Modifications
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[[Fichier: feup5.jpg|600px500px|thumb|centerright| alt=''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', '''plan 20'''. Le Fenil en feu. Un indice semble présenter l'idylle entre les deux personnes (Maroussia et le médecin). On peut observer la [[clôture ]] éventrée au bas de l’image à droite.|''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', '''plan 20'''. Le Fenil en feu. Un indice semble présenter l'idylle entre les deux personnes (Maroussia et le médecin). On peut observer la [[clôture]] éventrée au bas de l’image à droite.]]<br/> <center>* * *</center>
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<th>Titre</th>
<th><em>Titre original</em></th>
<th>Réalisation</th>
<th>Scénario</th>
§. Le Vieillissement de Roublev <br/>
'''[[Couronne#ancre_126bp|Φω. Plan 126b.]]'''</td>
<td>(Voir détail : ''[[Andreï Roublev|Andreï Rublyov]]'')</td>
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>
'''[[Into the Wild#ancre_70|Φω. 70. Plan 1350]]'''
'''[[Into the Wild#ancre_71|Φω. 71. Plan 1352]]''' </td>
<td> (Voir détail : ''[[Into the Wild]]'')</td>
<td><strong>Penn Sean</strong></td>
<td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td>
§. Le Bus s’arrête net, dans le prolongement de la Poste. <br/>
'''[[Maître (Le)#ancre_34|Φω. 34. Plan 105.]]'''</td>
<td>(Voir détail : ''[[Maître (Le)#Maître (Le)|Mistrz]]'')</td>
<td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td>
<td> Lepianka W. <br />
§. Le prolongement des mouvements de la balançoire.<br/>
'''[[Mathilde#ancre_17|Φω. 17. Plan 293.''']]</td>
<td>(Voir détail : ''[[Mathilde#Mathilde|Mathilde]]'')</td>
<td><strong>Mimica Nina</strong></td>
<td>Mimica Nina</td>
§. [[Clôture#Clôture et rupture|Clôture et rupture]]
</td>
<td>(Voir détail : ''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]'')</td>
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
<td>Tarkovski A.<br />
<tr>
<td>''' [[#Nostalghia, d'Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td>
<td>(Voir détail : ''[[Nostalghia |Nostalghia]]'')</td>
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>
<tr>
<td> '''[[#Stalker, d'Andreï Tarkovski|Stalker]]'''</td>
<td>(Voir détail : ''[[Stalker|Stalker]]'')</td>
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
<td>Tarkovski A.<br />
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==
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===Nostalghia, d'Andreï Tarkovski===
<span id="ancre_37bp"></span> [[Fichier:manteaup1.jpg|200px300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Manteau''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 37b'''. Le Poète, derrière le fou, porte son manteau. C'est un plan pertinent, car il annonce "un transfert d'identité "du Fou au Poète.|'''Photogramme - Manteau''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 37b'''. Le Poète, derrière le fou, porte son manteau. C'est un plan pertinent, car il annonce "un transfert d'identité "du Fou au Poète. ]]
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===="Tableau dans le tableau"====
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<span id="ancre_3m1b"> </span>
====Mettre en relief le conscient et l'inconscient====
''' <span id="ancre_38">Plan</span> 38 :''' '' 33' 38''" : Dans la piscine de sainte-Catherine, un général chauve fume un [[CiogaretteCigarette|cigare]], il s'étonne que son cigare soit éteint. Le Fou longe un autre bord de la piscine (plan 39). Il parle à son chien : "''sais-tu pourquoi ils sont dans l'eau ? Ils veulent vivre éternellement.'' " Ainsi la [[superstition]] n'épargne pas les aristocrates qui eux, parlent du Fou : "''Il a gardé sa famille sous clé pendant sept ans. Il attendait la fin du monde.''" Le Fou s'assied sur le bord de la piscine. La Traductrice et le Poète sont derrière lui. Ce dernier se lève et se dirige vers la Traductrice. Il lui dit : "''Je ne fume pas, mais me donneriez-vous une cigarette ?'' " Elle lui donne la [[cigarette]], elle lui donne du [[feu]], qui s'éteint une [[première]] fois. Nous remarquons que ce plan de la cigarette éteinte suit celui du cigare. Le Fou passe devant le poète et dit à la Traductrice en passant : "''N'oubliez pas ce qu'il (Dieu) a dit à sainte Catherine.''" Il se retourne vers eux, en levant les bras : "''Tu es celle qui n'est pas et moi, celui qui est.''" C'est encore une citation [[oraculaire]] qui a une portée prophétique et divinatoire. Elle s'applique à la Traductrice et au Fou, mais aussi indirectement au Poète. Elle est "celle qui n'est pas", celle qui ne comprend pas (dans le couloir de l'hôtel Palma avec le poète), celle qui "regarde seulement" (scène de la Madone del Prato). Lui, il est "celui qui est", celui qui a enfermé sa famille, celui qui écoute, celui qui ira jusqu'à s'immoler.
Cette citation met en exergue l'intérêt de Tarkovski pour les méandres de la "psyché". C'est aussi en quelque sorte une application de la définition jungienne de la psyché. En effet, "la conscience" est celle qui n'est pas, et "l'inconscient" est celui qui est. <ref> Cf. '''C. G. Jung''', ''L'Homme et ses symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'' </ref>
Il reste encore un point à propos de "la conscience" qu'on doit retenir. C'est une précision de Jung : (…) "La conscience est une acquisition très récente de la nature, et elle est encore au stade "expérimental". Elle est fragile, menacée par des dangers spécifiques, et aisément blessée. Comme l'ont remarqué certains anthropologues, un des troubles mentaux, (…) chez les primitifs est "la perte de l'âme", c'est-à-dire une scission, plutôt une dissociation de la conscience. (…) Beaucoup de primitifs croient que l'homme, en plus de son âme propre, possède une "bush soul" ou âme de la brousse, et qu'(elle) (…) s'incarne dans un animal sauvage ou dans un arbre. (…) (Elle) peut s'identifier inconsciemment avec une autre personne ou un objet." <ref>''Ibid'', p. 24. </ref> Lucien Lévy-Bruhl appelait cela "une participation mystique." <ref>'''Lucien Lévy-Bruhl''', ''La Mentalité Primitive'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'' </ref> Or, dans le film, il y a une évidence qui s'impose : c'est la "participation mystique" anticipée du Poète vis-à-vis du Fou. Inversement, on peut dire que "le Fou" est le "bush soul" du Poète. Toujours au plan 39, le Poète dialogue avec la Traductrice, elle lui explique : "''Il'' (le Fou) ''a une manie, il entre dans la piscine avec une bougie allumée.''" C'est un indice paradoxal, le [[feu]] dans l'eau ou plutôt sa persistance dans l'[[eau]]. C'est un point à ajouter dans le registre de la [[cigarette]]. Le Poète est tout à coup animé par une certaine euphorie, il demande à se rendre chez le Fou. La Traductrice demande son adresse aux baigneurs. Le Fou habite à Bagno-Vignoni.
<span id="ancre_geste1"></span>A signaler une innovation de sortie d'acteur d'un film : le Poète sort non pas à gauche, ni à droite, mais par le bas du cadre. L'effet est remarquable. Le Poète est cadré en plan rapproché, il se contente de se baisser. L'explication de ce geste nous est livrée au [[Maison#ancre_42|plan 42]], dans le [[Maison#"La maison de la fin du monde" – Anatomie d’une inconscience déterminée|chapitre suivant]], quand il sera devant la double porte de la "maison de la fin du monde". Dans ce plan-là, il fera son entrée par le bas du cadre, en se relevant. C'est comme s'il était aspirait par la terre pour en être délivré, une espèce de re-naissance, de plus, c'est un autre indice de l'inclinaison de son choix vers l'accomplissement du [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|Mystère de sainte-Catherine]]. Est-ce une résonance terrestre ?
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====Liens spécifiques du film====
<center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>
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===Stalker, d'Andreï Tarkovski===
Voir : ''[[Stalker]]''
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>
<center>* * *[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> [[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]] [[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]] [[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]] *[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]
