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Stalker

86 057 octets ajoutés, 3 janvier 2016 à 15:02

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==Aspects extra-filmiques ; Que veut dire "Stalker" ?==

Dans le film ''Stalker'' , le Stalker est un personnage clé. Il est la clé de la Zone : (…) "Un no man's land gardé par des militaires et qui contient la "Chambre des Désirs", capables d'exaucer les vœux de ceux qui y parviennent. Mais l'accès en est interdit et seul quelques guides - "les stalkers"- en connaissent le chemin. Un écrivain et un physicien, <ref>"Le physicien" dans le film s'appelle "Le professeur", nous n'avons pas modifié le texte. </ref> demandent à un stalker de les y conduire." <ref>Plaquette présentation du film, ''Film de ma vie'', Editions FNAC, 1979. </ref> Ainsi, le terme Stalker soulève des ambiguïtés dues précisément à la triple alliance du terme : il est le titre du film, la fonction et le nom d'un personnage, enfin, il suggère une palette de terminologie anglo-saxonne : d'ordinaire, le mot Stalker est un nom anglais, masculin, qui désigne un "chasseur à l'approche." <ref>Toutes les traductions proviennent du dictionnaire bilingue Harrap's Shorter. </ref> Le mot "stalk" a trois sens différents. <ref>Deux substantifs (s.) et un verbe (v.) : a- "Stalk" : (s.) 1. Démarche fière. 2. Chasse à l'approche. b- "Stalk" : 1. (v. intransitive.) "To stalk", "marcher d'un pas majestueux, marcher à grand pas." 2. (v. transitif.) "Traquer (la bête) à l'approche. Chasser à l'approche", "Deer-stalking" : 1. Chasseur de cerf ; 2. Chapeau de chasse. "Stalking-horse" 1. Cheval d'abri ; 2. Prétexte, masque. c- Stalk : (s.) 1. Tige (de plante) ; queue (de fruit) trognon (de chou) ; 2. Pied (de verre à vin). </ref> Pourquoi Andreï Tarkovski a-t-il choisi ce nom pour son personnage ? En regardant l'évolution de la genèse du film nous allons voir que la décision de choisir un [[nom]] (ou un [[mot]]) est parfois un long travail. Il a fallu presque trois années pour privilégier le nom Stalker. Grâce à ce détail, un nom, nous assisterons à la genèse du film. De plus, les interminables attentes que Tarkovski a du subir entre chaque film ont contribué certainement à donner plus de poids au film en chantier. L'[[attente]] est par ailleurs, un puissant révélateur [[Thèse:Résumé|cinémantique]] : là où il y a attente, il y a des possibilités d'observations d'actes ou d'actions [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]. Ainsi, le premier moment inscrit dans le ''Cahier Journal'' de Tarkovski, à propos du film Stalker, date de 1973. Il n'y a pas plus qu'une phrase.

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==Stalker dans le Cahier Journal de Tarkovski (1973 - 1979)==

===1973===

===1974===

Titre complet du 1er chapitre : Redrick Souhart, 23 ans, Célibataire, préparateur de la Filiale Harmontoise de l'Institut International des Cultures Extra-terrestres.

2ème chapitre : R. S. 28 ans, marié, sans profession.

3ème chapitre : Richard Nounane, 51 ans, représentant des Fournisseurs de ~~l'Equipement Electronique~~ l’Équipement Électronique auprès de la Filiale Harmontoise de l'I.I.C.E.

4ème chapitre : R.S. 31 ans. </ref> avec Dostoïevski il est attiré par la peinture minutieuse de l'âme humaine. Mais, à ce jour là, Andreï Tarkovski ne sait toujours pas quel sujet il va traiter. Quelques jours plus tard :

===1975===

===1976===

===1977===

===1978===

===1979===

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== Stalker, le film plan par plan ==

===Le départ pour la « Zone » : Description, composition et situation (plans 2 – 42)===

</ref></blockquote>

====Enquête théophanique ou théophanie d’une enquête : ====

===== Le météorite (plan 2)=====

Comme ''Citizen Kane'' d'Orson Welles, comme ''Les Chevaux de Feu'' de Sergeï Paradjanov. ''Stalker'' est aussi un film qui commence par la chute d'un objet, d'un objet colossal, phénoménal. Un objet qui dépasse jusqu'à présent tout ce que nous avons pu voir, dans l'ordre de grandeur d'un objet : il s'agit d'un météorite, <ref> Soulignons au passage le changement de registre du statut de l'objet d'une plume dans ''[[Nostalghia]]'', nous passons à un [[météorite]]. Nous allons constater comment cet "[[objet]]" va dessiner toute la physionomie du film. </ref> qui donne d'emblée au film un caractère [[Catalogie (de l'objet)|catalogique]]<ref> Certes, comme le souligne M. Dominique Avron, à titre personnel, il peut y avoir un lapsus à propos du caractère [[Catalogie (de l'objet)|catalogique]], dans lequel il fait la distinction entre un "objet humain" (perdus, jetés, etc.) et des "objets non-humains" (météorite). En fait cette question a été abordée dans le ''Mémoire de D.E.A''. (''[[Thèse:Bibliographie#ancre_9|op. cit.]]'') Elle concerne "le propriétaire d'un objet" (soit il est personnel, soit il appartient à un tiers). Dans tous les cas, ce qui compte, c'est "l'émanation" de l'objet sur l'humain. </ref> extrême ; d'où, par conséquent, les aspects et les significations, si l'on ose dire, extrêmes, voire paradoxaux des données du film. <ref> Cf. J. Mitry, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', tome 1, p. 84. </ref> Pourtant, comme le signale l'intertitre du début du film : "Ce n'est pas sûr." Voilà un premier paradoxe, car, nous ne verrons pas le météorite tomber. Nous n'en saurons rien, hormis quelques rares signalisations verbales dans le corps de l'œuvre. Dans ces conditions, nous perdons au fur et à mesure du déroulement de l'action, la réalité effective de la chute d'un objet céleste. Regardons de près le développement de cet aspect : la première signalisation est annoncée dès le plan 4. <ref> Le découpage des plans du film repose sur la revue ''Stalker, L'Avant-Scène Cinéma'', décembre 1993, N° 427.

</ref> Sur un fond bleu, au centre de l'écran, le texte suivant défile<ref> Ibid, p. 14. </ref> :

|}

Même l'avis d'un prix Nobel est incertain. De plus, nous apprenons qu'il y a eu des troupes qui ne sont pas revenues. <ref> C'est une autre question du film : est-ce un bonheur ou un malheur ? Nous aurons une autre indication à ce sujet, au [[#ancre_48|plan 48 ]] : Le Professeur : "« ''Finalement en a conclu que ce météorite, (…) n'en était pas tout à fait un, (…) Et pour commencer, on a posé le fil de fer barbelé… '' »</ref>

===== Est-ce que le météorite est un « message du ciel » ?=====

Quoi qu'il en soit, la "Zone" devient un espace interdit, un lieu à éviter, défendu, le mirage d'un miracle. Tout l'intérêt et le drame du film résident dans l'accession et la progression de l'homme à l'intérieur de l'interdit. Tarkovski peint avec une lumière sombre le périple d'hommes transgresseurs. Le réalisateur est-il un homme transgresseur ? <ref> Yves-Marie Dumontier, Stalker, une introduction à une approche géopolitique du cinéma, mémoire de D.E.A. Cinéma, Paris III, 1999.</ref> Par ailleurs, dans le livre des frères Strougatski, le météorite est absent ; il s'agit d'une visite d'extra-terrestre. La question qui se pose est donc celle de savoir pourquoi Tarkovski accorde une importance à ce météorite. Il faut constater que : « " (…) L'aérolithe est considéré comme une théophanie, une manifestation et un message du ciel. (…) (Il) Remplit une mission analogue à celle de l'ange : mettre en communication le ciel et la terre. L'aérolithe est le symbole d'une vie supérieure, qui se rappelle à l'homme comme une vocation ou qui se communique à lui." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 10.</ref>

Ainsi, le film s'engage sur une voie biblique, grâce à un certain nombre d'indices qui vont se multiplier et vont acheminer le film vers cette voie. <ref>Il n'est pas faux non plus de dire que la plupart des films d'Andreï Tarkovski s'engagent dans une voie biblique. Toutefois "l'aspect religieux" est principalement axé dans sa vertu de conduire l'homme dans une ascension sacralisante. Il ne s'agit pas de délivrer un "message" religieux (comme une doctrine), mais d'engager l'homme dans une réconciliation avec la "nature". </ref> Après la biographie d'''[[Andreï Roublev]]'', moine-peintre du XVème siècle russe, [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski ]] propose une transposition biblique de la création dans une époque contemporaine. Cette composante biblique est en permanence sous-jacente : elle donne au film son caractère constamment pesant, pensant et perçant : pesant, car les protagonistes et les [[Objet|objets]] acquièrent un poids constant. Même l'[[eau]] dans ce film est lourde, métallique. Les murs suintent avec des reflets gris acier, comme s'ils transpiraient. <ref>Nous rappelons que le décor a été exécuté par Andreï Tarkovski (et de A. Merkoulov), ce qui donne à ce film un caractère supplémentaire du fait de l'intervention directe de l'auteur. </ref> Pensant, parce que tous les personnages adultes <ref> Une enfant "« Ouistiti"», qui est la fille du Stalker, ouvre et clôt le film. Elle a, quand elle pense, un pouvoir [[Télékinésie|télékinésique]] : elle peut déplacer les [[Objet|objets]] à distance. </ref> sont anxieux : dos courbés par un poids moral, fronts ridés, traits tirés. Perçant, parce que nous allons découvrir le mystère de la "« Zone"», et pénétrer dans son secret. De plus, les trois caractéristiques citées, illustrent d'une manière cinématographique les apparences et les facettes d'une dramaturgie qui vont au-delà de la configuration filmique.

===== Le passage du particulier au général =====

Le film ne se contente pas de re-présenter le drame de ces [[Trois (chez Tarkovski)|trois ]] principaux protagonistes, mais encore, le drame de la destinée humaine : drame de l'excès (matérialisme du Professeur), drame du succès (mondanité de l'~~Ecrivain~~Écrivain), drame de la place du sacré (spiritualisme [[Hésitation|hésitant]] du Stalker), et en fin de compte, le drame d'être. Jean Mitry, en citant Gisèle Brelet, écrit: (…) "Le drame c'est essentiellement un devenir" <ref> '''Jean Mitry''', ''Esthétique et psychologie du cinéma,'' ~~Editions~~ Éditions universitaires, 1963, tome 1, p. 307. La question est souvent analysée par J. Mitry. Voir tome 1 : (…) "La composition filmique suppose et implique nécessairement deux plans compositionnels : la composition dramatique (ou du "réel" représenté)… ; et la composition esthétique ou plastique… " pp. 171-172 ; "Dramatisation de la peinture", pp. 255-256 ; "Le temps dramatique", §. 43. Temps et espace en musique, pp. 307-311 ; 376. Tome 2 : Section VI, Temps et espace du drame : Chapitre 14, En quête d'une dramaturgie, pp. 281-368 ; Chapitre 15, Le fonds et la forme, §. 77. Dramaturgie d'un film, pp. 385-405. </ref>, "le drame sert de prétexte à l'évocation d'un climat" <ref>''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|Op. cit.]]'', tome 2, p. 303. </ref>, "les événements sont orientés (ou choisis) en vue d'une certaine "finalité". <ref> ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|Op. cit.]]'', tome 2, p. 308. </ref> Dans Stalker, le climat est double, d'une part le climat proprement filmique, d'autre part, le climat social. Ainsi, Tarkovski anticipe d'une dizaine d'années, la chute du communisme, la fin de la guerre froide et la menace nucléaire (hantise du réalisateur). Il pose la question cruciale suivante : Que se passera-t-il après ? Comment l'homme va-t-il réagir à ces profonds changements ? Qu'est-ce qui de l'homme ou de la société, change ? Une fois de plus, nous assistons d'une manière frappante, à une convergence du monde filmique dans le monde contemporain. D'ailleurs, comme l'écrit à juste titre R. Dadoun : (…) "Toute image, quelle qu'elle soit, est comme intrinsèquement, du seul fait d'être là, marquée voire saturée par le politique." <ref>''Cinéma, psychanalyse et politique,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'', p. 14. </ref>

Regardons de près les images de ce film exceptionnel.

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==== Les pèlerins de la « Zone » (plans 2 – 42)====

===== Le Professeur et le néon clignotant (plan 3)=====

[[Fichier:neonp2.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 2~~'''~~ : ~~'''~~Plan 3.''' Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter.| ''Stalker'', '''Photogramme - 2~~'''~~ : ~~'''~~Plan 3.''' Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter.]]

'''Plan 3''' : ''01' 00"'' : "Le Professeur" est le [[Première|premier]] protagoniste qui apparaît dans le film. C'est un physicien. Il entre dans un bar singulier, le sol est d'apparence mouillée, aux reflets brillants, presque argentés. Le Professeur porte un bonnet et tient une espèce de petit [[sac]] à dos, à bandoulière. Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un néon blanc <ref> Article Gérard Pangon, "Un film du doute sous le signe de la trinité", ''~~Etudes~~ Études cinématographiques, Andreï Tarkovski'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'', p. 105.</ref> ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. (Cf. '''Photogramme - 2.''')

Le Professeur est le premier [[Arrivée|arrivé]]. Il est donc avant l'heure, c'est un indice de sa ponctualité. Nous l'apercevons le temps du défilement du générique du film. Aussitôt après, passe le texte que nous avons cité sur [[#ancre_mété|"le mystère de la Zone"]] (plan 4).

===== Le Stalker : Gîte du guide (plans 5 - 14)=====

[[Fichier:Stalker_Tarkovski_Plan_05_Chambre_02.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 3~~'''~~ : ~~'''~~Plan 5a.''' Le mur du fond a un aspect métallique, brillant. |''Stalker'', '''Photogramme - 3~~'''~~ : ~~'''~~Plan 5a.''' Le mur du fond a un aspect métallique, brillant.]]

[[Fichier:Plateau vibrant_Stalker_01_plan 6_1200p.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 4~~'''~~ : ~~'''~~Plan 6.''' Le plateau en fer qui vibre, en faisant déplacer le verre. |''Stalker'', '''Photogramme - 4~~'''~~ : ~~'''~~Plan 6.''' Le plateau en fer qui vibre, en faisant déplacer le verre. ]]

''' Plan 5 :''' ''03' 34"'' : Avec un travelling avant très lent, "la caméra passe entre deux portes-fenêtres et cadre en plan d'ensemble une chambre. Au centre est disposé un lit à baldaquin en fer forgé."<ref>'''Andreï Tarkovski''', ''Stalker, L'Avant-Scène Cinéma'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 14. </ref> Le mur du fond a un aspect métallique, brillant. (Cf. '''Photogramme – 3''')

''' Plan 7 :''' ''06' 20"'' : La première chose que le Stalker va faire en se levant du lit n'est pas d'enfiler son pantalon, mais de prendre le réveil, pour ne pas réveiller sa femme.

[[Fichier:ampoulep1.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 5~~'''~~ : ~~'''~~Plan 8.''' La lumière s'illumine un instant avant d'imploser l'instant d'après.| ''Stalker'', '''Photogramme - 5~~'''~~ : ~~'''~~Plan 8.''' La lumière s'illumine un instant avant d'imploser l'instant d'après. ]]

'''Plan 8 :''' '' 08' 25"'' : Le Stalker passe à la cuisine, il allume un chauffe-eau à gaz. Soudain, l'[[ampoule]] accrochée à un mince fil, au centre de la pièce, s'allume. "L'ampoule s'illumine un bref instant avant d'imploser.» (Cf. '''Photogramme - 5'''.)

'''Plan 10 :''' '' 09' 54"'' : Le Stalker se brosse les dents, il dit à sa femme, imperturbable : « ''Chut ! Tu vas réveiller Ouistiti !''» Il continue à se brosser les dents. A gauche du cadre, les flammes du chauffe-eau. L'image, ici, suggère le feu de la [[Déterminisme|détermination]] qui habite le Stalker. La permanence du feu s'oppose à l'éclair instantané de la lampe qui implose. Si cette dernière représente sa femme, la première représente le Stalker. De plus, l'une éclaire, l'autre chauffe. <ref> Cette idée ou ce couple feu/lumière est proposé dans le 1er épisode du [[Miroir (Le)|Miroir]], « Le Feu au Fenil» avec le [[verre]] de la lampe à pétrole et le feu au fenil. Ici, les rapports ne sont pas de la même envergure, puisque la vie familiale est entre parenthèses dans Stalker (disposé au début et à la fin du film), tandis que dans Le Miroir la famille est le centre du film. C'est aussi d'autre part, un cas de "[[résonance]] latéral".</ref>Le Stalker [[Crachat|crache]] de l'[[eau]], se retourne et s'essuie la bouche avec une [[serviette]].

[[Fichier:serviettep2.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 6~~'''~~ : ~~'''~~Plan 12a.''' Au passage du Stalker, la serviette tombe sans raison.| ''Stalker'', '''Photogramme - 6~~'''~~ : ~~'''~~Plan 12a.''' Au passage du Stalker, la serviette tombe sans raison.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_12_Crise femme stalker_01.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 7~~'''~~ : ~~'''~~Plan 12b.''' La crise spasmodique de la femme du Stalker.| ''Stalker'', '''Photogramme - 7~~'''~~ : ~~'''~~Plan 12b.''' La crise spasmodique de la femme du Stalker.]]

======Transposition de la Bible ?======

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=====Le chapeau de l’Ecrivain sur le capot (plan 14)=====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_14_Femme a la fourrure.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 8~~'''~~ : ~~'''~~Plan 14a.''' L’image de la fourrure de la belle dame est à prendre en considération, elle entre en résonance avec les nombreuses citations du monde animal. |''Stalker'', '''Photogramme - 8~~'''~~ : ~~'''~~Plan 14a.''' L’image de la fourrure de la belle dame est à prendre en considération, elle entre en résonance avec les nombreuses citations du monde animal.]]

[[Fichier:Chapeau_Tarkovski_Stalker_1400p.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 9~~'''~~ : ~~'''~~Plan 14b.''' L'Écrivain perd son chapeau, posé sur le toit de la voiture. Notez le [[poteau]] dans l'image qui constitue "un obstacle".|''Stalker'', '''Photogramme - 9~~'''~~ : ~~'''~~Plan 14b.''' L'Écrivain perd son chapeau, posé sur le toit de la voiture. Notez le [[poteau]] dans l'image qui constitue "un obstacle".]]

======Les indices du chapeau======

Le chapeau est un indice significatif (…) : "Le rôle du chapeau paraît correspondre à celui de la couronne, signe de pouvoir, de la souveraineté, et ce d'autant plus qu'il s'agissait autrefois d'un tricorne." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant''', ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 207. </ref> Car, "la corne symbolise la puissance, et le chiffre trois est magique. En outre, le chapeau couvre une partie de la tête, siège du cerveau et de la pensée." <ref>'''Éloïse Mozzani''', ''Le livre des Superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 334. </ref> Ici, le chapeau représente "la vie mondaine" de l'Écrivain. Mais c'est une mondanité qui va disparaître, emportée par la dame mondaine : le chapeau posé sur le toit de sa voiture, c'est le départ de cette vie mondaine (en vitesse). Ainsi, le chapeau, représente l'Écrivain, il devient l'Écrivain, et en laissant partir "son" chapeau, il laisse partir une partie de lui-même. Progressivement, nous allons assister à l'émergence du "vrai" visage de l'Écrivain, qui est par ailleurs le personnage le plus prolixe parmi les trois protagonistes silencieux et laconiques du film. <ref>Comme le [[Manteau#Le hall d'hôtel Palma - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes|manteau]] du Poète dans ''[[Nostalghia]]'', le chapeau de l'~~Ecrivain~~ Écrivain est l'agent de liaison (indirecte) dans la dynamique (et thématique) de [[passage]]. </ref>

======Trois protagonistes, trois couvre-chefs======

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_06_Bande au cou_02.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 10~~'''~~ : ~~'''~~Plan 5.''' Dès son réveil, le Stalker aura une bande de tissu autour de cou. |''Stalker'', '''Photogramme - 10~~'''~~ : ~~'''~~Plan 5.''' Dès son réveil, le Stalker aura une bande de tissu autour de cou.]]

Le fait que Tarkovski ait choisi trois personnages qui vont voyager dans les dédales de la Zone nous permet de mieux les observer. Nous sommes plus attentifs à leurs habitudes, à leurs manières, à leurs façons de se comporter, etc. Nous allons justement nous arrêter sur le couvre-chef respectif de chaque protagoniste. Nous venons de le voir, l'Écrivain porte un chapeau qu'il vient de surprendre partir. Le Professeur porte un bonnet, qu'il gardera presque tous le temps sur la tête. Le Stalker, enfin, a le crâne rasé, sauf qu'il porte au niveau du cou, une espèce de bandage médical qui, avec le temps, a perdu de sa blancheur et de sa tension : un bandage relâché, comme la laisse d'un animal. (Cf. '''Photogramme – 10.''') La raison d'être de ce « collier de tissu », nous l'apprenons grâce à la biographie sommaire que le Professeur raconte à l'Écrivain, dans le long [[#ancre_43|plan 44 ]] : « ''Un séjour en prison, des mutilations ici (…) et sa fille qui est une "mutante", victime de la Zone. Elle n'aurait pas de jambes !'' »

======Le cas du Stalker======

<center>~~* * *~~[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

===== Première manifestation de l’eau =====

[[Fichier: Trebuchement_Tarkovski_Stalker_1400p.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 11~~'''~~ : ~~'''~~Plan 15.''' ~~L’Ecrivain~~ L’Écrivain glisse et tombe genou à terre : (râlant) "''C'est plein de flotte ici.''"|''Stalker'', '''Photogramme - 11~~'''~~ : ~~'''~~Plan 15.'''~~L’Ecrivain~~ L’Écrivain glisse et tombe genou à terre : (râlant) "''C'est plein de flotte ici.''" ]]

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===== La question des « noms » =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_16_Nom_Professeur.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 12~~'''~~ : ~~'''~~Plan 16.''' Le Stalker qui donne des noms. |''Stalker'', '''Photogramme - 12~~'''~~ : ~~'''~~Plan 16.''' Le Stalker qui donne des noms.]]

'''Plan 16b''' : Au bout d'un moment, nous entendons un sifflet de train retentir. Le Stalker leur dit : « ''Vous entendez, c'est notre train.'' » Ils sortent du bar. Ils montent dans une jeep, et ici commence la seule course-poursuite de voiture qu'Andreï Tarkovski ait réalisée. (Plans 18 - 42 )

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<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

===« L’Avant-Zone » : Disposition, citation et coloration (Plans 18 – 42 )===

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_19_Avant_zone_un passage.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 13~~'''~~ : ~~'''~~Plan 19a.''' Un passage que la jeep va bientôt emprunté. Nous pouvons constater la haute qualité poétique de l’image.|''Stalker'', '''Photogramme - 13~~'''~~ : ~~'''~~Plan 19a.''' Un passage que la jeep va bientôt emprunté. Nous pouvons constater la haute qualité poétique de l’image.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_19b_Avant_zone_Ne bougez pas.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 14~~'''~~ : ~~'''~~Plan 19b.''' La jeep à l’arrêt. |''Stalker'', '''Photogramme - 14~~'''~~ : ~~'''~~Plan 19b.''' La jeep à l’arrêt. ]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_21_Avant_zone_rue chargée.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 15~~'''~~ : ~~'''~~Plan 21.''' Une autre rue, un autre passage. Comparer avec le plan 19a : Chaque rue présente sa propre physionomie.|''Stalker'', '''Photogramme - 15~~'''~~ : ~~'''~~Plan 21.''' Une autre rue, un autre passage. Comparer avec le plan 19a : Chaque rue présente sa propre physionomie.]]

Jusqu'à preuve du contraire, la course-poursuite en général n'offre pas une base idéale pour un développement d'hypothèses cinémantiques. Cette remarque met l'accent sur le "caractère contemplatif" et méditatif de la cinémancie, dans laquelle l'observation et l'éveil aux données immédiates sont des facteurs fondamentaux.

==== La course-poursuite ====

<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

<~~center~~span id="ancre_sta207">~~* * *~~</~~center~~span>

==== Les grilles et les barrières (plans 22 – 35) ====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_23_trebuchement complice.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 16~~'''~~ : ~~'''~~Plan 23.''' Le complice du Stalker recule en refermant le portail, il se retourne et court sur la voie où il trébuche et manque de tomber.|''Stalker'', '''Photogramme - 16~~'''~~ : ~~'''~~Plan 23.''' Le complice du Stalker recule en refermant le portail, il se retourne et court sur la voie où il trébuche et manque de tomber.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_28_Poste de garde.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 17~~'''~~ : ~~'''~~Plan 28a.''' L’ambiance électrique d’un poste de garde avec la barrière baissée.|''Stalker'', '''Photogramme - 17~~'''~~ : ~~'''~~Plan 28a.''' L’ambiance électrique d’un poste de garde avec la barrière baissée.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_28b_barriere.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 18~~'''~~ : ~~'''~~Plan 28b.''' A l’arrivée d’une locomotive la lumière double d’intensité et la barrière s’ouvre.|''Stalker'', '''Photogramme - 18~~'''~~ : ~~'''~~Plan 28b.''' A l’arrivée d’une locomotive la lumière double d’intensité et la barrière s’ouvre.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_35_Avant_zone_Ecrivain_barriere.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 19~~'''~~ : ~~'''~~Plan 35.''' L’Écrivain se baisse sous la lourde barrière, pour passer de l’autre côté. |''Stalker'', '''Photogramme - 19~~'''~~ : ~~'''~~Plan 35.''' L’Écrivain se baisse sous la lourde barrière, pour passer de l’autre côté.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_36_A_Z_Professeur_Escalier.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 20~~'''~~ : ~~'''~~Plan 36.''' Image révélatrice du Professeur, son sac derrière le dos, qui monte un petit escalier, pour redescendre de l’autre côté, avec un escalier en miroir, qui est le contraire du premier. |''Stalker'', '''Photogramme - 20~~'''~~ : ~~'''~~Plan 36.''' Image révélatrice du Professeur, son sac derrière le dos, qui monte un petit escalier, pour redescendre de l’autre côté, avec un escalier en miroir, qui est le contraire du premier. ]]

'''Plan 26''' : Le Professeur regarde à droite dans la direction du Stalker. L’Écrivain a la tête baissée sur ses mains, il lève la tête et commence à parler au Professeur : « ''Ce que je vous disais hier… c’était du bla-bla. Je me foutais de l’inspiration. D’ailleurs, comment savoir le nom… de ce que je veux ? Et comment savoir qu’en réalité, je ne veux pas ce que je veux ? Ou que je ne veux vraiment pas ce que je veux ? Ces choses sont insaisissables. Il suffit de les nommer et leur sens disparaît. (…) Mon « moi » voudrait que je devienne végétarien… et mon inconscient se languit d’un beau morceau de viande. Qu’est-ce que je veux vraiment ?'' » Ces propos anticipent les révélations (inspirées) de l’Écrivain au seuil de la « Chambre des Désirs », à la fin du film.

Deux images pertinentes vont suivre :

- (Off) ''Jamais ! Ils en ont peur comme de la peste.''

- ''Peur de qui ?'' »

Le Stalker ne répond pas. ~~L’Ecrivain~~ L’Écrivain baisse les yeux et s’assoupit.

Les plans 39 à 42 montrent des gros plans des têtes des trois protagonistes. Ils arrivent enfin dans la Zone. C’est la fin de la voie ferrée, nous assistons au début de la couleur.

<center>~~* * *~~[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

===« La Zone » : Solutions, inspirations et convictions (Plans 43 -131)===

==== L’extérieur de la « Zone » ====

===== Les poteaux de la « Zone » - 1 - =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_44_b_Zone_1er_Plan.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 21~~'''~~ : ~~'''~~Plan 44a.''' Premier plan sur l’extérieur de la Zone.|''Stalker'', '''Photogramme - 21~~'''~~ : ~~'''~~Plan 44a.''' Premier plan sur l’extérieur de la Zone.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_44_c_Zone_Porc_epic.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 22~~'''~~ : ~~'''~~Plan 44b.''' L’allusion à Porc-épic.|''Stalker'', '''Photogramme - 22~~'''~~ : ~~'''~~Plan 44b.''' L’allusion à Porc-épic.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_44_d_Zone_1er_bande_ecrous.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 23~~'''~~ : ~~'''~~Plan 44c.''' Première citation des « bandelettes lestées à des écrous ».|''Stalker'', '''Photogramme - 23~~'''~~ : ~~'''~~Plan 44c.''' Première citation des « bandelettes lestées à des écrous ».]]

=====La question de la dénomination - 2 - =====

===== Le petit tour du Stalker =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_45_Zone_arbre_toiles_arraignees.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 24~~'''~~ : ~~'''~~Plan 45.''' Une image furtive, un arbuste où sont emmêlées des toiles d’araignées, ne suggère-t-elle pas un aperçu de la Zone ? |''Stalker'', '''Photogramme - 24~~'''~~ : ~~'''~~Plan 45.''' Une image furtive, un arbuste où sont emmêlées des toiles d’araignées, ne suggère-t-elle pas un aperçu de la Zone.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_46_Zone_S_a_genoux.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 25~~'''~~ : ~~'''~~Plan 46.''' Au milieu des herbes hautes, le Stalker s’agenouille. Est-ce un témoignage de vénération ? |''Stalker'', '''Photogramme - 25~~'''~~ : ~~'''~~Plan 46.''' Au milieu des herbes hautes, le Stalker s’agenouille. Est-ce un témoignage de vénération ?]]

=====Les bandes de tissu lestées par des écrous=====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_48_a_Zone_Ecrous.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 26~~'''~~ : ~~'''~~Plan 48a.''' Le Professeur plie la bandelette en deux afin d'obtenir une boucle, qu'il introduit dans le trou de l'écrou. Il fait passer les bouts du tissu dans la boucle et tire en serrant. |''Stalker'', '''Photogramme - 26~~'''~~ : ~~'''~~Plan 48a.''' Le Professeur plie la bandelette en deux afin d'obtenir une boucle, qu'il introduit dans le trou de l'écrou. Il fait passer les bouts du tissu dans la boucle et tire en serrant.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_48_b_Zone_Ecrous.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 27~~'''~~ : ~~'''~~Plan 48b.''' Le Professeur en fait trois bandelettes lestées par des écrous, comme les trois protagonistes. |''Stalker'', '''Photogramme - 27~~'''~~ : ~~'''~~Plan 48b.''' Le Professeur en fait trois bandelettes lestées par des écrous, comme les trois protagonistes. ]]

''' Plan 48 : ''' '' 43' 02"'' : Retour au Professeur qui parle à l’Écrivain : «'' Il ya y a une vingtaine d’années, une métorite serait tombée à cet endroit. Le village a été réduit en cendres. (…) '' (Le professeur cherche dans son sac les écrous afin de les lester aux bandelettes.) ''Puis, les gens se sont mis à disparaître… '' (…) ''Finalement on a conclu que ce météorite… n’en était pas tout à fait un… pour commencer… on a posé le fil de fer barbelé, pour préserver les curieux. ''»

Le Professeur commence à lester les bandelettes avec des écrous, qui ressemblent à des anneaux. Il attache consciencieusement le ruban de gaze à l'un des écrous. C'est grâce à ces écrous que le Stalker va guider les deux personnes dans la Zone. Il plie la bandelette en deux afin d'obtenir une boucle, qu'il introduit dans le trou de l'écrou. Il fait passer les bouts du tissu dans la boucle et tire en serrant. (Cf. '''Photogramme – 26.''') Il en fait trois de la sorte, comme les trois protagonistes. (Cf. '''Photogramme – 27.''')

======L'ambivalence marquée de l’écrou======

======Le nud de la boucle======

Dans le système varié des nœuds, ce nud s'appelle "l'empile à boucle". En effet, si la bandelette suggère les petits trajets effectués par les protagonistes, la boucle détermine le film en boucle, et les entrelacs enfin, proposent les ramifications de la Zone. Cette accumulation de symboles est au cœur même du "stalkrisme", si l'on ose dire, sa raison d'être. Ces bandelettes lestées sont les véritables clés de la Zone. Elles ouvrent des portes invisibles. C'est une problématique tarkovskienne. Dans "la maison de la fin du monde", du film ''[[Nostalghia]]'', Domenico traverse une [[Porte#La porte inutile de « La Maison de la fin du monde »|porte]] plantée au milieu d'une pièce, qui n'a aucune raison d'être. Ici, c'est grâce à ces bandelettes lestées que les deux visiteurs vont pouvoir progresser dans la Zone, à travers des passages invisibles. (A partir du plan 52.) Le Stalker procède de la façon suivante : il lance l'écrou auquel est attachée la bandelette, qui atterrit à un endroit donné. L'écrou semble ainsi muni de petites "[[Aile|ailes]]" blanches. Le Professeur et l'Écrivain se dirigent vers le point de chute, <ref> '''Gerstenkorn et Strudel''' remarquent, à juste titre, que le point de chute de l'écrou (herbe, métal, sable, etc.) (…) "constituent un excellent indicateur matériel de la disposition spirituelle du personnage qui le lance." "La Quête et la Foi" ou "Le Dernier Souffle de l'Esprit." Cf. ''Andreï Tarkovski, Etudes Cinématographiques'', 1983, pp. 92 et 102.</ref> le Stalker les suit. Ils ramassent l'écrou et le Stalker recommence son geste.

======Les symbolismes du nœud ======

======Le rapport avec le livre des Strougatski======

======Les dangers dans le film======

Les "dangers" de la Zone sont exprimés par le Stalker lui-même, <ref>Cf. '''J. Mitry''', tome 2, ''Esthétique et Psychologie du cinéma'', 2 volumes, P.U.F. 1963 et 1965, aspects du dialogue, p. 99 ; structure du dialogue, p. 101. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|Op. cit.]]''</ref> car il les connaît et il les a vus, Ainsi, au plan 65, il dit : "''La Zone est un système très compliqué. Il y a plein de pièges, qui sont tous mortels.(…) Des pièges disparaissent, d'autres les remplacent.''(…)" Ou alors, le danger est exprimé par la Zone elle-même. Comme au plan 61, quand l'Écrivain voulait "prendre le chemin le plus court", une "voix" l'arrête : "''Halte, ne bougez pas''." Avec ce parti pris, il nous semble qu'Andreï Tarkovski réalise une "'''inversion des cadres'''" de projection de la réalité, c'est-à-dire que ce que nous voyons constitue les cadres de la conscience des protagonistes, <ref>Cf. '''Gerstenkorn et Strudel''', (…) "le décor de la zone n'est rien d'autre, en définitive, que la projection extérieur de leur monde intérieur." "''La Quête et la Foi''" ou "''Le Dernier Souffle de l'Esprit.''" Cf. ''Andreï Tarkovski, Etudes Cinématographiques'', 1983, p. 91. </ref>comme le dit d'ailleurs le Stalker, au plan 65 : "''C'est ça la Zone. (…) à chaque instant, elle est telle que l'avons faite, (…) par notre propre état d'esprit. (…) Tout ce qui se passe ici dépend non de la Zone, mais de nous.''" Donc, en résumé, la Zone est compliquée, mortelle et capricieuse. Pour y progresser, il faut "stalker", marcher à pas de loup. La bandelette lestée constitue "l'appât" mécanique du complexe organique de la Zone. ~~<center>* * *</center>~~

<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

=====La bande son ou le son de la bande - 1 - =====

[[Fichier:poteaup2.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 28~~'''~~ : ~~'''~~Plan 48.'''Au retour du Stalker, une partie d'un poteau se détache et tombe.| ''Stalker'', '''Photogramme - 28~~'''~~ : ~~'''~~Plan 48.'''Au retour du Stalker, une partie d'un poteau se détache et tombe.]]

Retour au ''' Plan 48 :''' Le Professeur discute avec l'Écrivain, toujours à propos du [[météorite]]. « - L'Écrivain : « ''Mais vous, qu'en pensez-vous ?''

- Le Professeur : ''Je ne pense rien. Tout ce qu'on veut Un message à l'humanité, comme dit un collègue ou un cadeau''.

- L'Écrivain : ''Un drôle de cadeau ! Pourquoi l'auraient-ils fait ? »

Le Stalker de retour répond en voix-off : « ''Pour nous rendre heureux.''~~»Mais~~ » Mais soudain, au '''plan 49''', à peine termine-t-il sa phrase qu'une partie d'un [[poteau]] derrière lui se détache, et [[Catalogie (de l'objet)|tombe]] dans un bruit de câble qui se casse. (Cf. '''Photogramme – 28.''') Comme si la Zone répondait en écho au Stalker ou alors à l'Écrivain ! Dans la même catégorie d'idée, "la parenthèse sonore", ponctue le petit "tour" du Stalker. À son [[arrivée]] il y a la partie du poteau qui se détache, et à son départ, le hurlement du loup.

La bande-son du film est particulièrement importante. <ref>Cf. '''Gestenkorn et Strudel''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'', p. 97. '''J. Mitry''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', tome 2, "La Parole et le son", pp. 87-176. </ref> Elle participe pleinement à l'émergence d'une partie poétique du film. Plus encore, elle ancre le film dans une dimension profonde. Elle est, si l'on ose dire, sa quatrième dimension. Andreï Tarkovski dit qu'en fin de compte seule la course-poursuite constitue le côté science-fiction de la nouvelle des Strougatski. <ref>Andreï Tarkovski, Dossier Positif-Rivage, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'' </ref> Or, nous nous permettons d'ajouter aussi la bande-son. En effet, nous avons parlé précédemment du développement considérable du rapport "[[#ancre_14|plan à plan]]". Mais le rapport "son à plan" participe aussi du même développement, peut-être plus encore, comme nous allons le voir plus loin.

~~<center>* * *</center>~~

<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

====== Des poteaux animés======

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_51_Zone_s_bandelettes.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 29~~'''~~ : ~~'''~~Plan 51a.''' Les trois hommes regardent partir la draisine, l’Écrivain et le Professeur n’ont pas l’air très rassuré. |''Stalker'', '''Photogramme - 29~~'''~~ : ~~'''~~Plan 51a.''' Les trois hommes regardent partir la draisine, l’Écrivain et le Professeur n’ont pas l’air très rassuré.]]

L'image est d'autant plus ambiguë qu'elle procède par "stratification sémantique". D'une part, c'est la barre horizontale du poteau qui tombe, comme si le poteau de la Zone "baissait les bras". De plus, elle tombe sur un enchevêtrement hétéroclite de fils. D'autre part, l'altération du symbole puissant de la croix est aussi source d'ambiguïté ! L'aspect iconoclaste, surtout, suggère-t-il l'abandon de la religion au profit d'une mutation païenne ? Est-ce le retour du culte des idoles ? Ou est-ce la super-civilisation qui veut bannir le religion ? Comme le couperet d'une guillotine (allusion formelle), ne peut-il pas suggérer également un point de rupture ? Nous sommes encore en face de propositions dualistes de la part d'Andreï Tarkovski.

<center>~~* * *~~[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

==== Les déplacements dans la « Zone » ====

=====Comment on se déplace dans la Zone ? =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_51_Zone_b_S_ecrou_tombe_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 30~~'''~~ : ~~'''~~Plan 51b.''' Le Stalker explique la procédure de déplacement : «'' Nous irons comme convenu. Chaque fois, j’indiquerais la direction. '' (Entre temps, un des écrous tombe, indice d’inquiétude.) ''Il est dangereux de s’en écarter. '' (Il le ramasse.) » |''Stalker'', '''Photogramme - 30~~'''~~ : ~~'''~~Plan 51b.''' Le Stalker explique la procédure de déplacement : «'' Nous irons comme convenu. Chaque fois, j’indiquerais la direction. '' (Entre temps, un des écrous tombe, indice d’inquiétude.) ''Il est dangereux de s’en écarter. '' (Il le ramasse.) » ]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_51_Zone_c_E_trebuche.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 31~~'''~~ : ~~'''~~Plan 51c.''' L’Écrivain fait à peine quelques pas, qu’il manque, encore, de tomber. |''Stalker'', '''Photogramme - 31~~'''~~ : ~~'''~~Plan 51c.''' L’Écrivain fait à peine quelques pas, qu’il manque, encore, de tomber, autre indice d’inquiétude.]]

'''Plan 49''' : ''44' 50"'' : Le Stalker, de retour, le sourire aux lèvres, raconte : «'' Les fleurs refleurissent, mais elles ne sentent plus… (Seconde allusion aux fleurs) Excusez-moi de vous avoir laissés ici… Mais il était encore trop tôt pour y aller. (Soudain, un hurlement de loup, second hurlement également.) Vous avez entendu ? ''

=====Les premiers pas dans la Zone =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_52_Zone_a_Bus.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 32~~'''~~ : ~~'''~~Plan 52.''' Le petit bus envahit d’herbes. |''Stalker'', '''Photogramme - 32~~'''~~ : ~~'''~~Plan 52.''' Le petit bus envahit d’herbes. ]]

'''Plan 52''' : ''47' 30"'' : Travelling avant sur un petit bus envahit d’herbes. (Cf. '''Photogramme – 32.''')La caméra s’avance dans ~~l’encadrment~~ encadrement d’une fenêtre brisée. On discerne à l’arrière du véhicule, une silhouette sombre. A travers l’encadrement de la fenêtre arrière, vont apparaître, d’abord, le Stalker, ensuite, le Professeur, et enfin, l’Écrivain. Comme les autres, l’Écrivain observe le véhicule : « ''Mon Dieu, mais où sont ? … Alors ils serait restés ici ? Des gens ? '' (On distingue au fond un groupe de chars de combat.)

- Stalker : '' Qui sait ? Ils sont montés à la gare, chez nous… Pour arriver ici dans la Zone. J’étais encore gosse. Les gens croyaient qu’on voulait nous envahir ! '' (Il lance un écrou lesté) ''C’est à vous, Professeur. '' (Le Professeur disparaît dans la pente) ''Votre tour, l’Écrivain. '' » Ce dernier passe près du Stalker, se retenant à lui pour ne pas glisser. (Cf. '''Photogramme – 33.''') Troisième déséquilibre de la part de l’Écrivain !

- Stalker : '' Mais il faut avoir le bras très long. Nous n’en avons pas. ''» (Il lance un écrou.)

~~<gallery caption=" ">~~~~Plan~~<gallery caption=" ">Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_52_Zone_b_E_trebuchement.jpg|''Stalker'', '''Photogramme - 33~~'''~~ : ~~'''~~Plan 53.''' L’Écrivain passe près du Stalker, se retenant à lui pour ne pas glisser.Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_54_Zone_a_E_portée_main.jpg|''Stalker'', '''Photogramme - 34~~'''~~ : ~~'''~~Plan 54.''' L’Écrivain qui dit au Stalker : ''Vous avez un peu exagéré, c’est à portée de la main. ''

</gallery>

======Rappel des trébuchements dans le film - 1 - ======

=====Les écarts de l’Écrivain dans la Zone =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_a_P_contourne.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 35~~'''~~ : ~~'''~~Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. |''Stalker'', '''Photogramme - 35~~'''~~ : ~~'''~~Plan 55a.''' Le Professeur se dirige avec précaution à l’endroit où l’écrou vient atterrir, en contournant la grosse caisse en bois. ]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_55_Zone_b_E_monte_caisse_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 36~~'''~~ : ~~'''~~Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin. |''Stalker'', '''Photogramme - 36~~'''~~ : ~~'''~~Plan 55b.''' L’Écrivain qui monte sur l’une des caisses en travers du chemin.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_57_Zone_a_S_Lance barre fer.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 37~~'''~~ : ~~'''~~Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » |''Stalker'', '''Photogramme - 37~~'''~~ : ~~'''~~Plan 57a.''' Le Stalker, furieux, lance une courte barre de fer sur l’Écrivain en criant : « ''Non, n’y touchez pas ! '' » ]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_57_Zone_b_S_Prend la bouteille.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 38~~'''~~ : ~~'''~~Plan 57b.''' Le Stalker prend la bouteille des mains de l’Écrivain, comme s’il voulait en boire aussi.|''Stalker'', '''Photogramme - 38~~'''~~ : ~~'''~~Plan 57b.''' Le Stalker prend la bouteille des mains de l’Écrivain, comme s’il voulait en boire aussi.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_58_Zone_a_S_Vide la bouteille.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 39~~'''~~ : ~~'''~~Plan 58.''' Le Stalker s’éloigne du groupe et vide la bouteille. |''Stalker'', '''Photogramme - 39~~'''~~ : ~~'''~~Plan 58.''' Le Stalker s’éloigne du groupe et vide la bouteille. ]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_a_E_Halte.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 40~~'''~~ : ~~'''~~Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » |''Stalker'', '''Photogramme - 40~~'''~~ : ~~'''~~Plan 61a.''' Une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement à l’intention de l’Écrivain : « ''Halte, ne bougez pas. '' » ]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_61_Zone_b_E_Voile flou.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 41~~'''~~ : ~~'''~~Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. |''Stalker'', '''Photogramme - 41~~'''~~ : ~~'''~~Plan 61b.''' En fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas.

Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].]]

- Le Professeur : '' Vous êtes un insensé. ''

- L’Écrivain : '' Vous pouvez parler… '' (Il porte la bouteille à ses lèvres. Le Stalker la lui prend comme s’il voulait en boire aussi.)

- Stalker : '' Vous permettez ? '' »(Cf. '''Photogramme – 38.''') (Il s’éloigne d’eux, il sort du cadre, les deux hommes l’observent. On entend le bruit que fait le liquide en atteignant le sol. L’Écrivain fronce les sourcils.

'''Plan 58''' : ''54' 40"'' : Le Stalker est debout près d’une dalle de pierre émergeant des herbes, en train de verser le contenu de la bouteille : «'' Vous sentez… L’herbe… '' » (3ème allusion à l’odeur des plantes.) (Cf. '''Photogramme – 39.''')

- L’Écrivain : '' Parfaitement. Quoi, encore ? ''

- Stalker : '' Rien, allez-y… Que Dieu vous protège… Écoutez si soudain vous remarquez quelque chose… ou si vous ressentez quelque chose d’insolite… revenez immédiatement, sinon… ''

- L’Écrivain : '' Ne me ~~jettez~~ jetez pas votre ferraille dans la nuque. '' »

'''Plans 60 - 61''' : ''56' 23"'' : L’Écrivain se dirige très lentement, vers une grande batisse en pierre avec une grande entrée sans porte. A peine quelques pas, il s’arrête, il se passe la main sur la tête. Le vent se lève. Il commence à s’avancer timidement. Le vent s’amplifie, faisant ployer les herbes et les branches de l’arbre. L’Écrivain fait quelques pas. Un bruit de grincement se fait attendre, comme le grincement du poteau qui tombe. Et une voix caverneuse venant d’ailleurs se manifeste gravement : « ''Halte, ne bougez pas.'' » (Cf. '''Photogramme – 40.''') Suivie immédiatement d’un zoom arrière et d’un chœur de voix mêlées au bruit du vent. Le zoom découvre les parois sombres de la bâtisse, et en fin de plan, un objet flou, comme un voile transparent sombre, traverse l’écran de haut en bas. (Cf. '''Photogramme – 41.''')

Nous retrouvons la même situation dans [[Miroir (Le)|Le Miroir]], au [[Serviette#ancre_1|plan 23]], au réveil d'Aliocha, une [[serviette]] blanche mystérieuse, traverse le cadre de la [[porte]].

'''Plan 62''' : ''57' 41"'' : Le Professeur et le Stalker observent ~~l’Ecrivain~~ l’Écrivain :

- Stalker : « '' Pourquoi vous… ''

- Le Professeur : '' Quoi, « pourquoi ? » ''

- Stalker : '' Pourquoi l’avez-vous arrêté ? ''

- Le Professeur : ''Moi ? Je pensais que c’était vous… '' ~~ ~~ »

'''Plans 63 - 65''' : ~~L’Ecrivain~~ L’Écrivain se retourne vers les deux autres, et puis revient vers eux. Il s’approche d’eux. Nous entendons le son de sa respiration, il a eu vraisemblablement peur : « ''Mais pourquoi m’avez-vous dit d’arrêter ? '' (Plan 65)

- Stalker : '' Je n’ai pas dit d’arrêter. ''

- L’Écrivain : '' Qui alors, vous ? '' (Le Professeur fait non de la tête.) '' Bon sang de bonsoir ! ''

- Stalker : '' Ça suffit, je vous dis… La Zone est un système très compliqué. Il y a plein de pièges, qui sont tous mortels. J’ignore ce qui s’y passe en l’absence des hommes, mais dès qu’ils apparaissent tout se met en mouvement… Des pièges disparaissent, d’autres les remplacent. Des endroits qui étaient sûrs deviennent infranchissables. La route devient simple et facile… ou bien semée d’embûches. C’est ça la Zone… On pourrait la croire capricieuse, mais à chaque instant… elle est telle que nous l’avons faite… par notre propre état d’esprit… Il y a même eu des cas où… les gens rebroussaient chemin à mi-parcourts… D’autres mourraient au seuil même de la chambre. Tout ce qui se passe ici dépend non de la Zone, mais de nous. ''

- Le Professeur : (Off) '' Elle laisse passer les bons et tue les méchants ! ''

- Stalker : '' Je ne sais pas. Je crois qu’elle laisse passer ceux… qui n’ont plus aucun espoir… Ni les bons, ni les mauvais… Les malheureux. Mais le plus malheureux périra vite s’il ne sait pas se conduire… Vous avez de la chance qu’elle vous ait prévenu. '' ~~ ~~»

=====Les écarts du Professeur dans la Zone =====

- Stalker : (off) ''Retournons tous ensemble. Je vous rendrai votre argent. J’en déduirais une partie pour… le dérangement… ''

- L’Écrivain : '' Vous voilà dégrisé, Professeur ? ''

- Le Professeur (se lève, remet son sac à dos) : ''C’est bon, jetez votre écrou. '' ~~ ~~ ~~<center>* * *</center>~~»

<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

==== Dans la bâtisse de la « Zone » ====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_67_Zone_Vous êtes fatigués.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 42~~'''~~ : ~~'''~~Plan 67.''' Le Stalker observe que les deux hommes se reposent : « '' Vous êtes fatigués ou quoi ? '' »|''Stalker'', '''Photogramme - 42~~'''~~ : ~~'''~~Plan 67.''' Le Stalker observe que les deux hommes se reposent : « '' Vous êtes fatigués ou quoi ? '' »]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_68_Chute pierre.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 43~~'''~~ : ~~'''~~Plan 68.''' Reflux de l’eau après la chute de la pierre dans le puits. |''Stalker'', '''Photogramme - 43~~'''~~ : ~~'''~~Plan 68.''' Reflux de l’eau après la chute de la pierre dans le puits. ]]

'''Plan 66''' : ''1h 02' 26"'' : Le Professeur et l’Écrivain sont près d’une partie de la bâtisse à moitié en ruine. Le Professeur est assis sur un petit muret, et masse ses pieds. L’Écrivain est allongé, la tête reposant sur une grosse pierre. Derrière eux, un sombre et mince passage vers l’intérieur de la bâtisse. Au-dessus du Professeur, pend une bandelette blanche.

- Stalker : « '' Vous êtes fatigués ou quoi ? '' (Cf. '''Photogramme – 42.''') - L’Écrivain : ''Mon Dieu ! A en juger par son ton, il va encore nous faire de la morale. '' »

A cet instant précis, nous entendons en off, le bruit d’une pierre jetée dans l’eau.

~~<center>* </center>~~

=====Le trébuchement du Professeur=====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_69_Trébuchement Professeur.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 44~~'''~~ : ~~'''~~Plan 69.''' Le Professeur trébuche. Les deux autres le relève : « '' Ne nous portez pas malheur. '' »|''Stalker'', '''Photogramme - 44~~'''~~ : ~~'''~~Plan 69.''' Le Professeur trébuche. Les deux autres le relève : « '' Ne nous portez pas malheur. '' » ]]

Voilà que le Stalker devient [[Superstition|superstitieux]] (…) : "Le faux pas, qui contrarie l'ordre des choses, symbolise un obstacle tout en mettant dans une posture délicate, passe généralement pour un mauvais présage. L'origine de cette croyance remonterait à un temps où le manque de tenue, même involontaire, était très sévèrement jugée. (…) Trébucher en partant en voyage ou en débutant une entreprise devrait inciter à modifier ses projets." <ref>'''Éloïse Mozzani''', ''Le livre des Superstitions'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 1728. Par ailleurs, cf., '''J. Donner''', dans ''La Nuit des forains'' (1953) Frost (le clown) dans l'eau qui trébuche devant Alma et les officiers. Ces derniers ont défiés Alma de se baigner nue avec eux. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|Op. cit.]]'', p. 49. </ref>

Soulignons le fait qu'au [[#ancre_15|plan 15]], lorsque l'Écrivain accompagne le Stalker au bar, il monte les marches de l'escalier, glisse et tombe un genou à terre, il dit en râlant : "''C'est plein de flotte ici.''" A ce moment-là, le Stalker ne dit rien. Ce n'est que dans la Zone qu'il est attentif aux gestes de ces compagnons.

Le trébuchement du Professeur nous relie au sac. Car c'est le moment où il le perd, et en le perdant, il perd son vœu le plus cher : détruire "la chambre des désirs". Non seulement le Professeur va défaillir (en ne voulant plus s'engager dans la Zone), il va aussi disparaître. Mais pas pour longtemps, puisqu'il réapparaît au plan 74.

=====Le Professeur perd son sac =====

'''Plan 69c''' : ''1h 04' 45"'' : Le Professeur est étonné : « ''Nous avançons déjà ? »

- Stalker : '' Bien sûr. Pourquoi ? ''

- Le Professeur : '' Attendez ! Je pensais que… vous vouliez nous montrer quelque chose. Et mon sac à dos ? ''

- Le Professeur : '' C’est encore loin cette chambre ? ''

- Stalker : '' Si on marchait en ligne droite… à deux cents mètres. « Si »… voilà le malheur. ''

- L’Écrivain : '' Laissez là votre empirisme rampant, Professeur, les miracles sont en dehors de l’empirisme. '' »

=====Le Professeur disparaît =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_69b_Ecrou puits.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 45~~'''~~ : ~~'''~~Plan 69d.''' Le Stalker fait pendre un écrou au-dessus du puits. ~~L’Ecrivain~~ L’Écrivain apparaît derrière lui : « ''Rappelez-vous que Saint-Pierre faillit se noyer. ''» |''Stalker'', '''Photogramme - 45~~'''~~ : ~~'''~~Plan 69d.''' Le Stalker fait pendre un écrou au-dessus du puits. ~~L’Ecrivain~~ L’Écrivain apparaît derrière lui : « ''Rappelez-vous que Saint-Pierre faillit se noyer. ''» ]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_72_b_disparition Professeur.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 46~~'''~~ : ~~'''~~Plan 72b.''' L’Écrivain constate que le Professeur a disparu.|''Stalker'', '''Photogramme - 46~~'''~~ : ~~'''~~Plan 72b.''' L’Écrivain constate que le Professeur a disparu.]]

'''Plan 69d''' : ''1h 05' 36"'' : Le Stalker fait pendre un écrou au-dessus du puits. L’Écrivain apparaît derrière lui : « ''Rappelez-vous que Saint-Pierre faillit se noyer. ''»<ref> À la quatrième veille de la nuit, Jésus alla vers eux, marchant sur la mer. Quand les disciples le virent marcher sur la mer, ils furent troublés, et dirent : C'est un fantôme! Et, dans leur frayeur, ils poussèrent des cris. Jésus leur dit aussitôt : Rassurez-vous, c'est moi; n'ayez pas peur ! Pierre lui répondit : Seigneur, si c'est toi, ordonne que j'aille vers toi sur les eaux. Et il dit : Viens ! Pierre sortit de la barque, et marcha sur les eaux, pour aller vers Jésus. Mais, voyant que le vent était fort, il eut peur; et, comme il commençait à enfoncer, il s'écria: Seigneur, sauve-moi ! Aussitôt Jésus étendit la main, le saisit, et lui dit : Homme de peu de foi, pourquoi as-tu douté ? Et ils montèrent dans la barque, et le vent cessa. Ceux qui étaient dans la barque vinrent se prosterner devant Jésus, et dirent : Tu es véritablement le Fils de Dieu. » — Traduction d'après la Bible Louis Segond, chapitre 14, versets 22 à 33. (Source : Wikipédia.)</ref> (Cf. '''Photogramme – 45.''') Le Stalker laisse tomber l’écrou. Long temps de silence avant le son de la chute dans l’eau. « ''Allez-y l’Écrivain. ''

'''Plans 70 - 72''' : ''1h 06' 40"'' : On découvre sous les brèches d’un mur une large et puissante chute d’eau. Au premier plan, des vieilles lampes en fer sont suspendues à intervalles presque réguliers. Gros plan de l’Écrivain qui regarde avec inquiétude l’environnement. Il rejoint le Stalker.

- Stalker : « '' Et voilà le tunnel sec.''

- L’Écrivain : '' Vous appelez ça sec ? ''

- Stalker : '' Plaisanterie locale. D’habitude, il faut nager. '' »

L'Écrivain sent que le Professeur défaille, puisqu'il demande au Stalker : (dans un endroit de la Zone où ils ont de…l'eau jusqu'aux chevilles.) : « ''Mais où est le Professeur. (…) (il) a disparu.'' » (Plan 72.) (Cf. '''Photogramme – 46.''')

- Stalker : '' Professeur, ohé ! Mais il marchait derrière vous, voyons ! ''

- L’Écrivain : '' Il a dû décrocher et il s’est perdu. ''

- Stalker : '' Mais non, il a dû aller chercher son sac. Il ne pourra pas s’en sortir. ''

- L’Écrivain : ''Et si on l’attendait ? ''

- Stalker : '' Non, pas ici, où tout change à chaque instant. '' »

=====Premier travelling d’objets sous l’eau =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_73_Tison de braise.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 47~~'''~~ : ~~'''~~Plan 73.''' Gros plan d’un tison de braises posées sur des rochers.|''Stalker'', '''Photogramme - 47~~'''~~ : ~~'''~~Plan 73.''' Gros plan d’un tison de braises posées sur des rochers. ]]

'''Plan 73''' : ''1h 09' 25"'' : Gros plan d’un tison de braises posées sur des rochers. Le vent fait rougir les braises. (Cf. '''Photogramme – 47.''')

- L’Écrivain : (off) « '' Regardez, qu’est-ce que c’est ? ''

- Stalker : (off) ''Je vous l’ai pourtant expliqué. ''

- L’Écrivain : (off)'' « Expliqué » ? ''

- Stalker : (off)'' C’est la Zone, comprenez-vous, la Zone ! … Vite, venez vite ! '' »

Le travelling passe au-dessus d’un étroit cours d’eau clair passant entre des pierres. L’eau recouvre un sol carrelé. On aperçoit divers objets : une seringue en métal, une passoire rectangulaire, des barres métalliques, une mitrailleuse, des pages imprimés.

=====Le Professeur apparaît =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_74_Apparition Professeur.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 48~~'''~~ : ~~'''~~Plan 74.''' L’Écrivain sort de l’ombre d’un passage, en disant : « '' Le voilà ! '' »|''Stalker'', '''Photogramme - 48~~'''~~ : ~~'''~~Plan 74.''' L’Écrivain sort de l’ombre d’un passage, en disant : « '' Le voilà ! '' »]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_78_Professeur position foetale.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 49~~'''~~ : ~~'''~~Plan 78.''' Le Professeur a les genoux recroquevillés, et la tête posée sur son sac.|''Stalker'', '''Photogramme - 49~~'''~~ : ~~'''~~Plan 78.''' Le Professeur a les genoux recroquevillés, et la tête posée sur son sac.]]

'''Plan 74''' : ''1h 10' 09"'' : On découvre le Professeur, assis sur un muret. L’Écrivain sort de l’ombre d’un passage : « '' Le voilà ! '' » (Cf. '''Photogramme – 48.''') Derrière ~~l’Ecrivain~~l’Écrivain, apparaît le Stalker.

On s’aperçoit qu’ils sont de retour au même lieu où ils s’étaient arrêtés une première fois. ( [[#ancre_67|Plan 67]]) Le Professeur est en train de se restaurer.

- Le Professeur : « ''Je vous suis très reconnaissant d’avoir… ''

- Stalker : '' Comment êtes-vous arrivé ? ''

- Le Professeur : '' Une grande partie du chemin… Je l’ai faite à quatre pattes. ''

- Stalker : '' Et comment nous avez-vous devancés ? ''

- Le Professeur : ''Devancés moi ? Je suis revenu chercher mon sac à dos. ''»

Tout à coup, ~~l’Ecrivain~~ l’Écrivain lève la tête, il s’aperçoit qu’il y a un écrou suspendu : « Notre écrou, que fait-il ?

- Stalker : '' Seigneur, mais c’est un piège ! Porc-épic avait accroché spécialement l’écrou ici. Comment la Zone nous a-t-elle laissés passer ? Je ne ferai plus un pas tant que… ça alors ! Suffit ! Repos ! Tenez-vous loin de cet écrou, au cas où… J’ai bien cru que le professeur ne s’en sortirait pas. ''(Le Professeur commence à ranger ses affaires et à s’éloigner de l’écrou pendu au-dessus de lui.) ''Je ne sais jamais à l’avance quelles personnes je conduis… Tout se précise ici, quand il est trop tard.''

- L’Écrivain : (off) ''Pour nous, l’essentiel, c’est que le sac du professeur, avec ses caleçons, soit resté intact. ''

- L’Écrivain : '' Qu’y-a-t-il de particulier à comprendre ? Les lois de Newton… '' ('''Plan 75''' : ''1h 12' 25"'' : L’Écrivain est couché à plat ventre.) ''Quelle affaire ! Des abîmes psychologieuses. A l’institut, on est mal vu. Pas de fonds pour les expéditions… Alors on bourre son sac de manomètres-merdomètres… On pénètre illégalement dans la Zone, et on analyse les miracles de ce lieu… '' ('''Plan 76''' : ''1h 12' 45"'' : Le Professeur repose sur une pente, il a les genoux recroquevillés.) '' Personne au monde ne connaît l’existence de la Zone. Alors, c’est sensationnel ! La télévision, les admiratrices qui en bavent… qui vous tressent des couronnes laurier… '' ('''Plan 77''' : ''1h 13' 01"'' : Le Stalker, agenouillé d’abord, s’étend à plat ventre.)'' Apparaît le Professeur, tout de blanc vêtu, qui annonce : « Manel, thecel, pharès ».<ref> La révélation faite au prophète Daniel. Dans le ''Livre de Daniel'', Balthazar, le dernier roi de Babylone, assiégé par Cyrus dans sa capitale, se livre à une orgie avec ses courtisans ; par une forfanterie d'impiété, il fait servir sur les tables les vases sacrés que Nabuchodonosor avait autrefois enlevés au temple de Jérusalem. Cette profanation à peine commise, le monarque voit avec épouvante une main qui trace sur la muraille, en traits de flamme, ces mots mystérieux : «''Mane, Thecel, Phares'' » («''Mené, Teqel et Parsîn''» en hébreux soit « '''compté, pesé, divisé''' ») que le prophète Daniel, consulté, interprète ainsi : «'' Tes jours sont comptés ; tu as été trouvé trop léger dans la balance ; ton royaume sera partagé'' ». Dans la même nuit, en effet, la ville est prise. Balthazar est mis à mort et la Babylonie partagée entre les Perses et les Mèdes. (Source : www.akadem.org)</ref> Les gens sont sidérés… '' ('''Plan 78''' : Le Professeur a toujours les genoux recroquevillés, et la tête posée sur son sac. ) (Cf. '''Photogramme – 49.''')'' et hurlent en chœur : « Donnez-lui le prix Nobel ». ''

- Le Professeur : '' Minable scribouillard ! Psychologue à la noix ! Écrivez donc sur les murs des chiottes… pauvre débile !''

- L’Écrivain : '' C’est pas très fort, vous n’êtes pas à la hauteur. '' »

=====Apparition du chien noir =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_79_Premiere apparition chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 50~~'''~~ : ~~'''~~Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.|''Stalker'', '''Photogramme - 50~~'''~~ : ~~'''~~Plan 79.''' Première apparition du chien noir dans la Zone.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_83_Stalker_chien noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme ~~- 51'''~~ : ~~'''~~Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.|''Stalker'', '''Photogramme - 51~~'''~~ : ~~'''~~Plan 83.''' Le chien noir s’approche du Stalker, et vient se coucher contre lui.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_85_Humanité existe pour créer.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 52~~'''~~ : Plan 85.'''~~Plan 85.~~ L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des oeuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? ''|''Stalker'', '''Photogramme - 52~~'''~~ : ~~'''~~Plan 85.''' L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des œuvres d’art. Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? '']]

- Stalker : ''Moi non plus. Ils sortent de la Chambre, je les reconduis et on se revoit plus jamais. Les désirs ne se réalisent pas immédiatement. ''

- L’Écrivain : (off)'' Et vous, cette « chambrette » ne vous a jamais… tenté personnellement ? ''

- Stalker : '' Je suis bien comme je suis. '' ~~ - L’Écrivain : '' '' ~~ ~~- Stalker : '' ''~~ »

'''Plan 83''' : ''1h 15' 29"'' : Le Stalker est allongé sur le côté. Autour de lui, de l’eau. Le chien noir s’approche de lui, et vient se coucher contre lui. (Cf. '''Photogramme – 51.''')

- Le Professeur : (off)''Soyez gentil, laissez-moi tranquille. Laissez-moi m’assoupir, je n’ai pas dormi de la nuit. Gardez vos complexes pour vous. ''

- L’Écrivain : ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues… et tout ce remue-ménage… en vue de moins travailler et bouffer davantage – ne sont que béquilles et prothèses. L’humanité existe pour créer. Créer des œuvres d’art. ''(Cf. '''Photogramme – 52.''') ''Et ça ne lui rapporte rien, à l’opposé des autres actions humaines. Les grandes illusions ! Images de la vérité absolue. Vous m’écoutez, Professeur ? ''

- Le Professeur : (off) ''Qui parle d’être désintéressé à l’époque où les gens… meurent encore de faim ? Vous tombez de la lune ou quoi ? '' »

'''Plan 86''' : ''1h 18' 46"'' : Le Professeur est allongé sur le côté. Ses yeux sont fermés.

- L’Écrivain : (off)« '' C’est là, notre aristocratie intellectuelle ? Vous ne savez pas raisonner de façon abstraite. ''

- Le Professeur : '' Auriez-vous l’intention de… m’apprendre quel est le sens de la vie. Et m’apprendre aussi à réfléchir ?''

- L’Écrivain : (off)'' C’est inutile... Bien que Professeur, vous n’êtes pas un esprit éclairé. ''

- Le Professeur : '' Auriez-vous l’intention de… m’apprendre quel est le sens de la vie. Et m’apprendre aussi à réfléchir ?'' »

=====Second travelling d’objets sous l’eau =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_89_Icone_monnaie.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - ~~52'''~~ 53 : ~~'''~~Plan 89a.''' Les pièces de monnaies et la couverture d’un livre représentant une icône.|''Stalker'', '''Photogramme - ~~52'''~~ 53 : ~~'''~~Plan 89a.''' Les pièces de monnaies et la couverture d’un livre représentant une icône.]]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_89_S_Main.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - ~~54'''~~ 55 : ~~'''~~Plan 89c.''' Et enfin, flottant sur l’eau, la main du Stalker en gros plan.|''Stalker'', '''Photogramme - ~~54'''~~ 55 : ~~'''~~Plan 89c.''' Et enfin, flottant sur l’eau, la main du Stalker en gros plan.]]

'''Plan 87''' : ''1h 19' 22"'' : Vue d’une étendue d’eau recouverte d’une épaisse couche de végétation moisie ; une boue beige en suspens.

'''Plan 88''' : ''1h 19' 55"'' : Le Stalker se repose sur son bras.

- Voix chuchotante : (off) « ''Il y eut alors un violent tremblement de terre. Le soleil devint sombre tel un cilice. Et la lune devint rouge comme le sang. '' ('''Plan 89''' : ''1h 20' 21"'' ) '' Les étoiles du ciel tombèrent sur la terre comme un figuier secoué par un vent violent… dont les figues, encore vertes, tombent à terre. Et le ciel disparut, comme un parchemin qu’on roule. Les montagnes et les îles s’arrachèrent de leurs places… Les rois de la terre et les grands de ce monde… et les riches et les puissants… '' »

* Travelling avant et zoom en gros plan sur l’eau. Dans l’eau on distingue, une seringue (seconde fois), la terre vaseuse, des morceaux de fer rouillés.

- Voix chuchotante : (off) « '' … les gens forts et les gens libres… se cachèrent dans les cavernes et dans les gorges disant aux montagnes et aux pierres : tombez sur nous et cachez-nous de celui qui siège sur le trône épargnez-nous la colère de l’agneau. ''»

* Travelling (suite) : Des racines, des reflets d’arbres, des morceaux de miroirs… Et dans une espèce de récipient en verre, des petits poissons vivants.

- Voix chuchotante : (off) « '' Car est arrivé le grand jour de Sa colère. Qui donc pourra survivre ? '' »(Rire de la vois off en écho.)

* Travelling (suite) : Sous les pierres, une seringue (3ème fois), une cuillère, un récipient en fer blanc à l’intérieur duquel il y a une seringue, des pièces de monnaies, la couverture d’un livre représentant une icône (Cf. '''Photogramme – 53.'''), une mitraillete, des bouts de fil barbelés, un ressort (Cf. '''Photogramme – 54.'''), des lambeaux de pages de livre, une sorte de vieille pipe et enfin, flottant sur l’eau, la main du Stalker en gros plan (Cf. '''Photogramme – 55.''').

=====Le monologue du Stalker =====

'''Plan 90''' : ''1h 23' 41"'' : Le chien est couché sur une sorte de promontoire en béton. Brusquement, il se redresse.

'''Plan 91''' : ''1h 23' 50"'' : Gros plan du Stalker. Il est toujours allongé, mais le haut de sa tête est vers le bas. Il dort. Il ouvre doucement les yeux et il se redresse.

- Stalker : « ''Ce jour-là, deux d’entre eux… . '' ('''Plan 92''' : ''1h 24' 20"'' : Gros plan du Professeur endormi. ) '' allaient vers un village situé à … et s’entretenaient de ce qui s’était passé. Et pendant qu’ils parlaient… '' (On découvre le visage de l’Écrivain, appuyé contre le ventre du Professeur. ) '' lui s’approcha et fit route avec eux. Mais leurs yeux ne pouvaient le voir… si bien qu’il ne le reconnurent pas. '' (L’Écrivain ouvre les yeux.) '' Il leur dit : de quoi parlez-vous… et pourquoi êtes-vous tristes ? L’un d’eux, appelé… '' (Le Professeur ouvre les yeux. '''Plan 93''' : ''1h 25' 20"'' : Le Stalker tourne la tête vers nous.) '' Vous voilà réveillés ? Vous parliez du sens de… '' ('''Plan 94'''.) '' notre … vie… de l’art désintéressé. La musique, par exemple… elle est, moins que tout, liée à la réalité. Y serait-elle liée, c’est sans idéologie, mécaniquement…. Par un son creux, sans associations… Et pourtant, la musique, comme par miracle, pénètre dans le fond de l’âme ! Qu’est-ce qui résonne en nous au bruit, devenu harmonie ? Et le transforme en source d’extrême volupté… . '' ('''Plan 95''' : ''1h 26' 18"'' : Le Professeur et l’Écrivain regardent vers le Stalker. ) '' … qui nous unit et nous bouleverse ! Pour quoi tout cela, et pour qui ? Vous répondrez : pour personne et pour rien. C’est « désintéressé ». Et bien, non. C’est peu probable. Car tout, finalement, a un sens. Un sens et une raison d’être. '' »

Fondu au noir.

~~''La suite est en préparation''~~ <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

=====Le « Tunnel-Hachoir » =====

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97a_Tirage au sort.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 57 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier.''|''Stalker'', '''Photogramme - 57 : Plan 97a.''' Le Stalker pase entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux : ''La plus longue ira en premier. '']]

[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_97b_allumette_bouche.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 58 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche. |''Stalker'', '''Photogramme - 58 : Plan 97b.''' L’Écrivain porte l’allumette à sa bouche.]] [[Fichier: pierrep1.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 59 : Plan 97c.''' Le Stalker lève sa main armée d’un gros caillou qu’il lance dans le tunnel. |''Stalker'', '''Photogramme - 59 : Plan 97c.''' Le Stalker lève sa main armée d’un gros caillou qu’il lance dans le tunnel.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_98_tunnel _03_Ecrivain tombe.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 60 : Plan 98a.''' Quelques pas plus loin, l’Écrivain heurte quelque chose et tombe. |''Stalker'', '''Photogramme - 60 : Plan 98a.''' Quelques pas plus loin, l’Écrivain heurte quelque chose et tombe.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_106b_tunnel _07_Stalker_agenouille.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 61 : Plan 107a.''' Le Stalker s’agenouille et crie : '' Sur qui voulez-vous tirer là-bas ? '' |''Stalker'', '''Photogramme - 61 : Plan 107a.''' Le Stalker s’agenouille et crie : '' Sur qui voulez-vous tirer là-bas ? '']] [[Fichier: eaup5.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 62 : Plan 107b.''' L’Écrivain commence de descendre dans l’eau qui monte jusqu’à ses épaules.|''Stalker'', '''Photogramme - 62 : Plan 107b.''' L’Écrivain commence de descendre dans l’eau qui monte jusqu’à ses épaules. ]] [[Fichier: eaup6.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 63 : Plan 107c.''' Le Professeur traverse la partie immergée, le sac tenu au-dessus de sa tête, comme un calice.|''Stalker'', '''Photogramme - 63 : Plan 107c.''' Le Professeur traverse la partie immergée, le sac tenu au-dessus de sa tête, comme un calice.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_108_Revolver_STalker.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 64 : Plan 108.''' Gros plan du revolver, la main du Stalker pousse et enfonce le revolver dans l’eau. |''Stalker'', '''Photogramme - 64 : Plan 108.''' Gros plan du revolver, la main du Stalker pousse et enfonce le revolver dans l’eau.]] '''Plan 96''' : ''1h 27' 10"'' : Vue d’un large tunnel incurvé très sombre. Des ouvertures au plafond projettent un peu de lumière du jour sur le sol boueux. On entend le bruit amplifié par l’écho d’une porte qui s’ouvre. (Cf. '''Photogramme – 56.''') - L’Écrivain : (off)« '' C’est par là qu’il faut aller ? '' - Stalker : (off) ''Hélas, il n’y a pas d’autre voie. '' » '''Plan 97''' : ''1h 27' 40"'' : Les trois hommes sont au seuil du tunnel. L’Écrivain est appuyé contre le sas en fer recouvert d’épaisse poussière et de toiles d’arraignées. Le professeur est à côté de lui, à droite. Derrière, le Stalker. - L’Écrivain : (off)« '' C’est plutôt sombre, hein, Professeur ? Je ne tiens pas à m’y aventurer le premier. Serpent rusé ne se porte pas volontaire. '' - Stalker : (off) ''Tirons au sort. Vous n’êtes pas contre ?'' - L’Écrivain : '' Si. Je préfèrerais un volontaire. '' (Le Stalker s’avance près d’eux.) - Stalker : '' Avez-vous des allumettes ? '' (Le Professeur sort une boîte de sa poche et la lui donne.) '' Merci. '' (Le Stalker passe entre les deux hommes et vient se placer légèrement à droite. Il casse une allumette, et se retourne vers eux.) ''La plus longue ira en premier. '' (Cf. '''Photogramme – 57.''') (Il tend sa main avec les deux allumettes entre ses doigts.) '' Tirez.'' (L’Écrivain tire une allumette.) '' Cette fois-ci vous n’avez pas eu de chance. '' » Le Stalker jette son allumette, l’Écrivain porte l’allumette à sa bouche et s’avance, (Cf. '''Photogramme – 58.''') il considère à nouveau le tunnel : « ''Vous devriez y jeter un écrou. '' - Stalker :(off) ''Bien sûr... voilà. '' (Il cherche autour de lui, et ramasse un objet qu’on ne voit pas. L’Écrivain lui laisse la place. Le Stalker lève sa main armée d’un gros caillou qu’il lance dans le tunnel. (Cf. '''Photogramme – 59.''') Il se dégage de l’entrée en fermant violemment la porte devant lui. Puis il la rouvre. Le Stalker demande à L’Écrivain : '' Encore un ? '' - L’Écrivain : ''Bon… J’y vais. '' » <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> ======Le tirage au sort - Ordalie====== Ce petit interlude entre le Stalker et l'Écrivain (le Professeur n'a fait que donner les allumettes) est lourd de résonance divinatoire. C'est en fait une espèce d'ordalie. Car nous saurons au [[Chambre#"La chambre des Désirs"|plan 120]] que le Stalker a choisi d'envoyer délibérément en premier l'Écrivain dans le tunnel-hachoir. Il n'est plus seulement un guide, mais il devient aussi un juge. <ref>Le Stalker : "''Je n'ai rien choisi, c'est vous-même !''" - L'Écrivain : "''Moi ? J'ai choisi entre deux allumettes longues !''" </ref> À ce moment, l'Écrivain tient en main l'enchevêtrement de fils de fer fins, avec lesquels il va fabriquer ultérieurement un substitut de la [[Couronne#La couronne des fils de fer enchevêtrés|couronne d'épines]]. L'enchevêtrement de fils de fer ne représente-il pas les fils de son destin ? Mais d'abord, qu'est-ce qu'une "ordalie" ? C'est en ethnologie (…) "Une épreuve judiciaire dont l'issue, réputée dépendre de Dieu ou d'une puissance surnaturelle, établit la culpabilité ou l'innocence d'un individu. Au Moyen-Age, tantôt l'accusateur et l'accusé se battaient en duel devant le juge, tantôt l'accusé seul se soumettait à une épreuve (ordalie du fer rouge, de l'eau bouillante, etc.). <ref>''Dictionnaire Hachette''. Cf. Sur le sujet : '''Eschallier Laurent''', ''Le Jeu pathologique, de la passion à la dépendance'', thèse en médecine (psychiatrie), sous la direction d'André Gisselmann, université de Dijon 2000. '''Fujita Tomohisa''', ''Etude sur l'histoire de l'Ordalie au Moyen-âge : Croyances et pratiques''. Thèse de doctorat en histoire, sous la direction d'Alain Derville, Université de Lille, 1992. '''Glotz G.''', ''L'Ordalie dans la Grèce primitive.'' '''Limouzin Anne''', ''Des avatars de l'ordalie : A propos d'un cas familial'', thèse de médecine (psychiatrie), sous la direction de Jean-Yves Guiroy, université de Tours, 1989. '''Schuhl P. M.,''' , ''Essai sur la formation de la pensée grecque,'' Paris, 1931. </ref> <center>* </center> ======Le "présage-ordalie"====== Par ailleurs, cette ordalie est doublée d'un [[présage]], comme le "présage-ordalie" ou "présage-épreuve" conté par Apollonios de Rhodes dans les Argonautiques (III, 317sq.) (…) : "Les Argonautes arrivent devant les Symplégades, roches au choc meurtrier, écueil mobile qui barre l'entrée du Bosphore. (…) Sur les conseils du devin aveugle Phinée, ils lâchent une [[colombe]]. Si elle arrive à passer, ils passeront eux aussi. Cette épreuve provoquée, ce présage-ordalie est sans recours. (…) Le sort des hommes est inscrit dans celui de la colombe qui le préfigure et le détermine. En fait, le passage du navire va répéter exactement le vol de l'oiseau. Celui-ci arrive à franchir la passe mais les rochers se referment et pincent les plumes les plus longues de sa queue. De même façon, le navire qui s'est lancé entre les écueils quand ceux-ci se furent écartés de nouveau parvient à passer mais sa poupe fut endommagée comme l'avait été la queue de la colombe. Le vol de l'oiseau avait ainsi préfiguré et même déterminé le destin des hommes. Il y a là un lien de causalité primitive qui est obscurci chez les auteurs classiques et naturellement dans notre vision mais que l'étude comparative permet de discerner clairement. De la même façon, les oracles grecs déterminaient et créaient l'avenir annoncé par eux." <ref>'''Raymond Bloch''', ''La divination dans l'Antiquité'' , P.U.F. 1984, p. 14sq. </ref> Comme par ailleurs, l'écrit L. Lévy-Bruhl, l'analyse des faits recueillis chez les primitifs peut jeter une nouvelle lumière sur les présages dans les sociétés classiques et mieux les faire comprendre. <ref>'''L. Lévy-Bruhl''', ''La mentalité primitive'', Paris, 1922, p. 125. </ref> Le fait que l'allumette soit entière, préfigure "le succès" de l'écrivain. Lui aussi, sera entier. Enfin, un geste significatif est encore à retenir. Au moment où l'Écrivain scrute attentivement le tunnel, il porte l'allumette à sa bouche, comme pour une paisible promenade. (Cf. '''[[#ancre_97bp|Photogramme – 58.]]''') <center>* * *</center> L’Écrivain s’engage dans le tunnel. Le Stalker fait signe au Professeur de s’éloigner. Tous deux, s’éloignent de l’entrée qui reste vide. '''Plan 98''' : ''1h 30' 48"'' : De dos, l’Écrivain avance dans le tunnel sombre. Bruit de sa respiration. A un moment, il est presque hors de vue. - Stalker : (off) ''Plus vite, Professeur ! '' Le Professeur entre de dos, en courant. Suivi du Stalker affolé. Le Professeur s’arrête, le Stalker se place derrière lui, s’accrochant à la veste du Professeur. L’Écrivain continue son avancée à pas de loups. Il n’est pas très rassuré. Le Stalker et le Professeur le poursuivent à leur tour, et s’arrêtent. Quelques pas plus loin, l’Écrivain heurte quelque chose et tombe. (Cf. '''Photogramme – 60.''') <center>* </center> '''Plan 99''' : ''1h 33' 51"'' : Dans le mouvement de la chute, apparaissent le Professeur et le Stalker qui s’arrêtent à nouveau. Les deux hommes avancent, réapparaissant et redisparaissant dans le courbe du tunnel. ('''Plans 100 - 102'''.) L’Écrivain se tourne, il regarde si ses deux compagnons le suivent. Les deux hommes le poursuivent à distance. ('''Plan 103'''.) Il se retourne vers ses compagnons : « '' Là. Il y a une porte ! ''» . ('''Plans 104 - 106'''.) Les deux hommes apparaissent à nouveau. Le Stalker ordonne : « '' Ouvrez cette porte et entrez ! '' - L’Écrivain : '' Encore moi ? C’est moi qui entre ? '' - Stalker : (off) ''Le sort vous a désigné. Allez, ne vous attardez pas ici. '' (L’Écrivain résigné, sort un pistolet de sa poche qu’il arme.) '' Que tenez-vous ? Surtout pas d’armes ici ! C’est la mort pour vous et pour nous. Rappelez-vous les chars ! Jetez-le, je vous en prie ! '' - Le Professeur : ''Eh bien, vous ne comprenez pas ? '' - Stalker : '' S’il vous arrive quelque chose, je vous tirerai de là… Mais si… je vous en supplie ! '' (Il s’agenouille, (Cf. '''Photogramme – 61.''') et crie) '' Sur qui voulez-vous tirer là-bas ? ''» ('''Plan 107'''.) L’Écrivain lâche son arme, ouvre la porte de fer, en disant : '' Il y a de l’eau ici. '' - Stalker : (off)''Tenez-vous à la rampe et descendez. '' (L’Écrivain commence de descendre dans l’eau qui monte jusqu’à ses épaules (Cf. '''Photogramme – 62.'''), et remonte l’escalier en face, son manteau dégouline d’eau.) '' Ensuite, attendez-nous là haut, à la sortie. '' (L’Écrivain disparaît derrière le mur. Le Stalker se retourne et s’adresse au Professeur.) '' Vous n’avez rien dans le genre, j’espère. '' - Le Professeur : '' Dans quoi ? '' - Stalker : '' Dans le genre…pistolet. '' - Le Professeur : '' J’ai une ampoule, pour le cas où… '' - Stalker : (off)'' Quelle ampoule. '' - Le Professeur : ''Une ampoule cachée quoi ! Du poison. '' - Stalker : ''C’est pour mourir que vous êtes venu ici ? '' - Le Professeur : '' On ne sait jamais, j’ai une ampoule. '' » (Il traverse la partie immergée, le sac tenu-au-dessus de sa tête.) (Cf. '''Photogramme – 63.''') '''Plans 108 - 109''' : ''1h 39' 00"'' : Le Stalker regarde par terre. Gros plan du revolver, la main du Stalker pousse et enfonce le revolver dans l’eau. (Cf. '''Photogramme – 64.''') - Stalker : (off) ''L’Écrivain, en arrière. Revenez donc, espèce de suicidaire ! j’ai dit d’attendre à l’entrée. Ne bougez pas ! '' <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> =====Le Bunker ===== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_111_Bunker_Stalker_Ecrou_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 65 : Plan 111.''' Le Stalker lance un écrou et se couchent rapidement avec le Professeur, sur le sable.|''Stalker'', '''Photogramme - 65 : Plan 111.''' Le Stalker lance un écrou et se couchent rapidement avec le Professeur, sur le sable.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_112_Bunker_02_Monticule_Ecrou.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 66 : Plan 112.''' Gros plan d’un monticule de sable sur lequel vient, au ralenti, percuter et rebondir l’écrou.|''Stalker'', '''Photogramme - 66 : Plan 112.''' Gros plan d’un monticule de sable sur lequel vient, au ralenti, percuter et rebondir l’écrou.]] [[Fichier: corbeaup2.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 67 : Plan 114.''' Deux étranges corbeaux vont [[Apparition|apparaître]] spontanément, pour disparaître brusquement. |''Stalker'', '''Photogramme - 67 : Plan 114.''' Deux étranges corbeaux vont [[Apparition|apparaître]] spontanément, pour disparaître brusquement.]] [[Fichier:puitsp1.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 68 : Plan 116b.''' L’Écrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. Notons dans l’image, la structure du puits qui rappelle la forme d’une [[couronne]].| ''Stalker'', '''Photogramme - 68 : Plan 116b.''' L’Écrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. Notons dans l’image, la structure du puits qui rappelle la forme d’une [[couronne]]. ]] '''Plan 111''' : ''1h 39' 21"'' : Une immense salle de béton. Le sol est recouvert de petits monticules de sable. Le Stalker et le Professeur sont au fond de l’image. Le Stalker lance un écrou. Les deux hommes se couchent rapidement sur le sable. (Cf. '''Photogramme – 65.''') '''Plans 112 - 113''' : ''1h 39' 30"'' : Gros plan d’un monticule de sable sur lequel vient, au ralenti, percuter et rebondir l’écrou. (Cf. '''Photogramme – 66.''') Gros plan de l’Écrivain qui porte sa main à son front. '''Plans 114 - 115''' : ''1h 39' 40"'' : La réponse de la Zone est des plus étranges : (…) "Un corbeau part de droite cadre et, arrivant vers le fond à gauche disparaît brusquement volatilisée. Un autre surgit du même point et vient se poser sur un monticule à gauche." <ref>'''Krysztof Rogulski''', "Stalker, les voix des ténèbres", ''L'Avant-Scène Cinéma, N° 427,'' décembre 1993, p. 45. </ref> (Cf. '''Photogramme – 67.''') <center>* </center> La volatilisation du premier corbeau est une illustration cinématographique, d'une "Calvitie de moustique" des frères Strougatski. Ainsi, dans le livre des Strougatski, le Stalker Shouhart dit à Kiril : (…) " Tu te rappelles l'histoire du Petit Poucet ? On te l'a apprise à l'école ? Eh bien, maintenant ça va être l'[[Inversion|inverse]]." (…) Je jetai le quatrième écrou. Et celui-ci, justement, ne passa pas. Je ne pouvais pas expliquer ce qui n'allait pas, mais je sentis qu'il y avait quelque chose. (…) Je pris le cinquième écrou et l'envoyai plus haut et plus loin. La voilà, la "calvitie de moustique !" L'écrou partit vers le haut normalement, il commença à tomber aussi normalement, mais à mi-chemin, ce fut comme si quelqu'un l'avait tiré de côté avec une telle force qu'il s'enfonça dans l'argile et disparut…" <ref>'''Arcadi et Boris Strougatski''', ''Pique-nique au bord du chemin'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', pp. 34-35. </ref> Dans le livre, la Zone est terriblement dangereuse, avec des lieux et des pièges indescriptibles, outre "la calvitie de moustique", il y a " la gelée de sorcière ", "(qui) pointait ses langues bleues, semblables aux flammèches de l'alcool hors du trou et, le comble, n'éclairait rien du tout" (p. 39), "le duvet brûlant" (p. 25), les crachats du "chou du diable" (p. 25), etc. La question qui se pose, c'est celle de savoir pourquoi Tarkovski introduit des corbeaux dans cette séquence. Il peut sembler, de prime abord, que la réponse peut provenir en partie du sol du Bunker : les monticules de sable. Nous y voyons des cadavres d’hommes recouverts par du sable. <ref> Pour sa part, '''Gérard Pangon''' accorde au sol ondulé de bunker, (…) "un relief de type intra-utérin. Ce qui renvoie à la notion de renaissance spirituelle." ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 107. </ref> Comme le dira d'ailleurs le Stalker : "''Des gens ont péri ici.''" <ref>Nous ne verrons qu'un seul squelette devant "la Chambre des Désirs" : est-ce son vœu de mourir ? </ref> <center>* </center> ======Symbolisme du corbeau ====== Le corbeau devient comme l'oiseau noir des romantiques, (…) "planant au-dessus des champs de bataille pour se repaître de la chair des cadavres. (…) (Cependant) il semble ressortir d'une étude comparée des coutumes et croyances de nombreux peuples que le symbolisme du corbeau n'ait été reçu dans son aspect purement négatif que récemment, et quasi exclusivement en Europe. Symbole de perspicacité, dans la genèse (8, 7), c'est lui qui va vérifier si la terre commence, après le déluge, à réapparaître au-dessus des eaux. En Grèce, il est consacré à Apollon, ce sont des corbeaux, qui déterminent l'emplacement de l'Omphalos de Delphes, selon Strabon. (…) Il remplit une fonction prophétique…"<ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 285 sq.</ref> En ce qui concerne la dualité légendaire du caractère du corbeau, qui associe signification sinistre et réputation bénéfique. Les Arabes du Grand Désert disent : (…) "Ne continue pas ta route si tu vois un corbeau seul et comme égaré dans le ciel", ils prennent pour bon augure deux corbeaux volant eux." Dans le film, les deux corbeaux volent devant l'Écrivain, en revanche, ils volent face au Professeur et au Stalker. Enfin de compte, les deux corbeaux du plan 114 sont de bon augure pour l'Écrivain, qui a traversé plusieurs dangers. <center>* </center> '''Plan 115''' : ''1h 39' 53"'' : Le Professeur et le Stalker sont couchés derrière les monticules de sable. Le Professeur lève la tête : « '' Tout ça, c’est votre « tunnel ». Vous auriez dû passez en premier. Par peur, il s’est trompé de route. '' '''Plan 116''' : ''1h 40' 22"'' : L’Écrivain, les mains dans les poches, est allongé sur le côté dans une mare d’eau. Derrière lui, une sorte de puits en fer. A droite, un halo de lumière intense. Il se redresse, il s’agenouille : l’eau dégouline e ses vêtements. Il se lève et va s’asseoir sur le rebord du puits. Puis, il s’avance, ramasse une pierre, revient vers le puits et la laisse tomber dedans. (Cf. '''Photogramme – 68.''') Long temps avant qu’on entende l’impact de la pierre. <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> ======Le son du puits ====== La bande-son du film est particulièrement importante. <ref>Cf. '''Gestenkorn et Strudel,''' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 97 ; '''J. Mitry''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', tome 2, "La Parole et le son", pp. 87-176. </ref> Elle participe pleinement à l'émergence d'une partie poétique du film. Plus encore, elle ancre le film dans une dimension profonde. Elle est, si l'on ose dire, sa quatrième dimension. [[Tarkovski Andreï|Andreï Tarkovski]] dit qu'en fin de compte seule la course-poursuite constitue le côté science-fiction de la nouvelle des Strougatski. <ref>'''Andreï Tarkovski''', ''Dossier Positif-Rivage,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'' </ref> Le plus bel exemple de l'invocation de cette "quatrième dimension" au sens figuré et au sens réel se trouve au plan 116b. En effet, ce n'est que longtemps après que nous entendons un premier impact de la pierre contre les parois du puits. L'Écrivain s'assied au bord du puits, et nous entendons un second bruit qui provient du puits. Andreï Tarkovski a un goût prononcé pour la profondeur de champ. Elle est souvent dédoublée par l'utilisation de panoramique ou par une vue en plongée, comme la scène avec le [[Ballon (aérospatiale)|ballon]] dans le prologue d'''[[Andreï Roublev]]''. Ici, nous avons la profondeur invisible du sol, c'est-à-dire la profondeur du puits, comme si la pierre "crevait", littéralement, "le plancher de l'image". D'autre part, la reconversion tarkovskienne s'enchaîne comme il se doit par la parole, autre élément de la bande-son. L'Écrivain assis au bord du puits, en attente, au bord du "gouffre de l'inspiration", commence un long monologue : "''Encore une expérience. Les expériences, les faits… Mais les faits n'existent pas, ici surtout. (…) Quel foutu écrivain suis-je, si je hais l'écriture ? Écrire, c'est un supplice, une humiliation, comme s'extirper des hémorroïdes. (…) Je pensais les changer, c'est moi qu'on a changé (…) Autrefois l'avenir était le prolongement du présent… A présent l'avenir se confond avec le présent. Sont-ils prêts à cela ? Ils ne veulent rien savoir, ils ne font que s'empiffrer !'' " C'est face à la caméra, face au monde, que l'Écrivain dévoile à haute voix ses pensées <ref> Qui sont peut-être les pensées même d' Andreï Tarkovski, ce qui explique le fait que l'Écrivain parle face au "monde". Souvent un auteur parle par l'intermédiaire de ses acteurs. Comme dans le prologue du ''[[Miroir (Le)|Miroir]]''. </ref> : il est venu dans la Zone, parce qu'il avait perdu l'inspiration, cela nous le savons dès les présentations, au bar, au [[#ancre_16a|plan 16a.]] <ref>- L'Écrivain : (Au Professeur.)« ''Quel besoin avez-vous de la Zone ?'' " - Le Professeur : " ''D'une certaine façon, je suis un savant. Et vous, quel besoin en avez-vous ?'' - L'Écrivain : " ''J'ai perdu l'inspiration…''» - Le Professeur : " ''Alors, votre plume est tarie ?'' </ref> A présent, (plan 116) l'Écrivain est devant un "puits tari", un puits qui ne lui livre que l'écho de son vide, d'un long vide. De plus, il cherchait "l'inspiration vénale", au [[#ancre_85|plan 85.]] <center>* </center> ======Le puits : Recueil d’infiltration====== Voilà donc "la vérité" de l'Écrivain ou sa contradiction, et par prolongement la vérité sur la création proprement dite. L'éternelle question : vivre pour créer ou créer pour vivre ? Devant le puits, l'Écrivain a compris que la création aussi a besoin de "hauts-fourneaux". Ici, le puits est renversé, il plonge indéfiniment dans une terre sans fin. En général, un puits sert à recueillir les eaux d'infiltration ou alors à l'exploitation d'un gisement. Pour l'Écrivain il s'agit des infiltrations de la "liqueur de l'inspiration" ou des gisements de l'inspiration. Par ailleurs, la présence de ce long "anneau noir" dans le bunker suggère une laisse gigantesque. L'Écrivain souhaiterait y être attaché, comme le Stalker, par le cou. D'ailleurs, au plan 116, l'Écrivain épuisé par le voyage va s'allonger près du puits, en position fœtale. Il surnage dans une eau entourant le puits. Le fond et la forme se rejoignent. Par ailleurs, il faut situer le plan du puits qui succède en fait à la séquence du tunnel ([[#ancre_96|plans 96]] à 110.) C'est un autre développement "plan à plan". C'est ici un développement purement plastique : le tunnel incurvé, horizontal et le puits droit, vertical. L'Écrivain jette une pierre dans le puits, et devant le tunnel, puisque le tirage au sort le désigne pour aller en premier dans le tunnel, qui est en fait le "hachoir". Il demande au Stalker de lui jeter une bandelette lestée, pour lui indiquer le chemin. Le Stalker n'en avait plus, il cherche autour de lui et trouve une grosse pierre qu'il jette rapidement en refermant violemment la porte. (Cf. '''[[#ancre_97cp|Photogramme - 59.]]''') <center>* </center> ======L’Écrivain est-il un saint homme ?====== A travers ces plans, nous pouvons aussi déduire que l'Écrivain devient en quelque sorte un Stalker. En effet, dans le tunnel, c'est l'Écrivain qui va guider les autres, comme d'ailleurs il va les guider aussi dans le bunker. Il reste enfin, dans ce registre un fait qui a eu lieu au plan 69. En effet, le Stalker et l'Écrivain veulent traverser une corniche étroite surplombant un précipice. L'Écrivain décontracté dit au Stalker : "Rappelez-vous que Saint-Pierre faillit se noyer." <ref> "Seigneur, sauve-moi." alors qu'il commence à s'enfoncer dans les flots. (Mathieu XIV, 22-23.) Cf. '''Gerstenkorn et Strudel''', ''Etudes Cinématographiques,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'',p. 86.</ref> Le Stalker laisse tomber un écrou. Long temps de silence avant le son de chute dans l'eau (en voix-off), il dit à l'Écrivain : " Allez-y l'Écrivain." <ref>Cette citation peut être considérée à la lettre comme un [[clédon]]. Elle peut signifier "Allez-y, l'Écrivain, devenez Saint Pierre." Est-ce l’Écrivain va devenir "un saint homme" ? Après le tunnel-hachoir, il se métamorphose, et porte le substitut de la couronne d'épines, qui exprime finalement le portement de la souffrance du groupe. Enfin, devant la chambre des désirs, il n'exprimera pas le désir d'entrer, à une nuance près, que nous verrons à ce moment. </ref> Le temps de silence avant le son de la chute de l'écrou exprime la distance. L'écrou devient un agent qui mesure une distance importante et dangereuse (comme au plan 116). Dans les deux plans 69 et 116, les cadrages sont en plan rapproché sur les personnages. Dans les deux cas, on peut dire, "qu'on regarde avec nos oreilles". Ainsi la monumentalité est suggérée par le vide, par une audition du vide. Et, à ce moment-là le Professeur disparaît. <ref>Ainsi, nous pouvons considérer cet aspect (l'[[objet]] qui suggère la distance) comme un épiphénomène. Au [[Trébuchement#ancre_69|plan 69]], le Professeur disparaît. Mais est-ce qu'on peut dire de même pour le plan 116 ? Qu'une partie de l'Écrivain a disparu ? Une partie non sanctifiée ? </ref> Toutefois, nous devons remarquer pour conclure, que le son exprime en définitive, la "personnalité" des protagonistes : un bruit alternatif, court et sec ou long et aquatique (ambivalence du Stalker) ; un bruit en écho et sans fond (l'Écrivain) ; un bruit "mou" et imperceptible (allusion au [[Sac#Première apparition du sac à dos du Professeur|sac du Professeur]]). Mais dans ces cas spécifiques, nous ne sommes plus dans un registre [[Thèse:Résumé|cinémantique]], mais plutôt dans un registre "[[phonomantique]]". <center>*</center> '''Plan 117''' : ''1h 44' 45"'' : Le Stalker, du fond du bunker, interpelle l’Écrivain : «''Vous en avez de la chance ! Mon Dieu, à présent…Vous allez vivre cent ans ! '' - L’Écrivain : ''Pourquoi pas éternellement ? Comme le juif errant ! '' » L’Écrivain se dirige vers les deux hommes. '''Plan 118''' : ''1h 45' 58"'' : Gros plan du Stalker. Il continue à parler à l’Écrivain : «'' Vous êtes sûrement un homme merveilleux. Je n’en ai jamais douté, mais vous avez souffert… un tel martyr ! Ce tunnel est un endroit terrible… Le plus terrible de la Zone. On l’appelle le « hachoir », mais il est pire que ça. Que de gens ont péri ici ! Porc-épic y a sacrifié son frère… Un garçon si fin, si doué ! Écoute plutôt : '' ''Voilà l’été passé '' ''Comme s’il n’avait jamais existé'' ''L’air est encore doux'' ''Mais cela ne suffit pas'' ''Tout ce qui pouvait arriver'' ''M’est tombé dans les mains,'' ''Telle une feuille à cinq doigts.'' ''Mais cela ne suffit pas. '' ''Ni le mal ni le bien. '' ''N’ont existé en vain. '' ''Il est clair, mon feu à moi. '' ''Mais cela ne suffit pas. '' ''Sous son aile, la vie m’a pris. '' ''M’a protégé et sauvé. '' ''Da la chance elle me donna. '' ''Mais cela ne suffit pas. '' ''Les feuilles n’ont pas brûlé. '' ''Les branches n’ont pas cassé. '' ''Le jour est clair comme du verre. '' ''Mais cela ne suffit pas. '' ''Ils sont bien, ses vers, pas vrai ? '' » [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_119_Piece_01_Chien.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 69 : Plan 119.''' Du fond d’une grande pièce, s’avance le chien noir qui traverse la pièce. | ''Stalker'', '''Photogramme - 69 : Plan 119.''' Du fond d’une grande pièce, s’avance le chien noir qui traverse la pièce.]] - L’Écrivain : (off) « ''As-tu fini de faire l’article ? Oui, c’est bien. Tu en es écoeurant. '' - Stalker : ''Si vous saviez comme je suis heureux ! Il est rare que tout le monde arrive à destination. Vous êtes bon et honête, je suis fier d’avoir vu juste. '' - L’Écrivain : '' Le voilà fou de joie que tout se soit bien passé. « Le Destin », « la Zone », je suis un homme admirable… ! Tu crois que je n’ai pas vu… Excusez-moi, Professeur, je ne veux pas vous blesser, mais ce salopard a fait de vous son chouchou… '' - Stalker : (off) ''Que dites-vous là ? '' » '''Plan 119''' : ''1h 48' 14"'' : Plan d’ensemble d’une grande pièce en béton, le sol est recouvert d’eau et d’objets en forme de ballon de verre. Du fond s’avance le chien noir qui traverse la pièce. (Cf. '''Photogramme – 69.''') - L’Écrivain : (off) « ''… et moi, individu inférieur, j’étais bon pour le tunnel. Le « hachoir », quel mot ! ''(Le chien s’arrête.) ''De quel droit peux-tu choisir…entre la vie et le hachoir ? '' » <center>* </center> =====La petite pièce du Bunker===== '''Plan 120''' : ''1h 48' 25"'' : Les trois hommes sont dans une petite pièce, vus à travers l’encadrement d’une porte au centre de l’image. Changement de cadrage, le plan est divisé verticalement, en trois parties. Les deux parties, à gauche et à droite font [[Visiteur (Le)#Autre innovation majeure du film : « les barrages accumulés »|barrages]], (quand une partie de l'écran est occultée par un fond) (Cf. '''[[#ancre_120bp|Photogramme – 70.]]'''). Le Professeur est assis à droite. Le Stalker est l’Écrivain se font face devant la fenêtre. L’Écrivain tient en main une sorte d’enchevêtrement de fils de fer. Le Stalker répond à L’Écrivain : «''Je n’ai rien choisi, c’est vous-mêmes ! '' - L’Écrivain : ''Moi ? J’ai choisi entre deux allumettes longues ! '' - Stalker : ''Les allumettes, c’est de la blague. Déjà sous l’écrou… la Zone vous ayant laissé passer, c’était à vous…'' (La sonnerie du téléphone retentit… Les trois hommes n’y prennent pas garde.) … ''de franchir le hachoir est nous derrière vous.'' - L’Écrivain : '' Alors, ça ! '' - Stalker : ''J’ai toujours peur de choisir. '' (La sonnerie continue de retentir.) ''C’est terrible de se tromper. ''(L’Écrivain se précipite machinalement sur le téléphone.) ''Mais il faut bien un premier.'' - L’Écrivain : (le combiné à l’oreille) ''Non, ce n’est pas une clinique !'' (Il raccroche et il s’approche du Stalker '' « Un premier » ! voyez-vous ça ! '' Le Professeur esquisse le geste d’aller prendre le combiné. - Stalker : ''Ne touchez pas ! ''» Le Professeur prend le téléphone et le pose sur ses genoux. Sous le regard médusé des deux autres il compose un numéro. Il parle à un collègue de travail, et nous apprenons que le Professeur avait trouvé la bombe que son collègue a caché : ''…dans l’ancien bâtiment 4ème bunker. '', et qu’il est : ''à deux pas de l’endroit en question. '' Son interlocuteur est très fâché, il dit au Professeur : « ''Tu n’es même pas Érostrate<ref>Érostrate est l'incendiaire du temple d'Artémis à Éphèse. En juillet 356 av. J.-C., un dénommé Érostrate allume un incendie qui détruit totalement le temple d'Artémis à Éphèse. Selon Plutarque, l'événement a lieu le jour même de la naissance d'Alexandre le Grand, ce qui inspire à Hégésias de Magnésie, auteur d'une biographie du conquérant, le commentaire suivant : ''on comprend que le temple ait brûlé, puisque Artémis était occupée à mettre Alexandre au monde ! '' (Source : Wikipédia.)</ref>! ''... » À un moment, le Professeur n’écoutait plus son interlocuteur. Il raccroche. [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_120b_Piece_03_Lampe.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 70 : Plan 120b.''' La lampe suspendue au plafond s’éclaire avec puissance, puis s’éteint petit à petit. |''Stalker'', '''Photogramme - 70 : Plan 120b.''' La lampe suspendue au plafond s’éclaire avec puissance, puis s’éteint petit à petit.]] - L’Écrivain : (off) « ''Que manigancez-vous, Professeur ? '' - Le Professeur : ''Qu’arrivera-t-il quand tout le monde croira en cette chambre ? Et que tous se rueront ici ? (…) Demain ils accourront par milliers. Tous ces empereurs avortés, ces grands inquisiteurs, ces « führers » de tous acabits. Les bienfaiteurs du genre humain ! Ils viendront… non pas pour l’argent, mais pour changer le monde. '' - Stalker : ''Je n’en prends pas des comme ça. '' - Le Professeur : ''Comment pouvez-vous les discerner, mon bonhomme ? Vous n’êtes pas l’unique Stalker au monde. (…) Vous n’y êtes pour rien ? Les coups d’état militaires… La mafia dans les gouvernements, ce n’est pas vous ? Les lasers, les super-bactéries… toute cette horreur infecte… qui, pour le moment est cachée dans les coffres-forts ? '' - L’Écrivain : '' Arrêtez ce flot verbal sociologique ! Vous croyez à tous ces contes de fées ? '' - Le Professeur : '' Aux beaux contes, non. Aux contes terribles, oui. '' - L’Écrivain : ''Arrêtez de grâce ! Un seul être ne peut pas… éprouvez une telle haine ou un amour tel… qu’il s’étende sur l’humanité entière… (...) Une compassion inconsciente n’est pas en mesure de se réaliser, comme un désir instinctif ordinaire. '' - Stalker : ''Peut-on construire son bonheur sur le malheur d’autrui ? '' » L’Écrivain depuis le début continue de triturer et former un cercle avec enchevêtrement de fils de fer qu’il tient dans ses mains, tout en continuant de discuter : «'' C’est clair, vous voulez écraser l’humanité… par un bienfait inimaginable… (…) On rêve d’une chose et il vous en arrive une autre. ''» Il actionne le levier électrique fixé à côté de lui sur le mur. Le Stalker est stupéfait : «'' Mais que faites-vous ? '' » La lampe suspendue au plafond s’éclaire avec puissance, puis s’éteint petit à petit. (Cf. '''Photogramme – 70.''') <center>*</center> ====== La couronne en fil de fer====== [[Fichier:Stalker_Tarkovski_Plan_120c_Piece_04_Couronne_Ecrivain.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 71 : Plan 120c.''' L’Écrivain met sur sa tête l’enchevêtrement de fils de fer, qui lui fait comme une couronne d’épines.|''Stalker'', '''Photogramme - 71 : Plan 120c.''' L’Écrivain met sur sa tête l’enchevêtrement de fils de fer, qui lui fait comme une couronne d’épines.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_122_Chien noir_passage étroit.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 72 : Plan 122.''' Le chien couché dans un étroit passage. Au fond, la bouteille de vin, la plante verte et les ossements d'un couple enlacé.|''Stalker'', '''Photogramme - 72 : Plan 122.''' Le chien couché dans un étroit passage. Au fond, la bouteille de vin, la plante verte et les ossements d'un couple enlacé.]] - L’Écrivain : « ''Le téléphone… L’électricité… '' (Il prend une boîte sur le rebord de la fenêtre)'' Et là, un somnifère formidable… on ne le trouve plus et ici il y en a plein ! '' (Il le jette.) - Stalker : ''Si on y allait, là-bas ? Le soir arrive, il fera nuit pour rentrer. '' - L’Écrivain : '' Moi, j’ai très bien compris… que le fait de lire des poèmes et de tourner en rond… n’est qu’une façon originale de présenter des excuses. Je vous comprends… une enfance difficile… le milieu ambiant. '' (Il met sur sa tête l’enchevêtrement de fils de fer, qui lui fait comme une couronne d’épines.) '' Ne vous faites pas d’illusion. '' Il relève la tête, et prend une attitude théâtrale.) (Cf. '''Photogramme – 71.''') '' Je ne vous pardonnerais pas. '' - Stalker : '' Il ne faut pas. Je vous en prie. '' » (Il sort rapidement vers la droite. Bruit des pas du Stalker et couinement aigu d’un chien.) '''Plan 121''' : ''1h 55' 16"'': Le Professeur se retourne vers un endroit où semble couiner le chien. '''Plan 122''' : ''1h 55' 25"'' : Le chien est couché dans un étroit passage. Une bouteille de vin est posée à sa droite. Le fond du passage est illuminé. Nous entendons un grincement de porte et des bruits de pépiements d’oiseau. Seul un rai de lumière éclaire maintenant une plante. Grincement de porte : la lumière inonde le fond du passage. Puis à nouveau, l’obscurité. Au pied de la plante, gisent des restes d’ossements humains. (Cf. '''Photogramme – 72.''') Nous entendons le Stalker s’adresser au Professeur : ''Professeur, venez près de nous. '' On entend un bruit de pas. <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> ===== « La Chambre des Désirs »===== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_124_La Chambre des Désirs.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 73 : Plan 123.''' Les trois hommes devant l’entrée de la « Chambre des Désirs ».|''Stalker'', '''Photogramme - 73 : Plan 123.''' Les trois hommes devant l’entrée de la « Chambre des Désirs ».]] '''Plan 123''' : ''1h 56' 11"'' : Une vaste pièce dont le sol est envahi par l’eau et les gravats. Le Professeur rejoint les deux hommes. - Stalker : « ''Un instant, ne vous pressez pas. '' - Le Professeur : ''Je ne me presse pas du tout. '' » Le Stalker se dirige vers une ouverture d’où parvient un peu de lumière. Pépiements d’oiseaux. Il s’accroupit devant l’entrée de la « Chambre ». Le Professeur et l’Écrivain le rejoignent. (Cf. '''Photogramme – 73.''') - Stalker : « '' Je sais que ça va vous fâcher…. Mais je dois quand même vous le dire…'' (Il se lève. ''' Plan 124''' : ''1h 57' 42."'' Il tourne la tête vers les deux hommes derrière lui.) ''Nous nous trouvons là… au seuil… C’est le moment le plus important de votre vie. Sachez qu’ici… votre souhait le plus cher sera exaucé. Votre souhait le plus sincère… le plus douloureux… Ne dites rien. Il faut se… concentrer… essayer de se rappeler toute sa vie… Quand l’homme pensé à son passé, il devient meilleur. Le principal… le principal… C’est d’avoir la foi… Maintenant allez-y. Qui passe le premier ? '' (Il tourne vers l’Écrivain.) '' Vous, peut-être ? '' » <center>* </center> ======La bombe du Professeur====== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_125_La bombe Professeur.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 74 : Plan 125.''' Le Professeur tient d’une main la bombe, l’exposant aux regards des deux hommes.|''Stalker'', '''Photogramme - 74 : Plan 125.''' Le Professeur tient d’une main la bombe, l’exposant aux regards des deux hommes.]] '''Plan 123''' : ''2h 00' 02"'' : Gros plan de l’Écrivain. - L’Écrivain : « ''Moi ? je ne veux pas. '' - Stalker : (off) ''Je sais, ce n’est pas si facile. Ne craignez rien, ça passera. '' - L’Écrivain : ''Cela m’étonnerait… que ça passe… '' (Il avance face caméra.) '' D’abord, en me souvenant de ma vie. Je ne deviendrais pas meilleur. Et puis, ne sens-tu pas à quel point… à tel point, c’est… bas ? '' (De dos, il s’avance vers les deux hommes en jetant la couronne d’épine. Il ramasse un caillou au pied du Stalker, le jette dans un geste de désœuvrement. Derrière eux, le Professeur fouille dans son sac.) '' S’abaisser, pleurnicher, prier ? '' - Stalker : ''Quel mal y a-t-il dans la prière ? Vous dites ça par orgueil. Calmez-vous, vous n’êtes pas encore prêt, ça arrive assez souvent. '' (Au Professeur) '' Voulez-vous passer le premier ? '' (Le Professeur s’avance vers eux.) - Le Professeur : '' Moi ! '' (Il retourne vers son sac. Il en sort un objet cylindrique.) - L’Écrivain : ''Voyez la nouvelle invention… du « Professeur ». Un appareil pour étudier l’âme, un « âmomètre » ! '' - Le Professeur : ''Non, c’est tout simplement une bombe. '' - L’Écrivain : '' Quoi, quoi, c’est une blague ? '' Le Professeur dévisse une partie du cylindre. - Le Professeur : '' Non, c’est tout simplement une bombe. '' (Il la tient d’une main, l’exposant aux regards des deux hommes.)'' Vingt kilotonnes. '' »(Cf. '''Photogramme – 74.''') '''Plan 126''' : ''2h 02' 25"'' : Gros plan en plongée de la bombe. Sur le dessus de la partie dévissée, on voit des boutons en acier. - Le Professeur : (off) « ''Je l’avais fabriquée avec des amis. '' (Il la prend entre ses mains.) '' Avec mes anciens collaborateurs. '' (Il dévisse une autre partie qu’il pose au sol. Il place un tube dans l’orifice central.) '' Cet endroit n’apportera de bonheur à personne. '' (Il revisse la partie qu’il avait dégagée.) '' Et si cet engin tombe entre de mauvaises mains… Du reste, je ne sais même plus, à présent. On avait pensé à l’époque, qu’ il ne fallait quand même pas détruire la Zone. Car, même si c’est un miracle, c’est une partie de la nature. C’est donc l’espoir, en un certain sens. Ils ont donc caché la mine… Et je viens de la trouver. '' (Il rit.) '' « Ancien bâtiment, quatrième Bunker ». Il existe certainement une loi : ne jamais commettre d’actions irréversibles. Et je le comprends très bien. '' (Il tourne la tête vers la Chambre.)'' Tant que cet ulcère est ouvert ici… pour n’importe quelle fripouille… il n’y aura ni sommeil ni repos. A moins que le secret de l’âme ne l’interdise ? ''» <center>* </center> ======L’Écrivain s'interpose entre les deux hommes====== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_127_Homme civilisé.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 75 : Plan 127.''' Le Professeur est surpris du comportement de l’Écrivain qui repousse le Stalker : « ''Enfin, vous êtes un homme civilisé ! '' »|''Stalker'', '''Photogramme - 75 : Plan 127.''' Le Professeur est surpris du comportement de l’Écrivain qui repousse le Stalker : « ''Enfin, vous êtes un homme civilisé ! '' »]] '''Plan 127''' : ''2h 04' 08"'' : Gros plan de l’Écrivain. - L’Écrivain : « ''Il a trouvé un problème à résoudre ! » '' Lent zoom arrière. Plan d’ensemble de la pièce. Le Stalker, d’un bond se jette sur le Professeur et tente de lui prendre la bombe des mains. - Stalker : «'' Donnez-moi ça ! '' (L’Écrivain le repousse au fond de la pièce, dans l’eau.) - Le Professeur (à l’Écrivain) : ''Enfin, vous êtes un homme civilisé ! '' (Cf. '''Photogramme – 75.''') (Le Stalker se relève, trempé, et se jette sur le Professeur. L’Écrivain le renvoie dans l’eau.) - L’Écrivain : '' Espèce de sale larve hypocrite. '' (Le Stalker se relève difficilement essouflé.) - Stalker : ''Pourquoi me traitez-vous ainsi ? C’est lui qui veut tout détruire. '' (Encore une tentative du Stalker pour s’emparer de la bombe, l’Écrivain le repousse.) '' C’est l’unique endroit ou l’on peut venir ? Lorsqu’il n’y a plus rien à espérer. Vous êtes bien venus, vous. Pourquoi détruisez-vous la foi ? '' (Il s’avance à nouveau pour prendre la bombe. L’Écrivain l’intercepte.) - L’Écrivain : ''Vas-tu taire ? Vas-tu te taire ! Je vois clair en toi. Tu t’en fous, des gens ! Tu gagnes du fric… sur notre angoisse. Et même sans fric, tu jouis ici, car tu y es tout puissant, espèce de larve ! Tu décides de notre vie ou de notre mort. '' (Il se retourne vers le Professeur.) '' Dire que c’est lui qui choisit ! Voilà pourquoi les Satlkers n’entrent jamais dans la Chambre. C’est ici que vous savourez votre puissance… et votre autorité. Il ne reste plus de désirs.'' » '''Plan 128''' : ''2h 06' 43"'' : Gros plan en plongée du Stalker. - Stalker : « ''Ce n’est pas vrai, vous vous trompez. Un Stalker n’a pas le droit d’entrer dans la Chambre. Ni d’aller dans la Zone dans un but intéressé. Souvenez-vous de Porc-èpic. (…) Mais ne m’enlevez pas ce qui est à moi. On m’a déjà tout pris derrière les barbelés. Ce qui m’appartient est ici-même, dans la Zone ! Mon bonheur, ma liberté, ma dignité, tout est là. Je conduis ici des gens comme moi, des malheureux. (…) Et personne d’autre que moi ne peut les aider. Moi, je peux, moi, la larve ! J’en pleure de bonheur, de les aider ! C’est tout, je ne veux rien de plus.'' » '''Plan 129''' : ''2h 08' 05"'' : Gros plan du Professeur. Il se dirige vers la gauche. '''Plan 130''' : ''2h 08' 22"'' : Plan moyen de l’Écrivain. - L’Écrivain : «'' Peut-être bien… alors, excuse-moi, mais… Tu n’es qu’un simple d’esprit. Tu n’as aucune idée de ce qui se passe ici. Pourquoi Porc-épic s’est-il pendu ? '' - Stalker : (off) ''Il est venu ici dans un but intéressé et pour de l’argent… il a fait périr son frère dans le « hachoir ». '' - L’Écrivain : ''Mais pourquoi s’est-il pendu malgré tout, et n’est-il pas revenu, non pour l’argent, mais pour son frère ? Puisqu’il s’était repenti ? '' - Stalker : (off) ''Il le voulait, mais peu après, il s’est pendu. '' - L’Écrivain : '' Il a compris que dans la Chambre… seuls les vœux les plus sacrés étaient exaucés. Pour le reste, tu peux toujours crier… '' (Le Stalker s’assoit par terre.) '' Ici se réalise ce qui correspond à la nature profonde… que tu ne soupçonnes même pas, et qui dirige toute ta vie. '' (…) (L’Écrivain est au seuil de la chambre.) '' Je n’irai pas dans ta Chambre. '' (Le Professeur s’agenouille) ''Je ne déverserai pas sur la tête d’autrui… toutes les saletés de mon âme. Pour me pendre ensuite, comme Porc-épic. Je préfère me noyer dans l’alcool à notre Club des Écrivains. (...) Et après tout… qui t’a fait croire que ce miracle peut avoir lieu ? (...) Avez-vous vu un seul homme sortant d’ici, comblé ? '' (Au Professeur) '' Au fait, qui vous a parlé… de la Zone, de Porc-épic, de la Chambre ? '' - Le Professeur : ''Lui. '' » <center>* </center> ======Le trébuchement de l’Écrivain====== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_130_Trébuchement Ecrivain.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 76 : Plan 130.''' L’Écrivain se déséquilibre et manque de tomber au delà du seuil de la Chambre. Le Stalker l’aide en le tirant en arrière par le manteau.|''Stalker'', '''Photogramme - 76 : Plan 130.''' L’Écrivain se déséquilibre et manque de tomber au delà du seuil de la Chambre. Le Stalker l’aide en le tirant en arrière par le manteau.]] L’Écrivain se retourne à nouveau dans la chambre, et se penche en avant. Il se déséquilibre et manque de tomber au delà du seuil. Le Stalker l’aide en le tirant en arrière par le manteau. (Cf. '''Photogramme – 76.''') L’Écrivain s’affaisse et reste assis à terre, visiblement heureux de n’être pas tombé dans la Chambre. À nouveau le téléphone sonne. Le Professeur se lève armé de la bombe et vient sur le seuil de la Chambre. Il dévisse la bombe en deux parties, et en sort le détonateur, qu’il jette devant lui. <center>* </center> ======Rappel des trébuchements dans le film - 2 - ====== * 1. '''[[#ancre_15p|Photogramme 11, plan 15]]''', l’Écrivain glisse et tombe genou à terre ;* 2. '''[[#ancre_23p|Photogramme 16, plan 23]]''', le complice du Stalker court sur la voie où il trébuche et manque de tomber ; * 3. '''[[#ancre_51cp|Photogramme 31, plan 51c]]''', l’Écrivain fait à peine quelques pas, qu’il manque, encore, de tomber ;* 4. '''[[#ancre_54|Photogramme 33, plan 53]]''', l’Écrivain passe près du Stalker, se retenant à lui pour ne pas glisser.* 5. '''[[#ancre_69p|Photogramme 44, plan 69]]''', le Professeur trébuche. Les deux autres le relève : « '' Ne nous portez pas malheur. '' » ;* 6. '''[[#ancre_98ap|Photogramme 60, plan 98a]]''', l’Écrivain qui tombe dans le tunnel.* 7. '''Photogramme 76, plan 130''', l’Écrivain qui manque de tomber au delà du seuil de la Chambre. <center>* </center> ====== « La Chambre observe »====== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_131_Bombe démontée.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 77 : Plan 131a.''' La caméra est placée dans la Chambre. Le Professeur jette une autre pièce de la bombe dans la flaque d’eau : «'' Alors, je n’y comprends rien. Quel sens y-a-t-il de venir ici ? '' »|''Stalker'', '''Photogramme - 77 : Plan 131a.''' La caméra est placée dans la Chambre. Le Professeur jette une autre pièce de la bombe dans la flaque d’eau : «'' Alors, je n’y comprends rien. Quel sens y-a-t-il de venir ici ? '' »]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_131b_Changement lumière.jpg|300px|thumb|right|alt=''Stalker'', '''Photogramme - 78 : Plan 131b.''' La Chambre sombre au début, va s’envelopper graduellement d’une lumière chaude.|''Stalker'', '''Photogramme - 78 : Plan 131b.''' La Chambre sombre au début, va s’envelopper graduellement d’une lumière chaude.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_131c_pluie dans Chambre.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 79 : Plan 131c.''' Une pluie dense se déverse dans la Chambre, qui fait briller l’eau.|''Stalker'', '''Photogramme - 79 : Plan 131c.''' Une pluie dense se déverse dans la Chambre, qui fait briller l’eau.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_132_Poisson_Bombe.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 80 : Plan 132.''' Un poisson apparaît rôdant près de la bombe. Un fluide noir et rouge dense apparaît à gauche de l’image, il se répand dans l’eau, masquant bientôt le poisson et la bombe. |''Stalker'', '''Photogramme - 80 : Plan 132.''' Un poisson apparaît rôdant près de la bombe. Un fluide noir et rouge dense apparaît à gauche de l’image, il se répand dans l’eau, masquant bientôt le poisson et la bombe.]] '''Plan 131''' : ''2h 12' 11"'' : La caméra est placée dans la Chambre. Le Stalker et l’Écrivain sont assis face à la chambre. Le Professeur jette une autre pièce de la bombe dans la flaque d’eau : «'' Alors, je n’y comprends rien. Quel sens y-a-t-il de venir ici ? '' » (Cf. '''Photogramme – 77.''') Amorce d’un traveling arrière lent. Le Professeur continue de dévisser des parties de sa bombe. Puis, il s’assoit d’abord dos à l’Écrivain, puis se tourne et se place à côté de lui. Le traveling arrière continu dévoilant de l’eau au premier plan. La Chambre est sombre, mais, peu à peu une lumière chaude enveloppe le lieu. (Cf. '''Photogramme – 78.''') - Stalker : «''Quel silence… Vous entendez ? Et si je laissais tout tomber ? Que je prenne ma femme et Ouistiti pour venir vivre ici… '' (L’obscurité envahit à nouveau la Chambre.) '' Pour toujours… Il n’y a personne ici… Personne ne leur fera de mal.''» Des gouttes d’eau commencent à tomber, puis une pluie dense se déverse dans la Chambre, qui fait briller l’eau. Les trois hommes regardent longuement tomber la pluie. (Cf. '''Photogramme – 79.''') Le Professeur jette le reste de sa bombe dans l’eau de la Chambre. On entend, de loin, le bruit caractéristique de la draisine sur les rails. '''Plan 132''' : ''2h 16' 49"'' : Gros plan dans l’eau de la dernière partie de la bombe, celle avec les petits boutons sur la surface. Elle est sous l’eau, sur un carrelage noir et blanc. Le son de la draisine augmente. Un poisson apparaît rôdant près de la bombe. Un fluide noir et rouge dense apparaît à gauche de l’image, il se répand dans l’eau, masquant bientôt le poisson et la bombe, (Cf. '''Photogramme – 80.''') tandis qu’à travers le bruit des rails, on entend des extraits du crescendo final du boléro de Ravel. <center>* </center> Ainsi, les trois hommes arrivent à leur destination, mais aucun des trois n'aura son vœu exaucé. Comme si le film voulait nous dire : peu importe la destination d'un trajet initiatique, seul compte l'accomplissement du trajet, la conviction de sa propre foi. Et inversement, l'homme ne peut accomplir la pleine réalisation de sa foi véritable, qu'au cours d'un "déplacement", d'une traversée. Ici la traversée est de deux ordres : elle est atemporelle et elle est dominée par une spatialité instable. Il reste enfin la réponse de la Zone. Elle est souvent animale. Nous citons les animaux qu'on a vus : le chien noir, le corbeau et enfin un poisson qui apparaît rôdant près de la bombe. On entend également d'autre animaux : coucou, hurlement de loup. Tarkovski se détache encore une fois des Strougatski, par la nécessité intérieure de l'artiste de dévoiler ses champs de préoccupations et de labourer ses charges émotionnelles. Il est particulièrement intéressant de voir le développement d'un certain nombre de registres de significations qui s'emboîtent et qui évoluent en même temps séparément. L'œuvre est cyclique : nous partons d'un bar, pour revenir à un bar (Plan 133). Un bar est parfois le lieu de rencontre de gens spéciaux, qui racontent des histoires extraordinaires, des légendes, des mythes, des contes. Le film prend souvent les proportions d'un conte. Il est un conte.<ref> Cf. Gestenkorn et Struedel, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'', pp. 75-76 </ref> Au long [[#ancre_120|plan 120]], l'Écrivain demande au Professeur : ''Vous croyez à tous ces contes de fées ? '' Le Professeur lui répond : ''Aux beaux contes, non. Aux contes terribles, oui. '' En réalité, ''Stalker'' est un beau conte, raconté terriblement, dramatiquement. Comme toujours dans les contes, les animaux ont une place importante. Nous avons abordé avec la question du [[Nom#La question de la dénomination|nominalisme animal]] le statut des noms d'animaux. L'agneau et le poisson s'inscrivent dans des registres privilégiés, et le poisson conclut l'issue de la Zone. C'est le dernier plan concernant la Zone. (…) "La symbolique du poisson s'est étendue du christianisme. (…) Toutefois dans la plupart des cas, le symbolisme, tout en restant strictement christologique, reçoit un accent un peu différent : comme le poisson est aussi une nourriture et que le Christ ressuscité en a mangé (Luc 24, 42), il devient symbole du repos eucharistique. (…) Enfin, comme le poisson vit dans l'eau, on poursuivra parfois le symbolisme, en y voyant une allusion au baptême, le chrétien est comparable à un petit poisson, à l'image du Christ.<ref>'''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p. 774. Cf. également Tertullien, Traité du Baptême. </ref> <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> ===« L’après-Zone » (Plans 133 - 144)=== ==== Retour au Bar, au point de départ ==== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_133_Ouistiti_Béquilles.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme – 81 : Plan 133.''' La femme du Stalker est dehors avec sa petite fille. Elle l’aide à enlever ses béquilles et à s’asseoir sur un banc. |''Stalker'', '''Photogramme - 81 : Plan 133.''' La femme du Stalker est dehors avec sa petite fille. Elle l’aide à enlever ses béquilles et à s’asseoir sur un banc.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_134_Chien_ça.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 82 : Plan 134.''' Les trois hommes sont accoudés à la table haute du bar. Le Stalker donne à manger au chien noir de la Zone. La Femme apercevant le chien « '' D’où ça vient, ça ? '' » |''Stalker'', '''Photogramme - 82 : Plan 134.''' : Les trois hommes sont accoudés à la table haute du bar. Le Stalker donne à manger au chien noir de la Zone. La Femme apercevant le chien « '' D’où ça vient, ça ? '' » ]] '''Plan 133''' : ''2h 17' 01"'' : Plan de demi-ensemble vu de l’intérieur du bar au travers de l’encadrement de la porte en verre. C’est un plan en barrage, comme au [[#ancre_120bp|plan 120b]]. La femme du Stalker est dehors avec sa petite fille. Elle l’aide à enlever ses béquilles et à s’asseoir sur un banc. <ref>Nous avons vu les béquilles au [[#ancre_5p|plan 5]], et nous avons entendu l’Écrivain en parler, au [[#ancre_85p|plan 85]].</ref> Au fond de l’image une brume épaisse enveloppe des bâtiments d’usine et des cheminées d’une centrale nucléaire. (Cf. '''Photogramme – 81.''') La femme s’avance, attache ses lacets, monte les quelques marches, et entre à l’intérieur, face à la caméra. Elle se passe une main dans les cheveux. <ref>L’Écrivain effectuera ce geste deux fois : au [[#ancre_14|plans 14]] et [[#ancre_60|60]] </ref> '''Plan 134''' : ''2h 17' 47"'' : Les trois hommes sont accoudés à la table haute. Le Stalker donne à manger au chien noir de la Zone, qui se trouve dans l’un des encadrements de fenêtre. Le barman apparaît dans le fond, il regarde face caméra, en direction de la femme en hors champ. Il allume une cigarette. Le Professeur et l’Écrivain s’aperçoivent aussi de la présence de la femme. La femme avance vers les trois hommes. - La Femme : « ''Te voilà revenu. ''(Le Stalker continue de donner à manger au chien.) '' D’où ça vient, ça ? '' (Cf. '''Photogramme – 82.''') - Stalker : '' Il s’est attaché à moi. Comment l’abandonner ? '' » '''Plan 135''' : ''2h 18' 59"'' : Travelling avant depuis l’intérieur du bar sur l’enfant assisse, qui reste immobile sur le banc. - La Femme : (off) « ''On y va ? Ouistiti attend… Alors, on y va ? '' » '''Plan 136''' : ''2h 19' 12"'' : Gros plan de la Femme, une cigarette à la main, elle passe devant le barman. '''Plan 137''' : ''2h 19' 16"'' : Plan moyen des trois hommes. - La Femme : (off) « ''Personne n’a besoin de chien ? '' - L’Écrivain : '' J’en ai cinq chez moi. '' » '''Plan 138''' : ''2h 19' 33"'' : Plan d’ensemble de l’intérieur du bar vers l’extérieur, comme au plan 133. La Femme avance de dos jusqu’à la porte, elle reboutonne son manteau. Le chien la rejoint. Elle se retourne vers l’Écrivain. - La Femme : « '' Vous aimez les chiens alors ? '' - L’Écrivain : (off) '' Comment ça ? '' - La Femme : '' C’est très bien. '' » Le Stalker rejoint de dos, sa Femme, lui tend son sac en disant : «'' Allez, en route.'' » La Femme prend dans ses mains le sac du Stalker. Ils descendent le petit escalier. Le Stalker se dirige vers sa fille. '''Plan 139''' : ''2h 20' 05"'' : Plan rapproché du Professeur et de l’Écrivain, ils regardent partir le Stalker. L’Écrivain allume une cigarette, il est accoudé au mur, il demeure pensif. <center>* </center> ==== Retour à l’appartement du Stalker ==== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_140a_Ouistiti.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 83 : Plan 140a.''' Gros plan de profil de la petite fille du Stalker, Ouistiti.|''Stalker'', '''Photogramme - 83 : Plan 140a.''' : Gros plan de profil de la petite fille du Stalker, Ouistiti.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_140b_Plan ensemble.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 84 : Plan 140b.''' La famille réunit, accompagné du chien noir, descendent une pente avant de rejoindre l’appartement. |''Stalker'', '''Photogramme - 84 : Plan 140b.''' : La famille réunit, accompagné du chien noir, descendent une pente avant de rejoindre l’appartement.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_141a_Lait_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 85 : Plan 141a.''' Le contraste frappant entre la blancheur du lait et l’obscurité du plancher. |''Stalker'', '''Photogramme - 85 : Plan 141a.''' : Le contraste frappant entre la blancheur du lait et l’obscurité du plancher.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_141c_chien_noir.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 86 : Plan 141b.''' Le Stalker se couche sur le sol, sa tête, de profil, repose à côté de la gamelle et du chien. Il respire avec difficulté. |''Stalker'', '''Photogramme - 86 : Plan 141b.''' : Le Stalker se couche sur le sol, sa tête, de profil, repose à côté de la gamelle et du chien. Il respire avec difficulté.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_141d_Livres.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 87 : Plan 141c.''' La femme se penche sur lui. Le champ s’élargit progressivement, on distingue des nombreux livres sur des étages, jusqu’au plafond.|''Stalker'', '''Photogramme - 87 : Plan 141c.''' : La femme se penche sur lui. Le champ s’élargit progressivement, on distingue des nombreux livres sur des étages, jusqu’au plafond.]] '''Plan 140''' : ''2h 20' 32"'' : Gros plan de profil de la petite fille du Stalker, Ouistiti. (Cf. '''Photogramme – 83.''') On voit s’éloigner Ouistiti portée sur les épaules de son père, accompagné de sa Femme et du chien. Ils descendent une pente. <ref> Ce plan est comparable au plan d’ouverture du film '' [[Nostalghia]] ''.</ref> Ils longent un étang aux bords boueux, aux fonds les cheminées d’usines qui crachent des fumées denses. (Cf. '''Photogramme – 84.''') '''Plan 141''' : ''2h 22' 10"'' : Gros plan en plongée d’une gamelle dans l’obscurité. Une main verse du lait. Elle en verse un peu de côté. Le contraste est frappant entre la blancheur du lait et l’obscurité du plancher. (Cf. '''Photogramme – 85.''')Le chien vient laper le lait, tandis que le chien continue de boire. Lent zoom arrière. Le Stalker se couche sur le sol, sa tête, de profil, repose à côté de la gamelle et du chien. Il respire avec difficulté. (Cf. '''Photogramme – 86.''') - Stalker : «'' Si vous saviez, comme je suis las ! '' (Travelling arrière.) ''Dieu seul le sait. Ils se prétendent des intellectuels, ces écrivains, ces savants ! '' (Il frappe du poing contre le sol. La femme est à genou derrière le chien. ) - La Femme : '' Calme-toi ! '' (Le chien sent la nervosité, hésite à reprendre du lait.) - Stalker : ''Ils ne croient en rien ! Chez eux… '' (Le chien sort à reculons.) '' l’organe de la foi est atrophié. '' (La femme se penche sur lui. Le champ s’élargit progressivement, on distingue des nombreux livres sur des étages, jusqu’au plafond.) (Cf. '''Photogramme – 87.''')'' Faute de besoin. '' - La Femme : '' Couche-toi, ici c’est humide… '' (Elle laide à se relever.) '' Ne reste pas là… Enlève ça… '' » Le Stalker enlève sa lourde veste en se dirigeant vers la gauche. Ils longent les étagères pleine de livre. Ils tournent à gauche. On découvre le lit du [[#ancre_5ap|plan 5a]]. La femme tire une couverture. Il s’assoit. Elle l’aide à retirer son pantalon. Il se met dans les draps et s’allonge. Elle s’assoit face à lui. '''Plan 142''' : ''2h 24' 26"'' : Le Stalker et sa Femme sont de profil. Des flocons de pollen évoluent dans l’air. La femme se penche sur le Stalker, suréleve son oreiller. - Stalker : «'' Seigneur… quels gens… '' - La Femme : '' Ce n’est pas leur faute… '' (Elle sort de sa poche un médicament.) '' Il faut les plaindre et non pas te fâcher. '' - Stalker : '' As-tu vu, leurs yeux sont vides. '' (La femme se saisit d’un verre sur la chaise, donne la pilule au Stalker et l’aide à boire.) '' Ils ne pensent qu’à se faire valoir, à se vendre au meilleur prix… '' (La femme lui éponge tendrement son front.) '' à se faire payer chaque élan de l’âme. Ils considèrent ne « pas être nés pour rien », être « choisis »… Ils ne vivent « qu’une fois ». Comment peuvent-ils croire en quelque chose ? '' - La Femme : (off) '' Calme-toi, ne parle plus. Essaie de dormir. … '' (Elle lui éponge le visage à l’aide d’un mouchoir plié.) - Stalker : ''Personne ne croit, pas seulement ces deux-là. Qui vais-je emmener là-bas ? Ô seigneur, le plus terrible… c’est que personne n’en a besoin, de cette Chambre. Tous mes efforts ne servent à rien. '' - La Femme : (off) '' Il ne faut pas parler ainsi. '' - Stalker : (pleurant) ''Plus jamais je n’irai là-bas. '' - La Femme : (off) ''Veux-tu que moi, j’aille avec toi ? '' - Stalker : '' Où ça ? '' - La Femme : (off) '' Tu crois que je n’aurais rien à demander ? '' - Stalker : (Il ouvre les yeux) '' Ce n’est pas possible. '' - La Femme : (off) '' Pourquoi ? '' - Stalker : '' Et si toi aussi… tu échouais ? ''» <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> ===== La confession de la Femme du Stalker ===== '''Plan 143''' : ''2h 27' 02"'' : La femme entre dans le champ. Elle se tourne vers la caméra, elle regarde le Stalker hors champ, elle se tourne vers la fenêtre et va s’asseoir sur une chaise. Elle regarde face caméra, sort un paquet de cigarettes, et s’adresse à la caméra.<ref> Comme le fera le prêtre dans l’ouverture de ''Nostalghia ''au [[Attente#ancre_4|plan 4.]]</ref> - La Femme : « '' Vous savez, maman était tout à fait contre. Vous avez bien compris que c’était un « bienheureux ». '' (Elle fait tourner nerveusement une cigarette entre ses doigts.) ''Tout le monde se moquait de lui, il était si pitoyable. Maman disait, c’est un Stalker… un condamné à mort, un forçat à perpétuité. Sais-tu quels enfants ont les Stalkers ? Moi, je ne discutais même pas. '' (Elle allume sa cigarette.) ''Je savais qu’il était un condamné à mort. Prisonnier à vie… et aussi pour les enfants. Que pouvais-je faire ? '' (Elle est au bord des larmes.) ''J’étais sûre qu’avec lui je serais bien. Je savais qu’il y aurait bien des malheurs mais un bonheur amer vaut mieux qu’une vie grise et maussade. Peut-être ai-je inventé tout cela après coup. '' (Elle se lève et se dirige vers la fenêtre, elle s’assoit sur le bord de la fenêtre.) ''Mais quand il m’a dit tout simplement : « Viens avec moi », je l’ai suivi. Je ne l’ai jamais regretté… Jamais. J’ai connu le malheur, la peur et la honte. Je n’ai jamais rien regretté ni envié personne. Car c’est le destin. Ainsi va la vie, ainsi sommes-nous. Sans malheur, notre vie n’aurait pas été meilleure. Elle aurait été pire. Car alors, il n’y aurait pas eu de bonheur. Et il n’y aurait pas eu d’espoir. ''» <center>* </center> ===== Les prodiges de Ouistiti ===== [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144a_Ouistiti_Livre.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 88 : Plan 144a.''' Gros plan de profil de la fille du Stalker, Ouistiti qui tient un grand livre près de son visage.|''Stalker'', '''Photogramme – 88 : Plan 144a.''' : Gros plan de profil de la fille du Stalker, Ouistiti qui tient un grand livre près de son visage.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144b_Ouistiti_Livre.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 89 : Plan 144b.''' Les yeux de Ouistiti passent d’une ligne à l’autre à une vitesse vertigineuse.|''Stalker'', '''Photogramme - 89 : Plan 144b.''' : Les yeux de Ouistiti passent d’une ligne à l’autre à une vitesse vertigineuse.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144c_Ouistiti_Verre.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 90 : Plan 144c.''' Sous l’effet de regard de Ouistiti le verre se déplace.|''Stalker'', '''Photogramme - 90 : Plan 144c.''' : Sous l’effet de regard de Ouistiti le verre se déplace.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144d_Ouistiti_Verre_Chien.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 91 : Plan 144d.''' On entend les couinements du chien, Ouistiti regarde le chien, hors-champ, un instant. |''Stalker'', '''Photogramme - 91 : Plan 144d.''' : On entend les couinements du chien, Ouistiti regarde le chien, hors-champ, un instant.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144e_Ouistiti_Verre_Chien.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 92 : Plan 144e.''' : Ouistiti se concentre à nouveau sur le verre qu’elle amène, par la force de son regard, au bord de la table au premier-plan. Puis, elle se concentre sur le bocal. Elle le fait déplacer jusqu’au milieu de la table. Ensuite, elle passe à l’autre verre qu’elle dirige aussi vers le bout de la table. |''Stalker'', '''Photogramme - 92 : Plan 144e.''' : Ouistiti se concentre à nouveau sur le verre qu’elle amène, par la force de son regard, au bord de la table au premier-plan. Puis, elle se concentre sur le bocal. Elle le fait déplacer jusqu’au milieu de la table. Ensuite, elle passe à l’autre verre qu’elle dirige aussi vers le bout de la table.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144f_Ouistiti_Verre_Chien.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 93 : Plan 144f.''' : Ouistiti pose sa joue contre la table. Le verre tombe par terre. |''Stalker'', '''Photogramme - 93 : Plan 144f.''' : Ouistiti pose sa joue contre la table. Le verre tombe par terre.]] [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144g_Ouistiti_Verre_.jpg|300px|thumb|right| alt=''Stalker'', '''Photogramme - 94 : Plan 144g.''' : Aussitôt une vibration se fait sentir sur la table. Lent zoom avant. Le verre tremble sur la table. |''Stalker'', '''Photogramme - 94 : Plan 144g.''' : Aussitôt une vibration se fait sentir sur la table. Lent zoom avant. Le verre tremble sur la table.]] '''Plan 144''' : ''2h 29' 52"'' : Gros plan de profil de la fille du Stalker, Ouistiti qui tient un grand livre près de son visage. (Cf. '''Photogramme – 88.''') Des flocons de pollen flottent dans l’air, comme précédemment, au [[#ancre_142|plan 142]]. Ses yeux passent d’une ligne à l’autre à une vitesse vertigineuse. (Cf. '''Photogramme – 89.''') Lent zoom arrière. Elle est en plan-épaule, nous distinguons au premier plan deux verres et un bocal posés sur une table. Elle pose doucement son livre sur ses genoux. Le zoom arrière continue. - Ouistiti : (off) « ''Comment ne pas aimer tes yeux '' ''Et leur reflet étinclant.'' ''Quand tu les lèves, malicieux,'' ''Et traces un cercle miroitant'' ''Tel un éclair venu des cieux…'' ''Mais il est d’autres souvenirs,'' ''Encore plus beaux : des yeux lassés.'' ''Des baisers fous, l’âme en délire.'' ''Et à travers les cils baissés'' ''La flamme confuse du désir…''» Elle se tourne un instant derrière elle, vers la fenêtre, puis, elle penche la tête en direction du verre. Bientôt sous l’effet de son regard le verre se déplace. Elle le dirige peu à peu vers le bout de la table. (Cf. '''Photogramme – 90.''') On entend les couinements du chien, comme à la fin du [[#ancre_120|plan 120]]. Elle regarde le chien, hors-champ, un instant. (Cf. '''Photogramme – 91.''') Elle se concentre à nouveau sur le verre qu’elle amène, par la force de son regard, au bord de la table au premier-plan. Puis, elle se concentre sur le bocal. Elle le fait déplacer jusqu’au milieu de la table. Ensuite, elle passe à l’autre verre qu’elle dirige aussi vers le bout de la table. (Cf. '''Photogramme – 92.''') Zoom arrière accompagnant le mouvement du verre. Ouistiti pose sa joue contre la table. Le verre tombe par terre. (Cf. '''Photogramme – 93.''') Aussitôt une vibration se fait sentir sur la table. Lent zoom avant. Le verre tremble sur la table. (Cf. '''Photogramme – 94.''') Le bruit d’un train va en s’amplifiant, et dans le vacarme du train, on entend l’hymne à la joie de la neuvième symphonie de Beethoven. La petite fille est cadrée en gros plan. La musique diminue puis disparaît. Reste le bruit du train. Fondu en noir. ''2h 33' 35"'' : Générique de fin. <center>* </center> ======Ouverture et fermeture du film avec des plans de verres====== C'est donc cela, la réponse d'Andreï Tarkovski : les vux profonds des hommes se trouvent logés au fond du regard d'un enfant, comme un éternel hymne joyeux. Au fond du regard, c'est-à-dire au fond des yeux, au fond de deux orifices circulaires doués du miracle de la vue. Nous avons déjà vu une scène comparable à celle-ci, au plan 6 du film. (Cf. '''[[#ancre_6p|Photogramme – 4.]]''') Les deux plans du plateau de fer vibrant constituent des parenthèses étranges du personnage du Stalker. Et l'opposition de ces deux plans avec le plan 144, nous engage sur le véritable mystère du prodige de Ouistiti. Les protagonistes reviennent de la Zone, mais nous pensons, que les spectateurs, eux, y restent. En effet, nous déduisons de cette présentation en opposition de plan que l'étrangeté et l'[[insolite]] n'appartiennent pas exclusivement à la Zone ; car, ce qui est troublant, c'est que "le grand verre", <ref>Contrairement à la remarque de '''G. Pangon''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 110. </ref> n'est pas "vide". Il nous semble, qu'il porte l'opacité grasse d'un verre de lait qu'on vient de boire. Or, nous venons de voir le chien noir lapant du lait. Ne peut-on pas voir dans ces images conclusives, une relation en boucle illustrant un élément maternel, le [[lait]] ? Ainsi, ces constatations nous font pencher sur les propriétés des verres. <center>* </center> ======Propriétés des trois verres du plan 144====== Nous venons de voir le premier, le verre opaque. Le second est transparent et à moitié plein d'un liquide rouge (vin ou sang). <ref>'''G. Pangon''' parle du sang du Christ. ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|Op. cit.]]'', p. 110. </ref> Le troisième verre (caché à l'image) contient une coquille d'œuf ouverte vide et une [[plume]]. A cela, nous devons être attentifs au plateau de la [[table]] sur laquelle sont posées les trois verres : De forme rectangulaire, lisse et inondée, en grande partie, de lumière blanchâtre, qui ressemble et se confond avec la blancheur du "grand verre". Le plateau rectangulaire de la table du plan 144 ne contraste-t-il pas avec le plateau rond en fer qui vibre du [[#ancre_6p|plan 6]] ? Ne peut-on pas dire, en définitive, que ce qu'il faut retenir dans ce plan, n'est pas le pouvoir [[Télékinésie|télékinésique]] de Ouistiti, mais bien, plus simplement, les verres et la table lisse sur laquelle Ouistiti va, enfin, poser sa lisse joue ? Nous sommes, de nouveau, dans un système d'entrelacs et de nœud symbolique complexe. Mais en même temps, avec la [[chute]] du "grand verre", tout le poids et la densité dramatique du film se libèrent, <ref>Exactement comme dans ''[[Nostalghia]]'', avec la "Libération de la Maison de la fin du monde". </ref> illustré phonétiquement par le passage du vacarme strident de train (comme au plan 6), suivi par l'hymne à la joie de Beethoven. Ainsi, in extremis, à travers le plateau vide de la table, ne peut-on pas voir une abstraction géométrique (presque malévitchienne) de la "météorite" ? (Parce que tout le plan (pour ne pas dire tout le film) baigne dans le surnaturel). Et à travers cette abstraction, ne peut-on pas dire que nous assistons à une représentation d'une apparition théophanique, qui manifeste une perspective d'une "tabula rasa" ? Dans ces circonstances extrêmes, les trois verres ne suggèrent-ils pas le temps (ou plutôt, la progression du temps) ? Le passé présenté par la coquille éclose et la fraîcheur d'une plume ; le présent est le verre à demi-plein ; le futur, enfin, dévoile une maternité débordante et débordée. Pour clore, il faut considérer l'angle de chute du "grand verre". Il se dirige sur l'axe, droit vers le public (il aurait pu tomber à gauche ou à droite). Nous pensons ainsi, que le réalisateur cherche un débordement d'une contagion théophanique. G. Pangon, conclut son article sur la question de "la nécessité du renouveau intérieur" et "la foi en l'homme pour progresser vers l'absolu". Or, d'après le plan 144, l'absolu serait, selon une formule laconique : un moins et non pas un plus. <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

==Conclusions==

===Les faits et les caractères cinémantiques du film===

Nous constatons que les strates du film ne s'organisent pas d'une façon cohérente. En effet, le développement sémantique d'un certain nombre de plans du début résonne souvent dans un plan qui se trouve à la fin du film. <ref> L'inverse est aussi vrai. Pour cette raison, et d'autres encore, le [[Premier (plan d'un film)|début d'un film]] est toujours très important.</ref> Il en va ainsi du plateau vibrant au plan 6, qui trouve son développement au plan 144, du bonnet et du sac à dos du Professeur au plan 3 et de leurs développements multiples, des ramifications des bandelettes lestées, etc. Cela implique que nous pouvons distinguer pour le moment trois caractères dominants de la cinémancie : la topo-analyse, la spatio-temporalité et le formalisme. Nous avons abordé la topo-analyse avec Nostalghia ; la spatio-temporalité concerne l'ordre du déroulement des événements dans l'espace et dans le complexe du temps : le temps diégétique, culturel et universel (le chapeau de l'Écrivain ou les développements mythiques du "Porc-épic") ; et enfin, la formalité qui s'inscrit pour Stalker à un double niveau, d'une part, il s'agit de la structure formelle à l'intérieur d'un plan, c'est la relation des objets-choses avec les protagonistes ; d'autre part, il s'agit de la "forme générale" d'un film qui s'appuie sur des formes géométriques.

Par ailleurs, les faits cinémantiques s'inscrivent sur plusieurs registres, <ref> Une de nos premières préoccupations serait de mettre en évidence les différents registres [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]. </ref> et, nous pouvons dire, finalement, que le dénominateur commun qui les soulignent, est le caractère de variabilité. En effet, ce caractère constitue un complexe dans lequel il faut distinguer plusieurs paramètres : celui de la matière (une chose, un mot ou un son) ; de l'objet (taille et structure) ; de la forme (situation et position), et enfin, de la durée des instants. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''L'Intuition de l'instant'', (…) "Or, toute évolution, dans la proportion où elle est décisive, est ponctuée par des instants créateurs." Editions Stock, Paris, (1931) 1992, p. 18. </ref> En outre, ces paramètres sont toujours inclus dans une série, qui est elle-même incluse dans une autre série, et ainsi de suite. Ainsi, un film nous livre "le modèle fixe", immuable, d'un certain nombre de séries. Ceci nous pousse à croire qu'il y a un nombre limité de séries, mais un nombre considérable de variantes de séries. <ref> C. '''S. Peirce''' écrit (...) "En général, nous pouvons dire que les significations sont inépuisables", ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'',p. 98.</ref> Cela démontre que nos intuitions sont cohérentes, puisqu'il suffit qu'il y ait un simple fait [[Thèse:Résumé|cinémantique]] dans un film, pour qu'il soit aussitôt inscrit dans une série. Ainsi, un résumé succinct du film Stalker, nous permettra de voir plus clair. (Cf. Tableau général du film Stalker. )

'''Légendes des deux dernières colonnes :'''

===La forme cinémantique du film===

===Le fond cinémantique du film===

<center>~~* * *~~[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

===Le départ pour la « Zone » : Description, composition et situation (Plans 3 – 42)===

===« L’Avant-Zone » : Disposition, citation et coloration (Plans 43 – 50 )===

===« La Zone » : Solutions, inspirations et convictions (Plans 51 -131)===

===« L’Après-Zone » : Position, direction et orientation (Plans 131 -144)===

===Conclusion ~~(provisoire) :~~===

*[[Stalker#Les faits et les caractères cinémantiques du film|Les faits et les caractères cinémantiques du film]]

<center>~~* * *~~[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>

[[~~#ancre_1~~Accueil|~~Haut~~ Accueil - Dictionnaire de ~~page~~la Cinémancie]]

[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]

[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]

*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]] - *[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]] - *[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]

Dimitri Dimitriadès

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