Modifications
<span id="ancre_1"></span>[[Fichier: Tarkovskyandreïp.jpg|600px|thumb|center|'''Tarkovski Andreï'''. ]]
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==Tarkovski Andreï (4 avril 1932 - 29 décembre 1986)==
Cependant, dès que nous avons commencé à aborder le cinéma d'Andreï Tarkovski, et au fur et à mesure de notre recherche, nous avons constaté que ses films, à eux seuls proposent un répertoire presque complet d'hypothèses [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]. Le nombre élevé, varié et pertinent des systèmes sémiotiques que nous avons détectés est un facteur déterminant de notre engagement à considérer son cinéma comme un fil conducteur. Car, le choix qui se posait était celui de savoir s'il fallait effectuer une recherche rapide mais superficielle sur les quatre réalisateurs ou alors approfondir le cinéma d'un auteur et inclure par analogie formelle ou auditive d'autres réalisateurs. Nous avons opté pour la seconde solution, car elle permet d'une part d'asseoir solidement la notion [[Thèse:Résumé|cinémantique]], et d'autre part, de respecter en partie notre projet. On proposant une esquisse d'un "dictionnaire de la [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]]", qui concerne plusieurs réalisateurs. C'est le 3ème tome de notre étude. Il permettra de créer des liens, et d'aborder les figures transversalement.
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Durant sa jeunesse, deux grandes phases vont contribuer à sa formation. D'abord, le cycle scolaire (1943-1950) : lycée à Moscou, et cours de musique et de peinture. Ces questions qui ont une place importante dans ses films mériteraient à elles seules une étude approfondie. Nous en parlerons uniquement si cela explicite notre discours. Mais il est juste de dire que Tarkovski peint avec de la lumière sur une pellicule de cellulose. Le cycle extra-scolaire (1950-1955) dont il s'agit est très particulier pour un futur cinéaste, d'abord : la langue arabe, ensuite la géologie.
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L'élaboration de l'étude s'articule en partant de l'action d'un détail d'un plan sur l'ensemble du film. Ce qui nous a conduit à un constat : "pour saisir la profondeur singulière et unique d'un film, nous devons le consulter "plan par plan". C'est ce constat qui nous a conduit à consacrer un tome entier à un seul film : ''[[Andreï Roublev]]''. C'est le second tome : "Résultats et postulats [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]". Mais ce constat à son tour nous conduit à un autre fait particulièrement problématique : est-ce qu'il suffit qu'il y ait un seul "plan [[Thèse:Résumé|cinémantique]]", pour que tout le film acquière un statut [[Thèse:Résumé|cinémantique]] ? Ce qui implique un élargissement considérable de la question [[Thèse:Résumé|cinémantique]], vers des horizons à découvrir. Le troisième tome, nous venons de le dire, est consacré à une esquisse d'un "dictionnaire des figures cinémantiques", dans lequel nous montrons d'une part, la singularité foncière d'un "objet cinémantique", et d'autre part, le fait que l'interprétation cinémantique ne s'applique qu'au cas par cas, toujours à partir d'une image en mouvement. Cela implique en définitive que la cinémancie s'intéresse aux plans "exceptionnels".
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===Les films===
====Nostalghia (1985)====
''[[Nostalghia]]'' ([[Nostalghia#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Nostalghia#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]])
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*[[Attente#La souffrance de l’Attente|La souffrance de l’attente]]
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=====« La Madone del Prato »<ref> Les titres des épisodes entre guillemets sont ceux d’Andreï Tarkovski.</ref> (Plans 3 – 18)=====
*[[Attente#Les sentiers ou les voies de l'attente, "La Madone del Prato"|Les sentiers ou les voies de l’attente]] : [[Arbre#Nostalghia, d'Andreï Tarkovski|Arbre]] - [[Oiseau#ancre_4|Oiseaux]] - [[Plume#ancre_17|Plume I]] - [[Génuflexion#ancre_4|Génuflexion]]
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=====« Le hall d’hôtel Palma »(Plans 19 – 26)=====
*[[Passage#"Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes|Variations sur le thème de passage : Postures et costumes]] : [[Chien#"Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage|Chien]] - [[Livre#"Le hall d'hôtel Palma" : Variations sur le thème de passage|Livre I]] - [[Passage#ancre_21|Feu]]
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=====« La Chambre sans fenêtres » (Plans 27 – 36)=====
*[[Chambre#"La chambre sans fenêtres" – Anatomie d’une conscience hésitante|Anatomie d’une conscience hésitante]] : [[Livre#Constats sur la différence d’un geste : poser et jetter|Livre II]] - [[Néon#Le néon « hésitant » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Néon]]
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=====La Piscine de sainte-Catherine (Plans 37 -40)=====
*[[Résonance#Aspects du complexe de résonance|Aspects du complexe de transfert]] - [[Cigarette#Première apparition d'une cigarette|Cigarette]]
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=====« La maison de la fin du monde » (Plans 41 – 60)=====
*[[Maison#"La maison de la fin du monde" – Anatomie d’une inconscience déterminée|Anatomie d’une inconscience déterminée]] : [[Vélo#Le Vélo de « La Maison de la fin du monde »|Vélo]] - [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|Bougie]] - [[Bouteille#Les bouteilles de « La Maison de la fin du monde »|Bouteille]] - [[Eau#L’eau de « La Maison de la fin du monde »|Eau]] - [[Miroir#Dédoublement et déplacement à travers le miroir|Miroir]]
<center>*</center>
=====La libération de « la maison de la fin du monde » (Plans 61 -70)=====
*[[Lait#La libération de « la maison de la fin du monde » - La terre lactée|La terre lactée]] : [[Escalier#L’escalier de « La Maison de la fin du monde »|Escalier]]
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=====« L’hôtel Palma », 2ème partie (Plans 71 – 82)=====
[[Bougie#"L'hôtel Palma", 2ème partie - Rêves et Présages|Rêve et présages]]
*1. [[Rêve#Le rêve de la Traductrice|Le rêve de la Traductrice]] : [[Cheveux#"L'hôtel Palma", 2ème partie - Rêves et Cheveux|Cheveux]]
*2. [[Rêve#Le rêve de Sisnovski|Le rêve de Sisnovski]]
*3. [[Rêve#Le rêve du Poète|Le rêve du Poète]] : [[Rideau#Le premier rêve du poète|Rideau]]
<center>*</center>
=====L’église inondée – Pré-figuration et trans-figuration (Plans 83 -96)=====
*[[Plume#« L'église inondée » - Pré-figuration et trans-figuration : Le poème, la plume et l'ange : figures ascensionnelles|Le poème, la plume et l’ange : figures ascensionnelles]] : [[Livre#L'église inondée - Pré-figuration et trans-figuration : Le poème, la plume et l'ange : figures ascensionnelles|Livre III]] - [[Poteau#L'église inondée - Pré-figuration et trans-figuration : La cigarette et le poteau|Poteau]]
*[[Rêve#Le second rêve du Poète|Le second rêve du poète]] (Plans 93 - 96)
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=====Messages et passages (Plans 97 -121)=====
*[[passage#Passages et messages|Passage II]] : [[Téléphone#Messages et passages|Téléphone]]
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=====Postlogue (Plans 122 et 123)=====
*[[Maison#Le repos de Sisyphe|Le repos de Sisyphe]]
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=====Bilan et perspectives=====
*1. [[#L'importance des protagonistes du film|L'importance des protagonistes du film]]
*2. [[#L'importance du premier plan d'un film|L'importance du 1er plan d'un film]]
*3. [[#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation|L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation]]
**1. [[#La figure du manteau du Poète |La figure du manteau du Poète]]
**2. [[#La figure de la plume et de la flaque d’eau|La figure de la plume et de la flaque d’eau]]
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''[[Stalker]]'' ([[Stalker#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Stalker#Aspects extra-filmiques ; Que veut dire "Stalker" ? |aspects extra-filmiques]])
*A. [[Météorite#Enquête théophanique ou théophanie d'une enquête|Enquête théophanique ou théophanie d’une enquête ]] : [[Météorite#Première apparition de la météorite|Météorite]] (Plan 2)
*B. Les pèlerins de la « Zone »<br/>**1. Le Professeur : Le [[Néon#Le Professeur et le néon« clignotant » dans Stalker, d’Andreï Tarkovski|Le néon clignotant]] clignotant (Plan 3) - [[Sac#Première apparition du sac à dos du Professeur|Sac I ]] I (Plans 3 et 37)<br/>**2. Le Stalker : [[Appartement#Le gîte du guide|Gîte du guide ]] : Le [[Plateau#Le plateauvibrant|Le plateau vibrant]] vibrant (Plan 6) - [[Appartement]] - [[Feu]] - L’[[Ampoule#La première ampoulequi implose : plan 8|L’ampoule implosante]] implosante (Plan 9) - La [[Serviette#Stalker, d’Andreï Tarkovski|La serviette]] en chute ]] (Plan 12)<br/>**3. L’Écrivain : Le [[Chapeau#Le chapeau]] de l’Ecrivain sur le capot |Le chapeau sur le capot]] (Plan 14) - [[Trébuchement#Le trébuchement de l'Ecrivain|Trébuchement I]] I (Plan 15) - [[Barrière#Stalker, d’Andreï Tarkovski|Barrière]]
*1. [[Nom#La question des noms dans Stalker, d'Andreï Tarkovski|La question de la dénomination]] - [[Animal#L'animalisme du Stalker|Animalisme du Stalker]] et de [[Animal#L'animalisme de la Zone|la « Zone »]]<br/>*2. [[Bande (de tissu)#Première citation des « bandelettes lestées à des écroux »|La figure des bandelettes lestées par des écrous]] - [[Anneau#L'anneau des bandelettes lestées par des écrous|Anneau]]*3. [[Son (bande-son)#La bande son ou le son de la bande|La bande-son ou le son de la bande]]*4. [[Poteau#Les poteaux de « l’avant-Zone »|Première manifestation de la « Zone » : Une partie d’un poteau en chute]] (Plan 49) <center>*</center> =====« La Zone » : Solutions, inspirations et convictions (Plans 51 -131)'''=====
*Les dangers de la « Zone » : [[Puits#Le Puits : "l'œil de la Zone" ?|Puits]] (Plans 68 et 116b)<br/>Le *[[Trébuchement#Le trébuchement du Professeur|Le trébuchement]] du Professeur : Trébuchement II ]] (Plan 69)<br/>Le *[[Chien]] #Première apparition du chien noir|Le Chien de la « Zone » : Chien Le chien noir ]] (1ère apparition : Plan 79) - [[Rêve]] #Le rêve du Stalker |Rêve du Stalker]] (Plan 83)<br/>*[[Main#Stalker, d’Andreï Tarkovski|Les Travellings sur les [[Objet|objets]] : [[Maindu Stalker]] du Stalker (Plan 89)<br/>L’*[[ordalie]] Ordalie#Le tirage au sort|L’ordalie du Tunnel-Hachoir : Ordalie ]] (Plan 96)<br/>*Le Bunker : [[Corbeau#Les corbeaux du Bunker|Corbeau]] (apparition – disparition) (Plan 112)<br/>La *[[Couronne]] #La couronne des fils de l’Écrivain : fer enchevêtrés|La Couronne de l’Écrivain]] (Plan 120)<br/>*[[Chambre#"La chambre des Désirs"|« La Chambre des Désirs » : [[Chambre]] (Plans 121 - 131) – [[Sac#L’évolution du sac du Professeur|Sac II]] II (bombe) (Plan 125) – [[Trébuchement]] III (#Le second trébuchement de l’ Écrivain|Le second trébuchement de l’ Écrivain (III) ]](Plan 130)
*Le prodige de la petite fille, Ouistiti : [[Lait#Chien noir et lait blanc|Chien noir et lait blanc]] (Plans 141 a et b) - [[Verre#Le verre en chute|Le verre en chute]] (chuteTélékinésie) (144)
*[[Stalker#Les faits et les caractères cinémantiques du film|Les faits et les caractères cinémantiques du film]]<br/>
**La forme cinémantique du film : [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br/>
**Le fond du film : [[Eau#L'eau dans Stalker d’Andreï Tarkovski|L'Eau]]
<center>* * *</center>
''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'' ([[Miroir (Le)#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Miroir (Le)#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :
<center>*</center>
*« [[Main#La parole, la main et le nombre : agents cinémantiques|La parole, la main et le nombre]] » - [[Livre]] (plan 3)
=====« [[Bijou|Bijoux en chute]] » ; « [[Coq]] au cou tranché Pages froissées, sac renversé et [[lait]] débordé trace d’une tasse de thé » (plans 136 78 – 16186)=====
=====« Jeux et enjeux »(plans 87 – 115)=====
*« [[Jeu#De la grenade à blanc, à la bombe atomique|De la grenade à blanc à la bombe atomique]] »
<center>*</center>
=====Tour et retour du père (plans 116 – 123)=====
*[[Verre#Miroir brisé : séquence et conséquence|« Miroir brisé : séquence et conséquence »]]
<center>*</center>
=====Le buisson ardent (plans 124 – 135)=====
*« [[Feu#Variation d’éclairage, le mythe du sphinx et l'énigme du coq |Le mythe du sphinx et l’énigme du coq]] »
<center>*</center>
=====Blanc et blancs (plans 136 – 161) =====
*[[Bijou#Bijoux en chute, lait qui déborde|« Bijoux en chute »]] ; [[Coq#Coq au cou tranché et lait qui déborde|« Coq au cou tranché »]] (plans 136 – 161)
<center>*</center>
=====Conclusion : Un miroir de feu=====
*[[Oiseau#Oiseau en feu et en vent|« Oiseau en feu et en vent »]]
<center>* * *</center>
''[[Andreï Roublev]]'' ([[Andreï Roublev#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Andreï Roublev#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :
* 1. [[Inversion#Les inversions dans Andreï Roublev, d'''IIIAndreï Tarkovski|Les Inversions du moine Kyril et du Bouffon]] (plans 26 – 39)<br/>* 2. THÉOPHANE LE GREC. Printemps [[Porte#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Les figures de la porte]] (plans 32 - Été 1405-140642)<br/>* 3.'''[[Passion#Conclusion du 2ème épisode : Le Bouffon : Passions, vocations et narration|Conclusion du 2ème épisode : Passions, vocations et narration]]
'''IV. LA FÊTE. Printemps 1408.Les conséquences de la figure de la passion'''
* 1. La rencontre de Kyril et de Théophane : [[Nom#La question du nom dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La question du nom]] (Plans 106plans 51 – 56)* 2.La colère et [[Inversion#Les « inversions » de Kyril|l'inversion de Kyril]] (12ème partie) - 142(plans 60 – 71)* 3.[[Chien#Les enchaînements de la figure du chien|Les enchaînements de la figure du chien]] (36plan 69) / 52* 4. La rencontre de Théophane et d'13Andreï Roublev ; [[Fourmis#Les fourmis dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Le peintre et les fourmis]] (plan 82)* 5. [[Cygne#Les signes du cygne|Les signes du cygne]] (plan 86)* 6. Les [[Unité du plan (cinématographique)#Les relations avec l’Ancien Testament|relations avec l'Ancien Testament]] (plans 73 - 1h 06'55''90)* 7. Le [[Unité du plan (cinématographique)#Le Nouveau Testament : La Passion du Christ|Nouveau Testament : La passion du Christ]] (plans 91 – 103)* 8. Les [[Unité du plan (cinématographique)#Les raisons de la dissociation de la séquence|raisons de la dissociation de la séquence]]
('''VPlans 106. LE JUGEMENT DERNIER(1)<ref>''Ibid. Été 1408''</ref> - 142.(36)''' / ''52'13" - 1h 06'55''")
'''Feux, foule, femme et fumée''' * 1. [[Feu#Les signes du feu dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La nuit]] (plans 106 – 123)* 2. [[Feu#Les signes du feu dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Andreï Roublev prend feu]] (plan 116)* 3. [[Pied#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La figure des pieds]] (plans 82, 100a, 100b et 116)* 4. [[Feu#Les figures dérivées du feu : torche et fumée|Les figures dérivées du feu : torche et fumée]] (plans 117 – 120)* 5. [[Couronne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Le jour]] (plans 124 – 142)* 6. [[Couronne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La chute de la couronne]] (plan 126b)* 7. [[Barque#Les conséquences de la petite barque de procession|Les conséquences de la petite barque de procession]] (plans 130 – 131)* 8. [[Barque#Conclusion du 4ème épisode : Métaphorisme et dualisme|Conclusion : Métaphorisme et dualisme]] <center>*</center> =====V - LE JUGEMENT DERNIER. Été 1408.===== ('''Plans 143.(1) <ref>''Ibid.''</ref> - 184.(42) ''' / ''1h 06'57''" - 1h 30'04''") '''Comportement, jugement et changement'''
* 1. [[Trahison#Trahison et transition|Trahison et transition]] (A - 1) (plans 187 – 195)* 2. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Hésitation et décision : Moment paroxystique]] (B - 1) (plans 196 - 198)* 3. Invasion et vibration : [[Scie#La figure de la scie sifflante dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski|la scie sifflante]]. 1ère Conclusion : Moment et incidence cinémantique (A - 2) (plan 207)* 4. Épée et [[Croix#Les figures de la croix dans Andreï Roublev|croix]] ; [[Mouchoir#Le mouchoir du prince|mouchoir et feu]] (plan 208)* 5. [[Vache#« La vache en feu » dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La figure de la vache en feu]] (plan 212b)* 6. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'VIIAndreï Tarkovski|Hésitation du prince]] (suite) (B - 2) (plans 216 - 217)* 7. Chiasme et fantasme du prince (B - 2 bis) (plans 218 - 220)* 8. La rencontre des deux princes (B - 3) (plans 221 - 222)* 9. [[Cheval#La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique|La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique]] (A - 3) (plan 228)* 10. [[Cheval#La figure du cheval noir sur l’escalier|La figure du cheval noir sur l'escalier]] (plans 231 - 233)* 11. [[Bélier#Le bélier en bois |Le bélier en bois]] et [[Bélier#L'AMOURhomme-centaure|l'homme-centaure]] (plan 228)* 12. Hiver 1412[[Homicide#L’homicide d’Andreï Roublev|L'homicide d'Andreï Roublev]] (A - 4) (plans 236 – 240)* 13. [[Objet oscillant#La figure des trois encensoirs oscillant dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski|La figure des trois encensoirs oscillant]] (plans 241 – 243)* 14. [[Croix#Croix embrassé et pied piétiné|Croix embrassée et pied piétiné]] (B - 5) (plans 244 - 246)* 15. [[Foule#La déviation sémantique de la figure de la foule|Chute du prince et lutte du peuple]] (A - 5) (plans 247 - 260)* 16. [[Cygne#Dernière chute de l’apprenti Thomas et relation avec le cygne|Dernière chute de l'apprenti Thomas]] (C) (plan 262)* 17. [[Cheveux#Les cheveux et ses dérivées : nattes et algues|Cheveux en nattes]] et [[Rêve#Le rêve de la tête dévissée|rêve de la tête dévissée]] (A - 6) (plans 264 – 275)* 18. [[Thèse:Conclusion#Conclusion du VIème épisode d'Andreï Roublev d'Andreï Tarkovski : La cinémancie : Hypothèse d'une incidence paroxystique|Conclusion du VIème épisode : Hypothèse d'une incidence paroxystique]]
('''VIIIPlans 277. LA CLOCHE, 1423(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 311.(35)''' / ''2h 05'53" -14242h 23'15''")
('''IXPlans 312. (1)<ref>''Ibid.''</ref> - 425.(113)''' / ''2h 23'15" - 3h 14'53''") ''' Eléments de géométrie cinémantique : Faces et surfaces''' * 1. [[Drap#La figure du drap plié en cloche|Le drap plié en cloche]] (plans 313 – 319)* 2. [[Cloche#Le tracé de la cloche|Le tracé de la cloche]] (plans 320 – 324)* 3. [[Argile#Une rencontre exceptionnelle|Le clédon de l'argile]] : Destin et destination (plans 325 – 329)* 4. [[Cloche#Le moulage de la cloche. La rencontre d’Andreï Roublev et de Boris|Le moulage de la cloche. La rencontre d'Andreï Roublev et de Boris]] (plans 330 – 335)* 5. [[Cloche#La cuisson de la cloche|La cuisson de la cloche]] (plans 337 – 360)* 6. [[Cloche#Le repentir de Kyril|Le repentir de Kyril]] (plans 361 – 366)* 7. [[Cloche#L’élévation de la cloche|L'élévation de la cloche]] (plans 367 – 392)* 8. [[Cloche#La peinture chromatique d’Andreï Roublev|La peinture chromatique d'Andreï Roublev]] (plans 393 – 425) <center>*</center> =====IX - Conclusion générale du film===== '''[[Cloche#Conclusion sur le film Andreï Roublev|L'architecture générale en cloche du film]]'''
<center>* * *</center>
== Notes et références ==
<references />
<center>* * *</center>
[[#ancre_1|Haut de page]]
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]
[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]