« Mot » : différence entre les versions

Dernière version du 16 avril 2015 à 14:41

Into the Wild, plan 1421. Au cours de la lecture, gros plan sur le mot gens (people), qui va se détacher de la page et qui va grossir. Lire la suite.

« Les mots sont comme des nœuds
et le cosmos est tissé comme un vêtement. »
—
Hermès Trismégiste.

« La découverte suprême du génie humain : l'art d'écrire, grâce
auquel la continuité de la pensée devient possible et la permanence des œuvres, assurée, était pour l'essentiel le monopole des scribes, membres du clergé, qui entretenaient une tradition l'attribuant à une révélation divine. »
—
A. Guillaume. Prophétie et divination, op. cit., p. 22.

Titres des films

Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations

Titre	Titre original	Réalisation	Scénario	Année	Pays	Durée (min.)
Secret Life of Words (The) §. Un lieu isolé au milieu de la mer. Une plateforme pétrolière où ne vivent que des hommes, ceux qui y travaillent, et où vient d'avoir lieu un accident. Une femme mystérieuse et solitaire, essayant d'oublier son passé, débarque sur la plateforme pour soigner un homme qui a temporairement perdu la vue. (Lire la suite : ^[1]) (Pitch du film.)	Vida Secreta de las palabras (La)	Coixet Isabel	Coixet Isabel	2004	Angleterre, Espagne	112
Words (The) §. Rory Jansen, jeune auteur new-yorkais, rejeté par les maisons d’édition, peine à lancer sa carrière. En voyage de noces à Paris, son épouse Dora lui offre un porte-documents chiné chez un brocanteur. Rory y découvre un manuscrit magistralement écrit. Il se l’approprie et réussit à le faire publier sous son nom. (Lire la suite : ^[2]) (Pitch du film.)	Words (The)	Klugman Brian, Sternthal Lee	Klugman Brian, Sternthal Lee	2012	USA	97

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Autres titres de films

Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations

Titre	Titre original	Réalisation	Scénario	Année	Pays	Durée
12 Hommes en Colère	12 Angry Men	Lumet Sidney	Rose R.	1957	USA	89
Âmes Grises (Les)	Âmes Grises (Les)	Angelo Yves	Angelo Yves, d'après l’œuvre de Philippe Claudel	2005	France	106
Couleur du mensonge (La)	The human stain	Benton Robert	Blasband Philippe	2003	USA	128
Dernier Combat (Le) Last Battle (The) §. Après avoir inhalé un gaz, un seul mot sera (difficilement) prononcé dans le film : Bonjour	Dernier Combat (Le)	Besson Luc (1er L.M.)	Besson Luc, Jolivet Pierre	1983	France	92
Enfant sauvage (L')	Enfant sauvage (L')	Truffaut François	Truffaut fr. Gruault J. d'après le roman Mémoires et rapport sur Victor de l'Aveyron de Itard J.	1970	France	83
Into The Wild §. Φω. Plans : 1421 - 1717 - 1730	Into the Wild	Penn Sean	Sean Penn, roman de Jon Krakauer	2007	USA	147
Kill Bill 1	Kill Bill 1	Tarantino Quentin	Tarantino Quentin , Thurman Uma	2003	USA	111
Mathilde §. La question du mot Φω. Plans : 81 - 355 - 615 - 987 - Plan 1330	Mathilde	Mimica Nina	Mimica Nina	2004	Italie, Espagne, Angleterre, Allemagne	97
Miroir (Le)	Zerkalo	Tarkovski Andreï	Tarkovski A. Micharine A. Et poèmes d'Arseni Tarkovski.	1975	URSS	106
Pays de la Violence (Le) §. Φω. 1	I walk the Line	Frankenheimer John	Sargent Alvin, d’après la nouvelle de Jones Madison	1970	USA	97
Rideau Déchiré (Le)	Torn Curtain	Hitchcock Alfred	Moore Brian	1966	USA	128
Shining	The shining	Kubrick Stanley	Johnson D., King S., Kubrick S.	1980	USA, Angleterre	120
Sierra Torride	Two Mules for Sister Sara	Siegel Don	Maltz A., Histoire de Boetticher Budd	1970	USA, Mexique	116

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Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films

Âmes Grises (Les), d'Yves Angelo

0h 27’ 26’’ – Le dîner - Destinat : « On peut faire mourir quelqu'un avec des mots très simples. »

Les Âmes Grises d'Yves Angelo. Photogramme 1.
Le dîner aux chandelles.

Photogramme 1. 00h 27' 26" : Plan général de la salle à manger du château. L'institutrice et le procureur sont assis de part et d'autre de la grande table. Belle du jour, de dos, avance doucement, car elle tient dans ses mains un plat (une soupière). En effet, le procureur a décidé de se faire servir par la jeune fille, à la place de sa servante, Barbe, que nous venons de voir furieuse dans la cuisine.

Nous entendons crépiter dans la cheminée un feu ardent, est-ce une représentation de l'ardeur du procureur pour la jeunesse ?

L'institutrice brise un silence pesant : « Je n'ai guerre de conversation.
- Moi non plus, je ne sais pas quoi vous dire. (Temps de silence.) J'ai appris à me méfier des mots. Ils sont dangereux. (Cf. Photogramme 2. 0h 27' 48")
- Dangereux ! Mais, pourquoi ? Nous ne serons plus rien sans les mots, que nous restera-t-il d'autres ? En tout cas, je crois qu'il y a bien plus dangereux que les mots en ce moment.
- On peut faire mourir quelqu'un avec des mots très simples. (Cf. Photogramme 3. 0h 28' 18") Il n'y a pas que la balle et le couteau. Vous ne croyez pas ? (Le Procureur est donc conscient de ce qu'il vient de dire, les mots de la lettre de la mort du caporal vont pousser Lysia à commettre l'irréparable. (Cf. Photogramme - La lettre.)
- On m'a dit que vous aviez été mariez ?
- J'ai en effet, été marié il y a bien longtemps, mon épouse est morte, elle avait vingt trois ans, elle n'a pas connue la laideur.
- Pourquoi aurait-elle connue la laideur ? Il me semble que le monde peut être si beau parfois. »

Les Âmes Grises d'Yves Angelo. Photogramme 2.
Destinat avait expressément demandé à Bourrache de préparer le dîner et de le faire servir par Belle du Jour. Il faut noter le ressemblance troublante entre Lysia et l'enfant, comme une mère et son enfant.

Les Âmes Grises d'Yves Angelo. Photogramme 3.
Destinat : « On peut faire mourir quelqu'un avec des mots très simples. Il n'y a pas que la balle et le couteau. Vous ne croyez pas ? »

Le drame des mots

Il est important de rappeler que dans la séquence précédente, au moment ou le Procureur s'habillait pour recevoir Lysia au dîner. Il range la lettre de la mort du caporal (qui était sur la table de nuit) dans un tiroir, mais au dernier moment, il hésite un instant, et finit par sortir la lettre du tiroir pour la déposer dans la poche revolver de son veston. C'est un geste qui continue à noircir l'âme du Procureur, puisqu'il accueille Lysia en sachant que son amant est mort. Par conséquent, les paroles prononcées au cours du repas, comme nous allons le voir, sont à prendre en considération. (Cf. Photogramme 3. 0h 28' 18") D'autre part, on peut dire que le dîner se transforme comme étant le dernier repas d'un condamné a mort.

Soulignons également que dans le roman de Philippe Claudel cette conversation n'existe pas. (Cf. Chapitre VIII, p. 75. ^[3] C'est donc un supplément pour le film, qui prend une tournure dramatique. Toutefois, Claudel aborde la question des "mots" à plusieurs reprises, en particulier, dans les pages 85 ^[4], 124 ^[5], 147 ^[6] et 167 ^[7]

Lire la suite de la séquence.
Lire le début du film.

Miroir (Le), d'Andreï Tarkovski

Voir :

« Les mots sont impuissants à rendre tout ce que l'homme ressent, ils sont trop mous. » -

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La coquille dans l’imprimerie – Mot et maux ; page et grillage

La première liaison qui s'installe d'emblée avec le IVème épisode, nous venons de "l'entendre", c'est d'abord, la mort de Liza. Ensuite, une autre liaison, très subtile commence de nouveau avec le prologue : la parole, ce qui indique le poids déterminant du début du film (plans 4 et 5). Ainsi, nous avons une constante qui se présente sous différentes variantes : c'est les mots. En effet, dans le prologue, ils sont prononcés et répétés ; au plan 11, ils sont suggérés ; au plan 29, ils sont mous ; et à présent dans cet épisode , ils seront chuchotés, et plus précisément disséqués. Ici, "l'opération" est très délicate, car il s'agit de vie et de mort, puisque, encore une fois, c'est un fait historique et donc réel. Selon Achille Frezzato : (…) "Tout le personnel d'une imprimerie aurait été déporté pour avoir imprimé Sraline (merde) au lieu de Staline et avoir juxtaposé en tête de deux colonnes contiguës Staline et Svinia (porc blanc)." ^[8]

Photogramme Grillage 1. Miroir (Le). Plan 30. Un travelling latéral filme Maroussia qui court le long d'un grillage.

Avant d'en arriver à cet événement, nous devons voir l'évolution de la diégèse. Tout d'abord, par rapport à l'unique long plan 29 de l'épisode précédent. Cet épisode se distingue par la multiplication des plans, quelques 25plans. C'est Maroussia qui court sous la pluie. Dans sa course, il y a une prolifération de la figure de la clôture, au plan 30, avec un travelling à gauche qui suit la course de Maroussia, le long d'un grillage continu. (Cf. Photogramme – Grillage 1.)

En ce qui nous concerne, le grillage est une figure pertinente dans le cinéma en général, et dans la cinémancie en particulier. En effet, cette figure obstacle détermine souvent un certain nombre d'indices, souvent stupéfiants. Comme par exemple, dans Raging Bull (1980), de Martin Scorsese. ^[9](Cf. Photogrammes - Grillage 5 et 6.)

Photogramme Affiche de Staline Miroir (Le). Plan 39. Nous distinguons à gauche derrière une machine à imprimer la grande affiche de Staline.

Par ailleurs, il y aura d'autres figures de barrage : les portes ouvertes et fermées, le contrôle à l'entrée. Maroussia a l'air affolé, elle est en fait poursuivie, par elle-même ou plutôt par une faute qui serait tragique. Le premier témoignage directe de la figure de Staline, se trouve au plan 37 : quand elle dit à son chef : "Vous croyez que j'ai peur." Et on aperçoit subrepticement une affiche de Staline. Un second témoignage, se trouve au plan 39, quand elle s'installe au bord d'une fenêtre (comparaison avec la fin du plan 29) et relit avec attention son texte. Il y a alors un glissement de l'image du texte vers une grande affiche sur Staline ou "la terreur". (Cf. Photogramme – Affiche de Staline.)

Les indices cinémantiques sont relativement nombreux. Nous venons de voir le rideau sombre au milieu de la fenêtre qui indique un obstacle, mais un obstacle qu'on peut modifier, comme tirer un rideau. ^[10] Ensuite il y a eu toutes les chaînes d'indices à propos de la valeur d'un mot, enfin il y a un fait qui remonte au IIème épisode, au plan 15 : la chute du livre de la fenêtre. C'est un fait instantané et révélateur. Chronologiquement les deux épisodes se suivent : tous les deux sont en couleurs. Nous ne reviendrons pas sur l'aspect d'un objet en chute. ^[11] Au plan 15, l'aspect paradoxalement léger du livre soufflé par le vent, et emporté à l'extérieur, correspond à l'aspect presque insignifiant d'une faute de frappe : Staline en sraline. Toutefois, au bout de la faute, il y aurait eu des conséquences dramatiques pour le personnel et pour leurs familles, ce qui peut aussi expliquer la présence du passant, (une erreur en passant !) qui représente en quelque sorte "les autres". Ceci démontre la grande valeur accordée à la structure formelle et fondamentale des éléments présentés précédemment. L'implication est importante : cinémantiquement parlant, nous ne cessons pas de le répéter : il ne suffit pas de distinguer les plans cinémantiques purs (objet en chute, moment insolite, clédon, etc. ) mais, il faut aussi distinguer les plans qui précédent ou qui devancent les plans cinémantiques purs.

Enfin, pour finir le registre du mot, Freud ^[12] avait un faible pour les histoires de "marieurs". C'est que le "witz" - le mot ou le trait d'esprit - met en rapport des choses et des pensées hétérogènes : il les condense, il les combine. Aux yeux de Freud, le witz est une formation de l'inconscient plus qu'une production volontaire. Or après que Maroussia a fait son travail de vérification et est retournée à son bureau, un poème en voix-off surgit : " Et nul mot ne la fait taire, nul mouchoir ne l'essuie…" Elle est en larmes, et elle dit à Liza : " Il n'y avait rien." Elle chuchote à son oreille de quoi il s'agit. Ainsi Maroussia transforme inconsciemment un nom propre en un nom commun, qui indique par-là l'opinion qu'elle porte au tyran, et, par la même occasion, l'opinion du réalisateur.

Photogramme Visage de lisa. Miroir (Le). Plan 45. L'attitude despotique de Lisa.

D'ailleurs, l'épisode se poursuit sur la ressemblance de Maroussia avec Maria Timafievna la boiteuse, sœur du capitaine Lebiadkine, personnage autoritaire du roman de Dostoïevski, Les Possédés. Mais au plan 42, c'est Liza qui avait l'air particulièrement sévère, despotique, pour ne pas dire tyrannique. Un clair-obscur contribue à exprimer la dureté de son visage.

C'est peut-être le subterfuge qu'Andreï Tarkovski choisit pour suggérer de nouveau, par déviation, des éléments de réponse à la vive inquiétude de Maroussia, soulignée dans la séquence avec la vive altercation entre les deux femmes. Signalons au passage la présence silencieuse du chef durant l'altercation des deux femmes : finalement, Le Miroir est un film sur les femmes. Peu après, au plan 50, Maroussia décide de se doucher, mais à un moment, l'eau se tarit. Trois épisodes avec Maroussia, trois épisodes avec de l'eau. Et le feu n'est pas loin non plus.

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Le mot à la lettre

Il s'agit de la séquence ou l'orphelin n'exécute pas l'ordre de son chef de "tourner". L'orphelin répond : "tournez-vous, ça veut dire 360°" (plan 93). L'entraîneur agacé lui dit : "quels degrés, tournez-vous." La réponse du jeune est en fait une mise au point. En effet, ce passage rejoint et alimente de nouveau, selon une nouvelle configuration, les constatations sur la valeur des mots. L'adolescent prend les mots aux pieds de la lettre. Il exécute exactement la signification réelle du mot, et pas, ce qu'il sous-entend. ^[13] Un mot n'est pas une seule chose, et une chose n'est pas un seul mot, il existe entre eux un champ de relation et de signification. Pour être juste, l'expression de l'entraîneur aurait dû être : "tournez-vous face aux cibles."

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Liens spécifiques du film

Voir : Miroir (Le)

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Voir aussi

Clédon: Le mot prophétique

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Notes et références

↑ Entre eux se crée une étrange intimité, un lien fait de secrets, tissé de vérités, de mensonges, d'humour et de souffrance, qui ne les laissera pas indemnes et changera leur vie.
↑ Contre toute attente, le roman remporte un immense succès et propulse le jeune écrivain au sommet. Mais sa nouvelle vie bascule lorsque son chemin croise celui du véritable auteur…
↑ "Barbe me dit aussi qu'un soir, il y eut un grand repas. Destinat lui avait fait sortir toute l'argenterie, et repasser pendant des heures des serviettes de lin et des nappes brodées..." Philippe Claudel, Les Âmes Grises, p. 75.
↑ "En même temps qu'elle mettait ces mots sur la page, ses lèvres en prononçaient d'autres?"
↑ "C'est difficile les mots. De mon vivant je ne parlais guère." (Le Narrateur)
↑ "On tue beaucoup dans une journée, sans même s'en rendre compte vraiment, en pensée et en mots." (Le Narrateur)
↑ "En définitive, Berthe n'a pas tort. Les mots font peur." (Le Narrateur)
↑ Achille Frezzato, Andrej Tarkovskij, Il Castoro cinema, n° 48, la Nuova Italia, Ed. Florence, décembre 1977. Cité dans : Andreï Tarkovski, Dossier Positif-Rivage, op. cit., p. 23. Article de Barthélemy Amengual, "Tarkovski le rebelle".
↑ Au début du film, Jake est séduit par Vic. Il demande à son frère Joey de la rencontrer. La rencontre a lieu, devant un terrain de basket grillagé. A leur première rencontre, Jake et Vic sont de part et d'autre du grillage. Jake salue Vic en lui tenant le bout du doigt. Encore une fois, l'image présente en un éclair l'étendue de l'avenir qui attend Jake. En effet, comme dans l'image, il sera toujours séparé de Vic, et n'obtiendra d'elle que, le bout du doigt, c'est-à-dire, une petite partie de Vic, car elle ne lui était pas fidèle. Cf. Grillage.
↑ Il s’agit du long plan 29 qui commence par des rideaux clairs retenus par une cordelière, pour aboutir à deux fenêtres séparées par un trumeau. La fenêtre de gauche a deux rideaux sombres tirés, la fenêtre de droite un seul rideau, disposé au milieu de la fenêtre.
↑ Cf. Introduction générale.
↑ Sigmund Freud, Le mot d'esprit et sa relation à l'inconscient, traduit de l'allemand par Denis Messier, Éditions Gallimard, (1940) 1988.
↑ Comme dans Napoléon de Sacha Guitry, Joséphine devant la porte de Napoléon fâché. Elle lui dit : "Ouvrez-moi !" Elle devait dire : "Ouvrez-moi la porte !"

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Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie

Résumé de la cinémancie

Introduction à la cinémancie

[1] Entre eux se crée une étrange intimité, un lien fait de secrets, tissé de vérités, de mensonges, d'humour et de souffrance, qui ne les laissera pas indemnes et changera leur vie.

[2] Contre toute attente, le roman remporte un immense succès et propulse le jeune écrivain au sommet. Mais sa nouvelle vie bascule lorsque son chemin croise celui du véritable auteur…

[3] "Barbe me dit aussi qu'un soir, il y eut un grand repas. Destinat lui avait fait sortir toute l'argenterie, et repasser pendant des heures des serviettes de lin et des nappes brodées..." Philippe Claudel, Les Âmes Grises, p. 75.

[4] "En même temps qu'elle mettait ces mots sur la page, ses lèvres en prononçaient d'autres?"

[5] "C'est difficile les mots. De mon vivant je ne parlais guère." (Le Narrateur)

[6] "On tue beaucoup dans une journée, sans même s'en rendre compte vraiment, en pensée et en mots." (Le Narrateur)

[7] "En définitive, Berthe n'a pas tort. Les mots font peur." (Le Narrateur)

[8] Achille Frezzato, Andrej Tarkovskij, Il Castoro cinema, n° 48, la Nuova Italia, Ed. Florence, décembre 1977. Cité dans : Andreï Tarkovski, Dossier Positif-Rivage, op. cit., p. 23. Article de Barthélemy Amengual, "Tarkovski le rebelle".

[9] Au début du film, Jake est séduit par Vic. Il demande à son frère Joey de la rencontrer. La rencontre a lieu, devant un terrain de basket grillagé. A leur première rencontre, Jake et Vic sont de part et d'autre du grillage. Jake salue Vic en lui tenant le bout du doigt. Encore une fois, l'image présente en un éclair l'étendue de l'avenir qui attend Jake. En effet, comme dans l'image, il sera toujours séparé de Vic, et n'obtiendra d'elle que, le bout du doigt, c'est-à-dire, une petite partie de Vic, car elle ne lui était pas fidèle. Cf. Grillage.

[10] Il s’agit du long plan 29 qui commence par des rideaux clairs retenus par une cordelière, pour aboutir à deux fenêtres séparées par un trumeau. La fenêtre de gauche a deux rideaux sombres tirés, la fenêtre de droite un seul rideau, disposé au milieu de la fenêtre.

[11] Cf. Introduction générale.

[12] Sigmund Freud, Le mot d'esprit et sa relation à l'inconscient, traduit de l'allemand par Denis Messier, Éditions Gallimard, (1940) 1988.

[13] Comme dans Napoléon de Sacha Guitry, Joséphine devant la porte de Napoléon fâché. Elle lui dit : "Ouvrez-moi !" Elle devait dire : "Ouvrez-moi la porte !"

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