation [1.1]]] qui se prolonge avec un élément de plus, en incluant cette fois-ci une personne : Le Boiteux. Pourquoi ? Parce que il a un handicape au pied. L’équation devient :<br />
<br />
<span id="ancre_vir218e1.2"> </span><br />
'''[1.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir207|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir207|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_31a|Lit]] &rarr; [[#ancre_vir218a|Le Boiteux]] '''<br />
<br />
De la sorte, nous constatons que le projet de Buñuel, qui a des suites subtiles dans les idées, est de lier les éléments fondamentaux du film afin d’aboutir à une interprétation dense et profonde. C’est d’ailleurs l’un des points les plus intéressants du film, car comme on peut le voir, à chaque nouveau chapitre (selon notre propre découpage), nous assistons à l’émergence et l’apparition de nouveaux éléments, ou objets, et chaque objet présenté a une répercussion sur d’autres objets,<ref> Tout compte fait, cette caractéristique innovante est très rare au cinéma, à notre connaissance, nous avons rarement rencontré un film qui propose autant d’éléments reliés entre eux avec une si grande maîtrise et finesse. </ref> souvent comme nous l’avons déjà dit, sous la forme d’un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] qui enlève toute ambiguïté d’interprétation, par exemple, avec l’arrivée des mendiants nous assistons à l’arrivée de Jorge, le fils naturel de Don Jaime et de Lucia, son amie, qui est selon Jorge : « ''Une chic fille.'' »<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br/><br/><br/><br />
''La suite est en cours de préparation.''<br />
<br/><br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Liens spécifiques du film==<br />
<br />
*[[Abeille#Viridiana de Luis Buñuel|Abeille]]<br />
*[[Cendre#Viridiana, de Luis Buñuel|Cendre]]<br />
*[[Chat#Viridiana de Luis Buñuel|Chat]]<br />
*[[Colombe#Viridiana, de Luis Buñuel|Colombe]]<br />
*[[Corde#Viridiana, de Luis Buñuel|Corde]]<br />
*[[Couronne#Viridiana, de Luis Buñuel|Couronne]]<br />
*[[Épluchure#L’épluchure dans Viridiana de Luis Buñuel |Épluchure]]<br />
*[[Lait#Viridiana, de Luis Buñuel|Lait]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier: viridianabunuelp.jpg||600px|thumb|center|''Viridiana''. ]]<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Viridiana&diff=6319
Viridiana
2016-03-24T15:12:22Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
[[Fichier: Viridiana1_Bunuel_1erplan.jpg|400px|thumb|right|alt=''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. ''' Premier plan du film. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. [[Premier (plan d'un film)|Premier plan du film]]'''.]] <br />
<br />
<br />
<br />
==Aspects techniques du film==<br />
<br />
* Titre : '' Viridiana ''<br />
* Titre original : ''Viridiana''<br />
* '''Réalisation : Buñuel Luis ''' <br />
* Année de réalisation : 1961<br />
* Pays : Espagne, Mexique<br />
* 90 minutes, noir et blanc<br />
* Langue : Espagnole<br />
* Production : <br />
* Scénario : Buñuel Luis, Alejandro Julio, d'après le roman Halma de Pérez Galdós Benito<br />
* Directeur Photographie : Aguayo José F.<br />
* Décors : Canet Francisco<br />
* Costumes : <br />
* Musique : Pittaluga Pere<br />
* Montage : Buñuel Luis, del Rey Pedro <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Principaux acteurs==<br />
<br />
* Silvia Pinal : Viridiana<br />
* Fernando Rey : Don Jaime, l'oncle de Viridiana, un hidalgo veuf<br />
* Francisco René : Moncho, le domestique de Don Jaime<br />
* Lozano Margarita : Ramona, la servante de Don Jaime<br />
* Teresita Babal : Rita, la fille de Ramona<br />
* Francisco Rabal : Jorge, le fils naturel de Don Jaime <br />
* Victoria Zinny : Lucia, la fiancée de Jorge<br />
* Rosita Yarza : La Supérieure<br />
* Alfonso Cordon : Le Contremaître, Ramon<br />
* Manuel Alejandre : Un Paysan<br />
* Jose Maria Lado : Le Maire<br />
<br />
'''Les mendiants''' :<br />
<br />
* Jose Calvo : Don Amalio, L'Aveugle<br />
* Joaquin Roa : Don Ziequel<br />
* Juan Garcia Tienda : Le Lépreux<br />
* José Manuel Martin : “El Cojo”, Le Boiteux<br />
* Joachim Mayol : Paco<br />
* Luis Heradia : “El Poca”<br />
* Sergio Mendizábal : “El Pélón”<br />
* Milagros Thomàs : Refugio<br />
* Lola Gaos : Enedina<br />
* Alicia Jorge Barriga : “La Erena”, La Naine<br />
* Maruha Isbert : “La Cancionera”, La Chansonnière<br />
* Palmira Guerra : “La Jardinera”, La Jardinière<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir100"> </span><br />
<br />
== Résumé du film==<br />
<br />
=== ''Viridiana'' : Un film tissé comme une toile d’araignée parfaite===<br />
<br />
En Espagne, Viridiana, une jeune novice allait prononcer ses vœux pour entrer dans les ordres. À la dernière minute elle est obligée, sur ordre de la Mère Supérieure, d’accepter l’invitation de son oncle et bienfaiteur, Don Jaime. Ce dernier est bouleversé pour ne pas dire excité, par la ressemblance de sa nièce avec feue son épouse Dona Elvira qui est morte la nuit de ses noces. Après une crise de somnambulisme durant laquelle Viridiana va déposer de la cendre sur le lit de Don Jaime, elle va accepter un caprice de son oncle, habillée avec la robe de mariée de Dona Elvira, ils vont simuler la nuit de noce. Sous les effets d’un somnifère, Don Jaime va tenter d’abuser d’elle sexuellement mais il ne parviendra pas. Le lendemain, Viridiana est très furieuse, elle décide de quitter la maison. Don Jaime va accomplir l’irréparable : se suicider. Viridiana prise de remords décide de rester dans la grande maison de son oncle et de ne pas rejoindre le couvent. Néanmoins, elle va accueillir des mendiants et prendra soin d’eux. Mais les mendiants vont également abuser de sa gentillesse et deux d’entre eux vont tenter de la violer. Elle est sauvée par Don Jorge, le fils naturel de Don Jaime.<br />
<br />
La grande puissance poétique de ce film réside dans un fait rare au cinéma, c’est que Buñuel va tisser son film comme une toile d’araignée. Chaque fil de la toile correspond à un objet spécifique, entre autres : [[#ancre_vir202|La corde à sauter de Rita]], [[#ancre_vir15|la croix et la couronne d’épines]], [[#ancre_vir207|les cendres]], l’épluchure d’orange, la robe de mariée, le voile et la couronne de fleurs artificielles, etc. Le grand art du réalisateur c’est non seulement, d’avoir relier les objets entre eux, mais de mettre également au centre de la toile deux sujets tabous : l’inceste et l’iconoclasme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir101"> </span><br />
== Introduction ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir103"> </span><br />
=== Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films===<br />
<br />
Nous avons constaté, au fur et à mesure de l’analyse, que Buñuel visait un projet spécial, quelque chose qui sort de l’ordinaire, du courant, de l’habituel. De la sorte, l’analyse est devenu un compte rendu d’une enquête qui essaye de rejoindre les objectifs du réalisateur, ce qui explique parfois, certains écarts significatifs mais souvent justifiés par des analogies morphologiques, comme par exemple la [[#ancre_vir202|corde à sauter qui évolue en serpent]], ou encore par des analogies sémantiques, [[#ancre_vir210a|le morceau d’orange qui désigne une allusion au corps de Viridiana]].<br />
<br />
En général, nous gardons dans l’esprit quelques scènes célèbres du film, des clichés qui résument la notoriété du film, comme par exemple, la tentative du viol de Viridiana par Don Jaime ou bien le festin des mendiants qui est une caricature de la ''Cène'' de Léonard. Mais, il nous semble, qu’en réalité, Buñuel propose beaucoup plus, c’est pour cette raison que nous pensons que ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, sur l’inceste ou sur un scandale religieux, mais un plus aux films, qui aboutit à des sommets jamais atteints. Comment Buñuel parvient-il à des nouvelles propositions ? <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104"> </span><br />
=== Les plus de ''Viridiana'' : les transitions, les trouvailles, les parallélismes et les équations===<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104a"> </span><br />
==== Les transitions ====<br />
<br />
Nous ne cessons pas de le répéter, ce qui nous intéresse, entres autres, dans un film, ce sont les transitions entre les plans et entre les chapitres. Les transitions déclenchent deux niveaux pertinents d’analyse : 1. Les [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans et/ou entre les objets ; 2. Les [[Combinaison (sémantique)|combinaisons]] sémantiques. Ainsi, il faut apprécier les transitions dans ce film qui sont d’une grande qualité esthétique et sémantique, ce qui signifie une économie des moyens et une absence de « remplissage » inutile. Comme par exemple, la transition entre le 11ème et le 13ème chapitre, Viridiana et Don Jaime qui « jouent » aux mariées, le réalisateur va glisser entre les deux chapitres, celui du « Taureau noir » ; ou encore, la transition entre le 23ème et le 24ème chapitre, quand Jorge rend une visite nocturne à Viridiana, le chapitre termine autour du lit en bois de cette dernière, au chapitre suivant, le Boiteux peint un tableau d’une femme alitée. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104b"> </span><br />
==== Les trouvailles ====<br />
<br />
Nous appelons « trouvailles », des idées, des concepts ou des objets d’une grande originalité qui installent une nouvelles vision, ou une vision de plus, comme par exemple, la corde à sauter ou le jeu du diabolo de Rita ; le crucifix-poignard que Jorge découvre parmi les affaires de Don Jaime ; ou enfin, l’installation de l’électricité par Jorge dans la grande maison. À partir de là, comme dans tous les grands films, un objet montré à l’écran, ne désigne pas forcément ce qu’il est, mais il suggère encore plus. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104c"> </span><br />
==== Les « parallélismes » ====<br />
<br />
Au cours du 4ème chapitre, nous avons commencé à saisir des parallélismes pertinents qui s’installent entre des objets différents et nous expliquons ce qu’est un parallélisme d’objet chez Buñuel. En résumé, nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent soit une même morphologie, soit un dénominateur commun. Au total nous avons établit 26 parallélismes, ce qui est considérable. [[#ancre_vir204a|Lire la suite.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104d"> </span><br />
==== Les « équations » ====<br />
Nous avons dit que le film est tissé comme une toile d’araignée. '''Une équation''' révèle des points d’intersection pertinents d’un ou plusieurs fils de la toile d’araignée. Elle désigne la résultante d'une association de concepts ou d’objets qui stimule une analyse en proposant un raccourci et qui évite un long discours par des répétitions. Comme par exemple l’équation suivante, qui est désignée par un chiffre entre deux crochets : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br />
<br />
Nous comptons sur l'indulgence des lecteurs de cet écart inhabituel dans le monde cinématographique.<br />
<br />
Il s’agit alors, en fonction du développement filmique, d’ajouter au fur et à mesure de l’analyse, d’autres objets qui vont fournir à l’équation une explication en plus. Au total, nous aurons 3 équations : '''[1], [2]''' et '''[3]''', mais c’est seulement l’équation '''[1]''' qui va s’enrichir de 8 versions : '''[1.1]… [1.8]'''. Les trois équations ont pour point de départ [[#ancre_vir202|la corde à sauter de Rita]].<br />
<br />
L’objectif est de ne pas perdre de vue les différents objets qui composent et qui entrent en ligne de compte dans l’analyse d’une image, de la sorte, il y a une superposition d’objet qui vont alimenter la signification d’une donnée.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir200"> </span><br />
<br />
== Le film ''Viridiana'', plan par plan ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 00’ 00’’ – 0h 02’ 49’’ : '''Plan 1b. L'invitation de Don Jaime'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir02"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana2_Bunuel_soeur.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 2. - Plan 1b. ''' Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. '''Photogramme 2. - Plan 1b.''' <br/>Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? Par ailleurs, le voile noire constitue un '''[[Visiteur (Le)#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|”barrage cinématographique”]]''', un obstacle. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1b">''' Plan 1b '''</span><ref>Le découpage des plans du film est celui de ''l'Avant-Scène Cinéma'', Numéro 428, janvier 1994. </ref> : Plan général d'une cour d'un couvent. Dans un coin de la cour, un groupe de religieuses bavardent. Une autre s'avance vers elles. C'est la mère Supérieure, elle s'adresse à une religieuse du groupe : « ''Sœur Viridiana ! '' Une jeune religieuse se détache du groupe et vient vers la Supérieure : Viridiana. (Elle s'incline en signe de respect.) : ''Ma mère ? '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je viens de recevoir une lettre de votre oncle. Il ne pourra assister à la prononciation de vos vœux. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très bien, ma mère. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir02|Photogramme 02.]]''' ''00h 01' 55&quot;'') <br/><br />
- La Supérieure (elle s'étonne de ce manque d'intérêt.) : ''Vous ne semblez pas en être très affectée. '' (Toutes deux se sont mises à marcher le long du cloître.) <br/><br />
- Viridiana : ''Je le connais à peine. Je ne l'ai vu qu'une fois, il y a des années. Je ne me souviens même plus de lui. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''En tout cas maintenant il vous invite chez lui.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je ne veux pas quitter le couvent, ma mère. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je crains que sa santé ne soit bonne. C'est votre seul parent et vous devriez lui faire vos adieux avant de prononcer vos vœux. Vous ne le reverrez sûrement jamais plus. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Mais pourquoi veut-il me voir ? Il ne s'est jamais occupé de moi. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ? '' (Viridiana semble résignée. Elle baisse les yeux. )<br/><br />
- Viridiana : ''Je souhaiterais ne pas revoir le monde, mais si vous me l'ordonnez. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il reste peu de temps avant le commencement de la retraite. Vous pouvez donc partir dès demain matin. '' (Elles s'arrêtent et se font face.) ''Tout est prêt dans votre cellule pour le voyage. Allez vous préparer. Essayez de lui montrer un peu d'affection. '' » <br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
===0h 02’ 50’’ – 0h 05’ 15’’ : '''Plans 2 – 4. Viridiana accepte l'invitation – « La Corde – Serpent »''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir03"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana3_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' Première apparition de la corde à sauter. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' <br/>Première apparition de la corde à sauter. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir202a"> </span><br />
====Plan dynamique 1 : les pieds de Rita====<br />
<br />
* <span id="ancre_2">'''[[#ancre_vir03|Photogramme 3 – Plan 2.]] '''</span> ''00h 02' 48&quot;'' : '''Plan dynamique.''' <ref>'''Le Plan dynamique''' est un plan cinématographique singulier, nous l'avons appelé ainsi, faute d'autre nom. Le plan dynamique ne correspond pas complètement à la notion classique de la profondeur de champ, qui se définit comme : (…) "La profondeur de la zone de netteté… La P.D.C. est plus grande lorsque la focale est plus courte." ('''Aumont, Marie, Bergala, Vernet''', ''Esthétique du film'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_5|op. cit.]]'', p. 22.) Le plan dynamique s'effectue en fait de plusieurs façons. Soit le début du plan rapproché (ou gros plan) est fixe, et à ce moment là, l'objet ou la personne s'écarte et laisse entrevoir à l'arrière tout le champ. De plus, il y a soit un accompagnement d'un zoom avant, soit d'un travelling-avant ou latéral, ainsi nous entrons en profondeur dans le champ, comme ce sera le cas dans le [[Montgolfière #ancre_15p|plan 6]] d'[[Andreï Roublev]]. Soit alors à partir d'un plan rapproché (ou gros plan) qui subit un mouvement panoramique de bas en haut ou de haut en bas, de gauche à droite ou de droite à gauche. [[Passion#ancre_dyna|Lire la suite]]</ref> Plan rapproché sur les jambes de la petite Rita qui saute à la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]'''. Rita est la fille de Ramona, la servante de Don Jaime. Elle joue à la corde avec une grande dextérité. Avec ses '''[[Pied|pieds]]''', elle fait rapidement, différentes petites figures, elle avance, elle recule. Derrière elle, apparaît Don Jaime. Il suit pendant quelques secondes les jambes de Rita. <br />
<span id="ancre_vir202a1"> </span><br />
Comme nous allons le voir plus loin, il nous semble qu'à travers ce “plan acrobatique”, on trouve réunit des arguments forts du film. Et on peut aller encore plus loin, pour dire que chaque plan d'un film de Buñuel offre des qualités exceptionnelles : il y a souvent une si grande justesse dans la présentation des éléments qui composent le plan, sans parler des magnifiques [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans, que l'artiste effectue avec un grand art. En effet, on peut se demander si le plan 2 n'est pas une réponse au '''[[#ancre_vir02|plan 1b]]''', comme le dit l'expression populaire : Viridiana devant la Mère Supérieure « ''ne sait jamais sur quel pied danser'' ».<br />
<br />
<span id="ancre_vir04"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4b_Bunuel_cordeasauter_poignée_0h_03_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » ]]<br />
<br />
Mais pour revenir sur les arguments du plan 2, il faut distinguer d'abord, la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]''' à sauter qui aura un rôle actif dans le film. En passant de main en main, la corde relie le film de bout en bout. Ainsi, le film commence par Rita qui saute avec la corde, et il termine par la corde, négligemment suspendu à une poutre (là où elle devrait être), avec l''''[[Corde#ancre_co10p|ombre]]''' de la corde qui suggère une corde de potence. Ensuite, les mouvements des sauts de Rita semble avoir des correspondances avec les mouvements de Viridiana, elle avance (devant Don Jaime), elle recule (quand il lui propose de porter les [[Habit|habits]] de mariée de sa femme défunte), elle va de côté (en acceptant de les porter). Enfin, il y a l'intérêt de Don Jaime au fétichisme du pied comme symbole érotique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_vir202b"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 2 : les pieds de Rita 2====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir05"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_virser"> </span> <br />
[[Fichier: serpent à deux têtes.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. | Représentation de Tlaloc. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' <ref>L'original beaucoup plus petit de ce serpent à deux têtes (aujourd'hui conservé au British Museum) date du XIVe ou du XVe siècle et est fait de bois incrusté d'une mosaïque en turquoise et en coquillage. Le serpent était une des représentations de Tlaloc, dieu aztèque de la pluie, et il aurait été porté en pendentif par un prêtre sacré. Cette pièce faisait probablement partie du trésor envoyé par Moctezuma à Cortès pour tenter de convaincre celui-ci de quitter le Mexique. (Source : Musée Canadien de l'Histoire.) </ref><br/>Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir06"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana5_Bunuel_arrivee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' <br/>L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_3a">''' Plan 3a '''</span><ref>''Ibid.''</ref> : Plan rapproché sur Rita essoufflée. Don Jaime s'approche d'elle. Nous entendons le bruit d'une voiture à cheval qui s'arrête non loin. Rita cesse de sauter et regarde la voiture : «<br/><br />
- Don Jaime : ''C'est assez pour aujourd’hui, Rita. Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir04|Photogramme 04.]]''' ''00h 03' 18&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''Aller, va jouer. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_3b">'''[[#ancre_vir05|Photogramme 5 – Plan 3b.]] '''</span> ''00h 03' 22&quot;'' : Rita court en abandonnant la corde à Don Jaime qui l'accroche à un clou fixé au tronc d'un grand '''[[Arbre|arbre]]'''. <br />
<br />
Une question s'impose : Pourquoi Don Jaime accroche la corde à un arbre ? Est-ce une place ordinaire pour une corde ? Mais, il nous semble qu'avec Buñuel, nous devons passer à un autre registre, ne peut-on pas dire que la corde devient une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' du serpent. <br />
<br />
L'argument que nous avançons est d'abord morphologique : la [[ligne]]. En effet, André Virel en voyageant dans le Sud-Cameroun, observe que les pygmées, «''dans leur [[langage]] de chasse, représentent le serpent d'un trait sur le sol. Certains graffitis de l'époque paléolithique n'ont sans doute pas d'autre signification. On peut dire qu'ils ramènent le serpent à son expression première. Il n'est qu'une ligne, mais une ligne vivante ; une abstraction. La ligne n'a ni commencement ni fin ; qu'elle s'anime, et elle devient susceptible de toutes les représentations, de toutes les métamorphoses.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 867. </ref><br />
<br />
D'autre part, dans son essai sur les civilisations sud-américaines, Hermann von Keyserling écrit : «''le serpent est un complexe archétypale, lié à la froide, gluante et souterraine nuit des origines. Une unique multiplicité primordiale, qui ne cesse de se détortiller, de disparaître et de renaître. La vie des bas-fonds doit précisément se refléter dans la conscience diurne sous la forme d'un serpent.''» <ref> '''KEYSERLING H. von,''' ''Méditations sud-américaines.'' Traduction de A. Beguin. Paris, 1932, p. 20.</ref> <br />
<br />
Soulignons enfin, que Luis Buñuel (1900 – 1983) poursuivra sa carrière d'abord en Amérique, entre 1933 – 1935, où il travaille pour le Musée d'Art Moderne, ensuite expatrié au Mexique après l’avènement de Franco au pouvoir de 1947 à 1958, c'est sans doute à cette époque qu'il va s'intéresser aux civilisations sud-américaines. Et le premier film qu'il réalise de retour en Europe est justement Viridiana. (Cf. ''' Photogramme – serpent à deux têtes du British Museum.''')<br />
<br />
Ainsi, la corde comme un serpent va se faufiler dans le film pour proposer à chaque [[apparition]] une nouvelle charge émotionnelle et significative, en reflétant les couches profondes de la conscience des protagonistes.<br />
<br />
<center>*</center> <br />
<br />
* <span id="ancre_3c">'''[[#ancre_vir06| Photogramme 6 – Plan 3c.]] '''</span> ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Don Jaime se dirige vers elle. Viridiana descend.<br />
<br />
Le cocher sort la petite valise de Viridiana. Ramona apparaît et se dirige vers l'invitée, suivit par Rita qui lui dit : « ''Bonjour. '' <br/><br />
- Viridiana : '' Ça va ?'' <br/><br />
- Ramona : ''Soyez la bienvenue, Mademoiselle. Je suis Ramona, la servante de Don Jaime. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ah ! Très heureuse. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Virdiana ! '' (Elle s'excuse auprès de Ramona et va à la rencontre de son oncle. Les deux personnes s'observent un instant.) » (Cf. ''' [[#ancre_vir07|Photogramme 07.]]'''''00h 03' 47&quot;'')<br/><br />
- Viridiana : ''Oui, mon oncle. Comment allez-vous ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Bien, bien. L'autocar a eu de retard, n'est-ce pas ? Comment a été le voyage ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Excellent. Quel endroit charmant et calme, mon oncle !'' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu vas te croire encore au couvent. '' » <br />
<br />
Le visage de Don Jaime commence à avoir un intérêt croissant à l'égard de sa nièce.<br />
<br />
<span id="ancre_vir07"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana6_Bunuel_1ere_rencontre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' Première rencontre de Viridiana et de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' <br/>'''[[Première|Première]]''' rencontre de Viridiana et de Don Jaime. ]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202c"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 3 : les pieds du couple====<br />
<br />
<span id="ancre_vir08"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana7_Bunuel_1ere_rencontre_les pieds_00_03_58.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' Les pieds de Don Jaime et de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' <br/>Les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_4a">'''[[#ancre_vir08| Photogramme 8 – Plan 4a.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 03' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. Ils bavardent. Nous apercevons dans la voix de Don Jaime l'intérêt qu'il porte à la jeune femme. Un intérêt discutable : « <br/><br />
- Don Jaime : ''Combien de temps vas-tu rester ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très peu, mon oncle. Je n'ai droit qu'à quelques jours. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Cela t'a-t-il été difficile de l'obtenir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, je suis venue sur l'ordre de La Supérieure. '' <br/><br />
- Don Jaime (Don Jaime triste, s'arrête.) : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que matériellement je vous dois tout, mais pour le reste... '' <br/><br />
- Don Jaime (Avec mélancolie.) : ''Aucune affection... '' <br/><br />
- Viridiana (Déterminée.) : ''Aucune. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison. La solitude m'a rendu égoïste. Maintenant je regrette que nous ne nous soyons pas vu davantage. Il est trop tard, n'est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana (Très indifférente.) : '' Oui. Il est trop tard.'' (Ils passent sous un grand arbre. Au loin, on distingue les champs abandonnés en friche.) '' Mon oncle, vous avez beaucoup négligé les champs.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Cela fait vingt ans que les herbes ont tout envahi. Dans la maison, sauf au premier étage, les araignées pullulent. Je sors très rarement. '' (Nous entendons une voix d'enfant qui provient de l'arbre.)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'') (Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre.)<br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit [[chien]] ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Viens ! '' (Rita disparaît.) <br/><br />
<span id="ancre_4a2">- Don Jaime : ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !'' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir09"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana8_Bunuel_Rita dans l'arbre_00_04_50.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' Rita au milieu du feuillage de l'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' <br/>Rita au milieu du feuillage de l'arbre.<br/> ''' [[#ancre_vir203d|Lire notre hypothèse.]]''' ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 3'''</center><br />
<br/><br />
===0h 05’ 16’’ – 0h 07’ 41’’ : '''Plans 5 - 11. Le premier soir chez Don Jaime – La valise de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir10"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana9_Bunuel_pied harmonium_00_05_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' <br/>Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir11"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana10_Bunuel_litausol_0h_05_43.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' Viridiana prépare son lit au sol. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' <br/>Viridiana prépare son lit au sol. ]]<br />
<br />
Cet épisode se caractérise par l'alternance de deux séquences : <br/><br />
<br />
<br />
* Don Jaime qui joue à un harmonium au son sinistre ;<br />
* Viridiana qui se prépare à aller se coucher.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203a"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 4 : les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium====<br />
<br />
* <span id="ancre_5">'''[[#ancre_vir10|Photogramme 10 – Plan 5.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 05' 16&quot;'' : Plan rapproché. Nous entendons de la musique classique. Les pieds de Don Jaime actionnent les pédales de l'instrument. Les mains jouent sur le clavier. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir11|Photogramme 11 – Plan 6a.]] '''</span> ''00h 05' 43&quot;'' : Viridiana est dans la chambre de Dona Elvira, l'épouse défunte de Don Jaime. Elle n'a pas l'intention de dormir dans le lit de Dona Elvira, elle prépare un lit au sol. '''<br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir12|Photogramme 12 – Plan 6b.]] '''</span> ''00h 05' 51&quot;'' : Viridiana se dirige vers le miroir, elle enlève une coiffe qui retenait ses [[cheveux]] et les laisse descendre sur les épaules. Elle réfléchit, elle l'a l'air soucieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_6c">'''[[#ancre_vir13|Photogramme 13 – Plan 6c.]] '''</span> ''00h 06' 08&quot;'' : Viridiana retourne vers le lit et commence à se déshabiller. Elle ôte sa robe puis s'assied sur le bord du lit pour retirer ses bas noirs, laissant apercevoir une jambe d'une blancheur et d'une forme parfaites.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203b"> </span><br />
<br />
====Les “perspectives” des pieds dans Viridiana de Buñuel====<br />
<br />
Les cadrages successives sur, et à partir des pieds des protagonistes sont révélateurs et ouvrent des nouvelles perspectives. Tout d'abord, il est rare au cinéma d'accorder une si grande importance aux membres inférieurs. Le choix de Buñuel n'est pas innocent. Il veut nous indiquer une orientation. Il veut attirer notre attention. Ainsi, jusqu'à présent, nous venons de voir les six premiers plans du film, et nous constatons que cinq plans sur six, commencent à partir du bas du corps. Il s'agit en effet, des '''plans [[#ancre_vir03|2]]''', 3a, '''[[#ancre_vir08|4a]], [[#ancre_vir10|5]] et [[#ancre_vir13|6c]]''' ; il est à noter que les plans en question vont nous conduire au plan 6c, à la jambe parfaite de Viridiana. Pourquoi donc cette redondance ? <br />
<br />
De plus, à ces plans, il y a des parallélismes métaphoriques qui sont engendrés soit dans la composition d'un objet (la corde), soit dans la composition d'un plan, ainsi, ne peut-on pas ajouter dans le même registre le '''plan [[#ancre_vir11|6a]]''' ? Quand Viridiana prépare son lit au sol, c'est-à-dire aux “pieds” du lit de Dona Elvira. Et enfin, en allant un plus loin, un élément indirecte nous conduit à la corde à sauter, ne peut-on pas dire que les poignées de la corde sont les “pieds” de la corde ? Plus exactement la tête et le pied de la corde ? Ainsi, au '''plan [[#ancre_vir04|3b]]''', quand Rita montre une poignée de la corde, elle montre métaphoriquement le “pied” de la corde. Cette dernière métaphore rejoint alors l'image du [[#ancre_virser|serpent à deux têtes]]. <br />
<br />
Certes notre raisonnement peut paraître troublant, mais il nous semble que le cinéma de Buñuel propose souvent un excès de langage, parfois vertigineux, de l'imagination poétique et de son inclusion dans notre réalité. C'est peut-être pour cette raison que le cinéma de Buñuel est tellement bouleversant et déconcertant.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e1"> </span><br />
En simplifiant, nous obtenons la '''[[#ancre_vir104d|première équation]]''' suivante : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br/><br />
<span id="ancre_vir203e2"> </span><br />
Et, en fonction des données filmiques, nous pouvons ajouter une seconde équation qui s'impose :<br/><br />
'''[2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] ''' <br />
<br />
En ce qui concerne l'introduction de l'arbre, il s'agit du '''plan [[#ancre_vir09|4b]]''', Rita au milieu du feuillage de l'arbre. Ainsi, l'arrivée de Viridiana est ponctuée au début par Rita qui saute à la corde au pied d'un arbre, et à la fin par Rita au milieu de la couronne d'un arbre (ou houppier <ref>Un houppier ou couronne, est la partie d'un arbre constituée de l'ensemble des branches situées au sommet du tronc (des branches maîtresses aux rameaux). (Source : Wikipédia.)</ref>.) Alors, quel est le rôle de Rita ? Pourquoi Buñuel lui accorde une si grande importance ? Est-ce qu'il vise la personne, une petite fille, ''une sauvageonne'' comme le dit Don Jaime ? Ou faudrait-il voir autre chose ? En fonction des images, et des [[#ancre_vir104d|équations]] que nous venons de proposer, une hypothèse se présente, elle est susceptible d'être une “personnification” du serpent, et donc de la tentation qui est une thématique centrale du film. Ce qui pourrait expliquer le '''plan [[#ancre_vir09|6b]]''', le moment où Viridiana évite (ou [[Hésitation|hésite]]) de regarder son reflet au [[miroir]], et par la suite les plans des instruments de la crucifixion, il s'agit des plans [[#ancre_vir15|9]] et [[#ancre_vir16|11]].<br />
<br />
<span id="ancre_vir12"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana11_Bunuel_5_46_miroir.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' <br/>Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir13"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana12_Bunuel_pied viridiana_00_06_06.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' La jambe parfaite de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' <br/>La jambe parfaite de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e"> </span><br />
Mais, il reste encore un détail qu'on ne peut pas négliger, il s'agit de la question du "[[chien]]", que nous retrouvons d'une part dans les dialogues du plan 4b : « <br/><br />
(...)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'')<br/>Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre. <br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit chien ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' » <br/><br />
Et d'autre part, le '''[[#ancre_vir11|plan 6a]]''', quand Viridiana prépare son lit au sol. En fait, elle devient de la sorte, un “[[chien]]” qui dort aux pieds de son maître. Nous verrons ultérieurement des relations pertinentes avec un petit chien que Jorge, le fils naturel de Don Jaime va recueillir.<br />
<br />
A présent, nous poursuivons les plans du film avec l'introduction des instruments de la crucifixion. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_7">''' Plan 7 '''</span> : Plan rapproché de Don Jaime qui joue à l'harmonium. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_8">'''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8.]] '''</span> ''00h 06' 26&quot;'' : Ramona, hésitante, s'approche de la chambre de Viridiana. Elle regarde par le trou de la serrure.<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir14"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana13_Bunuel_6_35_voir_serrure.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' Ramona qui regarde par le trou de la serrure. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' <br/>Ramona qui regarde par le trou de la serrure. ]]<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_9">'''[[#ancre_vir15|Photogramme 15 – Plan 9.]] '''</span> ''00h 06' 42&quot;'' : Dans la chambre, Viridiana est habillée d'une chemise de nuit blanche. Elle ouvre une valise et elle sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines.<br />
<br />
<span id="ancre_vir15"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana14_Bunuel_6_52_croix_couronne.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' <br/>Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. ]]<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_10">''' Plan 10 '''</span> ''00h 06' 54&quot;'' : Ramona rejoint Don Jaime qui continue à jouer de l'harmonium et s'approche de lui : « ''Elle a fait son lit sur le sol, monsieur !'' (Don Jaime continue à jouer.) ''Dans sa valise elle a quelque chose qui ressemble à des épines. Sa chemise de nuit est en toile grossière ; elle doit sans doute lui écorcher la peau … une peau si fine, monsieur. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Va-t-'en, va t'en, tu peux te retirer maintenant...'' » <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203f"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 5 : Instruments crucifixion====<br />
<br />
* <span id="ancre_11">'''[[#ancre_vir16|Photogramme 16 – Plan 11.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 07' 23&quot;'' : Gros plan sur le crucifix en bois entouré de répliques des instruments de la crucifixion : la couronne d'épines, le marteau, les clous, l'éponge. L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. La caméra recule. Viridiana est accroupie à gauche en train de prier.<br />
<br />
<span id="ancre_vir16"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana15_Bunuel_7_24_croix_couronne_clous.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' <br/>Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion.]]<br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 4'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 12 - 14. Le Lendemain – Le lait jeté'''===<br />
<br />
====Plan dynamique 6 : Pis de vache====<br />
<br />
<span id="ancre_vir17"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana16_Bunuel_8_07_vache_lait.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' <br/>Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_12a">''' Plan 12a '''</span><ref>''Ibid.''</ref>: ''00h 07' 39&quot;'' : Gros plan sur les mamelles d'une vache, la main de Moncho, le domestique de Don Jaime est en train de traire. Rita est juchée sur la [[barrière]] de bois à laquelle la [[vache]] est attachée. Viridiana s'approche du groupe : « ''Bonjour, Moncho.'' <br/><br />
- Moncho : '' Bonjour.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour Rita. Comment allons-nous être aujourd'hui ? '' <br/><br />
- Rita : '' Aujourd'hui... très sage.'' <br/><br />
- Viridiana (à l'intention de Moncho.) : '' Ca vous ennuie de m'en donner ?'' <br/><br />
- Moncho : ''Non, madame. '' <br/><br />
- Viridiana (Elle tend un verre qu'elle sort de son panier. Moncho s'empare d'un pis de la vache, remplit le verre. Viridiana observe avec curiosité sa façon de faire. (Cf. ''' [[#ancre_vir17|Photogramme 17.]]''' ''00h 07' 52&quot;'') : ''Est-ce que c'est difficile ? '' <br/><br />
- Moncho : '' Venez. Essayez vous-même !'' <br/><br />
- Viridiana : '' Mais je ne saurai pas faire !'' <br/><br />
- Moncho : ''Je vais vous montrer. Tenez.... '' »<br />
<br />
Moncho saisit un pis et invite Viridiana à le prendre. [[Hésitation|Hésitante]], elle se décide enfin. Elle s'assied sur le tabouret que lui avance Moncho.<br />
<br />
<span id="ancre_vir18"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana17_Bunuel_8_16_vache_pie_hesitat.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' Viridiana essaye de traire le pis de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' <br/>Viridiana essaye de traire le pis de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_13">'''[[#ancre_vir18|Photogramme 18 – Plan 13.]] '''</span> ''00h 08' 06&quot;'' : Viridiana s'assied à la place de Moncho, elle reste très hésitante. Elle n'ose pas prendre le pis. Moncho insiste : « ''Empoignez franchement.'' <br/><br />
- Rita : '' Don Jaime le fait très bien !'' (Viridiana avance la main vers le pis, mais elle n'ose pas encore le prendre en main.) <br/><br />
- Moncho (à l'intention de Rita.) : ''Pousse-toi de là ! '' <br/><br />
- Rita : '' Non !'' (Viridiana saisit timidement le pis, pose la main dessus, presque avec dégoût. Elle lâche le pis, pour le reprendre.) »<br />
<br />
<span id="ancre_vir19"> </span> <br />
[[Fichier: laitp3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' Rita qui verse du lait sur la tête de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' <br/>Rita qui verse du lait sur la tête de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_14">'''[[#ancre_vir19|Photogramme 19 – Plan 14.]] '''</span> ''00h 08' 16&quot;'' : Rita qui était en train de boire un pot de lait s'arrête d'en boire, et verse le reste du pot sur la tête de la vache. <br />
<br />
<br />
Le lait ne vient pas, Moncho insiste : « '' N'aie pas peur. Je vous guide ? Allez, tirez !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se lève brusquement.) : ''Non, non, je n'y arrive pas... Cela me fait... Cela me donne une sensation très...'' <br/><br />
- La voix de Rita : '' Je t'ai vue en chemise !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se dirige vers Rita.) : ''Vraiment.'' <br/><br />
- Rita : '' Oui, oui. Je t'ai vue !'' <br/><br />
- Moncho : ''Ne la prenez pas au sérieux, c'est une menteuse.''<br/><br />
- Rita : ''Je l'ai vue ! Je l'ai vue ! Même que ses épingles à [[cheveux]] sont tombées et elle les a ramassées. '' <br/><br />
- Viridiana (sait que c'est vrai.) : '' Comment m'as-tu vue ?'' <br/><br />
- Rita : ''Depuis la terrasse. '' <br/><br />
- Viridiana : ''C'est très laid d'espionner. Pourquoi as-tu fais ça ? '' (Pas de réaction.)'' Je vais au poulailler . Tu m'accompagnes.'' <br/><br />
- Rita : ''Non, je ne veux pas.'' » <br />
<br />
Rita part en courant, vexée. Moncho apporte un [[verre]] de lait à Viridiana, qu'elle boit. Elle le remercie et s'en va.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204a"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====<br />
<br />
Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[#ancre_vir04|poignée de la corde à sauter]]''' et le ''' [[#ancre_vir18|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[#ancre_vir05|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[#ancre_vir16|clous monumentaux]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination.<br />
<br />
Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/><br />
<span id="ancre_vir204apar1"> </span><br />
'''[Parallélisme 1]''' : [[#ancre_vir04|Poignée de Corde]] (''0h 02' 48&quot;'') / [[#ancre_vir204|Pis de vache]] (''0h 07' 52&quot;'')<br/><br />
<span id="ancre_ vir204apar2"> </span><br />
'''[Parallélisme 2]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la vache et la corde à sauter====<br />
<br />
Il est à noter, encore une fois chez Buñuel le glissement admirable d'une donnée quotidienne et banale (boire du lait le matin) vers une donnée significative et profonde (une relation supplémentaire avec la corde à sauter). Il s'agit des ressemblances morphologiques qui s'accumulent et qui distribuent (ou creusent) des sens nouveaux. Nous voulons parler de la ressemblance entre le pis de la vache et la [[#ancre_vir04|poignée de la corde]]. Nous obtenons alors [[#ancre_vir104d|l’équation]] suivante :<br/><br />
<span id="ancre_ vir204e3"> </span><br />
'''[3] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir204|Pis de vache]]'''<br/><br />
Soulignons également au passage que l'ensemble de la séquence se déroule devant les “pieds” de la vache.<br />
<br />
En somme, nous pouvons dire que le réalisateur choisit quelques éléments ou objets, il les installe dans le film dans des situations ordinaires pour aboutir et engendrer en fin de compte à des significations extraordinaires. <br />
<br />
Ainsi, ces plans sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Ils présentent d'ailleurs, d'autres arguments. Tout d'abord, nous assistons à une [[métamorphose]] de la figure de la vache, elle représente cette fois-ci un homme : il s'agit de la générosité de Don Jaime. En effet, La Supérieure du couvent persuade Viridiana d'accepter l'invitation de son oncle : « ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ?'' » Ensuite, lors de l'arrivée de Viridiana chez son oncle ('''[[#ancre_4a|plan 4]]'''), il y a eu ce dialogue : « <br/> <br />
- Viridiana : (…) ''Je suis venue sur l'ordre de La Supérieure.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ?<br/><br />
- Viridiana : A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que je vous dois tout, mais pour le reste…''<br/><br />
- Don Jaime (tristement) : ''Aucune affection.''<br/><br />
- Viridiana : ''Aucune.'' »<br />
<br />
Comme pour le pis de vache, duquel aucune goutte de lait n'est sortie, quand Viridiana essaya de la traire. En revanche le lait va couler sur la tête de la vache grâce au versement (gaspillage) de Rita. <br />
<br />
Enfin, il reste l'expression de Moncho : « '' tirez fort. Mais Serrez!'' » Ne correspond-elle pas à un [[clédon]] ? Ne représente-elle pas l'image du nœud de la [[Corde#ancre_73p|corde]], celle de Rita que Don Jaime utilise pour se pendre ? Ne concerne-elle pas non plus, plus tard, le boiteux, quand il utilise la [[Corde#ancre_104p|corde]] en guise de ceinture ?<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir205"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 5'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 15 – 16. Au poulailler – Première allusion à Jorge - L'abeille''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir20"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana19_Bunuel_8_59_poulailler.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' Dans le poulailler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' <br/>Dans le poulailler. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir21"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana20_Bunuel_10_12_bâton_abeille.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' L'abeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' <br/>Les deux personnes qui regardent le bassin d'eau, en direction de l'innocente abeille (photogramme suivant), à l'instant précis ou Viridiana disait : « '' Et ce pauvre innocent ?'' » ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_15a">'''[[#ancre_vir20|Photogramme 20 – Plan 15a.]] '''</span> ''00h 08' 55&quot;'' : Les mains de Viridiana saisissent les [[Œuf|œufs]] qu'elle trouve dans les pondoirs, et les déposent dans le panier. Elle termine le [[verre]] de [[lait]] que Moncho lui a offert. Apparaît Don Jaime au premier plan : « ''Sœur Viridiana ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour mon oncle. Vous êtes bien matinal, aujourd'hui ! '' <br/><br />
- Don Jaime : ''C'est pour te voir plus longtemps. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je vais vous faire un gâteau de religieuse. Vous vous en lécherez les [[Doigt|doigts]] ! '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu me gâtes trop. Je ne saurai plus rester seul quand tu seras partie.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Seul parce que vous le voulez. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Que veux-tu dire ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Rien. Je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu as si peu confiance en moi ? Que veux-tu savoir ?'' <br/><br />
- Viridiana (Hésitante.) : '' Eh bien ! Je vous le dis, parce que je ne peux pas garder les choses pour moi.'' (Elle s'approche de lui et le fixe dans les yeux.)'' Est-il vrai que vous avez un fils ?'' <br/><br />
- Don Jaime (Surpris.) : '' Comment le sais-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Il y a des années, je l'ai entendu dire par ma mère. Alors, c'est vrai ? '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Oui, c'est vrai.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Et vous le voyez jamais ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Jamais. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Comment est-il possible que les hommes agissent ainsi ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Parfois les choses se font par inexpérience, d'autre fois par... '' <br/><br />
- Viridiana (En l'interrompant.) : ''Par méchanceté. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Que sais-tu de la vie ? Au fond, tu ne peux pas comprendre.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Si, je comprends. Mais bien que vous ne soyez pas entièrement coupable, vous auriez dû recueillir cet enfant. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_16">'''[[#ancre_vir21|Photogramme 21 – Plan 16.]] '''</span> ''00h 10' 12&quot;'' : Tous deux s'approchent d'un bassin. Tout en parlant, Don Jaime regarde avec attention le bassin, sur le bord duquel une [[abeille]] s'est posée : « ''Sa mère a voulu le garder. C'était une femme de condition modeste. J'étais amoureux de ta tante. J'aurais dû lui avouer, mais j'ai eu peur de la perdre. C'est pour cela que je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Viridiana : '' Et ce pauvre innocent ?'' (Cf. ''' [[#ancre_vir22|Photogramme 22.]]'''''00h 10' 23&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''N'aie crainte, il ne sera pas oublié. '' (Il fixe le bassin : l'[[abeille]] est encore là.)'' Je dois te paraître monstrueux ?'' <br/><br />
- Viridiana : '' Non, mais c'est triste que la vie soit ainsi.'' » (Cf. ''' [[#ancre_vir21|Photogramme 21.]]'''''00h 10' 12&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_vir22"> </span> <br />
[[Fichier: Abeillep1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' Grâce à son petit bâton, Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' <br/>Grâce à son petit [[bâton]], Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. ]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 6'''</center><br />
<br/><br />
===0h 10’ 27’’ – 0h 11’ 38’’ : '''Plans 17 – 22. Don Jaime nostalgique – Le coffre de feue Dona Elvira''' ===<br />
<br />
<br />
====Plan dynamique 7 : le pied de Don Jaime 2====<br />
<br />
<span id="ancre_17">'''Plan 17. '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 10' 27&quot;'' : Plan rapproché sur un feu de bois qui brûle dans une cheminée du salon. Panoramique à droite, sur la pendule qui marque deux heures du matin. La mélodie du carillon domine la musique du phonographe qui joue le quatrième mouvement de la Neuvième symphonie de Beethoven. Au fond, la chambre de Don Jaime éclairée par une lampe à pétrole. <br />
<br />
* <span id="ancre_18">'''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] '''</span> ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant un grand coffre de bois sculpté qu'il vient d'ouvrir. Il regarde un vêtement de mariée qui est sans doute celui que portait feue Dona Elvira le jour de ses noces. Nous distinguons posé sur le couvercle du coffre, entres autres, le voile de la mariée. Don Jaime se déchausse et tente de passer à son pied nu une des chaussures de son épouse.<br />
<br />
<span id="ancre_vir23"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana22_Bunuel_10_53_pied_chaussure_1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' <br/>Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir24"> </span> <br />
[[Fichier: Pied_Viridiana_Bunuel_10_51_chaussure_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' Gros plan du pied féminin de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' <br/>Gros plan du pied féminin de Don Jaime. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_19a">'''[[#ancre_vir24|Photogramme 24 – Plan 19a.]] '''</span> ''00h 10' 51&quot;'' : Gros plan sur le pied droit de Don Jaime chaussé par la chaussure à talon de feue Dona Elvira. Il enlève la chaussure et la jette dans le coffre, pour saisir un bouquet de fleurs artificielles (Cf. ''' [[#ancre_vir25|Photogramme 25.]]''' ''00h 10' 58&quot;''), il contemple le bouquet quelques secondes (Cf. ''' [[#ancre_vir26|Photogramme 26.]]''' ''00h 11' 03&quot;''), et le jette sur le lit.<br />
<br />
<span id="ancre_vir25"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana24_Bunuel_10_58_coffre_habits_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' Plan rapproché de l'intérieur du coffre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' <br/>Plan rapproché de l'intérieur du coffre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir26"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana25_Bunuel_11_03_coffre_bouquet_voile.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' <br/>Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. ]]<br />
<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_20">'''[[#ancre_vir27|Photogramme 27 – Plan 20.]] '''</span> ''00h 11' 06&quot;'' : Gros plan sur le phonographe. Pourquoi y-a-t-il ce plan de transition avec le plan 19c, le moment où Don Jaime jette le bouquet de fleurs sur le lit ?<br />
<br />
<span id="ancre_vir27"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_11_06_phonographe.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' Gros plan du phonographe. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' <br/>Gros plan du phonographe. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Plan 21 '''</span> ''00h 11' 14&quot;'' : Retour sur Don Jaime devant le coffre. Il sort du coffre une gaine de satin à rubans qu'il tient en mains, il se lève et se dirige vers un miroir. Il se ceinture de la gaine et contemple son visage.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la valise et le coffre====<br />
<br />
Nous avons vu précédemment la question du [[#ancre_vir204a|parallélisme d'objet chez Buñuel]]. Il s'agit, sous la forme d'un tableau du : <br />
<br />
'''[Parallélisme 3]''' : [[#ancre_9|Valise de Viridiana]] (''0h 07' 23&quot;'') / [[#ancre_vir206|Coffre de Don Jaime]] (''0h 10' 48&quot;'')<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th> </th><br />
<th> Valise de Viridiana</th><br />
<th> Coffre de Don Jaime</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b1"> </span>''' Taille '''</td><br />
<td>Petit</td><br />
<td>Grand</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b2"> </span>''' Espace '''</td><br />
<td>Mobile</td><br />
<td>Immobile</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b3"> </span>''' Temps '''</td><br />
<td>'''[[#ancre_3c| Photogramme 6 – Plan 3c.]] ''' ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Viridiana descends, c'est le cocher qui sort la petite valise banale de Viridiana.</td><br />
<td>C'est un coffre de bois sculpté, il fait partie des meubles. Il est posé dans la chambre depuis le décès de Dona Elvira, depuis plus de vingt ans. '''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] ''' ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant le coffre qu'il vient d'ouvrir. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b4"> </span>''' Contenant '''</td><br />
<td>Instruments de crucifixion : objets de souffrance et de douleur.</td><br />
<td>Habits de mariage : Enveloppe de bonheur, le scellement dans la joie, d'une union.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b5"> </span>''' Objets'''</td><br />
<td>Un crucifix en bois, une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines, un marteau, des clous, une éponge. </td><br />
<td>Nous distinguons un vêtement de mariée, un voile, un bouquet de fleurs artificielles, une chaussure à talon.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b6"> </span>''' Position des objets '''</td><br />
<td>L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. </td><br />
<td>Les accessoires cités sont jetés avec une certaine négligence. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b7"> </span>''' Situation des personnages '''</td><br />
<td>Viridiana est à genoux, en signe de vénération et de soumission.</td><br />
<td>Don Jaime, au contraire, cherche plutôt à s'amuser avec les contenants du coffre, comme s'ils étaient des jouets sexuels. Est-ce un travestisme inconscient, inavoué ?</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid.'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[#ancre_vir14|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt manipuler. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à la scène, au début '''[[#ancre_vir23|(Plan 18)]]''' en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).<br />
<br />
Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid.'', p. 89. </ref> <br />
<br />
Enfin, le coffre n’a pas fini de nous livrer des surprises que nous allons voir plus loin. A présent nous revenons à la suite de la séquence : Don Jaime devant le coffre, plan 21.<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Plan 22 '''</span> ''00h 11' 19&quot;'' : Plan américain. Don Jaime se ceinture de la gaine, nous apercevons seulement le buste de Don Jaime. Il contemple son visage. <br />
<br />
<span id="ancre_vir206c"> </span><br />
Soudain, un bruit le fait tressaillir. Il cache la gaine et demande d'une voix angoissée : « ''Qui est là ? '' » Il range rapidement la gaine et d'autres accessoires dans le coffre, et il avance vers la porte.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
===0h 11’ 39’’ – 0h 13’ 26’’ : '''Plans 23 – 33. Viridiana somnambule – Les cendres sur le lit de Don Jaime'''===<br />
<br />
* <span id="ancre_23">'''[[#ancre_vir28|Photogramme 28 – Plan 23.]] '''</span> ''00h 11' 41&quot;'' : Don Jaime est étonné de voir passer près de lui Viridiana en chemise de nuit, elle porte sur les épaules un tricot de laine. La jeune femme est visiblement absente, elle a les yeux ouverts, mais le regard est sans expression. Elle tient dans ses mains une corbeille à ouvrage en osier. Don Jaime la suit du regard.<br />
<br />
<span id="ancre_vir28"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana27_Bunuel_11_41_somnanbulisme_01.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' L'étrange apparition de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' <br/>L'étrange apparition de Viridiana. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_24">''' Plan 24 '''</span> ''00h 11' 53&quot;'' : Viridiana se dirige directement vers la cheminée du salon. Elle s'approche d'un fauteuil, elle s'assied.<br />
<br />
====Plan dynamique (inversé) 8 : Pieds Viridiana====<br />
<br />
* <span id="ancre_25">'''[[#ancre_vir29|Photogramme 29 – Plan 25.]] '''</span><ref>"Ibid"</ref> ''00h 12' 04&quot;'' : Au moment où Viridiana s'assied, sa chemise s'ajuste mal et laisse voir ses jambes et ses pieds nus. <br />
<br />
<span id="ancre_vir29"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana28_Bunuel_12_04_somnanbulisme_02_corbeille_laine.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' Les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' <br/>Les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_26">'''[[#ancre_vir30|Photogramme 30 – Plan 26.]] '''</span> ''00h 12' 09&quot;'' : Les yeux de Don Jaime se fixent sur ces jambes parfaites, il n'arrive pas à détacher son regard. Il est visiblement troublé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir30"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana29_Bunuel_12_09_somnanbulisme_03_yeux de Don Jaime.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' <br/>Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir207b"> </span><br />
====Cendre et bouquet de fleur sur le lit de Don Jaime====<br />
<br />
* <span id="ancre_27">'''[[#ancre_vir31|Photogramme 31 – Plan 27.]] '''</span> ''00h 12' 12&quot;'' : La caméra est placée en arrière du feu. Viridiana le regard toujours fixe, se lève du fauteuil, elle s'approche du feu, et commence à jeter dans le feu ce que contient la corbeille : aiguilles, pelotes, écheveaux.<br />
<br />
<span id="ancre_vir31"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana30_Bunuel_12_15_somnanbulisme_04_corbeille_laine_feu.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' <br/>Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_28">'''[[#ancre_vir32|Photogramme 32 – Plan 28.]] '''</span> ''00h 12' 29&quot;'' : Plan rapproché. Viridiana s'accroupit devant le feu. Elle saisit de la cendre à pleine main pour la déposer dans la corbeille. Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe '''(Plan 29)'''. <br />
<br />
<span id="ancre_vir32"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana31_Bunuel_12_29_somnanbulisme_05_corbeille_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' Viridiana jette la cendre dans la corbeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' <br/>Viridiana jette la cendre dans la corbeille.]]<br />
<br />
<span id="ancre_29">''' Plan 29. '''</span> ''00h 12' 32&quot;'' : Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe. Il est inquiet.<br />
<br />
<span id="ancre_30a">''' Plan 30. '''</span> ''00h 12' 36&quot;'' : Retour sur Viridiana qui en se levant, laisse découvrir sa cuisse. Elle se dirige lentement vers la chambre de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_31a">'''[[#ancre_vir33|Photogramme 33 – Plan 31a]] '''</span> ''00h 12' 45&quot;'' : Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit, que Don Jaime a jeter il y a quelques minutes, avec un certain mépris.<br />
<br />
<span id="ancre_vir33"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana33_Bunuel_12_45_somnanbulisme_06_lit_couronne_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' <br/> Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_31b">'''[[#ancre_vir34|Photogramme 34 – Plan 31b]] '''</span> ''00h 12' 49&quot;'' : Viridiana avance près du lit, elle s’arrête et d’un geste lent, vide sa corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger.<br />
<br />
<span id="ancre_vir34"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana34_Bunuel_12_49_somnanbulisme_07_lit_couronne_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' <br/> Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_31d">'''[[#ancre_vir35|Photogramme 35 – Plan 31d]] '''</span> ''00h 13' 03&quot;'' : Viridiana sa corbeille en main, passe, en frôlant Don Jaime de dos. Elle a toujours les yeux ouverts, le regard mort. Elle sort de la chambre. Don Jaime s’approche du lit et observe épouvanté la cendre que cette dernière vient d’y laisser. Il saisit une poignée pleine de cendre.<br />
<br />
<span id="ancre_vir35"> </span> <br />
[[Fichier: Cendre_couronne_main_Viridiana24_Bunuel_13_03_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' <br/>Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir.]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_32">''' Plan 32'''</span> : Viridiana se dirige vers sa chambre. Don Jaime vient jusqu’au seuil de la sienne pour voir sa nièce pénétrer chez Dona Elvira.<br />
<br />
<span id="ancre_33">''' Plan 33'''</span> : La porte de la chambre de Dona Elvira se ferme très lentement. On entend le faible déclic de la serrure.<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir208b"> </span><br />
<br />
====Quelle est la valeur de la cendre ? ====<br />
<br />
Buñuel continue à introduire des objets et de les animer avec un grand art mais aussi de l’ambiguïté. Après la [[#ancre_vir202|corde à sauter]], les [[#ancre_vir204b|poignées de la corde, le pis de vache]], les [[#ancre_vir206b|instruments de crucifixion, le coffre de Don Jaime]] et [[#ancre_vir205|l'abeille]], il nous présente maintenant une corbeille en osier, avec des aiguilles et une pelote de laine. Ce qu'il faut souligner tout d'abord, c'est que la corbeille vient de faire sa [[première]] (et dernière) apparition ; nous n'avons rencontré personne qui tricote. Est-ce que la corbeille appartient à Ramona ? Seule femme de la maisonnée. Ou alors à Viridiana ? Cela reste un mystère, comme l'apparition mystérieuse de Viridiana à [[Instant (précis)|l'instant précis]] où Don Jaime a ouvert le coffre. En effet, il ouvre le coffre et voilà que Viridiana apparaît dans un état de somnambulisme, un état éveillé mais inconscient. Ne peut-on pas également déduire que c'est une apparition de feue Dona Elvira, étant donnée [[#ancre_4a2|la grande ressemblance entre Viridiana et Dona Elvira ?]] Par ailleurs, nous pouvons constater que durant son état inconscient, Viridiana a constamment le regard fixe, en avant, comme si elle voyait au-delà des choses, comme si elle voyait le futur. Ainsi, au moment où elle remplace le contenu de la corbeille par de la cendre, elle ne regarde pas ce qu'elle fait, mais elle le fait adroitement. Il en est de même quand elle jette la cendre près de bouquet de fleurs artificielles, c'est comme si Elle savait ce qu'Elle faisait. Et la question est de savoir qui c'est Elle ? (Est-ce Viridiana ? ou Dona Elvira ?)<br />
<br />
Quelle est alors la valeur de ce [[#ancre_vir34|plan unique]] dans le film ? Nous avons vu à quel point Don Jaime était inquiet et intrigué par la scène qui est exceptionnelle. La question reste ouverte, mais nous pensons assister au vœu de métamorphose souhaitée par Viridiana. Elle remplace des objets, encore une fois banals, par de la cendre : le produit de la fin de toute chose terrestre. D'autre part, il semblerait que la cendre « ''tire son symbolisme du fait qu'elle est par excellence valeur résiduelle : ce qui reste après l'extinction du feu.'' (Mais) ''Spirituellement parlant, la valeur de ce résidu est nulle. La cendre symbolisera la nullité liée à la vie humaine, du fait de sa précarité.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 187. Par ailleurs, "''les traditions chinoises font un distinguo entre cendre humide (présage de mort) et cendre sèche (capable d'arrêter les eaux du déluge)''". ''Ibid'', p. 187.</ref> Doit-on alors interpréter le plan 31b sous l'angle de la « nullité » ? La nullité du mariage de Don Jaime ? Un mariage artificiel à cause du bouquet de fleurs artificielles ? (Un parallélisme de plus.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir208c"> </span><br />
Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1|les équations]] que nous avons pointées précédemment : <br/> <br />
<br />
'''[1.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir31|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir32|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_vir34|Lit]]'''<br/><br />
<span id="ancre_vir208par2.1"> </span><br />
Et le [[#ancre_vir204a|parallélisme]] entre les clous et les aiguilles :<br/><br />
'''[Parallélisme 2.1]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')/ [[#ancre_27|Aiguilles à tricoter]] (''0h 12' 12&quot;'')<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
===0h 13’ 27’’ – 0h 15’ 16’’ : '''Plans 34 - 37. Le réveil de Don Jaime – Le souhait de départ de Viridiana'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_34">''' Plan 34'''</span> : Ramona est en train de brosser un vêtement près du lit de Don Jaime. Nous entendons en off la voix de Don Jaime : « ''Elle est déjà levée ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Il y a longtemps.'' (Elle regarde vers le lit.) ''Elle m’a demandé de préparer ses affaires.'' »<br/><br />
<span id="ancre_35">''' Plan 35'''</span> : Don Jaime est assis sur son lit, en train de prendre son petit déjeuner. Ce que vient de dire Ramona le fait sursauter : « ''Son dernier jour dans cette maison ! Si elle part, je ne la verrai plus. ''<br/><br />
- Ramona : ''Pourquoi ne lui dites-vous pas de rester quelques jours de plus ? ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Je le lui ai demandé, mais c’est une ingrate. Parfois j’ai envie de la battre. Quand je lui parle du couvent elle redevient de pierre.'' (Tout à coup, il semble penser à quelque chose d’important. Il appelle Ramona sur un ton presque suppliant.) ''Ramona ! ''(Elle cesse son nettoyage. Elle fixe son regard sur son maître.) ''Viens ici, Ramona.'' (En tapant sur le bord du lit. Ramona abandonne son chiffon et s’approche du lit.)<br/><br />
- Ramona : ''Qu’y a-t-il ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la prend par la main, l’obligeant à s’asseoir.) : ''Assieds-toi, femme ! Assieds-toi ! ''(Il la regarde dans les yeux avec douceur.) ''Tu as de l’estime pour moi, n’est-ce pas ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Je serais bien ingrate si je ne vous aimais pas, monsieur. Vous m’avez recueillie avec ma fille, quand je ne savais où aller. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Bon, bon, il ne faut pas parler de ça. De quoi serais-tu capable pour moi ?''<br/><br />
- Ramona : ''Commandez-moi monsieur. Je ferai n’importe quoi.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ne lui parles-tu pas, Ramona ? Les femmes ont plus d’idées pour cela. Trouve quelque chose pour qu’elle reste deux ou trois jours de plus. ''(Il lui prend la main, en la caressant.) ''Tu es bonne, Ramona ! Parle-lui, je sais que je n’ai pas besoin de t’offrir quelque chose, mais si tu réussis je te promets que je ne t’oublierai pas, ni la petite.''<br/><br />
- Ramona : ''Mais monsieur, que puis-je lui dire ? Et quelle attention va-t-elle prêter à une domestique ?''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. ''(Il continue à réfléchir à ce qu’il n’ose pas exprimer.)<br/><br />
- Ramona : ''Pensez vous-même à ce qui serait le plus habile et pour quoi que ce soit je vous aiderait de tout mon cœur. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Regarde dans le placard. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona (Plan 36 : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Plan 37 : il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. Continue ce que tu as à faire. Je te dirai plus tard. ''<br/><br />
<br />
Don Jaime dépose son plateau sur la petite table du déjeuner et descend du lit. Il est en pyjama. Il passe ses pantoufles et se dirige vers la fenêtre, il regarde vers l’esplanade.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 9'''</center><br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir209"> </span><br />
===0h 15’ 17’’ – 0h 15’ 31’’ : '''Plans 38 - 39. Rita et Viridiana jouent à la corde à sauter''' ===<br />
<br />
* <span id="ancre_38">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 36 – Plan 38.]] '''</span> ''0h 15' 17&quot;'' : Plan éloignée, en plongée. Nous voyons Rita, qui saute encore à la corde. Près d’elle se trouve Viridiana. Elle fait arrêter la fillette. Elles parlent un moment puis la jeune fille prend la corde à son tour et elles se mettent à sauter ensemble, avec beaucoup de dextérité.<br />
<br />
<span id="ancre_vir36"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana36_Bunuel_15_20_corde_viridiana_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' <br/>Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler.]]<br />
<br />
<span id="ancre_39">''' Plan 39'''</span> : En contemplant la scène, une lueur de tendresse anime les yeux de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_39b">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 37 – Plan 39a.]] '''</span> ''0h 15' 25&quot;'' : Viridiana et Rita sautent à la corde ensemble.<br />
<br />
<span id="ancre_vir37"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana37_Bunuel_15_25_corde_viridiana_a2_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' <br/>Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde.]]<br />
<span id="ancre_vir09"> </span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir209a"> </span><br />
==== L'entrée dans la sphère – Le rôle de Rita====<br />
<br />
Après sa crise de somnambulisme, Viridiana change de comportement. Elle commence par accepter de jouer avec Rita à la corde à sauter, c'est même elle qui va le proposer : elle entre ainsi physiquement dans la sphère du jeu, et finira par accepter, ultérieurement, psychologiquement de jouer le jeu (inconscient mais vicieux) de Don Jaime, et enfin, de jouer avec Jorge aux cartes de jeu. Le plan 39bis appuie nos arguments sur ce qu'on a déjà dit sur [[#ancre_vir203d|Rita]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir209e2.1"> </span><br />
Nous pouvons alors développer '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' que nous avons vu, au [[#ancre_vir09|plan 4b]] : lors de l'arrivée de Viridiana. <br/><br />
'''[2] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre''' <br/><br />
Qui devient :<br/><br />
'''[2.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir37|Tentation]] ''' <br/><br />
<br />
Si nous procédons à un bilan de la présence et des propos de Rita nous pouvons nous apercevoir, comme nous l'avons déjà dit, que Rita a un rôle considérable.<br />
<br />
<span id="ancre_vir209a1"> </span><br />
D’autre part, il faut porter un regard attentif à la figure du cercle qui va subir un développement étonnant, dès le plan suivant et d’autres plans par la suite. De la sorte, nous continuons à avancer subtilement à la fois sur un registre de [[#ancre_vir204a|parallélisme]] d’objet et sur des variations d’un motif.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 10'''</center><br />
<br/><br />
===0h 15’ 32’’ – 0h 16’ 52’’ : '''Plan 40. La fin du déjeuner – Explication sur le somnambulisme de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir38"> </span> <br />
[[Fichier: Epluchure_Viridiana25z_Bunuel_15_31_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' Viridiana qui épluche une orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' <br/>Viridiana qui épluche une orange.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir39"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_15_46_epluchure_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange..| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' <br/>Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_40a">'''[[#ancre_vir38|Photogramme 38 – Plan 40a.]] '''</span> ''0h 15' 32&quot;'' : Gros plan sur les mains de Viridiana en train de peler un fruit. L’épluchure forme en se déroulant une longue spirale. Elle pose le fruit sur une soucoupe et la porte à Don Jaime, qui est assis près de la cheminée, où un beau feu est allumé. Don Jaime est en train de nettoyer ses pipes. Il les abandonne pour remercier sa nièce de son chef-d’œuvre. Il admire la spirale : « ''Je n’ai jamais su faire ça, je suis très nerveux. '' (Cf. '''[[#ancre_vir39|Photogramme 39 – Plan 40b]] ''') <br/><br />
- Viridiana (Elle contemple le feu. Puis elle se rapproche de Don Jaime, l’air perplexe.) : ''Pourquoi ne m’avez-vous pas réveillée ? ''<br/><br />
- Don Jaime (En train de manger son fruit.) : ''On dit que c’est dangereux.''<br/><br />
- Viridiana : '' Ne le croyez pas. Il y a quelques années, la dernière fois où je me suis promenée endormie, on m’a réveillée en me giflant. Et vous voyez je suis encore vivante ! ''(Soudain, son visage s’assombrit.) ''Ce qui me préoccupe, c’est d’avoir porté des cendres sur votre lit. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ? Ce n’est pas plus étrange qu’autre chose. Les somnambules ne savent pas ce qu’ils font.''<br/><br />
- Viridiana (En secouant la tête négativement.) : ''Non, mon oncle. Les cendres veulent dire pénitence, et mort. ''<br/><br />
- Don Jaime :'' Alors, la pénitence pour toi, qui vas être nonne, et la mort pour moi, qui suis le plus vieux. ''(Viridiana s’est assise. Ramona qui est entrée un instant auparavant sert une tasse de café à Don Jaime.) ''Demain, si tu veux bien, je t’accompagnerai au village quand tu partiras.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Merci, mon oncle.''<br/><br />
- Don Jaime (Regarde la pipe qu’il est en train de bourrer.) :'' Ce soir, il faudra faire quelque chose de spécial en signe d’adieux.''<br/><br />
- Viridiana : ''Ce que vous voudrez.''<br/><br />
- Don Jaime (Tend à sa nièce un morceau de fruit. Elle le prend et avec un air faussement détaché.) (Cf. '''[[#ancre_vir40|Photogramme 40 – Plan 40c]] ''' ) : ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, mais qui me tient beaucoup à cœur. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (Sans inquiétude, mord sur le quartier de fruit que son oncle lui a donné.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la regarde avec gratitude. Mais aussitôt il est plein de pudeur.) : ''Non, attends… '' (Il sourit gauchement.) ''Quelle sottise ! Cela me coûte beaucoup de te le dire. '' » (Il prend une gorgée de café, rallume sa pipe. Il hoche la tête comme s’il avait pitié de lui-même.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir40"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana40_Bunuel_16_27_fruit_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' <br/> Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210a"> </span><br />
<br />
==== Est-ce que le morceau d’orange est une allusion au fruit défendu ? Au corps de Viridiana ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir39d"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana39_Bunuel_15_46_epluchure_détail.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
Reprenons dès le début, c’est Viridiana qui épluche le fruit et qui l’apporte sur une soucoupe, pour l’offrir à Don Jaime. C’est métaphoriquement, comme si elle s’offrait, inconsciemment à Don Jaime. Il en est de même quand Don Jaime contemple la spirale de l’épluchure, il admire la dextérité de Viridiana à découper la « peau » du fruit avec précision, mais ne peut-on pas dire qu’il contemple le « [[corps]] » de Viridiana ? « Un corps parfait qui se déroule devant lui », et qu’il tient par la main. Un corps qui est à la portée de sa main, et ça va être le cas. D’ailleurs, si l’on observe attentivement le photogramme du '''[[#ancre_vir39d|plan 40b, détail]]''', nous constatons une similitude schématique frappante, (un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] de plus, doublée d’une [[résonance]]), entre le corps de Viridiana et l’[[épluchure]]. En effet, l’amorce de l’épluchure qui est ronde, correspond à la tête et le reste de la spirale au corps. De plus, l’image montre Viridiana de dos, en face du feu de la cheminée. Le feu de sa détermination qui va hélas, indirectement céder. <br />
<br />
Mais ne peut-on pas également déduire que la forme générale de l’épluchure, telle qu’elle est représentée dans le plan 39, devient une métaphore globale du « fruit défendu » ? Ne devient-elle pas ainsi, à la fois, l’arbre, le serpent et le fruit ? Nous assistons alors, à une intense condensation (concentration) et une [[inversion]] de la scène biblique de l’histoire d’Adam et d’Eve, puisque c’est Don Jaime qui donne un morceau du fruit à Viridiana. <ref>Nous imaginons que cette hypothèse peut surprendre et que l’on est en droit de poser la question de sa légitimité. Après tout, est-on obligé de pousser une hypothèse à un tel degré ? Ce que l’on peut dire, c’est que nous n’inventons rien. L’analyse part toujours à partir de l’image, et c’est à l’appui des données des images que nous arrivons parfois à des hypothèses surprenantes.</ref> <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210b"> </span><br />
==== La relation de l’épluchure avec les cendres====<br />
<br />
Il reste enfin un autre point important que nous risquons de passer sous silence, car très souvent, nous n’établissons pas de lien entre les plans, nous avons tendance à les traiter séparément, sans chercher les relations et les [[#combinaison|combinaisons]] qui peuvent s’établir entre eux, [[#ancre_vir104a|nous avons déjà parler de ces aspects]]. Ainsi, en ce qui concerne la scène de l’épluchure, il est important de se rappeler ce qui s’est passé dans les plans précédents et qui sont en étroite relation avec celui-ci, et c’est d’ailleurs ce qui préoccupe Viridiana. Il s’agit des '''[[#ancre_vir207|plans 23 – 33]]''', les cendres sur le lit de Don Jaime. Nous retrouvons alors un autre [[#ancre_vir204a|parallélisme]] :<br/><br />
<span id="ancre_vir210apar4"> </span><br/><br />
'''[Parallélisme 4] ''' : [[#ancre_vir34|Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger]] (''0h 12' 49&quot;'') / [[#ancre_40a|Viridiana pose l’épluchure et l’orange sur une soucoupe et la porte à Don Jaime]] (''0h 15' 32&quot;'')<br />
<br />
Ce qui est pertinent dans ce parallélisme et qui offre un dénominateur commun, c’est que les cendres et l’épluchure sont des « restes », pour ne pas dire des déchets ; le premier c’est ce qui reste d’une combustion, le second c’est l’enveloppe, la peau, à retirer pour accéder au fruit. Or, dans les deux cas, c’est Viridiana qui apporte les restes à Don Jaime.<br />
<br />
A présent observons la descente de Don Jaime dans une spirale dangereuse. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir211"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 11'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 16’ 53’’ – 0h 20’ 37’’ : '''Plans 41 - 45. Viridiana et Don Jaime jouent aux mariés'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir41"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
<span id="ancre_41">''' Plan 41.'''</span> ''0h 16' 53&quot;'' : Extérieur parc. La nuit. La façade da la maison est illuminée par la lune. Les fenêtres des deux seules pièces se détachent de l’obscurité. Peu à peu, de celle qui correspond à la chambre de Dona Elvira, la lumière s’éloigne comme si quelqu’un quittait la pièce en l’emportant.<br />
<br />
* <span id="ancre_42">'''[[#ancre_vir41|Photogramme 41 – Plan 42.]] '''</span> ''0h 17' 00&quot;'' : Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée que nous avons vue au ''' [[#ancre_18|plan 18]] ''' dans les mains de Don Jaime. Elle sort de la chambre de Dona Elvira, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Bien que la situation lui déplaise, elle la divertit un peu. Ramona l’aide en portant sa traîne. Elles se dirigent vers le salon. <br />
<br />
* <span id="ancre_43">'''[[#ancre_vir42|Photogramme 42 – Plan 43.]] '''</span> ''0h 17' 09&quot;'' : Don Jaime regarde vers la porte et voit entrer Viridiana. La main lui tremble, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif. Ramona lâche la traîne et sort du cadre. <br/><br />
- Don Jaime : « ''Comme tu es bizarre ! Quand je t’ai demandé de me faire ce plaisir tu as refusé, presque offensée, et puis voilà que tout d’un coup tu me combles de bonheur ! Merci, ma fille ! '' <br/><br />
- Viridiana (Un peu oppressée.) : ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il libère la main de la jeune fille. Il a une expression d’amertume.) : ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' (Il se tait un instant.) ''Je vais te dire une chose que très peu de gens connaissent. '' (Il fait quelques pas, il s’arrête et se retourne vers elle.) <span id="ancre_vir211a"> </span> ''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (Tout en parlant, il s’est avancé vers une table, sur laquelle il pose le chandelier.) ''Tu dois penser que je suis fou. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, mon oncle. Et maintenant je suis contente de vous avoir fait plaisir, parce que, contrairement à ce que j’avais pensé, je crois que vous êtes bon. '' (Viridiana arrange son voile.) <br/><br />
- Don Jaime (Tout en parlant, il s’est approché d’une autre table, près de laquelle nous voyons Ramona s’affairer. Il allume un samovar à alcool.) : ''Si tu savais… Quand j’étais jeune je me sentais plein d’idéal. Je voulais faire quelque chose de grand pour les autres ; quelque chose qui aurait montré mon amour pour l’humanité. Mais dès que je m’y mettais, j’avais peur qu’on se moque de moi, je me sentais ridicule… et je rentrais dans ma coquille. ''<br/><br />
- Viridiana : ''N’est-ce pas de la lâcheté ? '' (<span id="ancre_44">''' Plan 44.'''</span> ''0h 18' 16&quot;'' )<br/><br />
- Don Jaime : ''Non, ce n’est pas cela. Je t’assure que je ne tremblerais pas devant un grand danger. Je me le suis prouvé à moi-même. En revanche, la visite d’un inconnu, qui vient peut-être seulement me saluer, me remplit d’inquiétude. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir43"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana43_Bunuel_19_05_vous épouser_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' <br/> Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir44"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana44_Bunuel_19_34_robe_mariee_refus_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''». | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' <br/> Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''».]]<br />
<br />
Le silence s’établit un moment. Don Jaime regarde Viridiana amoureusement : « '' Je ne me lasse pas de te regarder. Viens. Allons nous asseoir. '' (Tous deux s’assoient, l’un près de l’autre.)<br/><br />
- Viridiana : ''Ne croyez pas, mon oncle, que cela ne m’attriste pas de vous quitter. ''<br/><br />
- Don Jaime (Vivement.) : ''Cela ne dépend que de toi. Ne pars pas, alors ! … ''<br/><br />
- Viridiana (Elle hoche la tête négativement.) :'' Malheureusement… ''<br/><br />
- Don Jaime (Découragé.) : ''C’est ma faute. Si j’étais allé te voir souvent, si je t’avais fait venir pour tes vacances, tous serrait peut-être différent. ''<br/><br />
- Viridiana (Souriante.) : ''C’est possible. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il y a un moyen pour que tu restes. Si je te demandais… '' (Il s’arrête devant elle. Il baisse les yeux.) ''Enfin… si je te disais que… '' (Il ne peut poursuivre.) ''Je ne peux pas… Je ne peux pas… '' » <br />
Viridiana le regarde étonnée.<br />
<br />
* <span id="ancre_45">'''[[#ancre_vir43|Photogramme 43 – Plan 45a.]] '''</span> ''0h 19' 05&quot;'' : Ramona s’avance vers eux. La servante a suivi avec intérêt la conversation. Elle vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse sur un ton résolu à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' (Viridiana est stupéfaite.) ''Pardonnez-moi, Monsieur, mais si je ne le dis pas vous n’oserez pas. '' (Don Jaime, honteux, regarde la domestique avec un air de reproche.) '' Il vous aime beaucoup et il mérite qu’on le lui rende car il est très bon.''<br/><br />
- Viridiana (Très surprise.) : ''Vous parlez sérieusement ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Les yeux baissés.) : ''Oui, je veux que tu ne t’en ailles jamais de cette maison. ''<br/><br />
- Viridiana (Se levant.) : ''Il n’est pas possible que vous soyez dans votre bon sens ! J’étais si heureuse ces jours-ci. Maintenant vous avez tout gâché. '' (Elle ôte rageusement son voile.) '' Il vaut mieux que je m’en aille dans ma chambre. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes.'' (Cf. '''[[#ancre_vir44|Photogramme 44 – Plan 45b]]''') ''Si tu t’en vas maintenant, je penserai que tu vas me garder rancune pour toujours… Je te promets de ne parler de rien qui puisse te fâcher. Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café. '' (Il fait un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière. Viridiana est restée immobile, la tête baissée. Ramona regarde Don Jaime, qui lui fait un geste imperceptible de connivence. Il va vers le phonographe et y place un disque : Le '' Kyrie du Requiem'' de Mozart. Ramona remplit les tasses.)<br/><br />
- Ramona : ''Mademoiselle… tenez, ça vous fera du bien.'' » <br/><br />
Viridiana boit lentement presque toute la tasse.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211c"> </span><br />
==== Les caprices de Don Jaime ====<br />
<br />
Après avoir déposé la cendre sur le lit de Don Jaime, Viridiana est anxieuse, Don Jaime profite de l'angoisse de Viridiana à son sujet pour lui imposer le « jeu de la mariée ». On se rappelle l’origine du jeu, c’était au '''[[#ancre_vir40|plan 40c,]]''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit : « ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, (…) '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (En mordant le fruit.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi.'' »<br/><br />
<br />
La « chose » que Don Jaime demande n’est pas aussi innocente qu’il le prétend. Cette « chose innocente » cache toutes ses obsessions et phantasmes. Tout d’un coup, Viridiana va donner corps à ses désirs les plus profondes : retrouver un instant son épouse disparue et éventuellement la remplacer. Ainsi, au moment où Viridiana apparaît devant lui habillée avec la robe de mariée, elle exprime son sentiment à l’égard de son oncle : « ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. '' » Don Jaime est étonné de la pertinence d’appréciation de Viridiana : « ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' » Mais ensuite, il évite de répondre en changeant de sujet. Ce qui semble indiquer que c’était un caprice, et qu’il considère sa nièce comme un « jouet ».<br />
<br />
Comme nous pouvons le constater, depuis le début du film, le jeu a une place de choix, avec des ramifications surprenantes, nous réservons notre développement dans la conclusion. <br />
<br />
Pour le moment, nous allons prendre en considération, l’[[habit]] et les accessoires du « jeu ».<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
==== Le parallélisme de la couronne ====<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
Au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''' nous avons vu en gros plan la couronne d’épines posée sur un coussin, l’image est ponctuelle, à peine quelques secondes. Dans ce chapitre, outre la robe et la voile de mariée, nous verrons aussi la couronne de fleurs artificielles de feue Dona Elvira placée sur la tête de Viridiana. Ce qui est significatif avec la couronne de fleurs, c’est la durée de sa présence : du '''[[#ancre_vir41|plan 42]]''' (''0h 17' 00&quot;'') au '''[[#ancre_vir44|plan 45b]]''' (''0h 19' 34&quot;''), c’est le moment où Ramona lui annonce que Don Jaime veut l’épouser et que Viridiana ôte hargneusement le voile de sa tête. C’est une façon d’annoncer que la « cérémonie » est terminée. Nous reviendrons sur cette séquence, au [[#ancre_vir213|chapitre 13, « Don Jaime s’offre Viridiana »]], surtout que Don Jaime va habiller, avec malice, la couronne de fleurs sur la tête de Viridiana une seconde fois. Pour l’instant nous soulignons le 5ème '''[[#ancre_vir204a|parallélisme]]''' :<br />
<br />
<span id="ancre_vir211bpar5"> </span><br />
'''[ Parallélisme 5]''' : [[#ancre_vir16| Couronne d’épines]] (''0h 07' 24&quot;'') / [[#ancre_vir41| Couronne de fleurs artificielles]] (''0h 17' 00&quot;'')<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211a"> </span><br />
<br />
==== Est-il bon de traîner les restes de son passé ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir41a"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
Il y a une citation d’Oscar Wilde qui convient parfaitement à cette situation dramatique : « ''Aucun homme n’est assez riche pour pouvoir se payer son passé.'' » Or, Don Jaime, non seulement il veut se payer son passé, mais il veut également se payer une seconde jeunesse, non pas avec n’importe quelle personne, mais avec sa nièce, un membre de sa famille, ce qui signifie l’officialisation d’un acte incestueux. Et de plus, il n’y va pas de main morte, à peine Viridiana est arrivée, (c’est sa seconde journée de visite à son oncle), qu’il veut déjà l’épouser. Mais Viridiana ne voit pas les choses sous cet angle, bien au contraire, elle a un tout autre projet, consacrée sa vie à Dieu et à l’humanité. <br />
<br />
En somme, il y a une grande incompatibilité entre les deux principaux protagonistes, d’abord, ils sont déjà parents ; ensuite, Don Jaime est égocentrique, il vise à « réparer » le passé de sa vie ; <br />
Viridiana est, si l’on ose dire, allocentrique <ref> Du grec, "allo", l'autre, caractéristique de ceux qui ne voient que les autres comme centre d'intérêt</ref>, elle souhaite préparer la vie des autres. <br />
<br />
Passons au troisième protagoniste, Ramona, qui est l’agent annonciateur du souhait de Don Jaime, qui lâche la terrible phrase : [[#ancre_45|« ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' »]] C’est donc elle qui déclenche le désordre de la situation. Jusqu’à présent, Ramona était la discrétion même, nous l’avons vu au '''[[#ancre_vir41a|plan 42]]''', tenir la traîne de la robe de mariée, comme si elle a toujours était à la « traîne », derrière Don Jaime, et ensuite derrière Viridiana, mais cette fois-ci, elle monte, si l’on ose dire, aux premières lignes, et lance une action qui hélas, va mal finir.<br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
Nous pouvons d’ailleurs, nous poser cette question, pourquoi Don Jaime n’a pas jeté son dévolu sur Ramona ? Comme le fera plus tard son fils naturel, Jorge. En fait, nous nous trouvons devant une obsession presque maladive de la part de Don Jaime, car au cours de cette séquence nous apprenons un fait important, <span id="ancre_vir211f"> </span>quelque chose qu’il n’a jamais dit à personne : [[#ancre_43|''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (…) ''Tu dois penser que je suis fou. '']] <br />
<br />
Nous avons commencé le chapitre par une citation, nous allons le conclure par une autre citation, elle est tirée des écritures bibliques, qui concerne Sodome et Gomorrhe quand Loth, le neveu d'Abraham et sa famille, sa femme Édith, ainsi que ses deux filles ont voulu quitter la ville infernale. Les deux anges lui ont demandé expressément de partir et de ne pas regarder en arrière, de ne pas se retourner, au risque de devenir une statue de sel, Édith a bravé l’interdit et regardé en arrière pour finir en une statue de sel. Nous pensons traduire ce passage biblique par un avertissement, qu’il est vain de regarder en arrière, c’est-à-dire de regarder le passé, car nous nous transformons en une statue de sel, nous devenons amer. Et c’est ce qu’est devenu Don Jaime, un être amer qui s’accroche à son passé, comme un remord qui ne le quitte plus. Un être amer est aussi un être malheureux qui est capable d’accomplir les pires atrocités. Cependant, il reste encore un point à élucider :<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211d"> </span><br />
==== La question du chandelier ====<br />
<br />
Au moment où Don Jaime prononce [[#ancre_vir211f|le secret]], il avance vers une table pour poser le chandelier qu’il avait pris des mains de Viridiana. Le chandelier doit également nous interpeller : c’est un chandelier en croix, à quatre branches, destiné à recevoir une bougie au milieu et quatre sur les côtés, mais, il n’y a que [[#ancre_vir42|trois bougies qui sont allumées]], il manque deux bougies, pourquoi ? Est-ce pour présenter « la lumière » des trois protagonistes ? Mais ce qui est troublant dans ce chandelier c’est que les bougies sont disposées d’une manière asymétrique. <br />
<br />
Ainsi, les emplacements vides du chandelier représentent en quelque sorte le passé de Don Jaime, qu’il tient absolument à combler. En fait, cela se traduit dans l’esprit naïf de Don Jaime de remplacer une bougie par une autre ; mais, Viridiana n’est pas une bougie. <br />
<br />
Et avant d’assister au comportement pitoyable de Don Jaime, Buñuel choisit de faire une transition avec un animal sombre : un taureau.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir212"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 12'''</center><br />
<br/><br />
===0h 20’ 38’’ – 0h 21’ 19’’ : '''Plan 46. Le taureau noir'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir45"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana45_Bunuel_20_51_taureau noir_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' <br/> Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.]]<br />
<br />
<span id="ancre_46">''' Plan 46.'''</span> ''0h 20' 38&quot;'' : Moncho, assis près d’une table rustique est en train de réparer une courroie. Près de lui, une feuille de papier sur laquelle sont posés des morceaux de sucre. Il les mange avec délectation. La porte s’ouvre et Rita entre larmoyante. Moncho la regarde dédaigneusement : « '' Pourquoi pleures-tu ?''<br/><br />
- Rita : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho : ''Pas de comédie. Va te coucher. ''<br/><br />
- Rita : ''Un taureau noir est venu. ''<br/><br />
- Moncho (En riant.) : ''Un taureau noir. '' (Cf. '''[[#ancre_vir45|Photogramme 45 – Plan 46]] ''')<br/><br />
- Rita : ''Il est très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Très, très. ''<br/><br />
- Rita : ''Oui. Très, très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Il ne passera pas par la porte. '' (Rita fait un signe négatif de la tête.) ''Alors, par où est-il entré, sotte ? '' <br/><br />
- Rita (Elle réfléchit un instant.) : ''Il est entré par le placard. ''<br/><br />
- Moncho : ''Menteuse ! Fiche-moi la paix. ''<br/><br />
- Rita (En pleurant.) : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho (Lui tend un morceau de sucre.) : ''Tiens. Et appelle ta mère si tu as des cauchemars. Va t’en et ne me dérange pas. '' »<br/><br />
Rita accepte le cadeau et finit par sortir.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir212a"> </span><br />
==== Le taureau dans le placard, est-ce un rêve prémonitoire ? ====<br />
<br />
La transition avec le taureau noir pour exprimer l’esprit malsain et buté de Don Jaime est très habile. Quand Moncho, l’inlassable travailleur (contrairement à Don Jaime, l’éternel oisif), demande à Rita, comment le taureau est entré, elle lui répond : « ''par le placard'' », or il y a un plan qui est en relation directe avec ce plan, c’est le réveil de Don Jaime, au '''[[#ancre_35|plan 35]]''', et c’est d’ailleurs au cours de ce plan qu’il va mettre au point son dessein, il faut le dire, machiavélique : (Il vient d’apprendre de la part de Ramona que Viridiana veut partir au couvent. Il veut la retenir.) <br/><br />
- Don Jaime : « ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. '' (…) ''Regarde dans le '''placard'''. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona ('''Plan 36''' : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime ('''Plan 37''' : Il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. (…) '' »<br/><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime a prévu plusieurs alternatives. Quand il a constaté que Viridiana était très furieuse de sa demande de mariage. Il passe à son second plan. Mais il fallait d’abord la calmer, il va donc lui mentir et lui dire : « ''[[#ancre_45|Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. (…) Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café.]]'' » (Il fait alors un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière, pour verser le somnifère.) A travers cette réplique nous déduisons que Don Jaime n’est pas sincère, et que pour arriver à ces fins (peu honorables), il est capable de tout. <br />
<br />
L’image du taureau noir ne désigne-t-elle pas la force négative de l’homme qui, tête baissée va cogner et dépasser les limites de la logique ? Ainsi, Don Jaime se transforme en un être mythique, comme Zeus, le dieu Grec, qui se transforma en un taureau, afin de séduire et d’enlever la belle Europe.<br />
<br />
Enfin, il reste à tirer une conclusion sur le caractère juvénile et capricieux de Don Jaime, puisque c’est une personne qui, grâce à sa richesse personnelle, veut posséder les choses et les gens pour le servir, sans demander leur avis. Il prend ses désirs pour des réalités. Toutefois, cela ne concerne pas Ramona, car en fin de compte, ne peut-on pas dire que Ramona devient en quelque sorte sa « mère » ? C’est vers elle, d’ordinaire une domestique, qu’il se tourne dès qu’il a des soucis.<br />
<span id="ancre_vir212b"> </span><br />
À présent, nous allons voir le dernier grand caprice de Don Jaime, s’offrir sa nièce. Elle reconnaît elle-même que Don Jaime est capricieux au ''' [[#ancre_43|plan 43]]''' : «'' Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice ''». Nous trouverons ultérieurement, un parallèle de cette séquence avec le ''' [[#ancre_143|plan 143]]''', quand les mendiantes entrent dans la maison et découvrent une très belle nappe avec des dentelles, Refugio dira : « ''Dieu ! Crever sans avoir pu bouffer sur des dentelles pareilles ! ''» Alors deux remarques s’imposent : 1. L’existence d’une ressemblance psychologique entre Don Jaime et les mendiants ; 2. Ce qui compte le plus, c’est le présent, un présent romantique : ''Ici et maintenant''. C’est une allusion à la citation connue : « ''Après-nous, le déluge. '' »<ref> Les mots « Après nous, le déluge » sont attribués à Madame de Pompadour (née Jeanne-Antoinette Poisson) qui désirait remonter le moral de Louis XV, son amant, après la bataille de Rossbach, en l'invitant à ne pas penser aux conséquences dramatiques de cette défaite.<br/><br />
Louis XV a repris fréquemment cette maxime égoïste sous la forme « Après moi, le déluge », notamment en parlant de son dauphin, le futur Louis XVI. (Source : Wikipédia.)</ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 13'''</center><br />
<br/><br />
===0h 21’ 20’’ – 0h 25’ 25’’ : '''Plans 47 - 57. Don Jaime « s’offre » Viridiana – Rita « s’offre » un spectacle inattendu'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
<span id="ancre_47">''' Plan 47.'''</span> ''0h 21' 20&quot;'' : Ramona pose sa tasse. Don Jaime, près d’elle lui tend la sienne. Ils se regardent en silence. La musique s’est tue. Don Jaime s’approche du phonographe et met un autre morceau : le ''Cum Sanctis tuis du Requiem'' de Mozart. Viridiana est assise, elle tient à la main sa tasse vide. <br />
<br />
<span id="ancre_48">''' Plan 48.'''</span> ''0h 21' 45&quot;'' : Gros plan de la main droite de Viridiana tenant la tasse et la soucoupe. Mais ses doigts laissent échapper ce qu’ils tiennent. Don Jaime est derrière elle. Il observe ses réactions. Il regarde Ramona et dit à Viridiana : « ''Tu sembles très fatiguée. Il vaudrait peut-être mieux que tu ailles te coucher. '' » Aucune réponse. La tête de Viridiana s’incline sur une de ses épaules. Il la secoue doucement : « ''Viridiana ! Viridiana ! '' »<br />
<br />
* <span id="ancre_49">'''[[#ancre_vir46|Photogramme 46 – Plan 49.]] '''</span> ''0h 21' 55&quot;'' : Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier. Elle avance prudemment dans le couloir en direction du salon, d’où parviennent des voix : «<br />
- Don Jaime : ''Aide-moi ! Prends la par les jambes…'' <br/><br />
- Ramona : ''Soulevez-la un peu plus, monsieur… '' (On entend le bruit d’une chaise qui tombe.) <br/><br />
- Don Jaime : ''Ne me juge pas mal, Ramona. Je veux seulement l’avoir près de moi. '' »<br />
<br />
Rita court se cacher derrière la rampe. Elle observe craintivement la scène. Du salon arrivent Don Jaime et sa mère soutenant le corps inerte de Viridiana. Ils se dirigent vers la chambre de Dona Elvira, où ils entrent. Rita sort de sa cachette. Elle voudrait en voir davantage, mais elle craint d’être surprise, elle se met à descendre les escaliers.<br />
<br />
* <span id="ancre_50">'''[[#ancre_vir47|Photogramme 47 – Plan 50.]] '''</span> ''0h 22' 38&quot;'' : Don Jaime et Ramona ont étendu Viridiana sur le lit. Ramona allume un chandelier. Don Jaime l’ordonne de sortir. Ramona obéit. Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. Il croise les mains de le jeune fille sur sa poitrine, lui joint les pieds, arrange sa robe.<br />
<br />
<span id="ancre_51">''' Plan 51.'''</span> ''0h 23' 29&quot;'' : Rita se dirige vers le grand arbre de la terrasse, en regardant de temps en temps la fenêtre faiblement éclairée de la chambre de Dona Elvira. Après un moment d’hésitation elle se met à grimper à l’arbre. On entend les aboiements d’un chien.<br />
<br />
<span id="ancre_52">''' Plan 52.'''</span> ''0h 23' 42&quot;'' : Don Jaime est assis au bord du lit. Il se relève. Il passe et repasse devant le corps inerte de Viridiana. Il s’arrête un instant et va s’asseoir à nouveau sur le lit. Terriblement ému, il commence par caresser les cheveux et le front de Viridiana. Il passe un bras derrière elle et la soulève légèrement. Il approche son visage et joint ses lèvres aux siennes, dans un baiser doux et prolongé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir48"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana48_Bunuel_24_19_Rita_Fenêtre.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 48 - Plan 53.''' Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 53.''' <br/> Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir49"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana49_Bunuel_24_25_robe_mariee_endormie_poitrine.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' <br/> Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_53">'''[[#ancre_vir48|Photogramme 48 – Plan 53]] '''</span> ''0h 24' 18&quot;'' : Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.<br />
<br />
* <span id="ancre_54">'''[[#ancre_vir49|Photogramme 49 – Plan 54.]] '''</span> ''0h 24' 20&quot;'' : Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. Ensuite, pris de remords, devant ce corps qui s'offre à lui, mais ne réagit pas. Il referme la robe, et se relève du lit avec un air de dégoût. <br />
<br />
<span id="ancre_55">''' Plan 55.'''</span> ''0h 24' 46&quot;'' : Rita qui a assisté à toute la scène, ferme les yeux avec un air triste et malheureux, se retourne vivement et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_56">''' Plan 56.'''</span> ''0h 24' 48&quot;'' : Don Jaime est debout, mesurant peut-être, l'étendue de son dégoût. Il saisit la chandelle et sort de la chambre avec précipitation.<br />
<br />
<span id="ancre_57">''' Plan 57.'''</span> ''0h 25' 02&quot;'' : Rita finit par redescendre de “l'arbre des malheurs” en chemise de nuit. Mais sa mère l'attendait au pied de l'arbre : « ''Que fais-tu ici ? '' <br/><br />
- Rita (En chuchotant.) : ''Don Jaime l'a embrassée. ''<br/><br />
- Ramona : ''Ben oui, elle est sa nièce. Moi, je t'embrasse bien. '' (Elle lui couvre les épaules avec une couverture.) '' Tu devrais être au lit.'' <br/><br />
- Rita : ''J'ai vu un taureau. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tais-toi ! Viens, je vais te coucher.'' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213a"> </span><br />
<br />
==== La présence de Rita : est- ce un rêve ou la réalité ? ====<br />
<br />
Jusqu’ici, on peut dire que le film est encore « convenable », il ne heurte pas les mœurs, ou la sensibilité des spectateurs, hormis les plans de voyeurisme de Ramona (Cf. '''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8]] ''') et de sa fille (Cf. '''[[#ancre_14|plan 14]]'''). Mais à partir du '''[[#ancre_47|plan 47]]''', nous entrons dans un autre registre et on peut comprendre que les scènes ont dû subir la condamnation de la censure. Toutefois, il nous semble qu’il est utile de rappeler que c’est un des principales rôles du cinéma et donc des films à pouvoir s’introduire dans des régions obscures et sombres, dans des zones limites où les intentions cachées et les sentiments malsains sont profondément enfouis dans l’homme. C’est l’effet antique de la catharsis des tragédies grecques qui est à présent dévolu, entre autre, au cinéma. <br />
<br />
Ce qui est troublant, c’est que non seulement nous assistons directement à une scène d’inceste, entre un oncle et sa nièce, certes Viridiana n’est pas consentante, mais « le taureau noir » trouve une solution pour arriver à ses fins. Il faut aussi ajouter que chez Buñuel il y a souvent un « plus » (c’est ce qui fait que son cinéma a une richesse inépuisable), et ici, le « plus » c’est la petite Rita qui regarde la scène à travers la fenêtre de la chambre. C’est donc ce « plus » qui est encore plus choquant. Et la question qui se pose, c’est celle de savoir pourquoi il y a l’introduction de la petite Rita qui regarde l’intimité de cette scène. Une autre question se pose, une question pratique, comment une petite fille peut grimper sur un arbre en pleine nuit ? Certes c’est une « sauvageonne », mais tout de même, il faut être terriblement curieux pour effectuer un exercice qui est relativement dangereux et qui n’est pas à la portée de tout le monde. <br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.(bis)''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49. (bis)''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
A travers nos questionnements, ne peut-on pas déduire que le montage alterné qui présente d’une part Don Jaime et d’autre part Rita, n’est pas continu chronologiquement ? C’est-à-dire qu’ils n’appartiennent pas au même temps diégétique. Ils sont dans deux registres différents, deux mondes différents : le premier appartient à la réalité, mais le second, n’appartient-il pas au monde du rêve ? Et c’est pour cette raison que Rita a des facilités, comme souvent dans les rêves, à accéder a des endroits inaccessibles. <br />
<br />
Ainsi, le plan expressionniste 49, celui de Rita qui monte l’escalier et qui se cache derrière la rampe, ne peut-on pas dire qu’il s’agit de la première partie du rêve ? L’enfant veut savoir ce que les adultes font, mais elle se trouve devant un obstacle, elle risque d’être aperçue, elle change d’avis et finit par grimper à un arbre. Nous avons de la sorte deux symboles majeurs d’ascension : L’escalier et l’arbre. S’agit-il de “l’arbre de la connaissance” ? Et de quelle connaissance ?<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir213b"> </span><br />
<br />
==== Le statut de ''Viridiana'' ====<br />
<br />
Ce qu’on peut dire, par anticipation, c’est que nous avons le sentiment que le projet de Buñuel n’est pas simplement de faire un film scandaleux sur l’inceste, la religion et la médiocrité de l’âme humaine. Cela est le premier niveau apparent, la partie visible de l’iceberg, mais en fait, nous avons l’impression que le film fonctionne sur un autre niveau, et c’est justement à ce niveau supérieur que nous souhaitons accéder, la partie invisible de l’iceberg. Nous avons ainsi la conviction que Viridiana n’est pas '''un film de plus''' sur les défauts ou les péchés de l’humanité, mais '''un plus aux films'''. C’est pour cette raison que nous insistons sur chaque détail, chaque mot, chaque geste en espérant suivre une enquête (passionnante) jusqu’au bout et accéder à ce niveau supérieur. <br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50. (bis)''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
Ainsi, dans ce chapitre, Viridiana est présente physiquement, elle est habillée avec un grand soin, dans un apparat élégant, mais en même temps, elle est absente, elle est inconsciente de son entourage. Elle devient un fardeau, il faut la porter avec difficulté, sur son passage, elle fait tomber une chaise. Elle devient ensuite une grande poupée, vivante, dans les mains d’un adolescent attardé de plus de cinquante ans. Il lui coiffe les mèches de cheveux, il place sur sa tête la couronne de fleurs artificielles. Il lui croise les mains sur sa poitrine, comme une gisante. Il lui arrange sa robe. Mais est-ce que Don Jaime voit Viridiana ou feue son épouse Dona Elvira ? Ce qui peut expliquer son dérapage graduel. Viridiana devient le substitut de Dona Elvira, mais est-ce que cela justifie une tel avilissement ? <br />
<br />
Une chose semble sûre c’est que Don Jaime mène une grande lutte entre deux tendances, la première, un moment d’égarement lourd, c’est posséder Viridiana, comme il semblerait qu’il n’a pas posséder Dona Elvira ; la seconde, un moment de lucidité, il sait qu’on agissant de la sorte, il va perdre Viridiana à jamais. Cependant Viridiana n’est pas une statue de marbre, et à son réveil les événements à venir vont s’accélérer, d’une manière tragique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213c"> </span><br />
<br />
==== Le statut de Don Jaime ====<br />
<br />
Don Jaime fait penser à Procuste, « un brigand de la mythologie grecque qui attaquait les voyageurs : il étendait les grands sur un petit lit et coupait les pieds qui dépassaient ; il étendaient les petits sur un grand lit et les étirait, jusqu’à ce qu’ils aient atteint la mesure du lit. Il réduisait quiconque passait à sa portée aux dimensions voulues. C’est un parfait symbole de la banalisation, de la réduction de l’âme à une mesure conventionnelle. » <ref> Diel Paul, ''Le symbolisme dans la mythologie grecque'', p. 128.</ref> « C’est un symbole de cette tyrannie éthique et intellectuelle exercée par les personnes qui ne tolèrent les actions et les jugements d’autrui qu’à la condition qu’ils soient conformes à leurs propres critères. » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 786. </ref><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime sous ses airs affables et bienveillants (comme on pourra le constater, au fur et à mesure dans le film, c’est d’ailleurs, une des caractéristiques de la plupart des protagonistes, en particulier les mendiants), est en réalité un tyran déguisé qui exerce son pouvoir pour arriver à ses fins peu honorable. L’étymologie du terme « tyran », dérive du grec, « turannos » et signifie « maître ». Mais ce « maître » abuse de son pouvoir sur sa propre nièce. Comme Procuste, il devient un voleur. Un voleur c’est celui qui prend des choses qui ne lui appartiennent pas. Il réfléchira sur un stratagème compliqué pour voler quelque chose qui n’a pas de prix : l’âme et l’intimité même de Viridiana. En somme, Don Jaime ressemble aussi au diable, puisqu’il voulait, à tout prix, l’âme pure et immaculée d’une vierge. Et en agissant de la sorte, c’est lui qui va payer le prix fort : la perte de son âme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 14'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 25’ 26’’ – 0h 31’ 17’’ : '''Plans 58 - 65. Le matin du dernier jour – Viridiana quitte le domaine'''===<br />
<br />
<span id="ancre_58">''' Plan 58.'''</span> ''0h 25' 26&quot;'' : Ramona est pensive près d'une fenêtre, elle regarde le parc. Nous entendons en voix-off Viridiana : « ''J'ai soif. '' <br/><br />
- Ramona (En s'approchant à son chevet.) : ''Comment ça va ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''J'ai mal à la tête. ''<br/><br />
- Ramona : '' Ce n'est rien, ça passera.''<br/><br />
- Viridiana : '' Que m'est-il arrivé.''<br/><br />
- Ramona (En se détournant la tête.) : '' Hier soir, vous vous êtes évanouie. On a dû vous porter''<br/><br />
- Viridiana : ''J'ai dormi longtemps. ''<br/><br />
- Ramona : '' Oui, ne vous en faites pas.''<br/><br />
- Viridiana : ''Donne-moi de l'eau. ''»<br/><br />
Ramona se relève se dirige vers la table de nuit et verse de l'eau d'une carafe dans un verre, elle tend le verre à Viridiana qu'elle boit d'un trait.<br />
<br />
<span id="ancre_58a">''' Plan 58a.'''</span> ''0h 26' 08&quot;'' : La porte s'entrouvre doucement, Don Jaime en robe de chambre, entre dans la pièce. Il demande à Ramona de sortir. Mais Viridiana ne le souhaite pas. Don Jaime insiste. Viridiana tire les draps sur elle, comme si elle voulait se cacher : « ''Je vous en prie... Je dois partir... '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Non. Tu ne peux plus. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Vous m'aviez promis de ne plus parler de ça. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Un vieux retiré du monde et une fille vouée à Dieu, peut-on être plus éloigné ?''<br/><br />
- Viridiana : ''Taisez-vous donc. Laissez-moi m'habiller. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Pour toi, j'ai tout oublié, même la passion de ma vie.''<br/><br />
- Viridiana : ''Partez ! Levez-vous ! ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu m'as rendu fou. J'ai cru que tu accepterais de te marier avec moi. Le jour de ton départ est arrivé. J'ai dû te forcer. Ainsi j'ai pu te serrer dans mes bras. ''<br/><br />
- Viridiana (La main à la tête.) : '' Vous mentez !''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' (Viridiana ne croit pas ses oreilles, elle regarde Don Jaime avec un air qui en dit long. Mais ce dernier poursuit.) '' Tu ne peux plus retourner au couvent. Tu n'es plus la même. Tu devras rester avec moi. Tout ce que j'ai est à toi. Si malgré tout, tu refuses de m'épouser, ta présence à mes côtés me suffira. Réfléchis bien, prends ton temps.'' (Il lui saisit le bras.) <br/><br />
- Viridiana (En repoussant avec dégoût sa main.) : ''Laissez-moi ! '' »<br/><br />
Elle se retourne de côté pour éviter de le voir, plonge sa tête dans les draps et commence par pleurer.<br />
Don Jaime est dubitatif, il a le sentiment qu'il vient de perdre Viridiana pour toujours. Il s'en va sans dire un mot. Dès que la porte s'est refermée, Viridiana sort du lit et commence par préparer sa valise.<br />
<br />
<span id="ancre_59">''' Plan 59.'''</span> ''0h 28' 00&quot;'' : Ramona qui attendait Don Jaime va aux nouvelles : « '' Alors !'' »<br/><br />
- Don Jaime : ''Quel regard elle m'a jeté. Elle me hait. J'ai commis une grande erreur. Rien ne la retiendra. '' (Il s'assied sur son lit, les mains dans les poches.) <br/><br />
- Ramona : ''Parlez-lui encore. Expliquez-lui un peu mieux. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pour qu'elle me fusille encore du regard ? Je ne peux pas.'' (Tout à coup, il a une idée, il se lève, il saisit un bras de Ramona.) ''Toi, tu peux encore la convaincre. ''<br/><br />
- Ramona : ''Comment ? ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Dis-lui que j'ai menti, que je ne l'ai pas outragée. J'en ai seulement eu l'intention. J'ai passé la nuit à cogiter, j'ai inventé ce mensonge pour la dissuader de partir. Dis-lui ça. '' (Il lui saisit le bras pour qu'elle sorte parler à Viridiana.) ''Dis-Lui. Va ! '' »<br />
(Il pousse Ramona vers la porte.)<br/><br />
<br />
<span id="ancre_60">''' Plan 60.'''</span> ''0h 28' -50&quot;'' : Viridiana est déjà habillée, elle est presque prête pour partir. La porte étant ouverte. Ramona constate que Viridiana est sur le départ. Elle se retourne et rejoint Don Jaime.<br />
<br />
<span id="ancre_vir50"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana50_Bunuel_29_43_Clé-Don Jaime-Viridiana.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' <br/> Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir51"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana51_Bunuel_29_43_Diabolo.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' <br/>Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.]]<br />
<br />
<span id="ancre_61">''' Plan 61.'''</span> ''0h 28' -58&quot;'' : Ramona ouvre la porte de la chambre : « ''Monsieur, venez ! '' » Il sort de la chambre rejoindre Viridiana.<br/><br />
<br />
<span id="ancre_62">''' Plan 62.'''</span> ''0h 29' 09&quot;'' : Viridiana ferme sa valise. Elle est prête. Elle se dirige vers la porte qui s'ouvre brusquement de l'extérieur par Don Jaime. Viridiana recule d'un pas. Don Jaime entre et ferme la porte derrière lui à clé.<br/> <br />
- Viridiana (D'une voix tremblante.) : «'' Laissez-moi passer.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Auparavant, tu dois m'écouter. ''<br/><br />
- Viridiana (Elle pose les valises.) : '' Je vous ai assez écouté.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. ''<br/><br />
- Viridiana (En pleurant.) : '' Vous me dégoûtez, même si vous dites vrai. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors… tu ne me pardonnes pas ?'' »<br/><br />
Il lui donne la clé. (Cf. '''[[#ancre_vir50|Photogramme 50 – Plan 62]] ''') Viridiana se précipite vers la porte, l'ouvre et sort.<br />
<br />
<span id="ancre_63">''' Plan 63.'''</span> ''0h 29' 54&quot;'' : Viridiana sort dans le couloir d'un pas décidé, elle passe devant Ramona sans lui adresser la parole. <br />
<br />
<span id="ancre_64">''' Plan 64.'''</span> ''0h 30' 03&quot;'' : Don Jaime dans sa chambre, essuie une larme. Ramona le rejoint : « '' Toi, tu me crois ?'' <br/><br />
- Ramona : '' Oui, monsieur.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Ne mens pas. Tu ne me crois pas. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tout est bizarre...''<br/><br />
- Don Jaime : '' Bien, bien, ma fille. ''» <br/><br />
Don Jaime sort de la chambre. Ramona se dirige vers le lit et soulève le drap. Elle constate que le lit est propre, qu'il n'a pas été souillé. Elle s'assied, dubitative.<br />
<br />
<span id="ancre_65">''' Plan 65.'''</span> ''0h 30' 43&quot;'' : Viridiana, la tête baissée dans les mains attend son départ. Un cocher finit par préparer la calèche. Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo, (Cf. '''[[#ancre_vir51|Photogramme 51 – Plan 65a]] ''') , elle a l'impression que Viridiana la regarde faire : « '' Là, j'ai raté, mais tu verras. T'y arrives toi ?'' » (Moncho entre dans le cadre, saisit la valise de Viridiana pour la déposer dans la calèche. Rita en off : ) « '' Oh, ça va haut, Moncho ! '' <br/><br />
- Moncho (Agacé.) : ''Fiche-moi la paix ! ''<br/><br />
- Rita : ''Si je l'avais pas fait tomber... ''<br/><br />
- Moncho (A Viridiana) : ''La voiture est prête, mademoiselle. '' »<br/><br />
Viridiana se lève et monte dans la calèche. Rita se met à courir derrière la voiture (Cf. '''[[#ancre_vir52|Photogramme 52 – Plan 65b]] ''').<br />
<br />
<span id="ancre_vir52"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana52_Bunuel_29_49_Rita suit la voiture.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' Rita se met à courir derrière la calèche.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' <br/> Rita se met à courir derrière la calèche.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214a"> </span><br />
<br />
==== La clé de la chambre ==== <br />
<br />
Un moment fort de cette séquence, c’est quand Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana pour sortir de la chambre. Ce moment aura un parallèle, un peu plus tard dans le film <ref> Ramona qui donne un trousseau de clés à Don Jorge.</ref> Mais, il faut aussi se rappeler que Don Jaime [[#ancre_vir40|donne un morceau d’orange à Viridiana]], un peu plus tôt dans le film. <br />
<span id="ancre_vir214apar6"> </span><br/><br />
'''[ [[#ancre_vir204a|Parallélisme]] 6] ''' : [[#ancre_vir50|Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana]] (''0h 29' 50&quot;'') / [[#ancre_vir40|Don Jaime donne un morceau d’orange à Viridiana]] (''0h 16' 27&quot;'')<br />
<br />
Hélas, c’est à partir de cet instant (''0h 16' 27&quot;''), que Don Jaime va emprunter une spirale dangereuse qui va l’emmener à abuser, moralement de Viridiana et à se conduire, nous venons de le voir, comme un être irresponsable et abjecte.<br />
<br />
Ainsi, en lui donnant la clé, c’est comme si Don Jaime vient de lui donner, indirectement, la maison. Elle pensait quittait ce lieu à jamais, qui est devenu une source de chagrin et de tristesse, pour revenir aussitôt qu’elle est partie et assister à un drame auquel personne s’attendait : le suicide de Don Jaime. Et, justement, une personne aura pu intervenir pour empêcher ce drame : c’est Rita.<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214b"> </span><br />
<br />
==== La relation de cette séquence avec le « rêve » de Rita====<br />
<br />
Dans le [[#ancre_vir213a|chapitre précédent]], nous avons proposé l’idée que nous avons un montage alterné qui présente d’une part la scandaleuse nuit de Don Jaime aidée par Ramona ; et d’autre part, la présence de Rita qui ressemble plutôt à un rêve : le rêve du “Taureau noir”.<br />
Quelle est l’utilité de ce montage troublant ? Et par conséquent, quelle est la fonction du rêve de Rita ? Tout d’abord, Rita est un témoin visuel direct de la scène, elle a tout vue. Nous la connaissons maintenant, elle ne peut rien garder pour elle. Et pourtant, au '''[[#ancre_vir51|plan 65a]] ''', au moment du départ de Viridiana, Rita jouait près d’elle au diabolo, mais elle n’a rien dit à Viridiana. Cette dernière, affligée et abattue par ce qui vient d’arriver, d’ailleurs, elle ne sait pas exactement ce qui est arrivé, puisque Don Jaime va lui donner deux versions différentes : <br />
*1. '''[[#ancre_58a|Plan 58a]] ''', ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' ; <br />
*2. '''[[#ancre_62|Plan 62]]''', ''Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. '' Mais Rita a vu ce qui s’est passait, si elle avait dit à Viridiana ce qu’elle savait, tout serait différent.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214c"> </span><br />
==== Les deux versions du plan 65 ====<br />
<br />
Il n’est pas rare de voir des films avec plusieurs versions différentes. Ainsi, nous avons deux versions du plan 65, nous venons de voir le nôtre : Rita qui joue au diabolo, ce qui est hautement significatif, car il va tisser un lien direct avec '''[[#ancre_vir202|la corde à sauter]]''', dont on a vu la grande importance. Mais dans l’''Avant-scène cinéma'', nous avons une autre version très différente, et qui en fin de compte fait changer le propos du film. La version est la suivante : <br/><br />
« C’est un plan général en plongée. De dos, Don Jaime observe, de l’intérieur de sa chambre, le départ de sa nièce. En bas nous voyons Viridiana s’approcher de la voiture. La fillette lui dit quelque chose, et elle se borne à lui caresser la tête de la main en signe d’adieu. Elle monte et le cocher fouette le cheval. La fillette fait un signe d’adieu de la main. Puis elle se met à courir derrière la voiture. » <ref> Avant-Scène cinéma, page 46.</ref> Ainsi, dans cette seconde version, beaucoup moins dramatique, Viridiana ne donne pas le sentiment d’être abattue, elle parle à Rita et lui caresse la tête. Rien de tel n'existe dans notre version, dans laquelle Viridiana ne fait même pas attention à Rita, et nous le comprenons. Ce qui est commun aux deux versions, c’est le moment ou Rita court derrière la voiture. (Il y a des versions différentes à d’autres moments du film.) <ref> Il en sera de même dans la version du script en anglais sur IMDB : (…) RITA is playing diabolo. The toys DON JAIME gives her indicate how old-fashioned he is.(…)<br />
DON JAIME watches his niece's departure. As VIRIDIANA goes to the carriage,<br />
RITA says something to her, but she merely caresses her head with her hand as <br />
a sign of farewell. She gets in and the coachman gives the horse the whip. <br />
The little girl waves goodbye, then begins to run after the carriage.<br />
</ref><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214d"> </span><br />
==== Rita joue au « diabolo » ====<br />
<br />
Le Diabolo est un jeu de dextérité, il est composé d’un disque épais et léger, fendu sur le côté afin de pouvoir se tenir en équilibre sur une corde. La corde est munie à ses deux extrémités de deux bâtons. Le jeu consiste donc à faire rouler le disque sur la corde grâce aux deux bâtons, sans que le disque tombe. (Nous avons déjà vu un disque qui tourne ('''[[#ancre_vir27|photogramme 27 – plan 20]]'''), et on en verra d'autres par la suite. )<br />
<br />
Ainsi, la présence de Rita à ce moment du drame est encore problématique. D’ailleurs, Rita est toujours présente aux grands moments (comme nous allons bientôt le voir, aux [[#ancre_vir216|plans 74 - 75]], où elle sautait à la corde au pied de l’arbre sur lequel Don Jaime s’est pendu.) La « trouvaille » du diabolo est très intéressante. D’abord, on ne verra ce jeu nulle part ailleurs dans le film, c’est une présence unique de l’ordre de quelques secondes. Ensuite, le diabolo anime un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] et un prolongement avec la corde à sauter. Enfin, les propositions de significations, il faut le dire, sont superbes, puisque nous avons, par résonance, une expression imposante du trouble et de l’agitation intérieure de Viridiana. De plus, le nom du jeu « diabolo » est un élément de plus à ajouter dans le cadre des significations : le « [[diable]] » (les tentations) qui secouent Viridiana.<br />
<br />
Grâce à ce plan, nous avons l’occasion de développer et de nous servir de nos « '''[[#ancre_vir104d|équations]]''' » que nous avons déjà vues. Il s’agit de l’équation [2.1] qui s’établit de la façon suivante :<br/><br />
<span id="ancre_vir214ae1"> </span><br />
[[#ancre_vir209e2.1|'''[2.1]]] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre &rarr; Rita &rarr; Jeu &rarr; Tentation ''' <br/><br />
<br />
Et qui devient :<br/><br />
<span id="ancre_vir214de2.2"> </span><br />
'''[2.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir209|Tentation]] &rarr; [[#ancre_vir51|“Jeu du diabolo” ]] ''' <br/><br />
<br />
La différence entre la corde à sauter et le diabolo tient du fait qu'avec la corde à sauter c’est Rita qui saute et qui remplace en quelque sorte le disque du diabolo. (Est-ce pour dire que c'est Rita le "diable" ? et pourquoi c'est Rita ?) Mais avec le diabolo, les poignées de la corde à sauter s’allongent pour devenir des bâtons. Et grâce à cet accessoire, le diabolo ne devient-il pas comme un jeu de marionnettes qu’on manipule ? Et la question qui se pose, c’est celle de savoir qui est le manipulateur ? Autre différence, avec la corde à sauter, Rita fait un tour complet de la corde, elle est dans une sphère, tandis qu’avec le diabolo, le disque évolue seulement sur un arc de cercle.<br />
<br />
D’autre part, on sait que c’est [[#ancre_3a |Don Jaime qui a offert la corde à sauter à Rita]], mais pour le diabolo, c’est un mystère. Peut-être, nous avons affaire à ce qu’on a appelé par, l’'''[[Unité du plan (cinématographique)|unité du plan]]''', il s’agit de la présence dans un même plan de deux scènes simultanément, sans avoir un lien directe. Une espèce de « collage » qui vient s’incruster dans un plan.<br />
Il est vrai qu’au début de notre analyse, nous avons souligné que la [[#ancre_vir04|corde à sauter relie le film de bout en bout]]. Il faut à présent ajouter que la corde va subir plusieurs modifications et plusieurs fonctions, qui vont, l’air de rien, représenter les états psychologiques des protagonistes.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 15'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 31’ 18’’ – 0h 33’ 44’’ : '''Plans 66 - 73. L’idée absurde de Don Jaime - Un coup de théâtre tragique'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_66">''' Plan 66.'''</span> ''0h 31' 18&quot;'' : Don Jaime de dos, observe, de l’intérieur de sa chambre, près du balcon, le départ de sa nièce. Don Jaime regarde tristement le départ de la voiture. Mais il réagit ensuite et son visage prend une expression de calme.<br />
<br />
<span id="ancre_67">''' Plan 67.'''</span> ''0h 31' 26&quot;'' : Il va vers une table de travail en désordre qui se trouve dans un angle de la pièce et s’y assied. Il se met à mettre de l’ordre. Puis il prend une plume et une feuille de papier et se met à écrire. Il rie doucement, en se frottant la barbe. Il semble avoir une idée qui le réjouit beaucoup.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir53"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana53_Bunuel_33_28_corde3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' <br/> Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir54"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana54_Bunuel_33_38_corde4.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' <br/> On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.]]<br />
<br />
<span id="ancre_68">''' Plan 68.'''</span> ''0h 31' 53&quot;'' : Sous les arcades d’une place, Viridiana attend l’arrivée du car, d’autres personnes attendent aussi. Lorsque le car a stoppé, quelques voyageurs descendent, puis d’autres montent. A ce moment nous voyons venir sous les arcades un bourgeois élégant que suivent deux gendarmes et un paysan. Le groupe s’approche de Viridiana, le bourgeois tend la main : « ''Comment allez-vous, Mademoiselle Viridiana ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Il se passe quelque chose, Monsieur le Maire ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Vous ne pouvez pas partir. ''<br/><br />
- Viridiana (Surprise.) : ''Pourquoi ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Il est arrivé un malheur. Je vous demande de m’accompagner. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Où ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Venez. ''<br/><br />
Le maire entraîne Viridiana, cette dernière ne proteste pas.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_69">''' Plan 69.'''</span> ''0h 33' 05&quot;'' : Une automobile s’arrête sur l’esplanade. Le maire en descend, suivi des personnages qui l’accompagnaient au village. Tous ont les yeux fixés sur les branches du grand arbre près duquel nous avons vu jouer la petite Rita. Moncho se précipite à leur rencontre.<br />
<br />
<span id="ancre_70">''' Plan 70.'''</span> ''0h 33' 14&quot;'' : Près de l’arbre, Ramona et Rita de dos, sont blotties l’une contre l’autre, elles regardent venir les arrivants, qui les yeux levés, approchent de l’arbre.<br />
<br />
<span id="ancre_71">''' Plan 71.'''</span> ''0h 33' 29&quot;'' : Plan rapproché du grand arbre, au milieu du feuillage nous apercevons les pieds d’un pendu. <br />
<br />
* <span id="ancre_72">'''[[#ancre_vir53|Photogramme 53 – Plan 72.]] '''</span> ''0h 33' 30&quot;'' : Viridiana qui vient de sortir à son tour du véhicule, découvre le corps. Elle est accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule et reste ainsi un instant immobile et silencieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_73">'''[[#ancre_vir54|Photogramme 54 – Plan 73.]] '''</span> ''0h 33' 39&quot;'' : Gros plan de la branche où est pendu le corps de Don Jaime. On ne voit pas le corps lui-même, mais on distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215a"> </span><br />
==== La corde à mourir ====<br />
<br />
Pourquoi Don Jaime « s’offre » la [[mort]] ? C’est une question difficile, mais nous allons essayer de fournir quelques arguments. Tout d’abord, l’acte de Don Jaime est inqualifiable et ignoble, en fait il descend dans une '''[[#ancre_vir39|spirale infernale]]''' à grande vitesse et il touche un fond que personne ne peut prétendre connaître, la mort. Et, pour arriver à ses fins, il va utiliser la [[#ancre_vir04|corde à sauter]] qu’il a offert à Rita. <br />
<br />
Ensuite, dès le [[#ancre_1b|premier plan]], nous savons grâce à la Mère supérieure que : «''sa santé n’est pas bonne.''» Enfin, au cours de son « caprice » : Viridiana qui porte les [[Habit|habits]] de noces de feue Dona Elvira. Don Jaime va lui révéler [[#ancre_43|un secret]] : «'' Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! ''» Nous apercevons que la question de la ressemblance est importante. Don Jaime tenait à son caprice, parce qu’elle ressemble à sa tante, il va le lui dire à leur [[#ancre_4a2|première rencontre]] : « ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !''» <br/><br />
<br />
Il est alors vraisemblable que Don Jaime voulait présenter la même situation à Viridiana, une situation [[Inversion|inversée]], dans le sens où Dona Elvira est morte, la nuit de ses noces dans ses bras. Lui, mourra durant la simulation d’une nuit de noces avec Viridiana. Par son action, il va culpabiliser Viridiana et lui offrir un fardeau extrêmement lourd à porter. Il devait en être de même avec Rita, car il va utiliser la corde à sauter, pour jouer un [[jeu]] auquel en « joue » qu'une seule fois. Mais la suite du film, nous présente les choses d’une autre manière.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 16'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 33’ 45’’ – 0h 34’ 44’’ : '''Plans 74 - 75. Rita continue de sauter à la corde'''===<br />
<br />
<span id="ancre_74">''' Plan 74.'''</span> ''0h 33' 45&quot;'' : Panoramique sur les tours de la maison et les arbres du parc.<br />
<br />
* <span id="ancre_75">'''[[#ancre_vir55|Photogramme 55 – Plan 75.]] '''</span> ''0h 33' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les jambes de Rita qui est en train de sauter à la corde sous le grand arbre, comme [[#ancre_vir202|au plan 2]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir55"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana55_Bunuel_33_57_corde5.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' <br/> Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.]]<br />
<br />
Moncho passe près de là en conduisant un '''[[Cheval#ancre_3m3|cheval noir]]''', s’arrête en voyant Rita, lâche le licol de la bête et s’approche de Rita. Il saisit brutalement la corde à sauter et tente de la lui arracher. Mais la fillette se défend vigoureusement : « ''Donne-la-moi. Elle est à moi. '' <br/><br />
- Moncho (Il la pousse d’un coup de coude.) : ''Je vais te tirer les oreilles si tu ne respectes pas les [[Mort|morts]] ! Tu ne dois pas jouer sous cet [[arbre]]. '' <br/><br />
- Rita : ''Don Jaime aimait beaucoup me voir sauter. '' <br/><br />
- Moncho (Il finit par l’emporter et jette la corde au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta [[faute]] ! '' » (Cf. '''[[#ancre_vir56|Photogramme 56 – Plan 75b]] ''') <br/><br />
Moncho s’éloigne. Mais aussitôt qu’il a le dos tourné, Rita ramasse sa corde et se remet à sauter sous le grand arbre. <br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir56"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana56_Bunuel_34_22_corde6.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' <br/> Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216a"> </span><br />
====Est-ce que ça porte malheur de jouer à la corde d’un pendu ?====<br />
<br />
Contrairement à ce que l’on pouvait s’attendre, la corde d'un pendu est un « porte-bonheur réputé », d’où l’expression « avoir de la corde a pendu dans sa poche » pour désigner un individu particulièrement chanceux. Non seulement elle met à l’abri de tous les dangers, y compris des sorts et du mauvais œil, mais assure le succès dans les affaires et fait gagner à tous les jeux. » <ref> Eloïse Mozzani, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 1358.</ref> Reste à savoir pourquoi la corde d’un pendu devient subitement un porte-bonheur, pourtant elle vient d’ôter la vie à un individu. <ref> La Revue des traditions populaires publiait en 1897 l’annonce suivante provenant d’un journal sportif : « CORDE DE PENDU / GARANTIE AUTHENTIQUE / Provenant du suicide d’un sportsman malheureux. Un mètre 60 cent. Vendu au profit de sa veuve. TALISMAN PORTE-VEINE RÉPUTÉ / Un centimètre : 5 fr. / Partie de la corde ayant opéré la strangulation, un centimètre : 10 fr. » RTP, XII, 511 </ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 17'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 34’ 45’’ – 0h 37’ 46’’ : '''Plans 76 - 77. Viridiana s’installe dans le domaine de Don Jaime - La visite de la Mère Supérieure''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir57"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana57_Bunuel_34_45_croix_couronne_lit.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' <br/> Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir58"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana58_Bunuel_34_54_seau_lavage.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' <br/> Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45&quot;'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)<br />
<br />
<span id="ancre_77">''' Plan 77.'''</span> ''0h 35' 49&quot;'' : Viridiana s’avance vers la porte. Elle voit entrer la religieuse. Ramona s’efface pour laisser entrer la visiteuse, puis quitte la pièce sur un signe de Viridiana : «<br/><br />
- La Supérieure : ''Bonjour. Tu ne m’attendais pas, n’est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ma mère ! '' <br/><br />
- La Supérieure (Elle regarde Viridiana d’un aire apitoyé. Elle hoche la tête.) : ''Comme tu as dû souffrir mon enfant ! '' (Viridiana s’approche de la Supérieure, s’incline et d’un geste paisible, baise la croix de son chapelet.) ''Depuis que nous avons appris le malheur, hier, par hasard, nous avons été très inquiètes pour toi. J’ai pris le premier train pour venir te voir avec Mère Consuelo. Pourquoi n’as-tu pas écrit tout de suite ? Je serais venue immédiatement. '' <br/><br />
- Viridiana : ''J’avais tant de choses à penser ! '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Mais tu aurais dû m’avertir. '' (Elle regarde autour d’elle et semble apprécier la simplicité de la chambre.) ''Au village, j’ai parlé quelques minutes avec Monsieur le curé. Il m’a raconté comment la chose est arrivée. Mais tout le monde se demande la raison de cet acte horrible contre Notre Seigneur. Le sais-tu, toi ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je sais seulement que mon oncle fut un grand pêcheur, et que je me sens responsable de sa mort. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Comment peux-tu dire cela ? Toi, coupable du suicide d’un homme ? J’exige de toi une confession complète. Je suis la Mère Supérieure. '' <br/><br />
- Viridiana (En baissant les yeux.) : ''Je ne vais pas retourner au couvent, et par conséquent, je ne dois plus d’obéissance que n’importe quel autre catholique. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Y a-t-il quelque grave empêchement – parce qu’il doit s’agir d’une chose grave - qui t’empêche de prononcer tes vœux ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je n’ai rien à me reprocher. Je sais seulement que j’ai changé. Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Te rends-tu compte de l’orgueil qu’il y a dans ces paroles ? A quoi te consacreras-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je connais ma faiblesse, je tâcherai de rester humble. Mais le peu que je ferai, je veux le faire seule. '' <br/><br />
- La Supérieure (En la dévisageant.) : ''Très bien. Puisque tu ne me laisses pas t'aider, je te laisse.'' (Elle fait quelques pas, et puis elle se retourne.) ''Navrée de t'avoir ennuyée. Adieu, ma fille. ''<br/><br />
- Viridiana : '' Ma Mère, Pardonnez-moi.'' <br/><br />
- La Supérieure : ''Tu es pardonnée. Adieu'' <br/><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217a"> </span><br />
<br />
==== Viridiana souhaite suivre le chemin que le Seigneur trace ====<br />
<br />
Certes, au prix fort, Don Jaime a réussit à garder Viridiana dans le domaine. A présent, la croix et la couronne d’épines ne sont plus dans la valise qu’on a vus au plan 11, mais elles sont accrochés sur les montants de son lit, au-dessus de sa tête, quand elle dort. Symboles de souffrance et de douleur <ref><span id="ancre_vir_croix"> </span> La tradition chrétienne a prodigieusement enrichi le symbolisme de la croix, en condensant dans cette image l’histoire du salut et la passion du Sauveur. La croix symbolise le Crucifié, le Christ, le Sauveur, le Verbe, la seconde personne de la Trinité. '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 319.</ref>, la croix et la couronne d’épines expriment le supplice de Viridiana. Elles deviennent un calque psychologique de son âme tourmentée. Mais la croix est aussi un symbole de protection. Ainsi, est-ce que Viridiana cherche à « protéger » sa personne ? Ou bien le lit sur lequel elle dort ? Le lit qui est à l’origine de son malheur, quand Don Jaime voulait abuser d’elle ? En même temps, ces deux symboles forts sont des signes de rappel du chemin qu’elle souhaite suivre et qu’elle annonce à la Mère Supérieure : « '' Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' » Ce qui explique, peut-être, l’obstination de Viridiana de faire les choses par elle-même, et de laver le sol de sa chambre avec un seau et un balai, car elle aurait pu demander à Ramona de se charger de cette basse besogne. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir218"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 18'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 37’ 47’’ – 0h 39’ 13’’ : '''Plans 78 - 80. Viridiana cherche à aider des mendiants - Première rencontre''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir59"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana59_Bunuel_38_29_première rencontre_Viridiana_mendiants.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' Nous distinguons de gauche à droite, les mendiants suivants : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio). | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' <br/> Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' <br/><br />
Nous distinguons de gauche à droite : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio).]]<br />
<br />
<span id="ancre_78">''' Plan 78.'''</span> ''0h 37' 47&quot;'' : Sur la place du village. Un premier mendiant sort d'une église. Un second mendiant l'apostrophe : « ''Elle arrive ? '' <br/><br />
- 1er Mendiant : '' Elle s'est signée, mais elle ne se lève pas. '' <br/><br />
- Une Mendiante : ''Un vrai moulin à prières ! '' <br/><br />
- Une 2nde Mendiante : ''Il paraît qu'elle va même nous payer. '' » <br />
<br />
<span id="ancre_79">''' Plan 79.'''</span> ''0h 38' 40&quot;'' : Un autre mendiant assis, tient d'une main un enfant, et tend l'autre main en demandant l'aumône : « '' Âmes charitables ! Pensez au pauvre aveugle ! Une aumône pour un pauvre aveugle impotent.'' (Le premier Mendiant se dirige vers lui.)<br/><br />
- 1er Mendiant (Il invite l'aveugle à les joindre.) : '' La voilà ! '' (Il aide l'aveugle à se relever.) '' C'est fini, pour toi, de traîner la savate, de te battre avec les gosses.'' (Viridiana apparaît, le visage heureux.) <br/><br />
- Viridiana (Elle prend l'enfant du bras de l'aveugle.) : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' (Cf. '''[[#ancre_vir59|Photogramme 59 – Plan 79b]] ''') (Elle s'adresse à l'assemblée des mendiants.) ''Êtes-vous prêts ? '' <br/><br />
- L'Aveugle : ''Quand vous voudrez... ''<br/><br />
- Viridiana : ''Alors allons-y ! '' (Le groupe des mendiants est constitué de deux femmes, trois hommes et deux enfants.)<br/><br />
- 1er Mendiant : '' On dirait un ange. Dommage que tu sois aveugle… '' <br/><br />
- Viridiana : ''Épargnez-moi vos compliments. Je n'aime pas ça.'' » <br />
<br />
<span id="ancre_80">''' Plan 80.'''</span> ''0h 38' 55&quot;'' : À une fontaine, un quatrième mendiant, barbu, donne des tapes sur l'épaule d'un autre mendiant qui se désaltère : « '' Les voilà. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Vous êtes les deux derniers ? '' <br/><br />
- Le quatrième mendiant : ''Oui, mademoiselle. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Bien, suivez-moi.'' » <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<br/><br/><br/><br />
''La suite est en cours de préparation.''<br />
<br/><br/><br/><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Liens spécifiques du film==<br />
<br />
*[[Abeille#Viridiana de Luis Buñuel|Abeille]]<br />
*[[Cendre#Viridiana, de Luis Buñuel|Cendre]]<br />
*[[Chat#Viridiana de Luis Buñuel|Chat]]<br />
*[[Colombe#Viridiana, de Luis Buñuel|Colombe]]<br />
*[[Corde#Viridiana, de Luis Buñuel|Corde]]<br />
*[[Couronne#Viridiana, de Luis Buñuel|Couronne]]<br />
*[[Épluchure#L’épluchure dans Viridiana de Luis Buñuel |Épluchure]]<br />
*[[Lait#Viridiana, de Luis Buñuel|Lait]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier: viridianabunuelp.jpg||600px|thumb|center|''Viridiana''. ]]<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Fichier:Viridiana59_Bunuel_38_29_premi%C3%A8re_rencontre_Viridiana_mendiants.jpg&diff=6318
Fichier:Viridiana59 Bunuel 38 29 première rencontre Viridiana mendiants.jpg
2016-03-24T15:06:51Z
<p>Dimitri Dimitriadès : ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' <br/> Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' <br/>
Nous distinguons de gauche à droite : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poc...</p>
<hr />
<div>''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' <br/> Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' <br/><br />
Nous distinguons de gauche à droite : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle.</div>
Dimitri Dimitriadès
https://www.cinemancie.com/index.php?title=Viridiana&diff=6317
Viridiana
2016-03-21T16:19:20Z
<p>Dimitri Dimitriadès : </p>
<hr />
<div><span id="ancre_1"></span><br />
[[Fichier: Viridiana1_Bunuel_1erplan.jpg|400px|thumb|right|alt=''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. ''' Premier plan du film. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. [[Premier (plan d'un film)|Premier plan du film]]'''.]] <br />
<br />
<br />
<br />
==Aspects techniques du film==<br />
<br />
* Titre : '' Viridiana ''<br />
* Titre original : ''Viridiana''<br />
* '''Réalisation : Buñuel Luis ''' <br />
* Année de réalisation : 1961<br />
* Pays : Espagne, Mexique<br />
* 90 minutes, noir et blanc<br />
* Langue : Espagnole<br />
* Production : <br />
* Scénario : Buñuel Luis, Alejandro Julio, d'après le roman Halma de Pérez Galdós Benito<br />
* Directeur Photographie : Aguayo José F.<br />
* Décors : Canet Francisco<br />
* Costumes : <br />
* Musique : Pittaluga Pere<br />
* Montage : Buñuel Luis, del Rey Pedro <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
==Principaux acteurs==<br />
<br />
* Silvia Pinal : Viridiana<br />
* Fernando Rey : Don Jaime, l'oncle de Viridiana, un hidalgo veuf<br />
* Francisco René : Moncho, le domestique de Don Jaime<br />
* Lozano Margarita : Ramona, la servante de Don Jaime<br />
* Teresita Babal : Rita, la fille de Ramona<br />
* Francisco Rabal : Jorge, le fils naturel de Don Jaime <br />
* Victoria Zinny : Lucia, la fiancée de Jorge<br />
* Rosita Yarza : La Supérieure<br />
* Alfonso Cordon : Le Contremaître, Ramon<br />
* Manuel Alejandre : Un Paysan<br />
* Jose Maria Lado : Le Maire<br />
<br />
'''Les mendiants''' :<br />
<br />
* Jose Calvo : Don Amalio, L'Aveugle<br />
* Joaquin Roa : Don Ziequel<br />
* Juan Garcia Tienda : Le Lépreux<br />
* José Manuel Martin : “El Cojo”, Le Boiteux<br />
* Joachim Mayol : Paco<br />
* Luis Heradia : “El Poca”<br />
* Sergio Mendizábal : “El Pélón”<br />
* Milagros Thomàs : Refugio<br />
* Lola Gaos : Enedina<br />
* Alicia Jorge Barriga : “La Erena”, La Naine<br />
* Maruha Isbert : “La Cancionera”, La Chansonnière<br />
* Palmira Guerra : “La Jardinera”, La Jardinière<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir100"> </span><br />
<br />
== Résumé du film==<br />
<br />
=== ''Viridiana'' : Un film tissé comme une toile d’araignée parfaite===<br />
<br />
En Espagne, Viridiana, une jeune novice allait prononcer ses vœux pour entrer dans les ordres. À la dernière minute elle est obligée, sur ordre de la Mère Supérieure, d’accepter l’invitation de son oncle et bienfaiteur, Don Jaime. Ce dernier est bouleversé pour ne pas dire excité, par la ressemblance de sa nièce avec feue son épouse Dona Elvira qui est morte la nuit de ses noces. Après une crise de somnambulisme durant laquelle Viridiana va déposer de la cendre sur le lit de Don Jaime, elle va accepter un caprice de son oncle, habillée avec la robe de mariée de Dona Elvira, ils vont simuler la nuit de noce. Sous les effets d’un somnifère, Don Jaime va tenter d’abuser d’elle sexuellement mais il ne parviendra pas. Le lendemain, Viridiana est très furieuse, elle décide de quitter la maison. Don Jaime va accomplir l’irréparable : se suicider. Viridiana prise de remords décide de rester dans la grande maison de son oncle et de ne pas rejoindre le couvent. Néanmoins, elle va accueillir des mendiants et prendra soin d’eux. Mais les mendiants vont également abuser de sa gentillesse et deux d’entre eux vont tenter de la violer. Elle est sauvée par Don Jorge, le fils naturel de Don Jaime.<br />
<br />
La grande puissance poétique de ce film réside dans un fait rare au cinéma, c’est que Buñuel va tisser son film comme une toile d’araignée. Chaque fil de la toile correspond à un objet spécifique, entre autres : [[#ancre_vir202|La corde à sauter de Rita]], [[#ancre_vir15|la croix et la couronne d’épines]], [[#ancre_vir207|les cendres]], l’épluchure d’orange, la robe de mariée, le voile et la couronne de fleurs artificielles, etc. Le grand art du réalisateur c’est non seulement, d’avoir relier les objets entre eux, mais de mettre également au centre de la toile deux sujets tabous : l’inceste et l’iconoclasme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir101"> </span><br />
== Introduction ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir103"> </span><br />
=== Le projet de Buñuel : ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, mais un plus aux films===<br />
<br />
Nous avons constaté, au fur et à mesure de l’analyse, que Buñuel visait un projet spécial, quelque chose qui sort de l’ordinaire, du courant, de l’habituel. De la sorte, l’analyse est devenu un compte rendu d’une enquête qui essaye de rejoindre les objectifs du réalisateur, ce qui explique parfois, certains écarts significatifs mais souvent justifiés par des analogies morphologiques, comme par exemple la [[#ancre_vir202|corde à sauter qui évolue en serpent]], ou encore par des analogies sémantiques, [[#ancre_vir210a|le morceau d’orange qui désigne une allusion au corps de Viridiana]].<br />
<br />
En général, nous gardons dans l’esprit quelques scènes célèbres du film, des clichés qui résument la notoriété du film, comme par exemple, la tentative du viol de Viridiana par Don Jaime ou bien le festin des mendiants qui est une caricature de la ''Cène'' de Léonard. Mais, il nous semble, qu’en réalité, Buñuel propose beaucoup plus, c’est pour cette raison que nous pensons que ''Viridiana'' n’est pas un film en plus, sur l’inceste ou sur un scandale religieux, mais un plus aux films, qui aboutit à des sommets jamais atteints. Comment Buñuel parvient-il à des nouvelles propositions ? <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104"> </span><br />
=== Les plus de ''Viridiana'' : les transitions, les trouvailles, les parallélismes et les équations===<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104a"> </span><br />
==== Les transitions ====<br />
<br />
Nous ne cessons pas de le répéter, ce qui nous intéresse, entres autres, dans un film, ce sont les transitions entre les plans et entre les chapitres. Les transitions déclenchent deux niveaux pertinents d’analyse : 1. Les [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans et/ou entre les objets ; 2. Les [[Combinaison (sémantique)|combinaisons]] sémantiques. Ainsi, il faut apprécier les transitions dans ce film qui sont d’une grande qualité esthétique et sémantique, ce qui signifie une économie des moyens et une absence de « remplissage » inutile. Comme par exemple, la transition entre le 11ème et le 13ème chapitre, Viridiana et Don Jaime qui « jouent » aux mariées, le réalisateur va glisser entre les deux chapitres, celui du « Taureau noir » ; ou encore, la transition entre le 23ème et le 24ème chapitre, quand Jorge rend une visite nocturne à Viridiana, le chapitre termine autour du lit en bois de cette dernière, au chapitre suivant, le Boiteux peint un tableau d’une femme alitée. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104b"> </span><br />
==== Les trouvailles ====<br />
<br />
Nous appelons « trouvailles », des idées, des concepts ou des objets d’une grande originalité qui installent une nouvelles vision, ou une vision de plus, comme par exemple, la corde à sauter ou le jeu du diabolo de Rita ; le crucifix-poignard que Jorge découvre parmi les affaires de Don Jaime ; ou enfin, l’installation de l’électricité par Jorge dans la grande maison. À partir de là, comme dans tous les grands films, un objet montré à l’écran, ne désigne pas forcément ce qu’il est, mais il suggère encore plus. <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104c"> </span><br />
==== Les « parallélismes » ====<br />
<br />
Au cours du 4ème chapitre, nous avons commencé à saisir des parallélismes pertinents qui s’installent entre des objets différents et nous expliquons ce qu’est un parallélisme d’objet chez Buñuel. En résumé, nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent soit une même morphologie, soit un dénominateur commun. Au total nous avons établit 26 parallélismes, ce qui est considérable. [[#ancre_vir204a|Lire la suite.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir104d"> </span><br />
==== Les « équations » ====<br />
Nous avons dit que le film est tissé comme une toile d’araignée. '''Une équation''' révèle des points d’intersection pertinents d’un ou plusieurs fils de la toile d’araignée. Elle désigne la résultante d'une association de concepts ou d’objets qui stimule une analyse en proposant un raccourci et qui évite un long discours par des répétitions. Comme par exemple l’équation suivante, qui est désignée par un chiffre entre deux crochets : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br />
<br />
Nous comptons sur l'indulgence des lecteurs de cet écart inhabituel dans le monde cinématographique.<br />
<br />
Il s’agit alors, en fonction du développement filmique, d’ajouter au fur et à mesure de l’analyse, d’autres objets qui vont fournir à l’équation une explication en plus. Au total, nous aurons 3 équations : '''[1], [2]''' et '''[3]''', mais c’est seulement l’équation '''[1]''' qui va s’enrichir de 8 versions : '''[1.1]… [1.8]'''. Les trois équations ont pour point de départ [[#ancre_vir202|la corde à sauter de Rita]].<br />
<br />
L’objectif est de ne pas perdre de vue les différents objets qui composent et qui entrent en ligne de compte dans l’analyse d’une image, de la sorte, il y a une superposition d’objet qui vont alimenter la signification d’une donnée.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir200"> </span><br />
<br />
== Le film ''Viridiana'', plan par plan ==<br />
<br />
<span id="ancre_vir201"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 1'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 00’ 00’’ – 0h 02’ 49’’ : '''Plan 1b. L'invitation de Don Jaime'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir02"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana2_Bunuel_soeur.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 2. - Plan 1b. ''' Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. '''Photogramme 2. - Plan 1b.''' <br/>Viridiana résignée devant la stature imposante de la Mère Supérieure. La construction de l'espace, soulignée par une partie du voile noire de la Mère Supérieure à droite, comme une grande “lame noire”, ne soulève-t-elle pas des questions à différents registres ? Par ailleurs, le voile noire constitue un '''[[Visiteur (Le)#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|”barrage cinématographique”]]''', un obstacle. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_1b">''' Plan 1b '''</span><ref>Le découpage des plans du film est celui de ''l'Avant-Scène Cinéma'', Numéro 428, janvier 1994. </ref> : Plan général d'une cour d'un couvent. Dans un coin de la cour, un groupe de religieuses bavardent. Une autre s'avance vers elles. C'est la mère Supérieure, elle s'adresse à une religieuse du groupe : « ''Sœur Viridiana ! '' Une jeune religieuse se détache du groupe et vient vers la Supérieure : Viridiana. (Elle s'incline en signe de respect.) : ''Ma mère ? '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je viens de recevoir une lettre de votre oncle. Il ne pourra assister à la prononciation de vos vœux. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très bien, ma mère. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir02|Photogramme 02.]]''' ''00h 01' 55&quot;'') <br/><br />
- La Supérieure (elle s'étonne de ce manque d'intérêt.) : ''Vous ne semblez pas en être très affectée. '' (Toutes deux se sont mises à marcher le long du cloître.) <br/><br />
- Viridiana : ''Je le connais à peine. Je ne l'ai vu qu'une fois, il y a des années. Je ne me souviens même plus de lui. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''En tout cas maintenant il vous invite chez lui.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je ne veux pas quitter le couvent, ma mère. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Je crains que sa santé ne soit bonne. C'est votre seul parent et vous devriez lui faire vos adieux avant de prononcer vos vœux. Vous ne le reverrez sûrement jamais plus. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Mais pourquoi veut-il me voir ? Il ne s'est jamais occupé de moi. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ? '' (Viridiana semble résignée. Elle baisse les yeux. )<br/><br />
- Viridiana : ''Je souhaiterais ne pas revoir le monde, mais si vous me l'ordonnez. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Il reste peu de temps avant le commencement de la retraite. Vous pouvez donc partir dès demain matin. '' (Elles s'arrêtent et se font face.) ''Tout est prêt dans votre cellule pour le voyage. Allez vous préparer. Essayez de lui montrer un peu d'affection. '' » <br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 2'''</center><br />
<br/><br />
===0h 02’ 50’’ – 0h 05’ 15’’ : '''Plans 2 – 4. Viridiana accepte l'invitation – « La Corde – Serpent »''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir03"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana3_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' Première apparition de la corde à sauter. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 3 - Plan 2.''' <br/>Première apparition de la corde à sauter. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir202a"> </span><br />
====Plan dynamique 1 : les pieds de Rita====<br />
<br />
* <span id="ancre_2">'''[[#ancre_vir03|Photogramme 3 – Plan 2.]] '''</span> ''00h 02' 48&quot;'' : '''Plan dynamique.''' <ref>'''Le Plan dynamique''' est un plan cinématographique singulier, nous l'avons appelé ainsi, faute d'autre nom. Le plan dynamique ne correspond pas complètement à la notion classique de la profondeur de champ, qui se définit comme : (…) "La profondeur de la zone de netteté… La P.D.C. est plus grande lorsque la focale est plus courte." ('''Aumont, Marie, Bergala, Vernet''', ''Esthétique du film'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_5|op. cit.]]'', p. 22.) Le plan dynamique s'effectue en fait de plusieurs façons. Soit le début du plan rapproché (ou gros plan) est fixe, et à ce moment là, l'objet ou la personne s'écarte et laisse entrevoir à l'arrière tout le champ. De plus, il y a soit un accompagnement d'un zoom avant, soit d'un travelling-avant ou latéral, ainsi nous entrons en profondeur dans le champ, comme ce sera le cas dans le [[Montgolfière #ancre_15p|plan 6]] d'[[Andreï Roublev]]. Soit alors à partir d'un plan rapproché (ou gros plan) qui subit un mouvement panoramique de bas en haut ou de haut en bas, de gauche à droite ou de droite à gauche. [[Passion#ancre_dyna|Lire la suite]]</ref> Plan rapproché sur les jambes de la petite Rita qui saute à la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]'''. Rita est la fille de Ramona, la servante de Don Jaime. Elle joue à la corde avec une grande dextérité. Avec ses '''[[Pied|pieds]]''', elle fait rapidement, différentes petites figures, elle avance, elle recule. Derrière elle, apparaît Don Jaime. Il suit pendant quelques secondes les jambes de Rita. <br />
<span id="ancre_vir202a1"> </span><br />
Comme nous allons le voir plus loin, il nous semble qu'à travers ce “plan acrobatique”, on trouve réunit des arguments forts du film. Et on peut aller encore plus loin, pour dire que chaque plan d'un film de Buñuel offre des qualités exceptionnelles : il y a souvent une si grande justesse dans la présentation des éléments qui composent le plan, sans parler des magnifiques [[Liaison (cinématographique)|liaisons]] entre les plans, que l'artiste effectue avec un grand art. En effet, on peut se demander si le plan 2 n'est pas une réponse au '''[[#ancre_vir02|plan 1b]]''', comme le dit l'expression populaire : Viridiana devant la Mère Supérieure « ''ne sait jamais sur quel pied danser'' ».<br />
<br />
<span id="ancre_vir04"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4b_Bunuel_cordeasauter_poignée_0h_03_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 4 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime : « ''... Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' » ]]<br />
<br />
Mais pour revenir sur les arguments du plan 2, il faut distinguer d'abord, la '''[[Corde#ancre_3m2|corde]]''' à sauter qui aura un rôle actif dans le film. En passant de main en main, la corde relie le film de bout en bout. Ainsi, le film commence par Rita qui saute avec la corde, et il termine par la corde, négligemment suspendu à une poutre (là où elle devrait être), avec l''''[[Corde#ancre_co10p|ombre]]''' de la corde qui suggère une corde de potence. Ensuite, les mouvements des sauts de Rita semble avoir des correspondances avec les mouvements de Viridiana, elle avance (devant Don Jaime), elle recule (quand il lui propose de porter les [[Habit|habits]] de mariée de sa femme défunte), elle va de côté (en acceptant de les porter). Enfin, il y a l'intérêt de Don Jaime au fétichisme du pied comme symbole érotique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<span id="ancre_vir202b"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 2 : les pieds de Rita 2====<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir05"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana4_Bunuel_cordeasauter.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 5 - Plan 3b.''' <br/>Don Jaime accroche la corde à un clou fixé à un tronc d'arbre. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_virser"> </span> <br />
[[Fichier: serpent à deux têtes.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. | Représentation de Tlaloc. ''' Photogramme - serpent à deux têtes.''' <ref>L'original beaucoup plus petit de ce serpent à deux têtes (aujourd'hui conservé au British Museum) date du XIVe ou du XVe siècle et est fait de bois incrusté d'une mosaïque en turquoise et en coquillage. Le serpent était une des représentations de Tlaloc, dieu aztèque de la pluie, et il aurait été porté en pendentif par un prêtre sacré. Cette pièce faisait probablement partie du trésor envoyé par Moctezuma à Cortès pour tenter de convaincre celui-ci de quitter le Mexique. (Source : Musée Canadien de l'Histoire.) </ref><br/>Comparons l'analogie entre un segment de la ligne du serpent et de la corde accrochée à l'arbre au photogramme 5. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir06"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana5_Bunuel_arrivee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 6 - Plan 3c.''' <br/>L'arrivée de Viridiana chez Don Jaime. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_3a">''' Plan 3a '''</span><ref>''Ibid.''</ref> : Plan rapproché sur Rita essoufflée. Don Jaime s'approche d'elle. Nous entendons le bruit d'une voiture à cheval qui s'arrête non loin. Rita cesse de sauter et regarde la voiture : «<br/><br />
- Don Jaime : ''C'est assez pour aujourd’hui, Rita. Elle te plaît, la corde que je t'ai offerte ? '' <br/><br />
- Rita : ''On peut mieux sauter parce qu'elle a des poignées. '' (Cf. ''' [[#ancre_vir04|Photogramme 04.]]''' ''00h 03' 18&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''Aller, va jouer. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_3b">'''[[#ancre_vir05|Photogramme 5 – Plan 3b.]] '''</span> ''00h 03' 22&quot;'' : Rita court en abandonnant la corde à Don Jaime qui l'accroche à un clou fixé au tronc d'un grand '''[[Arbre|arbre]]'''. <br />
<br />
Une question s'impose : Pourquoi Don Jaime accroche la corde à un arbre ? Est-ce une place ordinaire pour une corde ? Mais, il nous semble qu'avec Buñuel, nous devons passer à un autre registre, ne peut-on pas dire que la corde devient une '''[[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]]''' du serpent. <br />
<br />
L'argument que nous avançons est d'abord morphologique : la [[ligne]]. En effet, André Virel en voyageant dans le Sud-Cameroun, observe que les pygmées, «''dans leur [[langage]] de chasse, représentent le serpent d'un trait sur le sol. Certains graffitis de l'époque paléolithique n'ont sans doute pas d'autre signification. On peut dire qu'ils ramènent le serpent à son expression première. Il n'est qu'une ligne, mais une ligne vivante ; une abstraction. La ligne n'a ni commencement ni fin ; qu'elle s'anime, et elle devient susceptible de toutes les représentations, de toutes les métamorphoses.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 867. </ref><br />
<br />
D'autre part, dans son essai sur les civilisations sud-américaines, Hermann von Keyserling écrit : «''le serpent est un complexe archétypale, lié à la froide, gluante et souterraine nuit des origines. Une unique multiplicité primordiale, qui ne cesse de se détortiller, de disparaître et de renaître. La vie des bas-fonds doit précisément se refléter dans la conscience diurne sous la forme d'un serpent.''» <ref> '''KEYSERLING H. von,''' ''Méditations sud-américaines.'' Traduction de A. Beguin. Paris, 1932, p. 20.</ref> <br />
<br />
Soulignons enfin, que Luis Buñuel (1900 – 1983) poursuivra sa carrière d'abord en Amérique, entre 1933 – 1935, où il travaille pour le Musée d'Art Moderne, ensuite expatrié au Mexique après l’avènement de Franco au pouvoir de 1947 à 1958, c'est sans doute à cette époque qu'il va s'intéresser aux civilisations sud-américaines. Et le premier film qu'il réalise de retour en Europe est justement Viridiana. (Cf. ''' Photogramme – serpent à deux têtes du British Museum.''')<br />
<br />
Ainsi, la corde comme un serpent va se faufiler dans le film pour proposer à chaque [[apparition]] une nouvelle charge émotionnelle et significative, en reflétant les couches profondes de la conscience des protagonistes.<br />
<br />
<center>*</center> <br />
<br />
* <span id="ancre_3c">'''[[#ancre_vir06| Photogramme 6 – Plan 3c.]] '''</span> ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Don Jaime se dirige vers elle. Viridiana descend.<br />
<br />
Le cocher sort la petite valise de Viridiana. Ramona apparaît et se dirige vers l'invitée, suivit par Rita qui lui dit : « ''Bonjour. '' <br/><br />
- Viridiana : '' Ça va ?'' <br/><br />
- Ramona : ''Soyez la bienvenue, Mademoiselle. Je suis Ramona, la servante de Don Jaime. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ah ! Très heureuse. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Virdiana ! '' (Elle s'excuse auprès de Ramona et va à la rencontre de son oncle. Les deux personnes s'observent un instant.) » (Cf. ''' [[#ancre_vir07|Photogramme 07.]]'''''00h 03' 47&quot;'')<br/><br />
- Viridiana : ''Oui, mon oncle. Comment allez-vous ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Bien, bien. L'autocar a eu de retard, n'est-ce pas ? Comment a été le voyage ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Excellent. Quel endroit charmant et calme, mon oncle !'' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu vas te croire encore au couvent. '' » <br />
<br />
Le visage de Don Jaime commence à avoir un intérêt croissant à l'égard de sa nièce.<br />
<br />
<span id="ancre_vir07"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana6_Bunuel_1ere_rencontre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' Première rencontre de Viridiana et de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 7 - Plan 3d.''' <br/>'''[[Première|Première]]''' rencontre de Viridiana et de Don Jaime. ]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir202c"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 3 : les pieds du couple====<br />
<br />
<span id="ancre_vir08"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana7_Bunuel_1ere_rencontre_les pieds_00_03_58.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' Les pieds de Don Jaime et de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 8 - Plan 4a.''' <br/>Les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_4a">'''[[#ancre_vir08| Photogramme 8 – Plan 4a.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 03' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les '''[[Pied|pieds]]''' de Don Jaime et de Viridiana. Ils bavardent. Nous apercevons dans la voix de Don Jaime l'intérêt qu'il porte à la jeune femme. Un intérêt discutable : « <br/><br />
- Don Jaime : ''Combien de temps vas-tu rester ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Très peu, mon oncle. Je n'ai droit qu'à quelques jours. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Cela t'a-t-il été difficile de l'obtenir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, je suis venue sur l'ordre de La Supérieure. '' <br/><br />
- Don Jaime (Don Jaime triste, s'arrête.) : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que matériellement je vous dois tout, mais pour le reste... '' <br/><br />
- Don Jaime (Avec mélancolie.) : ''Aucune affection... '' <br/><br />
- Viridiana (Déterminée.) : ''Aucune. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison. La solitude m'a rendu égoïste. Maintenant je regrette que nous ne nous soyons pas vu davantage. Il est trop tard, n'est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana (Très indifférente.) : '' Oui. Il est trop tard.'' (Ils passent sous un grand arbre. Au loin, on distingue les champs abandonnés en friche.) '' Mon oncle, vous avez beaucoup négligé les champs.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Cela fait vingt ans que les herbes ont tout envahi. Dans la maison, sauf au premier étage, les araignées pullulent. Je sors très rarement. '' (Nous entendons une voix d'enfant qui provient de l'arbre.)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'') (Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre.)<br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit [[chien]] ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Viens ! '' (Rita disparaît.) <br/><br />
<span id="ancre_4a2">- Don Jaime : ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !'' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir09"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana8_Bunuel_Rita dans l'arbre_00_04_50.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' Rita au milieu du feuillage de l'arbre. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' <br/>Rita au milieu du feuillage de l'arbre.<br/> ''' [[#ancre_vir203d|Lire notre hypothèse.]]''' ]]<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 3'''</center><br />
<br/><br />
===0h 05’ 16’’ – 0h 07’ 41’’ : '''Plans 5 - 11. Le premier soir chez Don Jaime – La valise de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir10"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana9_Bunuel_pied harmonium_00_05_18.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 10 - Plan 5.''' <br/>Les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir11"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana10_Bunuel_litausol_0h_05_43.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' Viridiana prépare son lit au sol. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 11 - Plan 6a.''' <br/>Viridiana prépare son lit au sol. ]]<br />
<br />
Cet épisode se caractérise par l'alternance de deux séquences : <br/><br />
<br />
<br />
* Don Jaime qui joue à un harmonium au son sinistre ;<br />
* Viridiana qui se prépare à aller se coucher.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203a"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 4 : les pieds de Don Jaime sur les pédales de l'harmonium====<br />
<br />
* <span id="ancre_5">'''[[#ancre_vir10|Photogramme 10 – Plan 5.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 05' 16&quot;'' : Plan rapproché. Nous entendons de la musique classique. Les pieds de Don Jaime actionnent les pédales de l'instrument. Les mains jouent sur le clavier. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir11|Photogramme 11 – Plan 6a.]] '''</span> ''00h 05' 43&quot;'' : Viridiana est dans la chambre de Dona Elvira, l'épouse défunte de Don Jaime. Elle n'a pas l'intention de dormir dans le lit de Dona Elvira, elle prépare un lit au sol. '''<br />
<br />
* <span id="ancre_6b">'''[[#ancre_vir12|Photogramme 12 – Plan 6b.]] '''</span> ''00h 05' 51&quot;'' : Viridiana se dirige vers le miroir, elle enlève une coiffe qui retenait ses [[cheveux]] et les laisse descendre sur les épaules. Elle réfléchit, elle l'a l'air soucieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_6c">'''[[#ancre_vir13|Photogramme 13 – Plan 6c.]] '''</span> ''00h 06' 08&quot;'' : Viridiana retourne vers le lit et commence à se déshabiller. Elle ôte sa robe puis s'assied sur le bord du lit pour retirer ses bas noirs, laissant apercevoir une jambe d'une blancheur et d'une forme parfaites.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203b"> </span><br />
<br />
====Les “perspectives” des pieds dans Viridiana de Buñuel====<br />
<br />
Les cadrages successives sur, et à partir des pieds des protagonistes sont révélateurs et ouvrent des nouvelles perspectives. Tout d'abord, il est rare au cinéma d'accorder une si grande importance aux membres inférieurs. Le choix de Buñuel n'est pas innocent. Il veut nous indiquer une orientation. Il veut attirer notre attention. Ainsi, jusqu'à présent, nous venons de voir les six premiers plans du film, et nous constatons que cinq plans sur six, commencent à partir du bas du corps. Il s'agit en effet, des '''plans [[#ancre_vir03|2]]''', 3a, '''[[#ancre_vir08|4a]], [[#ancre_vir10|5]] et [[#ancre_vir13|6c]]''' ; il est à noter que les plans en question vont nous conduire au plan 6c, à la jambe parfaite de Viridiana. Pourquoi donc cette redondance ? <br />
<br />
De plus, à ces plans, il y a des parallélismes métaphoriques qui sont engendrés soit dans la composition d'un objet (la corde), soit dans la composition d'un plan, ainsi, ne peut-on pas ajouter dans le même registre le '''plan [[#ancre_vir11|6a]]''' ? Quand Viridiana prépare son lit au sol, c'est-à-dire aux “pieds” du lit de Dona Elvira. Et enfin, en allant un plus loin, un élément indirecte nous conduit à la corde à sauter, ne peut-on pas dire que les poignées de la corde sont les “pieds” de la corde ? Plus exactement la tête et le pied de la corde ? Ainsi, au '''plan [[#ancre_vir04|3b]]''', quand Rita montre une poignée de la corde, elle montre métaphoriquement le “pied” de la corde. Cette dernière métaphore rejoint alors l'image du [[#ancre_virser|serpent à deux têtes]]. <br />
<br />
Certes notre raisonnement peut paraître troublant, mais il nous semble que le cinéma de Buñuel propose souvent un excès de langage, parfois vertigineux, de l'imagination poétique et de son inclusion dans notre réalité. C'est peut-être pour cette raison que le cinéma de Buñuel est tellement bouleversant et déconcertant.<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e1"> </span><br />
En simplifiant, nous obtenons la '''[[#ancre_vir104d|première équation]]''' suivante : <br/><br />
'''[1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] '''<br/><br />
<span id="ancre_vir203e2"> </span><br />
Et, en fonction des données filmiques, nous pouvons ajouter une seconde équation qui s'impose :<br/><br />
'''[2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] ''' <br />
<br />
En ce qui concerne l'introduction de l'arbre, il s'agit du '''plan [[#ancre_vir09|4b]]''', Rita au milieu du feuillage de l'arbre. Ainsi, l'arrivée de Viridiana est ponctuée au début par Rita qui saute à la corde au pied d'un arbre, et à la fin par Rita au milieu de la couronne d'un arbre (ou houppier <ref>Un houppier ou couronne, est la partie d'un arbre constituée de l'ensemble des branches situées au sommet du tronc (des branches maîtresses aux rameaux). (Source : Wikipédia.)</ref>.) Alors, quel est le rôle de Rita ? Pourquoi Buñuel lui accorde une si grande importance ? Est-ce qu'il vise la personne, une petite fille, ''une sauvageonne'' comme le dit Don Jaime ? Ou faudrait-il voir autre chose ? En fonction des images, et des [[#ancre_vir104d|équations]] que nous venons de proposer, une hypothèse se présente, elle est susceptible d'être une “personnification” du serpent, et donc de la tentation qui est une thématique centrale du film. Ce qui pourrait expliquer le '''plan [[#ancre_vir09|6b]]''', le moment où Viridiana évite (ou [[Hésitation|hésite]]) de regarder son reflet au [[miroir]], et par la suite les plans des instruments de la crucifixion, il s'agit des plans [[#ancre_vir15|9]] et [[#ancre_vir16|11]].<br />
<br />
<span id="ancre_vir12"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana11_Bunuel_5_46_miroir.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 12 - Plan 6b.''' <br/>Viridiana devant le miroir. Elle évite de regarder son reflet. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir13"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana12_Bunuel_pied viridiana_00_06_06.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' La jambe parfaite de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 13 - Plan 6c.''' <br/>La jambe parfaite de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir203e"> </span><br />
Mais, il reste encore un détail qu'on ne peut pas négliger, il s'agit de la question du "[[chien]]", que nous retrouvons d'une part dans les dialogues du plan 4b : « <br/><br />
(...)<br/><br />
- Voix de Rita : ''C'est vrai. Et quand il sort il me fait sauter... '' (Cf. ''' [[#ancre_vir09|Photogramme 09.]]'''''00h 04' 50&quot;'')<br/>Viridiana est étonnée, elle regarde vers l'arbre. <br/><br />
- Don Jaime : ''Viens ici, mon petit chien ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Qui est-ce ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''La fille de Ramona, ma domestique, c'est une sauvageonne. '' » <br/><br />
Et d'autre part, le '''[[#ancre_vir11|plan 6a]]''', quand Viridiana prépare son lit au sol. En fait, elle devient de la sorte, un “[[chien]]” qui dort aux pieds de son maître. Nous verrons ultérieurement des relations pertinentes avec un petit chien que Jorge, le fils naturel de Don Jaime va recueillir.<br />
<br />
A présent, nous poursuivons les plans du film avec l'introduction des instruments de la crucifixion. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_7">''' Plan 7 '''</span> : Plan rapproché de Don Jaime qui joue à l'harmonium. <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_8">'''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8.]] '''</span> ''00h 06' 26&quot;'' : Ramona, hésitante, s'approche de la chambre de Viridiana. Elle regarde par le trou de la serrure.<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir14"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana13_Bunuel_6_35_voir_serrure.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' Ramona qui regarde par le trou de la serrure. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 14 - Plan 8.''' <br/>Ramona qui regarde par le trou de la serrure. ]]<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
* <span id="ancre_9">'''[[#ancre_vir15|Photogramme 15 – Plan 9.]] '''</span> ''00h 06' 42&quot;'' : Dans la chambre, Viridiana est habillée d'une chemise de nuit blanche. Elle ouvre une valise et elle sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines.<br />
<br />
<span id="ancre_vir15"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana14_Bunuel_6_52_croix_couronne.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 15 - Plan 9.''' <br/>Viridiana ouvre sa valise et sort un crucifix en bois et une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines. ]]<br />
<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_10">''' Plan 10 '''</span> ''00h 06' 54&quot;'' : Ramona rejoint Don Jaime qui continue à jouer de l'harmonium et s'approche de lui : « ''Elle a fait son lit sur le sol, monsieur !'' (Don Jaime continue à jouer.) ''Dans sa valise elle a quelque chose qui ressemble à des épines. Sa chemise de nuit est en toile grossière ; elle doit sans doute lui écorcher la peau … une peau si fine, monsieur. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Va-t-'en, va t'en, tu peux te retirer maintenant...'' » <br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir203f"> </span><br />
<br />
====Plan dynamique 5 : Instruments crucifixion====<br />
<br />
* <span id="ancre_11">'''[[#ancre_vir16|Photogramme 16 – Plan 11.]] '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 07' 23&quot;'' : Gros plan sur le crucifix en bois entouré de répliques des instruments de la crucifixion : la couronne d'épines, le marteau, les clous, l'éponge. L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. La caméra recule. Viridiana est accroupie à gauche en train de prier.<br />
<br />
<span id="ancre_vir16"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana15_Bunuel_7_24_croix_couronne_clous.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 16 - Plan 11.''' <br/>Gros plan du crucifix et des répliques des instruments de la crucifixion.]]<br />
<br />
Fermeture en fondu.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 4'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 12 - 14. Le Lendemain – Le lait jeté'''===<br />
<br />
====Plan dynamique 6 : Pis de vache====<br />
<br />
<span id="ancre_vir17"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana16_Bunuel_8_07_vache_lait.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 17 - Plan 12b.''' <br/>Viridiana admire la dextérité de Moncho pour traire la vache. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_12a">''' Plan 12a '''</span><ref>''Ibid.''</ref>: ''00h 07' 39&quot;'' : Gros plan sur les mamelles d'une vache, la main de Moncho, le domestique de Don Jaime est en train de traire. Rita est juchée sur la [[barrière]] de bois à laquelle la [[vache]] est attachée. Viridiana s'approche du groupe : « ''Bonjour, Moncho.'' <br/><br />
- Moncho : '' Bonjour.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour Rita. Comment allons-nous être aujourd'hui ? '' <br/><br />
- Rita : '' Aujourd'hui... très sage.'' <br/><br />
- Viridiana (à l'intention de Moncho.) : '' Ca vous ennuie de m'en donner ?'' <br/><br />
- Moncho : ''Non, madame. '' <br/><br />
- Viridiana (Elle tend un verre qu'elle sort de son panier. Moncho s'empare d'un pis de la vache, remplit le verre. Viridiana observe avec curiosité sa façon de faire. (Cf. ''' [[#ancre_vir17|Photogramme 17.]]''' ''00h 07' 52&quot;'') : ''Est-ce que c'est difficile ? '' <br/><br />
- Moncho : '' Venez. Essayez vous-même !'' <br/><br />
- Viridiana : '' Mais je ne saurai pas faire !'' <br/><br />
- Moncho : ''Je vais vous montrer. Tenez.... '' »<br />
<br />
Moncho saisit un pis et invite Viridiana à le prendre. [[Hésitation|Hésitante]], elle se décide enfin. Elle s'assied sur le tabouret que lui avance Moncho.<br />
<br />
<span id="ancre_vir18"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana17_Bunuel_8_16_vache_pie_hesitat.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' Viridiana essaye de traire le pis de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 18 - Plan 13.''' <br/>Viridiana essaye de traire le pis de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_13">'''[[#ancre_vir18|Photogramme 18 – Plan 13.]] '''</span> ''00h 08' 06&quot;'' : Viridiana s'assied à la place de Moncho, elle reste très hésitante. Elle n'ose pas prendre le pis. Moncho insiste : « ''Empoignez franchement.'' <br/><br />
- Rita : '' Don Jaime le fait très bien !'' (Viridiana avance la main vers le pis, mais elle n'ose pas encore le prendre en main.) <br/><br />
- Moncho (à l'intention de Rita.) : ''Pousse-toi de là ! '' <br/><br />
- Rita : '' Non !'' (Viridiana saisit timidement le pis, pose la main dessus, presque avec dégoût. Elle lâche le pis, pour le reprendre.) »<br />
<br />
<span id="ancre_vir19"> </span> <br />
[[Fichier: laitp3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' Rita qui verse du lait sur la tête de la vache. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 19 - Plan 14.''' <br/>Rita qui verse du lait sur la tête de la vache.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_14">'''[[#ancre_vir19|Photogramme 19 – Plan 14.]] '''</span> ''00h 08' 16&quot;'' : Rita qui était en train de boire un pot de lait s'arrête d'en boire, et verse le reste du pot sur la tête de la vache. <br />
<br />
<br />
Le lait ne vient pas, Moncho insiste : « '' N'aie pas peur. Je vous guide ? Allez, tirez !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se lève brusquement.) : ''Non, non, je n'y arrive pas... Cela me fait... Cela me donne une sensation très...'' <br/><br />
- La voix de Rita : '' Je t'ai vue en chemise !'' <br/><br />
- Viridiana (Elle se dirige vers Rita.) : ''Vraiment.'' <br/><br />
- Rita : '' Oui, oui. Je t'ai vue !'' <br/><br />
- Moncho : ''Ne la prenez pas au sérieux, c'est une menteuse.''<br/><br />
- Rita : ''Je l'ai vue ! Je l'ai vue ! Même que ses épingles à [[cheveux]] sont tombées et elle les a ramassées. '' <br/><br />
- Viridiana (sait que c'est vrai.) : '' Comment m'as-tu vue ?'' <br/><br />
- Rita : ''Depuis la terrasse. '' <br/><br />
- Viridiana : ''C'est très laid d'espionner. Pourquoi as-tu fais ça ? '' (Pas de réaction.)'' Je vais au poulailler . Tu m'accompagnes.'' <br/><br />
- Rita : ''Non, je ne veux pas.'' » <br />
<br />
Rita part en courant, vexée. Moncho apporte un [[verre]] de lait à Viridiana, qu'elle boit. Elle le remercie et s'en va.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204a"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====<br />
<br />
Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[#ancre_vir04|poignée de la corde à sauter]]''' et le ''' [[#ancre_vir18|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[#ancre_vir05|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[#ancre_vir16|clous monumentaux]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination.<br />
<br />
Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/><br />
<span id="ancre_vir204apar1"> </span><br />
'''[Parallélisme 1]''' : [[#ancre_vir04|Poignée de Corde]] (''0h 02' 48&quot;'') / [[#ancre_vir204|Pis de vache]] (''0h 07' 52&quot;'')<br/><br />
<span id="ancre_ vir204apar2"> </span><br />
'''[Parallélisme 2]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir204b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la vache et la corde à sauter====<br />
<br />
Il est à noter, encore une fois chez Buñuel le glissement admirable d'une donnée quotidienne et banale (boire du lait le matin) vers une donnée significative et profonde (une relation supplémentaire avec la corde à sauter). Il s'agit des ressemblances morphologiques qui s'accumulent et qui distribuent (ou creusent) des sens nouveaux. Nous voulons parler de la ressemblance entre le pis de la vache et la [[#ancre_vir04|poignée de la corde]]. Nous obtenons alors [[#ancre_vir104d|l’équation]] suivante :<br/><br />
<span id="ancre_ vir204e3"> </span><br />
'''[3] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir204|Pis de vache]]'''<br/><br />
Soulignons également au passage que l'ensemble de la séquence se déroule devant les “pieds” de la vache.<br />
<br />
En somme, nous pouvons dire que le réalisateur choisit quelques éléments ou objets, il les installe dans le film dans des situations ordinaires pour aboutir et engendrer en fin de compte à des significations extraordinaires. <br />
<br />
Ainsi, ces plans sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Ils présentent d'ailleurs, d'autres arguments. Tout d'abord, nous assistons à une [[métamorphose]] de la figure de la vache, elle représente cette fois-ci un homme : il s'agit de la générosité de Don Jaime. En effet, La Supérieure du couvent persuade Viridiana d'accepter l'invitation de son oncle : « ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ?'' » Ensuite, lors de l'arrivée de Viridiana chez son oncle ('''[[#ancre_4a|plan 4]]'''), il y a eu ce dialogue : « <br/> <br />
- Viridiana : (…) ''Je suis venue sur l'ordre de La Supérieure.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il t'intéressait donc si peu de me voir ?<br/><br />
- Viridiana : A dire vrai pas beaucoup. Je ne sais pas mentir. J'ai pour vous du respect et de la reconnaissance parce que je vous dois tout, mais pour le reste…''<br/><br />
- Don Jaime (tristement) : ''Aucune affection.''<br/><br />
- Viridiana : ''Aucune.'' »<br />
<br />
Comme pour le pis de vache, duquel aucune goutte de lait n'est sortie, quand Viridiana essaya de la traire. En revanche le lait va couler sur la tête de la vache grâce au versement (gaspillage) de Rita. <br />
<br />
Enfin, il reste l'expression de Moncho : « '' tirez fort. Mais Serrez!'' » Ne correspond-elle pas à un [[clédon]] ? Ne représente-elle pas l'image du nœud de la [[Corde#ancre_73p|corde]], celle de Rita que Don Jaime utilise pour se pendre ? Ne concerne-elle pas non plus, plus tard, le boiteux, quand il utilise la [[Corde#ancre_104p|corde]] en guise de ceinture ?<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir205"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 5'''</center><br />
<br/><br />
===0h 07’ 42’’ – 0h 09’ 03’’ : '''Plans 15 – 16. Au poulailler – Première allusion à Jorge - L'abeille''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir20"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana19_Bunuel_8_59_poulailler.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' Dans le poulailler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 20 - Plan 15.''' <br/>Dans le poulailler. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir21"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana20_Bunuel_10_12_bâton_abeille.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' L'abeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 21 - Plan 16.''' <br/>Les deux personnes qui regardent le bassin d'eau, en direction de l'innocente abeille (photogramme suivant), à l'instant précis ou Viridiana disait : « '' Et ce pauvre innocent ?'' » ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_15a">'''[[#ancre_vir20|Photogramme 20 – Plan 15a.]] '''</span> ''00h 08' 55&quot;'' : Les mains de Viridiana saisissent les [[Œuf|œufs]] qu'elle trouve dans les pondoirs, et les déposent dans le panier. Elle termine le [[verre]] de [[lait]] que Moncho lui a offert. Apparaît Don Jaime au premier plan : « ''Sœur Viridiana ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Bonjour mon oncle. Vous êtes bien matinal, aujourd'hui ! '' <br/><br />
- Don Jaime : ''C'est pour te voir plus longtemps. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je vais vous faire un gâteau de religieuse. Vous vous en lécherez les [[Doigt|doigts]] ! '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu me gâtes trop. Je ne saurai plus rester seul quand tu seras partie.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Seul parce que vous le voulez. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Que veux-tu dire ? '' <br/><br />
- Viridiana : '' Rien. Je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu as si peu confiance en moi ? Que veux-tu savoir ?'' <br/><br />
- Viridiana (Hésitante.) : '' Eh bien ! Je vous le dis, parce que je ne peux pas garder les choses pour moi.'' (Elle s'approche de lui et le fixe dans les yeux.)'' Est-il vrai que vous avez un fils ?'' <br/><br />
- Don Jaime (Surpris.) : '' Comment le sais-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Il y a des années, je l'ai entendu dire par ma mère. Alors, c'est vrai ? '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Oui, c'est vrai.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Et vous le voyez jamais ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Jamais. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Comment est-il possible que les hommes agissent ainsi ? '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Parfois les choses se font par inexpérience, d'autre fois par... '' <br/><br />
- Viridiana (En l'interrompant.) : ''Par méchanceté. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Que sais-tu de la vie ? Au fond, tu ne peux pas comprendre.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Si, je comprends. Mais bien que vous ne soyez pas entièrement coupable, vous auriez dû recueillir cet enfant. '' » <br />
<br />
* <span id="ancre_16">'''[[#ancre_vir21|Photogramme 21 – Plan 16.]] '''</span> ''00h 10' 12&quot;'' : Tous deux s'approchent d'un bassin. Tout en parlant, Don Jaime regarde avec attention le bassin, sur le bord duquel une [[abeille]] s'est posée : « ''Sa mère a voulu le garder. C'était une femme de condition modeste. J'étais amoureux de ta tante. J'aurais dû lui avouer, mais j'ai eu peur de la perdre. C'est pour cela que je n'ai rien dit.'' <br/><br />
- Viridiana : '' Et ce pauvre innocent ?'' (Cf. ''' [[#ancre_vir22|Photogramme 22.]]'''''00h 10' 23&quot;'')<br/><br />
- Don Jaime : ''N'aie crainte, il ne sera pas oublié. '' (Il fixe le bassin : l'[[abeille]] est encore là.)'' Je dois te paraître monstrueux ?'' <br/><br />
- Viridiana : '' Non, mais c'est triste que la vie soit ainsi.'' » (Cf. ''' [[#ancre_vir21|Photogramme 21.]]'''''00h 10' 12&quot;'')<br />
<br />
<span id="ancre_vir22"> </span> <br />
[[Fichier: Abeillep1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' Grâce à son petit bâton, Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 22 - Plan 16.''' <br/>Grâce à son petit [[bâton]], Don Jaime sauve l'abeille en la déposant sur le bord du bassin. ]]<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 6'''</center><br />
<br/><br />
===0h 10’ 27’’ – 0h 11’ 38’’ : '''Plans 17 – 22. Don Jaime nostalgique – Le coffre de feue Dona Elvira''' ===<br />
<br />
<br />
====Plan dynamique 7 : le pied de Don Jaime 2====<br />
<br />
<span id="ancre_17">'''Plan 17. '''</span><ref>''Ibid.''</ref> ''00h 10' 27&quot;'' : Plan rapproché sur un feu de bois qui brûle dans une cheminée du salon. Panoramique à droite, sur la pendule qui marque deux heures du matin. La mélodie du carillon domine la musique du phonographe qui joue le quatrième mouvement de la Neuvième symphonie de Beethoven. Au fond, la chambre de Don Jaime éclairée par une lampe à pétrole. <br />
<br />
* <span id="ancre_18">'''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] '''</span> ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant un grand coffre de bois sculpté qu'il vient d'ouvrir. Il regarde un vêtement de mariée qui est sans doute celui que portait feue Dona Elvira le jour de ses noces. Nous distinguons posé sur le couvercle du coffre, entres autres, le voile de la mariée. Don Jaime se déchausse et tente de passer à son pied nu une des chaussures de son épouse.<br />
<br />
<span id="ancre_vir23"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana22_Bunuel_10_53_pied_chaussure_1.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 23 - Plan 18.''' <br/>Don Jaime tente de passer à son pied une des chaussures de son épouse. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir24"> </span> <br />
[[Fichier: Pied_Viridiana_Bunuel_10_51_chaussure_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' Gros plan du pied féminin de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 24 - Plan 19a.''' <br/>Gros plan du pied féminin de Don Jaime. ]]<br />
<br />
* <span id="ancre_19a">'''[[#ancre_vir24|Photogramme 24 – Plan 19a.]] '''</span> ''00h 10' 51&quot;'' : Gros plan sur le pied droit de Don Jaime chaussé par la chaussure à talon de feue Dona Elvira. Il enlève la chaussure et la jette dans le coffre, pour saisir un bouquet de fleurs artificielles (Cf. ''' [[#ancre_vir25|Photogramme 25.]]''' ''00h 10' 58&quot;''), il contemple le bouquet quelques secondes (Cf. ''' [[#ancre_vir26|Photogramme 26.]]''' ''00h 11' 03&quot;''), et le jette sur le lit.<br />
<br />
<span id="ancre_vir25"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana24_Bunuel_10_58_coffre_habits_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' Plan rapproché de l'intérieur du coffre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 25 - Plan 19b.''' <br/>Plan rapproché de l'intérieur du coffre.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir26"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana25_Bunuel_11_03_coffre_bouquet_voile.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 26 - Plan 19c.''' <br/>Don Jaime contemplant le vieux bouquet de fleurs artificielles. ]]<br />
<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_20">'''[[#ancre_vir27|Photogramme 27 – Plan 20.]] '''</span> ''00h 11' 06&quot;'' : Gros plan sur le phonographe. Pourquoi y-a-t-il ce plan de transition avec le plan 19c, le moment où Don Jaime jette le bouquet de fleurs sur le lit ?<br />
<br />
<span id="ancre_vir27"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_11_06_phonographe.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' Gros plan du phonographe. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 27 - Plan 20.''' <br/>Gros plan du phonographe. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_21">''' Plan 21 '''</span> ''00h 11' 14&quot;'' : Retour sur Don Jaime devant le coffre. Il sort du coffre une gaine de satin à rubans qu'il tient en mains, il se lève et se dirige vers un miroir. Il se ceinture de la gaine et contemple son visage.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir206b"> </span><br />
<br />
====Le parallélisme entre la valise et le coffre====<br />
<br />
Nous avons vu précédemment la question du [[#ancre_vir204a|parallélisme d'objet chez Buñuel]]. Il s'agit, sous la forme d'un tableau du : <br />
<br />
'''[Parallélisme 3]''' : [[#ancre_9|Valise de Viridiana]] (''0h 07' 23&quot;'') / [[#ancre_vir206|Coffre de Don Jaime]] (''0h 10' 48&quot;'')<br />
<br />
<table class="wikitable sortable"><br />
<tr><br />
<th> </th><br />
<th> Valise de Viridiana</th><br />
<th> Coffre de Don Jaime</th><br />
</tr> <br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b1"> </span>''' Taille '''</td><br />
<td>Petit</td><br />
<td>Grand</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b2"> </span>''' Espace '''</td><br />
<td>Mobile</td><br />
<td>Immobile</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b3"> </span>''' Temps '''</td><br />
<td>'''[[#ancre_3c| Photogramme 6 – Plan 3c.]] ''' ''00h 03' 32&quot;'' : La voiture à cheval s'arrête devant le perron de la maison. Viridiana descends, c'est le cocher qui sort la petite valise banale de Viridiana.</td><br />
<td>C'est un coffre de bois sculpté, il fait partie des meubles. Il est posé dans la chambre depuis le décès de Dona Elvira, depuis plus de vingt ans. '''[[#ancre_vir23|Photogramme 23 – Plan 18.]] ''' ''00h 10' 48&quot;'' : Don Jaime est assis devant le coffre qu'il vient d'ouvrir. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b4"> </span>''' Contenant '''</td><br />
<td>Instruments de crucifixion : objets de souffrance et de douleur.</td><br />
<td>Habits de mariage : Enveloppe de bonheur, le scellement dans la joie, d'une union.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b5"> </span>''' Objets'''</td><br />
<td>Un crucifix en bois, une '''[[couronne#ancre_3m4|couronne]]''' d'épines, un marteau, des clous, une éponge. </td><br />
<td>Nous distinguons un vêtement de mariée, un voile, un bouquet de fleurs artificielles, une chaussure à talon.</td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b6"> </span>''' Position des objets '''</td><br />
<td>L'ensemble est posé sur un coussin à même le sol. </td><br />
<td>Les accessoires cités sont jetés avec une certaine négligence. </td><br />
</tr><br />
<tr><br />
<td><span id="ancre_vir206b7"> </span>''' Situation des personnages '''</td><br />
<td>Viridiana est à genoux, en signe de vénération et de soumission.</td><br />
<td>Don Jaime, au contraire, cherche plutôt à s'amuser avec les contenants du coffre, comme s'ils étaient des jouets sexuels. Est-ce un travestisme inconscient, inavoué ?</td><br />
</tr><br />
</table><br />
<br />
A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid.'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[#ancre_vir14|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt manipuler. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à la scène, au début '''[[#ancre_vir23|(Plan 18)]]''' en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).<br />
<br />
Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid.'', p. 89. </ref> <br />
<br />
Enfin, le coffre n’a pas fini de nous livrer des surprises que nous allons voir plus loin. A présent nous revenons à la suite de la séquence : Don Jaime devant le coffre, plan 21.<br />
<br />
<span id="ancre_22">''' Plan 22 '''</span> ''00h 11' 19&quot;'' : Plan américain. Don Jaime se ceinture de la gaine, nous apercevons seulement le buste de Don Jaime. Il contemple son visage. <br />
<br />
<span id="ancre_vir206c"> </span><br />
Soudain, un bruit le fait tressaillir. Il cache la gaine et demande d'une voix angoissée : « ''Qui est là ? '' » Il range rapidement la gaine et d'autres accessoires dans le coffre, et il avance vers la porte.<br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir207"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 7'''</center><br />
<br/><br />
===0h 11’ 39’’ – 0h 13’ 26’’ : '''Plans 23 – 33. Viridiana somnambule – Les cendres sur le lit de Don Jaime'''===<br />
<br />
* <span id="ancre_23">'''[[#ancre_vir28|Photogramme 28 – Plan 23.]] '''</span> ''00h 11' 41&quot;'' : Don Jaime est étonné de voir passer près de lui Viridiana en chemise de nuit, elle porte sur les épaules un tricot de laine. La jeune femme est visiblement absente, elle a les yeux ouverts, mais le regard est sans expression. Elle tient dans ses mains une corbeille à ouvrage en osier. Don Jaime la suit du regard.<br />
<br />
<span id="ancre_vir28"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana27_Bunuel_11_41_somnanbulisme_01.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' L'étrange apparition de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 28 - Plan 23.''' <br/>L'étrange apparition de Viridiana. ]]<br />
<br />
<span id="ancre_24">''' Plan 24 '''</span> ''00h 11' 53&quot;'' : Viridiana se dirige directement vers la cheminée du salon. Elle s'approche d'un fauteuil, elle s'assied.<br />
<br />
====Plan dynamique (inversé) 8 : Pieds Viridiana====<br />
<br />
* <span id="ancre_25">'''[[#ancre_vir29|Photogramme 29 – Plan 25.]] '''</span><ref>"Ibid"</ref> ''00h 12' 04&quot;'' : Au moment où Viridiana s'assied, sa chemise s'ajuste mal et laisse voir ses jambes et ses pieds nus. <br />
<br />
<span id="ancre_vir29"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana28_Bunuel_12_04_somnanbulisme_02_corbeille_laine.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' Les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 29 - Plan 25.''' <br/>Les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_26">'''[[#ancre_vir30|Photogramme 30 – Plan 26.]] '''</span> ''00h 12' 09&quot;'' : Les yeux de Don Jaime se fixent sur ces jambes parfaites, il n'arrive pas à détacher son regard. Il est visiblement troublé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir30"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana29_Bunuel_12_09_somnanbulisme_03_yeux de Don Jaime.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 30 - Plan 26.''' <br/>Les yeux de Don Jaime qui fixent les jambes nues de Viridiana. ]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir207b"> </span><br />
====Cendre et bouquet de fleur sur le lit de Don Jaime====<br />
<br />
* <span id="ancre_27">'''[[#ancre_vir31|Photogramme 31 – Plan 27.]] '''</span> ''00h 12' 12&quot;'' : La caméra est placée en arrière du feu. Viridiana le regard toujours fixe, se lève du fauteuil, elle s'approche du feu, et commence à jeter dans le feu ce que contient la corbeille : aiguilles, pelotes, écheveaux.<br />
<br />
<span id="ancre_vir31"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana30_Bunuel_12_15_somnanbulisme_04_corbeille_laine_feu.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 31 - Plan 27.''' <br/>Le regard fixe, Viridiana jette dans le feu une pelote de laine.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_28">'''[[#ancre_vir32|Photogramme 32 – Plan 28.]] '''</span> ''00h 12' 29&quot;'' : Plan rapproché. Viridiana s'accroupit devant le feu. Elle saisit de la cendre à pleine main pour la déposer dans la corbeille. Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe '''(Plan 29)'''. <br />
<br />
<span id="ancre_vir32"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana31_Bunuel_12_29_somnanbulisme_05_corbeille_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' Viridiana jette la cendre dans la corbeille. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 32 - Plan 28.''' <br/>Viridiana jette la cendre dans la corbeille.]]<br />
<br />
<span id="ancre_29">''' Plan 29. '''</span> ''00h 12' 32&quot;'' : Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe. Il est inquiet.<br />
<br />
<span id="ancre_30a">''' Plan 30. '''</span> ''00h 12' 36&quot;'' : Retour sur Viridiana qui en se levant, laisse découvrir sa cuisse. Elle se dirige lentement vers la chambre de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_31a">'''[[#ancre_vir33|Photogramme 33 – Plan 31a]] '''</span> ''00h 12' 45&quot;'' : Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit, que Don Jaime a jeter il y a quelques minutes, avec un certain mépris.<br />
<br />
<span id="ancre_vir33"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana33_Bunuel_12_45_somnanbulisme_06_lit_couronne_mariee.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 33 - Plan 31a.''' <br/> Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit de Don Jaime.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_31b">'''[[#ancre_vir34|Photogramme 34 – Plan 31b]] '''</span> ''00h 12' 49&quot;'' : Viridiana avance près du lit, elle s’arrête et d’un geste lent, vide sa corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger.<br />
<br />
<span id="ancre_vir34"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana34_Bunuel_12_49_somnanbulisme_07_lit_couronne_cendre.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 34 - Plan 31b.''' <br/> Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d'orangers.]]<br />
<br />
<br />
* <span id="ancre_31d">'''[[#ancre_vir35|Photogramme 35 – Plan 31d]] '''</span> ''00h 13' 03&quot;'' : Viridiana sa corbeille en main, passe, en frôlant Don Jaime de dos. Elle a toujours les yeux ouverts, le regard mort. Elle sort de la chambre. Don Jaime s’approche du lit et observe épouvanté la cendre que cette dernière vient d’y laisser. Il saisit une poignée pleine de cendre.<br />
<br />
<span id="ancre_vir35"> </span> <br />
[[Fichier: Cendre_couronne_main_Viridiana24_Bunuel_13_03_1500p.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 35 - Plan 31d.''' <br/>Don Jaime qui saisit la cendre, comme s'il voulait être sûre du spectacle peu ordinaire qu'il vient de voir.]]<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_32">''' Plan 32'''</span> : Viridiana se dirige vers sa chambre. Don Jaime vient jusqu’au seuil de la sienne pour voir sa nièce pénétrer chez Dona Elvira.<br />
<br />
<span id="ancre_33">''' Plan 33'''</span> : La porte de la chambre de Dona Elvira se ferme très lentement. On entend le faible déclic de la serrure.<br />
<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir208b"> </span><br />
<br />
====Quelle est la valeur de la cendre ? ====<br />
<br />
Buñuel continue à introduire des objets et de les animer avec un grand art mais aussi de l’ambiguïté. Après la [[#ancre_vir202|corde à sauter]], les [[#ancre_vir204b|poignées de la corde, le pis de vache]], les [[#ancre_vir206b|instruments de crucifixion, le coffre de Don Jaime]] et [[#ancre_vir205|l'abeille]], il nous présente maintenant une corbeille en osier, avec des aiguilles et une pelote de laine. Ce qu'il faut souligner tout d'abord, c'est que la corbeille vient de faire sa [[première]] (et dernière) apparition ; nous n'avons rencontré personne qui tricote. Est-ce que la corbeille appartient à Ramona ? Seule femme de la maisonnée. Ou alors à Viridiana ? Cela reste un mystère, comme l'apparition mystérieuse de Viridiana à [[Instant (précis)|l'instant précis]] où Don Jaime a ouvert le coffre. En effet, il ouvre le coffre et voilà que Viridiana apparaît dans un état de somnambulisme, un état éveillé mais inconscient. Ne peut-on pas également déduire que c'est une apparition de feue Dona Elvira, étant donnée [[#ancre_4a2|la grande ressemblance entre Viridiana et Dona Elvira ?]] Par ailleurs, nous pouvons constater que durant son état inconscient, Viridiana a constamment le regard fixe, en avant, comme si elle voyait au-delà des choses, comme si elle voyait le futur. Ainsi, au moment où elle remplace le contenu de la corbeille par de la cendre, elle ne regarde pas ce qu'elle fait, mais elle le fait adroitement. Il en est de même quand elle jette la cendre près de bouquet de fleurs artificielles, c'est comme si Elle savait ce qu'Elle faisait. Et la question est de savoir qui c'est Elle ? (Est-ce Viridiana ? ou Dona Elvira ?)<br />
<br />
Quelle est alors la valeur de ce [[#ancre_vir34|plan unique]] dans le film ? Nous avons vu à quel point Don Jaime était inquiet et intrigué par la scène qui est exceptionnelle. La question reste ouverte, mais nous pensons assister au vœu de métamorphose souhaitée par Viridiana. Elle remplace des objets, encore une fois banals, par de la cendre : le produit de la fin de toute chose terrestre. D'autre part, il semblerait que la cendre « ''tire son symbolisme du fait qu'elle est par excellence valeur résiduelle : ce qui reste après l'extinction du feu.'' (Mais) ''Spirituellement parlant, la valeur de ce résidu est nulle. La cendre symbolisera la nullité liée à la vie humaine, du fait de sa précarité.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 187. Par ailleurs, "''les traditions chinoises font un distinguo entre cendre humide (présage de mort) et cendre sèche (capable d'arrêter les eaux du déluge)''". ''Ibid'', p. 187.</ref> Doit-on alors interpréter le plan 31b sous l'angle de la « nullité » ? La nullité du mariage de Don Jaime ? Un mariage artificiel à cause du bouquet de fleurs artificielles ? (Un parallélisme de plus.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir208c"> </span><br />
Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1|les équations]] que nous avons pointées précédemment : <br/> <br />
<br />
'''[1.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir31|Pelote de laine]] &rarr; [[#ancre_vir32|Feu]] &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]] &rarr; [[#ancre_vir34|Lit]]'''<br/><br />
<span id="ancre_vir208par2.1"> </span><br />
Et le [[#ancre_vir204a|parallélisme]] entre les clous et les aiguilles :<br/><br />
'''[Parallélisme 2.1]''' : [[#ancre_vir05| La Corde accrochée à un clou]] (''0h 03' 22&quot;'') / [[#ancre_11|Clous de la crucifixion]] (''0h 07' 23&quot;'')/ [[#ancre_27|Aiguilles à tricoter]] (''0h 12' 12&quot;'')<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir208"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 8'''</center><br />
<br/><br />
===0h 13’ 27’’ – 0h 15’ 16’’ : '''Plans 34 - 37. Le réveil de Don Jaime – Le souhait de départ de Viridiana'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_34">''' Plan 34'''</span> : Ramona est en train de brosser un vêtement près du lit de Don Jaime. Nous entendons en off la voix de Don Jaime : « ''Elle est déjà levée ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Il y a longtemps.'' (Elle regarde vers le lit.) ''Elle m’a demandé de préparer ses affaires.'' »<br/><br />
<span id="ancre_35">''' Plan 35'''</span> : Don Jaime est assis sur son lit, en train de prendre son petit déjeuner. Ce que vient de dire Ramona le fait sursauter : « ''Son dernier jour dans cette maison ! Si elle part, je ne la verrai plus. ''<br/><br />
- Ramona : ''Pourquoi ne lui dites-vous pas de rester quelques jours de plus ? ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Je le lui ai demandé, mais c’est une ingrate. Parfois j’ai envie de la battre. Quand je lui parle du couvent elle redevient de pierre.'' (Tout à coup, il semble penser à quelque chose d’important. Il appelle Ramona sur un ton presque suppliant.) ''Ramona ! ''(Elle cesse son nettoyage. Elle fixe son regard sur son maître.) ''Viens ici, Ramona.'' (En tapant sur le bord du lit. Ramona abandonne son chiffon et s’approche du lit.)<br/><br />
- Ramona : ''Qu’y a-t-il ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la prend par la main, l’obligeant à s’asseoir.) : ''Assieds-toi, femme ! Assieds-toi ! ''(Il la regarde dans les yeux avec douceur.) ''Tu as de l’estime pour moi, n’est-ce pas ? ''<br/><br />
- Ramona : ''Je serais bien ingrate si je ne vous aimais pas, monsieur. Vous m’avez recueillie avec ma fille, quand je ne savais où aller. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Bon, bon, il ne faut pas parler de ça. De quoi serais-tu capable pour moi ?''<br/><br />
- Ramona : ''Commandez-moi monsieur. Je ferai n’importe quoi.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ne lui parles-tu pas, Ramona ? Les femmes ont plus d’idées pour cela. Trouve quelque chose pour qu’elle reste deux ou trois jours de plus. ''(Il lui prend la main, en la caressant.) ''Tu es bonne, Ramona ! Parle-lui, je sais que je n’ai pas besoin de t’offrir quelque chose, mais si tu réussis je te promets que je ne t’oublierai pas, ni la petite.''<br/><br />
- Ramona : ''Mais monsieur, que puis-je lui dire ? Et quelle attention va-t-elle prêter à une domestique ?''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. ''(Il continue à réfléchir à ce qu’il n’ose pas exprimer.)<br/><br />
- Ramona : ''Pensez vous-même à ce qui serait le plus habile et pour quoi que ce soit je vous aiderait de tout mon cœur. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Regarde dans le placard. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona (Plan 36 : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Plan 37 : il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. Continue ce que tu as à faire. Je te dirai plus tard. ''<br/><br />
<br />
Don Jaime dépose son plateau sur la petite table du déjeuner et descend du lit. Il est en pyjama. Il passe ses pantoufles et se dirige vers la fenêtre, il regarde vers l’esplanade.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 9'''</center><br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir209"> </span><br />
===0h 15’ 17’’ – 0h 15’ 31’’ : '''Plans 38 - 39. Rita et Viridiana jouent à la corde à sauter''' ===<br />
<br />
* <span id="ancre_38">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 36 – Plan 38.]] '''</span> ''0h 15' 17&quot;'' : Plan éloignée, en plongée. Nous voyons Rita, qui saute encore à la corde. Près d’elle se trouve Viridiana. Elle fait arrêter la fillette. Elles parlent un moment puis la jeune fille prend la corde à son tour et elles se mettent à sauter ensemble, avec beaucoup de dextérité.<br />
<br />
<span id="ancre_vir36"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana36_Bunuel_15_20_corde_viridiana_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 36 - Plan 38.''' <br/>Viridiana va interrompre Rita de sauter à la corde, afin de lui parler.]]<br />
<br />
<span id="ancre_39">''' Plan 39'''</span> : En contemplant la scène, une lueur de tendresse anime les yeux de Don Jaime. <br />
<br />
* <span id="ancre_39b">'''[[#ancre_vir36|Photogramme 37 – Plan 39a.]] '''</span> ''0h 15' 25&quot;'' : Viridiana et Rita sautent à la corde ensemble.<br />
<br />
<span id="ancre_vir37"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana37_Bunuel_15_25_corde_viridiana_a2_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 37 - Plan 39a.''' <br/>Viridiana et Rita sautent ensemble à la corde.]]<br />
<span id="ancre_vir09"> </span><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir209a"> </span><br />
==== L'entrée dans la sphère – Le rôle de Rita====<br />
<br />
Après sa crise de somnambulisme, Viridiana change de comportement. Elle commence par accepter de jouer avec Rita à la corde à sauter, c'est même elle qui va le proposer : elle entre ainsi physiquement dans la sphère du jeu, et finira par accepter, ultérieurement, psychologiquement de jouer le jeu (inconscient mais vicieux) de Don Jaime, et enfin, de jouer avec Jorge aux cartes de jeu. Le plan 39bis appuie nos arguments sur ce qu'on a déjà dit sur [[#ancre_vir203d|Rita]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir209e2.1"> </span><br />
Nous pouvons alors développer '''[[#ancre_vir104d|l’équation]]''' que nous avons vu, au [[#ancre_vir09|plan 4b]] : lors de l'arrivée de Viridiana. <br/><br />
'''[2] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre''' <br/><br />
Qui devient :<br/><br />
'''[2.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir09|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir37|Tentation]] ''' <br/><br />
<br />
Si nous procédons à un bilan de la présence et des propos de Rita nous pouvons nous apercevoir, comme nous l'avons déjà dit, que Rita a un rôle considérable.<br />
<br />
<span id="ancre_vir209a1"> </span><br />
D’autre part, il faut porter un regard attentif à la figure du cercle qui va subir un développement étonnant, dès le plan suivant et d’autres plans par la suite. De la sorte, nous continuons à avancer subtilement à la fois sur un registre de [[#ancre_vir204a|parallélisme]] d’objet et sur des variations d’un motif.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 10'''</center><br />
<br/><br />
===0h 15’ 32’’ – 0h 16’ 52’’ : '''Plan 40. La fin du déjeuner – Explication sur le somnambulisme de Viridiana'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir38"> </span> <br />
[[Fichier: Epluchure_Viridiana25z_Bunuel_15_31_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' Viridiana qui épluche une orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 38 - Plan 40a.''' <br/>Viridiana qui épluche une orange.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir39"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana26_Bunuel_15_46_epluchure_1500p.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange..| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 - Plan 40b.''' <br/>Don Jaime admiratif devant l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_40a">'''[[#ancre_vir38|Photogramme 38 – Plan 40a.]] '''</span> ''0h 15' 32&quot;'' : Gros plan sur les mains de Viridiana en train de peler un fruit. L’épluchure forme en se déroulant une longue spirale. Elle pose le fruit sur une soucoupe et la porte à Don Jaime, qui est assis près de la cheminée, où un beau feu est allumé. Don Jaime est en train de nettoyer ses pipes. Il les abandonne pour remercier sa nièce de son chef-d’œuvre. Il admire la spirale : « ''Je n’ai jamais su faire ça, je suis très nerveux. '' (Cf. '''[[#ancre_vir39|Photogramme 39 – Plan 40b]] ''') <br/><br />
- Viridiana (Elle contemple le feu. Puis elle se rapproche de Don Jaime, l’air perplexe.) : ''Pourquoi ne m’avez-vous pas réveillée ? ''<br/><br />
- Don Jaime (En train de manger son fruit.) : ''On dit que c’est dangereux.''<br/><br />
- Viridiana : '' Ne le croyez pas. Il y a quelques années, la dernière fois où je me suis promenée endormie, on m’a réveillée en me giflant. Et vous voyez je suis encore vivante ! ''(Soudain, son visage s’assombrit.) ''Ce qui me préoccupe, c’est d’avoir porté des cendres sur votre lit. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pourquoi ? Ce n’est pas plus étrange qu’autre chose. Les somnambules ne savent pas ce qu’ils font.''<br/><br />
- Viridiana (En secouant la tête négativement.) : ''Non, mon oncle. Les cendres veulent dire pénitence, et mort. ''<br/><br />
- Don Jaime :'' Alors, la pénitence pour toi, qui vas être nonne, et la mort pour moi, qui suis le plus vieux. ''(Viridiana s’est assise. Ramona qui est entrée un instant auparavant sert une tasse de café à Don Jaime.) ''Demain, si tu veux bien, je t’accompagnerai au village quand tu partiras.'' <br/><br />
- Viridiana : ''Merci, mon oncle.''<br/><br />
- Don Jaime (Regarde la pipe qu’il est en train de bourrer.) :'' Ce soir, il faudra faire quelque chose de spécial en signe d’adieux.''<br/><br />
- Viridiana : ''Ce que vous voudrez.''<br/><br />
- Don Jaime (Tend à sa nièce un morceau de fruit. Elle le prend et avec un air faussement détaché.) (Cf. '''[[#ancre_vir40|Photogramme 40 – Plan 40c]] ''' ) : ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, mais qui me tient beaucoup à cœur. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (Sans inquiétude, mord sur le quartier de fruit que son oncle lui a donné.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il la regarde avec gratitude. Mais aussitôt il est plein de pudeur.) : ''Non, attends… '' (Il sourit gauchement.) ''Quelle sottise ! Cela me coûte beaucoup de te le dire. '' » (Il prend une gorgée de café, rallume sa pipe. Il hoche la tête comme s’il avait pitié de lui-même.)<br />
<br />
<span id="ancre_vir40"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana40_Bunuel_16_27_fruit_.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 40 - Plan 40c.''' <br/> Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit.]]<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210a"> </span><br />
<br />
==== Est-ce que le morceau d’orange est une allusion au fruit défendu ? Au corps de Viridiana ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir39d"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana39_Bunuel_15_46_epluchure_détail.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 39 (bis) - Plan 40b. Détail''' <br/> Un agrandissement de l’épluchure d’orange.]]<br />
<br />
Reprenons dès le début, c’est Viridiana qui épluche le fruit et qui l’apporte sur une soucoupe, pour l’offrir à Don Jaime. C’est métaphoriquement, comme si elle s’offrait, inconsciemment à Don Jaime. Il en est de même quand Don Jaime contemple la spirale de l’épluchure, il admire la dextérité de Viridiana à découper la « peau » du fruit avec précision, mais ne peut-on pas dire qu’il contemple le « [[corps]] » de Viridiana ? « Un corps parfait qui se déroule devant lui », et qu’il tient par la main. Un corps qui est à la portée de sa main, et ça va être le cas. D’ailleurs, si l’on observe attentivement le photogramme du '''[[#ancre_vir39d|plan 40b, détail]]''', nous constatons une similitude schématique frappante, (un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] de plus, doublée d’une [[résonance]]), entre le corps de Viridiana et l’[[épluchure]]. En effet, l’amorce de l’épluchure qui est ronde, correspond à la tête et le reste de la spirale au corps. De plus, l’image montre Viridiana de dos, en face du feu de la cheminée. Le feu de sa détermination qui va hélas, indirectement céder. <br />
<br />
Mais ne peut-on pas également déduire que la forme générale de l’épluchure, telle qu’elle est représentée dans le plan 39, devient une métaphore globale du « fruit défendu » ? Ne devient-elle pas ainsi, à la fois, l’arbre, le serpent et le fruit ? Nous assistons alors, à une intense condensation (concentration) et une [[inversion]] de la scène biblique de l’histoire d’Adam et d’Eve, puisque c’est Don Jaime qui donne un morceau du fruit à Viridiana. <ref>Nous imaginons que cette hypothèse peut surprendre et que l’on est en droit de poser la question de sa légitimité. Après tout, est-on obligé de pousser une hypothèse à un tel degré ? Ce que l’on peut dire, c’est que nous n’inventons rien. L’analyse part toujours à partir de l’image, et c’est à l’appui des données des images que nous arrivons parfois à des hypothèses surprenantes.</ref> <br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir210b"> </span><br />
==== La relation de l’épluchure avec les cendres====<br />
<br />
Il reste enfin un autre point important que nous risquons de passer sous silence, car très souvent, nous n’établissons pas de lien entre les plans, nous avons tendance à les traiter séparément, sans chercher les relations et les [[#combinaison|combinaisons]] qui peuvent s’établir entre eux, [[#ancre_vir104a|nous avons déjà parler de ces aspects]]. Ainsi, en ce qui concerne la scène de l’épluchure, il est important de se rappeler ce qui s’est passé dans les plans précédents et qui sont en étroite relation avec celui-ci, et c’est d’ailleurs ce qui préoccupe Viridiana. Il s’agit des '''[[#ancre_vir207|plans 23 – 33]]''', les cendres sur le lit de Don Jaime. Nous retrouvons alors un autre [[#ancre_vir204a|parallélisme]] :<br/><br />
<span id="ancre_vir210apar4"> </span><br/><br />
'''[Parallélisme 4] ''' : [[#ancre_vir34|Viridiana vide la corbeille de cendre sur la couverture près des fleurs d’oranger]] (''0h 12' 49&quot;'') / [[#ancre_40a|Viridiana pose l’épluchure et l’orange sur une soucoupe et la porte à Don Jaime]] (''0h 15' 32&quot;'')<br />
<br />
Ce qui est pertinent dans ce parallélisme et qui offre un dénominateur commun, c’est que les cendres et l’épluchure sont des « restes », pour ne pas dire des déchets ; le premier c’est ce qui reste d’une combustion, le second c’est l’enveloppe, la peau, à retirer pour accéder au fruit. Or, dans les deux cas, c’est Viridiana qui apporte les restes à Don Jaime.<br />
<br />
A présent observons la descente de Don Jaime dans une spirale dangereuse. <br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir211"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 11'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 16’ 53’’ – 0h 20’ 37’’ : '''Plans 41 - 45. Viridiana et Don Jaime jouent aux mariés'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir41"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42.''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43.''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
<span id="ancre_41">''' Plan 41.'''</span> ''0h 16' 53&quot;'' : Extérieur parc. La nuit. La façade da la maison est illuminée par la lune. Les fenêtres des deux seules pièces se détachent de l’obscurité. Peu à peu, de celle qui correspond à la chambre de Dona Elvira, la lumière s’éloigne comme si quelqu’un quittait la pièce en l’emportant.<br />
<br />
* <span id="ancre_42">'''[[#ancre_vir41|Photogramme 41 – Plan 42.]] '''</span> ''0h 17' 00&quot;'' : Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée que nous avons vue au ''' [[#ancre_18|plan 18]] ''' dans les mains de Don Jaime. Elle sort de la chambre de Dona Elvira, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Bien que la situation lui déplaise, elle la divertit un peu. Ramona l’aide en portant sa traîne. Elles se dirigent vers le salon. <br />
<br />
* <span id="ancre_43">'''[[#ancre_vir42|Photogramme 42 – Plan 43.]] '''</span> ''0h 17' 09&quot;'' : Don Jaime regarde vers la porte et voit entrer Viridiana. La main lui tremble, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif. Ramona lâche la traîne et sort du cadre. <br/><br />
- Don Jaime : « ''Comme tu es bizarre ! Quand je t’ai demandé de me faire ce plaisir tu as refusé, presque offensée, et puis voilà que tout d’un coup tu me combles de bonheur ! Merci, ma fille ! '' <br/><br />
- Viridiana (Un peu oppressée.) : ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. ''<br/><br />
- Don Jaime (Il libère la main de la jeune fille. Il a une expression d’amertume.) : ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' (Il se tait un instant.) ''Je vais te dire une chose que très peu de gens connaissent. '' (Il fait quelques pas, il s’arrête et se retourne vers elle.) <span id="ancre_vir211a"> </span> ''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (Tout en parlant, il s’est avancé vers une table, sur laquelle il pose le chandelier.) ''Tu dois penser que je suis fou. '' <br/><br />
- Viridiana : ''Non, mon oncle. Et maintenant je suis contente de vous avoir fait plaisir, parce que, contrairement à ce que j’avais pensé, je crois que vous êtes bon. '' (Viridiana arrange son voile.) <br/><br />
- Don Jaime (Tout en parlant, il s’est approché d’une autre table, près de laquelle nous voyons Ramona s’affairer. Il allume un samovar à alcool.) : ''Si tu savais… Quand j’étais jeune je me sentais plein d’idéal. Je voulais faire quelque chose de grand pour les autres ; quelque chose qui aurait montré mon amour pour l’humanité. Mais dès que je m’y mettais, j’avais peur qu’on se moque de moi, je me sentais ridicule… et je rentrais dans ma coquille. ''<br/><br />
- Viridiana : ''N’est-ce pas de la lâcheté ? '' (<span id="ancre_44">''' Plan 44.'''</span> ''0h 18' 16&quot;'' )<br/><br />
- Don Jaime : ''Non, ce n’est pas cela. Je t’assure que je ne tremblerais pas devant un grand danger. Je me le suis prouvé à moi-même. En revanche, la visite d’un inconnu, qui vient peut-être seulement me saluer, me remplit d’inquiétude. '' »<br />
<br />
<span id="ancre_vir43"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana43_Bunuel_19_05_vous épouser_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 43 - Plan 45a.''' <br/> Ramona qui vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. ''».]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir44"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana44_Bunuel_19_34_robe_mariee_refus_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''». | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 44 - Plan 45b.''' <br/> Don Jaime met son plan à exécution, il faut d’abord retenir Viridiana : «''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes. ''».]]<br />
<br />
Le silence s’établit un moment. Don Jaime regarde Viridiana amoureusement : « '' Je ne me lasse pas de te regarder. Viens. Allons nous asseoir. '' (Tous deux s’assoient, l’un près de l’autre.)<br/><br />
- Viridiana : ''Ne croyez pas, mon oncle, que cela ne m’attriste pas de vous quitter. ''<br/><br />
- Don Jaime (Vivement.) : ''Cela ne dépend que de toi. Ne pars pas, alors ! … ''<br/><br />
- Viridiana (Elle hoche la tête négativement.) :'' Malheureusement… ''<br/><br />
- Don Jaime (Découragé.) : ''C’est ma faute. Si j’étais allé te voir souvent, si je t’avais fait venir pour tes vacances, tous serrait peut-être différent. ''<br/><br />
- Viridiana (Souriante.) : ''C’est possible. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Il y a un moyen pour que tu restes. Si je te demandais… '' (Il s’arrête devant elle. Il baisse les yeux.) ''Enfin… si je te disais que… '' (Il ne peut poursuivre.) ''Je ne peux pas… Je ne peux pas… '' » <br />
Viridiana le regarde étonnée.<br />
<br />
* <span id="ancre_45">'''[[#ancre_vir43|Photogramme 43 – Plan 45a.]] '''</span> ''0h 19' 05&quot;'' : Ramona s’avance vers eux. La servante a suivi avec intérêt la conversation. Elle vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse sur un ton résolu à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' (Viridiana est stupéfaite.) ''Pardonnez-moi, Monsieur, mais si je ne le dis pas vous n’oserez pas. '' (Don Jaime, honteux, regarde la domestique avec un air de reproche.) '' Il vous aime beaucoup et il mérite qu’on le lui rende car il est très bon.''<br/><br />
- Viridiana (Très surprise.) : ''Vous parlez sérieusement ? ''<br/><br />
- Don Jaime (Les yeux baissés.) : ''Oui, je veux que tu ne t’en ailles jamais de cette maison. ''<br/><br />
- Viridiana (Se levant.) : ''Il n’est pas possible que vous soyez dans votre bon sens ! J’étais si heureuse ces jours-ci. Maintenant vous avez tout gâché. '' (Elle ôte rageusement son voile.) '' Il vaut mieux que je m’en aille dans ma chambre. '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. Je te demande sincèrement pardon. Reste quelques minutes.'' (Cf. '''[[#ancre_vir44|Photogramme 44 – Plan 45b]]''') ''Si tu t’en vas maintenant, je penserai que tu vas me garder rancune pour toujours… Je te promets de ne parler de rien qui puisse te fâcher. Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café. '' (Il fait un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière. Viridiana est restée immobile, la tête baissée. Ramona regarde Don Jaime, qui lui fait un geste imperceptible de connivence. Il va vers le phonographe et y place un disque : Le '' Kyrie du Requiem'' de Mozart. Ramona remplit les tasses.)<br/><br />
- Ramona : ''Mademoiselle… tenez, ça vous fera du bien.'' » <br/><br />
Viridiana boit lentement presque toute la tasse.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211c"> </span><br />
==== Les caprices de Don Jaime ====<br />
<br />
Après avoir déposé la cendre sur le lit de Don Jaime, Viridiana est anxieuse, Don Jaime profite de l'angoisse de Viridiana à son sujet pour lui imposer le « jeu de la mariée ». On se rappelle l’origine du jeu, c’était au '''[[#ancre_vir40|plan 40c,]]''' Don Jaime tend à sa nièce un morceau de fruit : « ''Je voudrais que tu me fasses un plaisir. Une chose innocente, (…) '' <br/><br />
- Viridiana : ''Aujourd’hui, je ne peux rien vous refuser.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Alors, tu feras ce que je te demanderai ?''<br/><br />
- Viridiana (En mordant le fruit.) : ''Ce que vous voudrez. Ordonnez-moi.'' »<br/><br />
<br />
La « chose » que Don Jaime demande n’est pas aussi innocente qu’il le prétend. Cette « chose innocente » cache toutes ses obsessions et phantasmes. Tout d’un coup, Viridiana va donner corps à ses désirs les plus profondes : retrouver un instant son épouse disparue et éventuellement la remplacer. Ainsi, au moment où Viridiana apparaît devant lui habillée avec la robe de mariée, elle exprime son sentiment à l’égard de son oncle : « ''Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice. '' » Don Jaime est étonné de la pertinence d’appréciation de Viridiana : « ''Ce n’est ni une mascarade, ni un caprice. '' » Mais ensuite, il évite de répondre en changeant de sujet. Ce qui semble indiquer que c’était un caprice, et qu’il considère sa nièce comme un « jouet ».<br />
<br />
Comme nous pouvons le constater, depuis le début du film, le jeu a une place de choix, avec des ramifications surprenantes, nous réservons notre développement dans la conclusion. <br />
<br />
Pour le moment, nous allons prendre en considération, l’[[habit]] et les accessoires du « jeu ».<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
==== Le parallélisme de la couronne ====<br />
<br />
<span id="ancre_vir42"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana42_Bunuel_17_16_robe_mariee_chandelle.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 42 - Plan 43 (bis).''' <br/> Don Jaime voit entrer Viridiana, il reste immobile un instant. Puis il avance vers elle, lui prend le chandelier des mains, et la contemple d’un regard admiratif.]]<br />
<br />
Au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''' nous avons vu en gros plan la couronne d’épines posée sur un coussin, l’image est ponctuelle, à peine quelques secondes. Dans ce chapitre, outre la robe et la voile de mariée, nous verrons aussi la couronne de fleurs artificielles de feue Dona Elvira placée sur la tête de Viridiana. Ce qui est significatif avec la couronne de fleurs, c’est la durée de sa présence : du '''[[#ancre_vir41|plan 42]]''' (''0h 17' 00&quot;'') au '''[[#ancre_vir44|plan 45b]]''' (''0h 19' 34&quot;''), c’est le moment où Ramona lui annonce que Don Jaime veut l’épouser et que Viridiana ôte hargneusement le voile de sa tête. C’est une façon d’annoncer que la « cérémonie » est terminée. Nous reviendrons sur cette séquence, au [[#ancre_vir213|chapitre 13, « Don Jaime s’offre Viridiana »]], surtout que Don Jaime va habiller, avec malice, la couronne de fleurs sur la tête de Viridiana une seconde fois. Pour l’instant nous soulignons le 5ème '''[[#ancre_vir204a|parallélisme]]''' :<br />
<br />
<span id="ancre_vir211bpar5"> </span><br />
'''[ Parallélisme 5]''' : [[#ancre_vir16| Couronne d’épines]] (''0h 07' 24&quot;'') / [[#ancre_vir41| Couronne de fleurs artificielles]] (''0h 17' 00&quot;'')<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211a"> </span><br />
<br />
==== Est-il bon de traîner les restes de son passé ?====<br />
<br />
<span id="ancre_vir41a"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana41_Bunuel_17_01_robe_mariee.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 41 - Plan 42 (bis).''' <br/> Viridiana qui apparaît vêtue de la robe de mariée, elle porte d’une main un chandelier allumé. Elle s’avance, parée comme si elle montait à l’autel. Ramona l’aide en portant sa traîne.]]<br />
<br />
Il y a une citation d’Oscar Wilde qui convient parfaitement à cette situation dramatique : « ''Aucun homme n’est assez riche pour pouvoir se payer son passé.'' » Or, Don Jaime, non seulement il veut se payer son passé, mais il veut également se payer une seconde jeunesse, non pas avec n’importe quelle personne, mais avec sa nièce, un membre de sa famille, ce qui signifie l’officialisation d’un acte incestueux. Et de plus, il n’y va pas de main morte, à peine Viridiana est arrivée, (c’est sa seconde journée de visite à son oncle), qu’il veut déjà l’épouser. Mais Viridiana ne voit pas les choses sous cet angle, bien au contraire, elle a un tout autre projet, consacrée sa vie à Dieu et à l’humanité. <br />
<br />
En somme, il y a une grande incompatibilité entre les deux principaux protagonistes, d’abord, ils sont déjà parents ; ensuite, Don Jaime est égocentrique, il vise à « réparer » le passé de sa vie ; <br />
Viridiana est, si l’on ose dire, allocentrique <ref> Du grec, "allo", l'autre, caractéristique de ceux qui ne voient que les autres comme centre d'intérêt</ref>, elle souhaite préparer la vie des autres. <br />
<br />
Passons au troisième protagoniste, Ramona, qui est l’agent annonciateur du souhait de Don Jaime, qui lâche la terrible phrase : [[#ancre_45|« ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' »]] C’est donc elle qui déclenche le désordre de la situation. Jusqu’à présent, Ramona était la discrétion même, nous l’avons vu au '''[[#ancre_vir41a|plan 42]]''', tenir la traîne de la robe de mariée, comme si elle a toujours était à la « traîne », derrière Don Jaime, et ensuite derrière Viridiana, mais cette fois-ci, elle monte, si l’on ose dire, aux premières lignes, et lance une action qui hélas, va mal finir.<br />
<br />
<span id="ancre_vir211b"> </span><br />
Nous pouvons d’ailleurs, nous poser cette question, pourquoi Don Jaime n’a pas jeté son dévolu sur Ramona ? Comme le fera plus tard son fils naturel, Jorge. En fait, nous nous trouvons devant une obsession presque maladive de la part de Don Jaime, car au cours de cette séquence nous apprenons un fait important, <span id="ancre_vir211f"> </span>quelque chose qu’il n’a jamais dit à personne : [[#ancre_43|''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (…) ''Tu dois penser que je suis fou. '']] <br />
<br />
Nous avons commencé le chapitre par une citation, nous allons le conclure par une autre citation, elle est tirée des écritures bibliques, qui concerne Sodome et Gomorrhe quand Loth, le neveu d'Abraham et sa famille, sa femme Édith, ainsi que ses deux filles ont voulu quitter la ville infernale. Les deux anges lui ont demandé expressément de partir et de ne pas regarder en arrière, de ne pas se retourner, au risque de devenir une statue de sel, Édith a bravé l’interdit et regardé en arrière pour finir en une statue de sel. Nous pensons traduire ce passage biblique par un avertissement, qu’il est vain de regarder en arrière, c’est-à-dire de regarder le passé, car nous nous transformons en une statue de sel, nous devenons amer. Et c’est ce qu’est devenu Don Jaime, un être amer qui s’accroche à son passé, comme un remord qui ne le quitte plus. Un être amer est aussi un être malheureux qui est capable d’accomplir les pires atrocités. Cependant, il reste encore un point à élucider :<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir211d"> </span><br />
==== La question du chandelier ====<br />
<br />
Au moment où Don Jaime prononce [[#ancre_vir211f|le secret]], il avance vers une table pour poser le chandelier qu’il avait pris des mains de Viridiana. Le chandelier doit également nous interpeller : c’est un chandelier en croix, à quatre branches, destiné à recevoir une bougie au milieu et quatre sur les côtés, mais, il n’y a que [[#ancre_vir42|trois bougies qui sont allumées]], il manque deux bougies, pourquoi ? Est-ce pour présenter « la lumière » des trois protagonistes ? Mais ce qui est troublant dans ce chandelier c’est que les bougies sont disposées d’une manière asymétrique. <br />
<br />
Ainsi, les emplacements vides du chandelier représentent en quelque sorte le passé de Don Jaime, qu’il tient absolument à combler. En fait, cela se traduit dans l’esprit naïf de Don Jaime de remplacer une bougie par une autre ; mais, Viridiana n’est pas une bougie. <br />
<br />
Et avant d’assister au comportement pitoyable de Don Jaime, Buñuel choisit de faire une transition avec un animal sombre : un taureau.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<span id="ancre_vir212"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 12'''</center><br />
<br/><br />
===0h 20’ 38’’ – 0h 21’ 19’’ : '''Plan 46. Le taureau noir'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir45"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana45_Bunuel_20_51_taureau noir_.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 45 - Plan 46.''' <br/> Rita vient annoncer à Moncho qu’elle a vu un taureau noir.]]<br />
<br />
<span id="ancre_46">''' Plan 46.'''</span> ''0h 20' 38&quot;'' : Moncho, assis près d’une table rustique est en train de réparer une courroie. Près de lui, une feuille de papier sur laquelle sont posés des morceaux de sucre. Il les mange avec délectation. La porte s’ouvre et Rita entre larmoyante. Moncho la regarde dédaigneusement : « '' Pourquoi pleures-tu ?''<br/><br />
- Rita : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho : ''Pas de comédie. Va te coucher. ''<br/><br />
- Rita : ''Un taureau noir est venu. ''<br/><br />
- Moncho (En riant.) : ''Un taureau noir. '' (Cf. '''[[#ancre_vir45|Photogramme 45 – Plan 46]] ''')<br/><br />
- Rita : ''Il est très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Très, très. ''<br/><br />
- Rita : ''Oui. Très, très grand. ''<br/><br />
- Moncho : ''Il ne passera pas par la porte. '' (Rita fait un signe négatif de la tête.) ''Alors, par où est-il entré, sotte ? '' <br/><br />
- Rita (Elle réfléchit un instant.) : ''Il est entré par le placard. ''<br/><br />
- Moncho : ''Menteuse ! Fiche-moi la paix. ''<br/><br />
- Rita (En pleurant.) : ''J’ai peur. ''<br/><br />
- Moncho (Lui tend un morceau de sucre.) : ''Tiens. Et appelle ta mère si tu as des cauchemars. Va t’en et ne me dérange pas. '' »<br/><br />
Rita accepte le cadeau et finit par sortir.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir212a"> </span><br />
==== Le taureau dans le placard, est-ce un rêve prémonitoire ? ====<br />
<br />
La transition avec le taureau noir pour exprimer l’esprit malsain et buté de Don Jaime est très habile. Quand Moncho, l’inlassable travailleur (contrairement à Don Jaime, l’éternel oisif), demande à Rita, comment le taureau est entré, elle lui répond : « ''par le placard'' », or il y a un plan qui est en relation directe avec ce plan, c’est le réveil de Don Jaime, au '''[[#ancre_35|plan 35]]''', et c’est d’ailleurs au cours de ce plan qu’il va mettre au point son dessein, il faut le dire, machiavélique : (Il vient d’apprendre de la part de Ramona que Viridiana veut partir au couvent. Il veut la retenir.) <br/><br />
- Don Jaime : « ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. '' (…) ''Regarde dans le '''placard'''. Sur l’étagère du dessus, il y a un petit flacon bleu. Il n’y a pas d’étiquettes. Dedans tu vas voir quelques pilules blanches. ''<br/><br />
- Ramona ('''Plan 36''' : elle vient d’ouvrir complètement le placard, prend un flacon) :'' Celui-là, Monsieur ? ''<br/><br />
- Don Jaime ('''Plan 37''' : Il fait un signe de la tête affirmatif) : ''Oui, laisse-le là. (…) '' »<br/><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime a prévu plusieurs alternatives. Quand il a constaté que Viridiana était très furieuse de sa demande de mariage. Il passe à son second plan. Mais il fallait d’abord la calmer, il va donc lui mentir et lui dire : « ''[[#ancre_45|Attends ! Pardonne-moi. Vraiment. (…) Je mettrai un peu de musique et nous prendrons le café.]]'' » (Il fait alors un signe à Ramona qui est revenue vers la cafetière, pour verser le somnifère.) A travers cette réplique nous déduisons que Don Jaime n’est pas sincère, et que pour arriver à ces fins (peu honorables), il est capable de tout. <br />
<br />
L’image du taureau noir ne désigne-t-elle pas la force négative de l’homme qui, tête baissée va cogner et dépasser les limites de la logique ? Ainsi, Don Jaime se transforme en un être mythique, comme Zeus, le dieu Grec, qui se transforma en un taureau, afin de séduire et d’enlever la belle Europe.<br />
<br />
Enfin, il reste à tirer une conclusion sur le caractère juvénile et capricieux de Don Jaime, puisque c’est une personne qui, grâce à sa richesse personnelle, veut posséder les choses et les gens pour le servir, sans demander leur avis. Il prend ses désirs pour des réalités. Toutefois, cela ne concerne pas Ramona, car en fin de compte, ne peut-on pas dire que Ramona devient en quelque sorte sa « mère » ? C’est vers elle, d’ordinaire une domestique, qu’il se tourne dès qu’il a des soucis.<br />
<span id="ancre_vir212b"> </span><br />
À présent, nous allons voir le dernier grand caprice de Don Jaime, s’offrir sa nièce. Elle reconnaît elle-même que Don Jaime est capricieux au ''' [[#ancre_43|plan 43]]''' : «'' Je n’aime pas les mascarades, mais vous voyez que je me suis décidée à satisfaire votre caprice ''». Nous trouverons ultérieurement, un parallèle de cette séquence avec le ''' [[#ancre_143|plan 143]]''', quand les mendiantes entrent dans la maison et découvrent une très belle nappe avec des dentelles, Refugio dira : « ''Dieu ! Crever sans avoir pu bouffer sur des dentelles pareilles ! ''» Alors deux remarques s’imposent : 1. L’existence d’une ressemblance psychologique entre Don Jaime et les mendiants ; 2. Ce qui compte le plus, c’est le présent, un présent romantique : ''Ici et maintenant''. C’est une allusion à la citation connue : « ''Après-nous, le déluge. '' »<ref> Les mots « Après nous, le déluge » sont attribués à Madame de Pompadour (née Jeanne-Antoinette Poisson) qui désirait remonter le moral de Louis XV, son amant, après la bataille de Rossbach, en l'invitant à ne pas penser aux conséquences dramatiques de cette défaite.<br/><br />
Louis XV a repris fréquemment cette maxime égoïste sous la forme « Après moi, le déluge », notamment en parlant de son dauphin, le futur Louis XVI. (Source : Wikipédia.)</ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 13'''</center><br />
<br/><br />
===0h 21’ 20’’ – 0h 25’ 25’’ : '''Plans 47 - 57. Don Jaime « s’offre » Viridiana – Rita « s’offre » un spectacle inattendu'''===<br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
<span id="ancre_47">''' Plan 47.'''</span> ''0h 21' 20&quot;'' : Ramona pose sa tasse. Don Jaime, près d’elle lui tend la sienne. Ils se regardent en silence. La musique s’est tue. Don Jaime s’approche du phonographe et met un autre morceau : le ''Cum Sanctis tuis du Requiem'' de Mozart. Viridiana est assise, elle tient à la main sa tasse vide. <br />
<br />
<span id="ancre_48">''' Plan 48.'''</span> ''0h 21' 45&quot;'' : Gros plan de la main droite de Viridiana tenant la tasse et la soucoupe. Mais ses doigts laissent échapper ce qu’ils tiennent. Don Jaime est derrière elle. Il observe ses réactions. Il regarde Ramona et dit à Viridiana : « ''Tu sembles très fatiguée. Il vaudrait peut-être mieux que tu ailles te coucher. '' » Aucune réponse. La tête de Viridiana s’incline sur une de ses épaules. Il la secoue doucement : « ''Viridiana ! Viridiana ! '' »<br />
<br />
* <span id="ancre_49">'''[[#ancre_vir46|Photogramme 46 – Plan 49.]] '''</span> ''0h 21' 55&quot;'' : Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier. Elle avance prudemment dans le couloir en direction du salon, d’où parviennent des voix : «<br />
- Don Jaime : ''Aide-moi ! Prends la par les jambes…'' <br/><br />
- Ramona : ''Soulevez-la un peu plus, monsieur… '' (On entend le bruit d’une chaise qui tombe.) <br/><br />
- Don Jaime : ''Ne me juge pas mal, Ramona. Je veux seulement l’avoir près de moi. '' »<br />
<br />
Rita court se cacher derrière la rampe. Elle observe craintivement la scène. Du salon arrivent Don Jaime et sa mère soutenant le corps inerte de Viridiana. Ils se dirigent vers la chambre de Dona Elvira, où ils entrent. Rita sort de sa cachette. Elle voudrait en voir davantage, mais elle craint d’être surprise, elle se met à descendre les escaliers.<br />
<br />
* <span id="ancre_50">'''[[#ancre_vir47|Photogramme 47 – Plan 50.]] '''</span> ''0h 22' 38&quot;'' : Don Jaime et Ramona ont étendu Viridiana sur le lit. Ramona allume un chandelier. Don Jaime l’ordonne de sortir. Ramona obéit. Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. Il croise les mains de le jeune fille sur sa poitrine, lui joint les pieds, arrange sa robe.<br />
<br />
<span id="ancre_51">''' Plan 51.'''</span> ''0h 23' 29&quot;'' : Rita se dirige vers le grand arbre de la terrasse, en regardant de temps en temps la fenêtre faiblement éclairée de la chambre de Dona Elvira. Après un moment d’hésitation elle se met à grimper à l’arbre. On entend les aboiements d’un chien.<br />
<br />
<span id="ancre_52">''' Plan 52.'''</span> ''0h 23' 42&quot;'' : Don Jaime est assis au bord du lit. Il se relève. Il passe et repasse devant le corps inerte de Viridiana. Il s’arrête un instant et va s’asseoir à nouveau sur le lit. Terriblement ému, il commence par caresser les cheveux et le front de Viridiana. Il passe un bras derrière elle et la soulève légèrement. Il approche son visage et joint ses lèvres aux siennes, dans un baiser doux et prolongé.<br />
<br />
<span id="ancre_vir48"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana48_Bunuel_24_19_Rita_Fenêtre.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 48 - Plan 53.''' Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 53.''' <br/> Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir49"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana49_Bunuel_24_25_robe_mariee_endormie_poitrine.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 49 - Plan 54.''' <br/> Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_53">'''[[#ancre_vir48|Photogramme 48 – Plan 53]] '''</span> ''0h 24' 18&quot;'' : Rita termine l'ascension de l'arbre et accède à la fenêtre, elle assiste à travers la vitre à la débauche de Don Jaime.<br />
<br />
* <span id="ancre_54">'''[[#ancre_vir49|Photogramme 49 – Plan 54.]] '''</span> ''0h 24' 20&quot;'' : Don Jaime commence, avec frénésie, à déboutonner la robe de mariée de Viridiana, il écarte les deux parties laissant apercevoir sa poitrine, il plonge aussitôt la tête pour l'embrasser voluptueusement. Ensuite, pris de remords, devant ce corps qui s'offre à lui, mais ne réagit pas. Il referme la robe, et se relève du lit avec un air de dégoût. <br />
<br />
<span id="ancre_55">''' Plan 55.'''</span> ''0h 24' 46&quot;'' : Rita qui a assisté à toute la scène, ferme les yeux avec un air triste et malheureux, se retourne vivement et s'en va.<br />
<br />
<span id="ancre_56">''' Plan 56.'''</span> ''0h 24' 48&quot;'' : Don Jaime est debout, mesurant peut-être, l'étendue de son dégoût. Il saisit la chandelle et sort de la chambre avec précipitation.<br />
<br />
<span id="ancre_57">''' Plan 57.'''</span> ''0h 25' 02&quot;'' : Rita finit par redescendre de “l'arbre des malheurs” en chemise de nuit. Mais sa mère l'attendait au pied de l'arbre : « ''Que fais-tu ici ? '' <br/><br />
- Rita (En chuchotant.) : ''Don Jaime l'a embrassée. ''<br/><br />
- Ramona : ''Ben oui, elle est sa nièce. Moi, je t'embrasse bien. '' (Elle lui couvre les épaules avec une couverture.) '' Tu devrais être au lit.'' <br/><br />
- Rita : ''J'ai vu un taureau. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tais-toi ! Viens, je vais te coucher.'' »<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213a"> </span><br />
<br />
==== La présence de Rita : est- ce un rêve ou la réalité ? ====<br />
<br />
Jusqu’ici, on peut dire que le film est encore « convenable », il ne heurte pas les mœurs, ou la sensibilité des spectateurs, hormis les plans de voyeurisme de Ramona (Cf. '''[[#ancre_vir14|Photogramme 14 – Plan 8]] ''') et de sa fille (Cf. '''[[#ancre_14|plan 14]]'''). Mais à partir du '''[[#ancre_47|plan 47]]''', nous entrons dans un autre registre et on peut comprendre que les scènes ont dû subir la condamnation de la censure. Toutefois, il nous semble qu’il est utile de rappeler que c’est un des principales rôles du cinéma et donc des films à pouvoir s’introduire dans des régions obscures et sombres, dans des zones limites où les intentions cachées et les sentiments malsains sont profondément enfouis dans l’homme. C’est l’effet antique de la catharsis des tragédies grecques qui est à présent dévolu, entre autre, au cinéma. <br />
<br />
Ce qui est troublant, c’est que non seulement nous assistons directement à une scène d’inceste, entre un oncle et sa nièce, certes Viridiana n’est pas consentante, mais « le taureau noir » trouve une solution pour arriver à ses fins. Il faut aussi ajouter que chez Buñuel il y a souvent un « plus » (c’est ce qui fait que son cinéma a une richesse inépuisable), et ici, le « plus » c’est la petite Rita qui regarde la scène à travers la fenêtre de la chambre. C’est donc ce « plus » qui est encore plus choquant. Et la question qui se pose, c’est celle de savoir pourquoi il y a l’introduction de la petite Rita qui regarde l’intimité de cette scène. Une autre question se pose, une question pratique, comment une petite fille peut grimper sur un arbre en pleine nuit ? Certes c’est une « sauvageonne », mais tout de même, il faut être terriblement curieux pour effectuer un exercice qui est relativement dangereux et qui n’est pas à la portée de tout le monde. <br />
<br />
<span id="ancre_vir46"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana46_Bunuel_21_58_Rita_Escalier.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49.(bis)''' Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 46 - Plan 49. (bis)''' <br/> Au fond du couloir apparaît Rita qui monte l’escalier.]]<br />
<br />
A travers nos questionnements, ne peut-on pas déduire que le montage alterné qui présente d’une part Don Jaime et d’autre part Rita, n’est pas continu chronologiquement ? C’est-à-dire qu’ils n’appartiennent pas au même temps diégétique. Ils sont dans deux registres différents, deux mondes différents : le premier appartient à la réalité, mais le second, n’appartient-il pas au monde du rêve ? Et c’est pour cette raison que Rita a des facilités, comme souvent dans les rêves, à accéder a des endroits inaccessibles. <br />
<br />
Ainsi, le plan expressionniste 49, celui de Rita qui monte l’escalier et qui se cache derrière la rampe, ne peut-on pas dire qu’il s’agit de la première partie du rêve ? L’enfant veut savoir ce que les adultes font, mais elle se trouve devant un obstacle, elle risque d’être aperçue, elle change d’avis et finit par grimper à un arbre. Nous avons de la sorte deux symboles majeurs d’ascension : L’escalier et l’arbre. S’agit-il de “l’arbre de la connaissance” ? Et de quelle connaissance ?<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir213b"> </span><br />
<br />
==== Le statut de ''Viridiana'' ====<br />
<br />
Ce qu’on peut dire, par anticipation, c’est que nous avons le sentiment que le projet de Buñuel n’est pas simplement de faire un film scandaleux sur l’inceste, la religion et la médiocrité de l’âme humaine. Cela est le premier niveau apparent, la partie visible de l’iceberg, mais en fait, nous avons l’impression que le film fonctionne sur un autre niveau, et c’est justement à ce niveau supérieur que nous souhaitons accéder, la partie invisible de l’iceberg. Nous avons ainsi la conviction que Viridiana n’est pas '''un film de plus''' sur les défauts ou les péchés de l’humanité, mais '''un plus aux films'''. C’est pour cette raison que nous insistons sur chaque détail, chaque mot, chaque geste en espérant suivre une enquête (passionnante) jusqu’au bout et accéder à ce niveau supérieur. <br />
<br />
<span id="ancre_vir47"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana47_Bunuel_23_00_robe_mariee_endormie_couronne.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50.''' Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles. | ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 47 - Plan 50. (bis)''' <br/> Don Jaime s’approche de Viridiana et commence avec grande attention à coiffer les mèches de cheveux de Viridiana. Il place la couronne de fleurs artificielles.]]<br />
<br />
Ainsi, dans ce chapitre, Viridiana est présente physiquement, elle est habillée avec un grand soin, dans un apparat élégant, mais en même temps, elle est absente, elle est inconsciente de son entourage. Elle devient un fardeau, il faut la porter avec difficulté, sur son passage, elle fait tomber une chaise. Elle devient ensuite une grande poupée, vivante, dans les mains d’un adolescent attardé de plus de cinquante ans. Il lui coiffe les mèches de cheveux, il place sur sa tête la couronne de fleurs artificielles. Il lui croise les mains sur sa poitrine, comme une gisante. Il lui arrange sa robe. Mais est-ce que Don Jaime voit Viridiana ou feue son épouse Dona Elvira ? Ce qui peut expliquer son dérapage graduel. Viridiana devient le substitut de Dona Elvira, mais est-ce que cela justifie une tel avilissement ? <br />
<br />
Une chose semble sûre c’est que Don Jaime mène une grande lutte entre deux tendances, la première, un moment d’égarement lourd, c’est posséder Viridiana, comme il semblerait qu’il n’a pas posséder Dona Elvira ; la seconde, un moment de lucidité, il sait qu’on agissant de la sorte, il va perdre Viridiana à jamais. Cependant Viridiana n’est pas une statue de marbre, et à son réveil les événements à venir vont s’accélérer, d’une manière tragique.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir213c"> </span><br />
<br />
==== Le statut de Don Jaime ====<br />
<br />
Don Jaime fait penser à Procuste, « un brigand de la mythologie grecque qui attaquait les voyageurs : il étendait les grands sur un petit lit et coupait les pieds qui dépassaient ; il étendaient les petits sur un grand lit et les étirait, jusqu’à ce qu’ils aient atteint la mesure du lit. Il réduisait quiconque passait à sa portée aux dimensions voulues. C’est un parfait symbole de la banalisation, de la réduction de l’âme à une mesure conventionnelle. » <ref> Diel Paul, ''Le symbolisme dans la mythologie grecque'', p. 128.</ref> « C’est un symbole de cette tyrannie éthique et intellectuelle exercée par les personnes qui ne tolèrent les actions et les jugements d’autrui qu’à la condition qu’ils soient conformes à leurs propres critères. » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 786. </ref><br />
<br />
Ainsi, Don Jaime sous ses airs affables et bienveillants (comme on pourra le constater, au fur et à mesure dans le film, c’est d’ailleurs, une des caractéristiques de la plupart des protagonistes, en particulier les mendiants), est en réalité un tyran déguisé qui exerce son pouvoir pour arriver à ses fins peu honorable. L’étymologie du terme « tyran », dérive du grec, « turannos » et signifie « maître ». Mais ce « maître » abuse de son pouvoir sur sa propre nièce. Comme Procuste, il devient un voleur. Un voleur c’est celui qui prend des choses qui ne lui appartiennent pas. Il réfléchira sur un stratagème compliqué pour voler quelque chose qui n’a pas de prix : l’âme et l’intimité même de Viridiana. En somme, Don Jaime ressemble aussi au diable, puisqu’il voulait, à tout prix, l’âme pure et immaculée d’une vierge. Et en agissant de la sorte, c’est lui qui va payer le prix fort : la perte de son âme. <br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 14'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 25’ 26’’ – 0h 31’ 17’’ : '''Plans 58 - 65. Le matin du dernier jour – Viridiana quitte le domaine'''===<br />
<br />
<span id="ancre_58">''' Plan 58.'''</span> ''0h 25' 26&quot;'' : Ramona est pensive près d'une fenêtre, elle regarde le parc. Nous entendons en voix-off Viridiana : « ''J'ai soif. '' <br/><br />
- Ramona (En s'approchant à son chevet.) : ''Comment ça va ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''J'ai mal à la tête. ''<br/><br />
- Ramona : '' Ce n'est rien, ça passera.''<br/><br />
- Viridiana : '' Que m'est-il arrivé.''<br/><br />
- Ramona (En se détournant la tête.) : '' Hier soir, vous vous êtes évanouie. On a dû vous porter''<br/><br />
- Viridiana : ''J'ai dormi longtemps. ''<br/><br />
- Ramona : '' Oui, ne vous en faites pas.''<br/><br />
- Viridiana : ''Donne-moi de l'eau. ''»<br/><br />
Ramona se relève se dirige vers la table de nuit et verse de l'eau d'une carafe dans un verre, elle tend le verre à Viridiana qu'elle boit d'un trait.<br />
<br />
<span id="ancre_58a">''' Plan 58a.'''</span> ''0h 26' 08&quot;'' : La porte s'entrouvre doucement, Don Jaime en robe de chambre, entre dans la pièce. Il demande à Ramona de sortir. Mais Viridiana ne le souhaite pas. Don Jaime insiste. Viridiana tire les draps sur elle, comme si elle voulait se cacher : « ''Je vous en prie... Je dois partir... '' <br/><br />
- Don Jaime : ''Non. Tu ne peux plus. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Vous m'aviez promis de ne plus parler de ça. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Un vieux retiré du monde et une fille vouée à Dieu, peut-on être plus éloigné ?''<br/><br />
- Viridiana : ''Taisez-vous donc. Laissez-moi m'habiller. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Pour toi, j'ai tout oublié, même la passion de ma vie.''<br/><br />
- Viridiana : ''Partez ! Levez-vous ! ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Tu m'as rendu fou. J'ai cru que tu accepterais de te marier avec moi. Le jour de ton départ est arrivé. J'ai dû te forcer. Ainsi j'ai pu te serrer dans mes bras. ''<br/><br />
- Viridiana (La main à la tête.) : '' Vous mentez !''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' (Viridiana ne croit pas ses oreilles, elle regarde Don Jaime avec un air qui en dit long. Mais ce dernier poursuit.) '' Tu ne peux plus retourner au couvent. Tu n'es plus la même. Tu devras rester avec moi. Tout ce que j'ai est à toi. Si malgré tout, tu refuses de m'épouser, ta présence à mes côtés me suffira. Réfléchis bien, prends ton temps.'' (Il lui saisit le bras.) <br/><br />
- Viridiana (En repoussant avec dégoût sa main.) : ''Laissez-moi ! '' »<br/><br />
Elle se retourne de côté pour éviter de le voir, plonge sa tête dans les draps et commence par pleurer.<br />
Don Jaime est dubitatif, il a le sentiment qu'il vient de perdre Viridiana pour toujours. Il s'en va sans dire un mot. Dès que la porte s'est refermée, Viridiana sort du lit et commence par préparer sa valise.<br />
<br />
<span id="ancre_59">''' Plan 59.'''</span> ''0h 28' 00&quot;'' : Ramona qui attendait Don Jaime va aux nouvelles : « '' Alors !'' »<br/><br />
- Don Jaime : ''Quel regard elle m'a jeté. Elle me hait. J'ai commis une grande erreur. Rien ne la retiendra. '' (Il s'assied sur son lit, les mains dans les poches.) <br/><br />
- Ramona : ''Parlez-lui encore. Expliquez-lui un peu mieux. ''<br/><br />
- Don Jaime : ''Pour qu'elle me fusille encore du regard ? Je ne peux pas.'' (Tout à coup, il a une idée, il se lève, il saisit un bras de Ramona.) ''Toi, tu peux encore la convaincre. ''<br/><br />
- Ramona : ''Comment ? ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Dis-lui que j'ai menti, que je ne l'ai pas outragée. J'en ai seulement eu l'intention. J'ai passé la nuit à cogiter, j'ai inventé ce mensonge pour la dissuader de partir. Dis-lui ça. '' (Il lui saisit le bras pour qu'elle sorte parler à Viridiana.) ''Dis-Lui. Va ! '' »<br />
(Il pousse Ramona vers la porte.)<br/><br />
<br />
<span id="ancre_60">''' Plan 60.'''</span> ''0h 28' -50&quot;'' : Viridiana est déjà habillée, elle est presque prête pour partir. La porte étant ouverte. Ramona constate que Viridiana est sur le départ. Elle se retourne et rejoint Don Jaime.<br />
<br />
<span id="ancre_vir50"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana50_Bunuel_29_43_Clé-Don Jaime-Viridiana.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 50 - Plan 62.''' <br/> Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir51"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana51_Bunuel_29_43_Diabolo.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 51 - Plan 65a.''' <br/>Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo.]]<br />
<br />
<span id="ancre_61">''' Plan 61.'''</span> ''0h 28' -58&quot;'' : Ramona ouvre la porte de la chambre : « ''Monsieur, venez ! '' » Il sort de la chambre rejoindre Viridiana.<br/><br />
<br />
<span id="ancre_62">''' Plan 62.'''</span> ''0h 29' 09&quot;'' : Viridiana ferme sa valise. Elle est prête. Elle se dirige vers la porte qui s'ouvre brusquement de l'extérieur par Don Jaime. Viridiana recule d'un pas. Don Jaime entre et ferme la porte derrière lui à clé.<br/> <br />
- Viridiana (D'une voix tremblante.) : «'' Laissez-moi passer.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Auparavant, tu dois m'écouter. ''<br/><br />
- Viridiana (Elle pose les valises.) : '' Je vous ai assez écouté.''<br/><br />
- Don Jaime : '' Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. ''<br/><br />
- Viridiana (En pleurant.) : '' Vous me dégoûtez, même si vous dites vrai. ''<br/><br />
- Don Jaime : '' Alors… tu ne me pardonnes pas ?'' »<br/><br />
Il lui donne la clé. (Cf. '''[[#ancre_vir50|Photogramme 50 – Plan 62]] ''') Viridiana se précipite vers la porte, l'ouvre et sort.<br />
<br />
<span id="ancre_63">''' Plan 63.'''</span> ''0h 29' 54&quot;'' : Viridiana sort dans le couloir d'un pas décidé, elle passe devant Ramona sans lui adresser la parole. <br />
<br />
<span id="ancre_64">''' Plan 64.'''</span> ''0h 30' 03&quot;'' : Don Jaime dans sa chambre, essuie une larme. Ramona le rejoint : « '' Toi, tu me crois ?'' <br/><br />
- Ramona : '' Oui, monsieur.''<br/><br />
- Don Jaime : ''Ne mens pas. Tu ne me crois pas. ''<br/><br />
- Ramona : '' Tout est bizarre...''<br/><br />
- Don Jaime : '' Bien, bien, ma fille. ''» <br/><br />
Don Jaime sort de la chambre. Ramona se dirige vers le lit et soulève le drap. Elle constate que le lit est propre, qu'il n'a pas été souillé. Elle s'assied, dubitative.<br />
<br />
<span id="ancre_65">''' Plan 65.'''</span> ''0h 30' 43&quot;'' : Viridiana, la tête baissée dans les mains attend son départ. Un cocher finit par préparer la calèche. Rita insouciante, joue à présent, à un autre jeu, le diabolo, (Cf. '''[[#ancre_vir51|Photogramme 51 – Plan 65a]] ''') , elle a l'impression que Viridiana la regarde faire : « '' Là, j'ai raté, mais tu verras. T'y arrives toi ?'' » (Moncho entre dans le cadre, saisit la valise de Viridiana pour la déposer dans la calèche. Rita en off : ) « '' Oh, ça va haut, Moncho ! '' <br/><br />
- Moncho (Agacé.) : ''Fiche-moi la paix ! ''<br/><br />
- Rita : ''Si je l'avais pas fait tomber... ''<br/><br />
- Moncho (A Viridiana) : ''La voiture est prête, mademoiselle. '' »<br/><br />
Viridiana se lève et monte dans la calèche. Rita se met à courir derrière la voiture (Cf. '''[[#ancre_vir52|Photogramme 52 – Plan 65b]] ''').<br />
<br />
<span id="ancre_vir52"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana52_Bunuel_29_49_Rita suit la voiture.jpg|400px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' Rita se met à courir derrière la calèche.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 52 - Plan 65b.''' <br/> Rita se met à courir derrière la calèche.]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214a"> </span><br />
<br />
==== La clé de la chambre ==== <br />
<br />
Un moment fort de cette séquence, c’est quand Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana pour sortir de la chambre. Ce moment aura un parallèle, un peu plus tard dans le film <ref> Ramona qui donne un trousseau de clés à Don Jorge.</ref> Mais, il faut aussi se rappeler que Don Jaime [[#ancre_vir40|donne un morceau d’orange à Viridiana]], un peu plus tôt dans le film. <br />
<span id="ancre_vir214apar6"> </span><br/><br />
'''[ [[#ancre_vir204a|Parallélisme]] 6] ''' : [[#ancre_vir50|Don Jaime donne la clé de la chambre à Viridiana]] (''0h 29' 50&quot;'') / [[#ancre_vir40|Don Jaime donne un morceau d’orange à Viridiana]] (''0h 16' 27&quot;'')<br />
<br />
Hélas, c’est à partir de cet instant (''0h 16' 27&quot;''), que Don Jaime va emprunter une spirale dangereuse qui va l’emmener à abuser, moralement de Viridiana et à se conduire, nous venons de le voir, comme un être irresponsable et abjecte.<br />
<br />
Ainsi, en lui donnant la clé, c’est comme si Don Jaime vient de lui donner, indirectement, la maison. Elle pensait quittait ce lieu à jamais, qui est devenu une source de chagrin et de tristesse, pour revenir aussitôt qu’elle est partie et assister à un drame auquel personne s’attendait : le suicide de Don Jaime. Et, justement, une personne aura pu intervenir pour empêcher ce drame : c’est Rita.<br />
<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214b"> </span><br />
<br />
==== La relation de cette séquence avec le « rêve » de Rita====<br />
<br />
Dans le [[#ancre_vir213a|chapitre précédent]], nous avons proposé l’idée que nous avons un montage alterné qui présente d’une part la scandaleuse nuit de Don Jaime aidée par Ramona ; et d’autre part, la présence de Rita qui ressemble plutôt à un rêve : le rêve du “Taureau noir”.<br />
Quelle est l’utilité de ce montage troublant ? Et par conséquent, quelle est la fonction du rêve de Rita ? Tout d’abord, Rita est un témoin visuel direct de la scène, elle a tout vue. Nous la connaissons maintenant, elle ne peut rien garder pour elle. Et pourtant, au '''[[#ancre_vir51|plan 65a]] ''', au moment du départ de Viridiana, Rita jouait près d’elle au diabolo, mais elle n’a rien dit à Viridiana. Cette dernière, affligée et abattue par ce qui vient d’arriver, d’ailleurs, elle ne sait pas exactement ce qui est arrivé, puisque Don Jaime va lui donner deux versions différentes : <br />
*1. '''[[#ancre_58a|Plan 58a]] ''', ''Pendant que tu dormais, cette nuit, tu as été mienne. '' ; <br />
*2. '''[[#ancre_62|Plan 62]]''', ''Je t'ai menti. Je ne voulais pas que tu partes. Je t'ai outragée en pensée… Je ne supporte pas que tu partes en me haïssant. Dis-moi que tu me crois. '' Mais Rita a vu ce qui s’est passait, si elle avait dit à Viridiana ce qu’elle savait, tout serait différent.<br />
<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir214c"> </span><br />
==== Les deux versions du plan 65 ====<br />
<br />
Il n’est pas rare de voir des films avec plusieurs versions différentes. Ainsi, nous avons deux versions du plan 65, nous venons de voir le nôtre : Rita qui joue au diabolo, ce qui est hautement significatif, car il va tisser un lien direct avec '''[[#ancre_vir202|la corde à sauter]]''', dont on a vu la grande importance. Mais dans l’''Avant-scène cinéma'', nous avons une autre version très différente, et qui en fin de compte fait changer le propos du film. La version est la suivante : <br/><br />
« C’est un plan général en plongée. De dos, Don Jaime observe, de l’intérieur de sa chambre, le départ de sa nièce. En bas nous voyons Viridiana s’approcher de la voiture. La fillette lui dit quelque chose, et elle se borne à lui caresser la tête de la main en signe d’adieu. Elle monte et le cocher fouette le cheval. La fillette fait un signe d’adieu de la main. Puis elle se met à courir derrière la voiture. » <ref> Avant-Scène cinéma, page 46.</ref> Ainsi, dans cette seconde version, beaucoup moins dramatique, Viridiana ne donne pas le sentiment d’être abattue, elle parle à Rita et lui caresse la tête. Rien de tel n'existe dans notre version, dans laquelle Viridiana ne fait même pas attention à Rita, et nous le comprenons. Ce qui est commun aux deux versions, c’est le moment ou Rita court derrière la voiture. (Il y a des versions différentes à d’autres moments du film.) <ref> Il en sera de même dans la version du script en anglais sur IMDB : (…) RITA is playing diabolo. The toys DON JAIME gives her indicate how old-fashioned he is.(…)<br />
DON JAIME watches his niece's departure. As VIRIDIANA goes to the carriage,<br />
RITA says something to her, but she merely caresses her head with her hand as <br />
a sign of farewell. She gets in and the coachman gives the horse the whip. <br />
The little girl waves goodbye, then begins to run after the carriage.<br />
</ref><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<br />
<span id="ancre_vir214d"> </span><br />
==== Rita joue au « diabolo » ====<br />
<br />
Le Diabolo est un jeu de dextérité, il est composé d’un disque épais et léger, fendu sur le côté afin de pouvoir se tenir en équilibre sur une corde. La corde est munie à ses deux extrémités de deux bâtons. Le jeu consiste donc à faire rouler le disque sur la corde grâce aux deux bâtons, sans que le disque tombe. (Nous avons déjà vu un disque qui tourne ('''[[#ancre_vir27|photogramme 27 – plan 20]]'''), et on en verra d'autres par la suite. )<br />
<br />
Ainsi, la présence de Rita à ce moment du drame est encore problématique. D’ailleurs, Rita est toujours présente aux grands moments (comme nous allons bientôt le voir, aux [[#ancre_vir216|plans 74 - 75]], où elle sautait à la corde au pied de l’arbre sur lequel Don Jaime s’est pendu.) La « trouvaille » du diabolo est très intéressante. D’abord, on ne verra ce jeu nulle part ailleurs dans le film, c’est une présence unique de l’ordre de quelques secondes. Ensuite, le diabolo anime un [[#ancre_vir204a|parallélisme]] et un prolongement avec la corde à sauter. Enfin, les propositions de significations, il faut le dire, sont superbes, puisque nous avons, par résonance, une expression imposante du trouble et de l’agitation intérieure de Viridiana. De plus, le nom du jeu « diabolo » est un élément de plus à ajouter dans le cadre des significations : le « [[diable]] » (les tentations) qui secouent Viridiana.<br />
<br />
Grâce à ce plan, nous avons l’occasion de développer et de nous servir de nos « '''[[#ancre_vir104d|équations]]''' » que nous avons déjà vues. Il s’agit de l’équation [2.1] qui s’établit de la façon suivante :<br/><br />
<span id="ancre_vir214ae1"> </span><br />
[[#ancre_vir209e2.1|'''[2.1]]] : Corde &rarr; Serpent &rarr; Arbre &rarr; Rita &rarr; Jeu &rarr; Tentation ''' <br/><br />
<br />
Et qui devient :<br/><br />
<span id="ancre_vir214de2.2"> </span><br />
'''[2.2] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Arbre]] &rarr; [[#ancre_vir209|Rita]] &rarr; [[#ancre_vir209|Jeu]] &rarr; [[#ancre_vir209|Tentation]] &rarr; [[#ancre_vir51|“Jeu du diabolo” ]] ''' <br/><br />
<br />
La différence entre la corde à sauter et le diabolo tient du fait qu'avec la corde à sauter c’est Rita qui saute et qui remplace en quelque sorte le disque du diabolo. (Est-ce pour dire que c'est Rita le "diable" ? et pourquoi c'est Rita ?) Mais avec le diabolo, les poignées de la corde à sauter s’allongent pour devenir des bâtons. Et grâce à cet accessoire, le diabolo ne devient-il pas comme un jeu de marionnettes qu’on manipule ? Et la question qui se pose, c’est celle de savoir qui est le manipulateur ? Autre différence, avec la corde à sauter, Rita fait un tour complet de la corde, elle est dans une sphère, tandis qu’avec le diabolo, le disque évolue seulement sur un arc de cercle.<br />
<br />
D’autre part, on sait que c’est [[#ancre_3a |Don Jaime qui a offert la corde à sauter à Rita]], mais pour le diabolo, c’est un mystère. Peut-être, nous avons affaire à ce qu’on a appelé par, l’'''[[Unité du plan (cinématographique)|unité du plan]]''', il s’agit de la présence dans un même plan de deux scènes simultanément, sans avoir un lien directe. Une espèce de « collage » qui vient s’incruster dans un plan.<br />
Il est vrai qu’au début de notre analyse, nous avons souligné que la [[#ancre_vir04|corde à sauter relie le film de bout en bout]]. Il faut à présent ajouter que la corde va subir plusieurs modifications et plusieurs fonctions, qui vont, l’air de rien, représenter les états psychologiques des protagonistes.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 15'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 31’ 18’’ – 0h 33’ 44’’ : '''Plans 66 - 73. L’idée absurde de Don Jaime - Un coup de théâtre tragique'''===<br />
<br />
<br />
<span id="ancre_66">''' Plan 66.'''</span> ''0h 31' 18&quot;'' : Don Jaime de dos, observe, de l’intérieur de sa chambre, près du balcon, le départ de sa nièce. Don Jaime regarde tristement le départ de la voiture. Mais il réagit ensuite et son visage prend une expression de calme.<br />
<br />
<span id="ancre_67">''' Plan 67.'''</span> ''0h 31' 26&quot;'' : Il va vers une table de travail en désordre qui se trouve dans un angle de la pièce et s’y assied. Il se met à mettre de l’ordre. Puis il prend une plume et une feuille de papier et se met à écrire. Il rie doucement, en se frottant la barbe. Il semble avoir une idée qui le réjouit beaucoup.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir53"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana53_Bunuel_33_28_corde3.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 53 - Plan 72.''' <br/> Viridiana accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir54"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana54_Bunuel_33_38_corde4.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 54 - Plan 73.''' <br/> On distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.]]<br />
<br />
<span id="ancre_68">''' Plan 68.'''</span> ''0h 31' 53&quot;'' : Sous les arcades d’une place, Viridiana attend l’arrivée du car, d’autres personnes attendent aussi. Lorsque le car a stoppé, quelques voyageurs descendent, puis d’autres montent. A ce moment nous voyons venir sous les arcades un bourgeois élégant que suivent deux gendarmes et un paysan. Le groupe s’approche de Viridiana, le bourgeois tend la main : « ''Comment allez-vous, Mademoiselle Viridiana ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Il se passe quelque chose, Monsieur le Maire ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Vous ne pouvez pas partir. ''<br/><br />
- Viridiana (Surprise.) : ''Pourquoi ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Il est arrivé un malheur. Je vous demande de m’accompagner. ''<br/><br />
- Viridiana : ''Où ? ''<br/><br />
- Le Maire : ''Venez. ''<br/><br />
Le maire entraîne Viridiana, cette dernière ne proteste pas.<br />
<br />
<center>*</center><br />
<br />
<span id="ancre_69">''' Plan 69.'''</span> ''0h 33' 05&quot;'' : Une automobile s’arrête sur l’esplanade. Le maire en descend, suivi des personnages qui l’accompagnaient au village. Tous ont les yeux fixés sur les branches du grand arbre près duquel nous avons vu jouer la petite Rita. Moncho se précipite à leur rencontre.<br />
<br />
<span id="ancre_70">''' Plan 70.'''</span> ''0h 33' 14&quot;'' : Près de l’arbre, Ramona et Rita de dos, sont blotties l’une contre l’autre, elles regardent venir les arrivants, qui les yeux levés, approchent de l’arbre.<br />
<br />
<span id="ancre_71">''' Plan 71.'''</span> ''0h 33' 29&quot;'' : Plan rapproché du grand arbre, au milieu du feuillage nous apercevons les pieds d’un pendu. <br />
<br />
* <span id="ancre_72">'''[[#ancre_vir53|Photogramme 53 – Plan 72.]] '''</span> ''0h 33' 30&quot;'' : Viridiana qui vient de sortir à son tour du véhicule, découvre le corps. Elle est accablée, elle appuie son front à la portière du véhicule et reste ainsi un instant immobile et silencieuse.<br />
<br />
* <span id="ancre_73">'''[[#ancre_vir54|Photogramme 54 – Plan 73.]] '''</span> ''0h 33' 39&quot;'' : Gros plan de la branche où est pendu le corps de Don Jaime. On ne voit pas le corps lui-même, mais on distingue le nœud qui fixe la corde à la branche. Cette corde à une poignée en bois. C’est la corde à sauter de Rita.<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir215a"> </span><br />
==== La corde à mourir ====<br />
<br />
Pourquoi Don Jaime « s’offre » la [[mort]] ? C’est une question difficile, mais nous allons essayer de fournir quelques arguments. Tout d’abord, l’acte de Don Jaime est inqualifiable et ignoble, en fait il descend dans une '''[[#ancre_vir39|spirale infernale]]''' à grande vitesse et il touche un fond que personne ne peut prétendre connaître, la mort. Et, pour arriver à ses fins, il va utiliser la [[#ancre_vir04|corde à sauter]] qu’il a offert à Rita. <br />
<br />
Ensuite, dès le [[#ancre_1b|premier plan]], nous savons grâce à la Mère supérieure que : «''sa santé n’est pas bonne.''» Enfin, au cours de son « caprice » : Viridiana qui porte les [[Habit|habits]] de noces de feue Dona Elvira. Don Jaime va lui révéler [[#ancre_43|un secret]] : «'' Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! ''» Nous apercevons que la question de la ressemblance est importante. Don Jaime tenait à son caprice, parce qu’elle ressemble à sa tante, il va le lui dire à leur [[#ancre_4a2|première rencontre]] : « ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/><br />
- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !''» <br/><br />
<br />
Il est alors vraisemblable que Don Jaime voulait présenter la même situation à Viridiana, une situation [[Inversion|inversée]], dans le sens où Dona Elvira est morte, la nuit de ses noces dans ses bras. Lui, mourra durant la simulation d’une nuit de noces avec Viridiana. Par son action, il va culpabiliser Viridiana et lui offrir un fardeau extrêmement lourd à porter. Il devait en être de même avec Rita, car il va utiliser la corde à sauter, pour jouer un [[jeu]] auquel en « joue » qu'une seule fois. Mais la suite du film, nous présente les choses d’une autre manière.<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir216"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 16'''</center><br />
<br/><br />
<br />
===0h 33’ 45’’ – 0h 34’ 44’’ : '''Plans 74 - 75. Rita continue de sauter à la corde'''===<br />
<br />
<span id="ancre_74">''' Plan 74.'''</span> ''0h 33' 45&quot;'' : Panoramique sur les tours de la maison et les arbres du parc.<br />
<br />
* <span id="ancre_75">'''[[#ancre_vir55|Photogramme 55 – Plan 75.]] '''</span> ''0h 33' 58&quot;'' : Plan rapproché sur les jambes de Rita qui est en train de sauter à la corde sous le grand arbre, comme [[#ancre_vir202|au plan 2]]. <br />
<br />
<span id="ancre_vir55"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana55_Bunuel_33_57_corde5.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' <br/> Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.]]<br />
<br />
Moncho passe près de là en conduisant un '''[[Cheval#ancre_3m3|cheval noir]]''', s’arrête en voyant Rita, lâche le licol de la bête et s’approche de Rita. Il saisit brutalement la corde à sauter et tente de la lui arracher. Mais la fillette se défend vigoureusement : « ''Donne-la-moi. Elle est à moi. '' <br/><br />
- Moncho (Il la pousse d’un coup de coude.) : ''Je vais te tirer les oreilles si tu ne respectes pas les [[Mort|morts]] ! Tu ne dois pas jouer sous cet [[arbre]]. '' <br/><br />
- Rita : ''Don Jaime aimait beaucoup me voir sauter. '' <br/><br />
- Moncho (Il finit par l’emporter et jette la corde au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta [[faute]] ! '' » (Cf. '''[[#ancre_vir56|Photogramme 56 – Plan 75b]] ''') <br/><br />
Moncho s’éloigne. Mais aussitôt qu’il a le dos tourné, Rita ramasse sa corde et se remet à sauter sous le grand arbre. <br />
<br/><br />
<span id="ancre_vir56"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana56_Bunuel_34_22_corde6.jpg|450px|thumb|center|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' <br/> Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.]]<br />
<br />
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<center>* * *</center><br />
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<span id="ancre_vir216a"> </span><br />
====Est-ce que ça porte malheur de jouer à la corde d’un pendu ?====<br />
<br />
Contrairement à ce que l’on pouvait s’attendre, la corde d'un pendu est un « porte-bonheur réputé », d’où l’expression « avoir de la corde a pendu dans sa poche » pour désigner un individu particulièrement chanceux. Non seulement elle met à l’abri de tous les dangers, y compris des sorts et du mauvais œil, mais assure le succès dans les affaires et fait gagner à tous les jeux. » <ref> Eloïse Mozzani, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 1358.</ref> Reste à savoir pourquoi la corde d’un pendu devient subitement un porte-bonheur, pourtant elle vient d’ôter la vie à un individu. <ref> La Revue des traditions populaires publiait en 1897 l’annonce suivante provenant d’un journal sportif : « CORDE DE PENDU / GARANTIE AUTHENTIQUE / Provenant du suicide d’un sportsman malheureux. Un mètre 60 cent. Vendu au profit de sa veuve. TALISMAN PORTE-VEINE RÉPUTÉ / Un centimètre : 5 fr. / Partie de la corde ayant opéré la strangulation, un centimètre : 10 fr. » RTP, XII, 511 </ref><br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217"> </span><br />
<br/><br />
<center>'''Chapitre 17'''</center><br />
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<br />
===0h 34’ 45’’ – 0h 37’ 46’’ : '''Plans 76 - 77. Viridiana s’installe dans le domaine de Don Jaime - La visite de la Mère Supérieure''' ===<br />
<br />
<span id="ancre_vir57"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana57_Bunuel_34_45_croix_couronne_lit.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' <br/> Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.]]<br />
<br />
<span id="ancre_vir58"> </span> <br />
[[Fichier: Viridiana58_Bunuel_34_54_seau_lavage.jpg|300px|thumb|right|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' <br/> Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.]]<br />
<br />
* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45&quot;'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)<br />
<br />
<span id="ancre_77">''' Plan 77.'''</span> ''0h 35' 49&quot;'' : Viridiana s’avance vers la porte. Elle voit entrer la religieuse. Ramona s’efface pour laisser entrer la visiteuse, puis quitte la pièce sur un signe de Viridiana : «<br/><br />
- La Supérieure : ''Bonjour. Tu ne m’attendais pas, n’est-ce pas ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Ma mère ! '' <br/><br />
- La Supérieure (Elle regarde Viridiana d’un aire apitoyé. Elle hoche la tête.) : ''Comme tu as dû souffrir mon enfant ! '' (Viridiana s’approche de la Supérieure, s’incline et d’un geste paisible, baise la croix de son chapelet.) ''Depuis que nous avons appris le malheur, hier, par hasard, nous avons été très inquiètes pour toi. J’ai pris le premier train pour venir te voir avec Mère Consuelo. Pourquoi n’as-tu pas écrit tout de suite ? Je serais venue immédiatement. '' <br/><br />
- Viridiana : ''J’avais tant de choses à penser ! '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Mais tu aurais dû m’avertir. '' (Elle regarde autour d’elle et semble apprécier la simplicité de la chambre.) ''Au village, j’ai parlé quelques minutes avec Monsieur le curé. Il m’a raconté comment la chose est arrivée. Mais tout le monde se demande la raison de cet acte horrible contre Notre Seigneur. Le sais-tu, toi ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je sais seulement que mon oncle fut un grand pêcheur, et que je me sens responsable de sa mort. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Comment peux-tu dire cela ? Toi, coupable du suicide d’un homme ? J’exige de toi une confession complète. Je suis la Mère Supérieure. '' <br/><br />
- Viridiana (En baissant les yeux.) : ''Je ne vais pas retourner au couvent, et par conséquent, je ne dois plus d’obéissance que n’importe quel autre catholique. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Y a-t-il quelque grave empêchement – parce qu’il doit s’agir d’une chose grave - qui t’empêche de prononcer tes vœux ? '' <br/><br />
- Viridiana : ''Je n’ai rien à me reprocher. Je sais seulement que j’ai changé. Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' <br/><br />
- La Supérieure : ''Te rends-tu compte de l’orgueil qu’il y a dans ces paroles ? A quoi te consacreras-tu ?'' <br/><br />
- Viridiana : ''Je connais ma faiblesse, je tâcherai de rester humble. Mais le peu que je ferai, je veux le faire seule. '' <br/><br />
- La Supérieure (En la dévisageant.) : ''Très bien. Puisque tu ne me laisses pas t'aider, je te laisse.'' (Elle fait quelques pas, et puis elle se retourne.) ''Navrée de t'avoir ennuyée. Adieu, ma fille. ''<br/><br />
- Viridiana : '' Ma Mère, Pardonnez-moi.'' <br/><br />
- La Supérieure : ''Tu es pardonnée. Adieu'' <br/><br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
<span id="ancre_vir217a"> </span><br />
<br />
==== Viridiana souhaite suivre le chemin que le Seigneur trace ====<br />
<br />
Certes, au prix fort, Don Jaime a réussit à garder Viridiana dans le domaine. A présent, la croix et la couronne d’épines ne sont plus dans la valise qu’on a vus au plan 11, mais elles sont accrochés sur les montants de son lit, au-dessus de sa tête, quand elle dort. Symboles de souffrance et de douleur <ref><span id="ancre_vir_croix"> </span> La tradition chrétienne a prodigieusement enrichi le symbolisme de la croix, en condensant dans cette image l’histoire du salut et la passion du Sauveur. La croix symbolise le Crucifié, le Christ, le Sauveur, le Verbe, la seconde personne de la Trinité. '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' p. 319.</ref>, la croix et la couronne d’épines expriment le supplice de Viridiana. Elles deviennent un calque psychologique de son âme tourmentée. Mais la croix est aussi un symbole de protection. Ainsi, est-ce que Viridiana cherche à « protéger » sa personne ? Ou bien le lit sur lequel elle dort ? Le lit qui est à l’origine de son malheur, quand Don Jaime voulait abuser d’elle ? En même temps, ces deux symboles forts sont des signes de rappel du chemin qu’elle souhaite suivre et qu’elle annonce à la Mère Supérieure : « '' Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' » Ce qui explique, peut-être, l’obstination de Viridiana de faire les choses par elle-même, et de laver le sol de sa chambre avec un seau et un balai, car elle aurait pu demander à Ramona de se charger de cette basse besogne. <br />
<br />
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<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
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''La suite est en cours de préparation.''<br />
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<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
==Liens spécifiques du film==<br />
<br />
*[[Abeille#Viridiana de Luis Buñuel|Abeille]]<br />
*[[Cendre#Viridiana, de Luis Buñuel|Cendre]]<br />
*[[Chat#Viridiana de Luis Buñuel|Chat]]<br />
*[[Colombe#Viridiana, de Luis Buñuel|Colombe]]<br />
*[[Corde#Viridiana, de Luis Buñuel|Corde]]<br />
*[[Couronne#Viridiana, de Luis Buñuel|Couronne]]<br />
*[[Épluchure#L’épluchure dans Viridiana de Luis Buñuel |Épluchure]]<br />
*[[Lait#Viridiana, de Luis Buñuel|Lait]]<br />
<br />
<center>* * *</center><br />
<br />
[[Fichier: viridianabunuelp.jpg||600px|thumb|center|''Viridiana''. ]]<br />
<br />
<br />
== Notes et références ==<br />
<references /><br />
<br />
<br />
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center><br />
<br />
<br />
<br />
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]<br />
<br />
<br />
<br />
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]<br />
<br />
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]<br />
<br />
<br />
*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]<br />
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]</div>
Dimitri Dimitriadès